ANLISIS DE LA NOVELA OBSESIVOS DAS CIRCULARES

DE GUSTAVO SAINZ
1.

ACERCAMIENTO DE LA GNESIS DE LA OBRA

1.1.

LA FIJACIN DEL STATUS QUO

a) Fijacin de los datos histricos que conciernen a la obra:

A partir de la segunda mitad del siglo XX, Mxico experimenta un desarrollo acelerado de la
industrializacin. ste fue posible por la coyuntura generada a partir de la segunda guerra mundial,
ya que la participacin de las principales potencias en el conflicto armado trajo consigo para la
regin latinoamericana (Argentina, Brasil y Mxico) la oportunidad de iniciar su propio proceso de
modernizacin industrial por medio de la aplicacin del modelo econmico de la sustitucin de
importaciones.
Por esos aos se dio un fuerte proceso de migracin en Mxico, del campo a la ciudad por virtud
de la irresistible atraccin que el proceso de industrializacin ejerca en la gente referente a las
oportunidades de desarrollo de su modelo de vida.
Por su parte, la industrializacin determin que en un plazo muy corto se consolidara un importante
proletariado industrial y que con el auge econmico derivado de esta se desarrollara fuertemente el
sector de los servicios y, como consecuencia inmediata, la consolidacin de las clases medias.
Esta nueva situacin econmica, demogrfica y cultural posibilit en diversos estratos sociales la
adquisicin de la nueva subcultura hippies, la cual muy pronto se consolid como un autntico
movimiento contracultural que introdujo el gusto por la msica rock, consumo de las drogas, la
prctica religiosa no confesional, la cultura de la desnudez y del cuerpo (ligado a la liberacin del
eros), la cultura de la vida sencilla y pobre, de la creatividad, de la revolucin, la superacin de
tabes e inhibiciones, etc.
Esta nueva subcultura aporta a la cultura mexicana nuevas caractersticas, por ejemplo en la
literatura, con el desarrollo de un lenguaje nuevo, violento y agresivo, en el cual se advierte la
presencia de voces provenientes del ingls y del habla chicana, transformaciones lingsticas,
producto del juego verbal con los vocablos anglosajones, as como expresiones dialcticas propias
de las clases medias y populares de los centros urbanos, especialmente la ciudad de Mxico.

b) Fijacin de los datos literarios de la poca:

En este contexto socio cultural se fue consolidando la narrativa mexicana, cambiando la forma de
entender la literatura por parte de los escritores aadindoles nuevos objetivos estticos y nuevos
modos para llegar al lector. Ello obedeci a un cambio profundo que se vena gestando en la nueva
literatura latinoamericana: el rechazo del realismo social, la superacin del nativismo y lo telrico,
que en aquellos aos se haba considerado como representativo de la narrativa latinoamericana,
para lanzarse a la bsqueda de formas y estilos literarios ms universales, incorporando nuevas
tcnicas, que provenan directamente del vanguardismo europeo y de los grandes maestros
contemporneos: Kafka, Proust, Joyce, Faulkner y otros. De esta manera adquiere gran
importancia en la nueva literatura de este continente la tematizacin de la vida urbana, as como la
problemtica del individuo aislado en las grandes urbes. En muy pocos aos, esta nueva manera
de concebir el carcter del quehacer artstico rendira nuevos e importantes frutos con la
publicacin, hacia mediados de los 60, de dos novelas que marcaron un cabio fundamental en la
nueva narrativa mexicana: La tumba de Jos Agustn, en 1964, y Gazapo de Gusto Sainz en 1965.
Estas obras instauran en el contexto de la literatura mexicana nuevas formas de narrar y dan
origen a una nueva corriente que, andando el tiempo, sera conocida como literatura de la Onda.
La literatura de la Onda es corpus esttico que se inserta en la tradicin de la novela urbana de
Latinoamrica, pero que se distingue de manera importante del resto de sus pares por la
tematizacin de la problemtica de los adolescentes y de los jvenes pertenecientes a las clases
medias, particularmente de la ciudad de Mxico. Se trata de una nueva forma de narrar, hasta
entonces indita en la literatura mexicana, que explota mltiples recursos estticos y da pie a la
construccin de otro discurso - el discurso narrativo de la Onda -, que recupera, esencialmente, el
habla de la juventud, su aficin por la msica rock y las drogas, la liberacin del eros y la ruptura
generacional. Esta nueva corriente literaria plantear, de manera prioritaria, los problemas de los
jvenes, casi ignorados hasta entonces por la institucin literaria en Mxico.

c) Fijacin de los datos lingsticos de la obra

El lenguaje que se da a notar en esta novela es propio de la ciudad de Mxico. Los datos
lingsticos presentados en la novela permiten identificar rasgos de un lenguaje coloquial:
Un grupo de muchachos juega frente a nosotros y uno de ellos lleva un paraguas.
Quihabido? Pregunta una seora (p.119)
Y ahora si te violo hijo de la guayaba. Y se alza las faldas
(p.125)
A la chingada, de puta hijos, vomitaba Sarro con voz tronante
(p. 151)
Est bien, chingada madre, te voy a conseguir una conferencia... (p. 215)
Nos llevaron all por la carretera de Pachuca, pinche paisaje no? (p. 222).
El lenguaje es espontneo, coloquial, icnica e impregnada, algunas, de palabras
extranjeras (ingls y portugus):
Darling Joby: esta maanica morning matin morgen mattina amanecimos con euforia
(p.67)
A Comisso de Securana diz tambm que foram encontradas lisas com nomes de
estudantes que atuam no movimiento estudiantil, bilhetes e cartas que provam o
trabalho (p. 188)
1.2.

FIJACIN DE LOS DATOS DEL YO QUE ESCRIBE

a) Las posibles relaciones del yo con la realidad.

Gustavo Sainz naci el 6 de Marzo de 1927 en Aracataca. Hijo de Eligio Garca y Luisa Santiaga
Mrquez. Vive con sus abuelos hasta 1936, cuando comienza el colegio San Jos en Barranquilla.
En ese ao muere su abuelo materno, El coronel Nicols Mrquez, figura determinante en su vida
de escritor. Ingresa a la Universidad Nacional de Bogot, comienza su formacin profesional en la
Facultad de Derecho y Ciencias Polticas el ao de 1947. Publica su primer cuento - de tendencia
surrealista - en el diario El Heraldo. El ao siguiente estalla la revolucin a causa de la muerte de
Jorge Elicer Gaitn, representante del partido liberal, durante el gobierno conservador de Ospina
Prez. A finales de ese ao, Mrquez se desplaza a la provincia de Cartagena para continuar sus
estudios de Derecho. Publica tres cuentos ms en las pginas del diario El Universal. Deja sus
estudios y convencido de su vocacin, se traslada a Barranquilla. En esta etapa encarrila el
proyecto periodstico que culmina con la edicin del semanario La Crnica, de corta vida. Su
columna La Jirafa en el diario El Heraldo es firmado con el seudnimo Sptimus.
En 1950 realiza el viaje con su madre a Aracataca a vender la casa de su infancia, el cambio en la
vida del pueblo marca un episodio definitivo en la vida del autor. En este mismo ao termina La
Hojarasca. Para 1954 se encuentra trabajando en Bogot en el diario El Espectador. El ao
siguiente gana un concurso con su cuento Un da despus del sbado. En 1957 termina de escribir
El Coronel en su laberinto. Al ao siguiente contrae matrimonio con Mercedes Barcha en
Barranquilla.
El 24 de Agosto de 1959 nace su primer hijo, Rodrigo, en Bogot. El padrino del nio es Jos Plinio,
con quien el autor tomar el mando de la Prensa Latina, institucin de la revolucin cubana. En
1960 trabaja en Cuba hasta el ao siguiente en que renuncia por conocer EE.UU. y Mxico, donde
entabla relaciones con Carlos Fuentes.
En 1962 nace su segundo hijo, Gonzalo, en Mxico. Ese mismo ao su novela La mala hora gana el
premio Esso de Colombia, aunque con la premura del tiempo, se olvida de titularla y fue conocida
como Este pueblo de mierda. El cual fue cambiado a peticin del sacerdote Flix Restrepo,
presidente de la Academia Colombiana de la Lengua.

En 1967, con una gran trayectoria narrativa publica Cien aos de Soledad con la Editorial
Sudamericana de Buenos Aires. Ese mismo ao conoce a Mario Vargas Llosa y se establece en
Barcelona. En 1968 publica, junto con su nuevo amigo Vargas Llosa, La novela en Amrica Latina.
En 1976 en Mxico, al finalizar la proyeccin de la pelcula La Odisea de los Andes (a la que fue
invitado) Mario Vargas Llosa martilla el golpe en el rostro que culmina su amistad. Su prolfica vida
literaria le ha merecido el reconocimiento mundial de todos sus lectores y le ha venido a bien un
lugar en el parnaso de la historia de la literatura, convirtindolo en uno de los clsicos universales
del siglo XX.

b) La intencionalidad del yo frente al acto de la escritura.

La intencionalidad de Obsesivos das circulares trata de mostrarnos la disconformidad del autor con
la realidad que vive su sociedad; es decir, nos muestra como sus personajes caen en una vida
rutinaria, hacen una cosa de nuevo comienzan a repetirlo caen esa rutina, lo que crea una distorsin
psicolgica en sus personajes, especialmente de Terencio. Aunque Terencio anhele salir de su
rutina, o de la presin ejercida por parte de Pap la Oca, y cansado de slo seguir rdenes, quiere
crear su propia empresa: Y si chantajeara a los voyeuristas? (p. 149) no puede pues es tal el
poder de Pap de la Oca que prefiere seguir con su vida rutinaria. Su comportamiento voyeurista
refleja tambin una consecuencia rutinaria psicolgica, pues en lo nico que piensa es el acto
sexual con alguna persona, si no es con Lalka es con Donaj, sino con Leticia o con Yin.

2.

LECTURA DESCRIPTIVA DEL NIVEL ANECDTICO DEL TEXTO

2.1.

ANLISIS DESCRIPTIVO DE LOS ELEMENTOS QUE COMPONEN LA ESTRUCTURA

NARRATIVA DEL TEXTO
2.1.1. Anlisis de la unidad del texto
Existe unidad de texto: la novela, dividida en cuatro partes (cinco considerando las pginas
de inicio que se separan del resto de la narracin sin ttulo alguno), tiene un mismo estilo
narrativo; el mismo narrador y protagonista. La lectura es intricada y difcil; es necesario
estar concentrado e interesado para seguir el hilo de la historia. Pero la lectura repetitiva
revelara mejor la consistencia de lo que el protagonista nos cuenta de su vida, pero
siempre es claro que estamos ms en su mente que en otro lado. Terencio tiene varias
facetas a lo largo de la novela; pero ninguna altera rotundamente su vida. Adems, es el
nico protagonista principal; siempre se trata de l y de sus asuntos personales.
2.1.2. El texto narrativo como microcosmos
a) Elementos Estticos
Lugares:
Ciudad de Mxico: la casa de Terencio, el colegio donde trabaja Terencio, el Hospital.
Acapulco: El hotel, el departamento del arquitecto, la playa.
El avin
Personajes Comparsa
Alumnas del colegio (vistas por Terencio): Josefina, Patricia, Corina, Ivonne, Matilde,
Luisa, Blanca Rosa
Alumnas de primaria: Helen, Cristina, Yuri, Anglica, Ofelia
Alumnas que roban exmenes: Elsa, Virginia, Mara, Ana, Guadalupe (vista por
Terencio)
Monjas
Los arquitectos
Amigas: Cuquis Corcuera, Elena Santa Cruz, Conchita
Lpez Santos
Leonor

Willy
Elizabeth (Liz)
Tobas Dorleado (Jobas, Joderas, Jobitas, Joby, Pinche Joby, Jorobas, Jobas Epicto)
Pap la Oca

b) Elementos Dinmicos
Actantes
Terencio
Leticia
Donaj (o Dona)
Yin
Sarro (Gorgoglobo, Gordoptamo, Gordoaliento, Ballenato, Paquidrmico, Inflado)
Lalka (Trusa, Trusita)

2.2.

ANLISIS DE LOS ELEMENTOS QUE ESTRUCTURAN EL TEXTO COMO DISCURSO

2.2.1. Estructuracin Del Texto Como Confesin
La obra es, ciertamente, un deslinde autobiogrfico. Gustavo Sainz no nos cuenta su vida; no es un
hombre que se ha casado dos veces ni que haya sido portero voyeurista de un colegio; pero
Terencio tiene varias cosas calcadas del autor; siendo las de mayor peso: la posicin de escritor
adulto-juvenil (por eso tanta observacin) y, posiblemente, la misma edad. A travs de Terencio,
Sainz nos muestra sus pareceres; como el gusto por James Joyce y otros escritores, cmo est
invadido de cultura pop, algo destacado de la poca, y referencias a Gombrowicz, un autor polaco a
quien admira; siendo Terencio un personaje semejante a los de la obra Pornografa. Terencio es un
ejemplo de disociacin personal y social juvenil; un punto de referencia en la Literatura de la Onda;
y Sainz nos lo aproxima de principio a fin.

2.3. ANLISIS DE LA ESTRUCTURA ACTANCIAL

Terencio administra la cripta para observar junto a ms voyeuristas a las alumnas de la Escuela.
Terencio usa diferentes medios para espiar a Sarro y Yin en su departamento.
Terencio se encuentra en el aeropuerto con Leticia, su ex esposa, cuando se diriga a recoger a Lalka,
hermana de Yin.
Llega la sobrina de Yin para vivir el edificio dentro de la escuela y se convierte en una obsesin para
Terencio.
Terencio observa la desnudez de Lalka mediante el espejo doble.
Sarro sufre un ataque de embolia y es llevado al hospital.
Yin, Terencio, Lalka y Donaj deciden viajar a Acapulco para olvidar el incidente.
Se hospedan en un hotel donde Terencio espa a Lalka en la ducha.
Yin se encuentra con unos amigos arquitectos y stos le invitan a una fiesta.
En la fiesta, Terencio es humillado por Leticia, ya que le toma fotos al miembro viril de Terencio y lo
muestra a los invitados.
Terencio es golpeado por uno de los arquitectos, por agarrar fuertemente a la esposa de ste,
confundindolo con Leticia, en medio de un apagn.
Es auxiliado por su esposa y los dems invitados y decide esa noche regresar a la ciudad de Mxico.
Terencio se siente celoso porque se entera que Yin se ha escapado del hotel en la madrugada.
Ya en la ciudad de Mxico, Terencio es subido al carro de Leticia en medio de la duda y es llevado al
departamento de Leticia.
Terencio participa de una orga junto con Leticia.
Terencio llama a Donaj y ella le cuenta que Lalka ha roto accidentalmente el espejo de La Cripta que
estaba llena de voyeurista.
Terencio intenta comunicarle lo dicho a Pap la Oca.
Pap la Oca, ya enterado de todo, enva a Terencio a una supuesta misin secreta.
Ya en el avin, Terencio est rodeado de gangsters pagados por Pap la Oca para deshacerse de l.

Terencio trata de despejar su mente leyendo, escribiendo cartas y escapando en fantasas y sueos.

a) Segmentacin actancial
1. La coordenada temporal
La accin se desarrolla en Mxico en los aos sesenta cuando el gordo Sarro estaba en la crcel:
En 1963 lo metieron en la crcel por el asesinato sanguinario de dos indgenas que le
conseguan ixcamolli, [] pero lo dejaban salir de la prisin para que cometiera
atropellos oficiales o casi oficiales y excepto nosotros, para todo el mundo y en
especial archivos y burocracias, el inmenso, tremendo gordo Sarro, sigue en la crcel.
(Pg. 80)
El colegio donde Pap la Oca tena su pequeo mundo mafioso era el lugar ms seguro para el
gordo Sarro un pistolero al servicio de este gnster.
2. La coordenada espacial
La accin se desarrolla en la ciudad de Mxico. l protagonista labora como conserje en un
colegio religioso para mujeres, y vive en un edificio dentro del colegio:
Ese edificio de tres pisos es nuestra casa, donde est la ventana abierta. (p. 30)
Detrs de esta fachada se esconde el oscuro mundo de la mafia de Pap la Oca. En ese edificio,
funcionaba un local para voyeuristas llamada La Cripta que era de Pap la Oca pero lo
administraba Terencio y su esposa:
Mi mujer y yo tenamos que atender a varios espectadores, [] Marcela iba a
vestirse o desvestirse y me qued a ver. Luego acompa a los morbosos hasta la
salida (p. 30)
La accin tambin se desarrolla en la ciudad de Acapulco, lugar donde deciden viajar luego que el
gordo Sarro cae enfermo:
Lalka y Dona corran desde el final del patio hacia la entrada, sorprendidas pero
ms seras que empleadas de agencia funeraria. Y vmonos a Acapulco aull Yin e
improvis una carrerita a imitacin de otra mediante la cual, segn ella, alcanz
coches y camiones para lanzarles puados de cenizas del gordo.
(Pg. 88)

b) Anlisis de la estructura actancial

1. clasificacin de los actantes en funcin de su categora actancial
Actantes actores
SUJETO

TERENCIO

DONAJ

DESEO

OBJETO
Complacerse
(voyeurismo).

Ser de ayuda y
socorro

GORDO SARRO

Complacer a su jefe.

LETICIA

Vengarse

YIN

Ser libre

PAPA DE LA OCA

Superioridad

2. Simbologa:

Terencio: Obsesin y Conformismo. Terencio tena obsesiones por su condicin voyeurista, ya

que no poda dejar de disfrutar al ver a Yin, Lalka y hasta a su propia esposa. Adems, la cotidianidad
de sus actos, hace que no pueda renunciar a ellos y seguir con su vida circular, redundante; a pesar
del viaje que realiza, la temtica no cambia, pues sigue enfocndose en los problemas psicolgicos de
Terencio. Nuestro protagonista a pesar de reconocer sus fallas y sus problemas no hace nada para
cambiar y termina aceptndose como es.

Pap la Oca: Poder y corrupcin. Usaba su poder y sus influencias, adems del chantaje, para
someter a las dems personas a su antojo.

Lalka: Inocencia. Por su corta edad y por su figura delicada es vista de una manera inocente,
hasta por el mismo Terencio, a quien le llama bastante la atencin su inocencia y tiene pensamientos
perversos con ella.

3.

Yin: Sensualidad. Es descrita como una mujer sensual, y Terencio es el encargado de describir
su cuerpo, parte por parte.
LECTURA INTERPRETATIVA DE LOS NIVELES IDEOLGICO Y SIMBLICO DEL TEXTO
3.1. Estudio previo a la lectura interpretativa: El texto como conflicto
3.1.1. Naturaleza del conflicto en funcin de los actantes:
ACTANTE
Terencio

Leticia

Yin

Sarro

Donaj

CONFLICTO INDIVIDUAL
El deseo del Eros y Tanathos con la
mayora de las mujeres de la obra.

CONFLICTO COLECTIVO
Poder imaginarse sexualmente a
tantas mujeres y no poder estar con
ellas.

Tiene un problema de obsesividad hacia

Terencio.
Tena una vida tranquila hasta cuando
Sarro viva con ella.

La burla que hace de Terencio al

tomarle una foto desnudo.
Entra en un estado depresivo
cuando acepta la falsa muerte de
Sarro.

Era un gnster a pedido.

La supuesta muerte que sus

compaeras le inventan para
hacerse a la idea de su ausencia.

Entendimiento de la naturaleza con el

destino del hombre

Lalka

Desva al pueblo de su religin

fuertemente catlica.

3.1.2. Naturaleza del conflicto en funcin de su objeto

En la obra Obsesivos Das circulares se muestra un conflicto generalizado en la mayora de los
personajes:
Una obsesividad hacia lo sexual: Este conflicto se encuentra manifestado en Terencio pues a la
mayora de mujeres que participan en su entorno las imagina en la intimidad.
De la misma manera Leticia usa esta obsesividad de Terencio para burlarse de l de manera
pblica.
El autor de la misma manera usa los actos sexuales para medir la depresin en que viva Yin
tras la aceptacin de la partida de Sarro como cuando dice que antes de la partida de Sarro,
Yin tena cerca de 20 orgasmos mensuales, luego ninguno.
3.1.3. Desarrollo y solucin del conflicto:
TEM
PERSONAJES

Terencio

Leticia

Yin

Donaj

Sarro

Lalka

DESARROLLO DEL CONFLICTO

SOLUCIN DEL CONFLICTO

Estaba rodeado de muchas

mujeres por lo que vive siempre
con esas ganas de tenerlas
ntimamente.

Ridculo: Leticia se burla de l, le

hace un juego sexual y lo engaa. Le
toma una foto desnudo y en un
cmulo de confusiones es
masacrado por uno de los
arquitectos.

Viva obsesionada con Terencio

pues quera vengarse del maltrato
que este le dio en su estado de
casados.

Airoso: logra superar esta obsesin

burlndose de Terencio, hacindole
quedar en ridculo frente a todos.

Busca nuevos aires por que

comienza a tener amistad con sus
nuevos amigos los arquitectos.

Triste: Al parecer la nostalgia que le

tena a Sarro hace que busca nuevos
amigos. Al parecer tiene algo con
uno de los arquitectos que conoce.

Pap la Oca

3.2. Lectura interpretativa con referente en la relacin Realidad 1 Realidad 3

3.2.1. El texto como representacin de la realidad 1
a) Anlisis de los componentes que intentan recrear dicha Realidad
1. Anlisis de la recreacin de la estructura social
Gustavo Sainz nos presenta en su obra Obsesivos das circulares la corrupcin poltica en la que se
encuentra Mxico y las perversiones de los personajes que nos muestra una sociedad en
decadencia.
REALIDADES
CLASE SOCIAL

REALIDAD 1

REALIDAD 2

Los polticos

Dirigentes de la ciudad,
autoridades que buscan sacar
provecho de los dems

Satisfacen su placer voyeristas

con adolescentes

Clase media

Personas con pocos recursos

que buscan el progreso, pero
que guardan cierta clase de
placeres.

Terencio un conserje con

deseos voyeuristas bajo las
ordenes de un mafioso.

Anlisis de los bloques o fuerzas de presin:

La novela se desarrolla en torno a los relatos de perversin de Terencio, de la desintegracin
psquica de este personaje. El primer bloque est representado por el spero sentido de separacin
de una sociedad en donde los polticos ms influyentes son chantajeados por sus obscenos placeres
voyeuristas hacia las alumnas de un colegio religioso, todo esto bajo el perverso control de Pap la
Oca y en el segundo bloque percibimos a gente de condiciones de bajos recursos que acatan a lo
que les impone Pap la oca como Terencio y Sarro. Siendo estos aspectos los que mueven a la
novela ejerciendo fuerzas de presin en la trama de Obsesivos das circulares.

2. Anlisis del hbitat y de los objetos como significantes de esa realidad:

El chantajear hacia los dems por las debilidades (voyeurista) que presentan los dems, es la
manera ms fcil de obtener poder para Pap la oca.

Ceder a las pasiones mas perturbadoras es la forma de tener satisfaccin (Terencio obsesin
sexual hacia las mujeres).

3. Anlisis de la presencia y funcin de valores de una sociedad

Se presenta a una sociedad que carece de valores, corrupta que es dominada por las pasiones
perversas de los diferentes personajes, se nuestra el lado ms corrupto y a la vez ms dbil de
ellos, incapaces de encontrar las fuerzas para cambiar como el caso de Terencio que al final es
castigado por sus perversiones.

b) Anlisis de la intencionalidad de esta recreacin de la Realidad

Obsesivos das circulares la intencin de acuerdo a este punto es mostrar la disconformidad sobre el
abuso de poder y la corrupcin en Mxico, en este caso el personaje pap la oca es el corrupto que
pone a sus rdenes al gordo sarro a cometer un asesinato y a Terencio el personaje central de la obra
a tomar fotografa a los personajes de alto rango que entraban al lugar llamado la cripta dando riendas
sueltas a sus bajos instintos, sitio que es adyacente con el vestidor de las nias y adolescentes del
colegio y que son mirada por estos voyeuristas a travs de un espejo y as con los cuales Pap la oca
los chantajeaba.

c) Anlisis de los modos de esta recreacin de la realidad

1. En funcin de la porcin de la realidad escogida
Esta obra se da en torno al contexto de los aos sesenta de Mxico, teniendo un afn por la cultura
hippie, asimismo teniendo gusto por el alcohol, msica de rock y la cultura de la desnudez y sexo ,
que se ve reflejado

2. En funcin del lenguaje adaptado y/o inventado

3. En funcin de la morfologa y la sintaxis de los actantes

3.2.2. El texto como subversin de la Realidad 1
A) Subversin a travs de la escritura utpica
Obsesivos das circulares es una obra que en el desarrollo de su estructura narrativa nos muestra un
apasionamiento por la renovacin lingstica; esa renovacin se da en la escritura y se concreta en
las tcnicas puras de narracin que el escritor crea. La obra nos muestra en su digesis los vicios y
negatividades de un pas (Mxico) por medio de una escritura rebelde o modo narrativo dificultoso
que se caracteriza por monlogos entrecortado, inacabados; por el uso de puntuaciones poco claras,
sin gramtica y entrelazadas con expresiones del ingls. De esta manera su obra literaria se rebela
contra la realidad y da la luz a una realidad para que para el autor, no se percibe.
Quihubo: desde la cocina. Me vine a despedir, y seala los estuchitos
plateadosapareci en lo alto de la escalera con una baca desbordante de
espumapero no el cinemascpico sarro, sino Mulligan en la primera pagina de
Ulises (p. 15)
El autor (Gustavo Sainz) no pudo escribir su obra de manera prototpica, tuvo la necesidad de
inventar tcnicas nuevas, y en esa necesidad creadora descubre tal vez inconscientemente que la
lengua hasta en su ms primitiva especie puede dar vida a una obra de arte.
A modo de denuncia de la realidad ficticia obsesivos das circulares se desenvuelve en un colegio
de monjas; este espacio corto representa a todo un pas, Mxico. Es su representacin ficticia, el
colegio de monjas desenmascara a la corrupcin de todo un pas y nos muestra una realidad soada,
no porque quisiera que fuese a s; sino por el hecho de que se muestra tal como es, una realidad si
bien ficticia, para el autor soada.

B) En funcin de la escritura paradjica

A cada momento en Obsesivos das circulares notamos el rompimiento de verdades y statu quo;
todos los vicios del pas mexicano se ponen en evidencia desde una perspectiva intelectual y rebelde.
Lo que se crea bueno en los aspectos sociales y tambin lingsticos se refutan y se demuestra lo
contrario: primero, sacndonos la venda de los ojos en relacin a como estaba tica y
axiolgicamente una sociedad mexicana (colegio de monjas); segundo: como se perciba el arte
literario, especficamente el novelstico, el statu quo diriga la creacin y consecuentemente la
restringa; sin embargo con Obsesivos das circulares se da una renovacin literaria y por lo tanto
tambin lingstica, desechando todo ortodoxismo creacional.
En esencia el poder de la escritura paradjica en Obsesivos das circulares est dado en estas
verdades.
Y su risa de excntrico al contar que una vez le dieron varias fotos para que aprendiera a
identificar a un tipo; que las memorizo y comenz a silbarmientras limpiaba una
pistolade diez pulgadas y se vesta con ropa que no era suya: traje de burcrata
pobrey arrugado por el olvido, pasaporte y dinero por si alguien lo descubra y tena que
huir. (p.23)
C) En funcin de la creacin del universo fantstico
El autor concibe su obra a partir del estado mexicano y lo transporta a la ficcin en un espacio
reducido de la ciudad de Mxico como es la escuela de mujeres. Esta relacin refleja un inters social
y ms que todo poltico; el universo donde se desenvuelve la trama esta caracterizado por personajes
que representan irnicamente una forma de vida y tambin por acciones que representan una forma
de ser en esa vida.
3.2.2.2. Anlisis de la funcionalidad de la subversin
El la obra la subversin se presenta inherente ya que en todos sus aspectos, ya sea lingstico, de
tiempo, de espacio, de actuantes, etc. El autor se revela en su accin creadora, no buscando es s un
resultado revolucionario sino ms bien un despertar de la conciencia como conocimiento complejo de
la realidad. No nos podemos sacar de la mente que el texto como subversin se presenta como la
idea matriz de la literatura, es inherente a ella; sin embargo en la obra que analizamos esta facultad
inherente se desliza por todos sus lados de forma que penetra su esencia y la hace esencialmente
subversiva.

3.3. Lectura interpretativa con referente en la relacin yo de autor-texto

3.3.1. Lecturas posibles del yo:
a) Fijacin de las presencias obsesivas:
1. En funcin de los actantes:
La repeticin de la obsesin del voyeurismo de Terencio, permite caracterizar al
personaje con fuertes problemas psicolgicos redundantes a travs de toda la
trama. Adems, no es el nico con el problema de voyeurismo, pues, a menudo,
hay reuniones vouyerista donde asisten diversas personalidades. Esta misma
curiosidad o distorsin la comparte con su esposa Dona quien tambin participa y
es consciente de los actos de Terencio.
2. En funcin de la coordenada espacial:
Los espacios que se repiten en esta obra son los departamentos, los baos, La
Cripta, la escuela en general. Puesto que en estos espacios se realizan las
acciones ms importantes de la obra. Adems se puede decir que la captacin u

observacin de un espacio cerrado como lo es un departamento, significa la

intromisin y el corrompimiento de la privacidad, de la vida humana misma. Los
constantes hechos en lugares cerrados pueden significar la vida misma de la
persona, la rutina y el encajamiento de su vida.
3. En funcin de la relacin actante-coordenada espacial:
Las relaciones que podemos encontrar aqu es la de Terencio con La Cripta, es su
espacio de realizacin y en la que se puede sentir importante. En La Cripta es que
puede juzgar a los dems:
Luego acompa a los morbosos hasta la salida (p. 30)
Y es donde se siente un poco realizado o con poder sobre los dems, pues les
toma fotos y con eso son chantajeados:
en la fotose ven demasiado estpidos, demasiado cobardes,
demasiado capaces de contentarse con un espectculo que no los
colma, demasiado como nosotros mismos (p. 217)

3.3.2. Semiologa de la estructuracin de Yo en el texto

a) El yo como ensoacin del cosmos

b) El yo y la ensoacin del yo
c) La ensoacin del yo y la escritura

IV. CONCLUSIN DE LA LECTURA CRTICA

BIBLIOGRAFA

SAINZ, Gustavo (1969); Obsesivos das circulares; edit. Joaqun Mortiz, 1edic; Mxico D.F.

DEL PRADO, Javier (); Cmo se comenta una novela literaria; edit. ALAMBRHA S.A; 3edic; Espaa

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS