Nombre: Nicole Begh

Comisin: 11
Docente: Alcira Bas
Texto: Primera escritura
Modalidad: Individual
Consigna: A partir de uno de los cuentos (El remolino, I. Garland; Emma Zunz, Borges; Buena
gente del campo, F. O Connor) y de las hiptesis de lectura correspondientes (que pueden ser
reformuladas o abreviadas) escribir un texto ensaystico
El remolino
El mundo concreto, lo que rodea y observan los personajes, la manera de vivir el tiempo, son
modos de decir, de manera oblicua, lo que est pasando en el interior de ellos. La ficcin que el
personaje tiene sobre si mismo expresa el punto de vista que tiene del mundo.
Y escribir un texto ensaystico a lo Sarlo entre 2 y tres pginas (carillas) que podra publicarse
en un libro, que interpela a un lector especializado pero que puede desconocer el cuento.

Sin or se puede ver

Me gusta estar atenta a cada detalle, no perderme ni un solo comps del movimiento. Todo
parece detenerse, como antes de una tormenta. Con esta frase puedo decir, y sin miedo a
equivocarme, que se podra estar hablando tanto del relato El remolino, de donde extraje la frase,
como de su propia autora Ins Garland.
Con esto quiero marcar un punto esencial en la construccin de dicho relato. La materializacin de
la idea al papel lleva un proceso de seleccin: cmo dar cuenta el autor de la realidad, de la
historia en s, sin mostrarlo todo? Garland se las apaa con un elemento bsico en la mayora de
los cuentos tanto ficcionales como no-ficcionales. Es aqu donde hacen su entrada triunfal las
pausas descriptivas. Pero est utilizado de una manera perspicaz, como dije anteriormente, dando
cuenta de la realidad (la del relato) sin mostrarlo todo, es decir, al atenerse a explicar
detalladamente personas, lugares, objetos, etc., el lector se llega a centrar en esa descripcin y a
no perderse de ningn pice que conforme lo que esta siendo descripto. Al mismo tiempo que
sucede esto hay algo que pasa por detrs, la misma razn por la cual tal cosa es descripta.
Por qu es relevante esto? Se preguntar el lector, sin detenerse, sin desviar su atencin de la
descripcin, confiando en que ms adelante lo entender.

En este caso el lector puede descansar tranquilo, ya que la autora se ha ocupado de darle un
cierre drstico a la trama de la historia (por lo menos en mi opinin), haciendo el click necesario
que completar el silogismo creado dentro de nuestras cabezas.
Otro recurso muy caracterstico de la autora son las metforas, mediante las cuales demuestran
los smiles no expresados entre dos entes, creando una imagen mental de lo que quiere decir el
personaje sobre una situacin o escena y facilitando la comprensin para el lector. Tambin se
hace uso, aunque en una grado menor, de flashbacks, para entender ms sobre el pasado del
personaje, y una que otra conjetura que nos lleva a comprender sobre los deseos y aspiraciones
del personaje.
Detengmonos en un hecho: el lector experimentado promedio no dejara pasar desapercibido el
punto de focalizacin y narracin como alguna vez Gerald Genett se propuso determinar. Narrador
y focalizador se hacen uno en este relato, lo que permite estar en la piel del personaje sin
detenerse simplemente en lo externo, sino que se puede remitir a sus pensamientos ms
profundos. Cabe aclarar que estar hablando de una focalizacin interna fija y de un narrador
homodiegtico. Esto provee a la historia una parcialidad y restriccin de solo lo que percibe el
personaje, pasando a crear dudas y preguntas sobre los otros presentes en la historia, y es all
donde hay un bache. Pero como dije anteriormente, y basndome en la hiptesis provista, el
mundo, lo que rodea y observan los personajes, las formas de vivir, todo ello como aparece
ornamentado con palabras por Garland, es al final lo que sucede en el interior de ellos. Sera
pertinente remitir entonces al ttulo.
A medida que uno avanza sobre el cuento y sobre la construccin del personaje focalizador,
llegara a la conclusin de que se refiere a un remolino de emociones, ideas, sentimientos, aunque
podra estar hablndose de muchas otras cosas: no est determinado, est abierto a la
interpretacin del lector, sino por qu habra creado la autora una personaje que fuese sutilmente
silenciosa? La misma escritora argentina menciona A veces lo que te rodea te permite diferentes
maneras de contar lo que te est pasando
As como el elemento fuerte de esta autora es la pausa descriptiva, tambin parece haber un
elemento comn en sus historias, comparndola en este caso con Una reina perfecta. Existe un
puado de personajes que viven en el mismo tiempo y espacio que otro personaje determinado,
experimentando distintas sensaciones del mismo hecho. En el caso de Una reina perfecta, los
personajes externos a la focalizadora tenan conciencia de lo que realmente suceda, mientas que
el personaje que prestaba su punto de vista a la historia no poda descifrarlo. En el caso de El
remolino, podemos ver que el personaje focalizador es astuto y tiene gran conocimiento sobre las
cosas mientras que otro puado de personajes no lo descifran. Es esa tensin entre el saber la

verdad y el no saber que existe otra verdad diferente la que enriquece las historias escritas por
esta autora.
Quiero hacer hincapi en la utilizacin de mundo concreto en vez de realidad presente en la
hiptesis. Esto es un pilar importante en toda obra de Ins Garland. Ella ha dicho expresamente
en una entrevista realizada por Santiago Asorey que no cree que exista una realidad, que cada
uno crea la suya propia y al mismo tiempo esa creacin se vuelve la ficcin de uno mismo.
Entonces se puede decir propiamente que los personajes tienen una realidad estrechamente
relacionada a su interior.
En el cuento El remolino el sentido se va construyendo desde la focalizacin de Clara, una chica
de diecisis aos de pocas palabras y vastos pensamientos. La racionalidad de este reservado
personaje sobre las cosas que se dicen y se dejan de decir en su realidad creada me hizo
preguntarme si sa racionalidad sera un espejo, un reflejo de lo que realmente quiere expresar la
historia, el sentido de la misma.
An as, el sentido de esta historia ser nicamente esclarecido en la mente de cada lector, uno
distinto de otro, y quizs, solo quizs, se descubra la fuerza propia del relato que se ejerce dentro
de uno cuando se lo sumerge en la justa cantidad de recursos de la narratologa.