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JEAN-MICHEL JARRE, el verdadero rostro del rey de la msica electrnica

Aunque sexagenario, el padrino a la francesa, de la msica electrnica, vuelve este mes


con una serie de conciertos, creando mismamente en 2010 tanta excitacin, como todos
los directos de los ms jvenes. TRAX ha ido a su encuentro durante los ensayos:
entrevista nocturna exclusiva en su estudio
Era el ao 1976, el ao de Oxygene, cuando Jarre escriba para Patrick Jouvet la cancin
Lenfant aux cheveux blancs (el nio del cabello blanco). 34 aos despus y decenas de
millones de lbumes ms tarde Jarre no tiene el pelo blanco (l siempre luce arbrea una
crin negra) pero es ms bien un nio grande quien nos acoge una noche de febrero
(2010) en su estudio de Bougival Allure. Increiblemente juvenil aunque tenga 61 aos,
comienza a ensearnos la sala de los sintes, donde l ensaya constantemente en vista
de su nueva gira francesa; un verdadero Neverland electrnico que dara un vuelco a
cualquiera que le guste enredar con sintes.
Nos pasa enseguida al saln. Jarre se instala en un canap de tonos burdeos, con cojines
tapizados imitando a la piel de leopardo. Esta decoracin antigua y bizarra contrasta con
nuestro anfitrin, afable y jubiloso, que comienza a hablar con exaltacin de su
aprendizaje con Pierre Schaeffer, y de su influencia de Giorgio Moroder, del ovni Oxygene
y de su pasar de modas, de sus delirantes conciertos, de msicas de films y del cambio
de sexo de Walter Carlos.
Viejas y retiradas, las vedettes de su generacin han dejado la rampa (bajada de
escalera en espaol). Pero l no est ms cerca de la rampa de lanzamiento (toc en
Houston 1985 por los 25 aos de la Nasa). A veces considerado como un personaje
kitsch y con aires de megalomana, Jarre sigue con ese aire de visionario que todava no
ha cerrado los ojos. Un tipo fogoso, siempre conectado al presente y al futuro, de nuevo
en la actualidad, por los artistas electrnicos del momento, que le rinden pleitesa y
hacen que se reencuentre con una nueva juventud en sus conciertos (es cierto que en
Francia, hay mucha gente quinceaera y hasta de 20 aos en sus conciertos). Se sirve un
sake y nos ofrece cervezas; la conversacin se prolongar hasta la una de la madrugada.
Conectamos la grabadora.
TRAX: Su reputacin en directo viene de sus mega-conciertos al aire libre. Por
qu se lanza esta vez a un tour en salas?
JMJ: Desde mis comienzos, me interes por la manera de visualizar la msica. Los
instrumentos electrnicos han sido desarrollados en los laboratorios y en los estudios,
pero no para el escenario, contrariamente a aquellos del rock o de la msica clsica,
creados para tocarlos y poder ser vistos en las orquestas. Por tanto, el principio de
quedar detrs de tu teclado durante dos horas tocando en un concierto, no era lo ms
sexy del mundo, con lo cual haba que encontrar alguna cosa que llamara la atencin. Y
encima las salas de entonces: el lunes congreso del partido comunista, el martes velada
de boxeo, y t llegabas el mircoles y era terrible. Para mi, la msica electrnica deba
hacerse por tanto en el exterior. La manera en la cual se han desarrollado las raves
posteriormente no es por azar; hay una verdadera unin entre la msica electrnica y los
lugares creados a tal fin, esos lugares piratas y clandestinos
Pero yo tena la idea de hacer lo que hice en el exterior en lugares ms controlados, para
tener una proximidad diferente con la gente, y una inmersin total en el sonido y la

escenografa. En el exterior no hay reverberacin, algo que es genial a nivel de sonido,


pero hay un sentimiento de cercana menos grande que en un espacio cerrado (joder con
los exteriores de Mosc, Houston y La defense, por poner algunos, que la gente estaba
enlatada y era exterior). Lo mismo para la escenografa: he trabajado sobre este tema
para que se prolongue ahora sobre las salas, sin gafas pero con un efecto 3D a nivel de
luces y de vdeo: no podra ahora hacer esto ms que en salas (se contradice entre lo
bueno del exterior con el sonido, y lo bueno del interior a nivel de luces)
TRAX: Despus de dos aos muchos artistas punteros le citan de nuevo como
referencia. Este tour confirma su vuelta en gracia. Os halaga esto?
JMJ: Que haya un ir y venir, es un ciclo vital, una transmisin en los dos sentidos. El
sentido que haya inspiracin respecto a lo que haga y la gente que quiero, y con la que
me parece que compartimos un universocomo Vitalic o todava ms Koudlam, de
quienes me encantan esos sonidos de lbum decadentes como una especie de pera (no
es retorcido el to). En el extranjero siempre he sentido ms o menos esa relacin con la
gente, ms relacin con los msicos ingleses o americanos, que con los franceses. Hoy
eso ha cambiado. Y es una cosa buena.
TRAX: Poder subsistir a esta alternancia de modas es pesado?
JMJ: Para nada. El secreto para perdurar no es estar en un movimiento o estar o no a la
moda. Cuando, antes de Oxygene, comenc a hacer msica electrnica en el GRM de
Pirre Schaeffer, entonces ramos un puado de iluminados que no interesbamos al
mundo. Del primer disco que hice se vendieron 117 ejemplares Tened en cuenta que
hoy seria una gran venta!! (Siempre habla con irona sobre los derechos del artista y la
piratera, causas para l de las bajas ventas de discos)
TRAX: Para no ser un pasado de moda, hay que ser un franco tirador?
JMJ: S, pero no se calcula, sera una prueba de cinismo. Cuando sale Oxygene, es en
pleno auge del disco y punk, por lo tanto esto es marginal. Editado por un sello marginal,
Dreyfus, y rechazado inicialmente en el mundo entero, comienza su andadura casi de
una manera underground. Un OVNI con todas la letras. Pero siempre he sido un OVNI
completo toda mi vida, sin quererlo, primero en mis discos y despus en mis conciertos.
TRAX: Oxygene es un disco radical con una portada flipante, grabado bajo la
premisa hgalo usted mismo, en su cocina en 1976, cuando no tena ni 30
aos: podemos decir que era usted un punk a su manera, no?
JMJ: Es en todo caso un disco en fase a mi manera de entender cmo se debe hacer la
msica: de forma inesperada. Siempre lo he hecho as, aunque la gente piense lo
contrario, o no crean que las cosas tambin salen por casualidad. La msica se debe
hacer as y no de una forma industrial. Oxygene no es necesariamente ansigena, pero
de alguna manera s Desconfo de los eslganes punk como no future, porque jams lo
he tenido en cuenta seriamente. Ese sentido no tiene porvenir, pero si te pones a
reflexionar, esa frase se convierte en marketing. Eso no quita que con el paso del tiempo,
cada generacin la ponga en valor como causa de protesta social, que la desesperacin
existe, y las generaciones la exponen como idea de cabecera. Jams he hablado de eso
particularmente, pero en la msica que hago hay una dosis de tristeza. Siempre me he
preocupado mucho entre la mezcla de esa tristeza y el lado alegre, jubiloso, como de
circo, de los clowns. Cuando era un chaval, me gustaba ir a ver los clowns con mis
compaeros del cole, y mientras ellos rean, yo me pona a llorar. Esta especie de lado

claro-oscuro de la tristeza me influenci ms tarde, en el universo que ayud a crear


para Christophe en 1973-74, porque l tena esa parte trgico-mica de clown. Mis
lbumes estn llenos de cosas completamente ingenuas por las que me auto-destru,
como por ejemplo Computer Week-End; adoro ese trozo de tristeza, pero cuando sali se
me ilumin mi ser. Parecido con Equinoxe, la pequea orquesta, el lado feliniano (de
Fellini). Esta frase de Droopy La felicidad es una triste cancin, es lo que siempre he
querido trabajar, y es algo que no es punk ni disco.

TRAX: En 1977 usted al menos grab un disco con Patrick Juvet, el lbum Paris
by Night
JMJ: S, y la cancin ttulo es quiz el primer trozo de msica house, completamente
realizada en directo, con el batera que traspiraba gotas gruesas para mantener el tempo
durante 25 minutos. Toda esa poca fue un periodo de trabajos prcticos. Cuando estuve
en el GRM a finales de los aos 60, la gente se encerraba pensando de una manera
intelectualoide. No se daban cuenta que en la calle Soft machine y Pink Floyd hacan las
mismas bsquedas pero de manera intuitiva. Sin estudios, pero con unos resultados a
veces ms pertinentes y convincentes. Esto es lo que me ayudado a evolucionar, y de
hacer el punto entre la msica pop y la experimental. Entonces he descubierto los
grandes estudios de las discogrficas y me daba cuenta que ellos tenan diez veces ms
equipamiento que el GRM! De hecho yo copi ese sistema y con el acuerdo de
Chirstophe, fui con Juvet a Los ngeles con muchos medios.
TRAX: Este disco con Juvet, era ante todo hecho por curiosidad?
JMJ. Completamente. Despus de Paris by Night, le dije a Juvet: hay dos posibilidades.
Prolongar en Francia el lado glam y escandaloso de Polnareff, que ya no estaba, o hacer
una gira por Estados Unidos con un grupo de transexuales que encontr all. All se
desinfl y me dijo no hay que olvidar que soy suizo, y es un poco duro para m. Por lo
tanto l continu con la msica disco con Jacques Morali, algo que me interesaba menos.
TRAX: No obstante habis contribuido a la msica disco influyendo en su rey,
Giorgio Moroder
JMJ: S, estbamos en los mismos estudios. Una noche, que estbamos masterizando una
parte de Oxygene V, Moroder sucumbi a la secuencia. Grit, dijo que quera una copia,
era como un nio caprichoso. Dos meses ms tarde o I Feel Love de Donna summer,
producida por Moroder. Los sintes, casi iguales Despus raramente hemos coincidido, y
no me gustaron las bandas que hizo como Midnight Express, American Gigolo y Cat
People.
TRAX: No hizo ms bandas sonoras a partir de 1973 con aquella de Granges
Brles
JMJ: Entonces aquello era parte de mis trabajos prcticos. Tuve la suerte de entrar en ese
projecto donde me aceptaron por inconsciencia. Era un film hiper acadmico, una
historia de campesinos, un polo agrcola sobre el que giraban en la Jura, con Delon y
Signoret, y la banda sonora no tiene nada que ver. Pero funcion y me encanta ese
desajuste de no hacer ilustracin con la portada. Como con la de Oxygene, cualquier
grupo de rock, en mi lugar, hubiera hecho una con una mscara de gas Me encanta en
las bandas sonoras cuando hay este rompimiento. Por ejemplo las bandas sonoras de

Cliff Martnez para Traffic o Solaris estn defasadas respecto a las imgenes y funciona
francamente bien. Eso me interesa mucho.
TRAX: Al final de los aos 70 se puede hablar de una escena electrnica en
Francia?
JMJ: No. No es una crtica, lo digo con respeto, pero tuve la impresin que haba
sobretodo golpes discogrficos: los franceses se pusieron a los mandos de los sintes
pensando que eso era una mina, y esta vaga idea se enterr ella sola. Hubo cosas
interesantes en ese momento pero casi por accidente. El mismo Jacno que se hizo toda
una reputacin entonces, slo hizo una pieza instrumental, Rectangle. El resto son
canciones, pero no conceptos de msica electrnica. Estuve en solitario durante un buen
tiempo
TRAX: Habr que esperar a la explosin de la tecla francesa, y sus pequeos
hermanos, para que usted no estuviera solo. Guy-Man de Daft Punk que realiz
Sexuality de Sbastien Tellier, es la descendencia directa de los dos lbumes
que usted grab con Christophe?
JMJ: Me encanta ese lbum, y Sebastien Tellier; me gustara mucho trabajar con l, es un
personaje, lleno de cosas. l cogi La Dolce Vita que haba escrito con Chistophe, y hay
trozos que son claramente inspirados en trucos que pude hacer, y me permito decirlo,
porque l ya lo ha hecho. Adems encuentro que hay una verdadera colaboracin sobre
este disco y un trabajo genial de produccin de Guy-Man. Eso es de lo que ms me
interes en esos tiempos.
TRAX: En los aos 70, usted se esconda como los Daft: en la cresta de la ola,
pero discreto, dirigiendo a otros artistas, no interfiriendo en la lnea de sus
propios lbumes. Estar en la sombra es la posicin ideal del pop?
JMJ: S, y siempre he sido discreto, lo mismo que en los conciertos que puede hacer (sera
al principio, porque despus de ya te desquitaste, ya) Llegar solo con una guitarra
delante de miles de personas pensando que van a estar pendientes de ti durante dos
horas, es ms megalmano que ser un elemento en un proyecto mucho ms grande que
t. Era finalmente una manera de esconderme. Y todas las incomprensiones, las
paradojas que me puedan suponer, me van muy bien: es una cortina de humo que me
permite respirar, yo vivo bien as. Jams he buscado un reconocimiento de cualquier
manera. Y el paso del tiempo filtra las cosas. Despus que Daft Punk se pusiera el casco
en la cabeza, da problemas a largo plazo. En 20 aos va a ser duro llevar el casco. Y en
un momento dado tendr que dar un giro y quitrselo (metfora francesa. Ponerse un
casco es estar delante, a la ltima)
TRAX: Ellos son hoy como usted al comienzo de los aos 80. Todava jvenes
pero teniendo tras ellos un gran xito, y enfrentados a una presin por ser
fenmenos de venta
JMJ: En efecto, y he tenido simpata y sentimientos por gente como Daft Punk o Air, que
para ciertos adolescentes actuales son viejos ya. Tienen problemas que yo pas sobre el
cuarto lbum. Una etapa que no es fcil resolver en la vida (est hablando sobre los 40
aos). Ahora est bien que hagan la banda sonora de Tron. Siento envidia. Me encant la
primera parte y la banda sonora de Wendy Carlos. A propsito, y puesto que es menos
conocido, sabis que es exactamente durante la gira de Orange Mecanique que Walter
Carlos cambi de sexo para ser Wendy? A comienzos de la gira era un hombre, y al final

una mujer. Cuando supe eso y entonces escucho la banda sonora, ya no la escucho de la
misma manera. Tiene un algo de demente, de delincuente que para m est genial.
(cuntas veces dice lo del cambio de sexo de Walter Carlos. Creo que est fascinado por
eso)
TRAX: La suite Tron, podra haber hecho que usted?
JMJ: que llegara a ser una mujer, ja, ja?
TRAX: No, que hiciera usted la banda sonora!! (si ya digo yo)
JMJ: S, porque adems en Hollywood meten sobre todo Moussorgski en los filmes de
ciencia ficcin. Pasan al lado de la electrnica. Est bien que los Daft lo hagan, que la
electrnica entre en este campo. Los ms presentes fueron John Carpenter y Vangelis
con Blade Runner, pero hicieron pesada y plumbfera la imagen de la msica electrnica
y en cambio hicieron una super banda sonora; en Hollywood todo el mundo dice que no
tuvo impacto, y eso mand a la muerte a John Willians. Despus se cree que en todos los
films de ciencia ficcin hay que hacer 48 contrabajos
TRAX: En ese momento de su carrera, usted no quiere producir a otros. Porque
ya no es gratificante?
JMJ: Es una cuestin de tiempo y prioridades. Estaba ms interesado por la exploracin
de mis proyectos en solitario. Y adems es duro de producir un lbum para quienes me
propusieron (Rolling Stones, Diana Ross) y eso no te deja indemne. Pero me arrepiento
de no haber tenido tiempo de trabajar con la ELO, porque producirles me habra hecho
mucha ilusin

TRAX: Usted era un brillante letrista, libre, autnomo musical y tcnicamente.


Por qu no hacer un solo lbum pop, donde usted pudiera cantar?
JMJ: No, es como en el cine donde la gente quiere hacer los escenarios, la produccin, la
puesta en escena y el montaje: por tanto se trata de cuatro profesiones diferentes. Creo
no tener la voz de Sting o la de Peter Gabriel.
TRAX: Podra tratarla
JMJ: Si, y hacer el Phamtom of the Paradise sobre mi mismo. Como Vitalic que ha hecho
todas la voces, y entre ellas las femeninas en su ltimo lbum. Pero eso no me vino, y
entonces era tcnicamente menos fcil hace ya 30 aos. En esa poca era
verdaderamente complicado. Y adems las letras yo no las compona por sentimientos
sino que eran ms un conjunto sonoro, que jams literatura y no encontraba buenas
palabras.
TRAX: Usted prefiere los sonidos a las letras cantadas?
JMJ: S, los sonidos, la textura de las palabras que salen de mi boca. El francs es
ligeramente duro a la hora de hacerle cantar, con lo cual es un buen cambio. No s cmo
hacer canciones y drselas a Pierre, Paul o Jacques. El sonido de una palabra depende
completamente de la voz del chico o de la chica que va a cantar. La creacin est
siempre ligada al verbo de alguien. Para Christophe o Juvet por ejemplo, yo no poda
escribirles las mismas letras (eso es interesante)

TRAX: Es en ese tiempo que usted se ha embarcado en los conciertos. Ech un


pulso a los records?
JMJ: Bueno, eso es inherente a los aos 80. Es el momento donde t propones cosas cada
vez ms grandes, y las haces. Hay conciertos que no quiero mencionar, pero eran
aventuras verdaderamente delirantes La gente no se daba cuenta, era como las
historias ms histrinicas del rocknroll. Hay cantidad de ancdotas que nadie sabe y
que escribir un da. Estaba fuera de todo lmite, y no se saba dnde podamos terminar.
Se metan en un proyecto a sectas, polticos, la NASA, el Vaticano, en Rusia con la Mir, las
empresas que miraban el cielo y lo vigilaban para que no lloviera sobre el escenario
Cuando uno se embarca en esas esferas se quema, es como la droga. Tambin son
tonteras pero esas las reivindico. Y todo ese saber hacer que se obtuvo con esos
conciertos Los focos proyectados y fabricados para mis conciertos, esa tecnologa sirve
hoy en da. Mucha gente que comenz conmigo, son grandes firmas en la arquitectura, el
urbanismo, los juegos Olmpicos. En esa poca U2 no haca esos conciertos. Todos los
grandes conciertos de rock vienen despus. Pero eso era todo artesanal; menos
Hollywood y ms Cinecitt. Siempre Fellini. Algunas maanas con mi equipo, no
sabamos qu pasara a la noche del concierto. Fellini, que no tena suficiente dinero,
terminaba sus film con magia. Yo tambin.
TRAX: Haba magia pero tambin bricolaje. Su abuelo Andr Jarre era ingeniero
e inventor, su padre espiritual Schaeffer politcnico. El lado inventivo era
primordial para usted?
JMJ: El apartado del bricolaje s, pero no el lado cientfico. Cuando comienzo estn
Schaeffer y Stockhausen que tienen el mrito de montar su estudio en Colonia. Yo paso
tres meses y era muy interesante. La gente de Can ya se haban ido, creo, pero en todo
caso no nos cruzamos. Tengo sentimientos mezclados hacia Stockhausen. Era un loco y
un genio, un msico de msica contempornea que utilizaba los procedimientos
electrnicos de manera mixta y de hacer avanzar las cosas como en le Chant des Ados.
Pero Stockhausen era tambin la vena de Boulez o de Xenakis cara a cara de quien yo
era ms desconfiado. Ellos tenan una actitud ms radical, reaccionaria. Ellos se
consideraban como la sola msica posible y encontraban sospechoso todo lo que pasaba
por emocin. Lo que es chocante es que lo habitual se convierte en vanguardia y se
convierte en clsico treinta aos despus, como para Stravinsky. Esta gente que era
vanguardia suenan a retro hoy, lo mismo que el Atomium de Bruselas, y no se les
escucha ms. No hay comparacin; es Schaeffer quien invent todo; el loop, el sample,
el box cerrado de los platos de 78 rpm Y todo eso entre 1948 y 1952 a groso modo. Y
cuando pienso que muri en el anonimato Si hubiera nacido en los Estados Unidos,
sera diez veces ms importante que John Cage. Fue el que cambi la msica del siglo
XX, cierto es. l, y slo l.
TRAX: La evolucin de la msica electrnica va ligada al progreso tecnolgico,
como cuando usted incluy el Fairlight en los Magnetic Fields en 1981. Sobre
este aspecto cmo prevee el futuro de la electrnica?
JMJ: pienso que el futuro de la msica electrnica, como tambin el de nuestra sociedad,
es la interconexin asumida entre lo analgico y lo digital. Y no virtual, nada de
ectoplasmas. Tenemos necesidad de tocar, girar y creo que en lo electrnico, la vuelta de
lo analgico es evidente. Hoy es una paradoja que estemos en una situacin de media
entre las dos: el MP3 no ha mejorado el sonido, es todava peor que el CD. La diferencia

entre la calidad de sonido en el estudio y la calidad media de escucha es abismal.


Obligatoriamente va a haber un retorno balanceado hacia lo analgico.
TRAX: Siempre usted ha sido muy crtico con el CD y la industria del disco
JMJ: En 1983 yo hice Musique pour supermarch en un solo ejemplar; era un acto de
protesta contra el hecho de ir a vender CDs como si fuera pasta dentfrica. Para decir
que el CD era un producto sin terminar. Cuando la industria de la msica comenz, era
artesana con los pequeos sellos. El CD lo ha cambiado todo: todo de golpe; los
banqueros se pusieron detrs diciendo qu bien, vamos a revender la misma cosa.
Bajo la apariencia de un fantasma, nada jams ser parecido, es la Rossetta del sonido,
es todo genial, llegaron a la msica gente que no era ni productores ni nada, ni
creadores, sino financieros. Venan con pedidos de stock-options y venta de cualquier
cosa, no importa cmo y no importa dnde, y todo eso cuatro o cinco veces seguidas, a
cada cambio de formato. Pensaban que se iba a vender otra vez toda la msica hasta
entonces en CD. Hoy hay justo una crisis en la industria de la msica, no en la msica
mismamente. Hasta entonces el negocio de la msica, era de los editores que vendan
las partituras en papel. El da en que los discos llegaron, dijeron que era el fin de la
msica. Es lo que dicen hoy la gente de las discogrficas
TRAX: Lo digital como un fludo global e ilimitado, que os inspira eso?
JMJ: Es la tecnologa que define las formas en el arte, y no lo contrario. Los primeros
trozos de Elvis eran slo de 3 minutos, porque los discos de 78 rpm, no podan contener
ms. Luego vino el 33 rpm donde ya se podan meter 20 minutos, por lo que Pink Floyd
poda entrar. Luego el CD que llega a los 75 minutos, es un hbrido. Se ha dado cuenta
que el tiempo de escucha normal son 40 minutos. Lo mismo que el tiempo mximo para
una pelcula son 1h 45min o 2 horas si est bien contruda, pero an as es duro
aguantar... La ausencia de un formato es francamente peligrosa. El peligro de lo digital
hoy es hacer creer a la gente que hay una accesibilidad infinita. La nocin de infinito no
tiene nada negativo; pero hay necesidad de limites, de contraindicaciones.
Hay otra cosa: esta creencia en la accesibilidad infinita mata la nocin del deseo. Cuando
uno se despierta la maana con una idea, va a internet y ve que ya otra gente la ha
tenido y ya hay un chat para discutir el valor de esa idea; se tiene el vrtigo y uno se
vuelve a su rincn (jod eso le est pasando, no te) La accesibilidad infinita es muy
castradora y creo que un verdadero freno a la creacin. Hay una especie de paranoia, un
miedo a no hacerlo bien, de ser criticado. Los dos motores de la creacin que quedan son
el deseo y de otra parte la inocencia, el poder tentar las cosas sin hacerse preguntas. Y
al final eso termina ms y ms duro puesto que inmediatamente surgen feedbacks sobre
lo ya hecho. Los prximos punks sern los que rechacen internet, los nios que tienen 56 aos hoy y que dirn STOP, eso es el ms grande Gran Hermano y no tendrn ni
siquiera ordenador. De un da a otro habr un movimiento de rechazo a la conexin

TRAX: Y la gratuidad?
JMJ: La gratuidad no me molesta. Nos han confundido con los chicos malos. Cuando uno
escucha la radio la escucha gratuitamente, nadie nos dice que es un acto ilcito. Los
derechos ya han sido pagados por las emisoras. En internet hay gente que gana mucho
dinero con los artculos de prensa, editando msica, cine y ellos dicen Viva Hadopi
(como la ley Sinde). Los adolescentes piratean y hay que meterles en prisin, pero eso

es una imbecilidad monumental. Es a ellos a quienes hay que meter en prisin. Hoy los
proveedores de acceso deben ser como la TF1, Radio 1 o la ZDF (todo canales de radio y
televisin pblicas): deben no pagar una licencia global del gnero 6 euros por mes y
puede bajarse lo que quieras sino pagar una licencia por permitir la descarga. En ese
momento es fcil imaginar que internet pudiera ser una radio ms.
TRAX: Usted rechaza que se mezcle a menudo la msica electrnica con la
msica de discotecas, pero su ltimo lbum con temas nuevos hasta la fecha,
To & Ta, iba por esos caminos del baile
JMJ: Ese lbum fue un error, una estupidez. Sobre el plano personal, tena bastante
berenjenal y me entretuve con los samples, como un divertimento. Y al final sali como
lbum. Pero cuando lo reescucho hoy Lo asumo, desde luego que asumo lo hecho, pero
no lo hara hoy jams.
TRAX: A partir de este lbum, desde entonces, usted no ha buscado hacer
bailar a la gente
JMJ: Hacer bailar a la gente es una profesin, es otra cosa, y yo jams he sido DJs. Las
incursiones que he podido hacer reconozco que no han sido gran cosa. Pero he salida
bastante en las discos Como artista, reivindico en contra la aproximacin potica de la
electrnica. La msica electrnica escribe la banda sonora del film que se hace en la
cabeza. Si no he llegado a hacer ms bandas sonoras, es porque las pelculas son en mi
cabeza
TRAX: para concluir sobre sus conciertos, parece que les quiere filmar?
JMJ: Me he aproximado a Panasonic, que es quien fabrica las cmaras para James
Cameron. Volvemos sobre el tema 3D
TRAX: El despegue de James Cameron le interesa, imaginamos?
JMJ: Claramente. Abr un antes y despus de Avatar. Tcnicamente es como pasar de
blanco y negro al color. Ah y despus tengo un proyecto de lbum con las maquetas
grabadas durante las improvisaciones que habr a lo largo de la gira 2010.
TRAX: Maquetas para hacer el tour por las discogrficas, puesto que no tiene
ninguna?
JMJ: No, eso no. Bastante mal hice saliendo, no ir a volver a hacerlo!
TRAX: A sus 61 aos, en todo caso, usted no deja los negocios
JMJ: Tengo ganas de continuar y abrillantar y dar un ltimo toque a todo eso que s
hacer. Hay mucha gente de mi generacin que hacen giras del adis. Yo hago una gira de
debutante, porque es la primera en mi vida.