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Uno de los primero polacos que incluyó en su trabajo esta nueva tendencia
fue Franciszek Starowieski, nacido en 1930 con el cartel que realizo para
anunciar el teatro dramático de Varsobia.
Jan Lenica, nacido en 1930, impulsó el estilo del collage, hacia una
comunicación más amenazante y surrealista en carteles y películas
animadas experimentales.
Con las mejoras en los materiales y en los procesos fue posible expandir el
rango de condiciones de iluminación y fidelidad de la imagen en la
fotografía.
Las innovaciones en el papel, la impresión y loa fotografía provocaron que la
ventaja del ilustrador sobre el fotógrafo declinara con rapidez.
Milton Glaser durante los años 1960 creó imágenes de formas planas
formadas por líneas de contorno delgadas a tinta negra, en el color
adicionado por películas adhesivas. Este estilo de dibujo casi esquemático
hizo eco en la sencilla iconografía de las revistas de tiras cómicas, el fluido
dibujo curvilíneo de los arabescos persas y del Art Noveau, el color mate de
las impresiones japonesas, los recortes de Matisse y la dinámica del pop art
contemporáneo. Con ese fin capturó y expresó las sensibilidades de sus
tiempos de los trabajos de otros diseñadores graficos, y los mismo ocurrió
con su trabajo.
Durante la década de 1980 y 1990 Glasser se interesó cada vez más en las
ilusiones y dimensionalidad m así que presenta los dibujos como objetos
dimensionales en formas que intensifican si significado.
Barry Zaid, nacido en 1939, se unió al estudio de Push Pin por algunos
años.
Mc Mullan, destaco durante años 1960 por la utilización de la tita y por las
ilustraciones en acuarelas que a menudo combinaban imágenes múltiples
con cambios significativos en la profundidad del espacio y del tamaño y la
escala de la imagen.
Paul Davis ,fue otro alumno de Push Pin, que avanzó hacia un enfoque del
diseño Push Pin Grafhic con una serie de figuras primitivas, pintadas sobre
ásperos paneles de madera con objetivos sobrepuestos.
Muchos de los artistas que iniciaron este movimiento fueron en gran medida
autodidactas, y sus principales clientes fueron los promotores de conciertos
de rock and roll y danzas. Estas danzas eran espectáculos de luz que
desintegraban el medio ambiente en mapos pulsantes de proyección de
color y explosivos estroboscopios.
La manía del cartel alcanzó su punto culminante a principios de los años 60.
El arte del cartel estadunidense de calidad inventiva se refugió en las
universidades, las cuales son unas de las pocas áreas ambientales que
sobreviven en Estados Unidos.
Durante los 80, una década conservadora, caracterizada por una disparidad
económica entre el pobre y el rico, una indiferencia medioambiental y un
limitado activismo social, muchos de los carteles estadunidenses fueron
producidos como objetos decorativos. Imágenes de edición limitada de
fotografías o pinturas se convirtieron en carteles más que reproducciones,
ya que se agregó el nombre del artista y a menudo un titulo
frecuentemente espaciados a una letra con tipos elegantes y en
mayúsculas.
LOS POETAS VISUALES EUROPEOS:
Los carteles del tercer mundo acogen a dos tipos de votantes, unos que se
ocupan de temas políticos y sociales, y otros q se ocupan de las
democracias industriales.