Вы находитесь на странице: 1из 9

PRINCIPALES TIPOS DE ESTROFAS

Segn su nmero de versos, las estrofas reciben distintos nombres:


Dos versos

Pareado: medida y clase de rima indiferentes, esquema mtrico: (AA)

Aleluya (cuarta acepcin en el DRAE) es un pareado de arte


menor, comnmente de versos octoslabos.

Alegra: composicin de dos versos, uno pentaslabo y otro


decaslabo, propio de la composicin flamenca de la que toma el
nombre, la alegra.

Dstico elegiaco: imitacin de la forma clsica.

El DRAE reserva el nombre de pareado para el par de versos que tengan


algn tipo de rima, mientras puede utilizarse dstico tambin para versos
libres.
Se llama cosante a una composicin basada en el pareado, al que se une un
estribillo.
Tambin las estrofas se clasifican en

Verso libre: es sin mtrica y sin rima

Verso blanco: con mtrica y sin rima

Tres versos

Terceto: versos endecaslabos (o, en general, de arte mayor), con


rima consonante, 11A 11B 11A, si bien puede presentar otros
esquemas.

Tercetillo o tercerilla: versos de arte menor, rima consonante y que


puede presentar distintos esquemas.

Sole: versos de arte menor, rima asonante, aa.

Cuatro versos

Cuarteto (estrofa): versos endecaslabos (o, en general, de arte


mayor), rima consonante, 11A 11B 11B 11A

Redondilla: versos generalmente octoslabos, rima consonante, 8a 8b


8b 8a

Serventesio: versos endecaslabos (o, en general, de arte mayor),


rima consonante, 11A 11B 11A 11B

Cuarteta: versos generalmente octoslabos, rima consonante, 8a 8b 8a


8b

Copla: versos de arte menor, rima asonante, a a

Seguidilla: versos heptaslabos y pentaslabos, rima asonante, 7a 5b


7a 5b 7 5a -7 5a

Cuaderna va: versos alejandrinos, rima consonante, 14A 14A 14A


14A.

Cinco versos

Quintilla: versos de arte menor, rima consonante, esquema mtrico


variable

Quintilla doble

Quintilla endecaslaba o quintilla real.

Quintilla de Fray Luis de Len

Quinteto: versos de arte mayor, rima consonante, esquema mtrico


variable

Quinteto de arte mayor

Quinteto contracto

Quinteto agudo

Lira: versos heptaslabos y endecaslabos, rima consonante, 7a 11B


7a 7b 11B.

Seis versos

Sexteto o sextina: versos de arte mayor, rima consonante, esquema


mtrico variable

Sextilla: versos de arte menor, rima consonante, esquema mtrico


variable

Copla de pie quebrado o copla manriquea: versos octoslabos y


tetraslabos, rima consonante, 8a 8b 4c 8a 8b 4c.

siete versos

Septetos

ocho versos

Octava real: Formada por ocho versos endecaslabos, con rima


alterna los seis primeros, y los dos ltimos formando un pareado . Su
origen es italiano, y lleg a nuestra literatura en el siglo XVI. Tambin
puede llamarse octava rima.

Octava italiana: Formada por ocho versos de arte mayor de rima


consonante, rimando el 2 con el 3, el 6 con el 7, el 4 con el 8
(debiendo ser esta rima aguda), y quedan sueltos el 1 y 5. Lleg a la

poesa espaola en el siglo XVIII, procedente de Italia, y a lo largo de


la historia ha sufrido variaciones tanto en el nmero de slabas como
en la distribucin rtmica. Tambin puede llamarse octava aguda.

Octavilla italiana: "Ocho versos" de arte menor, con la misma


disposicin que la octava italiana.

Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos dodecaslabos, con


rima consonante dispuesta de la siguiente manera: ABBAACCA. Fue
muy utilizada por el poeta Juan de Mena (siglo XV).

diez versos

Dcima o Espinela: Llamada as, su estructura fue fijada por el poeta


Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez versos octoslabos
consonantes, con el esquema .

Copla real: 10 versos octoslabos de arte menor.

series

Romancillo

Endecha

Romance

Romance heroico
POEMAS NO ESTRFICOS
Existen poemas cuya estructura no est regida por una determinada

combinacin de estrofas, sino que tienen la suya propia, sus propias


caractersticas, formando en si mismos un poema. Estos son los
denominados poemas no estrficos.
As podemos encontrar los siguientes:

ROMANCE: es, junto al soneto, el tipo de poema ms utilizado en la poesa


espaola. Los primeros romances escritos aparecen en el siglo XV. Sin
embargo, existieron con anterioridad en la tradicin oral.
Parece ser que los romances octoslabos, tal y como los conocemos a
partir del Siglo XV, proceden de los cantares de gesta; es decir se originan
de la particin de los dos hemistiquios de un verso compuesto en dos versos
simples. ( 8 slabas + 8 slabas = verso de 16 slabas ).
El romance consiste en una serie indeterminada de versos
octoslabos, aconsonantados en los pares y sin rima los impares.
Dependiendo del nmero de slabas que compongan sus versos
pueden diferenciarse en:
A) Romance Endecha: compuesto por versos heptaslabos.
B) Romancillo: compuesto por versos hexaslabos.
C) Romance Heroico: compuesto por versos de arte mayor, normalmente
endecaslabos.
SILVA: es una serie potica ilimitada en la que se combinan a voluntad del
poeta versos de siete y once slabas, con rima total o consonante, aunque
muchas veces se introduce tambin versos sueltos. A pesar de que se trata
de un poema no estrfico, los poetas suelen dividirlo en formas para
estrficas, desiguales, recordando las estancias de la cancin.
La silva es de origen italiano y comenz a utilizarse en la poesa
espaola en el siglo XVI.
Por tanto, en resumen: serie ilimitada de versos heptaslabos y
endecaslabos consonantes, rimados al gusto del poeta, en la que pueden
aparecer versos sueltos, si bien la nica condicin es que las rimas no estn
muy separadas.

Pura, encendida rosa,


mula de la llama
que sale con el da.
Cmo naces tan llena de alegra,
si sabes que la edad que te da el cielo
es apenas un breve y veloz vuelo?
Y no valdrn las puntas de tu rama
ni tu prpura hermosa
a detener un punto
la ejecucin del hado presurosa.
( F. de Rioja )
VERSOS SUELTOS: poemas donde aparecen todos los ritmos (cantidad,
intensidad y tono), a excepcin del ritmo del timbre, sin rima. Comenz a
utilizarse a partir del siglo XVI.
VERSOS LIBRES: poemas sin ningn esquema mtrico fijo, basndose en
otro tipo de ritmo (disposicin de las palabras, estructura sintctica.) que es
nico para cada uno de ellos. Es por tanto, a primera vista, una ruptura casi
total de las formas mtricas tradicionales. En l no hay estrofas, no hay rima,
los versos no tienen las mismas medidas, la posicin de los acentos es
arbitraria
Sin embargo, es evidente, que un poema de versos libres no es un
mero discurso informal, sino que se trata de un texto cerrado y de forma
nica. En l se pueden observar repeticiones de estructuras y patrones
acentuales, de estructuras cuantitativas, de timbre, sintcticas, que se
ajustan, en mayor o menor grado, a las mtricas, que no son predecibles. En
el poema de versos libres predomina la frecuencia, dejando el orden al
arbitrio del poeta, quien cuidar que no sea fruto del azar. Este tipo de poesa
se aparta de la prosa e incluso de la prosa rtmica.
PRINCIPALES FIGURAS RETRICAS
Las figuras retricas estn formadas por un conjunto de palabras
que se juntan provocando alteraciones en la sintaxis tradicional con la
intencin de dar nfasis, exaltar sentimientos o provocar una idea Existe una

amplia gama de estas figuras, pero queremos ensearte las imprescindibles.


En un te indicamos cules son las figuras retricas ms importantes.
1. La metfora es

la

figura

retrica

que

consiste

en

expresar

una palabra con significado distinto al habitual entre los que existe una
relacin de semejanza. Se identifica un trmino real con algo
imaginario.
Ej: Tus ojos son soles.
2. La sincdoque es una figura retrica que consiste en expresar una
parte de algo por el todo; contrariamente, tambin puede ser que
exprese el todo por la parte.
Ej: Le escribir unas letras (una carta).
3. Otra importante figura retrica es la sinonmia que consiste en la
acumulacin del uso de sinnimos. Lo que se pretende es precisar
con el mayor nfasis posible las descripciones.
Ej: Petinaces, feroces y villanos.
4. La sinalefa consiste en una transformacin. Mediante esta, se
consigue enlazar distintas slabas hasta formar una sola.
Ej: Los caballeros que-al oro-oscurecan. (Garcilaso de la Vega).
5. La hiprbole es una figura retrica que consiste en exagerar un
aspecto de la realidad, bien por exceso o por defecto, con el objetivo
de conseguir una mayor expresividad, de exaltar las expresiones. As,
puede usarse para expresar desesperacin, intriga y tambin hacer
gracia.
Ej: Por tu amor me duele el aire (Garca Lorca).

6. La apcope consiste en la eliminacin de algn sonido al final de la


palabra con la intencin de provocar nfasis.
Ej: primer, recin...
7. El epteto consiste en aadir innecesariamente adjetivos con la
intencin de describir, pero que no aaden realmente nada.
Ej: El prado verde y el cielo azul.
8. Con la alegora, lo que se hace es representar una idea de forma
figurada a travs de seres, ya sean animados, humanos, de ficcin,
etctera.
Ej: Las olas del mar solas.
9. Si deseas leer ms artculos parecidos a cules son las principales
figuras retricas, te recomendamos que entres en nuestra categora
de Aprende a escribir y a leer.

Ritmica y Metrica
Ritmica.- Es el estudio del ritmo en todos sus aspectos.
Frmula rtmica.- Frmula rtmica es una combinacin de valores que tiene
un cierto sentido.
Frmula rtmica mas pequea.- La frmula rtmica ms pequea es el
minimo ritmico formado por dos valores, iguales o desiguales.
Mnimo rtmico de valores iguales.- En el mnimo rtmico de valores iguales
el ritmo se determina nicamente por medio de intensidad, diferencia de
entonacin o de timbre.

Mtrica.- Mtrica es el estudio de la estructuracin del ritmo, por medio de la


unidad de medida que es el comps.
Diferencia entre ritmo y mtrica.- En que el ritmo no representa siempre una
regularidad en la sucesin de los acentos, en cambio la mtrica si es una
sucesin regular de acentos basados en los tiempos del comps, sus
divisiones y subdivisiones.
Relacin entre ritmo y comps.- En que el comps es un agente mtrico del
ritmo, debiendo tener, por tanto, las caractersticas propias del ritmo que
representa.
Anacrusa.- Anacrusa es la nota o serie de notas que anteceden a la
primera barra de compas o al acento pesado de un grupo rtmico.

Вам также может понравиться