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PORTUGUESES
'
Comisso de Honra
Comisso Portuguesa
Comisso Brasileira
Presidente
Presidente
Mrio Soares
Marco Maciel
Membros
Membros
Adriano Moreira
Boris Fausto
Fernanda Montenegro
Gilberto Gil
Jos Mindlin
Manuel Alegre
Nlida Pifon
APOIO
PATROcNIOS
A1R
l..ur"'" PORTUGAL
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Ocidental
5.gw0l
BIOMBOSDOS
PORTUGUESES
COMISSAo NACIONAL
PARA AS COMEMORAES
DOS DESCOURlMENTOS
PORTUGUESES
COIISS;\O NACIONAL
PARA AS CmlEMORAOES
DOS DESCOBRIMENTOS
PORTUGUESES
Comissrio-Geral
Joaquim Romero Magalhes
Coordenadores-adjuntos
Ana Maria Rodrigues
Joaquim Soeiro de Brito
Vogais
Fernando de Jesus Fernandes
Joo Paulo Salvado
Jorge Santos Alves
COlllissrio-Gera! da CNCDP
por de mais conhecida a importncia que os biombos japoneses vieram a ter, como
peas de raro valor em coleces de arte e museus. Mas h uma srie deles que representa
momentos do encontro de h vrios sculos entre japoneses e portugueses, e que hoje
extraordinariamente valorizada, no apenas como conjunto excepcional de obras de arte
mas ainda como referente e fonte histrica insubstituvel para um imaginrio empenhado
em operar o reconhecil1zento das mltiplas modalidades sociais e culturais desse encontro,
desde a chegada dos mercadores at ao ameno concilibulo com os jesutas, passando pela
representao minuciosa de fisionomias, trajes, objectos e alfaias, usos, costumes e rituais,
prticas de comrcio e de navegao, de sociabilidade e de recreio, anims, embarcaes,
cidades e paisagens, e tudo o mais que integra esse universo singular que povoa, a laca
preta e ouro e outras cores, as folhas articuladas de cada uma dessas peas, e que vem,
desde h anos, sendo objecto das finas anlises de Maria Helena Mendes Pinto.
A inteno de realismo, alis, textualmente documentada por Lus Fris, quando refere
uns panos de armar de maneira que os senhores japes usam, aos quais chamam
beobus, que so dourados e pintados de muita estima entre eles, e [o nobre Nobunanga]
mandou-os fazer ao mais insigne oficial que havia em Japo, e neles mandou pintar esta
cidade com a sua fortaleza to ao natuml, que no queria que discrepassem da verdade em
nenhU1na cousa, figurando neles o stio e a alagoa, as casas, a fortaleza, as ruas, as pontes
xv.
Dir-se-ia, com efeito, que, nos biombos, a representao flutua e se organiza por oscilaes
do, e no, espao, por agrupamentos, pesos, exageros, redues, em escalas que vo variando,
I
cachos de elementos soltos entre si, mas interligados por uma espcie de implantao em
arabesco, ou ento por uma malha diagonal que os distribui, num compromisso entre as
virtualidades do ornato e as exigncias da verosimilhana, entre as intenes decorativas e
as regras mimticas de um discurso organizado sobre uma srie de elementos hierarquizados
do real. E, por outro lado, a prpria possibilidade da sua instalao articulada sob diversos
ngulos, vem introduzir nesse espao uma componente dinmica, um factor de flexo e de
temporalidade, a reforar as caractersticas correspondentes do prprio acto de percorr-lo
com os olhos, sendo que esse diacronismo vivencial e subjectivo da leitura corresponde a
um princpio de interveno do tempo humano na esttica presena da obra de arte.
Qyando, na Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses,
surgiu a ideia de propor a vrios artistas contemporneos o desafio de uma incurso provoca
tria no universo dos biombos, destinada a ser exibida no quadro das presentes celebraes
dos 450 anos de amizade luso-japonesa, tnhamos presente a existncia de, pelo menos, um
CARLOS CARREIRO
GRAA MORAIS
mente se cruzam os seus exerccios anteriores sobre os valores mgicos de uma dada
ruralidade mitolgica e as suas pesquisas sobre a arte africana, numa sequncia de sime
trias simblicas de evidentes conotaes com o sagrado, propondo-nos uma liturgia de
envolvimentos quase hipnticos no crculo e na serpente, no Homem e na Mulher,
numa androginia que vai dar ao grande segredo equilibrado entre o ovo e a ave, como
diria Vitorino Nemsio . . . , tudo a arrancar explosivamente de uma grande matriz de
fogo que opera as transmutaes dos mistrios e dos smbolos incandescentes.
Carlos Carreiro utiliza a superfcie espalmada das seis folhas para
Bcr
(N. do E.)
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JOO VIEIRA
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ANTNIO PALOLO
templa outros fulgores, de uma luz fria, logo por baixo de uma pardia de perspectiva
europeia, que introduz no seu biombo uma dimenso que habitualmente no vem a este
gnero, a simulao tridimensional. No extremo oposto, entre fosforescncias, h bizarras
captaes ou capturas: algum pesca com um camaroeiro ou rede de apanhar borboletas
na mo, ao lado de uma espcie de insecto antropocfalo e crepuscular que surge, de culos
escuros, na obscuridade. Trata-se de um biombo de aparncia narrativa, mas cujo sentido
imediato acaba por ser neutralizado num curto-circuito intencional. Sem prejuzo de
outros tipos de instalao possvel, um caso tpico de biombo para ser usado em lugar
de tapearia, como dizia o padre Lus Fris, ou seja, espalmado sobre a parede.
Joo Vieira estruturou a sua composio como uma sequncia de seis unidades de forte
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ANTNIO VIANA
PEDRO PROENA
o universo dos mbolos, alavancas, molas, torniquetes, fichas, ligaes, peas de engre
nagem montadas numa mecnica de projectos ldicos e friamente articulados at ao
desfimcionmnento das suas agregaes. A herana do cubismo apaltico foi fecundada
pelos achados e pelo imaginrio do desenho de mquinas, num catlogo de peas sem
pre interligveis nas suas microperspectivas de rigoroso encaixe, num cromatismo de
grande e despojada sobriedade, reforando as condensaes de uma ironia muito pr
pria sobre os mundos da tecnologia desumanizada. Qyando o biombo for armado sobre
o cho, suponho que o seu efeito em certos casos ser quase o do trompe l'oeil, neutrali
zando-se o suporte pelos prprios ngulos em que a pea se apresentar a cada espec
tador, como uma complexa mquina absurda de ligaes aparentemente lgicas, cujas
vsceras metlicas foram deixadas mostra.
Pedro Proena assume, num refinado grafismo de referentes quase absolutamente lite
rrios e literais, os contactos de Portugal com o Extremo Oriente, que se tornam o pano
de fundo da sua criao, num percurso assim inspirado pela morfologia namban, mas
em que a escala comparativa das sucessivas figuraes deambulando em passeio mar
cadamente ocidental. Sobre essa unida superfcie amarela delicadamente desenhada,
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JOS DE GUIMARES
entre as seis folhas do seu biombo. Recorre a uma grande e fortssima serpente, cujo
corpo, tambm azul e a recortar-se sobre fundo amarelo, passa de umas s outras, numa
curva de ritmos ondulantes que vem estruturar e comandar poderosamente toda a com
posio. Como peas soltas de um puzzle, h vrias figuras qu se repetem, fortemente
recortadas e dispostas numa quase simetria, em relao ao eixo constitudo pela maior
delas, a ocupar as duas folhas centrais do biombo. Tal como nos biombos namban, para
essas figuras h trs escalas diferentes, que aqui so utilizadas num jogo elementar de
divertidos grotescos, numa truculenta estranheza teratolgica que tambm traduz, de
algum modo, o conceito de na711,ban como brbaro estrangeiro, jogo que se desenvolve
na mais pura bidimensionalidade, a qual se manter inalterada, a despeito da armao
da pea em vrios ngulos de apresentao.
Sempre temos defendido que comemorar tambm repropor incessantemente novas
modalidades de dilogo entre povos e culturas. No basta aprofundar o conhecimento
do passado para melhor chegar ao conhecimento e compreenso do Homem. tam
bm pela interveno actuante e interactuante, pelas afirmaes, pelas interrogaes,
pelas respostas, pelos reenvios e pelos ecos de todos esses discursos, que se vo inces
santemente entrecruzando, que essa dimenso do humano ganha em compreenso e em
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GRAA MORAIS
15
do Porto.
Lisboa.
Bibliografia seleccionada:
17
19
19
CARLOS CARREIRO
21
GG
Exposies individuais:
1990
1968
1991
1972
1973
1974
1977
1978
Ponta Delgada.
1979
1980
1981
1992
1993
de Souza-Cardoso, Amarante.
1994
1982
1995
1984
1996
1985
1986
1987
Arte, Porto.
1997
1998
1999
Figueira da Foz.
1988
2000
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24
ENCONTROS DE ASTRlOGOS
JOO VIEIRA
Nasceu em
27
.'
Prmios:
de D. Quixote, 1968.
29
30
31
ANTONIO PALOLO
33
1964
1969
1970
1971
1973
1979
1980
1988
1991
1992
1993
CCL, Lagos.
Crater-Calice, 1979.
Mente, 1980.
Construo, 1980.
Bocage, Setbal.
1983
Lisboa.
1981
1987
Qyadrum.
Lines, 1970;
1985
1986
35
36
37
ANTONIO VIANA
39
.'
1992
1966
Figueira da Foz.
1993
1972
1994
1978
1996
1979
1980
1983
tura, Lisboa.
1997
1987
1998
1991
Foz.
Coimbra.
1999
Motores), Lisboa.
41
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PEDRO PROENA
Nasceu em
45
1962,
no Lubango, em Angola.
1990
1984
1985
1986
tier, Jouy-en-Josas.
1991
Cmicos, Lisboa.
1987
1989
1993
nidade do sculo
XX
porhlgus, Auditrio de
1995
1996
2.a
1997
Maria da Feira.
1998
1997
1996
lin.
1994
1991
1993
1988
1988
1989
celona.
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48
49
,.,
JOSE DE GUIMARAES
.
"
"
.1,'
: 1
I
Nasceu
Lisboa.
51
"
Prmios:
1967.
Bibliografia seleccionada:
cional, 1991.
1992.
90,
Porto,
53
54
ss
Produo
Isabel Gentil
Jorge Nunes Fonseca
Secretariado
Nlia Moreno
Reviso
Fernanda Abreu
Design Grfico
Jos Brando
[Atelier B2]
Fotografias
Composio de texto
Textype
Impresso
Ocidental Seguros
Abril de 2000
Tiragem: 2000 exemplares
ISBN 972-787-016-3