FOTOGRAFA 2014

La fotografa como recurso de obtencin de informacin

Qu es?

La fotografa entendida como representacin forma parte

del gigantesco y heterogneo caudal de los estmulos
visuales que percibe el ser humano.
Es una imagen icnica, fija, bidimensional.
Roland Barthes en su ya clsica obra La cmara lcida
(1980) sostiene que la imagen fotogrfica es la
reproduccin analgica de la realidad y no contiene
ninguna partcula discontinua que puede ser utilizada
como signo. (Augustowsky, pgina 152).

Clasificacin

Romn Gubern (1987) clasifica estos estmulos en tres

apartados
1. Estmulos procedentes del mundo natural visible,
es decir de los seres, productos y fenmenos de la
naturaleza.
2. Productos culturales visibles, entes artificiales
fabricados por el ser humano.
a) Aquellos productos culturales no destinados
exclusivamente a la comunicacin visualedificios, vehculos, armas, trajes o
uniformes cuyo inters visual puede ser muy
grande, pero cuya visibilidad no sustenta su
nica funcin.
b) Aquellos productos culturales creados
especficamente para la comunicacin
visual:
b.1 Las escrituras, tanto como pictogrficas,
ideogrficas,
fonticas,
matemticas,
algebraicas o notas musicales.
b.2
Las imgenes icnicas y mviles,
bidimensionales o tridimensionales- dibujo,
pintura, esculturas, maquetas, decorados,
fotografa, cine, televisin, video, etctera.
b.3
Las sealizaciones que no son
propiamente escriturales ni icnicas- como
los maquillaje, los galones de militares, los
semforos, las banderas, etctera.
3. La expresin gestual que utiliza como instrumento
o
soporte el cuerpo,
pero cuyo
repertorio de seales procede una gran parte de
una codificacin social cultural- .
(Augustowsky, pag 151).

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La relacin entre la
fotografa y su
referente: de la
verosimilitud y el
ndice.

Philippe Dubois (1986) organiza los diferentes abordajes

de esta problemtica- realizadas por crticos y tericos
desde una mirada histrica y establece un recorrido que
establece un recorrido que articula en tres tiempos:
1. La fotografa como espejo de lo real, el discurso
de la mmesis.
2. La fotografa como transformacin de lo real. El
discurso del cdigo y la deconstruccin.
3. La fotografa como una huella en la realidad, el
discurso del ndex y la referencia.
(Augustowsky, pgina 154).

Fotografa e
investigacin
educativa.

Caractersticas de
la fotografa

En la educacin:
a. La fotografa como testimonio del pasado.
b. La fotografa como la representacin de la mirada
de otro.
c. La fotografa como disparadora o como dispositivo
para la evolucin.

La fotografa es el antecedente del cine, as que posee

sus propias caractersticas:

Cmara fotogrfica

Partes

Es esttica.
Al igual que el cine, se puede dar en diferentes
colores y tonalidades como blanco y negro, color y
sepia.
Cuando son cmaras con rollo, posee un negativo
que debe ser revelado con productos qumicos
para que pueda ser positivo.
La luz es un elemento muy importante en la
fotografa, pues no servira de nada fotografiar un
objeto a oscuras.
Se han creado miles de tendencias en este
campo:
publicitaria,
artstica, personal,
documental, etc.

No es un agente reproductor neutro, sino una mquina

que produce efectos deliberados; al igual que la lengua,
es una cuestin de convencin y un instrumento de
anlisis y de interpretacin de lo real.

Toda cmara posee una abertura en su parte frontal y,

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y funciones de la
cmara fotogrfica

en su parte posterior, el material que va a ser

impresionado por la luz. Al mismo tiempo, est
compuesta por:

Caja o cuerpo de la cmara: Estuche cerrado a la

luz que constituye el cuerpo de la cmara, valga la
redundancia.

Pelcula. Material fotosensible que experimenta

una alteracin qumica cuando es iluminado. Esta
modificacin
es
la
que
guarda
la informacin visual del objeto en cada fotografa.
Hay diferentes tipos de pelculas y varios formatos
que determinan las caractersticas requeridas del
conjunto de rayos necesario.

Diafragma: Dispositivo a base de laminillas

mviles intercaladas, que se cierran un poco para
dejar paso a la luz para que la pelcula se pueda
imprimir. El diafragma regula esa luz segn unos
nmeros que pertenecen a las distintas aberturas.
Cuanto mayor sea la apertura, dichos nmeros
son menores.

Obturador: Regula el tiempo que acta la luz

sobre la pelcula sensible.

Visor: Pequea ventana para mirar por ella,

puede tener una lente propia o utilizar
un aparato que le permita ver a travs del cuerpo
de la cmara

Objetivo:
o Reproduce, sobre la pelcula, el motivo.
Puede acoplarse a las cmaras. Hay de
varios tipos, los cuales diferencia por su
distancia focal:

Los de 50 mm: Reproducen la imagen en sus

proporciones reales. Son los ms comunes.
Los de foco largo o teleobjetivos: Tienen una
distancia
focal
ms
larga
que
los objetivos corrientes y permiten "aproximar" los
objetos lejanos.
Gran angular: Posee una distancia focal menor
que los usuales e incluye una mayor superficie del
objeto, la gran mayora de las veces con cierta

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Tipos de cmara

deformacin en sus extremos.

El ojo de pez: Objetivo de gran angular de mnima
distancia focal que deforma la imagen de forma
exagerada, como consecuencia las lneas rectas
se presentan curvadas y se estrechan los detalles
de los bordes. Solamente suele aplicarse cuando
se busca deliberadamente dicho efecto.
Control de perspectiva: Corrigen la convergencia
de lneas paralelas -distorsin comn al resto de
los objetivos- y se emplean sobretodo en la
fotografa arquitectnica.
Los zoom: Originalmente fueron usados en las
cmaras cinematogrficas. Pueden acercar o
alejar la imagen que se desea fotografiar.
Objetivo macro: Cuando se retratan objetos a muy
corta distancia, se tiene la posibilidad de corregir
las aberraciones pticas.
Teleobjetivos: Es
necesario
incrementar
la
amplificacin (distancia focal) y la apertura
del sistema cuando
se
procura
fotografiar
imgenes de objetos lejanos para que capte la
mxima energa posible. Evitar las excesivas
dimensiones de la cmara, se prepara una lente
convergente y otra divergente. Esto permitir que
an con una distancia focal grande, la imagen est
enfocada.
Flash: Su funcin es iluminar objetos sin luz, o con
luz insuficiente. El flash se desarroll desde los
primitivos sistemas que recurran a la explosin de
polvos de magnesio hasta las modernas bombillas
y dispositivos electrnicos, que controlan la
intensidad lumnica requerida.

Cmaras tcnicas: Por lo general son ms

grandes y pesadas que las medianas y pequeas,
y se suelen usar para trabajos de estudio, paisajes
y fotografa de obras arquitectnicas.

Cmaras de visor directo: Tienen un visor a travs

del cual el aficionado ve y encuadra la escena o el
objeto. El visor no muestra la escena a travs del
objetivo, pero se aproxima bastante a lo que se
retratar. A mayores distancias el efecto de
paralaje es insignificante, a distancias cortas se
aprecia ms; esto hace que para el fotgrafo sea
ms difcil encuadrar con acierto.

Cmaras rflex: Las cmaras rflex, tanto la SLR

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como la TLR, incluyen espejos que reflejan en el
visor la escena que va a ser fotografiada. La
imagen que toma el objetivo superior o visor se
muestra en la pantalla de enfoque gracias a un
espejo colocado a un ngulo de 45.

Composicin
fotogrfica

La composicin fotogrfica es la manera en la que se

organizan los objetos vistos dentro del encuadre, dentro
de lo que realmente queda en cuadro. Es decir, ordenan
las figuras dentro del espacio visual disponible y dndole
un sentido de unidad, de modo que resulte armoniosa y
artsticamente equilibrada.
Los elementos que hay que percatarnos para formar
cuadro son la perspectiva, el horizonte, la diagonal,
lnea "S", la imagen horizontal, la imagen vertical,
centro de inters, el fondo, el contraste, el equilibrio y
ritmo.

el
la
el
el

Si le queremos dar un nuevo nivel de significado al

encuadre, podemos variar la posicin de la cmara para
seguir el desarrollo de la accin, en otras palabras la
capacidad de movimiento del encuadre. Tambin es
importante destacar los diversos aspectos en cada
escena. En este proceso participa del montaje y se
produce el "montaje dentro del plano".
Sin embargo, dentro de la composicin, de todos los
elementos citados con anterioridad hay dos que influyen
en la composicin que describiremos enseguida:
a. El equilibrio: Mientras ms equilibrada sea la
situacin de los elementos que la componen,
ms agradable resulta la fotografa. Su "peso
visual" se debe a cmo se distribuyen las
figuras. Los elementos de mayor masa visual
se podran colocar ms al centro, y los ms
ligeros hacia los mrgenes. La nocin de "peso
visual" se toma en un sentido de mancha o
masa. Tambin se toma en el volumen y el
peso que instintivamente se relaciona con cada
elemento. Adems, el equilibrio se asocia a las
composiciones verticales, a la intensidad y al
contraste de los colores. Una imagen mal
equilibrada es rechazada inconscientemente
por cualquier observador y su mensaje no
podr ser captado.
b. El ritmo: Se define como el resultado de la
repeticin de lneas, formas, volmenes, tonos
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y colores. Cuando se repite un motivo, la
armona de una escena aumenta. El ritmo
permite unir los diferentes elementos de la
escena para otorgarles unidad y fluidez. Las
composiciones con ritmo excesivamente rgido
(olas, cartones de huevos, campos de dunas,
terrenos de cultivo, etc.), es aconsejable
romperlas con algn pequeo objeto que no
tenga nada que ver, pero que disminuya su
rigidez y proporcione un centro de inters.

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