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Figura 21
Figura 22
vazia. Todo dia o mesmo nada. Flutuo no ar como um arquiteto imaginrio.1 Apesar
de a maioria desses projetos ter ficado no papel, algumas dessas vises
arquitetnicas chegaram a ser construdas. Dois importantes exemplos dessa
produo arquitetnica expressionista so as formas cristalinas do Pavilho de
Vidro, projetado por Bruno Taut, antes da guerra, para a Exposio da Werkbund,
em Colnia, e a forma escultural da Torre Einstein, em Potsdam, projetada por Erich
Mendelsohn, em 1917-20 (Figuras 21 e 22).
Figura 22
Figura 14
KRUFT, Hanno-Walter. A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present. New York:
Princeton Architectural Press, 1994. Pg. 372.
82
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Torre de Einstein (Figura 21 e 22), transferindo para a realidade suas vises sbitas
e aplicando no campo arquitetnico o repertrio expressionista. O arquiteto
concebeu a torre como se ela fosse composta por um material plstico macio,
modelado por uma mo gigantesca. Trata-se de uma grande escultura onde as
linhas curvas dominam a forma e as janelas e todos os detalhes so escavados,
acentuando o dinamismo.
Arquitetura a nica expresso tangvel do espao possvel do esprito
humano. Arquitetura captura o espao, fecha o espao e o prprio espao. Fora do
infinito espao universal tridimensional que est alm da concepo humana
arquitetura nos trs, atravs da delimitao espacial, o conceito de espao e
massa.4
Na verdade, o material utilizado na construo da torre foi o tijolo cortado e
recoberto com massa, para se assemelhar ao concreto - que nesse momento era
visto como um material libertador, por permitir que fosse modelado e, assim, liberar o
edifcio do seu enquadramento. Quanto planta, o Einsteinturm apresenta uma
2
MENDELSOHN, Erich. Reflections on a New Architecture, 1914-17. In: BENTON, Tim e Charlotte;
SHARP, Dennis. Form and Function A source book for the History of Architecture and Design 18901939 Londres, Granada Publishing, 1980. Pg. 76.
3
BENEVOLO, Leonardo. Histria da Arquitetura Moderna. So Paulo: Editora Perspectiva, 3
edio, 2001. Pg 440.
4
MENDELSOHN, Erich. Op.cit., Pg. 74.
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perodo.
Figura 25
COLLINS, Peter. Changing Ideals of Modern Architecture, 1750-1950 London, 1965. Pg 123.
Bruno Taut nasceu em Konisberg na Alemanha em 1880. Estudou em Berlim, trabalhou no escritrio
de Theodor Fischer em Stuttgart, e abriu seu prprio escritrio em 1910 em Berlim, onde praticou
arquitetura at a 1 guerra. Depois da guerra as teorias de Taut e seus projetos o marcaram como um
lder na inovao arquitetnica. Em 1920, introduziu um suplemento expressionista como parte de
uma revista de projetos em Berlim e, no ano seguinte, assumiu a posio de arquiteto da cidade de
Berlim. No final dos anos 20, foi reconhecido como lder da arquitetura da Nova Objetividade. Deixou
a Alemanha para morar na Unio Sovitica em 1932 e morreu em Stambul em 1938.
7
Arbeit trabalho; rat conselho; fr para; Kunst arte.
6
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entre
os
vrios
membros
da
Die
Glserne
Kette.10
Parte
da
correspondncia entre Bruno e seu irmo Max Taut, Walter Gropius, Hans
Scharoun, Hermann Finsterlin, os irmos Luckhardt e outros membros foi publicada
no Frhlicht, jornal editado por Taut entre 1920 e 1922, transformando-se em um
dos principais documentos do pensamento expressionista em arquitetura. Essa
publicao, no entanto, marcou o fim da fase visionria e expressionista de Taut.
Para os expressionistas da Glserne Kette, o vidro simbolizava a raa
humana purificada do futuro. Ao simbolismo do vidro era adicionado o misticismo
germnico e uma interpretao do gtico. O Glashaus de Taut foi o primeiro edifcio
que mostrou tais idias e ele no tinha outro propsito a no ser o de ser bonito. Era
8
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna So Paulo: Editora Martins Fontes,
1997. Pg. 141.
9
KRUFT, Hanno-Walter. A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present. New York:
Princeton Architectural Press, 1994. Pg. 373.
10
Ibid. Pg. 373.
86
11
SCHEERBART, Paul. Glass Architecture, 1914 In: BENTON, Tim e Charlotte; SHARP, Dennis.
Form and Function A source book for the History of Architecture and Design 1890-1939 Londres,
Granada Publishing, 1980. Pg. 72.
12
O livro chamado Die Stadtkrone, escrito em 1919, por Taut, tinha como tema principal o
planejamento urbano. Trata-se do seu livro mais importante, um dos poucos documentos da fase
expressionista. Foi uma polmica contra o planejamento urbano feito na poca, cuja nfase estava na
construo residencial mal planejada, no zoneamento e nos ideais de cidade-jardim. Taut
considerava que esse planejamento no produzia uma cidade completa, pois no possua um edifcio
de aparncia exterior centralizadora e enftica12, isto , um edifcio pblico simblico, cuja forma
fosse visvel de todos os pontos da cidade e dominasse os edifcios adjacentes12, configurando um
elemento urbano fundamental para a reestruturao da sociedade, ao inspirar a f comum a todas as
construes religiosas, como uma catedral gtica. Taut visualizava uma cidade de planta mais ou
menos radial, com uma densidade um pouco maior que a da cidade-jardim. Outro livro publicado no
mesmo ano foi o Alpine Architektur (Arquitetura Alpina).
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arquiteto.
Taut apontou pela primeira vez a possibilidade de se construir estruturas de
metal e concreto em combinao com o vidro. Essa viso antecipou em grande
parte o que aconteceria nos anos 1920, introduzindo novos conceitos como a
relao entre os espaos internos e externos dos edifcios. A parede de vidro
acrescentou uma leveza arquitetura moderna, uma vez que este material o
menos associado qualidade corprea e fsica dos materiais construtivos. Taut
tambm fez um estudo profundo dos problemas de condensao, perda de calor,
entre outros que surgiram com as paredes inteiramente de vidro. Mesmo assim,
suas afirmaes ainda so superficiais se compararmos com a Bauhaus13, que foi
mais longe do que ningum na pesquisa da luz e da transparncia, abordando e
tratando desse assunto de uma maneira muito mais profunda e demonstrando um
forte indcio de uma influncia direta de Scheerbart.
Alm dos dois livros publicados em 1919, Taut produziu pequenos trabalhos
de interesse documentrio durante a dcada de 20. Em 1920, publicou o Die
Auflsung der Stdte (A Dissoluo das Cidades), ainda sob a influncia de
Scheerbart, onde ele apresentava a tese de que a arquitetura dominaria o mundo e
transformaria as montanhas em edifcios, existindo somente para embelezar,
deixando de servir a qualquer utilizao funcional.14
Em 1921, Taut tornou-se arquiteto da cidade Magdeburg e foi um dos grandes
planejadores de habitao popular do seu tempo. A partir desse ano, envolveu-se
cada vez mais nos projetos de edificaes residenciais, interessando-se pelas casas
holandesas dos anos 1920. O foco nos seus escritos transferiu-se do visionarismo
utpico para o fazer concreto dessas edificaes domsticas, preocupado com a
economia e as questes prticas, alm de um interesse particular nas mquinas. A
concepo das habitaes populares estava governada, segundo Taut, pelas
possibilidades tcnicas da indstria. Ele via o futuro da habitao em tcnicas da
pr-fabricao. Seu pensamento era muito prximo ao funcionalismo puro. Durante
o perodo em que passou no Japo, de 1933 a 36, depois que se exilou da
Alemanha, inverteu sua viso da arquitetura como arte e rejeitou a posio
13
Escola fundada por Gropius, em 1919, dando continuidade aos princpios da Deutscher Werkbund.
KRUFT, Hanno-Walter. A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present. New York:
Princeton Architectural Press, 1994. Pg. 373.
14
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dirigir
setor
de
arquitetura
do
Figura 26
revitalizao das artes em toda Alemanha. Nesse perodo, entrou em contato com o
Arbeitsrat fr Kunst e a Die Glserne Kette. Preparou uma srie de projetos tericos
para as Exposies do Novembergrouppe, entre os anos de 1919 e 1923, ainda
15
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna So Paulo: Editora Martins Fontes,
1997. Pg. 143.
16
PEVSNER, Nikolaus. Os Pioneiros do Desenho Moderno De William Morris a Walter Gropius.
So Paulo: Editora Martins Fontes, 1995. Pg. 211.
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Foi somente aps a guerra, por volta dos anos 20, que me dei conta da
crescente importncia do avano tcnico em nossa vida cotidiana; tratava-se do
verdadeiro motor da poca com suas contribuies inteiramente novas, tanto no
campo dos materiais como no dos processos; era uma verdadeira subverso de
nossas concepes tradicionais. E, no entanto, eu no punha em dvida a
possibilidade de um desenvolvimento da arquitetura decorrente desses novos
recursos.19
Apesar do seu desejo de construir o que projetava, sua arquitetura era utpica
nesse momento, mas sem dvida foi um grande estmulo para realizaes futuras,
abrindo caminho para novas idias. O arquiteto era fascinado pela estrutura do
edifcio em esqueleto, construda em ao ou em concreto armado e fechada por
paredes de vidro, para evidenciar o ritmo dos andares sobrepostos e no esconder o
sistema estrutural.
Os arranha-cus manifestam sua enrgica estrutura durante a construo: s
ento seu gigantesco tronco de ao expressivo. Quando as paredes so
levantadas, o sistema estrutural, que est na base da composio, fica escondido
17
90
21
91
Figura 28
Figura 27
plano
da
Deutsche
Weissenhofsiedlung,
em
92
Segundo
Frampton22,
Weissenhofsiedlung
tornou-se
defendia
que
tornava
imperativo
fator
a
Figura 30
Figura 31
22
Figura 32
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna So Paulo: Editora Martins Fontes,
1997. Pg. 196.
93
23
MIES VAN DER ROHE, Ludwig. Remarks on my block of flats, 1927, In: BENTON, Tim e
Charlotte; SHARP, Dennis. Form and Function A source book for the History of Architecture and
Design 1890-1939 Londres, Granada Publishing, 1980. Pg.156.
94
mantm-se
rigidamente
fechadas,
geometricamente
Figura 34
Figura 35
ZEVI, Bruno. Saber Ver Arquitetura So Paulo: Editora Martins Fontes, 1994. Pg. 124.
Id., A Linguagem Moderna da Arquitetura Lisboa, Publicaes Dom Quixote, Coleo Arte e
Sociedade, 1984. Pg. 46.
25
95
vanguardista russa.26
O
Lissitsky, quando ele veio de Moscou em 1921 e atravs das pinturas de MoholyNagy. O exemplo mais importante de uma estrutura elementarista foi concebido e
construdo na Holanda antes da palavra existir: foi a cadeira com braos, de Gerrit
Rietveld, desenhada em 1917, mas apresentada apenas em 1919, na revista De Stijl
(Figura 36).
O pintor holands Theo van Doesburg publicava
suas idias em um peridico organizado por ele, chamado
De Stijl, nome que foi dado ao movimento formado em
1917, por Doesburg, o tambm pintor Piet Mondrian e o
arquiteto Gerrit Rietveld. As idias filosficas de Doesburg
baseavam-se em Schoemmakers, alm da Holanda ter
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Figura 36
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna So Paulo: Editora Martins Fontes,
1997. Pg. 158.
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Stijl
desfez
decompondo-a
em
caixa
planos.
clssica,
Nada
de
Figura 37
ZEVI, Bruno. A Linguagem Moderna da Arquitetura Lisboa, Publicaes Dom Quixote, Coleo
Arte e Sociedade, 1984. Pg. 43.
97
98
universal do movimento.
A maior fora na arquitetura alem nos anos 1920 foi, sem dvida, a
Bauhaus, escola fundada por Gropius, em 1919, dando continuidade aos princpios
da Deutscher Werkbund, tambm inspirada no movimento ingls Arts and Crafts. Foi
a sucessora da Schsische Kunstgewerbeschule, escola dirigida pelo belga Henry
van de Velde no perodo entre 1902 a 1915, tambm em Weimar, que combinava o
ensino terico experincia prtica.
Gropius apresentou diversas tendncias ao longo da sua vida profissional.
Sua formao em Munique, assim como a de outros designers como Poelzig, Berg e
Mendelsohn, aproximou-o das questes dos expressionistas, mas ele possua um
estilo mais clssico e apoiava a unio entre beleza e utilidade. Suas primeiras casas
na Prssia, em 1906, foram projetadas dentro de um invlucro neoclssico, podendo
28
VAN DOESBURG, Theo. The Will to Style, 1922. In: BENTON, Tim e Charlotte; SHARP, Dennis.
Form and Function A source book for the History of Architecture and Design 1890-1939 Londres,
Granada Publishing, 1980. Pg. 93.
29
Lissitsky foi um dos grandes pensadores do movimento moderno. No trouxe muita coisa original
como contribuio, mas seu impacto foi grande, chamando a ateno dos arquitetos da Europa
Ocidental para os desenvolvimentos russos. Nascido em 1890, suas idias tiveram origem no
cubismo e no futurismo e ele era uma espcie de embaixador itinerante da nova cultura sovitica.
Sendo uma personalidade extremamente persuasiva, ele influenciou muito mais a Europa Ocidental
do que foi influenciado. No houve qualquer influncia perceptvel do De Stijl em Lissitsky, mas houve
uma enorme influncia dele sobre Doesburg, tanto que, em 1922, dois nmeros quase inteiros da
revista neoplstica foram dedicados s suas idias e s reprodues do seu trabalho grfico. Sua
abordagem racionalista foi chamada por ele mesmo de construtivismo e esse nome tornou-se mais
ou menos oficial quando se trata de arquitetura sovitica na dcada de XX.
99
ser comparada com a obra de Poelzig, assim como o armazm da fbrica Fagus,
cujas paredes so slidas, parece estar em continuidade a essa tendncia
neoclssica, mas a importncia dada pelo arquiteto ao programa funcional impediu
que qualquer influncia do classicismo de Behrens aparecesse na concepo da
planta.30
Quando Gropius foi para Berlim, em 1918, depois de passar pela frente
italiana e testemunhar as indignidades da Primeira Guerra Mundial, pensou que o
mundo havia chegado ao fim. A conscincia de sua responsabilidade social como
arquiteto foi uma conseqncia dessa experincia. Era preciso buscar uma soluo
radical para os problemas. Gropius no era o nico a pensar dessa forma. A
progresso de uma carreira intelectual, as idias desenvolvidas no Imprio, o
direcionamento poltico ditado pela guerra e o encontro da livre expresso artstica
nesse perodo de transformaes polticas foram caractersticas de inmeros
100
Werkbund ter soprado uma nova vida na arquitetura e nas artes aplicadas, em
colaborao com a indstria, Gropius simpatizava com a idia das associaes
manicas medievais32, mesmo antes da fundao da Werkbund, assim como
Berlage, na Holanda. Esse era o corao do debate arquitetnico na Inglaterra no
movimento Arts and Crafts, desde Ruskin e Morris, junto com uma viso
compreensiva das artes no seu contexto social. O conceito de guildas medievais
uniu-se a idias socialistas e expressionistas e encontrou seu caminho tanto no
nome da Bauhaus quanto no seu manifesto, publicado em 1919, onde Gropius
afirmou:
Vamos formar uma guilda de artesos, mas sem a distino de classe que
pretende levantar uma soberba parede entre artesos e artistas.33
Gropius defendia a idia de que os edifcios pblicos no resultassem mais de
decises arbitrrias que viessem da classe dominante. Construir no era, para ele,
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criar arte, mas sim vida, dar forma vida. Os museus deveriam ser transformados
em lugar para educao para o povo, com exposies variadas e que o patrimnio
artstico fosse para o bem da coletividade. Esses objetivos s seriam alcanados se
houvesse uma colaborao entre os artistas e as massas.
Figura 38
Figura 39
A Bauhaus existiu por 14 anos, no perodo entre 1919 e 1933, fazendo parte
de uma reforma artstica que estava tomando lugar na Alemanha. A primeira fase da
32
KRUFT, Hanno-Walter. A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present. New York:
Princeton Architectural Press, 1994. Pg 384.
33
Ibid., Pg 384.
101
escola ainda dava maior nfase ao trabalho artesanal produzido por indivduos para
indivduos e, s em um segundo momento, o design para a indstria ganhou fora
no programa metodolgico.
O seu processo formativo reproduz o processo evolutivo da passagem do
artesanato para a indstria: a escola artstica , portanto, uma sociedade in nuce
porque o processo didtico reproduz o processo da evoluo social. O primeiro
perodo da Bauhaus, o de Weimar, caracteriza-se pela elaborao do ensino,
segundo os mtodos e processos do artesanato, e pela nfase simultaneamente
expressionista e populista dos produtos.34
A primeira declarao da Bauhaus em Weimar (Figura 38 e 39), que pode ter
sido delineada em Berlim, apresenta em sua capa uma xilogravura de Lyonel
Feininger, mostrando uma concepo inteiramente scheerbartiana de uma catedral
gtica, encimada por luzes. Dentro da catedral aparece Gropius escrevendo sobre
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envolveram-se
em
outros
concursos
para
34
ARGAN, Giulio Carlo. Walter Gropius e a Bauhaus Lisboa: Editorial Presena, Coleo
Dimenses, 2 edio, 1990. Pg. 29.
102
no papel.
A participao alem mais interessante quanto esttica, no concurso do
Tribune de Chicago, foi a de Gropius e Adolf Meyer (Figura 40). Ela marca a
segunda fase da arquitetura de Berlim, alm disso mostra Gropius retornando a sua
linha de antes de 1914. Esse projeto deu nfase funo e estrutura e utiliza um
vocabulrio formal, derivado parcialmente de uma apreciao da estrutura da
engenharia e parcialmente da esttica elementarista dos abstracionistas holandeses
e russos. Este foi praticamente o ltimo dos projetos de arranha-cus e o sonho de
se construir um Stadtkrone deixa de ocupar o primeiro plano do pensamento
arquitetnico de Berlim, que passa a ter projetos predominantemente horizontais.
Nesse mesmo momento, a liderana da escola de Berlim passou de Taut para
o Grupo G, mas isso no levou ciso entre os expressionistas e os elementaristas.
Em 1925, eles confirmaram seu trabalho em conjunto ao formarem o Ring, cujos
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membros incluram, em tempos diversos, Gropius, Mies van der Rohe, Bruno e Max
Taut, Erich Mendelsohn, os irmos Luckhardt, Hans Scharoun, Hugo Haering, Hans
Poelzig, entre outros, sem fazer diferena entre as suas preferncias estilsticas35.
Quando Gropius passou a dedicar todo o seu tempo a Bauhaus e
Mendelsohn envolveu-se no projeto de uma srie de lojas em Nuremberg e Stuttgart
para uma firma comercial judia, a Schocken, os ex-expressionistas perderam a fora
e a liderana do Ring passou quase automaticamente para Mies van der Rohe.
As discusses realizadas no congresso de artistas progressistas, em
Dsseldorf, em 1921, tiveram conseqncias para a arte muito maiores do que
outros congressos realizados no mesmo ano de 1921, em Paris e Weimar. A causa
disso deve-se ao fato desse congresso ter tido um carter internacional, reunindo
alm do De Stijl, o Grupo G, os futuristas da Itlia, LEffort Moderne de Paris, o
Grupo MA, de exilados hngaros, os associados da Sept Arts, de Victor Bourgeois,
em Bruxelas, e vrios dadastas, alm de outros independentes36. Dessa forma, o
Congresso abrangeu abstracionistas progressistas da Frana, Blgica, Holanda,
Sua, Alemanha e Rssia, estabelecendo comunicao com a ustria, Hungria e
Europa Oriental.
35
BANHAM, Reyner, Teoria e Projeto na Primeira Era da Mquina So Paulo: Editora Perspectiva,
Coleo Debates n 113, 3 edio, 2003. Pg 424.
36
Ibid., Pg 306.
103
Figura 41
Figura 42
Figura 33
ocupado37.
Ernst May foi nomeado como arquiteto da cidade de Frankfurt em 1925, com
a tarefa de construir assentamentos para operrios, o que aconteceu em uma escala
at ento desconhecida. Os milhares de unidades residenciais, construdas sob sua
direo, equivalem a quase 90% das moradias construdas nesse perodo38. Ele e
sua equipe no Departamento de Construes Municipais de Frankfurt pesquisaram
profundamente a economia e o desempenho mximo dos materiais, desenvolvendo
37
104
FRAMPTON, Kenneth. Arquitetura Moderna So Paulo: Editora Martins Fontes, 1997. Pg. 166.
MIES VAN DER ROHE, Ludwig. On the subject of exhibitions, 1928. In: BENTON, Tim e
Charlotte; SHARP, Dennis. Form and Function A source book for the History of Architecture and
Design 1890-1939 Londres, Granada Publishing, 1980. Pg.165.
39
105
arquitetura internacional surgiu, a partir dos anos 1920, como reao tica e moral
contra a tragdia causada pela exacerbao do nacionalismo na Europa, da ter
buscado ser a mesma em todos os lugares, independentemente do clima, da cultura,
do local, da poltica e das condies econmicas.
Segundo Frampton41, a aparente homogeneidade do Estilo Internacional era
enganadora, uma vez que sua forma planar, modulada de modo a responder a
diferentes condies climticas e culturais, logrou uma diversidade mpar de
configuraes. Verifica-se, no plano metodolgico, uma sintonia de abordagem em
relao s tcnicas aplicadas, aos materiais modernos, padronizao de mdulos
construtivos e produo industrial das partes da edificao. Edifcios de diferentes
funes,
tamanhos,
materiais,
significado
poder
expressivo
possuam
40
LOTZ, W. Weissenhof Exhibition, 1927. In: BENTON, Tim e Charlotte; SHARP, Dennis. Form and
Function A source book for the History of Architecture and Design 1890-1939 Londres, Granada
Publishing, 1980. Pg.155.
41
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna So Paulo: Editora Martins Fontes,
1997. Pg. 303.
106
significados simblicos, que no foram considerados por esses crticos dos anos 30.
Provavelmente, esses pensadores no tinham participado do intercmbio de idias,
dos movimentos, dos congressos, das polmicas, dos quais os homens que vinham
da Holanda, da Alemanha e da Frana tinham participado e, assim, desenvolvido o
novo estilo, no levando em considerao as questes estticas que estavam em
jogo, na arquitetura produzida nos anos 1920. Nos anos 1930, o Estilo Internacional
no era mais aceito na Alemanha por questes polticas. Em outros pases, passou
a ser visto apenas a partir de bases lgicas e econmicas e no mais a partir de
uma base esttica ou simblica. importante lembrar que os Estados Unidos tinham
sido atingidos pela depresso no final da dcada de 1920 e os edifcios de custos
baixos foram revestidos com Estilo Internacional, fazendo parecer que este era o
estilo mais prprio para uma arquitetura onde a economia de custos era essencial.
Na verdade, o que Gropius e a Bauhaus desejavam era a criao e a inveno de
formas que simbolizassem o mundo e a justificao histrica do movimento moderno
deveria ser encontrada, levando-se em conta, principalmente, as formas simblicas
e no apenas as questes econmicas.