Andrs Carlos Prez Pimentel Pequeo Ensayo Sobre la Sinfona de los Salmos.

Introduccin
La sinfona de los salmos de Igor Stravinsky es una obra clave en la historia de la msica
occidental, representa una fusin entre el estilo del compositor ruso y elementos estilsticos de
obras de compositores del clsico y del barroco. En 1920, ao en que se estrena esta obra, el
mundo experimentaba las consecuencias de la primera guerra mundial y se acercaba
peligrosamente a una segunda guerra. Cmo influyo la guerra en la sinfona de los salmos de
Stravinsky?
Pequea Descripcin de la Obra.
La sinfona de los salmos, compuesta por Igor Stravisnky fue encargada por Sergi
Kusevitski para celebrar el 50 aniversario de la Orquesta Sinfnica de Boston. Es una obra que
consta de tres movimientos y cuyo texto es tomado de los salmos 38, 39 y 150 respectivamente.
La obra, aunque encargada por Kusevitski para la Sinfnica de Boston, fue estrenada el 13 de
Diciembre de 1930 por la sociedad filarmnica de Bruselas bajo la direccin de

Ernest

Ansermet. Esta obra pertenece al segundo periodo estilstico de Stravinsky denominado

neoclsico.
La obra esta escrita para cinco flautas, cuatro oboes, un corno ingles, tres fagotes, un
contra fagot, cuatro cornos en fa, una trompeta picolo, cuatro trompetas en do, dos trombones
tenor, una tuba, timbales, bombo, dos pianos, dos arpas, violonchelos y contrabajos (Gomes
41). La obra tambin hace uso de un coro mixto, en el que segn las indicaciones del propio
compositor se deben intercalar voces infantiles con voces masculinas, aunque a falta de voces
infantiles, el mismo compositor permite el uso de voces femeninas en su lugar (sopranos y altos).

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El compositor menciona que los tres movimientos deben tocarse sin descansos y menciona que
el texto es tomado de la Vulgata y que debe ser cantado en latn. Es interesante que Stravinsky
omitiera a los violines, violas y clarinetes de la orquesta, tal vez producto de una actitud
experimental o la bsqueda de nuevas posibilidades sonoras.
En la primera pagina de la partitura Stravinsky escribe: Cette symphonie compose la
gloire de DIEU est ddie au Boston Symphony Orchestra loccasion du cinquantenaire de son
existence. Esta sinfona esta compuesta a la gloria de DIOS y dedicada a la Orquesta
Sinfnica de Boston en ocasin del cincuentenario de su existencia
Los tres movimientos de la obra llevan por nombre: Oracin de ayuda, Cancin de Esperanza y
Cancin de Alabanza, aunque en el estreno de la obra en Bruselas llevaban por titulo Preludio,
Doble Fuga y Allegro Sinfnico.
Sobre el Neoclsico.
Entre las dos guerras del siglo pasado, surgi un estilo nuevo en la composicin
musical, se le denomino neoclsico y con el, los compositores buscaban un regreso a las formas
musicales del periodo barroco y clsico, le llamaban la atencin formas como la Suite, el
Concierto Grosso y sobretodo la textura polifnica de las composiciones del barroco. Podemos
mencionar que el neoclsico es una reaccin contra el romanticismo y el expresionismo de los
ltimos aos del siglo XIX, ambos movimientos cargados de una gran influencia alemana. Esto
puede ser mas fcil de entender si recordamos que en 1918, con la firma del tratado de Versalles,
la humanidad trataba de dejar atrs el periodo conocido como la primera guerra mundial y sus
lgubres resultados. Los generacin de compositores franceses que haba vivido la guerra,

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quera alejarse de las influencias del pas que fuera su mayor enemigo durante los aos de guerra.
El poeta francs Jean Cocteau en su escrito titulado Le Rappel l'ordre (1918) menciona
que es necesario un nuevo arte francs, independiente de la dominacin alemana, esto es una
clara protesta en contra de la dominacin de la msica alemana y una bsqueda de identidad para
el nuevo estilo de la msica francesa que segn Cocteau no solo se limitara a extenderse por
Francia, sino que su influencia alcanzara a todo el mundo. Entre la poblacin francesa, durante y
despus de la primera guerra mundial naci un fuerte sentimiento de nacionalismo que buscaba
vengar las afrentas cometidas por los alemanes en momentos anteriores de la historia. Adems
producto de la inestable situacin econmica tras la guerra, muchos compositores dejaron de
lado las grandes sinfnicas y comenzaron a escribir para formaciones instrumentales con un
numero mas reducido de instrumentos.
Uno de los compositores que ejercieron mayor influencia en los compositores neoclsicos
fue Erik Satie, quien con su msica demostraba el ideal de simplicidad que Cocteau
mencionaba en sus escritos. De ser un compositor menospreciado, Satie paso a convertirse en un
hroe para los nuevos compositores que estudiaban en Pars durante los aos de la guerra y
posteriormente pudo influir a compositores como Igor Stravinsky. Sus obras cargadas de humor
muestran a un compositor totalmente desconectado de los cnones estticos del periodo
romntico. Como ejemplo basta citar su obra llamada Sonatina Burocrtica (1917) que parodia
de manera humorstica la sonatina Op 36 no 1 de Muzio Clementi.
El neoclsico en Igor Stravinsky.
Recordemos que Igor Stravinsky fue un compositor que vivi casi 89 aos, al ser un

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compositor tan longevo tuvo oportunidad de explorar diversos estilos y modos de composicin,
el neoclsico en Stravinsky no se apega a un modelo bien definido, el compositor no se limitaba
a reutilizar material sonoro de la antigedad, sino que inspirado en ella compona obras
totalmente nuevas y cargadas de elementos de su propio lenguaje, al mismo tiempo Stravinsky
no se limita a un solo periodo de la historia de la msica, sino que lo mismo se basa en Pergolesi
que en Tchaicovsky. La primera obra que se menciona dentro del periodo neoclsico de
Stravinsky es Pulcinella (1920) es una obra encargada por Diaghilev para un bale. Diaghilev
encargo esta obra a Stravinsky despus de que en 1917 obtuviera un gran xito con la obra Le
donne di buoni umori orquestada por Vincenzo Tommasini y cuya musica original era del
compositor Domenico Scarlatti. Pulcinella es el resultado que Stravinsky obtiene despus de
trabajar con la musica del compositor Giovanni Battista Pergolesi. El resultado es una obra
cargada de alteraciones rtmicas y armnicas con un predominio de los instrumentos de aliento.
Despus de Pulcinella siguieron obras como Oedipux Rex (1927) o La Baiser de la fee (1928)
sobre musica de Tchaikovsky.
Despus de la guerra Igor Stravinsky decidi mudarse a Francia, pas en el que vivi de
1920 a 1939, de esta manera vive en Pars al mismo tiempo en el que Satie compone obras como
Musique d'ameublement (1920) y el grupo conocido como Le Six (Francis Poulenc, Darius
Milhaud, Arthur Honegger, George Auric, Germaine Tailliferre, Louis Duret) esta en plena
actividad. El estilo de estos compositores; ligero y claro sin duda pudo influir en el modo de
componer de Igor Stravinsky, aunque sobretodo admiraba a Satie por su lenguaje musical firme
y claro, desprovisto de cualquier coloracin sonora externa (Morgan 188)

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Conclusiones.
La Sinfona de los Salmos de Igor Stravinsky es una pieza cargada de elementos que narran
perfectamente la historia de la msica occidental. No debemos olvidar que el periodo neoclsico
de Stravinsky es seguido de su periodo dodecafnico o serial en el que el compositor deja atrs la
tonalidad para encontrarse con nuevos elementos sonoros. La sinfona de los salmos nos entrega
una hermosa y doble fuga en su segundo movimiento, escalas octatonica, frigia, lidia, eolia,
cromtica y diatnica en el primero y tercer movimiento, pareciera que Stravinski con esta obra
quisiera rendir un homenaje a todos los grandes compositores del pasado y tal vez encontrar en
ellos las bases para desarrollar su propio trabajo. La humanidad en ese momento se encontraba
perdida, las muertes que haba dejado la guerra se podan contar por millones y al igual que hoy
la humanidad al sentirse perdida buscaba un punto firme al cual sostenerse.

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Bibliografa
Fubini Enrico . La Estetica Musical Desde la Antigedad hasta el siglo XX. Madrid: Alianza
Editorial S.A, 2005.
Gomes Coelho, Hermes. Sinfonia dos Salmos de Igor Stravinsky: subsidios para uma
interpretaao Tesis. Universidade Estadual de Campinas, 2006
Morgan, Robert P. La Msica del Siglo XX: una historia del estilo msica en la Europa y las
Amricas modernas. Madrid: Akal, 1994. ML 197. M67 1999.
Stravinsky, Igor y Craft Robert. Conversas com Igor Stravinsky. Sao Paulo: Perspectiva, 2004.
Stravinsky, Vera y Craft Robert Stravinsky in pictures and documents. New York: Simon and
Schuster 1978.