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Paloma Carcedo Muro

INTRODUCCION
oln, en 1492,pidi lavadoresy mineros de Almadn para beneficiara los criaderosaurferosde la Espaola.En 1495, en sus "Memoriales" a la Corte de Burgos (segundo viaje a Espaa)pide
"veinte artfices que supiesenlabrar el oro". Desconocemossi en
los primerosaosdel coloniaje,desdeNueva Espaao desdeel Per se solicit
el envo de peritos mineros para las minas de plata y metalrgicospara la
fundicin de menas. Resultado de la peticin de Coln fue el envo a la
Espaolade noventaobreros,parte de ellos vinieron con pacto de trabajar en
todos los trabajosde las minas.
Los conquistadoresy primeroscolonizadoresdsconocanpor lo general
los mritos de prospeccin,laboreode minas y de trabajosde orfebrera.As se
explican los fracasosiniciales en la extraccinde minerales por parte de los
espaoles,cuandolos aborgenesllevaban siglos hacindolo con tcnicastan
ingeniosascomo la de los hornos llamados "guairas", sencillsimashornillas
en dondefundan las menasque no supieronfundir los conquistadores,porque
eran soldadosy no mineros.
En eJreino del Per,pareceserque la primera fundicin queredujo el oro
a lingotes fue en Tangarra o Puerto de San Miguel de Piura, por orden de
FranciscoPizarro, antesde emprenderla marchahaciaCajamarca.SegnJerez
(1938) "con acuerdo de los oficiales de sus majestades,mand [Francisco
Pizarro] fundir cierto oro que estoscaciques(de Lachire, Almotaje o Amatope,
Tangarra)y el de Tumbezhabandadode presentey sacadoel quinto pertene~
ciente a sus majestades...".

La segundafundicin fue la que se produjo en el Cusco y Cajamarca:


comenzla fun~cin y reparto el 13 de mayo de 1533 y termin el da de
Santiago.Muerto Atahualpa se hizo otra fundicin "... hzosela fundicin. y
diose de quintos al Rey un milln de pesosde oro, y lo que restabaerancuatro
millones, se reparti a los compaeros,a cada uno como era. Hubo cuatrocientas partes; a cada parte le cupo, afuera el oro, trescientos marcos de
plata..." (Ruiz de Arce). Sobreel Cusco el mismo autoraade"...Juntose aqu
mucho oro y plata, y fue tan buenaestafundicin como la primera.Cpole a su
Majestadde oro y plata otro milln de pesosde oro; hubomuchoscompaeros
que, de esta fundicin y de la otra, quedaroncon cuarentamil castellanosy
otros a treinta e otros a veinte e otros a quince; no baj ninguno de diez, hecha
la fundicin...".
Tampoco los cronistas,que llegaron al reino del Per en los primeros
aosde la conquista,eranexpertosen metalurgia o~n orfebrera.Por lo tanto,
en sus crnicas, no tocarQnmucho estos trabajos y cuando lo hicieron se
limitaron a describir10que vean sin ponermuchointers en el procesomismo.
De ah, que muchosdatossehayanperdido y solamentea travsde los trabajos
arqueolgicosy anlisis de la manufacturade las piezaspodamosdescribirde
qu manerase realiz el procesotecnolgico metalrgico y de orfebrera.
Los conquistadores,en los primeros aosde la conquista,se limitaron a
fundir todo aquello que estabaa la vista. Ms tarde y con la ayuda de los
caciqueslocales,puesno sabanen un principio localizar los tesoros,empezaron el saqueode las tumbas. Son famosas las riquezas descubiertasen los
primeros aos de la conquistade las huacasprximas a Trujillo, que fueron
descritasen parte por el historiador Miguel Feyjoo de Sosaen 1763. (Garland

1896).
Segn Feyjoo de Sosa quince aos despusde fundada la ciudad deTrujillo,
en 1550, el cacique converso Antonio Chayque descendientedelRgulo
Chimu Chaucha,revel a los espaolesla existenciade un gran tesoro
oculto en la huacaque entoncesse llamabaLomayahuama condicin que unaparte
de la riquezaseinvirtiera enbeneficio de los indios de los pueblosvecinos
de Mansiche y Haman. Fue muy grande la cantidad de oro y plata que seextrajo,
aunqueFeyjoo no deja constanciade cunta.
A los trece aosde estedescubrimiento,estoes en 1563,siendocorregidor de Trujillo don Diego de Pinedo,se descubrieronen la misma huacavarios
sepulcrosde caciquesque guardabangrandesriquezas,sacando85.547castellanos de oro. Doce aos despus,en los aos 1577, el corregidor Garca
Gutirrez de Toledo del mismo lugar extrajo tanta riqueza que tuvo que
entregar por quinto al rey la cantidad de 61.222 pesosde oro.
Las referenciaspor parte de los historiadoresa las cantidadesde oro yplata
extradosde las tumbases constantepor 10que se piensaque no fue sino
hasta el descubrimientode las minas de plata del cerro Potos (1545) que
podemoshablar de algn tipo de explotacin. Los indgenasmantuvieron en
secretolos yacimientosde las minas y tuvieronque pasarmuchosaosparaque
se empezarade nuevo su explotacin.

LAM. 242. LAMBA YEQ{

Oro en pepita (superior),oro calentado,martill:


y laminado (inferior). Foto: P. Carc

.tuRGIA

El oro: ,cmo se presenta en la naturaleza


No hay regin en el Per que no ofrezca algn depsito aurfero; los
cerritos que forman pequea~cadenasen la llana regin de la Costa; las
profundas
quebradas
depalabra
la Sierra;
la elevada
e inhspita
los bosques
de la Montaa;
en una
todas
las zonas
ofrecenCordillera;
minas o lavaderos.
.
Se puedendistinguir\dos tipos principalesde yacimientos:
a) Yacimientos primarios ecnvetas de cuarzo, llamados tambin depsitos filonianos en donde el oro se presenta en vetas o filones de cuarzo
aurfero.
b) Yacimientos secundarioso depsitosdietrticos de oro, en donde se
presentaenpolvo, arenasy pepitas;es el oro de los placereso lavaderos.El oro
filoniana es desprendidopor la accinde las aguasde su origen y es arrastrado
por stas.En su curso lo van fragmentandohastadejar el metal en estadolibre
separadode suroca (el cuarzo)y es depositadoen los placeresde los ros. Este
oro suele serblando por el desgasteque sufre en el transportefluvial a medida
que se va alejando de su veta de origen. La ley d~l oro de los lavadero~se
estima que es alta, entre los 20 y 22 kilates (Petersen1970). En general, la
pureza del material aurfero es proporcional a la distancia del placer aurfero
con el yacimiento primario o depsitofiloniano.
En la distribucin del oro en los Andes Centralesvamos a fijarnds en la
Costapor serel reaendondesedesarrollla cultura Sicn l. En la regin de la

LAM. 243. LAMBA YEQUE.


Tas o yunquede piedra con tres patas y martillo
utilizado enla tcnica del laminado con
ejemplo de metal de cobre.

PRECOLOMBINA:MANUFACTURA Y TECNICASEN LA ORFEBRERIASICAN

En los mapasdel S. XVII ya apareceel nombrede Sicn(topnimoindgena "Si" = luna


"Can" = casa, casa de la luna) para designar el actual bosque de Poma, Reserva
Arqueolgicadentro de la jurisdiccin de Batn Grande,departamentode Lambayeque,
en el valle mediode La Leche.La cultura Sicn,cuyo desarrolloocurreentrelos aos700
a 1400 d.C., se origin en el impacto de Huari-Pachacamac
sobrela tradicin Mochica
local. Se caracterizapor cinco puntos:
1.Construccinde estructuraspirarnidalesde adobesmarcadoscon ncleos conformados por cmarasde relleno. Las pirmides fueron decoradascon artsticos
muralesalusivos al dios Sicn.
2.El arte Sicnpresentacomo constantela representacin
iconogrficade un personaje hiertico enmascaradocon atributos ornitomorfos, el cual se repite pintado,
tallado, esculpido, etc., en objetos de variada naturalezafsica. Los animales
relacionados con el agua tambin ocupan un rol importante. Los personajes
humanoscasi no se representan.
3.- Tecnologametalrgicaa gran escala en la cual se utiliz grandesbatallespara
moler mineralesy escoriasde cobre arsenicalo broncesarsenicalesa utilizarse en
la manufacturade objetosmetlicos.Tanto los recursosmineroscomo el combustible sonde procedencialocal.
4.Fuerte interaccin econmica con la costa ecuatorianamediante la cual Sicn
obtena cantidades impresionantesde las valvas sagradasde la concha de
Spondyluspara su "consumo" en el ceremonialde las ofrendasfunerarias y su
redistribucinentre otras sociedadescontemporneas
de los Andes Centrales.La
representacindel Spondyluses muy comn entre los objetos suntuariosSicn.
Otros elementosnovedososson el uso de "naipes" de bronce arsenical,los cuales
tambinformaranparte de las redesde intercambio.
5.Ofrendasfunerariasmuy ricas en cantidad y en calidad de los objetos y de gran
profundidad llegando casi a los 20 mts en sus tumbas. El prestigio Sicn se ve
reflejado enla impresionanteacumulacinde Spondylus,objetosde cobrearsenical
o bronces arsenicalesas como de objetos de oro, plata y piedras preciosas y
semipreciosashallados en las tumbasde su clasedirigente.
El Recinto funerario-religiosode Sicn,que se encuentraen la reservaArqueolgicade
Poma,secomponede 8 huacasimportantes:huacaLa Merced,Las Ventanas,HuacaLoro
o del Oro, Rodillona, el Corte, Ingeniero,Soledady el Moscn, tambinconocidacomo
huacaColorada.Hastalos estudiosdel doctor Shimada(1985, 1987, 1984),se encajaba
dentro del trmino "cultura Lambayeque" pero ya se la reconocecomo cultura propia
dentro de la tradicin regional cultural de Lambayeque.

267

Costadondelos cerritos soncasi exclusivamenteformadosde rocascristaljnas,


el oro seencuentraenlas vetasde cuarzoque se hanabiertopasoenlos terrenos
granticos y syenticos. En esta regin el cuarzo aurfero va casi siempre
acompaadode xido de hierro hidratado (limonita) o anhidro (hierro'oligisto
compacto y laminar).
;

La proporcin de xido de hierro que acompaaal cuarzo aurfero vara


muchsimo,de maneraque se observantodaslas variedadesposibles,desdeel
cuarzo blanco con pequeasmanchasde hierro, hasta una roca rojiza tan
cargadade xido de hierro que esteltimo forma casi la totalidad del material
aurfero, presentndoseel cuarzo casi de una manera
accidental.
.;"
El cuarzo en los minerales aurferos de la Costa vara mucho en su
aspecto, hallndose cristalizado en prismas y reunido por el xido de hierro en
masas ms o m.enosesponjosas con aspecto de esc.oria.En esta regin no es raropresentarse
el cuarzo aurfero asociado con otros minerales, tales como una
materia talcosa de color blanco muy suave al tacto, con brillo sedoso casiplateado;
tambin con carbonato de sal y limonita de aspecto resinoide.

Por ltimo, en la costa del Perse encuentraa vecesel oro nativo en los
minerales de cobre en los que se"observan entremezclados,la calcosina,
covellina, malaquita, atacamitay crisocola o silicato de cobre (tambinconocida como la turquesaperuana).

Extraccin del oro: Lavaderos y minas


Las dos formas de presentarseel oro, en lavaderoo en mina da lugar a
dos tipos diferentes de extraccin. El oro de mina era extrado de la misma
maneraque el del mineral de cobre o plata y para todos ellos hay un apartado
especialen el punto Minera y Metalrgica. Por consiguiente,en esteapartado,
slo tocaremosla forma de extraccindel oro de lavadero.
En las explotacionesde ms envergadura,tanto en las islas como en el
Continente durante los primeros aos de la colonia, de oro de lavadero, se
siguieron con las tcnicas que durante siglos haban desarrolladolos aborgenes. El mtodo consista en remover la tierra con palos cuya punta era
endurecidaal fuego (macanaso coas); esta tierra se lavaba hasta obtener un
residuoque contenael oro, el cual era nuevamentelavado enrecipientesplanos
de maderallamados' 'bateas''. Las pocasde sequaeran las preferidaspara
llevar a cabo estasactividades.
"... esperabanque crezcanlos ros de las quebradas,y desquepasanlas
crecientes quedan secos, y queda el oro descubiertode los que roba de las
barrancasy trae de la sierra en muy gordosgranos..." (VascoNezde Balboa,
1513).
En pocasde lluvia empleabanredespara extraerel oro de las corrientes
de los ros y arroyos. Tambin explotaban el oro acumulado en las terrazas
aluviales, para10 cual desviabany canalizabanel aguade los arroyos,que era
as conducidaa las terrazas,en dondeel oro se lavabaseparndolode la grava.
(Hay que tener en cuentaque el oro pesa 19.vecesms que el agua).
El oro de veta una vez extrado era molido en morterosde piedra y se
separabalavndolo en bateas.En la batea el oro era recolectadoen pequeos
granitoso pepitasy de ah sefunda enpequeoscrisoles.El procesode minetal
a metal es muy sencillo y no presentamayorescomplicaciones,todo lo contra-

270

LAM. 244. LAMBA YEQU

Oro martillado y repujado,restos de p


tura de cinabrio y decoracinde lentejue
1

49.5 x 29 CI1

LAM. 245. LAMBA YEQU

Brazos. Oro martillado, repujadoy soldado.Par


brazos con dedosmviles. Decoracinantro
morfa y zoomorfa.Posibleuso ceremonialo ritI

LAM. 246. LAMBAYEQU

Sicn. BatnGrande.Mano. Oro martillado,re


jado y soldadocon incrustacinde turque
Posiblementeusadoa manerade lampa ceremor
20.2x7.3cI1

no de10 que pasa con el cobre como veremos.El oro al ser metalpuro simple
con calentarlo se obtiene el lingote.
Si bien es cierto que las leyendassobrelos tesorosdel Per siemprehan
ido vinculadas al oro, hubo dos metales que se explotaron y trabajaron con
sumamaestra: el cobre y la plata. Hasta tal punto es importantehablar de la
explotacin de stos, en especial del cobre, que es imposible describrir el
procesotecnolgicodel oro sin hablarde los del cobreo de la plata.La raznes
muy sencilla y a la vez nica en la historia de la metalurgia antigua.
Los oIfebres de ios Andes Centralesdesarrollaroncon sumahabilidad y
destrezalas tcnicasde las aleaciones,tanto binarias (cobre-oro,cobre-plata,
cobre-arsnico,cobre-estao),como temarias(cobre-oro-plata),te9iendotodas
ellas como baseel cobre. A travsde estasaleaciopessupierondar a los objetos
con un bajo contenidode oro o plata y alto encobre,un aspectode "dorados" o
, 'plateados" que no se hizo en ninguna otra parte del continenteamericano.
Esto les califica como nicos en su tecnologay en las fasesde su desarrollo.
Es importante teneresto en cuenta,porqueaunqueel libro estenfocado
hacia el trabajo del oro es imposible no hablar del cobre ya que muchosde los
objetos que aparecencomo de oro, a veces su composicines ms elevadaen
cobreque en oro o plata. Por ejemplo, la mscaraSicnde la pgina52-53 que
parecede oro estcompuestade una aleacinque contiene40% de oro, 48% de
plata y un 12% de cobre. Segn Lechtman 1984, "... algunos especialistas
chimus consiguieron que parecieran de oro lminas de metal hechas con
lingotes que contenansolo un 12% de oro; el resto de la aleacinera fundamentalmentecobre...".
Es muy probableque t1Imbinutilizaran el oro sin alearde los lavaderos.
El perodo Sicnque es el que vamos a tratar en estecaptulo, desarrolluna
tecnologametalrgicasumamentecompleja y es la nica en todo el continente
americanoque se encuentradocumentadapor trabajosarqueolgicos.De esta
manerase puedeestudiarmuy bien el procesodesdeque~elmineral se da en la
mina hasta el objeto acabado.
Para comprender el desarrollo tecnolgico metalrgico de cualquier
cultura hay que conocerlo en su integridad, es decir, desdela formacin de la
materia prima hastala obtencindel objeto acabado.Dicho procesodesarrolla
en su largo camino muchasfacetastecnolgicasque estnntimamenteligadas
al resultado final del objeto.
A partir de la dcadade los 80 los estudiosrelacionadoscon los metales
empezarona dirigirse haciauna comprensinglobal del proceso,es decir, hba
que unificar los pasos y secuenciasen un todo comprensible;procesosde
extraccindel mineral, su transformacinen la fundicin y su elaboracinfinal
por el orfebre, debande presentaruna lgica en cadena.
Los estudiosprevios a esta visin integral se centrabanen estudiar las
piezascomo objetos acabados,es decir, como fueron conformados(martillado
enfro o en caliente,etc.)qu composicincualitativa tenano su valor artstico
e iconogrfico. Todos estosestudiosson muy importantespero como resultado
de los anteriores,es decir, teniendo en cuentalos procesosde extraccin y
transformacindel metal.
Es muy difcil hablar del desarrollotecnolgicoprecolombino sin mirar
hacia el Viejo Mundo, por dos razones;tenemosms datos (son mucho ms

272

LAM. 247. LAMBA YEQUI


Tas o yunque y martillo de piedra, utilizados en
tcnica del laminado con ejemplo de metal,

numerososlos trabajos realizados)y el reapara comparacines muy grande


(Europa Moderna, Oriente Medio parte de Asia).
Hoy en da, en contra de la idea difusionista, se piensaque hubo seis o
mscentrosmetalrgicosque se desarrollaronen la antigedadindependientemente.Mesopotamia,Anatolia, Mundo Egeo,EuropaCentral,Asia y China. El
primer uso del metalse fecha sobreel 7.000a.C. y el completodesarrollode la
fundicin del cobre, y por tanto de la metalurgia, y de las aleacionessobre el
2.000 a.C. 2'
Estas fechas y conclusionesa las que se estnllegando vienen dadas
fundamentalmentepor los hallazgosarqueolgicosque en las ltimas dcadas
se estnefectuandoen estasreas.Por ejemplo, en China durantemuchosaos
se pens que la industria del bronce fue importada, pues no se encontraban
restosarqueolgicosque determinaranque era autctona.En recientesexcavaciones por fin sepudo determinarla pocaformativa de la industria del bronce
en China a travs de unas excavaciones,en donde se encontraronunos vasos
ceremonialesmuy elaborados.
Esto nos sirve para comprenderque enel procesometalrgicoandino an
carecemosde muchosdatos por falta de excavacionesy trabajosencaminados
hacia ello y tenemosmuchaspreguntassin responder.
Seguramenteen el Nuevo Mundo hubo desarrollosmetalrgicos independientesque estuvieronindirectamenterelacionados.Pero 10que nos interesa
en este espaciopara comprenderla tecnologaSicn, es sabercmo y dnde
fueron extradoslos minerales,cmo se fundieron, cmo se trabajarony qu
caminoso vas llevaron al desarrollometalrgico.No interesatanto cul fue el
primer objeto trabajado o el primer horno de fundicin construido. Lo que
importa es tenerun correctoentendimientode cmo sucedieseprocesoy qu
tenemospara apoyamosen ello.
El hombre de los Andes Centralesdesdela antigedadya estabaacostumbrado a hacer sus herramientascon las piedras que encontraba en la
superficie; con el paso de los siglos supo distinguir unas de otras, cules eran
ms duras y culesms blandas,y hastaen qu cerro se daban.El oro, por su
color amarillo y su brillo y el cobre, cuyo mineral es de color verde, fueron
quizslos dos metalesnativosque primero el hombretrabaj.Acostumbradosa
trabajar y golpearlos diferentestipos de piedras golpearonstosy observaron
queno se fragmentabanni se rompansino que sedeformaban,se aplanaban,se
endurecan y se modificaban y que al ser golpeados sistemticamentese
volvan ms frgiles. Habandescubiertola maleabilidad,ductibilidad, tenacidad y fragilidad de los metales.
El objeto ms antiguo que se conoce en el Mundo es un adorno de
malaquita (carbonatode cobre)encontradoen la cueva de Shanidar en Irak y
fechado en 9.500 a.C. No es un objeto de metal de cobre, sino de un mineral
que no ha sufrido la transformacindel procesometalrgico.La malaquitafue
encontradaen la superficie y a golpe de martillo se convirti en un colgante
ovalado.
LAM. 248. LAMBA YEQUE.
Tas o yunque y martillo de piedra, utilizados en la
tcnica del laminado con hoja de metal laminada.

Sobreestepunto hubo muchoconfusionismointerpretandoalgunasveces


objetoshechoscon oro o cobre nativo, como que esacultura o en eselugar se
2. "The Beginning of fue use of Metals and Alloys' Edited by Robert Maddin, 1988,fue
M.l. T. Press,Cambridge,Massachusetts.

PRECOLOMBINA:MANUFACTURA Y TECNICASEN LA ORFEBRERIASICAN

3.

conocieranpasosde la metalurgia.No podemoshablar de metalurgia propiamentedicha hastaque el hombretransforma,mediantela fundicin, el mineral


en metal y conoce el mundo de las aleaciones.
Al principio el hombre utiliz ndulos o plaquetasen estadonativo sin
haceruso del fuego; los molde por percusinhastalograr la forma deseada.A
esta etapa se la conoce como etapaNeometlica.Aqu el hombre aprendi el
fundamentodel comportamientode los metales,conoci la maleabilidad,plasticidad, pulimentacin,perforaciny posiblementela manerade grabarlos.Sus
herramientaseran bastantesimples; a basede piedras de diferentescalidades
que le sirvieron de percutores,yunques o sufriderasde piedra pulimentada,
punzones,abrasivos (reducidosa polvo o piedras de naturalezadura como el
gatapara pulir) y limas. A esta etapaperteneceel adorno de Shanidar.
En los Andes Centraleses muy difcil determinarculesde los ejemplos
que nos han llegado a travs de la arqueologapodra encajar en esteperodo.
Entre otras cosasporque parte de los restos de la etapa del perodo Inicial o
Formativo se han perdido. Solamentetenemoslas publicaciones que en su
poca salieron, y en aquel entoncesanlisis metalogrficosno se hicieron.
Bennett, 1936,hacereferenciaal inicio de herramientashechaspor martilleo de
cobre nativo en Chiripa. Grossman (1972), encontr en Waywaka,
Andahuaylas,en contextohojasde metal de oro laminado,fechndoloen 1.500
a.C., lo ms temprano que se conoce en los Andes Centrales.Estashojas se
llevaron al Laboratorio de la Universidad de Cusco para ser analizadas,pero
nunca se llegaron a realizar los anlisis y se perdieron. Esto nos lleva a
conjeturar que las lminas estaran hechas a partir de oro nat~vo y no por
fundicin, aunqueno tenemosseguridaden ello, por la fase tan tempranaen
que han sido encontradas3'
La segundaetapatecnolgicaes la que seinicia con el descubrimientode
la accin del calor sobre los metales nativos. Esta etapa se divide en dos
perodos: a) Protometalrgicoy b) Metalrgico.
El perodo Protometalrgicoes en el que el hombre utiliza la accin del
fuego sobrelos metalesnativos calentandoesosnduloso plaquetasen hornos
pequeosen dondepondra los crisoles.El fuego vivo lo mantendramediante
el soplillo de caa y el aire pulmonar de varios colaboradores.
Este es un paso muy avanzadocon respectoal anterior; se empiezaa
manejar grados de temperaturay soplillos que mantenganel fuego vivo y
constante.En los AndesCentraleshayvarioshallazgosque pertenecenal perodo
Formativo Medio Tempranoo CupisniqueMedio Clsico (1000 -700 a.C.),
que podran encajarsedentro de este perodo protometalrgicocomo son los
restosde objetosde cobreencontradosen Pumape,Tabladade Lurn y Kothos,
aunqueno tenemosla suficiente informacin como para sabersi estosobjetos
fueron hechosa partir de nduloso de mineralestransformadosen metal.
El perodo metalrgico es en el cual el hombre ademssabeseparary
purificar los metales.Nace propiamentela metalurgia.Distingue los xidos de
los sulfuros y sabe cmo reducir stos. Conoce las aleacionesy cmo utilizarlas. En los Andes Centralesya se habadesarrolladoa finales del Horizonte
Tempranopero es con la cultura Mochica que sellega al mximo exponentede
este perodo, tradicin que serheredadapor sus sucesoreslos sicanes.
El oro nativo puede sufrir la accincontinua del martillo hastalograr una lmina fina sin
sercalentadodebido a su maleabilidadpero dependemucho de su composicininterna.

274

LAM. 249. LAMBA YEQ{

Huaco. Oro martillado, repujado y soldado.Re!


sentacinen alto relieve de figuras zoomorfasI
asapuente rematadacon personajemti
25x20CI

La manerade cmo el hombrefue avanzandoen susetapastecnolgicas


es muy posible que estuvo muy vinculada tambina sus avancesen el conocimiento de los minerales.Al principio trabaj lo que encontrabaen la superficie
(nativo). Estos mineralespresentabancolores llamativos (amarillo-oro, verdecobre, azul-azurita) y le llamaron poderosamentela atencin.Ms tarde tuvo
que empezara ir en su bsqueday aprenderdnde encontrarlos.
Pla.'a

La cortezaterrestreestformadapor rocasy estasrocasde minerales.Un


yacimiento mineral se le llama a un volumen limitado de rocasque contienen
minerales tiles al hombre. Como ya vimos con el oro, hay varios tipos de
yacimientos,pero aqu nos interesanlos primarios o vetas.El hombrefue a su
bsquedaenlos cerros;los lugaresendondese encuentransonconocidoscomo
"sombreros de hierro", en quechuappaco o paso que significa bermejo o
colorado por el color que adquierela tierra.
Haciendo un corte al yacimiento vemos que en primer lugar y 10ms
cercano a la superficie estn los carbonatose hidrocarburoscomo la azurita
(color azul) y malaquita (verde), ambos carbonatosde cobre. Despuslos
xidos (como cuprita, olivianita) junto con los cobres arsenicalesy metales
nativos, y despuslos sulfatoscomo la calcocina(sulfato de cobre). Estostres
grupos forman la zona llamada de oxidacin u oxidada, o de yacimientos
secundarios,es decir que estaspartessuperioresen la veta estnqumicamente
alteradaspor las accionesdel agua y del aire.

SOMBRERO

DE HIERRO,

ESQUEMA:

PRINCIPALES

MINERALES

E'".,,;"

P.""

Lm. 250

D.,.oho

Elov,,,

USADOS EN

EPOCA PRECOLOMBINA

SUPERFICIE
ZONA
OXIDADA
(secundaria)

carbonatos
hidrocarburos
xidos

lnea de agua

sulfato

ZONA
ENRIQUECIDA

(no hay oxidacin)


sulfuros
ZONA
PRIMARIA

(yacimientos
primarios sin
alteraciones)

LAM.2

Siguiendoesteesquema,el hombreempezprimero a utilizar los carbonatos y los xidos que es lo que encontr primero. El proceso del paso de
mineral a metal en ellos es muy sencillo; slo hay que reducirlos (quitarles
oxgeno y hacerle neutro). Para ello primero se tritura la roca, se muele y el

276

a). Diferentes vistas de un martillo de piedra aJ

gado utilizado para trabajar en el recopa,


b). Martillo de piedra en forma de campana ut

zado para trabajar lminas de metal delgad

polvo pasaa un horno pequeoque mantengauna atmsferareducidapara el


fundido y una ventilacin eficiente, alcanzandouna temperaturaen los hornos
sicanesde (1.100-1.2000C.)
Pla,'a

Por lo tanto los primeros objetos tanto en el Viejo Mundo como en el


Nuevo fueron hechos a base de xidos de cobre y cobre arsenical que se
encuentranen el mismo nivel. La utilizacin de unos u otros vendra ya dada
por las propiedadesque los metalurgistasobtuvieronde una u otra utilizacin.
El cobrearsenicalrespectoal cobretiene las propiedadesde que es msfcil de
fundir, necesitamenostemperaturay facilita mucho la labor de vaciado.Tiene
sus desventajastambin y sonque los cobresarsenicalesestncompuestosde
arsnicoy antimonio que al quemarseproducengasesmuy txicos.

Elo,.,;';.

Plo,'o """'O,

251

EI'vacio.

Con el uso del cobre arsenical el hombre empez a descubrir otros


componentesen los mineralesque de algunamaneraalterabanlas propiedades
del metaloriginal, enestecasode los xidos de cobre.El desarrollotecnolgico
anterior(de xidos y carbonatos)sevio alteradopor uno nuevoque en realidad
es un paso transitorio entre el uso de carbonatosy xidos a sulfurosoA esta
etapase le consideracomo el inicio de la "Edad del Bronce" 4' En los Andes
Centralesempezamosa encontrarobjetos de cobre arsenicalo broncesarsenicales durante el perodo Moche, pero cuando alcanza su gran desarrollo es
duranteel periodo Sicn(850-1100d.C.) cuandosu fabricacines en "masa",
es decir, una granproduccinenmoldes.En Pery engeneralentodo Amrica
del Centro y Sur no podemoshablarde una "Edad del Cobre" ni de "Bronce"
porqueanfaltan muchosestudiosy hallazgosque puedandamosun panorama
ms claro de lo que ocurri.
Segnse fueronagotandolos yacimientosde xidos,cobresarsenicalesy
sulfatos,el hombreseadentrms en subsqueday encontrlos sulfurosoPara
ello ya habaadquirido experienciaen la transformacinde los xidos y estole
sirvi para podertransformarlos sulfuros,cuyo procedimientoes un poco ms
complicado. Hay que pasarlosprimero a xidos mediante una' 'tostacin"
previa en el horno y de ah se sigue con el procedimientoacostumbrado.
En estabsquedael hombre encontr el sulfuro de estaoy el de cobre
(estanitay calcopirita)que a vecesse danjuntos y los mezclaradandolugar al
bronce. Estao en Per slo hay en la Sierra y en la antigedadutilizaron
muchola estanitaque es el sulfuro de estaomsabundanteen la cordillera. El
broncefue la aleacinimpuestapor el imperio incaico. (1.100-1.515d.C.) y no
es de extraarya que ellos conocanmuy bien los yacimientosde estaode la
Sierra.Objetos en bronce hay desdeMoche, pero sonescasos.La gran produccin se hizo a partir de la imposicin del Imperio Inca que fueron quienes
explotaronel estaoen gran cantidad.

LAM. 251.
c). Vista de un martillo de piedra. d). Vista de un
martillo de..piedraalargadoutilizado posiblemente
en la tcnica del recopado.

En lneasgeneralespodemosdecirque el hombreutiliz el mineral que la


naturalezale brindaba y a partir de ello empeza formar supropia tecnologa.
Aunque algunosdicenque Perera un pasmsrico encobrenativo que en oro
(Patterson1971), 10cierto es que, los primeros ejemplosque tenemossonuna
hojuela de oro (Waywaka) y no hay muchosobjetos de cobre de los periodos
tempranos.Los que hay son muy sencillos y no podemos hablar hasta el
periodo Moche en que ya su produccines considerable.Es decir, casi 1500
aos en que el desarrollo del cobre no tuvo la relevanciaque tuvo el del oro.
4. Cuandose empeza utilizar el "bronce" en los Andes Centralesel metalistaya haba

J!PRECOLOMBINA MANUFACTURA y TECNICASEN LA ORFEBRERIASICAN

utilizado otrasaleacionescomo la plata con cobre y oro con cobreya que esa aleacines
intrnsecaen los metalesantiguos.

?77

278

En Per la mayora de los importantes depsitosminerales de plata, plomo y


cobre ocurren juntos. Cada metal nativo de oro, plata y cobre contiene cantidades
variables de otros metales. El oro nativo normalmente contiene cobre mientras que
el cobre nativo no lleva oro. Las diferencias en las resistenciasde las corrosionesde
los metales afecta las proporciones de cobre, plata y oro en los metales nativos. La
aleacin llamada' 'tumbaga" en principio era una aleacin natural del oro nativo
con cobre en proporciones de ms de un 10% de cobre. Ms tarde y probablemente
por diferentes razones -como podra ser el agotamiento de oro nativo con este
tipo de aleacin- empezarona trabajar en veta y a hacer aleacionesartificiales de
oro y cobre, tambin conocidas como' 'tumbaga" pues ofreca una serie de
ventajas como eran: a) pareceruna pie.zade oro teniendo un bajo contenido de l,
por medio de la tcnica del dorado de superficies metlicas; b) la dureza que
adquira una hoja de metal con esta aleacin, durante el martilleo no rompa su
flexibilidad sino que la mantena y c) el vaciado era ms fcil.

El oro nativo de Amrica del Sur normalmentecontenaplata formando


una aleacinnaturalconocidacomo "electrum" (aleacinque contiene75% de
oro y 25% de plata). Pero no hay un solo ejemplo de anlisisde una pieza que
haya dado con esta proporcin en los Andes Centrales,por lo tanto hay que
tener mucho cuidado a la hora de analizar una pieza con los resultados
cualitativos y cuantitativospara no llegar a conclusionesfalsas.

Minera

y metalurgia

precolombina:

Epoca Sicn

--_o

La Minera es una actividad destinadaa la extraccinracional de ls


minerales.Es el primer paso en el desarrollotecnolgico metalrgico y comprende varias etapas:la exploracin,la extraccin y fundicin.
La exploracinconsiste en la bsqueday calificacin de los minerales.
Es la etapaque ya describimos,en que el hombreva en buscade los minerales,
y de los "sombreros de hierro" y reconocequ mineralesse encuentranen qu
sitios. El lombre precolombino hizo pequeoscateosde pozos no muy profundos y trincheras, pero no se sabe de minas precolombinascon tneles y
complicadossistemasde ventilacin.
La extraccines la explotacindel mineral que tiene dos actividades;el
arranquedel mismo y sutransporte.Estaetapa,como la anterior,estmuy poco
explicada por los cronistas con referenciaal Per. Cieza de Len, 1962,es de
los pocosque mencionaalgunoslugaresconcretosen que fueronexplotadosen
Per y Colombia el oro y casi ninguno de cobre y plata.
"... al principio se explotaron y en gran escala desde 1542 los yacimientos de Carabaya,en la altiplanicie boliviano-peruana,en Oruro, Asillo y
Asangra,donde los aospasados(1553) se sacaronmas de 1700000pesosde
oro tan fino que subade la ley y desteoro todavasehalla en el ro... a muchos
una solabateales daba500 a 1000pesos,sacndosede esero msde un milln
trescientosmil pesos..."
Aguilar Revoredo, 1940, enumeraotros depsitosaurferos filonianos
trabajadosen la antigedad:Apurmac, Cotabamba,Colquimarca(Cajamarca),
Ica, Nazca, Patazy Paucartambo.
Posnansky1945,habla de antiqusimasexplotacionesaurferasro abajo
de Machu Picchu.
En cuanto al oro de los depsitosdetrticos secundarios,(lavaderos,oro
libre, pepitas, etc) ya Cieza nos mencionalas arenasde los ros Carabayay
Sandia con una ley entre 20 y 22 kilates.

LAM.

Dibujo hipottico de un taller de fundicin Si


Tres artesanosmediantela caa mantienenla 1
peraturadel horno. Otros dos trabajanel
batn, uno rompiendo la masametlica y el
eligiendo los' 'pril

LAM. 253. LAMBA

YEQ

Huaco. Oro martillado, repujado y sold


Reproduccinen oro de piezasfunerarias. Dec
cin antropomorfay zoom(

22 x 21 (

En el valle del ro Tumbes existendos zonasde concentracinnaturalde


oro nativo: Ricaplayasy Puyangoteniendo su origen en el regin aurfera de
Zaruma (ro Amarillo y Galera) en el Ecuador. El oro de lavadero del ro
Tumbes es de color amarillo claro, blanquecino y de unos 17.5 "quilates.
Tambin hay yacimientos detrticos aurferos dentro de la zona noroestedel
Per en las cuencasde los ros Calvas,Santa,Chuquicarca,Ocoa. En el Per
septentrionalfue el oro del ro Chinchipe el que ms se explot en la poca
Precolombinacon una ley entre los 19 y 20 kilates. Tambinse explotaronlos
ros de otros valles como el Maraon, Santiago de la Montaa, Aguarrica,
Morona y Chachapoyas.
La extraccindel metal ya fuesede lavaderoo de mina, se realizabacon
un equipo muy simple. El mejor ejemplo que conocemosdel equipo de un
minero precolombino es el del llamado "Copper Man" (Bird 1975). Este
minero trabajabaen la mina de Chuquicamataenel desiertode Atacama,Chile,
zona muy conocida por su riqueza en minas de cobre (atacamita).Mientras
rompa la roca, el tnel o techo se desplom sepultndoloa l y a todo su
equipo de trabajo. Su cuerpo, perfectamenteconservado,parece como si
hubiera quedadoinmvil en la misma posicin en que susdedosmanosy pies
trabajaban.Su equipo de herramientasse compona de: cuatro martillos con
mangode madera,una' 'pala" de piedra con mangode madera,una' 'pala" de
maderasin mango,cinco palos de maderausadospara removerpedazosde roca
fracturada(la atacamitaconcentradaen las fisuras),una bolsa de cuero (piel de
llama), cuatro cestosen espiral incompletos,fragmentosde cesteray correade
cuero. En tomo a las caderasdel minero tena dos prendasde tela tejidas muy
burdamentey tambinrodeandolos tobillos. Su pelo esttotalmentetrenzado
dando la sensacinen un principio de que se trataba de una mujer. Este
descubrimientoefectuadoen 1899es el nico ejemploque existe de un minero
precolombino.Actualmente su cuerpo con todassusherramientasse encuentra
en el Museo de la Historia Natural de Nueva York.
En el apartado de tecnologa en la orfebrera Sicn hablamos de los
parecidosentre las herramientasusadasaqu y en el Viejo Mundo. Puesbien.
ahora volvemos a ver esa similitud. Hay un dibujo de un vaso de terracota
griego -corintio del s. IV a.C., en el que se representaun escenaminera,
cuatro minerosde diferentesedadestrabajanen un pozo 5' uno de ellos (el ms
musculoso)est rompiendo la roca con un martillo idntico a los encontrados
con el hombre de cobre de Chuquicamata.Lo mismo se podra decir de los
cestosen los que estnsubiendola carga.
Despusde la extraccindel mineral vienenlas fasesde: concentracin
(separarla mena de la ganga; en Per se llama pallaqueo y se hace a pie de
mina), trituracin y molienda(reduccindel tamaode la roca y triturarlohasta
que la mena se libere), transporte (que se poda hacerde dos maneraso por
fuerza humanaen costalesde fibra o cueroque cargabanen la espaldaa travs
de un cinto en la frente, o por las llamas) y por ltimo la fundicin.
El nico centro d.efundicin metalrgicoprehistricoconocido y que ha
sido cientficamenteestudiadoes un lugar llamadoCerro de los Cementeriosen
el valle centralde La Leche,pequeovalle fluvial en la parte norte de la costa
peruana(Shimada1987).La cronologacultural de ocupacindel Cerro de los
Cementerioso Cerro Huarlngadata del Periodo SicnMedio y Tardo, Chime
Mining, An Intemational History. John Temple, 1972,pago19.

280

LAM. 254. LAMBA YEQlV

Oro martillado y repujado. Oecorac


antropomorfay zoomO
22.5 cr

LAM. 255. LAMBA YEQl

Vaso. Oro martillado y repujado. Decoracin


figuras antropomorfasportandocetr
22.3 cr

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Inca (950 d.C. -1530 d.C.) es decir, una tradicin metalrgicaque abarca
unos 600 aos. La investigacin ha documentadola produccin del cobre
arsenicala granescalaen estecerro y comprobque en todo el valle La Leche
hay vestigios de una fuerte actividad metalrgica(Cerro Sajino). Se ha podido
documentartambin4 juegos completosde hornos y parte de un 50horno en la
huaca del pueblo de Batn Grande, situada en el centro del actual pueblo de
BatnGrandefechndoseen el SicnMedio (900-1100d.C.). Por lo tanto, los
estudios revelan un gran conocimiento local para la eleboracin de cobre
arsenical. Artefactos con esta aleacin son comnmenteencontradosen las
tumbas Sicn como parte de las ofrendasfunerariasrepresentando''naipes'"
azadas,puntas de flecha, etc, junto a los objetos de oro y plata.
La eleccin del lugar en que debede ubic,arseun centro de fundicin se
bas hoy (La Groya) y antes en varios factores..En un radio no muy grande
debende estarlas fuentesde la materiaprima (enestecasoel combustibley los
minerales)y vas de comunicacinque conectenestasfuentescon el centro; y a
su vez, desdestese pueda distribuir el producto acabado(lingote o pieza prefabricada) a los talleres de orfebres, que puedenestar cercanosal centro de
fundicin o no, por intercambio o comercio.Todo unido a una gran organizacin laboral, social y poltica.

Lm. 256

Alrededor del Cerro de los Cementeriosy en un radio no superiora los 6


kilmetros se encuentranvarias minas que posiblementeabastecieronal centro
de fundicin. A 4 kilmetros al Oestedel Cerro de los CementeriosestCerro
Len que tiene minas de hematita y limonita, ambos xidos utilizados como
fundentes en el proceso metalrgico de los hornos del Cerro. A unos 2
kilmetros del Cerro se encuentrala mina Cerro Blanco con xidos de cobre y
xidos de hierro (hematita),estamina seconectacon el centrode fundicin por
un pequeocamino prehistrico.A 6 kilmetros de Cerro Blanco seencuentran
dos importantesminas precolombinasde mineral de cobre, en Cerro Barranco
Colorado y mineral rico en arsnicoen Cerro Mellizo (arsenopiritay escorodita). El combustible que se necesitabase obtena de los extensosbosques
subtropicalesque cubrenparte de las reassin cultivar en los distritos de Santa
Clara y Poma en el valle de La Leche y reascircundantes,conocidaspor otro
lado hasta hoy en da por la magnfica calidad del carbn que producen,
principalmente del algarrobo. (ProsopisJu{iflora).
"
)

Los talleresde fundicin del Cerro de los Cementeriosestncompuestos


por bateras de tres o cuatro hornos, dos o tres batanes con sus manos o
"chungas" y reas quemadas.En los hornos se colocaba el combustible
(carbnde algarrobo)y secalentabael horno unos 30 minutos,una vez caliente
se pona la cargaque consistaen una mezclade mineral (xido de cobrecomo
malaquita y mineral rico en arsnicocomo arsenopirita)y fundente xido de
hierro (limonita o hematita).El fuego se mantenay era avivado por dos o tres
hombresque usandotoberasencajadasen caaslograbanmanteneruna temperatura entre los 1100-1200C solamente con el aire de sus pulmones [ver
dibujo]. Cuando la temperaturadel horno sube,la carga se empiezaa derretir
graciasa la accinde los fundentes(componentesricos enhierro que se aaden
a la carga del horno para separarmsfcilmente la escoriadel metal) y baja al
fondo de la cmara reducindoseel mineral a "gotas" de cobre arsenical
llamadas "prills" que se encontraran"atrapadas" en la escoria.
Como resultadode cada fundicin se obtenauna masafundida formada
de escoria y prills. Esta se colocaba en los batanes y con la ayuda de la

282

LAM. "
Dibujo de un tas o yunque de piedra utiliz
para el laminado posiblementede hojas de m

,,"

.",.'-

V ,. "

","',

"chunga" o mano se rompa la masaseparandola escoriadel prills. Los prills


eran recolectadosa mano y se calentabanen un crisol para formar la "torta
metlica" o lingote, mientrasque la escoriase descartaba.El lingote o torta se
transportaraa los talleres de artesanospara su futura refinacin y trabajo.

Manufactura y tcnicas de trabajo en


la orfebrra Sicn

"""..

Los orfebressicanesheredaronuna rica y variadatecnologaque ya haba


sido desarrolladaduranteel anteriorperodo Moche. Cuandoflorece la cultura
Sicn (850 d.C.), los orfebresmochesya eran consumadosmaestrosen el uso
de las aleaciones,en el martillado y forjado de los metalesy enespecialendar a
las superficiesmetlicasla aparienciade dorado y plateadoconteniendoen la
aleacinmuy poca cantidadde metal noble (oro o plata).
Sin embargo,los orfebressicanesse caracterizaronpor la preferenciadel
uso de otras tcnicas que no usaron tanto sus antecesorescomo fueron el
recopado, granulado, engastado (utilizacin de piedras preciosas y semipreciosasy conchaspara la decoracinde vasos,tumis y mscaras),el pintar
con cinabrio sus objetos en especial las mscarasy vasos, y por ltimo la
utilizacin de las plumas de diferentescolores en sus mscaras.
Aqu no interesabatanto la superficiemetlicacomo en los Moche. Para
los sicanesla superficiemetlica es simplementela baseque va a sercubierta
por otros elementos.Es importantenotar que aunqueno seapara servista, esa
basedebe ser <femetal noble. El arte Sicn es un arte ms de "escondidas",
mspara serdisfrutadodespusde la muerte.Es un arte de enterramientoy por
lo tanto funerario y quizsslo fuera comprensibleparauna clasemuy especial.
En cambio, el arte Moche es un arte de la guerra, de luchas por el poder y
estatusque tambinviene representadoen suscermicasy objetosde metal. En
las tumbas Moche es muy comn encontrarobjetos relacionadoscon armas,
escudosy todo tipo de objetos que se representanen las escenasde guerra y
caza... El arte Sicnes ms de adornosque se usabanen actosceremonialesy
pacficos (mscaras,tumis, orejeras,coronas,collares, vasos,planchasmetlicas para sercosidasa textiles)pero que difcilmente pudieron serusadospara
actosblicos.
La cultura Mochica secaracterizatambinpor la utilizacin del cobre,ya
sea en aleacino sin alear, en primer lugar, dejando el oro y la plata para
enterramientos muy especiales.Los enterramientossicanesse caracterizanpor
la grancantidadde oro y plata utilizada. Hay pocosobjetosde cobrepero 10que
s hay son objetos de bronce arsenical en forma de instrumentosagrcola$y
"naipes" y aparecenpor millares formando paqueteso manojos.

LAM. 257.
a). Vista de planta y perfil de herramientade piedra utilizada para doblar la lmina de metal
presionndolaen la concavidad horizontal que
atraviesala pieza. b). Martillo de piedra en forma
cuadrada.c). Elevacin y perfil de un tas o yunquede piedra utilizado para el laminado de hojas
de metal posiblementede oro.

MANUFACTURA

Y TECNICAS

EN LA ORFEBRERJ.A

Las enormescantidadesde oro y plataencontradasen las tumbassicanes


hacenpensaren varios puntos.En primer lugar en un fuerte podereconmicoy
religioso; econmicoporque si no hubierasido imposible manteneruna infraestructuratan grandede mineros,fundidoresy artesanosque fabricanesosobjetos
de metal; y religioso porque la cultura Sicn se desarrollexclusivamenteen
BatnGrandey steera un centroceremonialy de enterramientoparauna cierta
lite posiblementeno slo del lugar sino de otraspartesde la regin.No fue una
cultura blica sino que goz de un gran prestigio religioso (Carcedoy Shimada
1985,Shimada1984, 85) carcterque quedreflejado en el tipo de objetosque
elaboraronpara sus enterramientos.

Por lo tanto, vemosque los sicanessupierondel manejode las tcnicasya


utilizadas por los Moche, ya que nos han llegado ejemplos de ello; pero
prefirieron aqullasque se acoplabanms a su ideologa.Es muy posible que
los mochicasutilizaran tanto el cobreporque era el metal que ms disponany
tuvieron que desarrollar las tcnicas del dorado y plateadode las superficies
metlicasporquequerandar a susobjetosesaapariencia,siendosudisponibilidad en materialesnobles muy escasa.Geolgicamentees mucho ms factible
disponibilidad de oro y plata por parte de los sicanesque de los moche,ya que
en las regiones en que se dieron dichas culturas solamentela Sicn estaba
cercanaa yacimientostanto mineros como de lavaderode ros de oro.
Parahablar del desarrollode la tecnologaenla orfebreraSicntenemos
que hacerlo desde un punto de vista genrico.La causaes que ningn taller
competo de un orfebre ha sido encontrado en los Andes Centrales. Las
herramientaso utensilios que disponemostienen su origen la mayora en la
huaqueray estnen los museoso coleccionesparticularessin muchosdatoso
referencias. Las nicas piezas que se encuentranasociadasa un contexto
arqueolgicosonunos martillos encontradospor C. Donnanen Chotunay otros
encontradospor GrossmanenWaywaka. Por lo tanto al describirlas diferentes
tcnicasusadaspor los sicanesharemosreferenciaa los objetosmaterialesque
nos han llegado aunqueno seanexclusivamentede uso entre los sicanes.Este
planteamientoes vlido desdeel punto de vista de que lo que s vara de una
cultura a otra es el uso de una u otra tcnica,pero no las herramientas.Hemos
visto y veremoscmo herramientasusadasenEgipto hacemsde tres mil aos
y en Grecia hace ms de dos mil aos se utilizaron igual en las culturas
precolombinas.A esto hayque aadirque la mayorade los objetosque noshan
llegado, en cuanto a herramientasse refiere, pertenecena la CostaNorte.

Martillado

y laminado

El martillado (dar fonna a golpe de martillo a una pieza en fro) sepiensa


que fue el primer mtodo seguido por el hombre en la conformacinde los
metales.Se utiliza como instrumentouna piedra o huesollamado martillo, un
yunque o ros que puede serde maderao piedra y es la baseslida sobrela que
trabaja el martillo los metales y la materia prima que en principio seranlos
ndulos o plaquetasque se encuentranen estadonatural o los lingotes procedentesde los centrosde fundicin. En todaslas culturasde los AndesCentralesla
tcnica preferida por los orfebres fue el martillado; apenasse us el vaciado,
tcnica tan utilizada por las culturas de ms al norte. Mediante el martillado
pudieronlograr hacerlminas tan finas que incluso hoy en da no seraposible
hacersin el uso de laminadora.Supierondar el grosorrequerido segnfuera la
finalidad del objeto. Por ejemplo, en las mscarasSicnes muy clara la diferencia entre las mscarasque tienen que' 'soportar" adornosy las que no. Las
primeras necesitande una lmina gruesaen la cual se van aadir adornosde
plumas, pintura de cinabrio, piedraspreciosasen los ojos, nariguerascon colgantesy otros adornos(Carcedo1990).Mientrasque enlas segundasningunode
estosadornosvan a serpuestos,por lo que conuna lmina fina es suficiente.Lo
mismo ocurre en la representacinde figuras; se parte de una lmina base
recortadasegnsu fonna y despusse van aadiendo.por unin mecnica.los
diferenteselementosque la confonnabancomo la mscara,tocado,vestidoso
cualquier otro tipo de adorno. Estos se elaborabanindividualmente y todos
presentanel mismo grosorde lmina (lmina 238).
El ejemplo ms tempranoque tenemosde herramientaspara el laminado
son las encontradaspor Grossmanen Waywaka, provincia de Andahuaylas,

284

Lm. 259

LAM.:

Herramientasde piedra utilizadas por los orfe


precolombinos. Martillos en diferentesform

LAM. 259. LAMBA YEQ

Diferentes fasesen la elaboracinde un vaso


la tcnica del recopado.El molde o matri
maderavara en sus ngulos segnla forma
va adquiriendoel v

LAM. 260. LAMBA YEQI

Vaso. Oro martillado y repujado. Decoraci


personajecon gran corona y cetros en aIT

altiplano peruano(Grossman1972).All se encontraron,metidos en un cuenco


de dos piezasde roca volcnica,tres martillos cilndricos pequeoshechosde
basalto granular y areniscas,y un yunque en forma de hongojunta con unas
hojas de oro; todo fechadohacia el 1500a.C. Aqu ya estamoshablandode un
procesomscomplejo que el simple martillado y es el laminadoque consisteen
estirar o expandir y dar forma al metal a golpes de martillo hasta adquirir el
grosor deseado.Para alcanzar un grosor tan mnimo como el de las hojas de
Waywaka el metalariodebi de serun maestroenla utilizacin de los martillos;
de hecho,los tres aunquede forma sonparecidos,no lo sonencuantotamaoy
peso,es decir, se fueron usandosegneran requeridosen las diferentesetapas
del adelgazamientode la lmina; sustamaostambinestnrelacionadosconel
del tas,es decir, lminastan finas y pequeassetrabajabancontasesy martillos
cuyas proporcionesy pesosestabanntimamen.terelacionados.
La mejor referencia que se tiene en el uso de los martillos en el Per
precolombinoviene dada por el cronista Garcilasode la Vega, quien hablando
sobrelos orfebres del Cuscodice:
"...ellos usaronunas piedras muy duras de color entre verde y amarillo...aplanarony alisaronuna contraotra y las tenanengranestimapor sermuy
raras.No hicieron martillos con mangode madera...estos
instrumentostenanla
forma de dados con las aristasredondeadas,algunoserangrandeslo justo para
sercogidos con la mano, otros mediano y otros pequeosy otros alargadosde
tal maneraque se pudiera martillar las zonas cncavas.Ellos sostenanestos
martillos en sus manoscomo si fueran guijarros..."
En los dibujos que el italiano G. Benzoni hizo en 1565 sobre el trabajo
del metal por los indgenasapareceun orfebre martillando una lmina de oro
con estetipo de martillo. Femndezde Oviedo refIrindosea los orfebresde la
regin de Trnaraen Colombia narra(F. de Oviedo 1950)"...e tienensusforjas
y yunques e martillos que son de piedras fuertes: algunos dicen que son de
metal negro a manerade esmeril.Los martillos sontamaocomo huevoso ms
pequeos,e los yunquestan grandescomo quesomayorquin, de otras piedras
fortsimas..."
Restosarqueolgicosde martillos son muy pocos,la mayorade los que
hay no tiene procedenciaexactay son muy escasaslas publicaciones,debido a
la poca informacin que sobre su uso se han hecho (Lothrop 1938, 1950;Bird
1972). Tambincuentala escasaimportanciaque los arquelogoshan dado al
aspectode herramientasusadasen las diferentestcnicasprecolombinas.En el
Museo Nacional de Antropologa y Arqueologade Lima hay varios ejemplares
muy bellos de martillos y yunquesutilizados en el trabajometalrgico(lminas
243,247,248,250,251). Entre ellos escogemostres que tendranusos diferentes.Dos pequeosutilizados quizspara el laminado de hojas finas de oro
(dibujos pgs. 276, 277 M.N.A.A. 59242 y 59243) de piedra negra dura. El
primero de forma parecidaa los encontradosen Waywaka reducindoseen su
parte media y el otro en forma cuadradacomo un dado con sus esquinas
redondeadas,como mencionaGarcilaso.Paratrabajosde martillado en donde
senecesitaraun martillo alargadoparasuperficiescncavastenemosel ejemplo
M.N.A.A. 65835 (dibujo parte superiorizquierda).
En cuantoa yunqueshay varios, diferentesen forma y tamaopero todos
finamente pulidos y con marcas de uso. Los materialestanto para martillos
como para yunques varan, hematita, cuarzo, granito, andesita,olivianita o
riolita, etc). En cuantoa la manerade usar el martillo sepodra sintetizarenque

286

LAMS. 261-262. LAMBA YE(

Vasos (anverso y reverso). Oro martillado y


jado. Representacinde deidadescon peil
tpicos de la Cultura Lambay
26.5, 21.5 y 19

las carasplanasdel martillo permitanadelgazarlas lminascontrala superficie


plana del yunque, mientras que al golpearlas con los lados convexos del
martillo se obtenansuperficiescurvadas.La textura superficial de la lmina al
estar sometidaa un intenso martillado deja impresalas marcasde los golpes
recibidos.Paraquitarlas hay varios mtodos.Si la lmina es gruesalas marcas
de los golpes se quitan con piedras abrasivas,pero si es fina lo mejor es no
producir esas marcas;para ello hay varias tcnicas, una de ellas es plicar
encimadel metal un trozo de cueroo piel gruesay otro debajo,mediantelo cual
adems de no dejar marcas la lmina se extiende ms uniformemente y
adquiere un brillo y textura superficial de gran calidad. Tambin se pueden
utilizar martillos de cara plana para pulir las superficies.
El laminado no es una tcnica de culturas primarias y menosla tcnica
tan avanzadaen laminadoque alcanzaronlas culturasMoche y Sicn,sino ms
bien les permiti el crear objetos tanto grandesy vistosos como pequeosy
delicados, sin utilizar, la tcnica del vaciado. Tambinmedianteella supieron
crear volumen y dar a las piezas un aspecto' 'tridimensional" nico entre las
culturas antiguas.

El templado o recocido
Durante
metal

facilidad,
ello

la operacin

se va haciendo
es decir,

el orfebre

del laminado

pierde

su maleabilidad

la calienta

y enfra

proceso

se le conoce

como

orfebre

poda

martillando

espesor

o forma

temperatura
calentaba

seguir

deseada.

En el Museo
objetos.

Moche
(lmina

mente terminadas
circular.

Otro

Nacional

de Antropologa

en toberas

cuero,

quizs

un molde

representados

varios

alargados
fundicin.
calentar

de piezas

con

la diferencia

hemos

sino un calentamiento

puede

ser de piezas

operacin

tcnica

(operacin

de vaciado

en ellos

que

cramica

abierto

y otros

si es un horno

de

es un horno

de

los trminos

de

porque

para muchos

no se representa

el proceso
precolombina
Este

con

~e ven

de tumis

s no

de moldes

ya que para ello

de

protegidas

de hacer. Aqu

metalrgica.

de templado)

un horno

confundi

anteriormente

hay una

Claramente

decir

quizs

es difcil

y es la nica

de una

lo

se

con caas, posible-

sopla.

esta pieza

visto

de Lima

en forma

("smelting")

de trminos

pues como

no

Es difcil

pero

que public

de su

el metal

de un calentamiento

que parece

dos cuchillos

el

el tamao,

Es decir,

con sus manos,

ste

y ovalada.

con fundir

la representacin

a u~rea

o de moldes,

(1973)

("annealing")

arquelogos

como

de esta manera

y Arqueologa

si levantara

o pieza,

rectangular

Donnan

una fundicin,
rente,

objetos,

en forma

calentamiento

como

Para

alcanzar

estn soplando

de cermica,

parece

la pieza.

y plasticidad.

la escena

En ella tres obreros

con

de ser por debajo

la pieza.

maleabilidad

se representa

obrero

algn

deba

no estropear

su ductibilidad,

hasta

raj~

en agua. A este

de la pieza;

o lmina

Este calentamiento

en la que
266).

sumergindola

o recocido

la hoja de

pudindose

y se tiene que templar

la pieza

para

de la lmina,

y frgil

nuevamente

templado

de fundicin
para recuperar

cermica

y martillado

cada vez ms quebradiza

es muy

dife-

que tenemos

calentamiento

bien

para hacer luego

la

deben de estar calientes.

El recopado o embuticin profunda


El recopado
despus

es una de las tcnicas

del martillado

embuticin

profunda

una lmina

de metal

y laminado.
o elevacin
la forma

ms usadas

Al recopado
de las paredes.

de copa sin emplear

por los orfebres

tambin
La tcnica

$icanes

se le conoce
consiste

partes ni soldadura

como

en dar a
(aleacin

de metales que se usa para unir dos o ms piezas; debe detener


fusin menor que el del metal que se va a unir).
Dentro

de los vasos

Tenemos
sencillamente

un lecho

Otros

presentan

del martillo

apoye

la lmina

templado.

blando

moldes

tienen

que

metlica
del objeto

de madera

de madera

adems

representar
291).

la forma

exacta

Conforme

los moldes
que se quiere

cuyos

1955,

de utilizar

describe

diferentes

moldes

sera elaborada
parte

trasera

Easby,

(foto

cabezas

del felino-serpiente

pg.

sufridor

en donde

y saber manejar

de hacer de elemento
a la lmina.

la tcnica
sufridor

Estos moldes

se quiere

obtener

va adquiriendo
se vayan

antropomorfas
con la misma

se
del

Lm.263

sirven

de madera

en la lmina

la forma,
ajustando

se van

a la forma

287).

se requera

del vaso,

Chims,

sicanes
Estos

punto

como

muy

del vaso. Easby


Chim

importante

utilizando

tanto

para los de la cultura

de trenzas

los diferentes
terminadas

Sicn. Para la elaboracin


de moldes

final

es muy exacta, slo que omite cmo

se representan

varan

(foto pgs. 286, 287), se


forma

de un vaso-retrato

Su descripcin

trasera

de los vasos

figuras

de la delantera

esculpidos

de madera.

vasos a que se refiere

Para ello se necesita

elemento

ngulos

sera la elaboracin

la parte

demetal

sencillo.

hacer.

moldes

cmo

la lmina

un cuenco

de sus paredes.

que

En los vasos con representaciones


debieron

ytamaos.

como

la lmina

por otros

de formas

a su dimetro.Estos

golpeando

conseguir

que se desea trabajar

en los que se va dando forma

(pg.

cambiando

hasta

una gran elevacin

de metal

una gran variedad

no muy altas con relacin

"embutindolos"

{arena)

un bloque

Los bloques

como

encontramos

se hicieron

sobre

adems

Sicn

vasos de paredes

un punto de

de madera

Lm. 264

para los

Sicn.

tocados

En la
de las

en volutas

o en

de esta parte trasera como

con estas representaciones.

La elaboracin de los vasos antropomorfo s sicanes y siguiendo


esquema de Easby y aadiendo la fase del trabajo posterior sera as:

el

Se corta en forma de disco una lmina de metal y ste se embute en un


lecho blando para darle forma cncava.
La lmina sobreuna sufriderade maderacuyo extremo en contactocon la
parte embutida est redondeadoy se golpea con un martillo intentando
que las arrugas que se forman en el levantamientode las paredesno
lleguen a ser pliegue.
Se va estirando el metal y por consiguientelas paredesse van haciendo
ms verticales a golpes de martillo en sentidohorizontal.
4.- Se va intentandodesplazar,medianteel martillado, el metal haciala parte
frontal que es en dondeseva a hacerel rostro del personajeantropomorfo.
5.- Se introduce un yunque de maderaque termina en una protuberancia,al
cual dndole un martillazo en la parte exterior por repercusin10dar en
el interior levantandolas paredescon la forma del yunque.
Se introduce el molde propiamentedicho de maderaque tiene esculpido
en alto relieve la forma final del vaso,junto con un yunquede maderaliso
que le sirve para mantenerla pieza en el sitio durante el martilleo.
7.- Se introduce otro molde de maderapero con la forma traserade la pieza
que no va esculpido y se terminarn los detalles en bajo relieve por
repujado.
8.- Se achata y aplanala base del vaso con otra cua plana y con martillo.
Restosde moldes de maderaes muy difcil que nos lleguen por ser la
madera un material orgnico fcil de desintegrarsecon el paso del tiempo. Si

LAM. 2t

buriles con mangode maderay cai

LAM. 265. LAMBA YEQUV

Oro martillado y repujado. Decoracin


esferasy lneas paralelas horizontal

15.5 Cll

bien moldes para los vasos sicanesno nos han llegado, s tenemosalgunos
ejemplosde moldes de maderade vasos-retratochimus en Museoscomo el de
Historia Natural de Nueva York o el Museo del Oro de Per (lmina 267).

repujado
El repujadoconsisteen decoraruna pieza con grabadosenrelieve hechos
a cincel y martillo golpeandola lmina por el anversoy por el reverso.Aqu ya
estamoshablando del uso de un elementointermedio entre el percutor(marti110)y la lmina metlica, el cincel. Cinceles,punzonesy buriles fueronotro tipo
de herramientasque originaron distintas tcnicas de trabajo. La mayora de
estas herramientas
fueron utilizadas por sus dos extremos y presentavarie..
dades. El cincel es un instrumento de metal que tiene diferentesusos segn
terniin~ en uno de susextremos;puedeusarsepar~cortar, repujar o cincelar. El
buril es un instrumentode metal que a diferencia del cincel y del punzntiene
manga que puede ser de madera,caa o algodn y sirve para grabar o hacer
incisiones en la lmina de metal. El punzn es un instrumentode metal que
segntermine enuno de susextremossirve paraperforar (si termina en punta)o
para embutir (punznromo). Tanto el punzncomo el cincel recibenenuno de
susextremosel golpe del martillo, mientrasque el buril no, puestrabajaa pulso
sobrel~ lmina metlica.
Cinceles, punzonesy buriles hay repartidos por museosy colecciones
privad~s. La mayora son de cobre y es muy difIcil encontrar cinceles y
punzoijesde oro. El Museo Brning de Lambayequees de los pocos en Per
que poseevarios ejemplos en oro. Los instrumentoshechosen cobre se les dio
la forma por medio del martillo y se endurecierongolpendolosenfro. Es muy
posible que las herramientashechasen cobre se utilizaran para trabajarobjetos
de cobre y en algunoscasosde oro, pero con los de oro setrabajaraexclusivamente el oro. Tambin es cierto que cada orfebre fabricara sus propios
instrumentos segnse adecuarana sus necesidadesy habilidades.
Hay dos tipos de repujado,de superficiesplanasy repujadode superficies
curvadas.El repujadode superficiesplanasseutiliza generalmenteenplanchas
metlicaspara adornosde textiles o para objetosque se hacenindividualmente
como parte de un conjunto (lmina 211). La tcnicaconsisteen estirar el metal
desdela parte posteriorde la pieza y los retoquesfinales sellevan a cabo por la
superficievista de la misma o anverso.La lmina se debede apoyarsobreuna
superficie blanda, como arenapulverizada y humedecidasobre la que previamente con un buril se haba dibujado el contorno de la figura que se deseaba
representar.Despusse presionabanlas lneas marcadassobre el metal utilizandopara ello un cincel cilndrico (con uno de susextremosredondeadopara
que no cortaseni dejaratrazos en forma de lneasde corte) de tal maneraque,
en una lmina plana, las zonasque se embuteno presionanparaque quedenen
relieve, son aqullasque se deseaque adquierantal condicin.

El
290

Paratrabajos en alto relieve, en superficiescurvadas,como por ejemplo


los vasos Scn(pg. 297), haba que trabajar las superficiesen planos inclinados.Para ello se utilizara un tipo de brea o betn o cualquierotra sustancia
que mantuvieraia plasticidad sin endurecersetotalmentey que se quitara con
facilidad (quizs con un simple calentamiento).En los vasosla deformacin
debe hacersepor delante presionandoel fondo con un buril o cincel, de tal
maneraque se cree una depresinen tomo a la figura que se quiere repujar y
staquedeenrelieve. Posteriormentesemartillea con un cincel las figuras hasta
darles la forma definitivamente deseada. Para poder trabajar la

LAM.2/
Vasija Moche en la que se representauna esce
del templadoo recocido o bien de calentarnie
de mola

LAM.2(

Vista frontal de cuatro moldes de maderauti


zados en la tcnica del recopa

LAM.2(

Vista posterior totalmenteplana de los cua


moldes anteriores,sobreellas el orfebre pond
una cuya de madera tambinplana durante la
nica del recopa

LAM.21V

elaboradoscon los moldes anterior

LAM.2

Martillo, cincel y lmina metli

pieza durante el repujado es necesario tenerla con una cierta inclinacin


respectoal plano horizontal de la mesa de trabajo. El apoyo debe ser de tal
naturalezaque no daelas figuras que se van embutiendodurantela operacin
de repujado;para ello se coloca el vaso sobre un recipiente.con arena.

Vaciado

Lm. 267

Lm. 268

Lm. 269

Aunque el vaciadono fue una de las tcnicasmetalrgicaspreferidaspor


los orfebresde los Andes Centrales,s hay algunosejemplosde piezashechas
por vaciado y moldes, especialmenteen l cultura Sicn. Vaciados por la
tcnica de la cera perdida son muy raros tambin, aunquetenemosalgunos
ejemplosencontradosjunto con piezasde orfebreraSicn por lo que debemos
de creerque fueron manufacturadospor orfebressicanes(Antze 1965).Todas
estaspiezas sonde cobre y no se conoceninguna de estacultura hechapor la
tcnica de la cera perdida en oro o plata.
La razn por la cual no se trabaj esta tcnica, segnBird 1979, es
porque en el Per:haba escasezde la abeja-que produce el tipo de cera
adecuadapara estatcnica,la abejaamericanasin aguijnque no seda ni enlos
Andes ni en los valles de la costadel Pacfico. La mayora de los objetos de
cobrehechospor estatcnica soncascabeleso la parte superiorde algn bastn
endondeserepresentanescenas.An es un poco dudosoel quepertenezcana la
cultura Sicn viendo con msposibilidad que pertenezcana la cultura Moche.
En la cultura Sicn 10 que s encontramos son vaciados en moldes
univalbosde objetosde cobrearsenicalo broncesarsenicales.Estosobjetos son
los comnmenteconocidoscomo instrumentosparatrabajarla tierra, puntasde
flecha o "naipes". Todos ellos aparecenen las sepulturaspor millares 10que
indica una gran produccinen masade ellos. Lechtman [1988] explica que no
seranmoldestotalmenteabiertossino que el extremoopuestoa dondesevierte
el metal estaraparcialmentetapado por una plancha lisa de arcilla o piedra.
Estosmoldes puedenserde arcilla, piedra o metal y no es necesarioromper la
piezapara sacara(aunqueseromperaenla mayorade los casos)como ocurre
en los moldesbivalbos.De ah que algunosmoldesunivalbosde metalnos han

llegado.
Los moldesunivalboso moldesabiertossonlos mssencillos; presentan
s6lo una cavidadhueca,quedandopor tanto la otra cara de la pieza plana. Esta
forma se ve muy clara en las piezashechascon estatcnica.

Uniones: mecnicas y metalrgicas


Con el fin de hacerpiezascon volumena basede unionesde lminas,ls
orfebres sicanesemplearondiferentestcnicaspara ensamblarlas.
Lm. 270

Los orfebresperuanosal no utilizar la tcnica del vaciado desarrollaron


una metalurgiacentradaen la tcnica de unionestanto mecnicascomo metalrgicas y esto es lo que vamos a ver en las piezasde la orfebrera Sicn.
La unin mecnica consiste en engranar las partes de una pieza por
medio de procedimientostotalmentefsicos. Estaes la msrepresentativade la
cultura Sicn. Hay varios tipos de uniones mecnicas:mediante alambres,
grapas,lengetas,cintas,clavos y por presin.Uno de los mejoresejemplosque
tenemosen la metalurgia Sicn es una pieza que se encuentraen el Museo
Brning y que representaun plato en el cual va enganchadauna figura (dibujo
pgs.294,295). La figura fue hechaa partir de una lmina metlica,despusse

LAM. 271. LAMBAYEQ

Vaso y cuenco. Oro martillado y repujado. Dc


racin tpica lambayecanacon personajesde pe

18 Y 13 c

LAM. 272. LAMBA

YEQl

Vasos. Oro martillado y repujado con incrusta<


de turquesas. Decoracin vari:
15.5 y 14 c

LAM. 273. LAMBA

YEQI

Vaso. Oro martillado y repujado. Decoracin~


mtrica en espiral rematadaen cabez

msc

recort la forma de la figura de una manera muy tosca (pues las marcas del
cincel de corte son bien visibles), y se dio volumen a las piernassimplemente
doblandola lmina hacia el interior. El tocado,la mscara,el vestido, el vaso y
el pequeo tumi fueron hechos individ~almente de una lmina de metal y
colocadosmediante lengetasy cintas a la lmina base de la figur (dibujo
superior) con excepcindel vaso y el tumi que sujeta en ambasmanos que
simplementevan encajadosentre los dedosde las manos.
La mscaraseune al tocadopor medio de ocho perforaciones(enfilas de
a dos) que son atravesadaspor alambresmuy finos. Las lengetasse forman
haciendouna continuacinde la lmina, pero el alambretiene un procesode
elaboracinmuy complejo que merece serestudiadocon detenimiento.

MB/I'6

-\r"'

Lm.274

El alambre fue muy utilizado en la' cultura Sicn para infiniddd de


motivos. Se utiliz, como vimos, para unir partes de piezas, tambin para
sujetar las grandes mscarasfunerarias de oro al fardo (Carcedo 1990).
Tenemosun gran ejemplo con la mscaradel Museo del Oro del PerN 1624
que anconservael alambreenrolladode oro por el que la mscarase sujetaba
al fardo. Tambinseuspara hacerlos adornosdel tocadosuperiorde los tumis
como son las volutas y)os fidornos en zig-zag (pg. 247).
SegnBergsoe 1938, la fabricacin del alambre se hara primeramente
forjando una barrita cuadradade metal, la que una vez redondeadassusaristas
se le dara el acabadofinal rodandoel alambreentre dos piedraspulidas. Sin
embargo muestra su reserva en la utilizacin de esta tcnica 'en alambre de
dimetrosms delgados,puesno encontrningunahuella de habersido trabajados por ese procedimiento las muestrasque l tuvo. Zevallos Menndez
(1958), apunta que ademsde eso debieron pasar el alambre, previamente
destemplado,por una gargantao ranura hecha en una piedra dura (jade o
jadeta) consiguiendo por frotacin forzada estirarlo regulandoel dimetro a
voluntad. En su artculo muestraseis placas de jade y jadeta encontradosen
Ecuador con huellas de corte por el procedimientode cordn o alambre.
A esto hay que aadir para Per el hallazgo de unas piedras,mientras
buscabamartillos empleadosen el trabajometalrgico,de forma color y textura
muy especial (dibujo pg. 296) que se encuentranen el Museo Nacional de
Antropologa y Arqueologa de Lima. Estudindolasdetenidamentese puede
deducirque fueronutilizadasparala elaboracindel alambre.Una se compone
de tres perforaciones,uno, el ms grande(A), no esttotalmenteperforado y
presentahuellas de habersido para dar fonna a algo cilndrico; el segundoen
tamao (B) se comunica con un tercero (C) ms pequeovindoseclaramente
que uno sirvi como canal de entrada (el grande)y el otro de salida, uno es
profundo y el otro esplano. Es decir, el orfebreprimero forzaraal alambrepara
que adquiriera su forma cilndrica en la perforacinmsgrande,de ah forzara
a pasarlo por la segundaperforacin y a fuerza de estirarlo 10sacarapor el
tercero,que es el que tiene el dimetromspequeo.Como resultadodara un
alambre de seccincircular.
El segundo objeto (pg. 296) tambin en piedra se utilizara para la misma
funcin, slo que aqu hay una gran depresin (A) en uno de sus lados por donde
forzaran antes el alambre de pasarlo por las dos perforaciones (B, C).

Si bien no hay informacin acercadel lugar donde fueron encontradas


exactamentesabemosque en algnlugar de la CostaNorte que muy bienpodra
ser el reade Batn Grande.

294

LAM.

Bosquejo anterior y posterior de figurap


304. Ubicacin de los mecanismosde

-~

~-

===-.

:i--

101-10'
Qj\\ \

o~
P,..."""...,

r -Do-- '-po,..,.,..
--O.

"""""".,

En los tocados superioresde los tumis y en las alas de los brazos


podemosver estastcnicas.En generalen los tumis bien elaboradospodemos
ver cmo el orfebre emple todo tipo de tcnicas para sus uniones, tanto
mecnicascomo metalrgicas.Los tocadosenforma de medialuna de los tumis
fueron hechos(no todos) por partescomo un rompecabezas.Las volutas, los
adornos en zig-zag, los alambressemicircularessobre los cuales se apoyan
estos adornosetc., todos son piezas individualmente hechas y unidas por la
accindel calor. Paraello el orfebre debi de utilizar unos tubos soplantesque
terminaranenforma de ganchoparapoderver haciadndeiba dirigida la llama,
muy parecidosa los que estuvieronusandolos orfebres en la costanorte hasta
principio de siglo.
Un buen ejemplo de unin metalrgicaSicn es el turni del Museo del
Oro que representauna figura humanacon la cara de la divinidad Sicn y los
brazosabiertoscon una semiesferaen cadamano.Este es el nico tumi que se
conocehechoenbulto redondopor medio de parteselaboradasindividualmente
y unidas entre s por unin metalrgica(Carcedoen prensa).

Granulado

LAMS. 275-276.
Bosquejo (anterior y posterior) y detallesde la
figura de la pgina 258.

- ~
~
'8
~fi14
~

La unin por presinseutiliz mucho enlos tumis que serepresentabala


deidad Sicn. Estos estnhechospor dos lminas una delanteray otra trasera
encajadasla una en la otra por presin(Carcedoy Shimada 1985) y entre las
cualesse inserta el cuchillo propiamentedicho.
La unin metalrgicaconsisteen adheriruna parte a la otra por intermedio de color de una fuerza interatn1icahastaformar una sola pieza. En la
cultura Sicn se utilizaron varias formas de unin metalrgicadndosea veces
diferentes en una n1ismapieza como ocurre en algunos tun1is;stasson: a)
derretir localmentelas superficiesque se quieren unir por medio de la accin
del calor, b) introducir como slido metal de relleno que al sufrir la accindel
calor; se derrite totalmente; c) introducir metal entre la dos partes a unir sin
derretirlo totalmente.

Lm. 275

(BINA:

La unin con clavos se utiliz en la cultura Sicn para enfundarobjetos


de maderacon hojas metlicasnormalmentede oro y cobre. Los objetos ms
comunesfueron bastonesde mando o cetros y estticasde personajesimportantes.

El granulado fue una tcnica muy utilizada por los orfebres sicanes
para la elaboracin de las bolitas que forman parte de los tocados de los
tumis con figura (pgs. 252, 253). El granulado consiste en formar
pequeasbolas slidas partiendo de una lmina de metal. Esta lmina de
metal una vez que adquiere el grosor deseado se corta en tiras no muy
anchas,cada tira a su vez se corta en pequeoscuadrados. Cada cuadrado
se pone individualmente encima de un trozo de carbn sobre el cual el
orfebre dirige, por medio de una boquilla, una llama muy fina: Al simple
contacto del fuego con el metal se forma una bola. Cada bola es colocada
individualmente por el orfebre en un lugar determinado del objeto que va a
decorar, sujetndosea la lmina base por medio de un pegamento vegetal
que al recibir la acci6n del fuego se quema y desapareceformndose una
unin molecular en los sitios donde se tocan bolita y lmina base. Este
proceso es bastante delicado que requiere suma destreza, pues al mnimo
error se derrite la pieza.

MANUFACTURA Y TECNICASEN LA ORFEBRERIASICAN

~,

Tcnicas decorativas
Embutido
Entre las tcnicasdecorativasmsusadaspor los orfebresSicntenemos
el embutido,que consisteen dar a la piezaconcavidado convexidada golpe de
martillo y/o punzn o embutidores.
Hay dos tipos de embuticiones: embuticionessemiesfricasy embuticiones ms profundas.
Las embuticiones se hacen con un punzn romo golpeandola lmina
sobre una matriz de piedra o madera que tenga un agujero de dimetro
apropiado,es decir, menor que el de la matriz. A estetipo de matrices se las
llama embutiderasy se utilizan desdepocaprecolombinahastala actualidad.
Son muy escasoslos ejemplos de embutideraso matrices precolombinasque
nos han llegado as como de punzoneso embutidores.Principalmenteporque
la mayora de estaspiezas fueron hechasde madera,que es un material muy
difcil de conservar.Una ventaja de hacerlosde maderaes que se trata de un
material muy fcil de trabajar y abundante en la naturaleza, teniendo la
suficiente resistencia mecnica para muchas de las aplicaciones a que se
destinaba.
De los escasosejemplaresque existen tenemosla suerte de contar en
Per con dos magnficos ejemplares,ambos procedentesde la Costa Norte
peruana,uno de madera y el otro de piedra.

ELEVACION

ELEVACION

La embutiderade maderaestcompuestapor una cara (anverso)de siete


cavidadesde diferentestamaos,y por el reversode una cavidad ms grande
que ninguna de las siete anteriores(dibujo lmina 253).
La otra matriz esthecha en piedra y presentaun esquemams complicado. Est compuestapor cinco filas y en cadafila hay doce concavidadescon
cinco diseosdiferentes,dos rosetas,un caracol,semiesferasy crculosconcntricos. Las semiesferasaqu son de una cavidad mucho ms suave y menos
pronunciada que las de la matriz de madera. Los diseos de rosetas son
idnticos en forma y tamaoa los que se encuentranen algunasorejerasSicn.

PERFIL

Lm. 277

Los embutidoresutilizados para estasmatrices serande maderadependiendo forma, tamao y grosor del dimetro de la concavidadde la matriz que
marcara por tanto el tamaode la semiesfera.
Las embutideras del tipo de la de madera fueron utilizadas por los
orfebres sicanes para la elaboracinde esferas a partir de dos semiesferas
unidas o a presin o por la accin del cmor. Estasse utilizaron mucho en los
collares y en los tocadosde los tumis (M.O.P. 2707).
En cambio, las matrices en piedra de concavidadms suavese utilizaron
ms para decorar lminas de metal o para hacer semiesferaspoco profundas
como las que adornanalgunostocadosde los tumis (M.O.P. 3131).Matrices en
piedra fueron muy utilizadas tambin para la elaboracinde piezas en serie
entre los orfebrescolombianos.Estasmatricestenanesculpido en alto relieve
las formas de las figuras que queranrepresentary la mayora de ellas con
mltiples motivos en todassuscaras.Los motivos de las matricesseutlizaban
para imprimir sobre arcilla blanda el diseo representado.Secala arcilla, se
recubra el interior del molde as obtenido con cera de abejas,sobrela cual se

296

LAM.

seis vistas de una herramientade piedra utili


para la elaboracindel alambre. a). Depresi
ranura por dondese forzara el alambrepara I
forma cilndrica. b y c). Canalesde entrE
salida del alan

LAM. 278. LAMBA YEQ

Vasos. Oro martillado y repujado. Decoracil


personajecentral portando cetros, cabeza
forma de msc~
15,14 y 12 (

estampabanuevamentela matriz de piedra.El resultadoera un modelo en cera,


impreso por ambascaras,el cual hecho en serieservapara fundir, medianteel
procedimiento de la cera perdida, la cantidad de objetos requeridos. Como
anteriormentemencionamos,en los Andes Centralesno se utiliz el procedimiento de la ceraperdida, por no haberel tipo de abejaque producela cera.De
esta manera esta tcnica no pudo desarrollarseentre los orfebres sicanesni
tampoco se han encontradomoldes de piedra de estascaractersticas,cosaque
en Colombia s.
Lo que s debi utilizarse fueron moldes en madera sobre los que se
presionabala hoja de metal y luego se repujaba,para la fabricacinde objetos
en serie como los collares Sicn. Estos estnformados por numerosaspiezas
igualesrepujadasy huecas.Algunos en la parte traserade la pieza ponencomo
una especiede "tapa" que la cubre y otros no. Los motivos por 10generalson
sapitoso ranas y caritas de diferentesformas.

Dorado y plateado de las supeficies metlicas -dar


color a los metales
Ya mencionamosque la mayorade los objetosde oro y plata precolombinos fueron aleacionesde ambosmetalescon el cobre. Los antiguosmetalrgicos fueron unos maestrosen la utilizacin de las aleacionespara conseguir
que una pieza adquirierael color exterior que ellos deseabandarle. Las piezas
ms espectaculares
hechascon estatcnica se dieron en la cultura Moche (100
a.C. -700 d.C.) desarrollndosetambin en la Cultura Sicn (950 d.C. 1150 d.C.) y Chim (1150-1476d.C.).

298

LAM. 279. LAMBAYE(


Vasijas. Oro martillado y repujado. Decor
escalonadaen deg
l6,llylO

LAM. 280. SIC


Vasos.Oro martillado y repujado. Decora

La eleccin por parte del orfebre del tipo de aleacina utilizar en una
pieza y el tratamiento posterior de sus superficies metlicas les permiti
producir objetos de oro y plata, siendo en realidad una aleacin binaria o
ternaria tratada para dar la "apariencia" plateada () dorada. Esto les dio
tambinla oportunidadde hacerobjetosbimetlicos y jugar con el colorido en
una misma pieza, como ocurre con los tumis en los que las hojas del cuchillo
estnhechasen damero (cuadradosalternadosde oro y plata u oro y cobre).
En las piezas de oro Sicn llama la atencinla variedadde tonalidades
que da el oro. Hay oro rojizo, oro ms amarillo, oro ms verdusco,oro ms
blanco,oro msbrillante,oro.msplido. Estavariedadanno sepuededecir si
vena dada de una maneraintencional, es decir, jugando con las aleacionesse
obtienen los resultadosde color que se quiere, o bien porque las fuentes de
origen de los minerales y metales(oro de lavadero,oro de mina y segnqu
lavaderosy qu minas la composicindel oro vara) dabancomo resultadoese
colorido.

Engastado: lncrustaciones y mosaicos con piedras y


conchas de colores
Si hay algo que caracteriz a la cultura Sicn es el querer imprimir
colorido a suspiezas y para ello se valieron del engastadode piedrassemipreciosascomo la crisocola y la malaquita,y de mosaicoshechoscon variedadde
conchascomo el spondylus,la conchaperla y otras.Principalmentese utilizaron como adorno de los vasosde oro ceremoniales,en los tocadossuperiores
(delantero y trasero) de los tumis y en orejeras como ya 10 hicieron los

300

LAM. 281. SIC}

Vasos.Oro martillado y repujado. Estegn


muestrala variedad de forma, diseo y tama(
vasosque tena la Cultura Lambayeq
26,20, I7y 14.20cI

LAM. 282. LAMBAYEQl

Vaso.Oro martillado y repujado. Decoracil


cabezascon gran tOC
15.6 c

l
Lm.

Mochica. En los tumis y vasos las piedras utilizadas (malaquita y crisocolao


turquesa peruana) estn toscamente labradas y rara vez pulidas. Se sujetaban a
la pieza mediante unas resinas orgnicas que actuaban como pegamentos
naturales y an es posible verlo. Se tallaban las piedras siguiendo la forma del
lugar en que iban a ser colocadas, pero hay bastantescasos en que las piedras no
siguen la forma del lugar donde se encajaron.
Llama la atencin que la mayora de estaspiedras presentenperforaciones
minsculas que a veces atraviesan la piedra y otras no. El nmero de perforaciones vara entre uno y seis, y no hay un motivo aparente para que esto ocurra.
En las orejeras se utiliza ms la concha de dift1;rentestipos y colores (rojo,
azul, blanco). Normalmente aqu s se presentan pulidas y finamente talladas
dispuestas como un mosaico en el que se repre;enta normalmente a una sola
figura humana o animal.

Pintar las superficies metlicas y la utilizacin de


plumera
Dentro de estecolorido de las piezasSicntenemosla tcnicadel pintado.
La mayora de las mscarasimportantesSicn estabancubiertasen parte por
pintura de cinabrio de color rojo escarlata.SegnPetersen(1970),las localidades
en donde se puede obtenersonHuancavelica,Chonta,Provincia Dos de Mayo
(Hunuco),Santa Cruz (Ancash) y Azoguine (Puno)aunquedurantela poca
pre-colombinalo mas seguroes que slo se explotaraen Huancavelica.

V PLANTA INFERIOR

PERFIL

283

El uso del polvo de cinabrio como pintura es una tradicin muy antigua
dentro de los pueblosprecolombinosde los Andes Centrales.El padreAcosta y
Garcilasode la Vega ya hablande su utilizacin en el incanatocomo pintura de
cosmtico entre las mujeres casadasde sangrenoble. Tambin la usabanlos
guerrerospara pintarse rostros y cuerpo.
Parapintar las mscaraslos orfebres preparabanel polvo de cinabrio con
un pegamentosacadode una plantaparecidaa la del mopa-mopque se da en el
Ecuadory de la que seobtieneuna resinamuy usadaenla antigedad.Nosotros
no sabemoscon exactitud de cul. Una vez hechauna pastacon la mezcla del
polvo d cinabrio y la resinala ponanen una cucharitay la calentabany a una
temperatura no muy alta sino lo suficiente para que estuviera lquida, se
aplicaba con una paleta de maderasobrela superficiemetlica. Se han encontrado bolsas de cuero, objetos de metal y conchas conteniendo polvo de
cinabrio. Tambin tenemos ejemplos de cucharas de metal con restos de
cinabrio sometidoa la accin del calor.
D~ntro de la cultura Sicntambinseutiliz el cinabrio parapintar vasos
(ya viene de la tradicin Chavn) y la parte trasera de algunos turnis con
representacionesde figuras (M.O.P. 3131).
Las mscaras Sicn adems del cinabrio llevaban como adornos sujetos a
ellas plumas de diferentes colores en las reas de las orejeras y orejas, ojos y
narigueras (Carcedo 1990). Estas plumas minsculas deban de ser de los pjaros
que se dan en la zona de Batn Grande (bosque de Poma). Estas se pegabansobre
un tipo de cuero (quizs piel de pjaro) formado como un mosaico que a su vez se
aada a las mscaras por medio de unas perforaciones que se hacan en ellas.
Desgraciadamenteeste tipo de adornos casi no nos han llegado y slo se pueden
observar a travs de un estudio con microscopio en algunas mscarasaunque s
estn las perforaciones en donde se sujetaran este tipo de adornos.

302

LAM.

Embutiderade madera con sieteperforacione


diferentes tamaosen el anversoy una e

LAM. 284. LAMBA YEQ

Caja circular con tapa, Oro martillado y recop


Posiblementepara guardarpolvo de cinabrio l
zado para pintar las superficiesde las msc
tumis y vasosde
l8xI7.2,

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uestro agradecimiento al Museo Nacio~al de Antropologa y


Arqueologa de Lima por toda su cooperacin,en especiala su
Director Dr. Hermilio RosasLa Noire, a GabrielaSchwoerbeljefa
del Departamentode Metale~,a JosRoel por la elaboracinde
los dibujos ya Ral Pastor,Director de Departamen~o
de Minas de la Pontificia
UniversidadCatlica del Per.

305