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Ambigedades y contraposiciones
Summary:
El periodismo de guerra y la propaganda de guerra surgieron apenas hubo medios de comunicacin de masas,
y rpidamente se relacionaron. Durante el siglo XX esta
relacin fue cambiando pero siempre se mantuvo activa, y a
principios del siglo XXI plantea un importante desafo tico
y profesional a muchos corresponsales y periodistas: cul
es la lnea que separa periodismo y propaganda durante un
conflicto armado.
Descriptores:
Describers:
Periodismo suele ser sinnimo de seriedad, rigurosidad y una muy repetida objetividad; propaganda de
guerra suele ser sinnimo de manipulacin, mentiras
y engao. Sin embargo, ambos conceptos muchas
veces se unen rpida y fcilmente en momentos de
conflictos blicos, generando una ambigedad manifiesta.
Este camino es largo, y abarca ya ms de un siglo,
desde que los medios de comunicacin masivos
comenzaron a narrar lo que suceda en los campos
de batalla, rpida y precisamente, dejando lugar a una
reaccin pblica frente a las decisiones tomadas por
los gobiernos. Es equivocado pensar al periodismo de
guerra como un opuesto a la propaganda: en realidad
la segunda es una respuesta a la contundencia del
primero, que en determinados momentos puso en problemas a las dirigencias militares y polticas al revelar
sus errores. Y actualmente el periodismo de guerra es
una respuesta a la propaganda, en la medida en que
el periodismo debe alejarse de los estereotipos de
la propaganda y continuar su misin desmitificadora
(sean cuales sean los mitos).
Inversamente, se puede pensar que la propaganda
de guerra tiene que ver con el medio de comunicacin
de masas ms primitivo, el rumor o el boca a boca
(ms un mtodo que una tecnologa), luego se fundi
con la cobertura periodstica aprovechando el auge
de nuevas tecnologas. En este sentido, el periodismo
no sera ms que una redefinicin de aquel rumor que
no poda demostrar su veracidad; tal vez incluso una
redefinicin superadora.
Propaganda y manipulacin
La propaganda de guerra, de todos los tipos, puede
servir para muchas cosas: legitimar una agresin,
exaltar a la poblacin, pedir apoyo de la poblacin propia o de un pas ocupado, compensar a una poblacin
hambrienta y dolida explicando que ese sufrimiento
sirve para algo. En este sentido, los usos son los
mismos que hace dcadas, aunque en la actualidad,
la principal misin es explicarle a la poblacin porqu
las FFAA entran en combate, incluso si no hay motivos
algo difcil de pensar que la opinin pblica del momento lo admitiera. Para el final de la guerra, de no haber
mediado la llegada de ciertas tecnologas (como la
del tanque) y la entrada de EEUU en el conflicto, es de
esperarse que tarde o temprano ambos bandos tiraran la toalla, completamente incapaces de continuar
peleando en gran medida por la escasez de hombres
para empuar las armas.
En el perodo de posguerra no solamente se mejor
la tecnologa, sino que tambin la idea de la propaganda y el periodismo cambi totalmente. La prensa fue
limitada de mayor manera en muchos pases, sobre
todo en los que tenan regmenes totalitarios.
En la Segunda Guerra Mundial, algunos contendientes mantenan a sus corresponsales de guerra dentro
de la estructura militar, para asegurarse as una suerte
de censura automtica, doblemente impuesta. Por un
lado, el mismo patriotismo del periodista interfera en la
situacin; por otra parte, el estar metido en una estructura mucho mayor que l haca que fuera obviamente
imposible hablar de temas controversiales.
Los gobiernos totalitarios tenan sencillamente unidades de propaganda dentro del organigrama, ya
fueran unidades militares o civiles. Mientras tanto,
los estadounidenses y otros pases democrticos,
en menor medida, tenan periodistas "embedded", es
decir, introducidos dentro de las unidades militares.
Fotgrafos y cronistas acompaaban a los soldados
en desembarcos y combates de todo tipo, narrando
historias de valor propio y crueldad del enemigo. Las
FFAA de EEUU tambin tenan dentro de su estructura
corresponsales, fotgrafos y periodistas militares,
pero estos trabajaban para publicaciones internas,
como el peridico Stars & Stripes, pensado para soldados en todos los frentes. De esta manera, a veces el
periodismo y la propaganda se mezclaban sutilmente,
pero de manera separada para civiles y militares, cosa
que no suceda en pases autoritarios como la URSS y
Alemania, en donde el Estado centralizaba la propaganda en diversas organizaciones propias.
Terminada esta guerra, en los siguientes conflictos
importantes se dio un proceso similar. Sin embargo, un
caso especial, que no se ha vuelto a repetir y seguramente nunca ms veremos, fue la guerra de Vietnam,
en la cual no existi ningn tipo de censura sobre los
periodistas y corresponsales, ya fueran estadounidenses o de naciones neutrales. Esto se debi a que,
en realidad, EEUU nunca declar la guerra a Vietnam
del Norte: esa atribucin era parte del Congreso,
quien nunca estuvo de acuerdo con las acciones militares en esa regin. Como ha sucedido muchas otras
veces, los presidentes de la poca supieron rodear
esta prohibicin constitucional y enviar soldados al
sudeste asitico.
Sin el pas en guerra formal, las autoridades militares no podan efectuar ningn tipo de censura sobre
la cobertura de los medios privados; como mucho
podan censurar a sus propios periodistas (esto puede
verse en pelculas como Good Morning Vietnam y Full
Metal Jacket, ambas basadas en personajes reales).
Esto sent un curioso antecedente, ya que existan realmente dos versiones de la misma realidad,
dentro del mismo pas. Leyendo las experiencias de
los corresponsales de la poca, podemos ver cmo
se recreaba all el dilema de la responsabilidad y la
tica profesional. Mientras muchos periodistas se
mantenan apostados en Saign y repetan las noticias
dadas por los organismos de prensa de las FFAA, las
cuales tenan generalmente buenas noticias (o malas
noticias con un enfoque positivo), otros se animaban
a salir al campo de batalla, visitar aldeas, hablar con
soldados y ver sus acciones. Al no existir limitaciones, estos corresponsales pudieron traer noticias y
crnicas realmente coloridas, interesantes y reveladoras sobre lo que realmente estaba ocurriendo,
mostrando un contraste muy grande con respecto a
la visin oficial.
No es extrao entonces que el pblico estadounidense, generalmente acostumbrado a una visin
unificada e inevitablemente positiva del papel que
sus FFAA cumplan en el mundo (principalmente la
derrota del nazismo), se haya sentido tan ofendida al
ver ciertas notas y fotografas especialmente duras
y crticas. Nuevamente, como en el caso de Russell,
estas crticas y este sentimiento de enojo determinaron la aparicin de numerosos problemas polticos a
los gobiernos de turno.
Al hablar de Vietnam, hablamos sin duda del conflicto armado ms imparcialmente cubierto de todo
el siglo XX. Pero en las primeras guerras del siglo
XXI, la cuestin es muy diferente. La intervencin
en Afganistn y la Tercera Guerra del Golfo de 2003
reinauguraron el procedimiento ya utilizado anteriormente: los periodistas embedded, incorporados a las
unidades militares que avanzaban por Irak.
Estos corresponsales, generalmente de los pases
beligerantes, tenan dos grandes ventajas: estaban
frente a la accin, pudiendo seguir de cerca el avance
del combate, y mantenindose dentro de la lnea
logstica, lo que les daba proteccin, comunicacin,
alimento, transporte, abrigo, etc., en un ambiente
particularmente hostil como es el desierto. El precio
a pagar, sin embargo, es alto para algunos dentro
de la misma profesin: se cubren solamente ciertas
noticias, y aunque no haya una censura posterior, hay
una fuerte imposicin de agenda.
Esto haca que muchos periodistas, particularmente
de pases no beligerantes, fueran enviados de manera
independiente, como muchos otros periodistas solan
hacer en conflictos anteriores. Fueran freelance o no,
se atrevieran a ingresar en territorio afgano o irak sin
ms recursos que los que ellos y sus cadenas de noticias pudieran proporcionarles. Esto implica reunirse
en grupos para asegurarse un mnimo de seguridad
y colaboracin, obtener alimento y agua donde y
como se pueda, contratar servicios de personas
poco confiables (para proteccin, gua o transporte),
recorrer territorio inseguro por desconocimiento o por
obligacin, etc... En este sentido es muy recomendable
la lectura del libro "Diario de guerra" de Elisabetta
Piqu, quien fuera corresponsal del diario La Nacin
en Afganistn e Irak. Su testimonio habla a las claras
del compromiso profesional y de los terribles desafos
que tienen este tipo de trabajos.
Qu obtenan a cambio, estos osados periodistas,
al no acceder a ser introducidos en las unidades
Registro Bibliogrfico
FLORES, Gastn Nicols
Periodismo y propaganda de guerra. Ambigedades y contraposiciones, en La Trama de la Comunicacin Vol. 12, Anuario del
Departamento de Ciencias de la Comunicacin. Facultad de Ciencia
Poltica y Relaciones Internacionales, Universidad Nacional de
Rosario. Rosario. Argentina. UNR Editora, 2007.
Notas
1. BROYLES, William, "Los espectros de los bombaderos" y "Las sombras del tiempo", en Dossier Nam - Testimonios 11. Regreso a Vietnam, ,
Planeta de Agostini, Barcelona, 1988.
2. ADAMS, Henry H., "Una nacin al borde del abismo", en Italia en
guerra (tomo II), Ediciones Folio S.A., Barcelona, 1998.
3. Op. cit.
4. SOHR, Ral, "La guerra por las mentes", subcaptulo "La propaganda",
en La guerras que nos esperan, Ediciones B, Chile, 2000.
5. SOHR, Ral, "La telaraa del terror", en op. cit.
6. SOHR, Ral, "La guerra por las mentes", subcaptulo "La censura",
en op. cit.
7. PIQU, Elisabetta, "Afganistn", en Diario de guerra - apuntes de una
corresponsal en el frente, Afganistn 2001 - Irak 2003, Grupo Editorial
Normal, Buenos Aires, 2003.