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Introduccin
Se habla del fin de la historia, el aqu y el ahora se han vuelto ms importantes en
una sociedad habida de show, espectculo, como cita Baudrillard el objeto es ms
importante que el sujeto. La arquitectura ha empezado el fin de siglo desde una posicin anti
moderna, anti humanista, anti funcionalista. El estudio de la historia contempornea
requiere nuevas perspectivas y una nueva escala de valores. 2
A finales del siglo XX, continuando con la tradicin de cambio de siglo, surgen
nuevas y variadas expresiones bajo la tutela de una nueva revolucin tecnolgica,
principalmente en el campo de la informtica y las telecomunicaciones, dentro de un nuevo
ambiente cultural de posmodernidad: la Globalizacin. Las exposiciones realizadas en el
Museo de Arte Moderno de Nueva York a partir de los aos 80s. Deconstructivist
Architecture y Light Construction, en 1988 y 1995 respectivamente, as como Big & Green
en la ciudad de Chicago en 2004, y su correspondiente difusin meditica, son prueba de
ello.
Hoy da, la arquitectura tiene como regin a la aldea global y sus condicionantes
locales son las impuestas por la sociedad global. Su carcter de neutralidad, al desligarse
de cualquier referencia funcional, y los diversos avances tecnolgicos, le ha permitido
establecerse en cualquier parte del mundo. Al mismo tiempo que provoca la heterogeneidad
en el paisaje urbano de cualquier ciudad, tambin promueve la homogeneidad del panorama
mundial, en donde la gran mayora de las ciudades guardan la misma fisonoma y el mismo
bombardeo de informacin.
La arquitectura contempornea es fuertemente criticada, muchas veces rechazada e
incomprendida, sobre todo en aquellas escuelas enraizadas en una fuerte tradicin moderna
(racionalista y funcional). Se dice que es, indiferente, formalista, catica, aguda, neutral,
indefinida y carente de significado, pero tambin es actual, plural, ilimitada, universal,
multicultural, propone un nuevo lenguaje formal, y abre nuevos horizontes. Sin embargo, son
precisamente estas caractersticas las que, adems de definirla, le dan identidad en esta era
de globalizacin econmica, cuya regin es el mundo. Pero eso no significa que sea
antagnica, la insercin en el medio es posible si se est consciente de las implicaciones del
pasado, del medio, por que al igual que en todo momento histrico, la respuesta puede ser
interesante de acuerdo a los resultados, si no es continuando con una tradicin, tal vez
iniciando una nueva. Si de inicio la principal fuente de inspiracin fue la naturaleza, con el
tiempo la fuente de inspiracin fue y ha sido lo que ha hecho el mismo hombre.
La premisa fundamental se basa en el hecho de que se ha dejado de imitar a la
naturaleza y se han imitado interpretaciones que otros arquitectos han hecho de ella
deformando la realidad y perdiendo autenticidad, de la misma manera en que una copia de
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copia de copia se deforma hasta ser ilegible, con el pretexto de integrarse o responder a lo
que ya existe.
Al igual que se copia y se pega un texto, la imagen de las nuevas tendencias en
arquitectura se imita indiscriminadamente. Estamos viviendo una era en donde la tecnologa
nos permite transmitir voz, video, datos, e imgenes de manera digital, con lo que el
intercambio de informacin es embriagadora. Es comn y constante que los estudiantes de
arquitectura se dejen influenciar por esta arquitectura meditica, en una era de la
informacin en donde la imagen es ms importante que la palabra escrita. Es tan comn
este hecho, como tambin es comn que estas propuestas sean rechazadas sin fundamento
alguno, obligando a los alumnos a continuar con la tradicin moderna.
El rechazo y los comentarios que se hacen, porque no se le puede llamar crtica en la
mayora de los casos, se puede entender como una reaccin natural ante aquello que no se
entiende o se desconoce. Es nuestra obligacin como docentes conocer y entender, asimilar
e interpretar, explicar y aclarar, esto nos dar las herramientas necesarias para guiar al
alumno en un camino de reflexin crtica, que no solo le permita fundamentar sus
propuestas, sino tambin realmente ser propositivos.
No se puede evitar tal influencia, no se puede regresar al cuarto obscuro, no se
pueden negar ni el progreso ni la realidad actual, pero tampoco puede seguir imitndose el
pasado, simplemente se debe asimilar y asumir la responsabilidad que nos corresponde. Si
se hace, tal vez se pueda lograr lo que algunos arquitectos han logrado en cada etapa
histrica de la arquitectura: combinar de manera original tanto tradicin como modernidad,
tal como lo hicieron Lina BoBardi en Brasil, Carlo Scarpa en Italia o Luis Barragn en
Mxico, durante el periodo de la arquitectura moderna, solo por citar algunos ejemplos.
En su obra se superan las dicotomas en las que se haba dividido la esttica del
siglo XX: la lucha entre abstraccin y mmesis, espritu y materia, razn y tradicin,
concepcin y representacin, cultura y naturaleza, arte y vida.3
La arquitectura contempornea no niega la naturaleza, incluso, con la geometra
fractal, se puede integrar plenamente a la geometra irregular de la misma. Tradicin y
modernidad no son antagnicos, la interpretacin del lugar y sus diversas condicionantes es
diferente, cambia con el momento histrico, propone nuevas formas de pensamiento y
maneras de hacer. El regionalismo es ambiguo y sirve de pretexto si tan solo se utilizan
materiales del lugar, el regionalismo verdadero interpreta, propone, expone su momento
histrico, tiene identidad y se vuelve original. Sin embargo, la respuesta y la integracin al
medio forman parte de la tica profesional; de las convicciones y formacin o deformacin
de quien enfrenta el problema, el ego de los arquitectos es devastador, y esta es una actitud
presente en todo momento de la historia.
1.- El inicio: La naturaleza como fuente de inspiracin
Recuerdo mis primeros cursos de Diseo Arquitectnico Integral en la UNAM, FES
Aragn, de inicio aprendiendo un proceso de diseo y posteriormente, lidiando con cada uno
de los factores generadores y condicionantes del diseo, entre ellos, el medio fsico natural y
el medio urbano. En aquel entonces, las revistas, al igual que el internet el da de hoy, eran
una gran fuente inspiracin, a fin de cuentas, el hombre viaja en hombros de gigantes
para ver ms all.
Desde el inicio de los tiempos el hombre ha tenido una actitud mimtica, encontrando
en la naturaleza su principal fuente de inspiracin. A partir de entonces, las diferentes
formas de ver, entender y representar la realidad, con los materiales y tecnologa de cada
momento histrico, han sido el principal motor de un proceso evolutivo continuo.
2.- El hombre se imita a s mismo.
3
Josep Maria Montaner, La Modernidad Superada, Edit. G. Gili, Barcelona 2002, p. 20.
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5
Josep Maria Montaner, La Modernidad Superada, Edit. G. Gili, Barcelona 2002, p. 12.
Jeremy Melvin, ISMOS, Para Entender la Arquitectura, Turner libros, Madrid, 2005, p. 125
8
Jean Cejka, Tendencias de Arquitectura Contempornea, Edit. G. Gili, Barcelona, 1995, p. 42.
7
Josep Maria Montaner, La Modernidad Superada, Editorial G. Gili, Barcelona, 2002, p. 15.
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BIBLIOGRAFA
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Foto 7. Montaa
Foto 9. Volumen
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