Som - vibrao mecnica do ar com frequncia compreendida entre 20 a

20.000 (Hz) - ouvido humano.

Fonte sonora - a fonte que fora o ar a vibrar por meio de um estmulo

mecnico. Superfcie vibrante.
Propagao da onda sonora - movimento ordenado de partculas em
vibrao num meio material - normalmente o ar, mas tambm pode ser outro
gs, lquido ou slido - segundo uma direo, que transmite o seu
movimento s particulas vizinhas de forma a produzir variaes de presso e
densidade - srie de regies de alta e baixa presso chamadas de
condensaes e rarefaes respectivamente - ondas de compresso.

Elemento receptor - o elemento que transforma as informaes das ondas

sonoras em um outro tipo de sinal que possamos processar. No caso do
ouvido, as vibraes do ar so convertidas em vibraes mecnicas e, em
ltima anlise, em impulsos elctricos que so processados pelo nosso
crebro.

A propagao do Som tem caractersticas determinadas:

onda longitudinal - comprime e afasta - sentido propagao do som

Caractersticas das ondas sonoras

So propriedades das ondas sonoras: a amplitude (A), o comprimento de
onda (!), a freqncia (f), a velocidade de propagao do som no Ar,
(vs), o perodo

Amplitude de uma Onda:

Corresponde ao afastamento mximo que se verifica em
relao posio de equilbrio - distncia entre uma
crista da onda, ou de um vale, e a posio de equilbrio.

Caraterstica das Ondas: Amplitude de uma Onda

A amplitude sempre positiva: A=|A|=|!A|

Caraterstica das Ondas: Amplitude de uma Onda

A Unidade do Sistema Internacional de Unidades (SI) da

amplitude pode ser o metro (m), o Pascal (Pa), etc., de
acordo com a unidade adequada da grandeza que
perturbada.

Comprimento de Onda (! ) de uma Onda Sonora:

A representao grfica de uma onda peridica permite
evidenciar as suas principais caractersticas. Por exemplo,
facilmente se pode identificar uma oscilao completa ou
ciclo.

Caraterstica das Ondas: Ciclo da Onda

No caso da representao grfica da onda ser em funo da

distncia relativa direo de propagao da onda, designase de comprimento de onda (!) ao comprimento do ciclo.
Corresponde distncia entre dois pontos, nos quais as
caratersticas da onda se repetem. Representa-se pela letra (!)

Caraterstica das Ondas: Comprimento de Onda de uma Onda (!)

Comprimento de Onda: (!)

a distncia entre duas cristas, ou dois vales,
consecutivos. Corresponde distncia entre dois pontos,
nos quais as caratersticas da onda se repetem. A unidade
(SI) do comprimento de onda o metro (m).

Caraterstica das Ondas: Comprimento de Onda de uma Onda (!)

Numa mola em hlice, a amplitude e o comprimento de

onda podem ser facilmente observados entre as zonas de
alongamento, relaxamento e compresso:

Perodo (T) de uma Onda:

Como se v acima, a representao grfica das ondas pode
ser efetuada em funo da distncia de propagao. Mas
esta pode tambm ser efetuada em funo do tempo de
propagao, pois o conceito de ciclo (oscilao completa)
extensvel ao tempo de propagao da onda.

Caratersticas das Ondas: Perodo e Comprimento de Onda

No caso da representao grfica da onda ser em funo do

tempo relativa propagao da onda, designa-se de perodo
da onda (T) ao comprimento do ciclo. Corresponde ao
intervalo de tempo necessrio para que ocorra uma oscilao
completa ou ciclo. Representa-se pela letra T.

Caraterstica das Ondas: Perodo de uma Onda (T)

Perodo (T): o intervalo de tempo necessrio para que ocorra

uma oscilao completa ou ciclo. A unidade (SI) do perodo o
segundo (s).

Caraterstica das Ondas: Perodo de uma Onda (T)

Frequncia (f) de uma Onda:

A Frequncia (f) de uma onda o nmero de oscilaes
completas ou ciclos produzidos em cada unidade de tempo.
Em homenagem ao fsico alemo Heinrich Rudolf Hertz, a
unidade de frequncia, no SI, o hertz (Hz). A frequncia de
uma onda determinada pela fonte emissora e no se
modifica durante a sua propagao, sendo que a
representao grfica das ondas permite determinar as
respectivas frequncias. Um hertz corresponde frequncia
de uma oscilao completa em cada segundo.

Caratersticas das Ondas: Frequncia de uma Onda (f)

Caratersticas das Ondas: Frequncia de uma Onda (f)

Frequncia (f): o nmero de oscilaes completas ou ciclos

produzidos em cada unidade de tempo. A unidade (SI) da
frequncia o Hertz (Hz). A frequncia por vezes
representada pela letra

Caratersticas das Ondas: Perodo (T) e Frequncia de uma Onda (f)

Observando a representao das duas ondas com diferentes

frequncias, facilmente se conclui que, quanto maior a
frequncia da onda, menor o seu perodo.Frequncia de
uma Onda
A frequncia e o perodo so inversamente proporcionais:

Por outro lado, quanto maior o perodo da onda, menor a

sua frequncia.

Caratersticas das Ondas: Frequncia de uma Onda (f)

Frequncia e Amplitude de uma Onda: Comparar as caratersticas das ondas

Quanto maior a frequncia da onda, menor o seu

perodo.
Quanto maior o perodo da onda, menor a sua
frequncia.
(*) Normas Internacionais indicam que se analisem,
principalmente, sons compreendidos
nas faixas de freqncia: 125 Hertz e seus mltiplos, 250, 500,
1.000, 2.000 e 4.000 Hz.
(*) Faixa de maior sensibilidade do ouvido humano: entre 1000
Hz a 4000 Hz.

Velocidade de Propagao de uma Onda: (vs)

A velocidade de propagao de uma onda, representa-se
pela letra v e no caso da luz pela letra c, uma medida da
rapidez de propagao da onda num determinado meio.

Velocidade de Propagao: ( vs)

uma medida da rapidez de propagao da onda num
determinado meio. Calcula-se pelo quociente entre a
distncia percorrida pela onda (d) e o intervalo de tempo
("t) que demora a percorr-la. A unidade (SI) da velocidade
de propagao o metro por segundo (m/s).
A velocidade de propagao uma grandeza fsica
caraterstica da onda, mas depende do meio onde esta se
propaga

Para qualquer onda, numa oscilao completa, a onda

percorre uma distncia ! (comprimento de onda) num
intervalo de tempo T (perodo).

Caratersticas das Ondas: Velocidade de Propagao (v) de uma Onda

Assim, tem-se que d = ! e "t = T, pelo que a expresso da

velocidade de propagao de uma onde pode escrever-se
com base no ! e no T.

vs - Velocidade de propagao da onda (m/s)

!- Comprimento de onda da onda (m)
T- Perodo da onda (s)
Atendendo a que a frequncia o inverso do perodo
(f = 1/T), a expresso anterior pode escrever-se:

Atributos do som:

A altura do Som:
A altura permite distinguir os sons agudos e os sons
graves. A altura do som determinada pela frequncia da
onda sonora.
Sons agudos (altos ou finos) - (f) elevadas.
Sons graves (baixos ou grossos) - (f) reduzidas

A intensidade do Som:
A intensidade do som um atributo que permite distinguir
entre sons fortes e sons fracos.
sons fortes - ondas sonoras de grande amplitude.
sons fracos - ondas sonoras de pequena amplitude.
Isto significa que a intensidade do som relaciona-se com a
amplitude da vibrao que origina a onda sonora. Um som
forte tem uma amplitude maior do que um som fraco.

O Timbre:
O timbre permite distinguir dois sons com a mesma altura
e igual intensidade, quando produzidos por fontes sonoras
diferentes. Por isso, o timbre o atributo do som que serve
para distinguir duas ou mais fontes sonoras.

Atributos do Som: O Timbre de um Som

Os sons emitidos pela flauta e pelo saxofone no so puros,

dizem-se complexos, - as ondas sonoras tm duas ou
mais frequncias diferentes e sobrepostas. Diz-se que
o timbre rico, em oposio ao timbre puro de uma
onda simples.

Atributos do Som: Forma das Ondas

A durao de um Som:
Representa simplesmente o tempo que o som dura.
Geralmente mede-se em segundos (unidade do sistema
internacional). O ritmo musical relaciona-se com a durao
do som. Pode ser curto ou longo. A msica organiza-se com
sons de duraes diferentes. Representa simplesmente o
tempo que o som dura.

O clima do silncio
Rafael Serra
...para trabalhar com o som na arquitetura, a primeira coisa
que devemos saber conquistar o silncio. ...silncio
relativo, inexistente, o silncio do som que nos permite
atuar sonoramente por cima dele, sem ferir com isso a
fisiologia humana.
Para isso se necessitam barreiras, quanto mais fechadas
a origem do rudo melhor.
Repassando os processos de desenho que afetam ao
clima do silncio, podemos definir as estratgias mais
adequadas para cada aspecto do projeto arquitetnico.
1. Em primeiro lugar, consideremos a implantao do
edifcio, onde, quando possvel, deve-se buscar a
proteo topogrfica ou com vegetao de qualquer
rudo nocivo mesmo sabendo que som mais grave se
difratar e nos alcanar ainda que visualmente
protegidos. ...qualquer barreira boa, mesmo que s
seja porque nos priva da viso do elemento perturbador
(autopista, industria, discoteca, etc.)

... os rudos atenuados podem ser uma parte do silncio

relativo do qual falamos, que conserva, como dizamos,
nossa conexo com o mundo.
2. Uma segunda ao possvel de projeto a correo do
entorno, tratando-se aqui de proteger nosso espao
arquitetnico desde o espao exterior que o rodeia. As
barreiras, neste caso, podem ser relevos artificiais, muros
ou cercas, vegetao de todo tipo, etc.

Uma adequada correo pode criar um entorno

protegido ao redor ou, no mnimo, prximo da entrada do
edifcio

3.

A terceira ao do projeto a considerar a prpria

forma do edifcio, que tem em sua resoluo pontos
em comum com os outros fenmenos ambientais.

4. O quarto nvel o dos fechamentos, paredes, aberturas e

coberturas, esta envolvente que chamamos a pele do
edifcio, ltima estratgia para controlar a penetrao do
som exterior. Como j adiantamos o peso o primeiro
recurso para deter o rudo, mas tem que estar unido
continuidade da proteo. Os fechamentos opacos
pesados precisam se complementar com aberturas
estreitas ao rudo; de outra forma sero inteis como
barreira acstica.
5. O ltimo nvel o do interior do edifcio, de longe, o
mais complexo. No interior, as aes acsticas a tomar
so muito diversas. Por um lado, esto os rudos que
procedem do exterior, mais ou menos controlados
segundo os parmetros anteriores, e por outro lado
esto os sons interiores que devero atenuar-se e
encerrar-se, mas se so sons desejados, devero ser
reproduzidos e enriquecidos pelos espaos em que se
propaguem.
A primeira estratgia a considerar a da distribuio
espacial dos distintos locais:
a) Espaos principais. Pedem umas condies
ambientais de comodidade mais estritas. Em geral
destinados a um uso que exige uma permanncia
continua dentro deles.
b) Espaos secundrios. Permitem uma flexibilidade
das condies ambientais. Trata-se de espaos de uso
descontinuo, tanto ao longo do tempo como do espao.
Em quase todo tipo de edifcio podem ser espaos de
circulao, de armazenamento, etc.

c) Espaos independentes. Tem umas caractersticas

ambientais prprias que, segundo a funo do espao,
podem chegar a ser muito exigentes ou muito diferentes
dos outros espaos do edifcio. Trata-se portanto de
espaos que no pode ou no devem estar integrados
ambientalmente com o resto. Um exemplo deste tipo so
as cozinhas em edifcios de habitao, salas de atos em
um edifcio de escritrio, etc.

Classificacando os tipos de espaos, segundo a tipo de

funes que se desenvolvem nos mesmos.
Podemos ter:
funes complexas - produzem energia e requerem
controle,
funes geradoras - produzem energia e no
requerem controle,
funes receptoras - no produzem energia e requerem
controle) e
funes passivas - no produzem energia nem requerem
controle.
Assim podemos estabelecer um quadro de compatibilidade
aplicvel a espaos quaisquer,includo os exteriores. Como
regra geral duas funes incompatveis devem ser
separadas com uma funo compatvel.

Alm das regras mencionadas anteriormente e da mesma

forma que temos em outros climas da arquitetura, podem se
estudar solues especficas para os problemas acsticos,
mediante os sistemas de controle acstico.
Os sistemas de controle acstico podem se classificar em
quatro categorias, segundo o tipo de ao que fazem para
corrigir o comportamento do ambiente:
se proporcionam proteo acstica aos ambientes
interiores contra os rudos externos,
se corrigem a acstica dos locais,
se geram algum tipo de som
se transmitem o som.

Toda situao acstica envolve, necessariamente, 3 elementos:

RECEPTOR

FONTE
MEIO DE PROPAGAO
A resposta acstica de um ambiente depende das
caractersticas morfolgicas do meio de propagao.

PROPAGAO SONORA
A energia sonora (EI) que incide sobre um obstculo pode ser:
ER
ED

EI

ET

EA

REFLETIDA (ER), voltando

ao meio de incidncia;
ABSORVIDA (EA) pelo
obstculo;
TRANSMITIDA (ET),
passando ao meio posterior
ao obstculo.
DIFRATADA (ED), atravs
de frestas ou contornando
o obstculo.

REFLEXO
3RUGHILQLRUDLRVRQRUR RWUDMHWR
SHUFRUULGRSRUXPSRQWRGHXPDRQGD
VRQRUD
2UDLRVRQRURIRUPDFRPRSODQR
UHIOHWRUXPQJXORLJXDODRIRUPDGR
SHORUDLRLQFLGHQWH
A menor dimenso do plano refletor
deve ser igual ou maior a quatro vezes
o comprimento de onda (O).
$TXDQWLGDGH GHHQHUJLDUHIOHWLGD
GHSHQGHGRFRHILFLHQWHGHDEVRUR GR
SODQRUHIOHWRU
$GLVWULEXLRHVSDFLDO GDHQHUJLD
UHIOHWLGDGHSHQGHGDIRUPDH
UXJRVLGDGH GDVVXSHUIFLHV

E = E
E

ER

Materiais duros e polidos refletem a maior parte da energia sonora

incidente.

Ei

Ei

Ei

ER

ER

ABSORO
A quantidade de energia que retorna ao meio de
incidncia varia em funo do coeficiente de
absoro sonora ( D) do plano refletor.
Coeficiente de absoro sonora a relao entre
a energia absorvida pelo material e energia
incidente.
Os valores de (D) variam de 0 (totalmente
reflexivo) a 1 (totalmente absorvente).
Sempre que a onda sonora encontra um
obstculo, parte da energia incidente ser
absorvida.
Como o coeficiente de absoro varia em funo
da freqncia, alm de atenuado o som refletido
sofre modificaes em sua composio espectral.
Cine Botafogo Arteplex

Ei

EA
ER

MATERIAIS POROSOS E FIBROSOS

Os materiais porosos e fibrosos apresentam vazios, atravs dos quais penetram
as ondas sonoras. O movimento do ar contido nos poros, sob o efeito da variao
de presso acstica, transforma parte da energia sonora em energia trmica.

Esta famlia de materiais apresenta melhor desempenho nas

freqncias mdias e altas.

Placas de espuma de poliuretano

NRC 0,75

Forro suspenso de l de vidro

NRC (Noise Reduction Class) a media aritmtica dos coeficientes de absoro

Sonora, para as freqncias de 250, 500, 1000 e 2000 Hz.

CHAPAS PERFURADAS
A onda sonora penetra atravs dos orifcios e provoca a vibrao do ar ,
transformando, pelo atrito, a energia sonora em energia mecnica. mais
eficiente nas baixas freqncias.
Placas de gesso perfurado

NRC 0,7 a 0,95

Forro em chapa metlica perfurada

Para melhorar o desempenho nos tons mdios e agudos, pode ser combinado
com mantas de l mineral ou feltros acsticos.

COEFICIENTES (D) DE ABSORO ACSTICA

Materiais de construo usuais

125

250

500

1000

2000

4000

Reboco spero, cal

0,03

0,03

0,03

0,03

0,04

0,07

Reboco liso

0,02

0,02

0,02

0,02

0,03

0,06

Teto pesado suspenso (de gesso)

0,02

0,03-

0,05

Estuque

0,03

0,04

0,07

Superfcie de concreto

0,02

0,03

0,03

0,03

0,04

0,07

Revestimento de pedras sintticas

0,02

0,05

0,07

Chapa de mrmore

0,01

0,01

0,01

0,02

0,04

0,03

0,02

Tapetes de borracha

0,04

0,04

0,08

0,12

0,03

0,10

Taco colado

0,04

0,04

0,06

0,12

0,10

0,17

Linleo

0,02

0,03

0,04

Passadeira fina porosa

0,03

0,17

0,40

Tapete de boucle duro

0,03

0,03

0,04

0,10

0,19

0,35

Tapete de 5 mm de espessura

0,04

0,04

0,15

0,29

0,52

0,59

Tapete boucle macio

0,08

0,20

0,52

Tapete de veludo

0,02

0,06

0,10

0,24

0,42

0,60

Tapete 5mm sobre base de feltro 5mm

0,07

0,21

0,57

0,66

0,81

0,72

Vidraa de janela
Assoalhos

Mveis, tecidos, gente

125

250

500

1000

2000

4000

Uma pessoa com cadeira

0,33

0,44

0,40

Poltrona estofada vazia coberta de tecido

0,28

0,26

0,28

0,26

0,34

0,34

Cadeira estofada, chata, c/ tecido, vazia

0,13

0,20

0,25

Cadeira idem, com couro sinttico

0,13

0,15

0,07

Cadeira de assento dobradio, de madeira vazia

0,05

0,05

0,05

0,05

0,08

0,05

Tecido de algodo esticado liso

0,04

0,13

0,32

Idem 50/150mm na frente de parede lisa

0,20

0,38

0,45

Feltro de fibra natural 5 mm de espessura

0,09

0,12

0,18

0,30

0,55

0,59

Cortina de porta comum, opaca

0,15

0,20

0,40

Tela cinematogrfica

0,10

0,20

0,50

Pblico em ambientes muito grandes (1 pessoa)

0,13

0,31

0,45

0,51

0,51

0,43

Janela aberta

1.00

1,00

1,00

1,00

1,00

1,00

Portas de madeira, fechadas

0,14

0,06

0,10

Palco sem cortina

0,30

0,25

0,40

Recessos com cortinas

0,25

0,30

0,35

Abertura embaixo de balco

0,25

0,80

Grade de ventilador cada 50% de seo livre

0,30

0,50

0,50

Portas, Janelas e Aberturas

Outros materiais

125

250

500

1000

2000

4000

Carpete 10mm sobre concreto

0,09

0,18

0,21

0,26

0,27

0,47

Carpete mural

0,02

0,04

0,10

0,12

0,29

0,40

Forro colmia c/ manta de l de vidro

0,30

034

0,56

0,56

0,57

0,34

Forro de gesso perfurado

0,17

0,47

0,68

0,55

0,35

0,33

Forro de gesso perfurado c/ manta de l de vidro

0,68

0,90

0,78

0,65

0,50

0,45

Forro suspenso de l vidro

0,35

0,80

0,95

0,80

0,95

1,00

L de vidro revestida com tecido

0,08

0,40

0,82

0,90

0,88

0,99

L de vidro revestida com vu de vidro

0,12

0,69

0,98

1,00

1,00

1,00

Placas de espuma ondulada 35mm

0,11

0,21

0,48

0,71

0,86

0,94

Placas de espuma plana 20mm

0,04

0,12

0,32

0,66

0,94

1,00

O uso de materiais de absoro em EAS recomendado para reduzir a

reverberao de vozes em espaos de reunio (hall, espera), atenuar o
rudo ambiente (casas de mquinas e equipamentos) e para melhorara s
condies de privacidade (consultrios e salas de reunio) e audibilidade
(salas de aula e auditrios).

TRANSMISSO
A relao entre a energia sonora incidente (EI) e a energia sonora transmitida
(ET) define a capacidade de ISOLAMENTO de um material de vedao.

EI

ET

STC (Sound Transmission Class)

um indicador global (para todas as
faixas de freqncias) do
isolamento oferecido por materiais
de vedao.
RW (Weighted Sound Reduction
Insulation Index) um ndice
ponderado, expresso em decibis
(dB), usado para quantificar o
isolamento - global ou por faixa de
freqncia- dos materiais de
vedao.
O RW utilizado pela maioria dos
pases europeus e o STC pelos
Estados Unidos. No Brasil, o STC
adotado pela ABNT.

Paredes simples, homogneas obedecem chamada LEI DA MASSA:

o isolamento sonoro aumenta de 4 dB a cada vez que a massa
superficial da parede dobrada.

EI

ET

Por exemplo, se uma parede de

80 kg/m2 apresenta um
isolamento de 38 dB, o
isolamento de uma parede de 40
kg/m2 ser de cerca de 34 dB e
de uma parede de 160 kg/m2 de
44 dB.
Os materiais tradicionais (lajes de
concreto, alvenarias, vidros
monolticos, etc) obedecem lei
da massa.

ISOLAMENTO SONORO DE ALGUNS MATERIAIS DE VEDAO (Lei da Massa)

espessura
(cm)

massa
(kg/ m2)

RW
(dB)

Tijolo cermico, macio, reboco nas duas faces

170

37

Tijolo cermico, furado, reboco nas duas faces

12

150

36

Tijolo cermico, furado, reboco nas duas faces

19

250

39

Bloco de concreto, reboco nas duas faces

14

240

38

Laje de concreto

10

300

40

Porta simples, batente e soleira sem vedao

18

Porta simples, batente e soleira vedados

24

Janela simples, vidro 3mm, caixilho sem vedao

10

MATERIAL

Para as situaes em que o uso de materiais que obedecem a lei da

massa no suficiente (ou tecnicamente adequado), deve-se optar por
sistemas do tipo MASSA MOLA- MASSA.
O sistema constitudo por painis leves
(massa) separados por camada de ar ou
material fibroso (mola) que amortece a
onda sonora, reduzindo a transmisso do
rudo entre compartimentos .
massa

massa

mola

Apesar de mais leve, o sistema apresenta

desempenho superior ao oferecido pela lei
da massa para uma divisria com a mesma
espessura. O desempenho do conjunto
depende da distncia entre elementos e das
condies de conexo entre eles.

Paredes ou forros de gesso acartonado, vidros duplos ou laminados so

exemplos de sistemas do tipo massa-mola-massa.

ISOLAMENTO SONORO DE ALGUNS SISTEMAS MASSA-MOLA-MASSA

MATERIAL

espessura
(cm)

massa
(kg/ m2)

RW
(dB)

Divisria de gesso acartonado, 1 chapa

(12,5 mm) de cada lado







Divisria de gesso acartonado, 2 chapas

(12,5 mm) de cada lado







Divisria de gesso acartonado, 2 chapas

(12,5 mm) de cada lado, estrutura
alternada (zig-zag)







Divisria de gesso acartonado, 2 chapas

(12,5 mm) de cada lado, estrutura
alternada (zig-zag)







Divisria de gesso acartonado, 2 chapas

(12,5 mm) de cada lado, com miolo de l
mineral (100 mm)







CAMPO LIVRE
No existe obstculo entre a
fonte e o receptor.
O nvel sonoro percebido
depende fundamentalmente da
distncia fonte/ receptor.

CAMPO REVERBERANTE

A onda sonora sofre

sucessivas reflexes;
O nvel sonoro depende
da distncia fonte/
receptor, da geometria do
espao e do coeficiente
de absoro das
superfcies refletoras.

Cine Arteplex Botafogo - Galeria

RECEPTOR

FONTE