TECNOLOGA

EN
PRODUCCIN DE RADIO Y TELEVISIN
NIVEL:
MATERIA:

COMUNICACIN:

Tercer Semestre
Produccin de Televisin

FICHA TCNICA
TEMA: Eclipse Solar teatro en la calle
IDEA: Mostrar el da a da de un grupo de teatro a travs
de vivencias y testimonios.
PROBLEMA: La falta de aceptacin de teatro de la calle como
arte popular.
TTULO DEL PROYECTO: Eclipse Solar entre sombras y Luces
AUTORES: Alex Solano, Vctor Cacuango
GNERO: Documental
OBJETIVO: Promover conciencia social sobre el arte de la
actuacin y su alianza en la vida diaria a travs de la
preservacin de valores culturales.
TIEMPO DEL VIDEO: 10 minutos
CLASIFICACIN: mayores de 18 aos en adelante
CENSURA: Ninguna
SECTOR EDUCATIVO: General.
GRADO DE MOTIVACIN: Cultural
SECTOR SOCIO-ECONMICO: Todos
PREMISA: Mostrar los testimonios, vivencias y talentos de
un grupo de actores para resaltar la importancia del teatro
callejero como arte.
TITULAR: El teatro callejero, un estilo de vida con
voluntad artstica cultural, 30 aos asaltando risas en la
calle.
LEAD: Eclipse solar difundiendo problemas sociales con un
toque cmico da tras da.
PREGUNTAS PARA ENTREVISTADOS:
1. Cul es su preparacin?
2. Cmo empezaste en el mundo teatral?
3. Qu ancdotas podra compartirnos sobre su trabajo?
(positivas y negativas)
4. Cmo inicio eclipse solar?
5. Cunto tiempo fue suficiente para ser reconocidos?

6. En
qu
momento
considera
que
eclipse
solar
evoluciono?
7. Cules fueron sus principales obstculos para llegar
a su meta? (sociales, econmicos, familiares)
8. Considera que con su trabajo le brinda a su familia
el estilo de vida que ellos merecen?
9. Qu opina su familia sobre su trabajo?
10.
Cmo influye el apoyo de tu familia?
11.
han tenido problemas con otros grupos de teatro?
12.
Cmo lograron destacar frente a la competencia?
13.
Consideran que han alcanzado sus metas?
14.
Cul es su principal motivacin, su objetivo
para hacer lo que hace?
15.
Qu mensaje podra dejar a futuras generaciones
de actores de la calle?
16.
Cul es su actitud hoy en da frente a sus
oportunidades?
17.
Cul es la opinin de la gente con respecto a su
trabajo como estilo de vida?

Investigacin
El teatro de calle es una forma de representacin teatral
que se desarrolla en espacios pblicos exteriores, en donde
los espectadores son itinerante que comnmente dan con l
de manera espontnea y no pagan una entrada por asistir al
espectculo.
Las
actuaciones
pueden
ser
cortas
e
improvisadas,
alimentando la interaccin con la multitud espectadora, o
pueden ser ligeramente largas y cuidadosamente escritas y
ensayadas. Sin embargo siempre operan bajo el supuesto de
que la audiencia puede irse en cualquier momento, y que al
menos algunos lo harn durante la funcin. Depende de los
actores llamar la atencin de la gente y retenerla lo
suficiente como para transmitir su mensaje.
Los espacios en los que esta actividad puede ser llevada a
cabo son mltiples: parques, plazas, calles, bulevares,
canchas,
aceras
u
otros
lugares
de
esparcimiento;
normalmente lugares al aire libre de gran trnsito de

personas.
Los actores que hacen teatro de calle pueden ser desde
artistas callejeros hasta compaas de teatro comercial o
grupos
que
experimentan
con
espectculos
del
tipo
improvisaciones,
o
que
promocionan
su
espectculo
principal.
A veces los artistas estn contratados, especialmente para
festivales de teatro de calle, o espectculos para nios,
pero es comn que este tipo de espectculos no sean
remunerados o slo obtengan el dinero que voluntariamente
entregan los espectadores fortuitos de la
funcin.
El teatro de calle debe ser distinguido de otros
espectculos de exterior ms formales, como aquellos
espectculos que se desarrollan en parques o jardines donde
haya un espacio delimitado con audiencia de pago.
El
teatro callejero es un encuentro y una ruptura con la vida
cotidiana resulta una pugna entre la dictadura de la rutina
urbana y la dinmica de la vida. Por eso es indispensable
aprehender las leyes que rigen el movimiento de la calle
para adecuar el espectculo a necesidades tan peculiares.
Orgenes
A pesar del gran desarrollo que tuvo el teatro en las
antiguas civilizaciones griega y romana, ya sabemos que se
produjo una grieta temporal que elimin prcticamente todo
vestigio de teatralidad del panorama cultural europeo
durante
varios
siglos.
Las
primeras
manifestaciones
volvieron a surgir en la Edad Media, vinculadas a las
iglesias y al culto religioso que se celebraba en ellas. Al
principio, se trataba de hacer partcipes a los fieles de
la historia sagrada a travs de algo ms que la lectura de
las escrituras bblicas durante la misa. Ni siquiera haba
una conciencia actoral, ni de actuacin, sino que
simplemente se pretenda poner en actos lo que siempre se
haba ledo. Las iglesias se convirtieron as en el lugar
ideal para llevar a cabo este tipo de representaciones,
siempre englobadas dentro de alguna celebracin litrgica.
Poco a poco, una rama del teatro fue desacralizndose, y
mientras que el teatro religioso segua creciendo dentro de
las iglesias, que tantas posibilidades ofrecan, las nuevas
manifestaciones profanas tuvieron de buscar otros lugares
debido
a
lo
inconveniente
que
poda
resultar
la
representacin de ciertos temas dentro del recinto sagrado
de las iglesias. Los lugares ms utilizados fueron los

prticos de las propias iglesias, o las plazas y calles de

ciudades y pueblos. Unas de las primeras fiestas en las que
el teatro sali a la calle fueron el Carnaval y el da del
Corpus.
Medios y tcnicas

El
teatro de calle requiere logstica como vestuarios,
utilera
y
decorados
sencillos,
generalmente
la
amplificacin de sonido es reducida o, no existe, por lo
que los actores suelen depender nicamente de sus voces y
expresin corporal. Esta limitacin en los
medios,
especialmente en lo que a sonido se refiere, favorece la
supervivencia de un teatro esencialmente popular, donde se
priman las disciplinas y habilidades ms fsicas como la
danza, el mimo, algunos tipos de teatro de tteres, zancos;
y, en general, un teatro donde los gestos son ms
exagerados y vistosos. Los actores necesitan potenciar la
visibilidad, la sonoridad y la claridad en el argumento de
la representacin, de modo que atraiga al mximo pblico
posible y sea sencilla e interesante de seguir, aun cuando
el espectador no haya presenciado el comienzo de la misma.
Generalmente a la hora de elegir una obra para presentar en
la calle debe ser llamativa y con muchas acciones ya que
los asistentes se pueden distraer y as perder el hilo de
la historia; es muy difcil improvisar en la calle; si los
actores no se destacan el pblico se aburrir, en otras
palabras, cuando un artista callejero entra en escena su
actuacin debe ser muy dinmica y continua para que los
espectadores sigan "enganchados". El artista callejero debe
tener un conocimiento previo del lugar donde dar su
funcin para saber con qu elementos cuenta. Algunos
actores callejeros toman como referentes a Charles Chaplin
y Marcel Marceau quienes exageraban sus gestos y atraan al
pblico sin decir ni una sola palabra. Estos procedan de
la tradicin centenaria de los actores de la "Comedia del
arte italiano", quienes a su vez descendan de los antiguos
mimos
e
histriones
de
Roma
y
Grecia
Impacto social

Uno de los aspectos ms interesantes del teatro de

calle moderno es su posicin nica debida al lugar
sociopoltico donde se desarrolla. Gente que no podra
haber asistido en su vida o no podra haberse permitido
nunca asistir a un espectculo de teatro tradicional, puede
presenciar un espectculo de calle. Gracias a la principal
virtud del lugar donde tiene lugar la representacin, su
audiencia est formada por cualquiera que desee verla. Por
otro lado, en funcin de las leyes locales, los actores o
compaas de teatro de calle pueden necesitar una licencia
o permiso especfico de las autoridades correspondientes
para
poder
actuar
sin
incidencias
legales.
La dramaturgia y la condicin del actor

La dramaturgia planteada como un ejercicio literario y

escnico tiene sus particulares caractersticas en el
tiempo y el espacio. Existen modos y formas surgidas de la
misma necesidad de expresin. La dramaturgia del teatro de
calle es concreta y directa. No tiene matices, es color y
contraste, ritmo y altisonancia, amor y miedo. Las
emociones son claras, como las de un nio y expresivas como
la vida misma. La corporalidad es grandilocuente y la voz
sonora
a
los
cuatro
vientos.
Encontrar una audiencia y el espacio

La primera labor del artista callejero es encontrar una

audiencia. Por esta razn, los mercados, los lugares donde
la gente tiene que hacer fila, y los eventos sociales son
las mejores posibilidades. Las rutas de autobuses y taxis
que llevan a la gente a trabajar, las clnicas rurales, los
hospitales y las estaciones de tren son todos lugares donde
las personas estn esperando y tienen el tiempo en sus
manos.
Para manejar una compaa callejera, puede ser necesario
facilitarles transporte para
que se movilicen. Hay
compaas que ha desarrollado itinerarios fijos. Los
centros comerciales en las ciudades modernas y los
almacenes de intercambio en los pueblos pueden alentar a
dichos grupos de actores, porque siempre mantienen una
buena cantidad de gente que pueden terminar satisfechas y

hambrientas o sedientas si la obra resulta buena. En

algunos pases y ciudades, las asociaciones de msicos
callejeros y las ordenanzas locales regulan lo que est
permitido: cundo pueden hacerse funciones, dnde y por
cunto tiempo. En otros lugares, pueden existir normas y
reglas locales, y puede que sea necesario contactar
personas y organizaciones importantes antes de la funcin.
Tambin pueden existir sitios disponibles en parques
pblicos, o en plazas para la realizacin de las obras.
Estn no son siempre tan frecuentadas como las reas ms
comerciales. El teatro callejero est diseado para
encontrarse con las personas donde estn, y no para
llevarlas a un lugar distante.

El crculo
La calle tiene una dinmica diferente. Es el espacio por el
cual las personas transitan constantemente, dirigindose a
un sitio u otro. Si la comparamos con la sala teatral, es
fcil darse cuenta de que la calle no cuenta con
condiciones gratas para la representacin. No slo carece
de fila de butacas sino que enfrenta una larga serie de
dificultades, como son la presencia de ruidos, sonidos de
claxons y gritos, por lo tanto lo primero es el crculo
protector. La energa emerge desde este mndala hecho de
espectadores. Construye y sostiene la atmsfera mgica. El
pblico est dispuesto y creyente, con ganas de dejarse
llevar por la ilusin y la fantasa. Los crculos de los
asistentes estn compuestos de anillos concntricos y a
cada crculo lo contiene otro crculo mayor. La pared
protectora se completa a partir de dos crculos de gente;
una funcin exitosa tiene tres y cuatro. La premisa
entonces es: a ms crculos, mayor atmsfera. Formar
imprevistos crculos de personas es una tarea que requiere
gran despliegue de energa psquica, entrenamiento especial
de la voz, agilidad corporal y vistosidad escnica; tambin
necesita de una buena capacidad de improvisacin teatral y
prctica
del
oficio.
El
servicio
Tambin hay un simbolismo con el territorio conquistado a
pesar de la adversidad. Hacer teatro de calle es un
servicio pblico y como todo servicio, se entrega y se
cobra.

La audiencia

El espectador callejero, a diferencia del de sala, es

itinerante. Generalmente se encuentra de paso a otras
actividades, razn por la cual tiene poco tiempo para
detenerse. Puede irse en cualquier momento si la propuesta
no le atrae. Adems, no suele conocer mucho acerca del
espectculo que lo convida. No suele pagar por lo que est
viendo. Los espectculos de calle se ven obligados a
adoptar una serie de recursos para lograr atraer a sus
posibles espectadores, lo que determina en definitiva la
manera en que encuentra expresin su teatralidad.

La

atencin

Puesto que las personas suelen estar preocupadas, hay que

llamar su atencin con la funcin. Esto requiere una forma
especial de cantantes y bailarines de teatro, mimos,
pequeas simulaciones de la actividad diaria actuadas a un
ritmo frentico, actores disfrazados con ropas de colores,
con mscaras, o usando zancos. Todos estos son signos de
que algo inusual est a punto de suceder.

El

Mensaje

El teatro callejero puede ser utilizado para llevar

mensajes simples. Tambin puede utilizarse para demostrar y
practicar ciertas habilidades; y cuando es hbil puede
provocar un debate y un dilogo entre los actores y la
audiencia. Los eventos ms exitosos incluyen humor, algo de
stira, uso imaginativo de habilidades e interaccin con la
audiencia.

El vnculo
Un personaje teatral en la calle pone a prueba su
tenacidad, su temperamento y crea un mundo nuevo en medio
de la rutina citadina. Iniciar un teatro en la calle, es
parar al transente en el camino, convencerlo en forma
instantnea para que se detenga y postergue lo que va a
hacer, y mire primero, antes de seguir, una interesante
obra de teatro que se presentar en breve. Y luego, para
rematar, pasarle amablemente el sombrero para que colabore
con bolo por haber visto la obra, no como un pago, sino
como un vnculo solidario. Para esto los personajes deben
tener una gracia natural y deben poseer un carisma, o ngel
o duende y una imagen atractiva y cautivante, siempre
conservando su dignidad de servidor pblico del arte.
El cuento
Los temas de los dramas para que sean comprendidos con la
rapidez que implica unos actores y unos espectadores en
movimiento permanente durante la funcin, deben contar con
los puntos de referencia bsicos, insertos en la cultura
popular, como soporte estructural de las historias.
Lo popular
Curiosamente ni los gobernantes, ni las personas ricas y
acaudaladas, andan caminando como nosotros por la calle.
Podramos decir entonces que el teatro en la calle congrega
en su mayora a la gente sencilla. Entonces para hacer
dramaturgia nos toca conocer muy bien cules son los conos
fundamentales que sostienen la cultura de lo popular. Los
antecedentes histricos nos muestran a una Comedia del Arte
Italiano, rica en tipos y caracteres, ejecutando el arte de
la improvisacin teatral y fascinando a todos con temas
cmicos y tragedias inspiradas en las herencias y recuerdos
del entorno en donde esos eventos fueron vividos.
La comprensin
Coln,

Rafael

Pombo,

Jesucristo;

un

entierro,

un

casamiento, un triunfo colectivo; las costumbres, los

dichos, las canciones y los bailes, etc, son los elementos
generales que todo el mundo comparte, por nacionalidad,
raza o cultura. Entonces potencialmente cada quien sabe
cmo desarrollar su papel, el modo, el cmo tiene que
actuar. Entonces la fiesta teatral, se vuelve colectiva y
los participantes tienen sentido de pertenencia.
La exigencia
El teatro callejero no le gusta irse por las ramas, es
puntual, especfico, realista, va al grano, maneja la
sntesis expresiva y promueve emociones ordinarias. En el
teatro callejero no hay profundos juegos psicolgicos, ni
finas interpretaciones, tiene una lnea meldica progresiva
y el argumento es explcito, franco y abierto. El teatro
callejero es motivador, cautivador y transforma Cuando en
el campo actoral decimos que el payaso es el gran actor por
excelencia, no nos referimos por supuesto al que anuncia
con un megfono las ofertas del da en un almacn, sino al
payaso formado en las ms exigentes disciplinas de la
interpretacin teatral. As mismo sealamos al teatro
callejero, como una propuesta esttica, con sustento
terico y multidisciplinar, realizada por investigadores y
tcnicos artsticos debidamente capacitados en el oficio
escnico y no por los oportunistas rebuscadores, histriones
de siete suelas, que al igual que los mimos de la Roma
antigua, entretienen al vulgo con sus movimientos groseros
y su lenguaje soez, en muchas plazas, parques y avenidas de
nuestro continente latinoamericano.
La estabilidad
Pero para lograr ese propsito formativo y vivencial es
necesario que la agrupacin teatral callejera se defina
como un teatro estable, a diferencia de los ocasionales
actores domingueros o festivaleros, que durante la semana
se dedican a otros menesteres y solo ejercen el oficio
cuando se presenta la ocasin. Esto significa que hacer
teatro en la calle es un estilo ms de la profesin
escnica, realizada al aire libre o en espacio no
convencional, es tan vlida y tan llena de compromiso como

la que se realiza en los teatros de sala, en el cine o en

la televisin, bajo techo. Por lo tanto esta actividad se
plantea siempre como un proyecto a largo plazo que requiere
de continuidad, programacin y espacios permanentes, para
que con el tiempo estos eventos sean considerados con la
dinmica propia de una sala estable, pero al aire libre.
La perseverancia
A diferencia del teatro de sala en la calle no hay
taquilla, el pblico paga lo que desea segn sus recursos
econmicos del momento y de la satisfaccin que haya
experimentado ante la funcin. Por lo tanto el teatro
callejero no se inserta dentro de la economa de mercado,
no paga impuestos y no hay tarifas establecidas. Sin
embargo todos los das a la misma hora, en el mismo lugar
si no llueve o si no molesta la polica- los actores
puntualmente estarn prestos a su presentacin. Por eso
este teatro no necesita de la publicidad convencional, el
dato de boca a boca y su frecuencia ininterrumpida van
engrosando da a da, la asistencia a este tipo de obras
artsticas.
El compromiso
El rigor en la preparacin tcnica de los actores y la
estructura slida de su puesta en escena son iguales o en
muchos casos mejores por ejemplo el sistema de montaje
simple y plano al que se someten los actores de televisin,
que proceden en muchos casos del oficio mstico y entregado
del actor teatral- que muchos montajes de xito y
repercusin comercial. Por lo tanto la dramaturgia de calle
y para la calle debe ser tan sencilla y compleja como la
vida misma y entrelazarse con la gente en la va pblica.
Por eso a los actores encerrados en las salas y en los
estudios les es tan difcil compenetrarse con el verdadero
pueblo, con lo realmente pblico, pues esto requiere de
unas vivencias de primera mano en los barrios, en las
plazas de mercado y en los sitios donde convergen los
intereses de la clase trabajadora, la gente informal y los
desempleados.

La exclusin
Hay que anotar tambin la visin que tienen las entidades
oficiales,
posibles
patrocinadoras
de
estos
actos
populares. Desde el Ministerio de Cultura para abajo todas
las instituciones consideran el Teatro de Calle como un
hijo descarriado que hay que reformar. -Eso de andar
haciendo teatro por las calles no es una profesin, ni un
arte, sino ms bien un rebusque para desocupados- dicen.
Los entes oficiales no apoyan, ni subvencionan esta
actividad, ms bien la desconocen y ocasionalmente los
contratan para que amenicen un festival o feria y as de
paso le dan contentillo al pueblo que normalmente no puede
pagar una boleta, ni est en condiciones de asimilarse al
mundo pequeo burgus de los que hacen cola para entrar al
Teatro Nacional con una tarjeta de crdito. Segn ciertas
opiniones, el que hace teatro callejero es porque no puede
acceder a los grupos de sala o a la televisin, es un
artista venido

El final
La intencin no es lograr el tan sonado arte al parque;
no es sacar de las salas el teatro con sus obras de siempre
y ponerlo en la va pblica, sino el de construir una
dramaturgia y un formato de montaje original a partir de la
calle y para la calle, para un pblico de gente que nunca
va al teatro y para ser presentado en lugares que nunca
estn diseados para tal fin. Para que este propsito se
logre necesitamos gente apasionada y capaz, con metas
artsticas claras y con una dinmica de autogestin,
positiva y eficiente. No nos olvidemos que el teatro nace
en la calle y de ella se ha nutrido por siglos.

El

teatro callejero en Quito

La capital se
Humanidad hace

convirti en Patrimonio Cultural de la

25 aos. Con esta mencin la comunidad

internacional ha podido participar activamente en la

conservacin y defensa de los bienes patrimoniales con los
que cuenta Quito.
Las trescientas veinte hectreas albergan alrededor de 130
edificaciones monumentales, entre Iglesias, Monasterios,
Conventos, Claustro Recoletas, y Museos que actualmente son
los sitios ms visitados por los turistas.
En la alcalda de Rodrigo Paz, (1990) Quito fue proclamada
como ciudad abierta al Arte y la Cultura, este acto dio
mayor impulso a los teatreros y cmicos de la calle para
ejercer ms libremente su trabajo en los diferentes
sectores de concentracin en la ciudad. En un principio
contaban con el mismo permiso que portaban los vendedores
ambulantes, actualmente las disposiciones han cambiado, a
raz de la creacin de los domingos de peatonizacin (2001)
los cmico de la calle puede acceder a un espacio dentro
del Centro Histrico despus de obtener un permiso
municipal.
El teatro de la calle, ha sido justamente uno de los
mayores representantes del teatro popular en nuestro pas,
muchos de sus personajes se mantienen en el imaginario
social de la gente, entre ellos Carlos Michelena, ste se
ha convertido en un personaje socialmente constituido y
reconocido como un artista popular.

Con las presentaciones de Carlos Michelena, la calle se

proyecta como un escenario cultural. Este teatrero se
convirti a la larga en un portavoz de un discurso y
actitud ante la poltica y la sociedad, utilizaba elementos
de la vida cotidiana y teatraliza a ciertos personajes
pblicos para manifestarse en sus obras, su espectculo
cre
controversia ya que realizaba fuertes crticas a la
sociedad y al Estado utilizando siempre la stira y la
irona, fue reconocido como el rebelde que manifiesta su
actitud desde la libertad de la calle. Su escenario fue
parque de El Ejido, en donde adquiri un innumerable
pblico, se hizo tan conocido como un artista de la calle
que despus de algunos aos ya no solo trabaja en el parque
o en las plazas del Centro, si no tambin en un canal de

televisin en donde se exponen sketches michelinescos que

no dejan de lado la crtica, la vida cotidiana, y el chiste
como elementos para decir la verdad.
Otro grupo teatrero con trascendencia es el llamado Perros
Callejeros, integrado por Ciro y David Toapanta, David
Bravo, Hctor Cisneros, Adriana Barahona, Oscar Delgado,
Julio Huayamave, y Maria Luisa Cueva, quienes combinan la
msica con el teatro de la calle, incorporando elementos
propios de nuestra cultura, personajes, msica, tradiciones
y situaciones, ligadas al humor, sarcasmo, y esperanza. En
algunos de sus obras utilizan una serie de ritmos
ecuatorianos como sanjuanes, capishkas, ritmos afro como
mambo, candombe y el ska, con el blues, el jazz y el punk.
En el espectculo de los Perros Callejeros, el uso espacial
surge, de un ordenamiento espontneo y de la arbitrariedad,
los personajes del espectculo hacen esfuerzos por captar
la atencin y conglomerar a la multitud, accin que en s
misma es una convocatoria hacia el espectculo.
De este grupo se desprenden varios actores que trabajan
como teatreros en diversos sectores de Quito, entre ellos
Mauricio Estrella quien dicen recibi la sabidura del
maestro Carlos Michelena, es conocido como Manicho y
realiza sus actos igualmente en el Parque El Ejido, es un
espectculo unipersonal, apelando a la reflexin en el
pblico por medio del reconocimiento en sus actuaciones de
personajes cotidianos, como los jvenes, los guambras
alcohlicos, los migrantes, las madres, y mujeres, y dems
personajes que da a da van cambiando, haciendo que sus
obras sean siempre distintas y renovadoras. Al igual que
Michelena utiliza la risa como recurso indispensable para
divertir al espectador.

Cultura Popular y Teatro de La Calle

Las manifestaciones artsticas que realizan los cmicos de

la calle en la ciudad forman parte de la cultura popular y
de la identidad de un grupo o comunidad.
La cultura popular quitea se identifica principalmente con
el Centro Histrico, ya que encuentra en ellos sus
referentes histricos, e incluso se identifica con estos

personajes
teatreros,
oradores,
msicos,
que
van
participando activamente en la ciudad y que con el paso del
tiempo forjan construcciones identitarias, en donde un
grupo importante de personas se identifican con estas
manifestaciones y convierten a los teatreros en personas
con un fuerte respaldo urbano.
El trabajo que desarrollan los cmicos de la calle pueden
ser entendidas bajo las categoras sealadas por Bordiu: el
Ethos que se configura a partir de la visin del mundo y el
Habitus como reflejo de las creaciones artsticas, por lo
tanto el habitus se constituye como el mediador entre la
realidad social, junto con sus estructuras e instituciones
y las prcticas que en ellas se realizan.
El teatro responde a un mundo imaginario pero que da cuenta
de un mundo real; es decir, responde a la cotidianidad, en
este sentido, lo que nos interesa comprender es el mundo de
las representaciones y de los imaginarios que van creando
los habitantes a partir de manifestaciones teatrales en la
calle o tambin a partir de los discursos que generan los
teatreros en sus obras, lo dicho y lo no dicho, como hemos
visto, permitir descifran los significados de sus actos.
Se puede decir que los personajes y teatreros de la calle
forman parte de la cultura popular, ya que representa la
cotidianidad y vivencias del pueblo, la riqueza con la que
se construyen las culturas populares constituyndose como
del mismo.
El teatro de la calle es un teatro popular, ya que busca
identificar a todo un grupo de diversa condicin social y
hablarles desde sus necesidades y educacin, desde la
vivencia del teatrero el cual se relaciona y vive como sus
espectadores, el pueblo ama el teatro popular no solo a
causa de la diversin que encuentra en l, sino sobre todo
a causa de esa transformacin que se opera en l, durante
la representacin, esto se reconoce al observar a la gente
que se detiene horas de horas los domingos a observar a los
teatreros, ms precisamente al Hombre Orquesta y al Mimo,
riendo de aquel otro a quien se representa o escuchando
el mal manejo del dinero en el pas u otros temas.

El teatro de la calle en la modernidad

Bajo el escenario de la modernizacin el Teatro de la

Calle, est encaminado a buscar nuevos espacios de
manifestacin, ya que en la actualidad los espacios para la
cultura popular y las prcticas artsticas de la calle,
estn cada da ms limitadas.
Para los cmicos de la calle, mimos, narradores orales,
msicos, robots humanos; los espacios se vuelven cada vez
ms delimitados, muchas veces prohibidos, es por esto que
se encuentran ms de estos personajes ya no en el Centro
Histrico sino en calles y avenidas de la ciudad, o en
parques los fines de semanas, en donde forman sus ruedos y
empiezan sus actos.
Significa que estos cmicos, estn en constate bsqueda de
espacios fsicos y simblicos que les permitan ejercer su
trabajo,
ellos
viven
en
la
lucha
por
el
poder
interpretativo, en la lucha por el predominio de la
representacin y el significado, y esta lucha se da en los
intersticios de la sociedad moderna.
Los intersticios buscan ser cubiertos por el poder
hegemnico a travs de la represin, callando al pueblo, a
las manifestaciones populares, a los cmicos de la calle,
quieren cubrir o desatenderse de los problemas que se
reproducen en la sociedad, el racismo, la intolerancia, la
pobreza, etc., siendo los artistas de la calle quienes
hablan sobre estos hechos y descubren ese poder que divide
lo hegemnico de lo subalterno. Lo subalterno indica una
categora que hace referencia a una subordinacin respecto
del poder y del Estado, del poder considerado superior.

Fuentes de investigacin
http://www.elcomercio.com/actualidad/quito/grupo-de-teatro-eclipse-solar.html
http://www.redteatral.net/noticias-el-teatro-de-calle-620
http://www.caimanbarbudo.cu/artes-escenicas/2011/10/teatralidad-y-teatro-de-calle/
http://tetecatallerdeteatro.blogspot.com/2010/10/el-teatro-de-calle-o-teatro-callejero.html
http://aceproject.org/main/espanol/ve/ved02b.htm