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la "verdad ficticia" y la realidad, se deja nicamente una imagen fotogrfca borrosa -un
descendiente que no puede ser ni hecho, ni ficcin, ni realidad. Su nica verdad se
encuentra en ser una imagen fotogrfica borrosa. [ I ] Lo interesante de esta concepcin
sociolgica del arte es que prescinde de los tradicionales mitos en torno a la objetividad
de la imagen, y a una nocin de realidad subordinada a la codificacin y estandarizacin
propiciadas por el uso de la fotografa. Aqu es precisamente donde Callwood da un
primer paso para liberar al sujeto fotografiado de la dictadura de la imagen y del aparato
fotogrfico, porque no se presenta a s mismo, cual operado, desde una posicin de poder
sobre lo fotogrfico. Para sostener esta actitud le ha resultado de mucha utilidad a
Callwood el mantener una relacin muy libre hacia el medio fotogrfico. l no ha
pretendido controlar estrictamente el mecanismo de la toma de fotos, tal vez por eso
mismo han podido mantenei^se, tanto l como lo fotografiado, tambin en un rango de
libertad no usual. La utilizacin esttica que ha hecho este fotgrafo de los mecanismos
de autoenfoque que poseen las cmaras modernas viene a reforzar este acto de rebelda
ante la presin que ejercen los cdigos de la fotografa documental, "realista" y "objetiva".
Segn l, su idea ongi-nalmente fue utilizar la nueva cmara con autoenfoque para crear
imgenes sin mirar por el visor As las obras creadas entre 1984-84 (reunidas bajo el ttulo
Portafolio del autoenfoque) fueron producidas sin mirar a travs de la cmara ("El
encuadre y la composicin no estn rgidamente controlados. El contenido emocionante
de una situacin es lo que rige y el presentarlo llega a ser asunto de intuicin" [2]). Esta es
una esttica cercana a la que domin las fotografas realizadas por Wi-lliam Klein en
Nueva York durante los aos 50. Al respecto el propio Klein explicaba: Hice muy
conscientemente lo contrario de lo que se haca. Pensaba que el desencuadre, el azar, el
aprovechamiento del accidente, una relacin distinta con la cmara pennitiran liberar la
imagen fotogrfica. Hay cosas que slo una cmara puede hacer.. La cmara est llena
de posibilidades que no se explotan. Pero en eso consiste la fotografa. La cmara puede
sorprendernos. Hay que ayudarla. [3] Al igual que Klein, las fotos de Callwood hechas con
el mtodo del autoenfoque provocan la sensacin de que la cmara no ha sido
exactamente un intenriediario entre la vista del fotgrafo y lo fotografiado. De ah que el
efecto de encuadres y composiciones sea a menudo inquietante. Por otra parte, esto
implica tambin un reconocimiento de que la imagen fotogrfica constituye una realidad
diferente, que requiere de una diferente actitud cognoscitiva. Es probable que Dennis
Callwood manifieste tambin una influencia de Garry Winogrand, de quien fuera alumno
entre los aos 1979-80, durante sus estudios en la UCLA. De Winogrand se ha sealado
un cierto humanismo que lo llev a abandonar el nfasis en el virtuosismo autoral y
concentrarse en los sujetos fotografiados, A veces las fotos de Callwood parecen estar
basadas en el argumento de Winogrand, acerca de que fotografiaba las cosas y las
personas para ver qu apariencia tendran despus de fotografiadas. Pero lo cierto es que
esta esttica no se detiene en la cuestin aparencial. Por encima de t o do, lo que est en
juego es una propuesta de comunicacin entre fotgrafo y fotografiado, una identificacin
que es transferida a la imagen, y a la cual tambin el espectador es incitado. La serie
Signos se origin en una investigacin que realizaba el artista sobre los tatuajes, su
funcionalidad como reforzadores de la identidad de los individuos, su carcter esttico y
comunicativo. El vnculo de Callwood con los jvenes presidiarios de Los Angeles le
permiti descubrir que muchos de stos estaban tatuados, pero que adems ste no era
el nico sistema simblico al que recurran. Enfocado este asunto desde una perspectiva
antropolgica, social y semiolgica, el papel de la fotografa tena que ser lo ms neutral
posible, cosa que para Callwood ya no resulta nada difcil a estas alturas. De modo que
en principio se limit a retratar a los sujetos, pero no como simples "muestras", sino
otorgndoles libertad para actuar frente a la cmara, y para comunicar desde su posicin
de retratados. Pero Callwood fue mucho ms all; despus de impresas las fotos, se las
entreg a los "coautores" para que stos las decoraran a su gusto. El resultado es un
!
[ I ] Interaccin con /mgenes. Dennis Callwood. Catlogo. Centro Colombo Ame-ncano,
1991, p. M. [2] Vase Alejandro Rosas. "Nuevo realismo fotogrfico", en La Opinin. 22 de
noviembre de 1980, p. 16. [3] Vase Jean-Claude Lemagny, La fotografa inquieta consigo
misma (1950- 1980), en Historia de la fotografa. Dirigida por Jean-Claude Lemagny y Andr Rouill, Barcelona. Ed. Martnez Roca S.A., 1988, p. 194.!