CENTENRIO

A PINTURA DE
CZANNE: VIDA
SIMPLES, ARTISTA
PRIMOROSO
Czanne ocupa um lugar mximo na
histria da arte. No , dentre seus grandes contemporneos, o mais popular:
Renoir, Monet, van Gogh tm uma audincia maior. Porm, alm de todos,
Czanne tem um lugar inabalvel, tanto no seu papel histrico, quanto na
qualidade altssima e sem desnveis de
sua produo: assim uma espcie de
Johann Sebastian Bach da pintura. Pouco reconhecido em seu tempo, viveu o
suficiente, no entanto, para perc e b e r
que sua obra se impunha. Em 1895, o
marchand Ambroise Vollard organizou
a primeira grande exposio que o revelou aos contemporneos. Foram artistas
jovens, mile Bernard ou Maurice Denis, que viram nele ao mesmo tempo
um mestre e um pre c u r s o r. Vieram as
crticas perspicazes, inteligentes, poticas de Gustave Geoffroy, Claude Roger
Ma rx, Heine. Os colecionadores iniciais tambm ajudaram a confirmar a
estatura do artista.
Um dos problemas na abordagem de
Czanne o fato de que ele no se insere
no fluxo de um movimento (sua part i c ipao junto aos impressionistas secundria) e de queele se dispe como art i c ulao entre o sculo XIX (Courbet) e XX
(cubistas); ou entre o romantismo de
De l a c roix e a serenidade de Poussin.
So b retudo a relao com o cubismo,
por mais valorizadora que seja, um

Algumas das principais obras de Cza n n e, na seqncia: As gra n d es ba n h i sta s, G o l fo de

M a rse i l l e e Os jogadores de ca rta

instrumento de perturbao para se

p e rceber sua obra. Czanne no pode
ser reduzido ao papel de precursor: Czanne Czanne, um pintor com solues prodigiosamente novas e estve i s ,
para uma obra cujo princpio re p o u s a
na beleza de um equilbrio que se descobre em cada quadro como novo problema a ser re s o l v i d o. Ele prprio cert amente no gostaria dessa situao, tem e roso que era de qualquer re c u p e r ao, de qualquer explicao que se encontrasse fora de seus prprios quadros.
A pintura foi para Czanne um trabalho
de operrio, um trabalho solitrio, praticado quotidianamente, com esforo,
com constncia, e sem a efervescncia
da inspirao romntica. A arte, para
ele, tinha o papel de uma misso exem58

plar: queria fazer quadros que sejam

uma lio, como escre veu. Quanto
mais avanava em idade, mais suas telas
t o r n a vam-se frutos amadurecidos longamente pela re f l e x o. Submetia-se
natureza, mas para trat-la como um jogo de tenses a ser exasperado at o
equilbrio mais alto.
Sua vida correu no oposto dos dramas
aventurosos, no oposto da trajetria de
um van Gogh ou Gauguin. Nasceu e viveu na Provena, em Aix, teve poucas
passagens por Paris e pela regio da lede-France. Teve amizades fortes, mas
que se rompiam com freqncia o
mais espetacular e radical sendo o corte
que ele imps s relaes com Zola, seu
colega de escola, quando este ltimo
publicou A obra, romance no qual C-

zanne se reconheceu como o pro t a g onista Claude Lantier. Poucas relaes no

quotidiano, famlia reduzida: esposa, filho, pais, irm e cunhado. Su f i c i e n t emente rico para viver de rendas, para
no se preocupar com o po de cada dia,
no teve que lutar por sua carreira de
pintor. Contentou-se em fazer o que
queria, sem dar satisfaes nem ao pblico, nem crtica. No participava
dos ambientes intelectuais de sua poca,
no cultivava as mundanidades. Quando a notoriedade, bem tardia, comeou,
temia e evitava os importunos. Poucas
confidncias em matria de arte, e muito menos em matria pessoal.
Sua vida no foi excepcional em nada:
ela apoiava-se na rotina e na intro s p e co que ofereciam tranqilidade para o
trabalho art s t i c o. Comeou a se formar na Escola de Desenho municipal
de Aix-en-Provence, freqentava o
museu da cidade. Foi para Paris, fez estudos de nus na Acadmie Suisse, que
dispunha modelos para jovens artistas,
sem um ensino efetivo. Sua arte, nesse
momento, parte de Courbet, como
testemunha o notvel Neg ro Ci p i o, do

Ma s p.Fascina-se pelos venezianos, por

Delacroix, por Daumier. Entra em
contato com os impressionistas. De s d e
1863 tenta, sistematicamente, expor
no Salo oficial, conseguindo ser aceito apenas uma nica vez, com um retrato, em 1882.
Q UA D ROS SEM DATAS Os especialistas
com freqncia divergem sobre os momentos e locais de execuo de muitas
telas. difcil estabelecer uma evo l u o
precisa; as divises em perodos que os
historiadores da arte praticaram so bastante grosseiras. A primeira poca de sua
obra, parisiense, que ele chamava de
peinture couillard e(o que pode ser traduzido livremente por pintura de bundo), mostra uma pincelada violenta,
empastada, trabalhada com a esptula,
numa matria pictural generosa, em que
os negros so muito presentes, sem evitar os efeitos cromticos contrastantes.
Mas o trabalho vai se tornando cada vez
maisreflexivo e lento (Czanne submetia
seus modelos tortura de horas em imobilidade, e dezenas de sesses de pose).
Clareiae ilumina suapaleta progre s s s i va59

mente (as sombras so azuis, dizia).

Nos anos de 1880, percorre, a p, muitos
quilmetros dirios no entorno de Aixen-Provence consagrando-se sobretudo
pintura da montanha de Santa Vitria,
enorme rochedo claro, que se destaca na
terra vermelha. Com ela atinge o que se
poderia chamar de um classicismo do
equilbrio. com os retratos, com as naturezas-mortas e com a paisagem que esse domnio pictural se instala. Na conscincia do pintor esse domnio, no entanto, nunca existiu. Pintar para ele sempre foi doloroso e frustrante. Pouco antes
de morrer, em 1906, escreve a seu filho:
Enfim, eu te diria que me torno, como
pintor, mais lcido diante da naturez a ,
mas que em mim, a realizao das sensaes sempre muito penosa. No consigo chegar intensidade que se desenvo lve diante dos meus sentidos, no tenho
essa magnfica riqueza de colorao que
anima a naturez a.
Jorge Coli
Jorge Coli crtico de arte e professor de histria
da arte do Instituto de Filosofia e Cincias Humanas
(IFCH), da Unicamp.