07 NOV 2014 21:00 SALA SUGGIA

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
CORo CASA DA MSICA
VOLTA DO BARROCO
Olari Elts direco musical
Karen Wierzba soprano
Sylvia Schwartz soprano
Juhan Tralla tenor
Stephan Loges bartono
1 Parte

2 Parte

Felix Mendelssohn

Wolfgang Amadeus Mozart

Sonho de uma noite de Vero (excertos)

Grande Missa em D menor,

KV 427 verso de Robbins Landon

[1826/43;c.30min.]

Abertura
Cano com coro*
Nocturno
Scherzo
Finale*

[1783;c.55min.]*

1. Kyrie
2. Gloria
3. Credo
4. Sanctus
5. Benedictus
*Tradues dos textos originais nas pginas 4 a 7

Felix Mendelssohn
hamburgo, 3 de fevereiro de 1809
leipzig, 4 de novembro de 1847

Sonho de uma noite de Vero (excertos)

Na impossibilidade de contar com a presena da so

prano Lisa Milne, por motivos de sade, a Casa da
Msica agradece a Sylvia Schwartz a disponibilida
de para interpretar este programa, ltima hora, ao
lado da Orquestra Sinfnica.

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

As referncias musicais abundam na obra

de Shakespeare e so usadas, no apenas
como um ornamento ou diverso, mas,
ocasionalmente, outorgando lhe um
papel importante em termos dramticos.
Em particular, a relao do Sonho de uma
noite de Vero com a msica e com a dana
uma constante histrica. Nas produes
sucessivas da pea, a msica sempre teve
um papel relevante.
A pea foi estreada por volta de 1600.
Apesar da sua popularidade inicial, logo
caiu no esquecimento. Em 1692, Purcell
utilizoua como base para a semipera
The Fairy Queen. A partir deste momen
to, a obra original de Shakespeare foi re
cuperada, mas numa verso adaptada s
convenes do gosto barroco pelo espec
tculo. Entre as adaptaes posteriores,
destacase a de David Garrick (The Fairies,
1755), na qual foram incorporadas vinte
e oito canes. No sculo XIX, em 1816,
Frederic Reynolds fez uma adaptao para
o Covent Garden que se baseou em parte
na verso de Garrick. As canes includas
nesta verso foram, no entanto, arranjadas
conforme o gosto oitocentista. Esta verso
de 1816, por sua vez, serviu de base para
a realizao de outras posteriores. A mais
importante produo londrina do sculo
XIX foi a de Lucia Vestris para o Covent
Garden, de 1840. Cortou o original e re
duziu o nmero de peas musicais, reser
vando para si prpria o papel de Oberon,
ao qual foram atribudas nove peas can

tadas. Considerase que esta foi a primei

ra encenao moderna que ofereceu uma
leitura unificada da pea de Shakespeare,
apresentando a aco de forma contnua.
Mendelssohn escreveu a msica de cena
para o Sonho de uma noite de Vero em 1843.
Acrescentou na ocasio treze peas co
nhecida Abertura que escrevera em 1826.
Esta primeira obra interessante numa
perspectiva histrica. considerada um
dos primeiros exemplos da transforma
o da abertura orquestral de concerto em
msica programtica. A primeira verso
pianstica foi estreada pelo compositor,
ento adolescente, e pela sua irm, Fanny,
num sero domstico. Aparentemente, foi
utilizada para introduzir a leitura ou a re
presentao da traduo alem da com
dia shakespeareana. No ano seguinte, a
Abertura foi apresentada pela primeira
vez em verso orquestral. Transformouse
numa das obras mais populares do sculo
XIX e tambm numa das mais satisfatrias
para o seu autor. Entre as treze peas de
1843, encontramos canes, danas, in
termezzos e trechos musicais que acom
panham a parte declamada e que derivam,
em maior ou menor medida, da Abertura
de 1826. Habitualmente, nas salas de con
certo, escutamse quatro delas.
Na exposio da Abertura, sucedese ma
terial temtico de trs tipos, que se pode
associar, respectivamente, aos mundos das
fadas, dos nobres amantes e do povo, que
se interligam na comdia. Mendelssohn
servese da instrumentao e dos efei
tos orquestrais para caracterizar cada um
desses grupos de personagens. Do ponto
de vista histrico, o material inicial, que
tambm a base do desenvolvimento na
Abertura, teve uma enorme repercusso,

iniciando uma conveno de msica so

brenatural ou ferica que chega at aos
nossos dias atravs do cinema. O Scher
zo introduz o segundo acto e remete para
o universo das fadas. O Nocturno ouvese
no ActoIII, acompanhando o sonho dos
amantes. Tambm aqui encontramos um
elemento de comicidade, j que a majes
tosidade que pareceria corresponder
instrumentao (com especial destaque
para as trompas e para as flautas) acolhe
Titnia, Rainha das fadas, apaixonada
por um burro pelo efeito de uma poo
do amor. Mas a serenidade e a seriedade
deste trecho tambm nos remete para a lei
tura da obra de Shakespeare como reflexo
sobre a complexidade do amor.
A associao da magnfica partitura
de Mendelssohn com a pea original de
Shakespeare veio a alterar a percepo
que se tinha da mesma, transformando
a numa extravagncia musical com o
texto original mutilado. Esta leitura da
obra perdurou at ao sculo XX. Max Rein
hardt transformoua num filme produzi
do em Hollywood em 1935, cuja banda
sonora uma recomposio da msica
de Mendelssohn realizada por Erich Wolfgang Korngold. Separada dessa tradio,
existem outras verses, como a de Harley
GranvilleBarker, de 1914, que combina
va a msica de Cecil Sharp, inspirada em
canes inglesas tradicionais, com uma
encenao que foi qualificada de futuris
ta. Mais recentemente, cabe destacar a
verso de Benjamin Britten em 1960 (pro
tagonizada pelo contratenor Alfred Deller
e visualmente marcada pelos desenhos de
John Piper) e, ainda, a encenao que Peter
Brook realizou em 1970.

Cano com coro

[Primeira Fada Soprano]

[Primeira Fada Soprano]

serpentes malhadas de lngua afiada

ourios com espinhos idevos
Trites e vermes no faais mal
Afastaivos da nossa Rainha Encantada
Fora daqui!
[Coro]

Rouxinol melodioso,
Canta a doce cano de embalar;
, dorme, , dorme, , dorme.
Que nenhum mal,
Nem feitio nem ares de encantar,
Se aproximem de nossa linda senhora
Ento boa noite, com uma cano de embalar.

Primeiro, aprendam a vossa cano de cor,

para cada palavra uma nota bem cadenciada,
de mos dadas, com graciosidade de fadas,
cantemos, e abenoemos este lugar.
[Coro]

Mos obra;
Sem mais demora;
Ide ter comigo no raiar da aurora.
Traduo: Linguaemundi, gentilmente
cedida pela Fundao Calouste Gulbenkian

Wolfgang Amadeus Mozart

salzburgo, 27 de janeiro de 1756

[Segunda Fada Soprano]

Aranhas tecedeiras, afastaivos;

Fora suas tecedeiras pernilongas, fora;
Baratas pretas afastaivos;
Lesmas e caracis no perturbem.
Fora daqui.
[Coro]

Rouxinol melodioso
[Primeira Fada Soprano]

Fora, para longe. Agora tudo est bem.

Fiquemos de sentinela.
Finale
[Coro das Fadas Coro]

Pela casa iluminada pela luz vacilante

do lume mortio e ensonado;
Elfos, fadas e espritos,
pulem to leves como pssaros em bandos:
E este refro, repeti comigo
cantem, e dancem com passo leve.

viena, 5 de dezembro de 1791

Grande Missa em D menor, KV 427

[verso de Robbins Landon]
A Missa , por um lado, uma celebrao
crist, e, por outro, um gnero musical. O
seu eixo a Eucaristia e est organizada con
forme normas especficas que se conforma
ram diferentemente ao longo da histria
do Cristianismo. As que serviram como
referncia a Mozart so as da forma ordi
nria do rito romano, estabelecido como
modelo em fins do sculo XVI. Juntamente
com o Magnificat, a Missa foi o texto litr
gico mais utilizado pelos compositores ca
tlicos. A sua estrutura mais comum ficou
estabelecida na sucesso mais habitual de
cinco nmeros (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus
e Benedictus e, finalmente, Agnus Dei) que
costumam apresentar caractersticas esti
lsticas bastante estveis. Para alm do Re
quiem, Mozart escreveu mais de uma dzia
de missas. O seu catlogo contm, ainda, li

tanias, vsperas, vrios Kyrie e diversos mo

tetos, cantatas e oratrias de temtica sacra.
Aps a Missa Solene em D maior, que a
sua ltima missa salzburguesa (e,mais uma
vez, deixando de fora o Requiem), Mozart
escreveu msica para o rito litrgico do or
dinrio apenas numa ocasio, tendo deixa
do alis a partitura inacabada. Referimo
nos, precisamente, Missa em D menor,
KV427. A msica que tinha composto para
as missas salzburguesas era adaptada s
orientaes dadas pelo seu patrono, o ar
cebispo Colloredo, que prezava a brevidade
do servio. Em contrapartida, esta missa,
escrita j em Viena, apresenta uma acentua
da tendncia para a solenidade e para uma
certa grandiosidade e sumptuosidade, jun
tamente com um tom grave e pattico que
se associa tonalidade escolhida (eusada
em outras obras turbulentas de Mozart,
tais como o Concerto para piano KV 491 e
a Fantasia e Sonata KV475/457).
A partitura apresenta ainda elementos de
interesse particular, que reflectem a varie
dade dos estilos musicais dominados pelo
compositor de Salzburgo, das fugas estuda
das nas partituras de Bach e de Hndel at
pera. O uso da escrita contrapontstica
, alis, um dos elementos que contribuem
para a impresso de grandiosidade atrs
referida. Em Viena, na casa de um impor
tante e clebre mecenas da msica, o baro
von Swieten, Mozart familiarizouse com as
obras dos dois mestres mencionados. Nesta
poca arranjou fugas de Bach para quarteto
de cordas e comeou a incorporar fugas nas
suas obras. Estudou igualmente oratrias de
Hndel e fez arranjos a partir das mesmas.
Um dos momentos da partitura onde os
efeitos deste estudo se tornam evidentes
o Cum Sancto Spiritu, a seco final do
Gloria. tambm o caso do Osanna per

tencente ao Sanctus. Por outro lado, seces

como o Laudamus te, no Gloria, ou o Et
incarnatus est, do Credo, apresentam tre
chos que se entroncam no estilo das gran
des rias. A primeira baseiase parcialmen
te em material de uma srie de exerccios
vocais que escreveu para Constanze (Solfeg
gios, KV393). Em ambos os casos, o virtuo
sismo vocal combinase com o protagonis
mo concertante dado aos sopros. A oposio
entre a densidade da escrita contrapontsti
ca e a ligeireza, quase fragilidade, das partes
solistas sintetizada no Kyrie inicial um
dos aspectos que atravessam a obra, funcio
nando como uma espcie de jogo constante
de contrastes, onde reside uma boa parte do
seu atractivo e do seu valor simblico.

Domine (Sopranos I e II)

Senhor Deus, Rei dos cus,
Deus Pai omnipotente,
Senhor Jesus Cristo, filho nico de Deus,
Senhor Deus, Cordeiro de Deus, Filho do Pai.

teresa cascudo [2014]

Jesu Christe Cum Sanctu Spiritu (Coro)

Jesus Cristo.

1. Kyrie (Coro e Soprano)

Senhor, tem piedade
Cristo, tem piedade
Senhor, tem piedade.
2. Gloria
Gloria in excelsis (Coro)
Glria a Deus nas alturas
e paz na terra aos homens
de boa vontade
Laudamus te (Soprano)
Ns te louvamos, ns te bendizemos
Ns te adoramos, ns te glorificamos
Gratias (Coro)
Damos graas a Ti
pela tua glria infinita.

Qui tollis (Coro I e II)

Tu que tiras os pecados do mundo
tem piedade de ns.
Tu que tiras os pecados do mundo
aceita nossa splica.
Tu que ests sentado direita do Pai
tem piedade de ns.
Quoniam (Sopranos I e II, Tenor)
Porque s Tu s santo,
s Tu s o Senhor, s Tu o altssimo,

Com o Esprito Santo

na glria de Deus Pai.
men.
3. Credo
Credo in unum Deum (Coro e Solistas)
Creio num s Deus, Pai todopoderoso,
criador do cu e da terra,
de todas as coisas visveis e invisveis.
Creio num s Senhor, Jesus Cristo,
Filho unignito de Deus
e nascido do Pai antes de todos os sculos.
Deus de Deus, luz de luz,
Deus verdadeiro de Deus verdadeiro,
gerado, no criado,
consubstancial ao Pai,
por quem todas as coisas foram feitas.
O qual por ns homens
e para nossa salvao
desceu dos cus.

Et incarnatus est (Soprano)

E se encarnou, por obra do Esprito Santo,
da Virgem Maria e se fez homem.
Foi crucificado por ns,
e sob Pncio Pilatos
padeceu e foi sepultado.
Ressuscitou ao terceiro dia,
segundo as escrituras.
E subiu ao cu,
est sentado direita do Pai,
e outra vez h de vir com glria
para julgar os vivos e os mortos,
e o seu reino no ter fim.
E no Esprito Santo,
Senhor e fonte de vida,
que procede do Pai e do Filho,
que com o Pai e o Filho
igualmente adorado e glorificado,
e que falou por meio dos profetas.
E na santa Igreja Catlica e Apostlica,
confesso um s baptismo
para a remisso dos pecados,
e espero a ressurreio dos mortos.
E a vida eterna.
men.
4. Sanctus (Coro I e II)
Santo, santo, santo o Senhor,
Senhor Deus do Universo.
Cheios esto os cus e a terra
de tua glria.
Hossana nas alturas.
5. Benedictus (Solistas e Coro)
Bendito o que vem em nome do Senhor.
Hossana nas alturas.

Olari Elts direco musical

Olari Elts conquistou grande respeito no
panorama musical internacional graas ao
seu estilo de programao singular e ima
ginativo. Os seus programas sinfnicos in
cluem com frequncia repertrio coral, tra
balhando regularmente com a Orquestra
Sinfnica e Coro Cidade de Birmingham e
a Orquestra e Coro da Accademia Naziona
le di Santa Cecilia em Roma, entre outras.
Nesta temporada, o repertrio coral inclui
a Missa Solemnis de Beethoven, Sonho de
uma noite de Vero de Mendelssohn e Missa
em D menor de Mozart.
Em 2014/15, Elts estreiase com a Or
questra Hall de Manchester, Sinfni
ca de Viena no prestigiante Musikverein
e Sinfnica Nacional Dinamarquesa em
Copenhaga. Regressa s Filarmnicas de
Helsnquia e de Mainz, Rdio Noruegue
sa, Sinfnicas de Trondheim, Nacional da
Estnia e do Porto Casa da Msica, Orques
tra Nacional de Gales da BBC, Orquestra
do Ulster e Filarmnica da Rdio de Hil
versum. Faz a estreia holandesa da obra or
questral De Profundis do seu compatriota
estnio ErkkiSven Tr e edita um disco
de obras deste compositor (Ondine, 2014).
Olari Elts tambm particularmente co
nhecido pelo trabalho em ensembles de
cmara. Nesta temporada trabalha com
a Orquestra de Cmara Escocesa (estreia
britnica do ciclo de canes Garden of
Devotion de Rolf Martinson com Lisa Lar
sson) e Tapiola Sinfonietta (Ariadne auf
Naxos de Strauss em concerto). Colabora
com solistas como JeanEfflam Bavouzet,
Olli Mustonen, JeanYves Thibaudet, Simon
Trpeski, Stephen Hough, Isabelle Faust,
Baiba Skride, Gautier e Renaud Capuon,
Sol Gabetta, Alban Gerhardt, Kari Kriikku,

Martin Grubinger, Claire Booth, Sally Mat

thews e Lilli Paasikivi. No domnio da pera,
Olari Elts dirige esta temporada uma nova
produo de Eugene Onegin para a Arctic
Opera, com uma digresso pela Noruega.
Vencedor do Concurso Internacional de
Maestros Sibelius 2000, em Helsnquia, Olari
Elts foi Maestro Titular da Orquestra Sinfni
ca Nacional da Letnia, Maestro Convidado
Principal da Orquestra de Cmara da Esc
cia e Convidado Principal da Orquestra da
Bretanha. fundador do agrupamento de
msica contempornea NYYD Ensemble.
Nasceu em Tallinn, em 1971.

Karen Wierzba soprano

A tcnica vocal notvel e a musicalidade
de Karen Wierzba garantiramlhe a acla
mao da crtica internacional, sendo re
quisitada regularmente para se apresentar
em toda a Europa. Gravou recentemente
o papel principal de Irisna pera Guru de
Laurent Petitgirard (Naxos), que lhe valeu
o Prmio Cino de Duca. Cantou Knoxvil
le: Summer of 1915de Barber e The Night
of Flying Horsesde Osvaldo Golijov com
a Kymi Sinfonietta, e excertos de Alicede
Unsuk Chin com a Sinfnica Nacional de
Tallinn. Colabora frequentemente com o
maestro Olari Elts. Recebeu crticas elogio
sas pela interpretao de Kyojona pera
Sumidagawa de Susumu Yoshida. A sua voz
surge no filme Ns en 68 com Laetita Casta.
Estreou se na pera de Berlim com
Barenboim na Carmen de Bizet e Parsi
fal de Wagner. Aos 23 anos, estreouse
nos EUA com Seiji Ozawa no papelttulo
em Les mamelles de Tirsiasde Poulenc,
no Tanglewood Music Centre. Cantou
papis como Rodelinda, Poppea Zerbine
tta,Rainha da Noite e Gilda, apresentando

se nas peras de Paris, Montpellier, Per

pignan e Dsseldorf, Spanga Festival e
com a Orquestra de Paris. Interpretou
ainda outras peras de Offenbach, Strauss,
Ravel, Zemlinsky, Mozart, Pintscher e Stra
vinski. Em oratria e concerto, interpretou
obras de Berg e Webern (Lincoln Centre),
a Missa de Bernstein e Um Requiem Alemo
de Brahms (Orchestre National dle de
France), Carmina Burana de Orff, Paixo
segundo So Mateus e Magnificat de Bach,
entre muitas outras.
Entre as suas gravaes, incluise o DVD
premiado de Rigoletto com a pera Spanga.
Ganhou o 3 prmio no Concurso Inter
nacional de Canto Mirjam Helin em Hel
snquia, 2004. Recebeu o Prmio AROP da
pera de Paris.

Sylvia Schwartz soprano

A soprano espanhola Sylvia Schwartz est
rapidamente a tornarse uma das canto
ras lricas mais entusiasmantes da sua ge
rao. A partir da temporada de 2014/15,
os seus compromissos incluem: Susanna
(AsBodas de Fgaro) e Gretel (Hnsel und
Gretel) no Teatro Real, Sinfonia Lrica de
Zemlinsky com a Filarmnica do Luxem
burgo, Como cierva sedienta de Arvo Prt
com a Orquestra Nacional Espanhola, Hil
degard em Emma und Eginhard na pera
Alem de Berlim e o Requiem de Brahms
na Cit de la Musique em Paris.
Sylvia Schwartz temse apresentado em
muitos dos mais conceituados teatros de
pera e festivais do mundo, incluindo o La
Scala de Milo, peras de Berlim, Viena e
Baviera, Teatro Bolshoi e festivais Maggio
Musicale Fiorentino, Edimburgo, Baden
Baden, Salzburgo e Verbier.
frequentemente requisitada para se

apresentar em concerto e aclamada pelas

suas actuaes em recital, tendo trabalha
do com pianistas como Wolfram Rieger,
Charles Spencer e Malcolm Martineau;
e com maestros como Claudio Abbado,
Daniel Barenboim, Philippe Jordan, Ren
Jacobs, Fabio Luisi, Nikolaus Harnon
court, SirColin Davis, Gustavo Dudamel,
Patrick Fournillier, Marc Minkowski, Ivor
Bolton, Yves Abel, Jean Christophe Spino
si, Helmut Rilling e Christopher Hogwood.

2007, representou a Estnia no Concurso

BBC Cardiff Singer of the World.
membro do Teatro Nacional de Man
nheim desde a temporada de 2009/2010.
Nesse mbito, tem adicionado novas
peras ao seu repertrio: Maria Stuar
da, Roberto Devereux, Werther, Macduff.
Cantou tambm Duca (Rigoletto), Rudol
fo (LaBohme), Tamino (Flauta Mgica), Al
maviva (Barbeiro de Sevilha), Alfredo (Tra
viata) e Nemorino (Lelisir damore).

Juhan Tralla tenor

Stephan Loges bartono

Juhan Tralla nasceu em Tallinn, Estnia.

Diplomouse na Academia de Msica da
Estnia como violinista, em 1997. Entre
1998 e 2002 estudou canto na Universida
de de Msica e Belas Artes de Viena. Solis
ta da Volksoper de Viena durante trs tem
poradas a partir de 2000, a cantou mais
de dez papis, entre os quais Marquis von
Chateauneuf (Zar und Zimmermann de Lor
zing), Alfred (Die Fledermaus de J.Strauss),
Stanislaus (Der Vogelhndler de Zeller) e Pio
(LaGenerala de Vives). Desde 2003, temse
apresentado em diferentes teatros e salas
de concerto na Estnia, Letnia, Dinamar
ca, Alemanha, Sua e Rssia, com mais de
15 papis. Entre estes destacamse os de
Tamino, Belmonte, Don Ottavio, Idome
neo, Tito, Mitridate, Don Ramiro (LaCene
rentola), Otello de Rossini, Almaviva (Bar
beiro de Sevilha), Nemorino (Lelisir damo
re de Donizetti), Rinuccio (Gianni Schicchi
de Puccini), Rodolfo (LaBohme), Alfredo,
Duca (LaTraviata e Rigoletto de Verdi) e
Narraboth (Salom de R.Strauss).
Juhan Tralla ganhou o Grande Prmio no
Concurso de Canto Tiit Kuusik em Tallinn
(1998) e no Concurso de Canto Sabin
Dragoi em Timisoara, Romnia (2003). Em

Natural de Dresden, Stephan Loges tem

realizado recitais em todo o mundo, em
salas como o Wigmore Hall (Londres), Car
negie Hall (Nova Iorque), Concertgebouw
(Amesterdo), Konzerthaus (Viena) e La
Monnaie (Bruxelas).
A sua agenda inclui a Paixo segundo So
Mateus (Cristo) com a Orchestra of the Age
of Enlightenment; Nona Sinfonia de Beetho
ven e 3Canes chinesas de Penderecki com
a Orquestra do Ulster; e Father Trulove em
The Rakes Progress de Stravinski, numa di
gresso europeia por Limoges, Reims e Lu
xumburgo. Em recital, apresentase no Wig
more Hall com Simon Lepper; interpreta
Schwanengesang de Schubert em Gales com
Llyr Williams; participa no Oxford Lieder
Festival com um ciclo de recitais.
Na sua carreira recente, destacase o Re
quiem de Guerra de Britten com as Sinfni
cas de Melbourne e Sapporo; Requiem de
Mozart com a Filarmnica de Auckland;
AInfncia de Cristo de Berlioz com a Sin
fnica da Rdio Sueca; Criao de Haydn
com a Sinfnica da Islndia, Mozarteum
de Salzburgo e Kammerakademie de Po
tsdam; Die Jahreszeiten com a Semperoper
de Dresden; The Tempest Songbook de Saa

riaho com o Scharoun Ensemble na Phi

lharmonie de Colnia; Missa da Coroao de
Mozart e Stabat Mater de Haydn com o En
semble Orchestral de Paris e Fabio Biondi.
Stephan Loges interpretou Cantatas de
Bach com SirJohn Eliot Gardiner e as Pai
xes com o Gabrieli Consort e Paul Mc
Creesh (gravado para a Deutsche Gram
mophon). Colaborou com numerosas or
questras de poca e modernas incluindo
a Academy of Ancient Music, Bach Choir
de Munique, Handel and Haydn Society
de Boston e as Orquestras da Rdio Sueca
e de Melbourne. Cantou recentemente a
Paixo segundo So Joo com a Orquestra
da Gewandhaus de Leipzig; Oratria de
Natal com a Orquestra Nacional Russa e
Vladimir Jurowski e a Missa em Si menor de
Bach em Leipzig com o English Concert.

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
Christoph Knig
maestro titular
Baldur Brnnimann
maestro titular indigitado
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da
Msica tem sido dirigida por reputados
maestros, de entre os quais se destacam
Baldur Brnnimann, Olari Elts, Leopold
Hager, Michail Jurowski, Andris Nelsons,
Vasily Petrenko, Emilio Pomrico, Jrmie
Rohrer, Peter Rundel, Michael Sanderling,
Tugan Sokhiev, John Storgrds, Joseph
Swensen, Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo
Yuasa, Lothar Zagrosek, Peter Etvs ou Ilan
Volkov. Entre os solistas que colaboraram
recentemente com a orquestra constam
os nomes de Midori, Viviane Hagner, Na
talia Gutman, Truls Mrk, Steven Isserlis,

Kim Kashkashian, Ana Bela Chaves, Felicity

Lott, Christian Lindberg, Antnio Meneses,
Simon Trpeski, Sequeira Costa, JeanEfflam
Bavouzet, Lise de la Salle, Cyprien Katsaris,
Alban Gerhardt, PierreLaurent Aimard
ou o Quarteto Arditti. Diversos composi
tores trabalharam tambm com a orques
tra, destacandose os nomes de Emmanuel
Nunes, Jonathan Harvey, Kaija Saariaho,
Magnus Lindberg, Pascal Dusapin, Luca
Francesconi, Unsuk Chin e Peter Etvs.
Nas ltimas temporadas apresentouse
nas mais prestigiadas salas de concerto
de Viena, Estrasburgo, Luxemburgo, An
turpia, Roterdo, Valladolid, Madrid e no
Brasil, e regularmente convidada a tocar
em Santiago de Compostela e no Audit
rio Gulbenkian. A interpretao da inte
gral das sinfonias de Mahler marcou as
temporadas de 2010 e 2011. A gravao ao
vivo com obras de Pascal Dusapin foi Es
colha dos Crticos 2013 na revista Gramo
phone. Na temporada de 2014, a Orquestra
interpretou uma nova obra encomendada
a Harrison Birstwistle, no mbito das cele
braes do 80 aniversrio do compositor.
A origem da Orquestra remonta a 1947,
ano em que foi constituda a Orquestra
Sinfnica do Conservatrio de Msica do
Porto. Actualmente engloba um nmero
permanente de 94 instrumentistas e
parte integrante da Fundao Casa da
Msica desde Julho de 2006.

uma formao regular de 18 cantores, que

se alarga a formao mdia ou sinfnica em
funo dos programas apresentados. O reper
trio do Coro estendese a todos os perodos
histricos desde a Renascena at aos nossos
dias, incluindo a msica acappella ou com or
questra, neste caso ao lado dos agrupamentos
da Casa da Msica Orquestra Barroca, Or
questra Sinfnica e Remix Ensemble.
Desde a sua fundao, o Coro Casa da
Msica foi dirigido pelos maestros James
Wood, Simon Carrington, Laurence Cum
mings, Andrew Bisantz, Kaspars Putni,
Andrew Parrott, Antonio Florio, Christoph

CORO CASA DA MSICA

Viola
Anna Gonera
Rute Azevedo
Hazel Veitch
Theo Ellegiers
Biliana Chamlieva
Francisco Moreira

Paul Hillier maestro titular

O Coro Casa da Msica estreouse em 2009
sob a direco do seu maestro titular Paul
Hillier, referncia incontornvel da msica
coral a nvel internacional. constitudo por

10

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
Violino I
Zofia Wycicka
Jos Pereira*
Radu Ungureanu
Vadim Feldblioum
Jos Despujols
Ianina Khmelik
Roumiana Badeva
Evandra Gonalves
Maria Kagan
Ana Madalena Ribeiro*
Violino II
Nancy Frederick
Pedro Rocha
Mariana Costa
Lilit Davtyan
Jos Paulo Jesus
Paul Almond
Jos Sentieiro
Germano Santos

Violoncelo
Vicente Chuaqui
Bruno Cardoso
Aaron Choi
Hrant Yeranosyan
Amrico Martins*
Ricardo Janurio*
Contrabaixo
Slawomir Marzec
Jean Marc Faucher
Altino Carvalho
Joel Azevedo
Flauta
Angelina Rodrigues
Eva Morais*

Knig, Peter Rundel, Paul Hillier, Robin Grit

ton, Michail Jurowski, Martin Andr e Marco
Mencoboni, a que se juntam em 2014 as es
treias de Baldur Brnnimann e Olari Elts.
O Coro Casa da Msica faz digresses
regulares, tendo actuado no Festival de
Msica Antiga de beda y Baeza (Espa
nha), no Festival Laus Polyphoniae em
Anturpia, no Festival Handel de Londres,
no Festival de Msica Contempornea de
Huddersfield, no Festival Tenso Days em
Marselha, e em vrias salas portuguesas.
Iris Oja a maestrina corepetidora do
Coro Casa da Msica.
Trompete
Lus Granjo
Rui Brito
Trombone
Dawid Seidenberg
Emanuel Rocha*
Antnio Santos*
Tuba
Lus Oliveira*
Tmpanos
Nuno Simes
Orgo
Lus Filipe S*

Obo
Aldo Salvetti
Tams Bartk

*instrumentistas
convidados

Clarinete
Lus Silva
Gergely Suto

CORO CASA DA MSICA

Fagote
Gavin Hill
Pedro Silva
Trompa
Bohdan Sebestik
Eddy Tauber
Jos Bernardo Silva

Sopranos
ngela Alves
Birgit Wegeman
Catarina Costa e Silva
Eva Braga Simes
Leonor Barbosa de Melo
Joana Pereira
Rita Venda

Contraltos
Ana Calheiros
Brgida Silva
Gabriela B Simes
Iris Oja
Joana Valente
Maria Joo Gomes
Nlia Gonalves
Tenores
Almeno Gonalves
Andr Lacerda
Gerson Coelho
Miguel Leito
Pedro Figueira
Pedro S. Marques
Pedro Matos

Baixos
Joo Barros Silva
Lus Rendas Pereira
Nuno Mendes
Pedro Lopes
Pedro Guedes Marques
Ricardo Torres
Ricardo R. Silva
Maestrina corepetidora
Iris Oja
Pianista corepetidor
Lus Duarte

DILIVA Sociedade de Investimentos Imobilirios, S.A., patrono do Maestro Titular

da Orquestra Sinfnica do Porto Casa da Msica

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