Scribd Logo
Загрузить

Добро пожаловать в Scribd!

  • El Ruido Eterno

    Загружено:

    Miguel Lozano
    4K просмотров26 страниц
    Libro de Alex Ross

    Авторское право

    © © All Rights Reserved

    Доступные форматы

    PDF или читайте онлайн в Scribd

    Этот документ был вам полезен?

    Это неприемлемый материал?

    Пожаловаться на этот документ
    Libro de Alex Ross

    Авторское право:

    © All Rights Reserved
    Скачайте в формате PDF или читайте онлайн в Scribd
    Отметить как неприемлемый контент
    4K просмотров26 страниц

    El Ruido Eterno

    Загружено:

    Miguel Lozano
    Libro de Alex Ross

    Авторское право:

    © All Rights Reserved
    Скачайте в формате PDF или читайте онлайн в Scribd
    Отметить как неприемлемый контент
    из 26
    os EL == RUIDO ETERNO ESCUCHAR AL SIGLO Xx ss ATRAVES«= DE SU MUSICA ALEX ROSS ecl6n de Luis Gago ‘er dee roy mon Su Bane 2000 ora mis padres fo ps tO Bdclnn y wove Jonathan ste de BEETHOVEN SE EquIVOCABA 583 pers Lonely Fleart Ch Band, entre otos muchos retrtoe t2- dos de dversos inconformista y héroescontraculturales, El siguiente, para d Album Blanco, John Lennon y Yoko One Gjaton cl college de cinta «Revoltion 9» en el que, durante wna Edicion de sepindo, pueden ofr: los acordes finales de Ia Sépti Hy Sinfonia de Sibelis. Awevides bandas de rock dela Casta Oes- Berube prestaon atencin a le vanguardiaclisic, Los miem- (4) BEETHOVEN SE EQUIVOCAI Bop, rock y los minimalistas jaba de su fascimein adolesente por la masice de Edged ie, = quidn buseé en uns ocasén en la gu de teléoncs y Io ‘Uns noche de 1967, Gyorgy Ligeti se encontraba senda de improvso ex ese momenta. vatiogcolegas en el Scosdeler de Dacmstat, el lugar pre ncluso hasta el veterano mas hastiado de la comvulsin mmusi- de profesoresy alumnos a hima hora de Iz noche dara Cursos de Verano para In Nueva Misica, cuando Sgt Pep rely Hearts Cub Band (Bond de! Club de fs corazones sl del Sargent Peppa), un neo disco de los Bates, empee6 WM ‘ar por los shavoces.Algunos de ls sonidos de disco gua varia Ge Te posguera estaba ahora sirviendo de misia am- al para la genercién pcodica, Hl muro que separaba la kia elisica de lox glneros colindantes areca listo para de- alae, como, hibla hecho momentineamente en los aos ote y treinta, cuando los caminos de Copland, Gershwin. y ion se cruz en el Carnegie Hall. Ls elo de misica llevaron a cabo dvertidosintentos por sacar partido del fnd- jcucin ad buns el segundo dels cals dab paso a wat ‘de maravilosamenteextrafio de Mi mayor tocado ports pi ‘Yun armonio, A los masicos sels habis dado une partiturs fe que consumia ISD. Un LP de Constellations I interferences Bengt Hambracus ena sllo Limelight leva ete txt en a fan vio sonido de Bengt Hambraeus: sex finara experiencia sonora electSniea total orgaizada clec- sente y orpaiaads por el drgano deberi atrapale tanto cualquier otra misia que see capex de amar (.] ya ge trate sonido de los Beales, Bach, Beethoven, Botley Beach Boys 0 ielonte (si), Harb Streisand, Peel Baley, Be Chee, o cule realmente la kia, Fantsicol» Justo mientras Seekhausen y Ligeti proagonizaben sus pe- ios escarceos con la contracultura, varios etadounidenses ms jes —Terry Riley Stove eich y Philip Glass cian un tipo icrupcin diferent. Simplifaren su lengaje arméuico y 72- Plpmbieron el placer de un palso uniform, concbiendo un to- Gldad moderna que no tenfa nada de nostlgca. Lo que dijo ade durante una larga daracn Loe Beals habla tendo eu primer contacto con el sonido Darmitadt en marzo del ao anteris, mientras tebsjban Also Reyer Paul McCartney habia estado cxaninando GB der Jnglinge de Socshasen con su eset elec las voces, y Kontos, con sis modelos emolineentes de Dd de cinta. A pti6n sup, ls ingeniros de los Esudios £1 Road intiodvjeron efectos siniares ena cancén «Tomo ‘er Koc (eMaans nunca bes) A modo de agradecii Jos Beatles paeron el ros de Stcthausenenl porta de Sf su FL RuIDO ETERNO BEETHOVEN SE EQUIVOCRBA 385 ‘Willen los alos veite volia a tener vader: «Una yer que los risicos obtenian todo lo que habian imagizado en sus suefos ‘mis temeracios,volvian a empezar desde cero Riley, Reich y Glass pasaron ser tdados de minimalist, aunque s es compreade mejor como la continuscion de una ev lar de un hetely oftse mis tarde o més tempreno algin primo lejano y pariotante de Music for 18 Musicians (Mics para 18 Yidsicos) de Reich, 18 Eno resumé en cietaecasion el minimalismo como eun ale- {fimiento de la naracién y un acercamiento hacia el paissj, del evento interpretado al espacio sonoros. Riley, Reich y Glass pass- son sus afis fermatives en les junglas urbanas de Nueva York y San Francisco, pro sus obras mantienen vinculosespirituaes thespacioso Ose. Al contrario que la pradera en tonos sepia de \Goplend, las Vistas minimalist e allan filtadas por nuevas heras de very de ofr que guardan relacién con la tecnologia de la 'elocitad. Evoran la experioncia de conduct un cache por un de- F crtovacto, coals repetcionceeetratifiadas dela misia rele Jando los camlsos que percibe el ojo: destelos de las sefles en la & Saretera, une cadena de montafias cambiand en el horizonte, J una nota pedal de asfalto bajo los pies, lucia tortuos, diel de bautizar con wn nombre, que se remon tabe alas primeros aos del siglo y que en la mayor de los casos ceché rafces en la Costa Oeste, Este canon alternativo incuyed Henry Cowell y Lou Farin, que bebieson de trediciones no ei ‘opets y construyeron tne amsferahipnética por medio de ut repetiidn insstente; Morton Feldman, que distribuyé paquetes de onido minimos # Jo largo de extensis duraciones; y La Monit ‘Young, que hizo msca partic del zumbid de prolongados bot ones. Todos ellos, de un modo w otc, dejaron de lado una pre= mise que habia regido la composiign cisia durante siglosla concepcién de una obra musical como una actividad lingistice independiente que desarollsrlacones entre caracterestemtcot La refutacién defnitiva de Beethoven por parte desi adopt la forma de epopeya: le interpretacién durante csi un dia de la pieza para piano de Satie Veatons. La partite tinal ocupa s6lo una pégina y normalmente se tocara et ito casi 140 kos de peso que responds al nombze de Mor- »feldman. Ambos hombres abandanaron antes de tempo el pie Hal: segin Feldman, se sintieron consternads ante la es dela Flarménia; segin Cage, lo que querfan ere evitar Aas Doran sinfrias de Rachmanino, que eetraban el progre- Cuando se crucaron sus caminos en la puerta, Feldman se aa ‘EL RUIDO ETERNO ‘BIETHOVEN'SE EQUIVOCABA 7 hd in Cage prep sido marvin, tila Ment cbt de Wee, pero epituainente alba is cempezado uns amistad que durata de por vida. i de Varbse, el megistralecultor del soni abstaco. Vartse ra freuente que se meter ls dos compositor en decclea su joven admirador que pensra en la misica como ‘mo sao, como pate del escuela experimental neoyorquiid disposi de chet en el exptcio,y que tuviera en mente que también formaban pare Carian Wolf y Earle Brows Goto tempo se necsitaba para que cualquier sonido visjra por Feldman era un personae singular en palabrat de Stee REG fa sla ‘un Se humane absoltamenteinolvidables. Como con zy Las primeras obs de Feldman atrancan de Schoenberg y de tra verboso,egotst,avsllador,ofensvo, aves, coquetp 6k, pero se mueren aun ritmo impredeciblee interment; tremaamente polio: uno de los grander carats de ai onsonaneia con ls ensetinaas de Verse, Feldman se detiene ria moderna de la ciudad de Nueva York, Como compote gsidicamente paca dejar que sus sonordades revecberen dren introvertidoy reserva, leva raras veces su vor masicliSfammmenn ato ex Ie rence del oyent. Luego leg el encuentro tas- eocima de un susueo. Su rencupacin por los mundo de ental con Cage, que dio lugar a que Feldman inventara ln no- do vastos,apaciblesytereiblemente hermosos abr un nse 3a gifica y por tanto, a inaupurar Ia epoca del azar, a in- patio inexplorado en In mses etadonidense co Sa immecdeterminacién y le improvsecién, Mis importante in para ou Feldman, a quien todos Usaaban Morty, mais en 1926, tuto desarrollo, empexé uns sere paral de piezas ects con hijo den fbricante de abrigos para nis, Alcamzé la may tec convencions! tituadas Intermiion (latrrapcioes) y dad en el Nueva York cosmopolia de fos anos teint yc Bersions (Amplaciones) gus, e el esprit de obras como i Sin «cuando Fiorello La Guardia defend el arte elevado para carb Ge Webern, enwentan todo un mundo de sgnifado en jador ys emigrants earopeospoblabaa las ales. nero ‘antidad de notes rigurosamente imitads, En Baropa, la e- dodecafénica estaba uilixindose en esta época como el lidad simplemente dejindose caer por los seminariosy los fat de arranque pra logear ua nuevo y abigarrado orden ser, dela ciudad, Ba 1944, Feldman se matrcul6 en la Universidad ‘Nueva York, pero de : Bele de Viena como un espacio inctantemente extra casts ydo, del que se ha diminado cualquier cosa superlu Su mis 1 inconcebible sin el precedente del movimieno «Colores» de Cinco Piezas para orquesta de Schoenberg, con tus transpos- es roltorias de ua corde con sording, ol marcha finebre de Ses Pezas para orquesta de Webern, con sus borros0s etratos inadera y metal sore redables de tembor. in trabajé a tempo parcial en Ie tntreria desu to. Berd uno otro de exor trabajos hart que two cunzentay ch Dos artistas independientes de Betiny Paris —Stfan Wolpe 1 Bgard Vase ejerieron de mentores de Feldman, Wolpe ‘bie egado a Nueva York después de recalaren Palestina ferritin Lo que bizo Feldman fue talentzar el ritmo de los aoatec- dose a rus convcciones politcas de extrema izquierda incda;emeatentos en el univer viené. Schoenberg era, sobre todo, un cuando adopté une forma exgente de escrtura dodecfSnidis@leegiombreimpaciente, que tenia que seguir maviéndoseaprevrada- Profesor y alamo mantensian larga dicuronessobe el nie hasta a sigueetecombineci de sonidos. ekiman era pa dela misice en a sociedad en cert orsia, cada Weipa te Dejuba que cada score djera lo que tena que dec. Res ‘a la ventana de su estudio de Greenwich Vilage y exams @ageniaba. A continsscén pataba al siguiente. Las texturas son de habia que escribir para el hombre def calle, Feldman mie agg densidad audazmenteexigu. Une pégina de Extensions 3 te- | se sbensscivcwenay sete notes ea caacena compaes. Al cont- 4 tan poco material, Feldman ibers poder expresivo del ae ees BEETHOVEN SE EQUIVOCABA so9 espacio en tomo alas notas. Los snidas vivian el silence ‘cundante: Los ritmos on iregulresy se slapan, de modo:qo 'msica fla por encima del puso. Las ermontes habitan ri fiers de nadie ente la consonanca y la disonancia,ente ep s0elolvid, i Feldman también emul alos pintores neoyorquinos:teligy BP el pblicoreecionabs con tanto entusiassno ante su ea Feldman se detuo en medio de la call, seal hacia abajo y fipryNo puedes vies jEstn gritando! Siguen gritando desde ij del sucfols En otra acs, cuando un expecta alma en la neva me Bis preunté a Feldvan sobre si su misicaesaba de duel por el tos careniay cneunt, al mayoia de os caer conoci eM Hace, dio us lo edube nore avons eds ere sonalmente. Hl espirita de sus partituras est préximoa ls ita radas por lngaspausas «Fay un aspect de i acid ene la {iteamente blancs yenteraments negros de RauschenbergrallE SMMeehpoxcién que tere algo de dula. Dignmoe, por ejemplo, la lies rile de Barnett Newnan yalosinandescenes baseplate del arte {..] algo que tiene que vee por tenplo cos de nieba de color de Rothko, Feldman dijo qu la pintura que MUR ier chordo nice bac en Nueva York le hizo intentarcmponer uma misicunl dlzecta, mis inmediats, més sie que cualquiera que heya existe do hasta ahora», Del mismo modo que lot expresionstassbevaé ‘os quevan expectadores que se concentaran en la piture mist nat texture ys pigmento, Feldman queria oyentes que ebsor bieran ls hecos bisios del sonido resonante. Wild Mella libro cisco Musi in a New Found Land (Mision eum ‘uve, retumié de manera elocuente el primer estilo de Fld ela rasca parece habersedesvanecdo eai hasta el punto di ‘exinié; pero lo poco que queds es, como toda a obra dee san, de un musicalidad exquisisysn dude, recrea la obs sstadounidense por el vaca, sélo que absueta por complet niedo eg Con todo, I exer sobrenatual del mica de Peman ae stabs enteramenteliberad de temore y recuerdos, El Holocees to tuo un efecto tescendentl en su concienca, En una acai explicé que la inspiracign porn el tulo de su peza pare peep 16 Te King of Dennark (El rey de Dinarnarea) proce debi (Chistian X, que ocupabe el trono danés cuando los slemands is vadieron su pals en 1940. Feldman contnuaba contando la seg #8, que hoy se tene por apéerif, dl rey Christian respondiend al antisemitism alemén paseéndose mismo por la cleo ‘una estrella email prendda en su pecho. Era una eprotestese fost, deci Feldman Toda sa misc era na protest sending «ues desigaba del mando europeo pobado de anssas: Eon ‘cas6n, durante un vigjea Beri, el compositor extadownidenss & ‘Alvin Cacen le pregunté por qué nose trisladabe 2 Alemania Feldman hizo que su duelo cesutara palpable en la pices de £971 Rothko Chapel (Capilla de Rothko). El tulo procede de an tae octogonal de pinturas de Rothko que se habia instlado 2 espacio religoso no confesional de Houston. Rothko se ha bis suicidado el af axerior Feldman, un intime amigo dl pin Pio espondi6 con la obra més personal y conmovedore de su Gis: Esta escrita para viol, soprano solists, cor, percusin y ce- {ioe Hay voces, pero no palabras. Acordes y fagmentos mielédi- fs silencio. La viol oftece frases amplias,ascendentesy dscen pints La percusién edoblay tamboariea a lode lo audi mente disonantes que recuerdan la vor de Dios en Meses und itn de Schoenberg, e cuando a soprano canta una melodia fa, Pabsitonal, que recueria¢ las liness vocales de Regu Cantices Stravinsky. Ese pasje fue escrito el dia del Funeral de S tye 15 de abril e 1971: otro hilo de lamento que aiadic al junto. Pero el 4mbito emacional de Rothko Chapel es demi irande como para er considerado ua homensje inebre a in- fra persona concrete "Poco ants del ial se produce un gio sorprendente, La vio- enipiza «tocar nacancién modal quejumbrose en modo me que porta resonarcas de una sinagoga. Feldman habia esti= Presa misica varias décadas antes, darante la Segunda Guerra Mundial, cxando estata matriculado en la High School of Misie Art de Nueva Yors. Es un gesto comparable al momento de 09 EL RUIDO ETERNO q (BEETHOVEN SE EQUIVOCABA a ‘Woezec enol que Berg recurte a su antigua pieea etudanti ele gece palabra se entende un minimo de notas en la pins. Feld- ‘menor para conetruirel climax del drama. Por debs de a millage ian no se diferencia mucha de Partch en at negativa a ident dia, la cesta yal vbrdfono tocan un susurrante motivo de cu con lo que dl Ik smisica de la cvlizacién occidental. notas, que evca la Symphonie des psnumes de Stravinsky. I acim de le nisi ene expacia lo i= ien20s como de finals dal siglo xx. Peco, en tims instanci, se tiene al margen desu tiempo. Ningtn compositor del siglo xx, ia posible excepcia de Sibelius en su ltimos ao, logté un fitanciamiento tan imperurbable; y no es de extraar que Feld jn estuviera enamorato de a Cuarta y la Quinta Sinfonias de Si iis de Dine schoenbergianos, ‘Estas alusionessugiren que Feldman est creando una ms divina, muy apropiads para la sombri espiritualided de ln xi de Rothko. De slguna manera, estéFandiendo dos divnidad Ierents, epresentativas de dos correntes fundamentals dela sica del siglo 2 el Dios remotoy hebraico dela dpera de Sch berg, yla presencia delicada e iednica de Ia sinfonia de Stave Y triste tonada de sonidos judi, estéhablando pare aquellos 3 Uptown, Downtown, quienes Feldman oy6 una ver rita bajo los adoquines Pd: ies ‘arse dela salmodia de millones de persones en una sola vou MMeil/En cera ocasidn, Feldman offecié una visi despiadada de "No menos que Messiaen, Feldman estaba también envuelgitigi@l Sorperspecivas del compositor estedounidense. Comienza coma E iviromintico, dijo Fédman, un genio en cieraesrebosante de (on originales 0, al manos, de ideus sobre Is originaided. Lasgo eval. En sus dkimos ans, de 1979 a 1987, escibi6 una seteMeagigsnde ala universidad y descubre que el romanticism ha mero. ‘ tua durante ses afos en Princeton 0 Yale, prendiendo sobre rescritura dovdecaffnia, el seialismo integral, la indetermina- y todo lo demés. Acude « Darmstadt y prosba las slkimas ecancias de la vanguard europea, «Escribe una obra octsio- ‘musica una faerea para cambiar la vids, una forma artsticn Piolmentey,decia Felden, «Se interpreta ccasionaimente, Exist ‘endente que, como afi en una ocasién, sborra toda pol xnpre la pesblidad de une inexpretacin en Ia serie de Gun pia todo». Arist a interpretaciones de le dos obras ma laiizemmesbe Schuller. Sus pies estin bien constidas. Unos pocos pre- josun Guggenheim, un Arts and Letters, wna Fulbright... Esta Gustor) de 1984, de seis y cinco horas de duracién, respediGe gmeelt vida musical ofc de Eetados Unidos.» ‘mente— supone sumirse en otra esfera de consciencs.Algiy sme Esencialment,Feleman retrats la vida de un compositor sca- io como una etpece de muerte en vids, Teniendo en cuenta Syl mismo dio clases ex altima parte de su vide en la State no? Luego, salida de ninguna part, se materialize alguna idea(icyammetiversity de Nueva York en Buffalo su punto de vista poeta te- spor hipdcrta. Pen insstia en que la composicién no podis, poniendo a prucbe las eapacidades de los misicos para inet tarlas y de los oyentes pare escucherlas. La excrema longitu sefiese realmente, yen sus clases vagaba sin curmbo Bjo por pda mapa: un eecicio excéntrico consists, por ejmple, en ar la Quinta de Siplias. 4 Gales de Tos ais esenta yprin- _spios de los setenta los compesitores dadecafdnics estaben al- Pp Guson eco un a menor moal ste de mc tn deers ndccspbles pr do gore enon a toto gue pce wares pod cncntr pores 602 EL aUIDO ETERNO BEETHOVEN SE EQUIVOCABA co fopieas suntuosamenteestratiicadss, dominades por ls tim- fa citas de Bach, Schubert, Mahler y Ravel, por no mencionar sonidos inconfundiblemente norteamericenos del banjo y lt 8, El mis audaz de los neotonalisas fue Wiliam Bolcom, iota estudiante de Milhaud, cuyo oratorio Songs of Tenocen de composicién por todo el pais. Milton Babbit, a quien st generaimente por el cerebro de esta conspiccidn, protest tarde arguyendo que exageraban quienes se efrfan 3 su omsigh toca. sOjalé hubiers sabido —eseribid Babbitt— sobre quite Biwi of Experience (Canciones de inaconca de experiencia, 936- #241), que dura toda ana tarde, arramblé con tado, desde hiranos ‘mero o los lagares en que se tcaban mis cras, de mis PubagMEos shakers haste el ene caciones 0 grabacione, 0 de mi incapacidad para coosegui simple beea Guggenheim.» a comin con los miembros an en activo de la generaciin po- ‘A margen de qu estaba al fente del cota, lo comp Mi isa, que disfutaron del sentiminto poco faint de est ala 3 salvaje eclectcsmo de Boleom recordabe al de Leonard bostein en Canulide y Mas, aunque su venereciSn por la trad ica francesa se ssemejaba ala de Ned Rorem, que levabe ficko tiempo esribiew misica franca relletva, con une leal- ultranza a ss prncipios fandamentles. Para los compositoes empapados de la tredicgn experimen- He Cowell y Cage, esa rina entre compositoresnsorrominticos atonalesacérrimos no signiicaba nada. Desde su poscin este ee tataba esencalmente de una disputa sobre qué especto fla herencia europea —a tardorroméntica ola ultraoderna— ia hacerse con el centro. Este es el anise defendido por el ijertor Kyle Gann en algunos mordaces comentarios sobre ls cade finales de siglo xx. Gann mete a emodsznistesey ene jromanticosy en el mismo seco dela categoria suptowns, que ibe su nombre del Upper WestSide dela ciudad de Nueva York, ese encuentran el Lincoln Center, la Julliard Schoo, el Car “problemitias"s. Rochberg, que se habia hecho un nombrefa Hal la Columbia Univesity y otasinstsucionee bien dota- picuasabstracias estictamenteconstruidas, volié al vor ‘arménico del Beethoven de ttima épocs en su‘Tercer Ci cuerda. David Del Tred, otro prodigio dodecafico, di seta ar ftero interno roméatica en una serie de piezsi das por Alice in Wonderland (Alicia en el pals ce las maravilles Lewis Carol, cuyasttimas entrogas fueron orquestadasan ala manera de la Synphonia domestica de Strauss. Otos cet ron 2 la tonalided dando ua rodeo por medio del collage Foss, en sus Baroque Variations (Variaiones brrrocs) id: istorsioné a Heendel, Salat y Bach; George Crumb ine Estas nuevos romsaticos etedounidenses encontraron puntos academia, como sugieren los vivids testimonios de composi Yy musicesrecogidas en el libro de Michel Broyles Maveria setenta era una experiencia profundamente descorazonad sentnsrechantdo come le ti virgen adolescente» =a ‘A finales de lop aos sesents, os j6venesestaban rebel onémicamente Los compositores edawntowns son aquellos n palabras de Harry Partch, buscan en camino de sada ropes, antisinfbicos, antioperistics. Descienden de los fits libres que habiantomado bacfa mucho tiempo su propio ino en a Costa Oese. En Nueva York, ests campostores ha itendido a reunirse en lofi, gelerfas de arte yclubes de roce bajo de la calle feDovntown» como un constructo musical se remonta los lpos pioneros de Edger Varése, que te traslads a vivir a Geen Vilage y vag6 sin eumbo por el extrema suc de Manhatten oot EL AUIDO ETERNO ‘en busca ée ruido musical. Pero cobré realmente fuerza tras lee sgunda Guerra Mundie, cuando Cage y Feldman dieron reid sulin al azar en un blogue de pisos junto al Bast River. A inal de los anos cincuente, los jovenes cageanos emperaron a cont ser en Nueva York procedentes de taco el pas, Uno de ellos mas Tenney, de Siver City (Nuevo Mérica), se muds a Nuc York en 1961 y rindié homens a a ciudad en le innovadora pi 2a para ordenador Analog #1, una oleada ocednica de sonidovl Pireda por el ruido de fico en el Holland Tunnel, Cuando Cage dio clases de composicién experimental en Ia Nevr School, geate como Jackson Mac Low, Al Hansen, George Brecht y Dick Fi fins, todos ellos alborotadores canceptuales que scabarian cofait dando el movimiento neadadaista Fluxus, se encontraban toma do apuates. Ea nombre de Fhonus se destrozaton volines (Oneself Violin Solo de Nam jane Pail, 1962), © descujerngaron piant (ino Activities de Philip Corner, 1962) ye formaron piqusteéan concieros de Stockhausen (Henry Flynt wil el esloganestoae FHAUSEN = "“TEONOO” EUCIO DE LA SUPREMACEA MLANCA: (ETE ‘MKD en 1964). lespfrtu wdawntowne también craé las lanaras del Média (Oeste, ecslando on las ciudades universitaras de Oberlin, AnniAE 4 bor, Champaig-Ubanay lowa City. Gabb Hama alos expermti tastes de estos lugares la evanguardia[-60n, en referencia alae topista interestatal que atravesa la parte septentrional del Med. Ose. Su principal lugar de renin feel Fetival ONCE en: Ana Arbor, que se celeb de 1961 a 1955. Los compositores ee hit ron cargo de lo astntos con sus propas manos», como dijo ea fundador de ONCE, Gordon Mumma, cteando un centro sucva misica que no dependis del apoyo de ninguna inttucid en conereto. La misics iba del dif! hasta lo estaflario: Robeit Achley el principal colaborador de Mumma, hizo una virtudbe aula con retroaimentaciaen su pies pare va y cinta The Wel ‘man (Et hombre lobo). Los diversos medios e mezcliban de nian? 1s inventvas: ONCE fue pioneraen la presentaeidn de una dedat primera versiones del espocticalo con Iuces picodics. 10 Lor comporitores de la Interestatal 80 se confabularon més tarde con el compositor ex neoclisico, fincado en Boston, Alvi Lucier, que se habia aferrado a Cage y habia perdido la cabéna ‘BEETHOVEM:SE-EQUIVOCABA oo epee lisa, 196) ha as smo un espe de pare son mental Gndo unos cron en ears yee Iondae alls. a creo a aloes der ea aly om elas tonce de ba ecenciaprovoaian que vibraren ls [promentn de eran ceeanen Pr a sg ome psy sao en una habit, 1963), Lace ep rectando tena en Ua habia ents de Caen qe en aor. toy grabado el sonido de mi Bey hblr yoy oped ena habia una yt ee pt ucla caer exons de ann ec Hem que cnr psi onl que digo con rpc ik del ro, qed dertruldow La obra ej implement ese eco Lace tnloun mead tata we conecoca GAL poco de regain en que bors stents 6 F evocl, dejan tn de to tone sin palabras 1a en de cha mf corre, nse enainnda ena vor y ene Fos cab en plea fr Fy Bn la Costa Ose le sta edowntowns tens cst g- rl ena Dah defn France, doo Covel tbl ni a Fadi eperinentl haa varias dads San Pancc Tape Bon Centers insagu en 1961 to lot asp el Cans Eptorio de San franc, petal qatar loc despues dou Bait cae qu como ere Gan, los aries ban dened pes lt echando al pce perfure con un pay cna paso json la qu ra mie I kablabe as pat sobre ol bet te habia tend face del matrimonio, Ea T966 el cent ex 6 ua sede en Mls College Sus principles persoralidades EF fueron Pauline Oliveros, una compositora y acordeonista nacida fleas que team pins snore con vos nat festa y Moto Sabon un nto de Los Angee cas oa ingrumeate decries hacen qos product dela 3 fda unison sonar actos y Hgeranente assertion [a tptoia pra sina de abate Sher Apso te Moon (terns plane da ln, 1967) seco en un pte dese sperventasenelsello Nonesuch us emoline aerate mente abaracesy poplses de sonido snk jan ex 605 ee ‘SBELTHOVEN SE EQUIVOCABA Co tasiadora los jovenesuniversitarios da generacin de los Beat (ra metal), en jnic de 1957. #1 verano siguiente, en Berkeley, Pero quizé la actividad mas significaiva dl Tape Center fue i es ly icbis un Tio de cud, que posee todo el imptlso precipita concer que cgi en 1968 el exzeno de nC (Bx De) Tt AML ea dev contenu. Hh un cnc de 1989 conooeonde Riley gat TGP Yor Bavard Sticidand, le viola empezd con un Do sostenido ‘eb Gi ibtenido y mas tarce se le uni6 cincuenta y ua segundos des- Ee wn violin tocando un Mi bemol. Enteral de ono entero Fol ms de un minoto antes de que el vilonchelo entrara con Re Las res nota chocaron durante un minuto ycusrenta y 88 segundos antes deque los instrumentos empeaaran a retrarse mo ritmo glacial 2" Ofrlaobraes entrar en el mismo ip de estado de sofas des- tq habria de promover la posterior misica de Feldman Steacontecimients sesuceden ten lntamente que yan0 es post Méetecar el movimiento dodeaténico de la obra, 0 inciuso las fades de ls propies notes. Abas por acostarbrart alos dos batidos del choque de fecuencss Yespers los momen- Ea (eecadores en quedl compositor redescbre cars intervalos lo cuatay a quint. El Teo conelaye con un Do y an Sol PA vilonchelo, sorinde durante minatos y minutos loego ineciéndose en ppp. Bsa fulgurane quinta abit indica el ito hacia I tnalicad minimalist, Cuendo Young preseité su Teo a sus colegs de Berkeley, és Sitacionaron con inceduldad, aunque dos de los compositor $i jovenes, Terry kaningsy Dennis Jobason, que prcibi $85 concepto de tomo largo, En 1959, Young se aventur6 a asi. seminario de composicién de Stockhausen en Darmstadt, NUE entr6 en contaco con muchas almas gemels, fundamen” hate John Cage jo I in fluencia de Cage, Young se escoré Bsc arte conceptusk obras que inclafan muebles que e ara Hib por el suelo, cubos de basua que se draban por el hueco i exclere, meriposs Uberadas en el espacio interpretative y Bie que se encendian en escena,Agut tenemos tes partituras EP integra! Minimalism de la Costa Oeste wai @ HI minimaismo propismente dicho comienza con Le Men ‘Young, el macs dl bordén. Nacié en 1935 ea una diminstac rmumidad lechera de Taho yas su nex cuchando fa mii secreta dl patje alae libre: fos acordes microtonales dels es dala tensién, les sonidos penetantsdetladradors eo 10s los gemidos de tenes lejanos, el zurido del canto deloséae tamontss, el sonido dl viento meovitndse sobre el Lago Ug sibando entre ls grits del cabatia de toncos de us padres 1940 ce tralad6 a Los Angee con ss fia, Como dijo met ese enamoré dela wsesacign de espacio, a senscin den 0 tsesicén de ensue la vensacién de que las css pola llevar mucho tempo, de que sempre haba tempos.” ig ‘Young necesié un dempo para leva xa epaciosided «nimi sie, En principio cule jaz bebop y la misica docs «a que coma le pustaba decir a Gunther Schule a mendo sss bran como Is misma eos. El profesor de Young en el Las Ang City Cobege te Leonard Stein, que habia trabajo mucho temp, como asstente personal de Schoenberg Més tard, en UCLA Vi letey, Young se uni al calto internacional a Webern. ero di res las pies dodeatbicas de Webern de un mado nua Inerperada Se dio cuenta, por ejemplo, de que calquier note une serie de Webern tena a reapareer ene! mismo epste ag do, grave, cently que es tas recurrents creaban seme ‘unifcadoresocules en la msc. Seimpuso la isin de secre {as contnaidader sls fu. Al igual que Feldman, rlentin6 eile {de los acontecimientos en el cosmos dodecafénico, s6lo que etal caso cada nots de la sei se convert en un toro prolongseos ‘tone largo, coma alo Hams. Ls eserituradodecftaica seat ‘iri en algo pareio l tach combate cimara ents, ‘Yung esribio eu primera obra con tonos argos, for Dra ew oe EQUIFOCARA on a ‘EL RUIDO ETERNO cinta de Riley se lamé Mescalir Mix (Meacla ce mescatiria) 8 1962 visi a Francia, dane se ganda vida tocando al pio sca de san en as bases del Strategic Air Commands ets Ht lores seguiajugueteando con cinas. Un dia en un estudio {nico francs, le dijo al ingeniero: «Quiero este tipo de bade fo repetido. El ingeniero —eun tipo muy teso con ihe banca, recordabe Riley puso un trozo de cinta enre'dos ni etéfonos y puso uno 2 grabar y el otro a reproduci. Cuindl inroducia un sonido en exe exenso buele, se dupicaby dang ugar un emborsonsiniento estratfcado de pulses ytexturi¥ ley bautizd el efecto como stéenica de acumulacion de ines temporal y decié mezdlrlo con la interpretacisn en vit 0 en contacto con el trompetisa de jazz Chet Baker, ques baba de pasar una temporada en la cee por posesion de hel na. Riley, Bakery otros improvistron wo acompatamient pil obra teatral The Gf (EI regalo) de Ken Dewey. La melodia la queimprovisron fe, natucalmente, «So What de Miles Deg ‘Alger Bas Union en reo de 1964, Ry 8 {eben de a obra: cAparecen y se disueiven en le infintud varios mx de gran sonoriced y enorme complejidad. A veces sientes feno as hecho sunee otra cosa en toda tu vide mas que esc esta misica y coma si lla fuera todo lo que eso zeré munca. Tocando el piano aquela noche estaba Steve Reich, que tenia ces veintioeho aos. Se trasladars al norte de California en Ago y conoveria « Riky en Ja primavera de 1964, Fue idea de vi introdueir los repiqueteantes Does y organiza ax Ia pieza so aun pullo corcisoe invariable, La tension estétia que se donde ea in C—ente el ansa de Uberacén de Riley y el gusto el oréen de Reich anticipaba las tayectorias dvergentes de feos compositores en afiosEuturos. ley se meté de leno en la fltira hippie, atrayendo a un cropel de sézicadores de prendss uidsteidas con improvisaciones que se prolongaban durente bylufa noche con un sao optimizado elactrGnicamente yérgino. blemente ain no vivido, en que eal Pentigono se le habia mult se pintaba de volta, amarillo y verde [Bl con: cde obra se haba olvidados, Reich, por su parte, s despen- fe toda a paraferndia pricodicae hizo del minimalismo un so urbano de fusgo graneado, La interminable autopsta rede que se movecan de igi modo pia lena a o riajo de vuelta a Nuzva York ‘mismo tempo, La partitura adopt la forma de un gréfico te Ccunta y tres emédulos, breves figuras motiviea. cada ‘1 propio ritmo, ajustand It rtsica alas necesidades il Mintnaismo neayerquine ‘mento lot deseas del momento. Los médulos procedenr 7 Bit digamos, 2000 yoda cogereel metro hasta el exter cut Eylanhattan, salir en ana calle desde le que se viera el Brooklyn bvandar uno odosminutos apretar un timbre maretdo RCE Fpeicuna vor enérgica dciendo: Siba El compositor no tiene den revoluciesario musial, Con ss cams negras de lv abotonado y su caracteristicegorra de bésbo, da la imagen E lundirecior de cine ndependients, un catedrtico de estudios ales o algsn otro tipo de intelectual fuers de lo comin. En gts-empieza e hublir se peribe la peculisr velocidad de su pit Bs oyente y habludor por igual, aunque habla una veloc Pocstginosa. Reacciona répidamente a Jos leves sonidos as al- minante de Do) hacia el Sn, con los Sls bemol introduc Final un toque de blues. Una pareja de Does agudos en ei sonando invariablemente desde el principio hasta el Snaistl cargan de engaraar todo el conjunto, De at el tla: In lesteno se celebré el 4 de noviembre de 1964, Ale enstein el eatico del Sas Francisco Cronica, que tenia unt taldad abiert,escribié una erica que sigue siendo la neil mT IS ‘BEETHOVEN SE EQUIVOCABA a rededor: ef suave mumbido de wn teléfon mv un siren; cna calle ef sbido de una tetera. Cada sonido conten in cin. La obra de 195 City Life (Vide urbana transmit logue vivirel mando través de los oldos de Reichs las melodies cc jer: «Squires eseribir musica tonal, por qué no bes mies ona De noche Rech reuentab los cubes de are y vio John attne al menos en cincuenta ocwiones. También despastaba tmica african yexudiaba el «ue vane suavement, una sinfona cig de la ale Piao disco sobresitmo afiano.de A. M. Jones, lo quel pro- Reich nacié un ano después que Young Riley, en 1836 fond un mateo treo para una mses de mitiples dseaos pares, de oigen europe orem y german ju, separa rlaados. Le eferescentecultra-de San Francisco le hizo st- cuando ers sélo un bebé,y pas gran parte de su nites vis ts arts de 1963 Reich fue el compositor resident de warat en tren entre Nueva Yorky Los Angeles, adonde se tala kicionesdescon:rtantes y rompetdoras a cargo de la Mime de con le intencidn de emprender une carters com canta pede San Franco, més conocida de las cuales foe una si- Jets, Rech omens ms tarde ge el traqueteoconsante ela ME de etereoipos cls titlada Mins Show (pein do tuedas sobre ls rales le ayuda mldess su seaido ritniene¥@aMMERtisel). Con otros dos alumnos de Berio, Pil Letty Tom stanten, Reich form un grupo de impeovisci de asia inciert. Ely Leth presentaron Event I/Cafe Brak (vento 1 Peusa del eof), cambinando wisica en vivo y en cits, teatro Diferent Tinns (Tenes diferentes), combine las voces de ls allejeco de la Mime “roupey un espectéulo lige (el esprta de carpas de os vagones pullman con ls de supervivientes del. Hé#A@EONGE trasladado al Oeste). Tras completa doctrada en Mill, locausto sobre el acompatamiento nervistmente quejum broil pedir una bece Guggenheim o una plaza de profesor ayudente, ‘odujo un taxi y taba en Corzeos ‘nel otofo de 1864, mientras el Movimiento por la Libertad Aoixpcesion estaba fhreciendo en el campus de Berkeley, Reich se sincuenta, Reich crecié escuchando msiea en discos. EI Quine Concierto de Brandebutgo de Bach, Lacosegracdn dele piers, le sacomtraa Levando 1 cabo su propos experntentos eon bes 1 de Steins y discos de bebop en que tcaban Charis Park; Me dexinta En la Union Square de San Franco rab aun predic Miles Devis y Kenny Clarke sonaban sn parar en su tcadicng itor pentecotalisa lado Brother Walter, que estaba dando un ‘Tras icencats en losofa en Cornel, Reich se pas ala mscaf ABR erm sobre el tre de Not el Arca. La cinta incl las palabras: Stuciscomposcin en I juiliad, donde uno de sus compass ME aioe] empead a edertir ls gate. Dijo: “Dentro de poco va a de clase fue Philip Glas. ras sent a Vamada de a beta AM, dentro de poco durante cuarenta das ycuscent noces” (Costa Oeste se taslad a San Francisco ya matrculé en esc Mitta gente no le eeysy empensron a else de dy eenpeveron a Ja de mvca dl Mils College. Aunque Darius Milhaud er eg sara dey empeaton a decir *)No ma Ibver?s cs Ia presencia dominante en el daustro de Mil la pritin| GUE n,Por aque entones, Reich estaba viviendo lat consecuencias stcacién para un joven y nervioso compositor como Reich eis MF dean doloroso divoroy, junto con el resto del pass iat ew cdano Berio, que fue profesor vstante& comicnzos de lo aos Mf frtuslmenteapeleads por la xsi de los mises cubanos de 1962 Senta, Impresonado po a fuerza intelectual del método dodess lel assinato de Kenney en 196. La angsiad protec Ge Bro- ‘nico, Reich pasab los das snalizando las partituras de Wee WE ter Walter de wV aoversarticulé sus sentimientos de pio bajo tela de ero Sin embargo, en sus partie seuian i -lpmido suridasexpatineanente. oe EL RUIDO'ETERNO ‘BEETHOVEN SEEQUIVOCABA os E> Yomposicén-peratorare! bao con los Warlocks, que se coavitie- nds tarde en los Grateful Deed. Reich sents cada vex mis pémodo en este ambiente. Tras quiver una pregunta sobre pletias con ia palabras «gonna ra (Va aloe) pea das en una ot. Suntec era pasar rpidamente deg tay ex una miguia aera el te, Pro fabla olor cintas mi, cuando pls ln els de eprocucin, sons misono: gona ra 1 gon ran 1 gona est Cee se disponta a paras se dio cuenta de wn fenémeno ited Uaa cits esuba eproducindose ieranente ms deprie uaa otra de modo que el unison empeaéa desconpontre: iti eo dete ls gna rin! IP's gon an et garne-shna rei snl tit gonna gonna rain nt Escadl con aurclaés en esr, con un old eonecado con i inqeday el otto con ls erechs, Reich obtvo une reac cal sonido, os una realidad actin que ope sold traccn de segundo expats de otro, parece ser dizecinab m6 mis tarde. eLasensicidn aqut era que el sonido estab basta mi od izquier ybaando poe i ombroiqierdo ‘a mi piernay sepia bara lege al scion ok ‘Lo extrasdinaro de la ies para cinta 1 Gon Rail Sélo a complejidad de los estos ramen, sno el poder cs Hstico de la propia vor. Reich no reduce el sermén de B Water un objet encontrado en collag; lo que bac, bio, es magia a emocin iaerene ala vou hasta ume «asi insopotable. En 1966, ee predcador negro desconocico i wed probablemente que fs trtscnts hi scoleraran el pat. Ahora gas, le dijo al escitor Keith Potter: «Bn el grupo de gente con Inqueparecia mantener contacto no me sentia sobre usa base pet tie sblida.» En sepiembre de 1965 volvi6 a Nueva York levah= {o‘tonsgo la sublime casualidad de Its Gonna Rain. Durante ls mayor parte de 1966, Reich estuvo reflesionando Fibrela mecinica de su procedimiento de fe, En un sentido, pido lo que habia hecho era asiar an capricho tecnoldgic: lat Piquinas esribieron esencialmente it's Gonna Rain ella sola y fue lo bastante inteligente como para no iaterrumpitis. Muchas rsradicales estadounidenses de los aos sesentay scenta se on de este mode, con el compositor produciend ta situa- fimmsical y eruzfadose de braves para observer el resulta (un actitud que labia nacido con Cage, el maestro de ls ca [> ilicades coordinadss. Fl compositor inglés Michael Nyman, en libro Experimental Music td el minimalismo de una subespe- Bde a misica eprocesuab,casfcéndola al ldo de ls procesos atorios de Cage, los eproceses personalesy de Frederic Reewlé Eee que lo intrpretestocan sus parts asus propas velocdades) BAPE 0s procesos electrnicos de Lucier y Ashley, Pero el minimalismo Gosdesde el principio ua tipo de proceso diferente. Los composi. se valieron de too tipo de oportunidades —tentaciones, po> judecr el cageano puro— pare intefeis con el curso del proce para decantarlo hacia un modo de expresiin mis pesons -En su siguiente piza para cinta, Come Out (Sali), Reich s¢ #6 de otra airada vor aftoamericans, Ia de Daniel Hamm, uno flo seis muchachos afoamericanos que recbieron wna paisa Byruna comisaria de Farlem en 1964, Tenia que bacer algo pare Gala abrir el moratn y dejar que parte dele sangre del hemato ssliera para mostrrsela a ellss, decfa Hamm en la cinta, ch ais Ia frase wcome out zo show than (sliera para most alos). De new, los bucles se desfasan, dividiéndose en cua- Seis y luego en ocho Al cabo den rat, ls palabras se we -ninteligbles, aunyue ls altuas inkerents a ellas —Mi be- b Do, Re, Do— permanecea,Bisicamente estamos escuehendo En el verano de 1965, la psicodelia estaba en toda su'

    Вам также может понравиться