1.

La Revolucin Industrial
2. Un nuevo estilo: el impresionismo
3. La literatura realista en Espaa

1. La Revolucin Industrial

1.1. Orgenes y rasgos de la Revolucin Industrial

1.2. Causas de la Revolucin Industrial
1.3. Las mquinas y sus aplicaciones
1.4. La segunda revolucin industrial
1.5. La sociedad industrial: capitalismo y movimiento obrero

1.1. Orgenes y rasgos de la Revolucin Industrial

Se denomina Revolucin Industrial al conjunto de cambios que experiment el proceso de

elaboracin de productos, y las consiguientes transformaciones sociales y econmicas que
implic. Se inici en Gran Bretaa a mediados del siglo XVIII. La evolucin del sistema de
produccin desde el Antiguo Rgimen hasta la Revolucin Industrial puede resumirse en los
siguiente cambios:
El trabajo a partir de la Revolucin Industrial

El trabajo durante el Antiguo Rgimen

Trabajo manual.

Empleo progresivo de mquinas.

Trabajo en talleres (manufacturas), pocos obreros.

Trabajo en fbricas, gran cantidad de obreros.

Escaso empleo de energa.

Uso creciente de diversas fuentes de energa.

Elaboracin lenta de productos.

Alto crecimiento de la produccin.

Alto coste de la elaboracin del producto.

Abaratamiento de los costes de produccin.

1.2. Causas de la Revolucin Industrial

La Revolucin Industrial fue posible en Gran Bretaa gracias a la

concurrencia de varios factores:

1.2.1. La monarqua parlamentaria

Gran Bretaa se rega por una monarqua parlamentaria, sistema
poltico que redujo los privilegios de los nobles que, junto con la
acaudalada burguesa , invirtieron su capital en la industria.

1.2.2. el crecimiento demogrfico

Europa experiment un acusado crecimiento demogrfico a lo largo del
siglo XVIII. La disminucin de guerras y pestes, la mejora de la dieta y
de los avances sanitarios permitieron que la poblacin creciera.

1.2.3. Las mejoras en la agricultura

En el sector agrcola, la introduccin de maquinaria, como segadoras y
trilladoras, y el abandono del barbecho gracias a la rotacin de cultivos
originaron el aumento de la productividad.

1.2.4. La tecnologa

El sector textil fue el motor de la Revolucin Industrial, porque

haba mucho algodn y suficiente maquinaria.
En el sector metalrgico, la principal mejora tcnica fue el empleo
del carbn mineral para la fundicin del hierro.

1.3. Las mquinas y sus aplicaciones

1.3.1. El invento de James Watt

La innovacin ms importante, que se convirti en smbolo de la
Revolucin Industrial, fue la mquina de vapor patentada por James
Watt en 1769. Al aplicar la energa del vapor a la maquinaria, las
fbricas podan instalarse en las ciudades. As se ahorraba el
transporte de las mercancas.

1.3.2. El telar mecnico de Cartwright

Mquina de vapor, de James Watt

En 1785, Cartwright hizo su propia aportacin a la maquinaria textil,

utilizando la fuerza del vapor para poner en funcionamiento un telar.

1.3.3. Repercusiones en la siderurgia

La industria siderrgica experiment un avance importante: en gran
Bretaa se multiplic la produccin de hierro y acero entre 1750 y
1858. Estos metales eran imprescindibles para la construccin de
aperos de labranza, mquinas textiles, rales
Telar mecnico, de Cartwright

1.3.4. Revolucin en el transporte

El traslado de una poblacin tan numerosa y el intercambio
comercial de productos industriales y agrcolas requirieron
unos medios de transportes ms rpidos y eficaces. Este
avance que aceler el desarrollo de la industria se alcanz
con la aplicacin del vapor al ferrocarril y al barco.
El ferrocarril. En 1822, el ingls Stephenson logr que
una locomotora se desplazara por la fuerza del vapor y,
en 1825, un tren arrastrado por su locomotora
trasladaba mercancas y viajeros. En un principio,
Stephenson se encarg del tendido de la lnea
Liverpool-Manchester.
El barco de vapor. A principios del siglo XIX el
estadounidense Fulton introdujo el vapor en las
embarcaciones, y a finales de siglo los barcos de vapor
ya navegaban por los ros europeos y estadounidenses.

Ferrocarril

Barco de vapor

1.4. La segunda revolucin industrial

Entre 1870 y 1914, la industrializacin se extendi

por otros pases europeos: Suecia, Noruega, Rusia
Fue un tiempo de importantes innovaciones
tcnicas, de nuevas fuentes de energa y modernos
tipos de industria: una etapa conocida con el
nombre de segunda revolucin industrial.
Como consecuencia de una mejor adaptacin a estos
factores, Estados Unidos, y Alemania tomaron el
relevo del Reino Unido y se convirtieron en las
principales potencias industriales. A su vez, Espaa
mantuvo su retraso industrial y continu centrando
su actividad industrial en Asturias, Pas Vasco y
Catalua.

1.5. La sociedad industrial: capitalismo

y movimiento obrero

1.5.1. Las condiciones del trabajo industrial

La actividad industrial transform las estructuras econmicas y

favoreci la expansin de la economa capitalista. El capitalismo es el
rgimen econmico basado en el capital como elemento generador de
riqueza.
Los grandes beneficiarios fueron los propietarios, la burguesa, que se
consolid como clase social y econmica privilegiada.
Los antiguos campesinos y artesanos tenan que emplearse en las
fbricas de las ciudades como obreros y soportar unas condiciones de
vida de extrema dureza.

1.5.2. El nacimiento del movimiento obrero

La situacin de miseria, pobreza y explotacin condujo a que los
trabajadores tomaran conciencia de clase. Naci, entonces, el
movimiento obrero:
Al principio, actuaron de forma aislada y desorganizada y
destruyeron mquinas y fbricas.
En 1824, el Gobierno britnico legaliz los Trade Unions: sindicatos
locales de un mismo oficio que recurran a la huelga.
A mediados de siglo, surgieron ideologas polticas , denominadas
genricamente socialismos: el marxismo y el anarquismo.

Las condiciones de vida de

los obreros
Largas
jornadas
laborales:
desde las 6 de la maana hasta
las 10 de la noche.
Escasos ingresos que obligaban
a las familias a emplear a sus
hijos a partir de 5 6 aos.
Casas de mala construccin.
Suburbios faltos de higiene.
Todo
ello
provocaba
el
desarrollo de enfermedades
contagiosas.

La Iglesia y el Papa Len XIII

La Iglesia se sensibiliz con la
lucha obrera y Len XIII en la
encclica Rerum Novarum defendi
la injusticia social

2. Un nuevo estilo: el impresionismo

El Impresionismo

De las corrientes artsticas del siglo XIX, destaca el

impresionismo. Surgi en Francia hacia 1870 con la
intencin de plasmar la primera impresin que
nos queda de la realidad despus de una breve
observacin. Los cuadros estn confeccionados con
pinceladas rpidas. El pintor no mezcla colores en la
paleta, es el observador quien, con su pupila,
mezcla esas pinceladas para obtener el color. Las
figuras ms destacadas fueron Monet, Degas y
Renoir.
Despus de que el impresionismo arraigara con
fuerza en Francia, alrededor de 1880, se extendi
por otros pases europeos, y otros artistas lo
adoptaron como punto de partida para evoluciones
artsticas ms personales. Las figuras ms
destacadas de este postimpresionismo fueron
Czanne, Toulouse-Lautrec, Gauguin y Van Gogh.

Dos elementos bsicos del impresionismo

El tema ms repetido fue el paisaje; a travs de

l analizaban los cambios de luz.
La luz fue la gran protagonista. Los artistas
pretendan captar cmo los cambios de luz
modificaban un mismo paisaje y, por lo tanto,
la realidad.

Impresin, sol naciente, de Monet

Impresin, sol naciente, de Claude Monet

Clase de baile, de Edgar Degas

Impresin, sol naciente, de Claude Monet

Baile en el Moulin de La Galette, de Pierre-Auguste Renoir

Postimpresionismo

Las baistas, de Paul Czanne

Mujeres de Tahit, de Paul Gauguin

Baile en el Moulin Rouge, de Henri de Toulouse-Lautrec

Noche estrellada, de Vincent van Gogh

3. La literatura realista en Espaa

3.1. El realismo literario

3.2. El protagonismo de lo social: Galds
3.3. La complejidad del personaje: Clarn

3.1. El realismo literario

Cuando el Romanticismo estaba todava en la escena literaria,

surgi otro modo de representar la realidad para conseguir un
mayor acercamiento a sus aspectos sociales, individuales y
culturales.
A travs de la poesa, el teatro y la novela, los escritores analizaban
la realidad humana y profundizaban en ella desde la observacin
directa de la vida diaria, con el fin de juzgarla y modificarla.

La novela realista en Espaa

En Espaa, el triunfo del realismo es tardo y de corta duracin,
pues en algunos autores realistas empezaban a vislumbrarse ya
rasgos propios del naturalismo, movimiento desarrollado en
Europa que llevaba a sus mximas consecuencias los rasgos del
realismo.
Paradjicamente, el naturalismo no lleg a cuajar plenamente en
Espaa porque chocaba con los principios del catolicismo, muy
arraigado entre nuestras gentes.
Durante la poca realista, la lrica y el teatro pasaron a un segundo
plano, mientras que la novela se consider el medio de expresin
ms adecuado para representar la realidad.

Principales novelas
realistas en Espaa
Pepita Jimnez, de Juan Valera.
El sombrero de tres picos, de Pedro
Antonio de Alarcn.
Fortunata y Jacinta, Misericordia,
entre otras, de B. P. Galds.
La Regenta, de Leopoldo Alas
Clarn.
Los pazos de Ulloa, de Emilia
Pardo Bazn.
La barraca, Caas y barro, entre
otras, de Vicente Blasco Ibez.

3.2. El protagonismo de lo social: Galds

Benito Prez Galds nace en 1843 en Las Palmas de Gran Canaria,

dentro de una familia acomodada. Sin embargo, pasa la mayor
parte de su vida en Madrid. Escribe mucho y obtiene un gran xito
popular, aunque no le faltan enemigos dado el talante liberal y
anticlerical de sus primeros tiempos, as como por su
republicanismo final.
Participa activamente en la poltica como diputado-, y opta por
hacer de los temas sociales los grandes protagonistas de sus obras.
Muere ciego y pobre en el Madrid de 1920.

Principales obras de
Galds

Doa Perfecta.
Marianela.
Fortunata y Jacinta.
Misericordia
Episodios Nacionales

Novelista de la realidad
Galds se inspira en la realidad misma para escribir su obra. Y esta
realidad la encuentra sobre todo en el Madrid decimonnico, el
cual se convierte en una muestra de la Espaa que quiere presentar.
El resultado es el retrato de una manera de ser espaol, que el
autor conoce de la mano de Cervantes, el maestro indiscutible de la
irona y el humor, e incansable analista de la sociedad de su tiempo.
Benito Prez Galds

Marianela
Lo que quiere expresar el autor con este drama, es la hipocresa de las personas con respecto a
la belleza. Como Pablo, se enamora de la belleza interior de Marianela y cuando recupera la
visin, la deja de lado, y se enamora de la belleza exterior de Florentina.

Al da siguiente, Pablo y su gua salieron de la casa a la misma hora del anterior; mas como estaba encapotado el
cielo y soplaba un airecillo molesto que amenazaba convertirse en vendaval, decidieron que su paseo no fuera
largo. Atravesando el prado comunal de Aldeacorba, siguieron el gran talud de las minas por Poniente con
intencin de bajar a las excavaciones.
-Nela, tengo que hablarte de una cosa que te har saltar de alegra -dijo el ciego, cuando estuvieron lejos de la
casa-. Nela, yo siento en mi corazn un alborozo!... Me parece que el Universo, las ciencias todas, la historia, la
filosofa, la Naturaleza, todo eso que he aprendido, se me ha metido dentro y se est paseando por m... es como
una procesin. Ya viste aquellos caballeros que me esperaban ayer... [].
[] Tu amo me ha dicho que te quiere mucho. Cuando era ciego, lo mismo que despus que tiene vista, no ha
hecho ms que preguntar por la Nela. Se conoce que para l todo el Universo est ocupado por una sola persona,
la Nela; que la luz que se le ha permitido gozar no sirve para nada, si no sirve para ver a la Nela.
-Para ver a la Nela!, pues no ver a la Nela!... la Nela no se dejar ver! -exclam ella con bro.
-Y por qu?
-Porque es muy fea... Se puede querer a la hija de la Canela cuando se tienen los ojos cerrados; pero cuando se
abren los ojos y se ve a la seorita Florentina, no se puede querer a la pobre y enana Marianela.
-Quin sabe...
-No puede ser... No puede ser -afirm la vagabunda con la mayor energa.
-Eso es un capricho tuyo... No puedes decir si agradas o no a tu amo mientras no lo pruebes. Yo te llevar a la
casa...
-No quiero, que no quiero!, grit ella levantndose de un salto, y ponindose frente a Teodoro, que se qued
absorto al ver su briosa apostura y el fulgor de sus ojuelos negros, seales ambas cosas de un carcter decidido.
-Tranquilzate, ven ac -le dijo con dulzura-. Hablaremos... Es verdad que no eres muy bonita... pero no es
propio de una joven discreta apreciar tanto la hermosura exterior. Tienes un amor propio excesivo, mujer [].

3.3. La complejidad del personaje: Clarn

Leopoldo Alas Clarn nace en el aos 1852 en Zamora, donde estaba

destinado su padre como gobernador civil. Pero como su familia era de
origen asturiano, pasa en Oviedo la mayor parte de su vida , hasta que le
llega la muerte en 1901.
Se dedica al periodismo, a la poltica dentro del bando de los republicanosy al derecho como profesor-; sin abandonar su actividad literaria como
creador y crtico.

Principales obras
de Clarn
Novelas largas:
- La Regenta.
Relatos y cuentos
- Adis, cordera

Novelista de almas
Se ha dicho que Clarn entiende la novela como un estudio de almas. Sus
personajes se nos muestran en toda su complejidad.
Clarn parte de una concepcin realista de la novela, en cuanto que la
entiende como una imitacin total de la vida: a partir de una accin sencilla,
ahonda en el pensamiento de unos personajes concretos, poniendo en
relacin su carcter con el mundo fsico y el mundo social. En definitiva, los
estudia por dentro y por fuera, aunque profundiza en su interior.

Leopoldo Alas Clarn

La Regenta
La Regenta es considerada la novela cumbre del realismo espaol, con atisbos naturalistas en las
descripciones minuciosas y , sobre todo, en la presentacin del ambiente.
Sin embargo, es ms preciso clasificarla como novela sicolgica, pues mediante la narracin, el
autor quiere expresar el pensamiento y las acciones de los personajes con minuciosidad.

La heroica ciudad dorma la siesta. El viento Sur, caliente y perezoso, empujaba las nubes blanquecinas que se
rasgaban al correr hacia el Norte. En las calles no haba ms ruido que el rumor estridente de los remolinos de
polvo, trapos, pajas y papeles que iban de arroyo en arroyo, de acera en acera, de esquina en esquina revolando
y persiguindose, como mariposas que se buscan y huyen y que el aire envuelve en sus pliegues invisibles.
Cual turbas de pilluelos, aquellas migajas de la basura, aquellas sobras de todo se juntaban en un montn,
parbanse como dormidas un momento y brincaban de nuevo sobresaltadas, dispersndose, trepando unas por
las paredes hasta los cristales temblorosos de los faroles, otras hasta los carteles de papel mal pegado a las
esquinas, y haba pluma que llegaba a un tercer piso, y arenilla que se incrustaba para das, o para aos, en la
vidriera de un escaparate, agarrada a un plomo [].
[] Pero no importaba, ella se mora de hasto. Tena veintisiete aos, la juventud hua; veintisiete aos de
mujer eran la puerta de la vejez a que ya estaba llamando y no haba gozado una sola vez esas delicias del
amor de que hablaban todos, que son el asunto de comedias, novelas y hasta de la historia. El amor es lo nico
que vale la pena de vivir, haba odo y ledo muchas veces. Pero, qu amor?, dnde estaba ese amor? Ella no
lo conoca. Y recordaba entre avergonzada y furiosa que su luna de miel haba sido una excitacin intil, una
alarma de los sentidos, un sarcasmo en el fondo [].
Y la juventud hua, como aquellas nubecillas de plata rizada que pasaban con alas rpidas delante de la luna
ahora estaban plateadas, pero corran, volaban, se alejaban de aquel bao de luz argentina y caan en las
tinieblas que eran la vejez, la vejez triste, sin esperanzas de amor. Detrs de los vellones de plata que, como
bandadas de aves cruzaban el cielo, vena una gran nube negra que llegaba hasta el horizonte. Las imgenes
entonces se invirtieron: Ana vio que la luna era la que corra a caer en aquella sima de oscuridad, a extinguir su
luz en aquel mar de tinieblas.
Lo mismo era ella; como la luna, corra solitaria por el mundo a abismarse en la vejez, en la oscuridad del alma,
sin amor, sin esperanza de l oh, no, no, eso no!