Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
La evolucin del cientismo en el s. XIX se vincula inmediatamente con el romanticismo. El positivismo de Comte y su
axioma de la evolucin de la humanidad revelan una gran similitud
con los mitos totalitarios romnticos como el de La lgende des
sicles de Victor Hugo y con la filosofa de la historia romntica
de Hegel. Se pretende demostrar la totalidad bajo forma de
sistema, de historias de maestros relatadas por la filosofa de la
historia o por el mito gnstico-romntico.
1. Ficcionalizacin y descorporeizacin
El romanticismo de la ciencia actual consiste, sin embargo, menos en los proyectos globales, que en numerosas historias que se
cuentan y en modelos que se construyen. Lo romntico en la ciencia actual son los fenmenos de la hipotetizacin o ficcionalizacin
y la descorporeizacin. La ciencia disuelve cada vez ms la exigencia de verdad y la tranforma en exigencias, muy condicionadas
y limitadas, de consistencia y coherencia de hiptesis y modelos.
La hipotetizacin y la ficcionalizacin son caractersticas de la
ciencia actual y a la vez propiedades del carcter romntico. La
Anuario Filosfico, 1991 (24), 75-88
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a
75
PKTER K0SL0WSK1
76
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a
CIENTIFICIDAD Y ROMANTICISMO
ciencia de referencias agudizadas y una ciencia potica o simuladora. El avance de la simulacin en la ciencia y la tcnica es testigo del crecimiento de lo "poitico" e imaginario en la investigacin. La verdadera provincia de las bellas apariencias, de la ficcin y la simulacin, el arte, reacciona a la competencia de la
ciencia en su propio campo hacindose cargo del rasgo caracterstico de la agudizacin de las referencias antes tpica de la ciencia. Se encarga ahora de la no-ficcionalidad, la perceptibilidad
sensorial de la materia y el crecimiento de la naturaleza. Cuando
Joseph Beuys representa en sus creaciones la calidad de modo inmediatamente sensorial y tctil -p. ej., la grasa significando lo
resbaladizo, el fieltro lo caliente-, entonces realiza una agudizacin
de las referencias a la manera de la ciencia emprica en un entorno
determinado cada vez ms por la simulacin de la realidad en los
medios, por la ficcionalidad en la construccin de la realidad social y la "desensorializacin" de la experiencia. La ciencia, la tcnica y el arte confunden sus cometidos2. Las computadoras producen arte, el arte vuelve empricamente a lo tctil, lo palpable y
lo sensorial.
La simulacin y la reversibilidad son caractersticas de la
evolucin tcnica3. La pelcula, la simulacin de los ordenadores
se pueden proyectar en cualquier momento y en cualquier direccin y simulan as todos los mundos posibles. La posibilidad de
simulacin de "mundos" hace cada vez ms difcil la diferenciacin
entre mundos posibles y el nico mundo real. Laurie Anderson:
"Una vez me pasee en la calle y entonces me mir alguien y dijo:
Vaya, he aqu otro doble de Laurie Anderson4". Las simulaciones
son independientes del tiempo y del espacio. A la simulacin el
arte contemporneo contrapone lo irreversible, lo nico, que
como obra sensorialmente aprehensible y lograda posee el aura de
lo nico, lo palpable y no simulado. La no-multiplicacin se convierte en criterio esencial de calidad y valor en una poca de produccin en masa.
2
77
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a
PKTER KOSLOWSKI
La evolucin de sectores del arte contemporneo est caracterizada por una sensorializacin de lo ficcional e imaginario, la de la
ciencia contempornea por laficcionalizacinde lo emprico y lo
constructivo. Las construcciones de la ciencia experimental estn
determinadas cada vez menos por el entorno directamente perceptible y las circunstancias naturales, porque la posibilidad de simulacin de la materia en los plsticos5 y las posibilidades tcnicas de
la construccin de experimentos y simulacin permiten una libertad mayor de material y de empirismo. Hay que reclamar conscientemente la materia y el mundo emprico, y en parte contra las
propias posibilidades tcnicas y Accinales de la libertad constructiva del investigador, del mismo modo que en la Antigedad
tarda la historicidad del cristianismo deba ser defendida contra lo
ficcional y lo simulador de los constructores de mitos gnsticos.
Laficcionalizaciny descorporeizacin apuntan al problema de la
autolimitacin de la tcnica y de la construccin de los cientficos
frente a la realidad. Dado que al cientfico y al constructor ya no
se pone ningn lmite tcnico y constructivo larenunciaal romanticismo ficcional y simulador y larevocacinde su poder romntico-constructivo constituyen un acto de libertad. El Romanticismo
de la construccin de modelos y de la ficcin de mundos debe limitarse voluntariamente.
La ficcionalizacin, la simulacin y la descorporeizacin aumentan el dualismo cartesiano de cuerpo y alma y llevan a un
cisma nefasto de la realidad, a un materialismo desalmado y a un
idealismo endeble e incorpreo. Ambos, materialismo puro e idealismo puro, slo son las dos caras de la misma moneda. La conversin del uno en el otro, del materialismo en idealismo sin que
existiera el punto medio del realismo trialstico es un rasgo caracterstico de lo romntico. El materialismo desalmado y el idealismo endeble son la faz de Jano del "actual hermafroditismo del
espritu, del angelismo-bestialismo crnico, que separa el alma del
cuerpo y la coloca en una rbita alrededor del mundo entero en
forma de espritu de la abstraccin, por lo cual adquiere semblante
de animales salvajes, de cisnes y toros, de ogros, de vampiros, ...,
78
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a
CIENTIFICIDAD Y ROMANTICISMO
79
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a
PETER KOSLOWSKI
W. PERCY, Lost in the Cosmos. The Last Self-Help Book, Farrar, Straus
and Giroux, New York, 1983.
8
"Valentn: Fremd ist der Fremde nur in der Fremde.
Karlstadt: Das ist nicht unrichtig. -Und warum fhlt sich ein Fremder nur in
der Fremde fremd?
Valentn: Weil jeder Fremde, der sich fremd filhlt, ein Fremder ist und zwar
so lange, bis er sich nicht mehr fremd fhlt, dann ist er kein Fremder mehr.
Karlstadt: Es kann aber auch einem Einheimischen etwas fremd sein!
Valentn: GewiB, manchem Mnchner zum Beispiel ist das Hofbrauhaus
nicht fremd, whrend ihm in der gleichen Stadt das Deutsche Museum, die
Glyptothek, die Pinakothek und so weiter fremd sind." (Karl VALENTN,
"Die Fremden", in: Der reparierte Scheinwerfer, Mnchen (dtv) 51980, 122.
80
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a
ClENTiFICIDAD Y ROMANTICISMO
81
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a
PETER KOSLOWSKI
82
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a
CIENT1FICIDAD Y ROMANTICISMO
PETER K0SL0WSK1
13
Sistema de Ptolomeo (= valentinianismo), en: IRENEO, Adversus haereses I
2, 2s.
84
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a
CIENTIFICIDAD Y ROMANTICISMO
La afirmacin del hombre como imagen de Dios ha desencadenado los mayores y ms peligrosos errores cientistas y romnticos
acerca del hombre15. Van del Dios "hombre"16 en el gnosticismo
al superhombre nietzscheano o al hombre como ser supremo en
Ludwig Feuerbach y al divino ser humano en el "Mito del siglo
XX" de Rosenberg. La gnosis es una empresa peligrosa del pensamiento, porque en ninguna otra forma del dominio del mundo se
hallan tan cercanos los mayores aciertos y los mayores errores
acerca de Dios, la naturaleza y el ser intermedio entre los dos, el
hombre. En la gnosis el paso de la verdad al error es tan pequeo
y tan trascendental como en ninguna parte.
El riesgo del error no libra de la obligacin de buscar la verdad. Se puede evitar el riesgo del gran error acerca de las ltimas
cuestiones evitando estas mismas cuestiones. Si uno limita la ciencia al saber instrumental, se elude tambin el peligro del cientismo
romntico. Si la llamada ilustracin consistiera, sin embargo, en el
hecho de que se proscribieran todas las preguntas por el conocimiento de la totalidad, con esta mala ilustracin uno recibira en
vez del riesgo del gran error la seguridad de numerosas medias
verdades.
En la gnosis teolgica el pecado original del hombre se identifica con el hecho de que el primer hombre ha separado el rbol de
la ciencia del bien y del mal del rbol de la vida. La imagen puede
parecer mtica, su mensaje no lo es. Lo trgico del saber humano y
del cientismo no consiste en el querer-saber-demasiado, sino en la
separacin del saber del rbol de la vida, en el querer-saber-encontra-de-la-sabidura.
La verdadera ilustracin del hombre sobre l mismo y su relacin con Dios y la naturaleza tiene que ser gnosis teolgica, una
ilustracin del yo humano sobre s mismo que no es vctima del
monismo materialista o del dualismo. La verdadera gnosis es
los herejes para hablar. l (Dios) contest: Escribe! El que quiera errar que
yerre!" Gnesis Rabba 8 (6c).
15
"Un romntico barroco al que descubri Raymond Queneau afirm que la
meta de toda vida espiritual era convertirse en Dios. Este romntico en realidad
se haba adelantado algo a su tiempo. Entonces la meta era igualarse a Dios y
mantenerse a su altura. No se le destruye, pero con una esfuerzo interminable se
le niega cualquier subordinacin. El dandismo es una forma inferior de la
asctica." (A. CAMUS, Der Mensch in der Revolte, Rowohlt, Reinbek, 1969,
65).
16
H.-M. SCHENKE, Der Gott "Mensch" in der Gnosis, Vandenhoeck &
Ruprecht, Gttingen, 1962, 120 ss.
85
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a
PETER KOSLOWSKI
86
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a
CIENTIFICIDAD Y ROMANTICISMO
PETER KOSLOWSKI
88
c 2008S
e
r
v
i
c
i
odePubl
i
c
ac
i
one
sdel
aUni
v
e
r
s
i
daddeNav
ar
r
a