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Fluxus y el silencio
seleccin de manuel rocha iturbide
Boundary Music
Mieko Shiomi (1963)
Haz que un sonido se produzca lo mas quedamente posible y
que se convierta en una condicin de limite, sin importar que
el sonido nazca o no. En la ejecucin pueden ser utilizados
instrumentos, cuerpos humanos, aparatos electrnicos o
cualquier otra cosa.
Fluxus y el silencio
seleccin de manuel rocha iturbide
Boundary Music
Mieko Shiomi (1963)
Haz que un sonido se produzca lo mas quedamente posible y
que se convierta en una condicin de limite, sin importar que
el sonido nazca o no. En la ejecucin pueden ser utilizados
instrumentos, cuerpos humanos, aparatos electrnicos o
cualquier otra cosa.
Sonido en sociedad.
Israel Martinez
www.israelm.com
Poencia dada en el festival "Visiones Sonoras"Noviembre 26 2007 . Morelia,
Mxico.
.
La idea de trabajar con el sonido como materia prima para diversos fines
estticos o incluso formatos, artsticos o no, viene desarrollndose desde hace
varias dcadas. Hoy en da, las herramientas tecnolgicas han tendido puentes
entre los usuarios y las formas de creacin, haciendo que vivamos en un mundo
influenciado por las nuevas tecnologas, tanto para uso profesional, cotidiano e
incluso como entretenimiento, sobretodo en las metrpolis o las ciudades de
cierto desarrollo econmico y social.
Hoy, la gente est un poco ms acostumbrada a la audicin del ruido, o del
sonido ms all de su concepcin musical, armnica, rtmica, tonal, etc. Si
quisiramos convocar a nuevos pblicos para las artes sonoras, las msicas
electroacsticas o experimentales, tendramos que ser conscientes en la manera
en que se plantean las cosas ante la gente y buscar una forma accesible que
resulte fcil de entender. Entonces por qu no utilizar las herramientas a las que
estn habituados para explicar un poco estas manifestaciones artsticas que tienen
como base el sonido.
En general, el concepto que tiene la sociedad sobre la msica electrnica se
refiere a la msica bailable compuesta con medios electrnicos para fiestas,
clubes, bares o ambientes festivos, congregaciones masivas, etc. La gente
desconoce el mbito acadmico y sobretodo el carcter de investigacin,
exploracin, experimentacin que incluso rebasa el espectro artstico, es decir,
los estudios acsticos, cientficos, biolgicos, etc. Cuando la gente escucha
msicas experimentales electrnicas jams tiende a relacionarla con esa idea
festiva que tienen de la msica electrnica.
De lo que s es consciente es de este mundo de sonidos sintticos, extraos,
deformes, que siempre tienden a catalogarse como ruido. Lo que la sociedad en
general no ha analizado y asumido, es que vive rodeada por estos sonidos
sintticos, procesados, empaquetados en tecnologa y resultado de estas
investigaciones, experimentaciones o exploraciones, con fines artsticos o,
simplemente, laborales.
La telefona celular ha puesto en boga melodas y sonidos sintticos que suelen
ser del agrado del usuario. Pasar tiempo en la computadora representa estar
escuchando sonidos sintticos tan peculiares como el encendido de los
alias VJ Sal. Aunque este formato de presentacin de la pieza con video, an est
en proceso de evaluacin para conciertos, ya que al ilustrar el video de alguna
manera le quita ese carcter imaginativo a la gente en relacin al sonido y la
situacin del auto. Cabe mencionar que esta pieza recibi el Premio de Distincin
en el Prix Ars Electronica 2007.
Hace unos meses fui invitado por el Festival Transitio 2007 para realizar una
nueva pieza sonora con el tema del automvil. La curadura Im-polis realiz un
proyecto llamado Suspensin, con la idea de ahondar en el anlisis o reflexin
entre el sonido, el automvil y diversos aspectos sociales y polticos de las
metrpolis. Hay que sealar que el formato final de presentacin de este proyecto
era que la gente subiera a dar paseos en una camioneta equipada con audio, por el
centro del D.F., de manera que escuchara la pieza con una ruta trazada
previamente por el artista y con la ayuda de un conductor.
Al proyecto asistieron tanto gente de la comunidad artstica, participantes del
festival Transitio, as como personas que escasa o nula relacin tenan con el arte.
La manera en que relacionaron los sonidos con los sitios por donde circulaban es
resultado de la suma de imgenes y recuerdos que pasan por su mente, es la
activacin de la memoria colectiva e individual. Cabe sealar que el conductor de
la camioneta lleg a conocer la pieza de manera que aceleraba o detena la
camioneta para poder llegar a determinados lugares donde se pretenda para
ciertas partes de la pieza. Al final el conductor tom un papel casi como director
de orquesta, ya que conociendo una partitura fue dndole intensidad y ritmo a
la pieza. Este factor, por ejemplo, jams lo imaginamos ni curadores ni artistas.
En resumen este tipo de proyectos son interesantes porque involucran a la gente
con el arte sonoro en una forma poco usual, expande la idea de la exploracin del
sonido, en este caso a nivel social. Adems por supuesto que en el proceso existe
la realizacin de grabaciones de campo, la organizacin de los materiales
sonoros, la composicin como tal, las evaluaciones personales sobre el desarrollo
de la obra, el anlisis social, y un sinfn de tareas que enriquecen todo el
proyecto, yendo ms all de simplemente construir una obra sonora bonita para
que suene bonito en un concierto bonito.
Es tiempo de manifestar abiertamente las influencias que hemos recibido del
mundo donde habitamos cotidianamente y regresar a l esta inspiracin con
nuestro trabajo, nuestra obra.
Arte y Tecnologa
Arte y Tecnologa
Asimismo desde los inicios del Arte Sonoro en los 70s se continu viendo un
compromiso con la percepcin y con el desarrollo de la escucha en el pblico,
aunque tambin esta inquietud ir disminuyendo y se ver superada en
nuestros das como tema principal.
Pero mas all de un resumen histrico, mi inters radica en mostrar la conexin
ms efectiva, prctica e intrnseca del arte con la sensibilizacin auditiva de sus
espectadores, el cual se manifiesta de manera ms ptima en el Arte Sonoro
desarrollado en espacios pblicos.
La incursin del arte sonoro fuera de los museos se remonta a los inicios de su
pre-consolidacin como forma de arte. En esos das, Max Neuhaus surge
como su errante progenitor el cual llamar a algunos de sus trabajos
instalaciones sonoras. Neuhaus instala su obra Time Square (1977 - presente)
en la famosa interseccin peatonal de Broadway y la Sptima Avenida en la
ciudad de Nueva York. Debajo de las rejillas de ventilacin del metro situ
diferentes altavoces que hacen resonar con diferentes tonos los materiales de
la estructura, los cuales se refuerzan y crean un sonido con diversos armnicos
a lo largo de la instalacin.
Mil personas por hora transitan por sobre esta rejilla a travs de un caos sonoro
y visual. Es en esta terrible situacin (propia de este lugar de la ciudad) en
donde se produce una apreciacin diferente del contexto. El sonido constante y
extrao de la obra traslada la perspectiva usual de la percepcin revelando
cordialmente el verdadero panorama de esa dictadura urbana.
Cuando te paras ah obtienes una idea,
cuando el sonido llega a ti cambia totalmente tu percepcin,
caes a tus pies un poco, todo lo que ves a tu alrededor es opuesto a lo que
sientes, una profunda sensacin que esta instalacin te da usando solamente
un par de tonos subterrneos.[2]
http://www.max-neuhaus.info/audio-video/
BIBLIOGRAFIA
GIBBS Tony. The Fundamentals of Sonic Arts and Sound Design, AVA
Publishing. 2007
ONG, W. J. World as View and World as Event. In P. Shepard & D. McKinley
(Eds.) 1971
ROJAS Sergio. Queda algo de ruido en el sonido? Lectura, lanzamiento
catlogo Reverberancias MNBA. 2006
RUSSOLO Luigi. The art of Noises, 1913, Pendaragon Press 1986
SCHAFER R. Murray. The tuning of the world, Random House Inc, 1977
THURMANNJAJES Anne, BREITSAMETER Sabine, PAULEIT Winfried. Sound Art 3. 1998
ARTICULOS EN LINEA
ODLAND Bruce and AUINGER Sam. Transforming the Sonic Identity of Public
and Private spacehttp://www.oa.info/tuning/tuning.html http://netzradio.de/box3070/text/engtext.html
ENTREVISTAS
Sitios de interes
http://on1.zkm.de/zkm/e/institute/musik/
http://www.artesonoro.net/
http://www.artesonoro.org/
http://www.cityofsound.com
http://www.max-neuhaus.info
http://www.positivesoundscapes.org/
http://www.singuhr.de/
http://www.tunedcity.de/
http://www.sonambiente.net/
-http://www.23five.org/infrasound/index.html
http://www.scribd.com/doc/86240/hearing-art-in-the-21st-century-Heon-Lhttp://www.o-a.info/bluemoon/frameset.html
[1] A propsito y desde una perspectiva diferente, esta obra parece muy similar
al inters de Murray Schaffer en poner ms atencin al entorno.
[2] Seiffarth, C. (2007)
[3] Trickle down effect: a partir del crecimiento econmico sin lmites, se
instaurara automticamente el progreso social.
[4] Krause, R. (2008)
Les hago envi de los ltimos apuntes y aproximaciones en el arte sonoro, una va posible desde la
deconstruccin Derridiana, y otros textos mas sobre la acstica, el sonido y el ruido, como
categoras del arte sonoro.
La dimensin de lo acousmatique, la mirada y la voz como objetos.
Si bien hablar de arte sonoro no es tan sencillo debido a la ambigedad del trmino que intentar
detonar un campo interdisciplinario con fronteras ambiguas de cuyo origen no podemos
acordarnos. Sin embargo se puede aceptar la premisa de que experimentar con el sonido e
interactuar con las maneras de hacer arte, arte sonoro, entonces se pueden encontrar varias
formas de reaizar y de construir en este lenguaje relativamente nuevo en Mxico. (1).
Si bien los escritos cambian de voz cada vez que son ledos, hay veces que nos dicen cosas nuevas,
cosas distintas e incluso contradictorias. En este lugar hay un dilema entre la vista y el odo.
Como ejemplo lea las siguientes instrucciones en el enunciado, procure estar en un espacio lo
bastante grande para crear una escultura sonora:
Un Cubo Blanco de 9 metros de ancho por 9 metros de alto y 9 metros de profundidad, flotando.
Familiaricmonos con la mirada que tiene hacia el cubo blanco y la voz (Voix) que ha emitido para
crearlo.
Contmplelo e inclusive trate de moverlo, que de giros y que no deje de ser blanco, djelo
flotando y continuemos con la acousmatique.
Que es la mirada hacia este cubo sino teora que capta la cosa en s, en la presencia de su forma o
en la forma de su presencia?; Qu es la forma sino el medio de la pura auto afeccin que permite
la presencia para usted (sujeto hablante)?
Esto es deconstruccin y su meta consiste en demostrar que la mirada esta determinada por una
red infraestructural, la cual delimita lo que pude verse respecto de lo que permanece no visto, y
por lo tanto sustrae a la captura por la mirada: para este caso el cubo blanco.
En concordancia con esto, la deconstruccin demuestra en este caso que la presencia para si del
cubo blanco parte de su voz y est escindida/diferida por el trazo de la escritura, (2). No obstante,
se ve con cierta disparidad radical lo que existe entre la deconstruccin posestructuralista y Lacan,
quien describe la funcin de la mirada y la voz de una manera casi exactamente opuesta. Para
Lacan, este objeto (cubo) no esta del lado del sujeto (usted) sino del lado del objeto (cubo).
La mirada marca el punto del cubo (el punto de la imagen) desde la cual usted que ve es mirado,
es decir, el cubo lo esta mirando. Lejos de asegurar la presencia para s del sujeto y de su visin, la
mirada funciona entonces como una mancha, una zona confusa que perturba su visibilidad
transparente del cubo e introduce una divisin irreductible en la relacin con la imagen: Yo nunca
puedo verla en el punto desde el cual me mira la visin y la mirada donde son constitutivamente
asimtricos.
La mirada se convierte en un objeto que es una mancha que nos impide mirar la imagen desde una
distancia segura, objetiva; impide enmarcarla como algo que est a disposicin de mi visin que
aprehende. Desde luego pasa lo mismo con la voz como objeto: esta voz funciona como una
mancha sonora un objeto sonoro cuya presencia inerte se entromete como cuerpo extrao y nos
impide lograr una identidad real.
Veamos el cubo que hemos creado sobre nosotros un cubo de nueve metros, algo realmente
grande.
De esta manera la voix acousmatique, en cuanto no est anclada en una fuente especfica,
localizada en algn lugar preciso, funciona como una amenaza que acecha en todas partes.
Podemos sealar con perspicacia que el efecto de la voz objeto, en este caso cubo blanco se
podra desvirtuar si usted escuchara las instrucciones por medio de una grabacin: la presencia
flotante y omnmoda es la de un objeto no subjetivizado, es decir, una voz-objeto sin soporte en
un sujeto que sea su fuente. En este sentido, la desacousmatisacion equivale a la subjetivizacin.
Definiciones.
Acstica. (3)
Tradicionalmente la palabra acstica designaba todo concerniente al estudio fsico del sonido, su
naturaleza, las condiciones de su formacin, su propagacin y tambin su percepcin (cuyo
estudio es psicolgico).
Actualmente, esta palabra parece ser empleada siguiendo varios sentidos que ya no engloban
todas generalidad si no, por el contrario que se especializa segn las circunstancias en al que se
utilizan se distinguen, pues, diferentes acsticas: general, fisiolgica, musical, arquitectural, a las
que hay que aadir desde una poca reciente, la electroacstica.
elementales que conviene tomar en acstica arquitectnica para la proteccin contra el ruido. De
igual manera la medida de los umbrales de sensibilidad diferencian nivel, altura o timbre; la
diferencia existente entre el nivel psquico y fisiolgico; la definicin de efecto de mscara las
tentativas de explicacin de fenmenos de consonancia y disonancia y la existencia de
interferencias son de la mayor importancia en acstica musical. Por otra parte, la acstica
fisiolgica se esfuerza por darnos la mxima informacin sobre la naturaleza de la palabra, su
escritura y su inteligibilidad; finalmente, por medio del estudio de la escucha va auricular, se
llegan a determinar las condiciones en las cuales una proyeccin sonora estereofnica se hace
concebible.
02. Acstica musical Estudia la naturaleza de los sonidos llamados musicales, es decir por
oposicin a los ruidos, aquellos a los que el odo puede tradicionalmente asignar una altura
precisa, as como el conjunto de relaciones de estos sonidos entre s. La acstica musical coincide
con la acstica general en su esfuerzo por progresar con la ayuda de nociones puramente
matemticas y con la acstica fisiolgica en que se preocupa ms particularmente de las
condiciones de percepcin de los sonidos. Se puede pues, distinguir una tradicin matemtica y
abstracta y una tradicin psicolgica. Cada una de estas tradiciones trata de descubrir por medios
diferentes, una explicacin a los fenmenos de consonancia y disonancia y, consecuentemente,
establecer reglas que refieren a la informacin y los encadenamientos de acordes e intervalos. La
acstica musical cobra igualmente un carcter casi puramente fsico, emprico y experimental,
conduce sus esfuerzos a la formacin es decir, a la fabricacin de instrumentos de msica.
03. Acstica arquitectural Cuya teora cientfica parece relativamente reciente, los griegos posean
ciertamente conocimientos de la acstica muy desarrollados, pero ignoramos si tales
conocimientos eran especulativos o empricos tienen relacin con todo lo que concierne a la
propagacin de sonidos en un recinto cerrado complejo estas expresiones designan las
condiciones en las cuales en oyente percibe los fenmenos sonoros producidos en el campo de
electroacstica, las condiciones en las que es posible captar all esos fenmenos sonoros.
Se dice tambin que la acstica de una sala es buena o fiel, cuando percibimos los sonidos en ella
producidos como poseedores de las caractersticas que se esperaran encontrar claridad,
inteligibilidad, asimilacin a un timbre conocido. En acstica arquitectnica, las caractersticas de
una sala se traducen el la existencia o la ausencia de ecos, el mayor o menor grado de
reverberacin, la naturaleza de esta reverberacin en funcin de las diferentes frecuencias y su
homogeneidad. Es generalmente de la naturaleza de la reverberacin de una sala lo que
hablamos, cuando decimos que posee un color determinado. Designamos mediante la expresin
Procedimientos acsticos, los medios empleados para modificar las caractersticas acsticas de
04. Finalmente la acstica Comprende, por un lado, el conjunto de investigaciones sobre los
medios de produccin de sonidos de reproduccin de sonidos y de transmisin de sonidos, por
medios que hagan uso de la electricidad y, por otra parte, el estudio y la utilizacin de aparatos de
medida acsticos basados en la transmisin de energa sonora. En el campo de la electroacstica
la fidelidad de una transmisin o de una reproduccin se puede medir por la mayor o la menor
posibilidad de transmisin o de reproduccin de las diferentes frecuencias con sus valores
relativos.
Vemos extremadamente difcil disociar totalmente las diferentes disciplinas de la acstica, pues las
nociones e investigaciones que pertenecen a un sector determinado deben de hacer referencia
necesariamente a las nociones e investigaciones que dependen ms particularmente de otros
sectores.
Los problemas relativos a la acstica son de gran importancia para la msica. La actual costumbre
de sonorizar los edificios modifica profundamente el arte del orador y tiene una incidencia
importante sobre la arquitectura.
05. Acstica y esttica Las lneas precedentes dejan constancia de la importancia de las
consideraciones acsticas en las tcnicas artsticas modernas. Pero la esttica terica se plantea
tradicionalmente importantes interrogaciones sobre la acstica.
El principal es saber si la acstica, considera como una pura rama de la fsica.
Hacia el fin del siglo XIX muchos fsicos responden afirmativamente a esta cuestin. Pero a pesar
de que se siguen manteniendo an con frecuencia esta tesis, actualmente est mucho menos en
boga. Los principales argumentos que se han esgrimido contra ella, tachndola de cientifsmo
elemental, son los siguientes:
1 La tesis fsica no tiene una cuenta ms que la escritura tonal ahora bien la historia de la msica
muestra como la escritura tonal no es la nica que el arte musical a puesto en prctica.
2 Se observa que las instancias del pensamiento a las que se ha recurrido en esta gnesis fsica del
arte musical, acuden a conceptos extraos de la fsica. Se ha podido incluso hallar sofismos
propios de estas estancias, en realidad pertenecen al acorde de la cuarta y sexta imposicin
apretada o a la corte de quinta posicin dispersa, como si la nocin de transposicin del acorde
que es puramente musicolgica tuviese sentido en la fsica.
3 Finalmente debemos subrayar que an cuando esta gnesis puramente acstica de la tonalidad
fuese vlida, no hara ms que definir los materiales sonoros puestos a disposicin del msico,
cuyo arte no comienza hasta que hace un empleo esttico de estos materiales.
La estructura del gama impone quizs al compositor melodista la obligacin de establecer su
meloda movindose exclusivamente en los grados de la escala as constituida. Pero no la ms
mnima explicacin de porque algunos de estos movimientos constituyen efectivamente melodas
bien organizadas, estticamente satisfactorias y otras que no lo son.
A los estudiosos de la acstica no le faltan respuestas de hecho a estos inconvenientes
seguramente graves. He aqu por ello uno de los problemas ms importantes que pueden
planearse a la esttica terica.
Se podr observar que, de hecho en otras artes adems de la msica, se plantea un problema
analgico que se refiere a las relaciones entre una estructura artstica y otras estructuras tcnicas,
pertenecientes al dominio de las ciencias de la naturaleza y, en especial a la fsica. Tal es el caso,
por ejemplo, de las relaciones entre la arquitectura, considerada como la obra de una artista, con
la construccin (o arte de construir Baukunst) considerada como obra de un ingeniero.
Sonido.
Sentido amplio Todo fenmeno vibratorio te produce una sensacin auditiva. La msica o
literatura son artes que trabajan los sonidos.
Sentido estricto Entre los fenmenos procedentes, los que se caracterizan por un tono
determinado los dems son ruidos. Tambin se habla de una manera ms particular de sonidos
musicales. Adems de su tono los sonidos tienen un timbre y una intensidad que los diferencian.
Sonoro.
Es tambin sonoro lo que repercute los sonidos, los amplifica y los prolonga en forma de eco. Una
sala puede ser ms o menos sonora, la arquitectura condicional la manera en que se reciben las
obras musicales o teatrales. La sonoridad es entonces la cualidad de lo que hace escuchar los
sonidos con fuerza, pero tambin la cualidad propia que se les da para hacer escuchar ciertos
sonidos o armonas. Es una accin que acta a la vez sobre el volumen y el timbre de los sonidos.
Sonoro es laudatorio en el contexto literatorio: Indica una bella cualidad, algo muy importante, en
los sonidos de una obra y de manera especial en los versos que causan un gran disfrute. Pero
sucede que ha este sentido se une un sentido peyorativo que sobre entiende: Se puede adivinar
que la sonoridad ha sido buscada a expensas de otras cualidades como por ejemplo el valor del
pensamiento dentro del contenido.
Ruido.
Conjunto de sonidos diversos sin periodicidad regular
Aunque a menudo el ruido se opone a la msica, sin embargo desde siempre ha sido parte
inteligente del arte sonoro. Los tambores y otros instrumentos rtmicos emiten sonidos sin
elevacin definida y los golpes de pies y manos, los tintineos sonajeros cascabeles y cencerros de
todo tipo que acompaan numerosas clases de msica, no son otra cosa que ruidos; se puede
decir lo mismo que los silbidos, gritos y otras emisiones vocales de ciertos coros. Entre 1909 y
1912, bajo el impulso del movimiento futurista, tuvieron lugar los primeros intentos de orquestas.
Marinetti imagin incluso instrumentos de comando elctrico llamados zumbadores,
descargadores, silbadores, resonadores, estridentores y resopladotes.
Si estas experiencias parecieron sin futuro es cierto que poco a poco el inters por el basto
dominio del los ruidos se despiertan numerosos compositores primero se manifiesta en la
creciente importancia que se da a los instrumentos de percusin.
Cage tambin utiliz pianos preparados, es decir, pianos entre cuyas cuerdas introduce tapones
trozos de madera, trozos de caucho, y otros elementos que transformaban el clsico instrumento
de martinetes en una especia de batera con timbres desacostumbrados. Sin embargo en sus
diversos ensayos se trataba siempre de ruidos ritmados, aunque el ritmo se alejara cada vez ms
de la mtrica tradicional.
Solo con la msica llamada concreta y con los tratamientos electroacsticos del sonido, sin
distincin alguna de origen y naturaleza.
Desde el punto de vista esttico, la aportacin del sector integral de los ruidos aparece con una
considerable riqueza, pero por esa misma riqueza presenta ciertos riesgos. Por otra parte, los
msicos han tenido siempre un odo sensible al encanto de los ruidos de los que las msicas de
imitacin expresaban ingenuamente la nostalgia, imitaciones musicales de ruidos naturales.
Hoy en da ruidos de fabrica o de multitudes conversaciones y gritos el universo sonoro entero
ofrece el encanto de sus murmullos y de sus rugidos; la fuerza expresiva de estas sonoridades, su
poder de hechizo, su accin directa sobre la sensibilidad, en una palabra, su magia, acta en
defecto sobre el oyente de distinto modo que las estructuras sonoras constituidas por una fuga,
una sonata, una sinfona. Se puede aceptar esta accin directa. Afligirse o regocijarse en ella, es
importante constatarla. En obras como las ltimas Stockhausen, en las que los mismos ruidos de la
sala incluidos los de la sala las protestas o las risas, son utilizadas en el desarrollo de la obra.
En el ltimo extremo Nos dirigimos hacia la disolucin de la obra musical en la expresin sonora
directa? La msica de inscribe as en la corriente general de nuestro tiempo- el teatro que tiende a
fundirse en la accin, la obra plstica en el objeto natural o la produccin utilitaria.
Estamos en el corazn de la explosin y puede ser que haga falta esperar algunos aos para
estimar los efectos. En la literatura, el ruido puede ser descrito, pero interviene directamente bajo
la forma de la onomatopeya y de la armona imitativa.
Sentido Propio Califica un material sin pulir, cuya superficie representa muchas asperezas. La
rudeza del material puede ser un componente de estilos dentro de las artes plsticas.
Sentido analgico Que crea una impresin de dureza spera, de obra mal pulida. El trmino que
puede ser proyectativo cuando se habla de versos rudos, o de un pintor que pinta con un pincel
rudo. Pero la rudeza tambin puede crear la impresin de vigor tosco, de energa sin refinamiento,
pero que da claridad a las grandes lneas de la obra. En este caso la palabra no es despreciativa en
absoluto.
Sentido Figurado Que causa una impresin desagradable por su falta de medida o que su
elaboracin es difcil y penosa.
Bibliografa:
(1) Que es el arte sonoro? Texto de Manuel Rocha I. Editado por el fanzine mexicano Velocidad
Crtica #83, con motivo de reflexionar sobre el Artculo tercero de la Constitucin Mexicana en
materia de cultura y educacin, impulso de la creatividad en la educacin bsica y media en
Mxico. Publicacin de 2400 ejemplares distribuidos en todo el pas y algunas ciudades de Europa
y Estados Unidos
(2) Derrida Jaques. Varios textos y apuntes como.
Tmpano [Tympan] publicado en Marges de la philosophie, Pars, Minuit, 1972.
Pero se trata incansablemente del odo, de este rgano distinto, diferenciado, articulado, que
produce el efecto de proximidad, de propiedad absoluta, el borrarse, el idealizante de la diferencia
orgnica. Es un rgano cuya estructura (y la sutura que lo sujeta a la garganta) produce la engaifa
tranquilizadora de la indiferencia orgnica. Basta con olvidarlo -y para ello con abrigarse como en
la ms familiar morada- para clamar contra el fin de los rganos, de los otros.
Pero se trata incansablemente del odo. No slo de la pared abrigada del tmpano, sino del
conducto vestibular(*). Y del fonema como fenmeno del laberinto en el cual La voz y el
fenmeno haba, desde su exergo e inmediato a su falsa salida, introducido la cuestin de la
escritura. Podremos todava considerar, por supuesto, para tranquilizarnos que el vrtigo
laberntico es el nombre de una enfermedad bien conocida y bien determinada, el problema local
de un rgano particular.
(*) Trmino de anatoma. Cavidad irregular que forma parte del odo interno. Vestbulo genital, la
vulva y todas sus partes hasta la membrana himen exclusivamente. Se dice tambin del espacio
triangular limitado por delante y lateralmente por las alas de las ninfas [labios menores de la
vulva], y por detrs por el orificio de la uretra; por este espacio se penetra al practicar el corte
vestibular. [E. lat, vestibulum, de la partcula aumentativa ve y stabulum, lugar donde se
permanece (vid. establo), segn algunos etimlogos latinos. Ovidio por el contrario con ms razn,
parece, lo extrae de Vesta porque el vestbulo contena un fuego encendido en honor de Vesta,
diosa de lo propio, de la familiaridad, del hogar domstico etc.]. Entre los modernos, .M.
Mommsen dice que el vestibulum viene de vestis, que era una habitacin de entrada donde
depositaban la toga (vestis) los romanos, Littr.
el lquido (endolinfa). Los movimientos reflejos que resultan de ello son indispensables para
asegurar la estabilidad de la cabeza, la orientacin y el equilibrio del cuerpo en todos sus
movimientos, especialmente en la ereccin de la marcha.
Tmpano, dionisia, laberinto, hilos de Ariana. Recorremos ahora (de pie, andando, danzando),
comprendidos y en vueltos para no salir jams, la forma de un odo construido alrededor de una
presa, girando alrededor de su pared interna, una ciudad, pues (laberinto, canales semi-circulares
se nos previene de que las barandas no se mantienen) enrollada como un caracol alrededor de
una compuerta, de un dique (dam) y tendida hacia el mar; cerrada sobre ella misma y abierta
sobre la va del mar. Llena y vaca de su agua, la anamnesis de la caracola resuena sola sobre una
playa. Cmo podra producirse una fisura, entre tierra y mar?
Por esta fisura de la identidad filosfica que viene a dirigirse la verdad bajo envoltura, a orse
hablar hacia adentro sin abrir la boca o mostrar los dientes, lo sangriento de una escritura
diseminada viene a separar los labios, viola la boca de la filosofa, pone en movimiento su lengua,
la pone en contacto con otro cdigo distinto, de un tipo completamente diferente.
Acontecimiento necesariamente nico, no reproducible, desde este momento ilegible en tanto
que tal y en el acto, inaudible en la caracola, entre tierra y mar, sin firma.
Bataille en La estructura del laberinto: Surgido de un vaco inconcebible en el juego de los seres
en tanto que satlite extraviado de dos fantasmas (uno erizado de barba y el otro, ms dulce, con
la cabeza rematada en un moo), es inicialmente en el padre y en la madre que lo transcienden
donde el ser humano minsculo ha encontrado la ilusin de la suficiencia [...] As se producen
conjuntos relativamente estables, cuyo centro es una ciudad, parecida en su forma primitiva a una
corola que encierra como un pistilo doble un soberano y un dios [...] El dios universal destruye ms
que soporta los agregados humanos que levantan su fantasma. El mismo no es, sino muerto, sea
porque un delirio mtico lo propone a la adoracin como un cadver lleno de llagas, sea que por su
universalidad misma se convierte ms que cualquier otro en incapaz de oponer a la prdida del ser
las paredes astilladas de la ipsidad.
Las artes del espacio [The Spatial Arts] Entrevista de Peter Brunette y David Wills realizada el 28
de abril de 1990, en laguna Beach, California, publicada en: Deconstruction and Visual Arts,
Cambrige University Press, 1994, cap I, pp. 9-32.
Deconstruir la actualidad Entrevista con Jacques Derrida (Passages, n 57, septiembre de 1993,
pp. 60- 75). Palabras recogidas por Stphane Douailler, mile Malet, Cristina de Peretti, Brigitte
Sohm y Patrice Vermeren. Trad. C. de Peretti. en El Ojo Mocho. Revista de Crtica Cultural (Buenos
Aires) 5 (Primavera 1994).
(3) Algunas definiciones de acstica, Textos de Souriau, Ettinene Diccionario de Esttica, Edit. Akal
Barcelona Espaa 1996.