Joana Lessa

Escola Superior de Educao e Comunicao, Universidade do Algarve

jlessa@ualg.pt / design.research@joanalessa.com

*
Tipografia
Anatomia do Tipo

ltima actualizao: Fev.2012

Nota Prvia
A informao contida neste documento dever ser complementada com aquela presente no
documento A classificao Tipogrfica, tambm disponibilizada pela docente, no mbito do
ensino/aprendizagem em Tipografia. Nesse segundo documento, importante a observao da
evoluo das partes anatmicas do tipo, em funo dos perodos identificados, servindo
tambm de aplicao dos termos aqui explicitados s imagens ali presentes.

1. Introduo
O desenho do tipo, tal como hoje globalmente difundido (centramo-nos na escrita de tradio
latina), o reservatrio de um acumular de conhecimento ao longo do perodo pr-divulgao
da Tipografia, enquanto processo mecnico de impresso, no ocidente em meados do sc. XV, e
tambm a partir desse momento.
A inveno da Tipografia, que segundo a tradio ocidental atribuda a Johannes Gutenberg
(1400-1468), cuja impresso da Bblia em 1455 (Bblia de 42 linhas) considerada a primeira
neste processo, no ocidente, serve como marco de referncia na evoluo do processo de
estabilizao do desenho da letra e da anatomia do tipo.
Antes da impresso Tipogrfica, como de seguida enunciaremos nos Antecedentes do tipo, as
influncias foram essencialmente reunidas graas a movimentaes de povos, conquistas e
colonizao de territrios com a consequente miscigenao cultural, mas tambm ao poder da
religio e aco dos seus actores que possuam acesso ao conhecimento, aos livros e escrita
(no perodo da alta idade mdia, que por tradio veio a ser conhecido como o perodo das
trevas devido ao suposto retrocesso no desenvolvimento do conhecimento e da abertura ao
mesmo, tal como vinha a acontecer at ao final do imprio romano no ocidente; atribuda
igreja o controlo e domnio exercido na Europa, com o objectivo de se impor, e aos seus
dogmas, removendo ou minimizando o livre pensamento e a cultura do conhecimento).
O sc. XV, marcado pelos ideais do Renascimento, que se focam na renovao do esprito
humanista e classicista, promovendo o desenvolvimento do conhecimento. neste contexto
que surge a divulgao da impresso tipogrfica e que se inaugura um domnio de
conhecimento e de desenvolvimento de prticas, princpios e filosofias do pensar e do fazer, na
rea que a Tipografia.
A partir do momento em que a Tipografia entra nos hbitos de ser entendida como uma prtica
corrente de difuso de informao atravs de material impresso, que se inicia em meados do
sc. XV, a organizao e estabilizao de normas relativas aos diversos aspectos tipogrficos,
entre eles o desenho das letras especfico para tipografia, o desenho dos tipos, comea a
formalizar-se.
Durante os mais de 500 anos que nos separam desde esse incio, a evoluo do desenho foi
sofrendo alteraes, por aspectos de diversas ordens: tcnicas, filosficas, artsticas,
econmicas, sociais, polticas. Poder-se- comparar, tomando a perspectiva de um historiador
de tipografia e poeta, Robert Bringhurst, que a Tipografia serve de termmetro da sua poca,
e do mesmo modo que os movimentos artsticos influenciaram a pintura, escultura,
arquitectura ou literatura, tambm ela um produto tcnico-artstico humano, e nesse sentido
tambm volvel ao mesmo gnero de influncias.

1.1. Antecedentes do tipo

Na Roma imperial, as inscries oficiais, dirigidas a um variado nmero de pessoas espalhadas
por todo o Imprio, eram gravadas a cinzel, em pedra.
O cariz grfico destas letras reflecte a funo que o texto pretendia cumprir, o seu contedo, o
pblico a que se dirigia e tambm a marca da tcnica utilizada na sua produo: em nome da
unificao do Imprio e da imagem de fora e poder do imperador, a sua "palavra" chegava ao

povo atravs de um veculo uno e estvel - o mesmo desenho de letra, em qualquer inscrio
oficial; este desenho oficial era constrangido pela natureza do material e da tcnica empregue, a
par da transio da tnica do indivduo para a metodologia empregue, havendo assim um maior
distanciamento da mo que o produzia, e resultando, dessa forma uma maior estabilidade de
desenho independentemente da localizao geogrfica (dada a extenso do Imprio e a
variabilidade de culturas locais dos povos conquistados pelos romanos, este um
aspecto fulcral).
Porque a herana caligrfica constitua uma limitao legibilidade de um texto e "escrita"
para produo em srie, nos primrdios da imprensa nasce um conceito que se funda no
esprito do desenho de letra romano (oficial) - o do tipo, elemento base da tipografia.
Segundo Robert Bringhurst em "The Elements of Tipographic Style": "A tipografia escrita
idealizada - contudo no h um fim para o desenho de fontes, tal como no h limite para as
concepes de ideal." Assim sendo, o tipo o elemento unitrio, desenho sintetizado de uma
letra, transposto para a liga metlica que o materializa.
A grande vantagem da impresso tipogrfica com tipos (ou caracteres tipogrficos) mveis est
no carcter imutvel do desenho, independentemente dos indivduos que os manipulam no
processo de montagem, e na possibilidade da sua reutilizao infinita.
Aps sculos marcados por diferenas culturais, que alteraram o modo como as pessoas
escreviam, e de invenes tcnicas para a produo dessa escrita, tais como a pena, caneta de
tinta permanente, lpis e caneta de feltro, o alfabeto romano manteve-se intacto face a estas
mudanas, como denominador comum das lnguas latinas.
Entre o perodo das inscries romanas e o aparecimento da imprensa, por volta de 1450, deu-se uma srie de mudanas no desenho das letras, na Europa.
Deve-se aos Monges copistas, a recolha e reteno de muitos dos desenhos de letra antigos, e o
seu cruzamento com caractersticas regionais diversas.
Desta rica multiplicidade de formas, evoluiu uma dicotomia bsica: as maisculas e as
minsculas. As primeiras, grandes letras formais, que vm na tradio do desenho da escrita
romana; as segundas, mais pequenas e informais, derivam da escrita carolngia, que vigorou
entre o sc. IX e X, com influncia celta. Esta escrita possua a referida variao entre letras
maiores e menores, tendo estas um desenho distinto das primeiras, evoluindo atravs de
diversos percursos e mos, at forma bsica das minsculas latinas.
Actualmente, no utilizamos os mesmos tipos com que os primeiros tipgrafos imprimiram
(h cerca de 500 anos), no entanto, a sua forma e propores essenciais so ainda vlidas, e
muitas delas permanecem.
Com a revoluo digital, a presena de tipografia e tipos neste contexto, implicou uma
mudana: em relao aos tipos existentes, a sua passagem para suporte digital, que significou a
digitalizao e o redesenhar dos tipos; no caso de desenhos novos, uma preparao de raz para
este novo suporte tendo em conta aspectos especficos.
A passagem para o digital, implica a constatao imediata que a primeira diferena se relaciona
com a luz e a percepo e leitura do tipo: no suporte impresso a luz reflectida e no digital
emitida. A recepo do tipo faz-se pelo orgnico, o olho humano, com todo o seu
funcionamento pr-definido, e embora o ser humano seja eminentemente cultural e muitos dos
seus hbitos e modos sejam culturalmente adquiridos e, como tal, ajustveis e alterveis, h

uma base biolgica de funcionamento que no muda. Ora, este um aspecto importante a ter
em conta, no s por quem desenha tipos, como por quem selecciona e pagina: que o receptor
humano e como tal a evidncia orgnica na leitura, determinante na seleco e composio
tipogrficas, no podendo imperar definies automticas ou mecnicas, sobre os aspectos
finais de desenho e de composio.

2. Anatomia do Tipo
A definio dos termos aplicados numa rea implicam um esforo de sistematizao, tendo em
vista a adequao, a coerncia, e melhor relao objecto-palavra dentro de uma lngua.
A estabilizao dos termos que de seguida iremos utilizar, foram resultado do cruzamento da
diversidade recolhida ao longo da prtica lectiva e de investigao, desde 1999 at ao momento,
a partir de autores e manuais de tipografia, considerados legitimamente validados pelo
reconhecimento de editoras e autores, da recorrncia dos termos, da comunho entre termos
em lnguas distintas.
Foram assim, reunidos termos originais nas lnguas inglesa, francesa, e castelhana,
principalmente, e convertidos numa linguagem que consideramos adequada ao contexto e ao
uso. Considera-se que at ao momento conseguimos estabilizar um conjunto fundamental e
til para a identificao, comunicao e trabalho em questes tipogrficas. Sendo esta como
outras reas do conhecimento, alvo de contnuas actualizaes, entende-se que este processo
continua a ser alvo de afinao.

2.1. As partes em que se compe

De seguida apresenta-se um conjunto de imagens legendadas, nas quais se identifica as partes
anatmicas do tipo (ver Fig. 1 e 2), cuja legenda se encontra imediatamente aps e que deve ser
complementada com a sua definio, presente no glossrio (ver 3.1. Glossrio da anatomia
do tipo).

Fig. 1 : Conjunto de tipos Baskerville caixa-alta redondo, legendados em relao anatomia.

Fig. 2: Conjunto de tipos Baskerville caixa-baixa redondo, legendados em relao anatomia.

Tab. 1 : Legenda correspondente s Fig. 1 e 2, das vrias partes da anatomia do tipo.

1. Vrtice
2. Filete ou perfil
3. Trao ou haste diagonal
4. Serifa de p (bilateral)
5. Enlace ou juno
6. Espao interno
7. Serifa de cabea
(bilateral)
8. Brao
9. Serifa de cabea,
(unilateral)
10. Fuste ou haste principal
11. P
12. Brao superior
13. Brao central
14. Brao inferior
15. Haste ou trao vertical
16. Serifa de p, unilateral

17. Olhal superior

18. Olhal inferior
19. Cintura (rea)
20. Lbulo superior (rea)
21. Lbulo inferior (rea)
22. Serifa bilateral
23. Gancho (embora o
termo genrico seja cauda,
quando a curva apertada
tem a forma de gancho)
24. Terminal (neste caso
lacrimal, em forma de
lgrima)
25. Balano
26. Bojo
27. Cauda
28. Remate
29. Espora ou esporo

30. Garganta
31. Perna
32. Barriga
33. Afunilamento ou afilamento
34. Remate em gancho
35. Olho
36. Trao ascendente ou
ascendente
37. Arco
38. Orelha
39. Pescoo ou ligao
40. Lao
41. Trao descendente ou
descendente
42. Ponto
43. Ombro
44. Arco duplo ou espinha
45. Cruz, trave ou travesso
46. Bandeira

2.1.1 A finalizao dos traos

O modo como os traos terminam formalmente varia, no s dependentemente do desenho
tipogrfico especfico, mas tambm de acordo com algumas convenes estabilizadas. Estes
elementos evidenciam o tom do tipo, a sua personalidade, graas s caractersticas formais
que apresentam. E este aspecto permite tambm situ-los no perodo temporal que lhes d
origem, assim como apontar influncias ou outras marcas de referncia.
Pode-se identificar, e faremos a distino dessa forma, entre trs gneros distintos:
-

Serifa;

Terminal;

Remate.

2.1.1.1 A anatomia da serifa

A serifa um elemento formal que encerra alguns traos de alguns caracteres e promove maior
continuidade na leitura das letras: permite uma efeito visual de maior ligao entre um tipo e o
que lhe segue, e consequentemente uma leitura menos fatigante para o olhar (que no caso de se
optar por texto composto com tipo no-serifado; reportamo-nos a reas tipogrficas com
quantidades significativas de texto).

Localizao
Em relao sua localizao no tipo, a serifa pode ser de cabea ou de p, caso esteja situada na
cabea ou no p do tipo, respectivamente.
No est ainda sistematizada esta referncia, mas no caso da serifa aparecer a terminar um
brao, por extenso de conceito, considera-se lgico poder usar-se o termo serifa de brao.
Direco
A orientao da serifa em relao ao trao pode ser tambm variada. Correntemente so
assinaladas duas direces: a oblqua e a plana.
Sentido
A serifa pode apresentar-se enquanto serifa nica, sendo neste caso unilateral, ou com um
efeito de espelho tendo como linha de charneira, o trao onde est inserida, e neste caso ser
bilateral.
Forma
A forma da serifa a caracterstica principal que permite a sua distino enquanto desenho,
assim como a identificao entre estilos tipogrficos, graas a ela.
A serifa pode apresentar-se como:
-

Serifa linear;

Serifa em bloco;

Serifa em cunha;

Serifa em espora;

Serifa em ponta;

Serifa arredondada;

Serifa hbrida (fuso de formas; uma caracterstica muito presente no ps-modernismo)

Enlace ou juno (ou ponto de enlace): transio entre trao e serifa (insero)
Sobre a relao da serifa com o trao que a origina, a sua caracterizao pode ser: de junta
abrupta, quando a ligao se faz com um ngulo; e transitiva, quando a ligao contnua (em
curva).

2.1.1.2 A anatomia do terminal

O terminal, tal como a serifa um elemento formal que encerra alguns traos de alguns
caracteres, apontando-se tambm como uma espcie de marca de nascena do desenho
tipogrfico a que pertence exibindo assim a sua personalidade. Por esse motivo tambm
essencial na distino entre fontes.

A sua identificao/ distino face serifa uma questo de conveno: embora o terminal
partilha com a serifa semelhanas relativas a algumas localizaes (cabea), e formas
aproximadas (em espora), segundo alguns autores, letras como o aou g (ambas em caixabaixa redondo), possuem terminais e no serifas; nalguns caso, no entanto, devido forma
desses terminais, a situao pode ser dbia.
Localizao
Em relao sua localizao no tipo, o terminal pode ser de cabea (caso do a ou r, de caixabaixa redondo) ou de cauda (no j e y, de caixa-baixa redondo). H ainda um caso particular
de localizao: o g de caixa baixa que possui uma orelha, a qual se encerra com um terminal.
Forma
Os terminais correntemente adoptam trs formas distintas:
-

Terminal lacrimal (em forma de lgrima);

Terminal em bola ( em forma de bola);

Terminal em bico ou espora (que pende como uma espcie de bico com finalizao em
corte).

2.1.1.3 A anatomia do remate

Embora a referncia a remate, como forma de trminus de trao, no to corrente e comum
como a referencia a serifa e terminal, considera-se que h letras (como o a e o c, em caixabaixa) com um terminar especfico, no trao da zona da base da letra, com caractersticas que
no encaixam exactamente na categoria de serifa nem de terminal. Nesse sentido, e aps a
identificao do termo remate, optou-se por considerar como uma terceira forma de encerrar o
trao.
O remate dos trs o mais singelo, variando apenas a sua sua curvatura, que pode ser mais
apertada ou menos. No caso de ser mais apertada, assumiremos o termo remate em gancho
(exemplo: a caixa-baixa redondo; m caixa-baixa itlico)

2.2. Variaes Tipogrficas

2.2.1 Corpo
O corpo refere-se s dimenses do tipo (aquilo que fora da terminologia tcnica da tipografia
muitas vezes utilizado como tamanho).
A escala de medio foi sendo alvo de alterao ao longo da evoluo histrica da Tipografia e de
desenho dos tipos. No tempo da impresso tipogrfica tradicional, cada medida possua um
nome: o tipo de 7 pontos, Minion; de 9 pontos, Bourgeois; de 10, Long Primer, de 11, Small
Pica e de 12 pontos, Pica (apenas para citar alguns). Dada a presente divulgao do suporte
digital, os termo mais corrente para apresentao de medidas em Pontos.

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2.2.2 Dicotomia caixa-alta/ caixa-baixa

Embora haja outras variaes em relao ao desenho dos tipos que se apresentam formalizados
em fontes, ficou convencionado que a dicotomia entre maisculas e minsculas, est presente
em qualquer desenho de uma fonte, permitindo a aplicao de regras de escrita, como o incio
das frases, do aparecimento de nomes prprios no interior de uma frase, entre outras.
Como j exposto anteriormente (ver 1.1 Antecedente do tipo), as maisculas, derivam das
grandes letras formais na tradio romana e as minsculas, mais pequenas e informais, da
escrita carolngia.
Os termos caixa-alta e caixa-baixa, que correspondem respectivamente a maisculas e
minsculas, tm a sua origem na prtica da actividade de impresso tipogrfica: presume-se
que os tipos das minsculas, mais correntes em termos de uso na montagem do plano de
impresso, estavam em caixas mais prximas do montador, em baixo; e por seu turno, os da
maisculas nas caixas mais altas. Sendo esta a explicao mais corrente.

2.2.3 Postura
A postura a tendncia vertical ou inclinada de um carcter.
E a atribuio desta distino feita por incorporaes realizadas no decorrer do
desenvolvimento histrico do desenho de tipos. Hoje est estabilizada, e como tal a distino
entre as trs variantes de postura um aspecto essencialmente convencionado.
Um tipo pode ser:
-

Redondo ou Romano, se tiver uma tendncia vertical e rgida;

Itlico, se possuir uma inclinao para a direita (de grau varivel) e desenho semelhante
escrita cursiva;

Oblquo ou Falso itlico, se for o caso de um tipo no serifado e com inclinao (neste caso
no h desenho distinto e mais prximo da referncia cursiva, nos caracteres como o e, o
a ou f, em relao sua verso romana; surge na aparncia como um romano com
inclinao).

2.2.4 Eixo
O eixo de um tipo determinado pelo stress ou contraste do tipo, ou seja, pela variao entre a
zona mais espessa e mais fina do trao do carcter (verificada nos caracteres curvilneos).
A linha imaginria que paralela zona mais espessa e perpendicular mais fina, determina o
tipo de eixo e a sua relao em relao linha de base.
Sendo assim, o eixo pode ser:
-

Humanista, se a linha apresentar um ngulo de 45 graus com a linha de base (por

influncia de tradio histrica da relao manual com o desenho dos traos curvilneos
das letras; aproximadamente o mesmo ngulo que o ante-brao produz com o corpo e com
a linha de base, no desenho, e que fica particularmente patente no desenho ao se utilizar
uma ferramenta rgida como a cana cortada, que produza um trao varivel);

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Vertical, se a linha realizar um ngulo de 90 graus com a linha de base;

Nulo, no houver variao da espessura ou contraste.

2.2.5 Espao interno

O espao interno o espao em branco criado pelo trao fechado ou parcialmente fechado de
um carcter. Este espao considerado uma forma em si, e determinante para permitir, ou
no, uma boa leitura do carcter.
O tamanho ou dimenso deste espao interno identificado pelo nome de abertura, e esta pode
variar segundo trs termos: pequena, mdia ou grande.
A luminosidade da letra uma caracterstica que decorre da abertura, ou seja: no caso da letra
apresentar uma abertura grande, diz-se que ela luminosa; e, inversamente, se tiver um
abertura pequena, que pouco luminosa. Por regra, tipos demasiado luminosos ou demasiado
escuros, no proporcionam uma boa leitura: os primeiros tendem a diluir o trao, e
porconseguinte o tipo no fundo; ou segundos so identificados como uma mancha de negro,
que proporciona difcil distino das partes do tipo e recorte da letra, logo da sua identificao e
leitura. Estes extremos, quando aplicados em composio de texto, tornam a leitura cansativa
para o leitor.

2.2.6 Peso
O peso de um carcter determinado pela relao entre a espessura do seu trao e a sua
altura total.
Uma famlia tipogrfica compe-se, habitualmente, de uma diversidade de fontes que possuem
diferentes pesos (embora seja varivel a presena de todos eles, dentro de cada famlia): o
regular o peso considerado mediano; e depois surgem variaes no sentido de maior leveza
como meio-claro, claro ou fino e ultra-claro ou ultra-fino; e no sentido de maior peso, o meionegro ou semi-negro, o negro, e o ultra-negro.

2.2.7 Largura
A largura de um carcter determinada pela relao entre o intervalo de espao entre os seus
traos verticais e o seu espao interno.
Uma famlia tipogrfica compe-se, habitualmente, de uma diversidade de fontes que possuem
diferentes larguras (embora seja varivel a presena de todas elas, dentro de cada famlia): o
normal considerado o valor mediano; e depois surgem no sentido de maior estreiteza o semicondensado, o condensado, ultra-condensado; e no sentido maior largura, o expandido, o semi-expandido e o ultra-expandido.

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3. Glossrio
3.1. Glossrio Anatomia do Tipo
Abertura o tamanho do espao interno; descrito em termos de pequena, mdia e grande.
Arco trao curvo que parte da haste principal de algumas letras, sem se fechar (exemplo: m,
n e r).
Arco duplo ou espinha trao curvo principal do carcter s de caixa alta e baixa.
Ascendente parte das letras de caixa baixa que se encontra acima da "altura de x".
Balano compensao ptica aplicada a algumas letras circulares, como o 0 e o c, fazendo
o trao ultrapassar, no topo e base da letra, a altura de x (caso de caixa-baixa) e da altura das
caixa-alta (caso das maisculas).
Barriga trao curvilneo presente em letras como o b caixa baixa.
Brao trao horizontal ou diagonal que surge de um trao vertical.
Cauda prolongamento inferior do trao de alguns caracteres (exemplo: Q).
Corpo da letra parte cheia ou central que se distingue das hastes.
Cruz, trave ou travesso linha horizontal que cruza em algum ponto o trao vertical.
Descendente parte das letras de caixa baixa que se encontra abaixo da "altura de x".
Espao interno formado pelo contorno interior de um espao fechado ou parcialmente
fechado.
Espessura distncia entre as partes laterais dos caracteres grficos; o mesmo que grossura.
Filete ou perfil linha horizontal entre verticais, diagonais ou curvas.
Haste ou fuste o trao que define a estrutura bsica da letra; tronco do carcter.
Olhal superior e olhal inferior linha que forma a curvatura na parte superior e inferior do
g de caixa baixa.
Olho linha que forma a curvatura e define o espao fechado na letra e de caixa baixa.
Orelha pequeno trao que se destaca do bojo superior do g da caixa baixa.
Ombro curva apertada que surge no arco, de algumas letras, e o liga a um trao vertical
(exemplo: m, n e h).
Pescoo ou ligao linha que une os olhais do g de caixa baixa.
Perna haste vertical ou curvada que entra na formao de algumas letras, como o p, q e
m.
Remate forma de concluso de algumas letras como o e de caixa baixa.
Ponto de enlace ou Enlace ou juno ponto de conexo entre a serifa e a haste.
Serifa, cerifa ou patilha filete que, na maioria dos caracteres de imprensa, finaliza a haste das
letras, atravessando-a nas extremidades que no fazem ligao.
Terminal breve trao final que no segue a direco do trao onde assenta , curvando-se no

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sentido perpendicular, com uma inclinao.

Tipo cada um dos caracteres tipogrficos; tem a forma de um paralelippedo e divide-se em
trs partes: olho, corpo e fenda.
Tipos = caracteres.
Vrtice elemento de unio entre duas hastes inclinadas.
Zona inferior constituda pela zona baixa da escrita a parte da base das letras curvas como
o, a, que descem a linha de base, e tambm ocupada pelas pernas e pelas descendentes.
Zona mdia constitui a parte central da letra, ocupada por todas as vogais de caixa baixa e
pelo m, n, r, s, etc, cuja altura se torna como base para medir o nvel de crescimento das
hastes e o comprimento das descendentes; = altura de x.
Zona superior constitui o ponto mais alto das letras, ocupado pelas hastes, pontos,
acentos, barras e ascendentes dos caracteres de caixa baixa.

4.2. Glossrio Variaes Tipogrficas (da Estrutura e afins)

Altura das ascendentes altura definida pelo espao ocupado pelos traos ascendentes, nos
tipos em caixa-baixa.
Altura das caixa-alta ou maisculas altura mdia dos tipo de em caixa-alta; por analogia
caixa-baixa, ser tambm o X maisculo a determinar esta altura (uma vez que as letras
circulares como o O ou C, ultrapassam esta altura no topo e na base, para efeitos de
compensao ptica).
Altura das descendentes altura definida pelo espao ocupado pelos traos descendentes, nos
tipos em caixa-baixa.
Altura de x altura definida pelas linhas imaginrias que passam pelo topo e pela base do
carcter x de cada fonte, e que determina a altura da fonte; = zona mdia.
Caixa alta designao usual das letras maisculas; parte superior da caixa tipogrfica, onde se
situam as maisculas.
Caixa baixa designao usual das letras minsculas; parte inferior da caixa tipogrfica, onde
se situam as minsculas, numerao, sinais de pontuao, espaos e material de enchimento
de linhas.
Capitais = caixa alta, maisculas.
Carter, Caracteres um smbolo individual que se pode incluir em 3 categorias: alfabtico,
numrico ou analfabtico; sinal gravado ou escrito; nome que se d ao tipo de imprensa; pea
composta por uma liga de chumbo.
Corpo distncia entre a parte anterior e posterior da letra; esta distncia determina os
diversos corpos (tamanhos) da letra; nmero convencional de pontos tipogrficos em que se
fundem os diversos caracteres, relacionando-os com a sua ordem de grandeza.
Desenho tipogrfico refere-se ao desenho especfico e unitrio de um conjunto de caracteres
e inclui vrios estilos tipogrficos; pode ser composto por um conjunto de fontes com o mesmo
desenho de base.

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Entrelinha espao que separa duas linhas consecutivas; na composio mecnica, o branco
adicional que se deixa ao corpo do tipo: uma linha de tipo corpo 10 fundida em molde de 12,
ter uma entrelinha de 2 pontos.
Escrita cursiva diz-se da letra manuscrita corrente.
Espao componente grfico que permite separar as palavras.
Estilo tipogrfico refere-se s possveis variaes de um mesmo carcter dentro de um
mesmo desenho tipogrfico.
Eixo do tipo linha imaginria, definida pela orientao da variao da espessura do trao do
tipo; linha paralela zona mais espessa do tipo e perpendicular mais fina; o eixo pode ser
Humanista (se fizer 45 com a linha de base), vertical (90 com linha de base), ou nulo (no
existir; o caso das letras sem contraste).
Famlia tipogrfica inclui todas as variaes relativas a um desenho de base (ex.: Helvetica,
Optima, Times, etc). composta por desenhos tipogrficos (typefaces).
Fonte conjunto de caracteres alfabticos, numricos e analfabticos com o mesmo desenho e
estilo mas podendo variar o corpo.
Inclinao do tipo inclinao que o tipo pode apresentar; identificada nas letras itlicas e nas
oblquas.
Itlico uma criao Renascentista do estudioso e editor Aldus Manutius; nasce pela
necessidade de incluso de mais caracteres no mesmo espao de impresso, assemelha-se ao
cursivo e mais estreito que o carcter redondo; foi encomendado por Francesco Griffo em
1499 (Veneza); os primeiros itlicos so conhecidos como Aldine ou Aldino.
Letra circular B, C, D, G, O, Q, S.
Letra regular E, I, H, M, N, U.
Linha de base - recta ideal, que passa pela base da letra, e sobre a qual feito o alinhamento.
Linha das maisculas linha onde termina o topo das letras maisculas
Linha das ascendentes linha delimitada pelo topo superior dos traos ascendentes
Linha das descendentes linha delimitada pelo limie inferior dos traos descendentes
Logtipo nome dado, no sc. XVIII, a reunio de caracteres (ae, oe) desenhados, gravados e
fundidos num nico bloco, para ganhar tempo na composio; tipo formado por mais de uma
letra reunidas.
Medidas tipogrficas o conjunto das medidas padro usadas em tipografia: o ponto, o ccero, o
set e a pica.
Meio-claro designao atribuda ao tipo de traos pouco carregados, de intensidade
intermdia entre o regular e o claro ou fino.
Meio-negro ou semi-negro designao atribuda aos caracteres de traos um pouco mais
fortes que o regular.
Negro todos os caracteres de traos bastante mais grossos que o normal.
Ponto unidade de medida tipogrfica base do qual se fabricam os tipos e demais material;
coresponde no sistema mtrico, em relao ao milmetro a 0,3759.

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Postura do tipo variao apresentada pelo tipo face sua posio no espao; o tipo pode ser
redondo ou romano, itlico ou oblquo (tambm chamado de falso itlico; ou itlico das noserifadas).
Tipo condensado os caracteres so estreitos quando a largura das letras, em relao altura,
acentuadamente menor que a proporcional.
Tipo expandido carcter espaoso, em relao verso normal.
Tipo redondo carcter usual, de trao vertical; letra de imprensa no inclinada; letra direita; =
redondo= romano.
Tipos mveis caracteres mveis.

4.3. Glossrio Nomenclatura Histrica1

Aldina tipo cursivo de imprensa usado por Aldus Manutius e outros impressores da sua
famlia.
Aldino carcter de impresso, criado pelos impressores venezianos; o mesmo que itlico.
Algarismos bodonianos de forma regular perfeitamente alinhados e fundidos na base de
meio quadratim, segundo a orientao de Bodoni e Didot.
Bodoni tipo romano antigo, modificado por Juan Baptista Bodoni, de forma um tanto
angulosa, hastes e traos bem marcados.
Bodoni, Juan Baptista um dos tipgrafos mais clebres do sc. XVIII; nasceu em Salluzo
(Itlia).
Didot notvel famlia de gravadores, fundidores, impressores, livreiros e fabricantes de papel,
que aperfeioaram estas tcnicas em Frana, nos sc. XVIII a XIX; carcter tipogrfico cuja
terminao tem um trao fino horizontal; denominao do ponto grfico= ponto de Didot.
Didot, Francisco Ambrsio membro da famlia Didot, nascido em Paris em 1730; a ele se
deve, alm de outras invenes, a reforma e adaptao do ponto tipogrfico, concebido por
Fournier, conhecido vulgarmente por ponto Didot.
Elzevir importante famlia de tipgrafos e livreiros holandeses; caracteres grficos com este
nome; caracteres com terminao em forma de pequenos tringulos; dividem-se em trs subfamlias principais: Latinas, De Vinne e Helnicas.
Escrita cuneiforme diz-se da escrita cujos caracteres tm traos em forma de cunha.
Escrita gtica bastarda escrita gtica criada por volta de 1490.
Fournier, Pedro Simon inventor do ponto tipogrfico p de rei (1712-1768).
Garamond, Claude clebre gravador e fundidor de caracteres; famlia de caracteres com o
mesmo nome.
Gtico caracteres de forma estreita e angulosa, de haste um tanto pesada e grave, usados
particularmente pelos alemes e pelos ingleses, como escrita nacional.
Gutenberg, Johames Gensfleich vulgarmente conhecido como o "pai" da imprensa, por se
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Este glossrio apenas apresenta algumas entradas, encontrando-se em actualizao.

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lhe atribuir a inveno da impresso com caracteres mveis no sc. XV, embora na realidade este
feito se deva a Bi Sheng (China sc. XIII); filho de uma nobre famlia de apelido Gorgeboch,
nasceu em Mogncia, entre os anos de 1394 e 1399.
Livro Aldino livro impresso em veneza por Aldus Manutius (1495-1515), seu sogro Andrea se
Asola (1515-1529), o filho Paulo Manutius (1533-1574), ou o neto Aldus, o Moo (1574- 1597).
"Romain du Roi" primeiro tipo Neoclssico (Frana, 1690)

5. Algumas das referncias bibliogrficas consultadas

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Vilela, Antnio (1998). Pronturio de Artes Grficas. Braga: Editora Correio do Minho.

Composto em: Vendetta Light, corpo 9, 11 e 12 + Vendetta Light Italic, corpo 12 e 28 + Vendetta Medium, corpo 12 e 14

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