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Percepo e composio

Betina Gatti

Universidade Aberta do Brasil


Universidade Federal do Esprito Santo

Artes Visuais

Licenciatura

UNIVERSIDADE F EDER AL DO ESPR I TO SAN TO


Ncleo de E du c a o Abe rt a e a Di st n c i a

Percepo e Composio

Bettina G at t i C ai ado da R oc h a
Vitria
2009

Presidente da Repblica
Luiz Incio Lula da Silva
Ministro da Educao
Fernando Haddad
Universidade Aberta do Brasil
Celso Costa
Universidade Federal do Esprito Santo
Reitor
Rubens Sergio Rasseli
Vice-Reitor e Diretor Presidente do Ne@ad
Reinaldo Centoducatte

Diretora Administrativa do Ne@ad


e Coordenadora UAB
Maria Jos Campos Rodrigues

Diretora do Centro de Artes


Cristina Engel de Alvarez

Coordenador UAB Adjunto


Valter Luiz dos Santos Cordeiro

Coordenadora do Curso de Artes Visuais Licenciatura, modalidade a distnica


Maria Gorete Dadalto Gonalves

Design Grfico
LDI - Laboratrio de Design Instrucional

Revisora de Contedo
Maria Regina Rodrigues

Ne@ad
Av.Fernando Ferrari, n.514
CEP 29075-910,
Goiabeiras Vitria - ES
(27) 4009-2208

Revisor Ortogrfico
Jlio Francelino Ferreira Filho
Conselho Editorial
Moema Martins Rebouas
Maria Regina Rodrigues

Pr-Reitora de Graduao
Isabel Cristina Novaes

Dados Internacionais de Catalogao-na-publicao (CIP)


(Biblioteca Central da Universidade Federal do Esprito Santo, ES, Brasil)
_____________________________________________________________

Rocha, Bettina Gatti Caiado da.


R672p

Percepo e composio / Bettina Gatti Caiado da Rocha. - Vitria :


Universidade Federal do Esprito Santo, Ncleo de Educao Aberta e
Distncia, 2009.
80 p. : il.
ISBN:
1. Percepo. 2. Percepo visual. 3. Composio (Arte). 4. Arte. I. Ttulo.
CDU: 7.01

LDI coordenao
Heliana Pacheco, Jos Otvio
Lobo Name, Octavio Arago
Gerncia
Vernica Salvador Vieira
Editorao
Thauana Moreira
Capa
Vitor Bergami Victor
Thauana Moreira

Ilustrao
Lidiane Cordeiro
Andr Wandenkolken
Vitor Bergami Victor
Fotografia
Saulo Puppin Pratti
Impresso
GSA Grfica e Editora

Sumrio

Unidade 1

Apresentao - pg 5
PERCEPO E COMPOSIO - pg 7
Percepo e comportamento humano - pg 9
As origens da composio - pg 12
Os elementos visuais: ponto, linha, cor, forma, direo, textura, escala, dimenso e movimento - pg 21
Espao bidimensional e tridimensional - pg 24
Esquemas compositivos - pg 27

Unidade 2

Unidade e Variedade - pg 32

FORMA - pg 37
Relao forma/espao - pg 38
Delineamento compositivo - pg 41

Unidade 3

Formas positivas e negativas - pg 42

FORMA E ESTRUTURA - pg 45
Mdulos e repetio - pg 46
Estrutura de repetio: trama - pg 47
Contraste - pg 48

Unidade 4

Concentrao - pg 49

ELEMENTOS grficos visuais - pg 51


Ritmo - pg 52
Movimento e Equilbrio - pg 56

Unidade 5

Polaridades visuais - pg 63

VARIAES COMPOSITIVAS - pg 65
Composio linear e com massas - pg 66
Composio com valores - pg 68
Composio com cores - pg 69
A Colagem como processo compositivo - pg 72

GLOSSRIO - pg 74

Apresentao
A Internet provocou mudanas em praticamente todos os setores da atividade humana. A aplicao de
tecnologias da informao e do conhecimento na educao avana de modo ntido e perceptvel, o que
permite apostar em uma formao bem mais qualificada.
Ainda assim, no caso do curso de Licenciatura em Artes Visuais distncia oferecido pela Universidade Federal do Esprito Santo, o uso desses recursos no implicar no esquecimento de instrumentos
tradicionais prprios do trabalho educacional. Objetos como livros, filmes, lpis, papel, tesoura, cola,
lpis de cor continuaro sendo de muita valia no dia a dia do estudante, utilizados de preferncia em
consonncia com as novas prticas relacionadas citada tecnologia.
Para organizar as atividades previstas cada aluno contar com o apoio da universidade atravs de um
sistema de planto de orientao acadmica (tutoria) e professores. Estaremos acompanhando o desenvolvimento dos estudos por meio de atividades prticas disponibilizadas em ambiente virtual e interagindo com as ferramentas desse mesmo ambiente. Queremos somar experincias de maneira a contribuir
para o aperfeioamento do curso.
Esse fascculo est dividido em unidades que visam introduzir conceitos no campo da percepo e da
composio visual. Os temas sero tratados atravs de referencial terico e atividades prticas.
A Unidade 1 aborda conceitos sobre percepo e elementos da composio.
Nas Unidades 2 e 3 estudaremos a forma na linguagem visual. Como ela criada, construda e organizada atravs do que chamamos estrutura em conjunto com outras formas.
Na Unidade 4 abordaremos os diferentes aspectos dos elementos grficos presentes em uma composio.
E, finalmente, na Unidade 5 conheceremos os diferentes exemplos de composio e demonstraremos,
atravs de exerccios prticos, possibilidades formais em diferentes organizaes compositivas.
Um glossrio com termos relativos ao material em questo apresentado no final do fascculo.

Desejamos sucesso no estudo e na prtica da composio.

Bettina Gatti

Apresentao

Unidade 1

PercePo e
Composio

Quero que o observador sinta a sua


presena ao ver meu quadro.

Barnett Newman

Quem tem medo do vermelho,


amarelo e azul?
1969 70,
Barnett Newman.
leo s/ tela, 274 x 603 cm.
Staatliche Museen zu Berlin.

Cada homem vive em seu prprio mundo. Este mundo aquilo de


que tem experincia interior: o que percebe, sente, pensa e imagina.
E o que percebe, sente, pensa, imagina est subordinado ao ambiente
fsico e social em que vive, e a sua prpria natureza biolgica, especialmente ao funcionamento de seu crebro e de seu sistema nervoso. O seu mundo o seu mundo pessoal, esse diferente do mundo
dos outros homens, porque seu crebro, seu sistema nervoso, seu
ambiente fsico e social no so exatamente iguais aos de nenhuma
outra pessoa.

Percepo e composio

A maneira como uma pessoa se comporta est subordinada a esse


mundo particular. A fim de compreender o seu comportamento, precisamos indagar inicialmente qual a natureza especfica do seu mundo. Estaremos, ento, em condies de perguntar: Por que assim?
Como chegou a ser o que ? Qual a influncia que esse mundo exerce
em suas aes? Em resumo, fazemos as perguntas padronizadas do
cientista quando enfrenta qualquer problema: O qu? Por qu?
Portanto, o nosso primeiro passo descrever nossos mundos, tais
como os percebemos. A descrio do mundo que nos rodeia no
somente inclui os simples atributos dos objetos tais como o seu
tamanho, a sua forma, a sua cor e posio mas, tambm, as suas
qualidades expressivas, significativas e mutveis. Uma tal descrio,
ao responder pergunta o qu?, prepara a anlise experimental
das condies responsveis por nossas percepes. Em outras palavras, estamos em condies de procurar as respostas para as perguntas como e por qu.
Ao explicar as percepes comuns das coisas e as diferenas individuais em tais percepes, a comprovao experimental indica que
a percepo influenciada por trs conjuntos principais de determinantes: os estmulos fsicos (que atingem os olhos, os ouvidos, o
nariz e a pele do indivduo que percebe), o seu estado psicolgico e
o aparelho fisiolgico do organismo.

Percepo e composio

Percepo e comportamento humano


Percepo e estmulo
A percepo depende das caractersticas dos estmulos fisiolgicos. Assim, as ondas de luz de uma determinada freqncia provocaro em ns, normalmente, outras sensaes de cor. Atualmente
dispomos de certo nmero de informaes que relacionam a natureza do estmulo fsico da sensao resultante. Mas essas relaes, definidas nas chamadas leis psicofsicas, no so simples.
A experincia sensorial provocada num observador pelos estmulos
fsicos pode variar muito e essa variao depende, por exemplo, da
presena de outros estmulos.
O impressionante fenmeno da iluso lunar um exemplo que
mostra como os mesmos estmulos fsicos podem levar percepo
diferente de tamanho. A lua cheia quando est precisamente ultrapassando o horizonte parece enorme, em comparao com a mesma
lua cheia no alto do cu.
Os estmulos raramente ocorrem isoladamente, mas geralmente so
acompanhados por uma grande quantidade de outros estmulos. De
alguma forma, a partir deste grande nmero de estmulos, ocorre
uma percepo. A melhor maneira de descrev-la dizer que organizada ou configurada. A partir de estudos de laboratrio, foram
sugeridas vrias generalizaes para descrever essa configurao.
Estas generalizaes nos ajudam a descrever a maneira pela qual a
pessoa percebe a ordem, em situaes complexas de estmulos, de tal
forma que suas percepes refletem as realidades do ambiente exterior, e ao mesmo tempo, permitem-lhe acompanhar e acentuar os
aspectos do ambiente que so biologicamente importantes para ela.

Percepes e estado psicolgico


O que a pessoa v, ouve e sente influenciado por seus estados
imediatos e temporrios de necessidade, emoo e predisposio
mental. Um homem sedento, um apavorado e um caador podem
perceber de maneiras muito diferentes a mesma situao. As caractersticas mais duradouras da pessoa, tais como a sua personalidade e seu conjunto de experincias, tambm podem concorrer para
determinar algumas generalizaes que, segundo se espera, podem
conduzir a leis que relacionam a percepo personalidade.

Percepo e composio

As origens da composio

Aquilo que chamamos criao nos grandes artistas no


mais do que a sua maneira particular de ver, de coordenar e
de reproduzir a natureza

Delacroix

A idia surgida intelectualmente no autor da obra a verdadeira origem da composio. Desenvolvendo sua sensibilidade, a realizao e
a objetivao expressiva acontecem.
A composio essencial para um resultado satisfatrio num trabalho de criao artstica. Fazer uma boa composio significa selecionar com cuidado os elementos que integraro a obra e displos de maneira harmoniosa. O fundamento da composio artstica
encontra-se na viso intuitiva do criador e na sensibilidade com que
organiza a representao dos objetos reais. No h regras absolutas:
o que existe um alto grau de compreenso do que vai acontecer
em termos de significado, se fizermos determinadas ordenaes das
partes que nos permitam ordenar os meios visuais.
Os resultados das decises compositivas determinam o objetivo e o
significado da manifestao visual. Mesmo que as partes individuais
de certas obras estejam bem resolvidas, se forem distribudas inadequadamente comprometero o resultado final e o interesse do espectador se dispersar. Embora com a experincia esse processo se torne
automtico em pouco tempo, o conhecimento das regras bsicas ir
ajud-lo a compor com inteligncia e conhecimento.
Depois de conhecer determinadas regras, possvel romp-las. At
que seu senso de composio tenha tido chance de se desenvolver
para voc arriscar composies mais ousadas.
Muitos dos critrios para entender o significado na forma visual decorrem da investigao do processo de percepo humana. Criamos
a partir de inmeras formas e cores, texturas, tons e propores relativas. Relacionamos interativamente estes elementos tendo em vista
um significado. O resultado a composio, a inteno do artista.
Essas variaes dependem da expresso subjetiva do artista, enfatizando determinados elementos em detrimento de outros. Algumas
decises podem ser tomadas por quem est criando para a realizao
de certas obras:

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Percepo e composio

Assunto

Mtodo

Composio

A arte pode ser representada de vrias


formas: o motivo que levou a realizao da

Paisagem

Serigrafia

Formas

obra, a quem se destina, quem vai apreci-

Retrato

Lpis

Tamanho

la e os materiais utilizados.

Imaginrio

Fotografia

Cor

Emoo

Mensagem

Emoo

Alegria

Pessoal

Significado

Paz

Geral

Raiva

No entanto, esta ordenao, que uma maneira particular de ver,


sempre esteve subordinada ao esprito de diferentes pocas, ao modo
como os artistas ou seres humanos viam o mundo desde o tempo
das cavernas at a atualidade, originando as grandes composies
da histria da arte. Veremos apenas alguns dos perodos mais significativos para a arte da composio. Embora a maioria dos exemplos aqui apresentados esteja se referindo ao desenho e pintura,
a composio est presente nas formas tridimensionais das obras
esculturais e arquitetnicas.

Pr-histria
Na pr-histria, algumas das pinturas rupestres do Paleoltico e
do Mesoltico (35000 a 7000 a.C.) apresentam uma inteno compositiva. As pinturas de bises, veados, cavalos, bois, mamutes e
javalis, situados nos recessos das cavernas, eram pintadas no sentido
do comprimento e da largura das paredes. So cenas de guerra ou de
caa nas quais existe, pela primeira vez, a preocupao de dar um
sentido de conjunto por meio de movimentos que relacionavam as
figuras entre si, mas sem normas fixas de ordenao. A ausncia de
enquadramentos e de formatos definidos fazem com que a arte prhistrica anteceda composio pictrica propriamente.

O homem primitivo queimava madeira


para ter luz e assar carne. Ouando a
madeira se apagava, virava carvo, um dos
primeiros materiais com que desenhou. As
primeiras cores foram obtidas misturandose minrios em p, terra, ossos queimados
com gua ou gordura animal.

Percepo e composio

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Grande Sala de Lascaux,


20.000 a.C. aproximadamente.
Cultura gravetiense.

Os contornos da pintura eram desenhados com os dedos, musgo ou pincis feitos com
pequenos galhos de rvores, plos ou penas de animais. Para preencher sopravam os ps
atravs de tubos feitos de ossos.

Antiguidade
No antigo Egito, as pinturas mais bem

Egito

preservadas foram encontradas em


cmaras fnebres dos ricos, cujas paredes
eram decoradas e o tmulo podia ficar
rodeado de painis.

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Percepo e composio

Milhares de anos mais tarde, os egpcios foram os primeiros a


servirem-se de um sistema compositivo fixo. Diferentes dos artistas
rupestres, os egpcios concebiam as suas obras segundo dimenses
dadas: as paredes dos tmulos. Criou-se a necessidade de ordenar,
distribuir, ajustar as formas e os tamanhos, ou seja, de compor. Na
composio geral das obras, os artistas egpcios idealizaram um sistema de medidas especfico para a construo de suas figuras. Foi
descoberto, em 1842, um sistema fixo de propores, a quadrcula,
que cobria as pinturas e murais dos tmulos. Essas linhas facilitavam a composio pictrica mural. A medida bsica a partir da qual
os egpcios construam suas figuras era o punho (distncia medida
do n dos dedos at o punho).

Tmulo de Nakht, Tebas.


Pinturas murais do Imprio Mdio.

Quadrcula compositiva.
Cnon do Imprio Mdio.
A figura do fara tem a altura de 18 punhos.

As pinturas descrevem as ocupaes e o ambiente vital de quem est ali sepultado e representam cenas de carter religioso.

Grcia
Na Grcia Clssica, os artistas gregos conquistam o realismo.
Conseguem o encaixe correto dos membros do corpo e o movimento
natural das figuras. Os artistas gregos solucionaram o problema da
terceira dimenso, a sensao de profundidade e de espao sobrepondo-se s figuras. Representavam uma figura ou um objeto como
se este avanasse em direo ao espectador e de modo que algumas
de suas partes aparecessem vistas em perspectiva.
Na poca clssica (sc.V a.C.), os gregos criaram o primeiro cnon ou
cnone (regra, norma) das propores humanas. Foi estabelecida uma
altura de sete cabeas e meia para a figura masculina e, por volta do
ano 320 a.C., surgiram esculturas com um novo cnon, medindo oito
cabeas, chegando, depois, freqentemente, a nove cabeas e at a
mais. Os gregos buscavam uma sntese dos dois plos do comportamento humano paixo e razo e, por meio da representao artstica da forma humana (figuras movendo-se com naturalidade atravs
de uma pose especialmente harmnica, que se caracteriza pela contraposio entre os ombros e a as ancas, o balano entre a energia dos
braos estendidos e as pernas, uma apoiada no calcanhar e a outra na
ponta dos dedos dos ps), chegaram muito perto de conquist-la.

Percepo e composio

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como esta se apresentava luz do sol, num dia nublado, com chuva
ou com vento.
Eles passaram a representar cenas, deslocando as formas do enquadramento convencional e equilibrando entre si os volumes, os cheios
e vazios da tela, prestando ateno ao peso visual.
A partir dos impressionistas, os pintores passaram a se preocupar
com a cor como meio de expresso e caminharam para uma pintura
plana, sem perspectiva.
Esta pintura de Renoir iluminada pelo sol demonstra de modo notvel o uso de cores complementares. Laranjas e azul cobalto se
intensificam lado a lado.
Andando de barco no Sena,
cerca de 1879.
Auguste Renoir
leo sobre tela, 71 x 92 cm.

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Percepo e composio

Cubismo
A qualidade provocativa de toda arte cubista deriva de sua ambivalncia entre a representao e a abstrao. (STRICKLAND, 1999,
P.138). O cubismo desenvolveu composies essencialmente formais,
baseadas nas harmonias de formas e cores extradas da realidade,
mas ordenadas de modo arbitrrio.
O pintor cubista decompunha os objetos captados sobre diferentes
pontos de vista. Trabalhava com contrastes entre plano e volume,
linhas retas e curvas, cores e degrads at criar um objeto anlogo
ao real, mas independente esteticamente.
As Mulheres de Argel, depois de Delacroix,
1955.
Picasso guardou a composio do quadro (de
Delacroix ) e imitou-o sua maneira.

Percepo e composio

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Arte contempornea
Veja as imagens no slide show
e desenvolva as atividades 3, 4
e 5 da plataforma virtual.

AMARAL, Aracy; TORAL, Andr.


Arte e Sociedade no Brasil
de 1976 a 2003. So Paulo:
Callis Editora, 2005.
BERNADAC, Marie - Laure.
Picasso o sbio e o louco.
Objetiva, 1986.

A arte dos dias atuais estabelece uma relao dbia com o espectador em que estilos, formas, prticas e programas muitas vezes no
so reconhecidos.
A arte hoje utiliza no apenas tinta, metal e pedra, mas tambm ar,
luz, som, palavras, pessoas, comidas e muitas outras coisas. Hoje
existem poucas tcnicas e mtodos de trabalhos que garantem ao
objeto acabado a sua aceitao como arte. No entanto, pouco se pode
fazer para impedir que mesmo o resultado das atividades mais caticas seja erradamente compreendido como arte. (ARCHER, 2001, p.9).
Entretanto, certos temas principais revelaram-se por meio do estudo
da arte nos ltimos quarenta anos. Os artistas reexaminaram os modos como os temas e preocupaes dos anos anteriores foram realizados, reinterpretando-os, desenvolvendo-os e transformando-os na
arte atual. Dentre tantos, podemos citar Joseph Beuys, Andy Warhol
e Christo. No Brasil, Rosana Palazyan, Nuno Ramos, Ivens Machado,
Siron Franco, Carmela Gross, Nelson Leirner e outros.

COLE, Alison. COR. So Paulo:


Ed. Manole, 2005.
GRIMSHAW, Caroline.
Conexes Arte. So Paulo:
Callis Editora, 1998.
KRAUBE, Anna Carola. Histria
da pintura. Do Renascimento
aos nossos dias. Colnia:
Konemann, 2000.
OSTROWER, Fayga.
Criatividade e processos de
Criao. Rio de Janeiro: Ed.
Vozes, 1993.
STRIKLAND, Carol. Arte
Comentada: da Pr-Histria ao
Ps-Moderno.
Perspectiva e composio.
Traduo Virgnia de Sousa.
Lisboa: Pltano Edies
Tcnicas, 2000. (Manuais PET).

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Percepo e composio

Balada, 1995.
Nuno Ramos
Referncia violncia urbana.

Livro publicado sem palavras, em branco e perfurado por um disparo de revlver no meio
das pginas.

Os elementos visuais: ponto, linha, cor, forma,


direo, textura, escala, dimenso e movimento
Os elementos visuais constituem a substncia bsica daquilo que
vemos e so a matria-prima de toda informao visual em termos
de opes e combinaes seletivas. (DONDIS, 1991, p. 51)
Na obra visual, a boa ordenao destes elementos garante uma totalidade bem-equilibrada a sua sntese de unidade.

Ponto
A menor forma, expresso da maior conciso. Indica posio, no tendo comprimento nem largura. O ponto tem grande poder de atrao
visual sobre o olho, aparecendo naturalmente ou de modo intencional
atrai a ateno do observador. o princpio e o fim de uma linha.

Linha
um ponto que vai se transformando. Um ponto em movimento.
Pode ser uma linha ou tornar-se forma.

Na linguagem visual, a linha tem posio, responsvel pelas direes e pela estrutura da imagem.
A linha se origina das foras que deslocam um ponto no espao. O
nmero e a combinao dessas mesmas foras possibilitam o surgimento de uma diversidade de formas lineares.

Cor
Uma forma se distingue do entorno (meio/contexto) por meio da cor.
A cor aqui compreende os matizes do espectro e os neutros (preto,
branco e os cinzas intermedirios).
Podemos selecionar e combinar as cores para criar efeitos especiais.
O modo de ver cada cor depende da luz e da combinao de cores.

Percepo e composio

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Espao bidimensional e tridimensional


De acordo com Rudolf Arnheim (1980, p. 209)) a geometria nos diz que
as trs dimenses primrias comprimento (extenso de um objeto
considerado de uma a outra extremidade), largura (a menor das duas
dimenses de uma superfcie) e profundidade (altura, considerada da
superfcie para o fundo) podem descrever a forma de qualquer slido e
as localizaes dos objetos em relao mtua a qualquer momento dado.
Arnheim afirma que devemos acrescentar a dimenso do tempo s trs
dimenses do espao considerando as mudanas de forma e localizao.
Embora nos movimentemos livremente no espao e no tempo desde
nossa conscincia inicial, o artista capta estas dimenses que se desenvolvem gradualmente.
No estgio da primeira dimenso, do comprimento a concepo espacial limita-se a um sulco linear. No h especificaes de forma.
Uma concepo bidimensional oferece a extenso de espao e, portanto, as variedades de tamanho e forma: algo grande, pequeno,
redondo, angular. E, tambm, as diferenas de direo e orientao.
O espao tridimensional oferece uma liberdade total: a forma pode
estender-se em qualquer direo perceptvel, objetos podem ser arranjados de forma ilimitada e com total mobilidade.
Ao criarmos uma forma, devemos analis-la. Para isso, h linhas
e eixos auxiliares, e a inscrevemos numa forma geomtrica, como
na figura A. uma maneira de conhec-la, tanto no que ela tem de
corpo como nos vazios que ela no preenche. Isto de grande utilidade na composio, porque tanto parte desenhada como a no
desenhada so fatores expressivos.
Figura A

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Percepo e composio

Espao bidimensional
Considere agora a estrutura linear na figura B: trata-se de uma
forma bidimensional e, com isso, admitimos o plano como uma superfcie sem profundidade. Chamamos a isto conceito de superfcie.
Outro exemplo na figura C.
Figura B

Figura C

Superfcie plana sem profundidade

Uma caneca desenhada s com o uso da linha exterior.

Espao tridimensional
A mesma forma revestida de certos atributos (volume, luz e sombra) define o que chamamos de conceito de espao.
Figura D

Na superfcie plana, ou seja, no espao bidimensional, criado um


espao ilusrio atravs da perspectiva ou da gradao de linhas e
tons, passando a idia de profundidade, distncia e volume.

Percepo e composio

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Composio com
vermelho, amarelo e
azul, 1928.
Piet Mondrian
leo s/ tela, 42 x
45 cm.

Piet Mondrian nasceu na Holanda, foi co-fundador do grupo neerlands De Stijl. Nas
suas telas geomtricas e construtivistas, procurou uma harmonia universal.

Composio triangular
A composio triangular uma das mais perfeitas, pois equilibra
as formas com segurana e permite compor uma grande variedade de
temas. um esquema muito utilizado para pintar a figura humana.
Paul as Pierrot,
1925.
Pablo Picasso
leo s/ tela, 130 x
97 cm.

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Percepo e composio

Composio em diagonal
A diviso do quadro em diagonal destaca principalmente luz e
sombra. um tipo de ordenao mais no sentido do comprimento
do que no de profundidade.
Moiss salvo das
guas, 1570 80.
Veronese
50 x 53 cm
aproximadamente
Museu do Prado,
Madrid.

Composio em forma de pirmide


Esta forma est quase sempre ligada composio simtrica. Muito usada no Renascimento, chegando at os nossos dias, apresentase num esquema claro sobre fundo escuro e vice-versa. muito semelhante ao esquema triangular de composio, contudo, depende,
ao contrrio do primeiro, de uma base ntida.
A composio em forma de pirmide foi uma das formas bsicas de
composio em muitas obras de arte clssicas. Nesta obra do artista
capixaba Elpdio Malaquias percebemos claramente essa simetria:

Percepo e composio

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A guia, 1993.
Elpdio Malaquias
Esmalte fosco e
brilhante s/ eucatex,
61 x 68 cm.

Composio centralizada
Pode ser um bom exemplo de representao espacial, independente da perspectiva. O espao se define por meio da cor e da distribuio
das formas e dos tamanhos em torno do centro compositivo.
Iemanj,
sem data
Nice
leos/tela,
48 x 38 cm.
Col. Jos Augusto
Loureiro.

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Percepo e composio

Composio elptica
O equilbrio da composio elptica ou ovalada dado por um
agrupamento maior dos elementos. Trata-se de uma massa inscrita
numa forma oval.
SemTtulo, 1997
Ftima Nader
leo s/ tela,
15 x 20 cm.

Massa o elemento visual que ocupa reas completas na tela. um


elemento que visualmente chama a ateno por ocupar um volume, um
peso na imagem.

Veja as imagens referentes aos


esquemas compositivos no DVD
do curso. Faa as atividades
n 10 e n 11. Disponibilize-as
atravs da ferramenta Frum.

DEICHER, Susane. Piet


Mondrian construo sobre o
vazio. Colnia: Taschen, 1995.
KRAUBE, Anna Carola.
Histria da pintura. Do
Renascimento aos nossos dias.
Colnia: Konemann, 2000.
PARRAMN, Jos Maria
Vilasal. Assim se compe um
quadro. Espanha: Parramn
Ediciones, 1988.
Perspectiva e composio.
Traduo Virgnia de Sousa.
Lisboa: Pltano Edies
Tcnicas, 2000. (Manuais PET).

Percepo e composio

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Unidade e variedade
Unidade
a ordem que rene todos os elementos de um desenho indissolvel. Essa qualidade faz com que ao redor de uma idia central
gravitem os demais elementos que a completam, evitando que um
ou outro se afaste e, constituindo-se como individualidade, prejudique o entendimento.
Dar unidade a um trabalho significa integrar todos os seus elementos de modo que fiquem em harmonia, ou seja, dispostos num s
conjunto, em vez de competirem entre si para atrair a ateno do
espectador. Pode-se integrar as partes de um trabalho j na fase de
composio, repetindo os elementos comuns ao longo do desenho
ou procurando formar padres rtmicos que percorram o trabalho.
Figura A

Figura B

Se o tema for uma coleo de objetos, a unidade aparece com eles


bem relacionados entre si. Alm disso, os espaos do fundo devem
complementar adequadamente o conjunto. Em C os objetos parecem
perdidos dentro do quadro, a composio parece montona. Em D
os objetos esto bem- relacionados, h dinamismo. Figuras C e D.
Figura C

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Figura D

Percepo e composio

No quadro E, a disposio em fileiras sobre a linha ao nvel do olho


torna tambm a composio montona. No quadro F, eles so trazidos para frente, interrompendo essa linha e dando mais unidade
composio. A sobreposio de duas formas contrastantes tambm
acrescenta interesse e imprime tridimensionalidade composio.
Figuras E e F.
Figura E

Figura F

O desenho na figura G enquadra-se nas regras de composio, mas


a equivalncia de tamanho dos objetos e sua colocao em planos
prximos subtraem o interesse. A figura H apresenta uma soluo
melhor: elevou-se a linha do nvel do olho e um dos objetos aparece em escala reduzida, conduzindo o olhar mais para o fundo do
quadro.
Figura G

Figura H

A unidade pode ser conseguida pela justaposio dos elementos formais e tenso estabelecida entre uma massa maior que atrai uma
menor. Ex: No desenho abaixo, a representao da fruta maior que
atrai a menor.

Percepo e composio

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Variedade

A disposio da minha pintura tende inteiramente para a


expresso pela composio. O lugar ocupado por figuras e
objetos, os espaos vazios que o cercam, as propores, tudo
tem seu papel.

Matisse

A variedade quando existe, faz com que o espectador se sinta atrado pela obra. A variedade dentro da unidade pode ser obtida quando
criamos semelhanas pela repetio de cores, de formas, de linhas,
na dimenso e na disposio dos elementos que constituem a obra.
Para se obter a variedade, recorremos aplicao de semelhanas
e contrastes, explorao das possibilidades expressivas, destaque
atravs da matria e criao de uma originalidade compositiva.

Leia o material disponvel no


Livro Digital correspondente
a Atividade de n 12. Faa as
atividades n 13 e n 14 com o
tutor nos plos. Disponibilize o
trabalho no Moodle. Atividade
avaliativa.

34

Percepo e composio

Unidade 2

Forma

O termo forma admite diferentes significados. No Novo Dicionrio


da Lngua Portuguesa (Ferreira, 1997), percebemos esta definio:

Os limites exteriores da matria de que constitudo um


corpo, e que conferem a este um feitio, uma configurao,
um aspecto particular.
De acordo com Paul Guillaume, preciso dizer, no que um objeto
tem uma forma, mas sim que ele uma forma.
De acordo com a Gestalt (teoria da percepo visual baseada na
psicologia da forma), a arte se funda no princpio da pregnncia
da forma. Na formao de imagens, clareza, equilbrio e harmonia
visual constituem para o ser humano uma necessidade e, por isso,
so considerados indispensveis seja numa obra de arte, numa pea
grfica ou em qualquer outro tipo de manifestao visual (Gomes
Filho, 2000, p.17).
O termo Gestalt no se aplica somente configurao geomtrica.
Ele sinnimo de estrutura, de organizao. Lembramos que uma
melodia, um movimento, um ato, uma expresso afetiva, so formas,
isto , unidades delimitadas em relao ao que os cercam, compostas
de partes solidrias que dependem do todo. Nesse sentido, um objeto
uma forma que se individualiza na percepo.

Ento, forma = gestalt = estrutura = organizao.

Forma

37

Relao forma/espao
Apresentamos, a seguir, variaes de uma forma no espao. Embaixo, uma forma enquanto estrutura linear.
No h definio alguma quanto a espao. uma forma latente.

O seu revestimento com elementos como volume, claro/escuro, etc.,


possibilita uma srie de opes de ordem espacial. A forma um
objeto concreto, slido e imvel.

A mesma estrutura linear torna-se vazio, um buraco. (o basto indica onde a forma perfurada).

38

Percepo e composio

A partir de uma estrutura linear, tm-se vrias opes quanto ao espao.

Ainda a mesma forma, colocada no centro de um espao dado.

Uma referncia familiar lhe trar uma definio quanto ao seu tamanho no exemplo abaixo.

Ou neste outro exemplo. Use tais referncias ao estudar a forma no espao

Forma

39

Espao dado

Leia com ateno esta unidade


como atividade n. 15. Veja
A Lei da superfcie referente
atividade de n. 16 no livro
digital. Execute o trabalho
individual correspondente s
atividades de n. 17, 18 e 19.

40

Percepo e composio

o espao escolhido arbitrariamente ao desenhar. Pode representar uma fatia minscula do espao real ampliada, como uma grande
extenso. importante notar que a escolha ou concepo do espao
fator decisivo quanto expresso. E a se coloca o problema da
relao entre forma e fundo. Geralmente, a forma positiva o tema
principal de um trabalho. A forma negativa constitui o fundo. Saber
reconhec-las e us-las de forma original facilita o trabalho e um
melhor resultado da composio.

Delineamento compositivo
Trabalhando com a cor, o artista pode fugir do realismo imitativo, como
no exemplo abaixo. Para dar volume e sensao de espao aos objetos,
as sombras sero coloridas e o modelado tambm baseado na cor. Ele
cria cores que possam dar sensao de realidade e trabalha um tema,
interpretando e traduzindo suas caractersticas para valores pictricos.
A partir de um tema quase monocromtico pode-se estudar o desenvolvimento da
composio em superfcie num espao de duas dimenses.
Joani Caroline Dias de Souza,
2005
Lpis de cor e vinlica
Trabalho de aluno

O delineamento compositivo simplifica as formas e cobre toda a superfcie do desenho.

FERREIRA, Aurlio Buarque de


Holanda. Novo dicionrio da
lngua portuguesa. Rio de Janeiro:
editora Nova Fronteira, 1997.
GOMES FILHO, Joo. Gestalt
do objeto: Sistema de leitura
visual da forma. SoPaulo:
Escrituras Editora, 2000.

A cor limita-se a preencher as linhas do desenho sem claro-escuros nem dgrads.

GUILLAUME, P. Manuel de
psychologie. Paris: Press
Universitaires de France, 1943.
OSTROWER, Fayga. Criatividade
e processos de criao.
Petrpolis: Vozes, 1987.
PEDROSA, Mario. Forma e
percepo esttica. So Paulo:
Edusp,1996.
Perspectiva e composio.
Traduo Virgnia de Sousa.
Lisboa: Pltano Edies
Tcnicas, 2000. (Manuais PET).

O resultado sublinha a composio plana,enfatizando ao mximo o valor cromtico.

Forma

41

Forma
e estrutura

Na linguagem visual, a forma constituda por todos os elementos


visuais. No s uma forma que se v, mas uma figura de tamanho,
cor, limites e texturas definidos.
Wong (2001), demonstra-nos que a maneira como uma forma criada, construda ou organizada junto a outras formas geralmente
governada por certa organizao (ordenao) que denominamos estrutura. E inclui, ainda, os elementos de relao (direo, posio,
espao e gravidade).
A estrutura a base de construo do desenho. So linhas construdas matematicamente que determinam a formao completa do desenho. A estrutura pode ser formal, semi-informal ou informal.

Forma
Formaeeestrutura
estrutura

43

Mdulos e repetio
De acordo com Wong (2001) , as formas idnticas que compem um
desenho constituem unidades de forma ou mdulos e aparecem
mais de uma vez no desenho.

Leia o livro Princpios de


forma e desenho de Wucius
Wong na biblioteca dos plos
como atividade n. 25 e veja
exemplos ilustrativos no Livro
Digital. Realize as atividades de
nmeros 26 e 27. Disponibilizeas na ferramenta Frum.
Atividade avaliativa.

PERAZZO, Luiz Fernando;


MSLOVA, T. Valena.
Elementos da Forma. Rio de
Janeiro: Ed Senac Nacional,
1997.
WONG, Wucius. Princpios de
forma e desenho. So Paulo:
Martins Fontes, 1998.

44

Percepo e composio

A presena de mdulos tende a unificar o desenho. Um desenho


pode conter mais de um conjunto de mdulos. Esses mdulos devem
ser simples. Os mais complicados tendem a destacar-se como formas
individuais, anulando o efeito de unidade.
Quando usamos a mesma forma mais de uma vez em desenhos, ns
a usamos em repetio. Cada mdulo repetido gera um ritmo e sugere harmonia, gerando, assim, um padro de superfcie.
Consideramos a repetio em funo de cada um dos elementos visuais e de relao, como repetio de figura, repetio de tamanho,
repetio de cor, repetio de textura e direo.

Estrutura de repetio: trama


A estrutura de repetio permite que os mdulos sejam colocados de
modo regular e com um espao igual ao redor de cada um.
A trama bsica (quadriculado) composta de linhas horizontais e
verticais que se cruzam resultando em subdivises quadradas do
mesmo tamanho.

Veja exemplos em Princpios


de forma e desenho, de
Wucius Wong, nos captulos
3 e 4, Repetio e Estrutura,
respectivamente, como
atividade n. 28. Desenvolva os
trabalhos de forma na trama
bsica e variada. Atividades
n. 29, 30 , 31, 32 e 33 com o
tutor nos plos.

Variando a grade bsica, surgem outros tipos de estrutura de repetio


com mudanas de proporo, direo, curvatura, etc.

Forma e estrutura

45

Unidade 4

Elementos
grficos
visuais

Chamamos de elementos grficos visuais os diferentes aspectos


tomados pelos elementos (ponto, tom, linha e forma) que se apresentam numa composio, concorrendo como poderosas foras de
organizao formal nas estratgias compositivas.

Elementos grficos visuais

51

Ritmo
O ritmo da composio um fator determinante no interesse visual
da obra. a sucesso e harmonia de valores visuais: linhas, formas,
espao, claro-escuro, cor, dimenso, movimento e equilbrio.
O ritmo est presente na composio quando as formas e os seus
tamanhos mantm uma relao harmnica entre si.
A forma rtmica pode ser intuitiva ao interpretar a natureza, mas existem mtodos mais complexos para obt-la, como o da subdiviso
da superfcie em reas de vrios tamanhos atravs da seo urea e
das suas variaes geomtricas.
Vitrvio, arquiteto romano dos tempos de Augusto, definiu a seo
urea da seguinte forma:
Para que um espao dividido em partes desiguais torne-se
agradvel e esttico, dever haver entre a parte menor e a maior,
a mesma relao existente entre esta maior e o todo.
Trata-se de uma regra de proporcionalidade aplicada em variadas
obras pictricas, arquitetnicas e escultricas. Entretanto, o importante que clculos sejam estmulos para a criao e que toda intuio encontre caminhos sem embaraos mas tambm com ordem.
A repetio peridica de um elemento compositivo gera ritmo. A
forma do retngulo no exemplo abaixo encontrada mais de uma
vez na composio. Existe um deslocamento no espao e no tempo.
Espao percorrido e tempo gasto em percorrer.

52

Percepo e composio

Noo de velocidade no deslocamento


Na seqncia A, em um plano frontal, o elemento formal deslocase lentamente. Na seqncia B, em profundidade, h um deslocamento mais rpido.

Alternncia

Repetio de dois motivos diferentes. A forma C, contrastando, cria


a alternncia. A forma E, vazia; tambm.

Elementos grficos visuais

53

Movimento e equilbrio
O movimento visual definido como funo de velocidade e direo.
Qualquer imagem visual que apresente os objetos por meio de qualidades perceptivas, como espao, superfcie, direo e outras, dar
impresso de movimento (Gomes Filho, 2000, p.67).
O movimento pode ser encontrado sob vrios aspectos. Apresentamos alguns exemplos:

Movimento ilusrio
Dado pela impresso de corpos em desequilbrio. O espectador
atribui movimento ao desenho em funo da posio do corpo ou
objeto que, tendo o seu centro de gravidade deslocado, no est em
repouso, inerte.

A representao de uma bailarina que dana nos d a impresso de desequilbrio. A posio dos braos e pernas representa uma fase de movimento de iniciar ou concluir uma ao, a qual completamos mentalmente.

56

Percepo e composio

Movimento dado pela continuidade das linhas


Sobretudo nas linhas curvas, quando essas so interrompidas, acabam completadas mentalmente pelo espectador. Em desenhos nos quais
predominam as curvas que se fecham, no sendo possvel ver onde se
inicia e termina o desenho, o espectador ir percorrer o caminho visual
vrias vezes. um caminho visual muito usado em relao unidade.
lvaro Apocalypse
Desenho

Movimento dado pelo resduo dinmico contido nas linhas


Quando traamos uma linha sobre o papel com lpis, pincel, canetas, etc. ficam registrados todos os pequenos acidentes da trajetria
de uso desses instrumentos: a maior ou menor presso da mo, o
achatamento do pincel numa curva, o trao fino ou grosso. Esse resduo dinmico leva o espectador ao ato da criao, podendo retornar ao momento em que a mo do artista evolua no espao sobre
o papel e seu instrumento registrava esse gesto.

lvaro Apocalypse
Desenho

Elementos grficos visuais

57

Esttico

Dinmico

A estabilidade a tcnica que expressa uma abordagem temtica e


sugere uma composio uniforme e coerente. A tcnica da variao
possibilita diversidade e sortimento.

Ordem

Desordem

Representa na composio uma ordenao de unidades ou de elementos organizados de modo contnuo e lgico. Pode se dar atravs
de planos, cores, linhas, volumes, cores, texturas.

Leia sobre ritmo na plataforma


e veja imagens referentes
ao ritmo, correspondendo
atividade n. 38. Desenvolva
o trabalho em grupo
Descobrindo a linha no
contexto de sua cidade.
Atividades n. 39, 40, 41, 42 e
43. Veja imagens do equilbrio
presente nas composies como
atividade n. 44 e leia sobre
o movimento como atividade
n. 45 no moodle. Responda a
pergunta referente atividade
n. 46 e disponibilize na
ferramenta Frum. Leia sobre
polaridades visuais na atividade
n. 47 e, em seguida, demonstre
essa tcnica nos exerccios de
n. 48, 49 e 50.

64

Percepo e composio

O acaso uma tcnica casual. Sugere uma ausncia de planejamento, uma desorganizao intencional ou acidental.

Unidade 5

Variaes
compositivas

Os resultados das decises compositivas determinam o objetivo e o


significado da manifestao visual. Mesmo que partes individuais de
certas obras estejam bem resolvidas, se forem distribudas inadequadamente comprometero o resultado final e, dessa forma, o interesse
do espectador se dispersar.
Existem vrias possibilidades de se organizar uma composio. No
h regras absolutas. Devemos compreender o que acontece em termos de significado quando ordenamos os meios visuais.
Existem vrios fatores determinantes no interesse visual da obra.
Mostraremos como alguns desses fatores se apresentam por meio de
diferentes possibilidades na organizao compositiva.

Variaes
Variaescompositivas
compositivas

65

Composio linear e com massas


Composio linear
Este tipo de composio baseia-se numa viso linear do tema. As
sombras, luzes e outros elementos so abstrados e o desenho representado atravs das linhas principais que ordenam o conjunto.
Na paisagem que utilizamos como exemplo, o elemento fundamental a linha do horizonte, que o elemento que distingue os planos
bsicos da terra e do cu, do solo e do fundo da composio.
Projetamos uma srie de retas e curvas simples nas quais encerramse os planos do tema: o primeiro plano e os demais. Existe sempre
um elemento no tema que sugere essas linhas: a margem de um rio,
uma estrada, os limites de um campo, etc.
As linhas da composio podem ser sugeridas pelas relaes entre planos diferentes. Assim, uma montanha e os telhados de casas prximas
podem relacionar-se com uma mesma linha diagonal, uma curva pode
reunir o traado de um caminho e as copas de umas rvores...
Trata-se de um tipo de composio que simplifica a variedade para
criar unidade. Os detalhes so incorporados a partir de linhas simples.
Dbora Franco,
2007
Guache s/ papel,
21 x 30 cm
Trabalho de aluno

66

Percepo e composio

Composio com massas


Este tipo de composio agrega luzes, sombras e os volumes sem
distinguir detalhes.
As massas correspondem a grandes zonas de luz e sombra, geralmente antigeomtricas. Considera os aspectos lineares atravs de
grandes blocos. Contrape manchas claras e escuras.
Para organizar os planos ou massas de uma composio devemos
considerar alguns fatores: o tamanho das formas, a distncia que as
separa e o grau de claridade e escurido que possuem. Todos esses
fatores esto relacionados entre si e o equilbrio da composio
obtido atravs da compensao de peso entre eles.

Pedro Perini
Gouache sobre papel
21 x 29,7 cm (2006)
Trabalho de aluno

Variaes compositivas

67

A Colagem como processo compositivo

Atividade n. 51: Leia o texto


Composio linear e com
massas no livro digital. Crie
uma composio com massas de
cor na ativ. n. 52. Leia o texto
Composio com valores na
atividade n. 53. Desenvolva os
exerccios sobre variao tonal nas
ativ. n. 54 a n. 57. Leia os textos
do Livro Digital como ativ. n. 58.
Construa o crculo de doze cores
na ativ. n. 59. Na atividade n. 60
faa o exerccio da explorao de
cores. Continue at a ativ. n. 62.
As ativ. n. 63 a n. 65 se referem
colagem como trabalho individual.
Na ativ. n. 66, organize o portflio
com o material produzido. Como
ativ. n. 67 teremos a avaliao
presencial final.

A tcnica da colagem consiste em colar ou montar sobre um suporte


fragmentos de diferentes materiais como papis recortados, cartes
ou outros materiais lisos ou rugosos. uma forma de estudo compositivo, uma linguagem que valoriza os aspectos ornamentais e
formais.
A colagem foi adotada pela primeira vez pelos cubistas Braque, Picasso e Juan Gris, que realizaram antes de 1914 obras com papis
colados e realados com aguada ou leo. A representao aplanada, evitando os efeitos de profundidade. Formas mais diretas e mais
livres de representar objetos minimizavam a formalidade normalmente atribuda pintura.
A palavra colagem vem do francs collage e significa algo que
colado.
Uma colagem pode conter muitas coisas possveis de serem afixadas:
papel, recorte de jornal, tecidos, objetos velhos, plantas secas, brinquedos... Alternadas com outros meios como o desenho e sombreados de cor, podem dar origem a composies inovadoras.
A cor dos papis colados plana e sem variaes. Os contrastes criados so ntidos e no existe nenhuma aluso terceira dimenso.

GUIMARES, Luciano. A Cor


como informao: a construo
biofsica, lingstica e cultural da
simbologia das cores. So Paulo:
Annablume, 2000.
PEDROSA, Israel. O Universo da
Cor. Rio de Janeiro: Ed. Senac
Nacional, 2003.
Perspectiva e composio.
Traduo Virgnia de Sousa. Lisboa:
Pltano Edies Tcnicas, 2000.
(Manuais PET)
WATTERS, Elisabeth. Pintura: um
guia para jovens artistas. So
Paulo: Moderna, 1997.

70

Percepo e composio

A consistncia de diferentes materiais como madeira, vidro e pele


pode ser imitada ou sugerida. A colagem tambm pode ser rugosa
ou acetinada, contnua ou descontnua, despertando no espectador a
idia de determinada matria, dura ou macia, suave ou spera.
Os trabalhos de esboos e colagens podem servir de exerccio inicial
da composio e facilitam a concepo clara da obra antes de partir
para o uso de determinados materiais.

Pupa Gatti, 2007


Tecnica mista sobre papel,
21 x 29,7 cm
Trabalho de aluno

Variaes compositivas

71

Glossrio
Afresco
Palavra italiana que significa fresco, uma pintura feita sobre o gesso mido onde a parede absorve a
tinta molhada, tornando-se uma parte permanente da parede.

Aguada
Fina pelcula de tinta ou um desenho a nanquim ou aquarela com muitas tonalidades.

Arte
A capacidade dos objetos perceptuais ou das aes quer naturais, quer fabricados para representar
atravs da sua aparncia, constelaes de foras que refletem aspectos pertinentes da dinmica da experincia humana.

Arte contempornea
Produzida a partir da ruptura com os paradigmas iluministas. Questionadora de valores e formas de
produo da arte na modernidade.

Arte gtica
Na linguagem corrente, a arte da Idade Mdia que se desenvolveu em numerosos gneros e com defasamento temporal na Europa.

Assemblage
Designao de um quadro em relevo, cuja composio inclui objetos do dia-a-dia geralmente na sua
forma original. As primeiras assemblages surgiram na segunda dcada do sculo XX.

Assimetria
Relao de equilbrio ou desequilbrio conseguida entre campos e objetos colocados em uma composio.

Braque, Georges (1832-1963)


Um dos mais engenhosos e importantes representantes do cubismo que fragmentou o espao dos quadros
em estruturas formais, sobretudo em naturezas mortas realizadas com a tcnica da colagem.

Miguel ngelo/Buanarroti (1579-1564)


Pintor, escultor e arquiteto do Alto Renascimento, cuja obra multifacetada exerceu uma influncia decisiva sobre o Maneirismo e o Barroco.

Cnon ou cnone
Regras ou normas das propores humanas.

Claro
Escuro chiaroscuro (em italiano, claro-escuro). Tipo de colorao que usa os extremos de luz ou
sombra para tornar tridimensionais as formas iluminadas.

72

Percepo e composio

Classicismo
Movimento artstico entre 1750 e 1840, que se refere Antiguidade sobretudo a modelos gregos. A pintura
do Classicismo caracteriza-se por cores claras e um traado ntido.

Colagem
Trabalho artstico feito, cortando-se vrios materiais, como barbante, tecido, jornal, fotos, papelo,
pedaos de pinturas e desenhos juntando-os com cola ou outro material colante.

Composio
Construo formal segundo determinados princpios de ordenamento, que podem ser a relao entre o
equilbrio e o ritmo, entre a cor e a forma, movimento etc.

Contraste de cor
a sensao produzida pela alterao que sofre uma cor quando colocada ao lado de outra.

Contrate simultneo
Efeito produzido quando cores contrastantes ou complementares so colocadas uma do lado
da outra; as cores aparecem com maior intensidade e totalmente distintas uma das outras.

Cor
Sensao provocada pela ao da luz sobre o rgo da viso. Sinnimo de matiz.

Cor-luz
Luz emitida por uma fonte livre o sol, o fogo... a luz de uma vela ou de uma lmpada eltrica. Radiao
eletromagntica capaz de provocar sensaes coloridas.

Cor complementar
a cor secundria que, justaposta a determinada cor primria complementa o espectro. Por extenso,
toda cor que complementa outra.

Cor primria
Cores fundamentais que no podem ser criadas atravs de mistura mas que podem ser combinadas para
criar outras cores. As cores primrias puras de pigmento so magenta (vermelho-azulado) cian (azulesverdeado) e amarelo.

Cores frias
Cores que tendem para o azul principalmente as da gama de azul-verde-violeta. J foi demonstrado
que as cores frias diminuem a circulao do espectador, causando uma ligeira queda na temperatura do
corpo.

Cores quentes
Cores que tendem para o amarelo, mais obviamente as da gama vermelho laranja-amarelo. Cores quentes estimulam a circulao do observador, causando um ligeiro aumento da temperatura do corpo.

Glossrio

73

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(27) 4009 2208