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INSTITUTO DE ARTES
CAMPINAS
2008
CAMPINAS
2008
iii
P658v
iv
vii
AGRADECIMENTOS
ix
RESUMO
Esse trabalho resultado de uma pesquisa sobre a obra musical do msico e
compositor Tio Carreiro (Jos Dias Nunes, 1934-1993). O enfoque principal foi identificar
os elementos constitutivos e as caractersticas do estilo desse artista como instrumentista de
viola, instrumento reconhecido como o smbolo da chamada msica caipira. Para tanto,
foram analisados musicalmente os dois LPs instrumentais do violeiro gravados em 1976 e
1979. Alm disso, foram abordados os aspetos histricos da viola caipira, do segmento
instrumental sertanejo e da trajetria do artista no mercado fonogrfico. A partir das
anlises musicais, foi identificado um conjunto de elementos e tcnicas utilizados pelo
msico para construir seus toques e solos. A pesquisa tambm relacionou e caracterizou
musicalmente as matrizes e gneros, caipiras ou no, utilizados pelo violeiro na gravao
desses dois discos. Entre eles, destaca-se o pagode de viola, gnero criado no final dos anos
cinqenta a partir da combinao de algumas matrizes musicais e que, por ter se tornado a
marca principal do violeiro, foi objeto de uma investigao mais aprofundada.
Palavras-chave: viola caipira, msica caipira, msica sertaneja, msica popular brasileira.
xi
ABSTRACT
This work is the result of a research on the musical work of the musician and
composer Tio Carreiro (Jos Dias Nunes, 1934-1993). The main focus was to identify the
constituent elements and the characteristics of the style of this artist as a viola (Brazilian
ten-string guitar) instrumentalist, considering the viola a recognized instrument as the
symbol of what is so called msica caipira (typical rural music of the central-southern
region of Brazil). For that, the two first instrumental LPS of the artist, recorded in 1976 and
1979, were musically analysed. Besides that, historical aspects of viola caipira, also from
the instrumental sertanejo segment and the trajectory of the artist in the phonographic
market were approached. From these musical analyses a group of elements and techniques
used by the musician to build his touches and solos was identified. The research also related
and musically characterized the origins and genders, caipira or not, used by the violeiro in
the recordings of these two records. Among them, there is one in particular, the pagode de
viola, gender created at the end of the fifties's, from the combination of some musical
origins and that, for having become the main mark of the violeiro, was the subject of a
deepened investigation.
Keywords: Brazilian ten-string guitar; Rural music; Brazilian country music; Brazilian
popular music.
xiii
SUMRIO
INTRODUO ............................................................................................................01
CAPTULO 1. A trajetria da viola caipira ..............................................................13
CAPTULO 2. A msica instrumental sertaneja ......................................................19
CAPTULO 3. Jos Dias Nunes, o Tio Carreiro......................................................33
CAPTULO 4. Os dois LPs instrumentais (1976 e 1979) .........................................53
4.1. Afinaes utilizadas por Tio Carreiro .............................................................59
CAPTULO 5. As matrizes caipiras e os gneros utilizados por Tio Carreiro nos LPs
instrumentais......................................................................................65
5.1. Toada .................................................................................................................70
5.2. Cururu................................................................................................................76
5.3. Pagode, Catira e Recortado ...............................................................................80
5.3.1. Cateret ....................................................................................................99
5.4. Guarnia, Rasqueado e Polca Paraguaia .........................................................100
5.5. Arrasta-p e Corrido........................................................................................106
5.6. Samba Caipira .................................................................................................110
5.7. Balano............................................................................................................114
CAPTULO 6. Aspectos e elementos musicais encontrados nas anlises dos LPs
instrumentais.........................................................................................................119
6.1. Som, Timbre e Pegada.....................................................................................120
6.2. Ornamentos e Recursos Tcnicos....................................................................121
6.2.1. Ligados .................................................................................................121
6.2.2. Arrastes: Portamentos e Glissandos .....................................................124
xv
6.2.3. Apojaturas.............................................................................................126
6.2.4. Mordentes .............................................................................................127
6.2.5. Staccatos ...............................................................................................129
6.2.6. Pizzicatos ..............................................................................................131
6.2.7. Notas Percussivas .................................................................................132
6.2.8. Vibratos ................................................................................................133
6.2.9. Harmnicos...........................................................................................134
6.3. Elementos de composio e outros recursos e tcnicas da viola caipira.........137
6.3.1. Aspectos Meldicos..............................................................................137
6.3.2. Aspectos Rtmicos ................................................................................143
6.3.3. Aspectos Harmnicos ...........................................................................147
6.3.4. Cordas soltas, notas pedais e apoio nas quatro semicolcheias .............150
6.3.5. Padres de arpejos da mo direita ........................................................152
6.3.6. Alternncia entre polegar e indicador...................................................154
6.4. Variaes e improvisaes ..............................................................................158
CONSIDERAES FINAIS.....................................................................................161
REFENCIAS ............................................................................................................163
ANEXOS .....................................................................................................................175
ANEXO 1: Transcrio do LP isso que o povo quer (1976) .............................175
ANEXO 2: Discografia de Tio Carreiro ..............................................................337
ANEXO 3: Entrevistas Realizadas: Luiz Faria ......................................................349
Mairipor ......................................................361
ANEXO 4: CD incluindo os dois LPs instrumentais de Tio Carreiro ..................371
xvii
INTRODUO
A partir de meados do sculo XX, possvel identificar a existncia de um
segmento instrumental da msica sertaneja no mercado fonogrfico brasileiro. Esse
segmento, representado principalmente pelas obras dos instrumentistas de viola caipira, se
desdobrou em diversas vertentes ao longo dos anos. Neste contexto insere-se o violeiro
mineiro Jos Dias Nunes, conhecido como Tio Carreiro, artista que atingiu grande
projeo no segmento sertanejo como cantor, compositor e instrumentista de viola.
Seu talento, musicalidade, tcnica e desenvoltura como violeiro passaram a ser
reconhecidos principalmente a partir dos seus solos e introdues de viola nos seus
pagodes, ritmo novo criado no final dos anos cinqenta que combinava um complexo toque
de viola com outro no violo, tornando-se a marca do violeiro. Desta forma, seus solos e
ponteados de viola se converteram em referncia musical importante para nomes de
destaque da viola como Renato Andrade e Almir Sater, alm de diversas geraes de
violeiros que at hoje redescobrem suas gravaes.
1
Neste trabalho, no entanto, no adotamos o exato roteiro proposto por LaRue (1989) como linha especfica de anlise, j
que consideramos desnecessrio, para atingir nossos objetivos, utilizar-se de todas as subcategorias, parmetros,
questionamentos, smbolos e recursos grficos para a anlise da forma etc., na medida em que a natureza de nosso objeto
de investigao envolve um conjunto de questes delimitado ao universo particular da viola caipira e da msica popular
brasileira. Na hiptese da adoo rigorosa do roteiro de LaRue, e mesmo sabendo que o prprio autor considera que
algumas categorias podem no ser utilizadas e preenchidas dependendo do objeto analisado, provavelmente ocorreria uma
srie de questionamentos, busca de dados e focos de observao desnecessrios e um conseqente prejuzo no abandono
de outras questes fundamentais e particulares do universo da viola caipira.
vez que passa pela interpretao de quem a faz; a transcrio no supera o material de udio
ou audiovisual para a anlise ou como documento do repertrio registrado. Acrescenta que
as transcries que partem apenas do material de udio gravado, sem uma estruturao
prvia, sem um conhecimento interno ao objeto pesquisado, podem refletir uma audio
externa, gerando uma grande poro de avaliaes subjetivas do pesquisador. Ao passo
que uma anlise interna pode, por exemplo, partir de seqncias de movimento inerentes
tcnica de execuo de um instrumento, levando assim a uma percepo mais apurada e
objetiva do acontecimento sonoro. Da mesma forma, o autor aponta que alguns
pesquisadores passaram a desenvolver tcnicas de transcrio musical de vdeos, nas quais
a combinao de som e imagem possibilitou uma leitura mais completa do acontecimento
musical (OLIVEIRA PINTO, 2001, p.18,19).
Diante destas limitaes do procedimento de transcrio e de suas
problemticas, buscamos aprofundar os conhecimentos internos ao nosso objeto e criar uma
estruturao prvia s transcries e anlises como indicado por Oliveira Pinto (2001).
Para isso, alm da audio de diversos registros fonogrficos relacionados no final desse
trabalho2, consultamos diversos mtodos, livros, peridicos, partituras e tablaturas
especficos sobre a viola caipira como Corra (2000), Deghi (2001), Braz da Viola (1999),
Souza (2005), entre outros, e realizamos conversas com outros pesquisadores, msicos e
violeiros como Ivan Vilela, Rui Torneze, Paulo Freire, Fernando Deghi, Luiz Faria, entre
outros. A partir dessas referncias, tambm pudemos reunir boa parte das notaes para a
transcrio, terminologias e nomenclaturas referentes viola caipira, bem como
ferramentas, orientaes e enfoques apropriados para as anlises do nosso objeto. Alm da
transcrio em partitura incluindo a indicao de tcnicas e movimentos utilizados pelo
violeiro, realizamos a transcrio em tablatura, sistema que permite ilustrar as provveis
digitaes utilizadas pelo artista de acordo com a posio no brao e nas cordas do
instrumento. Quando necessrio, utilizamos da observao e a anlise dos poucos vdeos do
A relao dos vdeos utilizados encontra-se no item Referncias Audiovisuais no final do trabalho.
4
A term denoting manner of discourse, mode of expression; more particularly the manner in which a work of art is
executed () it may be used to denote music characteristic of an individual composer, of a period, of a geographic area
or centre, or of a society of social function.(). A style also represents a range or series of possibilities defined by a
group of particular examples, as in such notions as 'homophonic style' and 'chromatic style'. Style, a style or styles (or all
three) may be seen in any conceptual unit in the realm of music, form the largest to the smallest; music itself is a style of
art, and a single note may have stylistic implications according to its instrumentation, pitch and duration. (PASCALL,
2001, vol.24, p.638).
Franco Fabbri em seu trabalho A Theory of Musical Genres: two aplications (1983) aponta: Um gnero musical
um conjunto de eventos musicais cujo curso governado por um conjunto definido de regras sociais aceitas. A noo de
conjunto, tanto para um gnero como para seus elementos definidores, significa que podemos falar em sub-conjuntos
como sub-gneros, e em todas as operaes previstas pela teoria dos conjuntos: em particular um certo evento musical
pode ser situado na interseco de dois ou mais gneros, e portanto pertencer a cada um deles ao mesmo tempo / A
musical genre is a set of musical events (real or possible) whose course is governed by a definite set of socially accepted
rules. The notion of set, both for a genre and for its defining apparatus, means that we can speak of sub-sets like subgenres, and of all the operations foreseen by the theory of sets: in particular a certain musical event may be situated in
the intersection of two or more genres, and therefore belong to each of these at the same time. (FABBRI, 1983, p.52).
Fabbri completa esta definio enumerando alguns tipos de regras divididas em categorias como: formais e tcnicas
(onde estariam includos conceitos como estilo, forma, e outros elementos tcnicos pertencentes esfera da anlise
musical); semiticas; comportamentais; sociais e ideolgicas; econmicas e jurdicas. Observa-se que o autor
utiliza-se da teoria matemtica dos conjuntos para considerar a existncia de subconjuntos (sub-gneros) e a
possibilidade das operaes de unio, interseo e complementaridade entre os gneros.
6
Sobre a definio de gnero, encontramos o seguinte verbete de Jim Samson no dicionrio de msica The New Grove:
Classe, tipo ou categoria, aprovado por conveno. Uma vez que definies convencionadas derivam (indutivamente) de
pormenores concretos, tais como trabalhos musicais ou prticas musicais, e que so portanto sujeitas mudanas, um
gnero est provavelmente mais perto de um tipo ideal (no sentido de Max Weber) do que de uma platnica forma
ideal. Gneros so baseados no princpio da repetio. Codificam repeties passadas e convidam a repeties futuras /
A class, type or category, sanctioned by convention. Since conventional definitions derive (inductively) from concrete
particulars, such as musical works or musical practices, and are therefore subject to change, a genre is probably closer to
an ideal type (in Marx Webers sense) than to a Platonic ideal form. Genres are based on the principle of repetition.
They codify past repetitions, and they invite future repetition. (SAMSON, 2001, v. 9, p.657-659).
podem ser parte integrante de outros gneros7. A partir desses conceitos e por trabalharmos
com o universo da msica caipira e sertaneja, optamos por nomear as categorias musicais
provenientes das manifestaes e danas tradicionais como cururu, cateret, arrasta-p etc.,
como sendo gneros pertencentes a esse universo musical. No utilizaremos, portanto, o
termo sub-gneros para essas categorias, mesmo que sejam elas constituintes dos gneros
maiores da msica caipira ou msica sertaneja. Apesar desta ltima nomenclatura ser
perfeitamente possvel de acordo com as formulaes dos autores acima citados, optamos
pela primeira, j que diversos pesquisadores como Ikeda8(2004), Viela Pinto9 (1999),
Corra10 (2000), entre outros, tambm o fazem deste modo.
Em relao ao conceito de matrizes, utilizamos como referncia o trabalho de
Ulha, Arago e Trotta (2003), intitulado Msica Hbrida Matrizes Culturais e a
Interpretao da Msica Brasileira. A noo de matrizes culturais apontada pelos
autores como uma ferramenta na interpretao dos significados da msica brasileira
popular11. Para as anlises no caso da msica popular brasileira, nesse trabalho os autores
7
Sobre isso, poderamos ilustrar que vrias vezes reconhecemos em prticas ldicas como as Folias de Reis, violeiros
acompanhando o canto com a viola no ritmo do Cururu, demonstrando neste caso que um elemento deste segundo gnero
pode ser parte integrante do primeiro.
Embora a msica caipira esteja predominantemente relacionada a outras expresses, (...) alguns ritmos acabaram se
fixando tambm de forma autnoma, como gnero musical em si, predominantemente para a audio, como expresso
musical popular de espetculo (concerto), com autoria reconhecida e expressa. Entre eles se incluem: o cururu, o catira, o
arrasta-p (polca) e o xtis(xote) que originalmente so formas danadas, com cantorias muitas vezes de improviso (...).
(IKEDA, 2004, p. 151, 152).
9
Grosso modo podemos afirmar que a chamada msica caipira, em parte de seus gneros, foi um desdobramento da
msica folclrica: a Moda e a Catira na Dana de So Gonalo; o Cururu que sofreu adaptaes para entrar no disco.
(VILELA PINTO, 1999, p.36)
10
(...) funes tradicionais acabaram consolidando-se como gneros da msica brasileira. Foi o que se deu, por exemplo,
com os ritmos de danas como Cateret, Batuque, Mazurca, Querumana, Cana Verde, entre outras freqentes nos bailes
populares largamente difundidos na discografia da msica caipira. (CORRA, 2000, p.69).
11
Neste trabalho, Ulha tambm faz referncia a autores como Tagg (1982), que prope um mtodo de anlise baseado no
processo de correspondncia hermenutica, e Nestor Garcia Canclini que trabalha a noo de heterogeinedade
multitemporal em seu livro Culturas Hbridas: Estratgias para Entrar e Sair da Modernidade (So Paulo: EDUSP,
1997).
10
11
12
O importante pesquisador Ernesto Veiga de Oliveira em Instrumentos Populares Portugueses (1966), aponta para os
diferentes tipos de violas portuguesas encontradas em sua pesquisa em meados do sculo XX: as violas das terras
ocidentais (viola braguesa, viola amarantina e viola toeira) e as violas do leste (viola beiroa e viola campania).
13
"O que todos os exemplos de cantigas urbanas entoadas a solo por aqueles incios do sculo XVI [em Portugal] revelam
em comum (...) era o acompanhamento ao som de viola. (...) [segundo] estatsticas de Cristvo de Oliveira, de 1551, e de
Joo Brando, de 1552, j existiam em Lisboa quinze ou dezasseis fabricantes de violas, fora outros dez com "tendas de
fazer cordas de violas". E era por certo essa democratizao do uso do instrumento que ia permitir entre 1545-1557 o
aparecimento de um actor-personagem negro cantor e tocador de guitarra que era a mesma viola popular" (TINHORO,
1990, p.25-27).
14
Ao pesquisar documentos histricos, Mrio de Andrade afirma que o Cateret dana de origem amerndia que, nos
primeiros sculos da colonizao, foi aproveitada pelo padre Jos de Anchieta nas festas catlicas nas quais os ndios
danavam e cantavam com textos cristos escritos em tupi (ANDRADE, 1998, p.120). Segundo o professor Jos de Souza
Martins, o Nheengatu, a lngua-geral criada pelos jesutas tendo por base uma gramtica latina e a lngua tupi, foi a lngua
falada dominante no Brasil colonial: O dialeto caipira, no meu modo de ver, o portugus residual que se falava nos
13
tempos da colnia, quando a fala cotidiana era dominada pelo Nheengatu e o portugus arcaico era falado (com
sonoridade tupi) como lngua estrangeira por uma populao bilnge. Martins acrescenta que, mesmo aps sua proibio
em 1727 por uma proviso do Reino, o Nheengatu sobrevive residualmente at hoje no dialeto caipira praticado em
algumas regies brasileiras (MARTINS, 2004).
15
Caractersticas das violas portuguesas mantidas nas violas brasileiras: caixa de ressonncia em forma de oito com
tampo e fundo paralelos, brao com trastes (ou trastos, geralmente dez at o sculo XX), cordas distribudas em cinco
ordens. As cinco ordens referem-se distribuio das cordas das violas no brao do instrumento em cinco sub-grupos
(chamados pelos pesquisadores de ordens), caracterstica que independe do nmero total de cordas do instrumento, uma
vez que cada ordem pode agrupar uma, duas ou trs cordas, em unssono ou oitavadas. Assim, h violas que possuem dez
cordas (cinco pares) como as tradicionais violas de serra acima (ou paulistas), modelo largamente difundido no centro-sul
do Brasil, e outras combinaes como a viola nordestina que descende da viola toeira da regio portuguesa de Coimbra,
com doze cordas (duas triplas e trs duplas) e que utilizada pelos repentistas mas que, atualmente, aparece com apenas
sete cordas distribudas em quatro singelas e um grupo triplo - mas sempre totalizando cinco grupos, cinco ordens. J a
viola de cocho um tipo bem diferente de viola, escavada em um tronco macio e encontrada na regio do Pantanal matogrossense, sendo utilizada nas festas religiosas e bailes rurais nos ritmos do cururu e siriri e possuindo cinco cordas
simples.
14
Esse o tipo de viola que foi utilizada por Tio Carreiro ao longo de sua
carreira e que descende da viola tradicional conhecida como viola de serra acima ou
viola paulista16, podendo ser utilizada em diferentes afinaes como Cebolo (a mais
difundida e a que foi utilizada pelo artista), Rio Abaixo, Natural, Boiadeira,
Guitarra17.
seguro afirmar que a viola tornou-se o instrumento smbolo da msica caipira
praticada pelas populaes rurais que habitaram durante muito tempo a regio centro-sul do
Brasil (So Paulo, sul de Minas Gerais, sul de Gois e sudeste do Mato Grosso do Sul). Por
volta do sculo XVII, aps o declnio do bandeirantismo, esse povoamento caipira comeou
a se formar na medida em que trabalhadores livres, em geral herdeiros da miscigenao
16
Desde o comeo do sculo XX, comearam a ser instaladas em So Paulo as primeiras fbricas com produo de violas
em srie, como a Del Vecchio (1904), que ao disponibiliz-las a preos acessveis, colaboraram para o declnio das
produes artesanais, como as tradicionais violas de Queluz (hoje Conselheiro Lafaiete-MG). Com o passar dos anos, ao
aplicar tcnicas de fabricao de violes, as violas industrializadas trouxeram mudanas em relao s violas artesanais
tradicionais, como a substituio das cravelhas de madeira por tarraxas de metal, o aumento do nmero de trastes indo at
a boca da caixa acstica, e outros (CORRA, 2000, p. 23-30; PASCHOAL, 1999, p. 5, 6, 26). Desta forma, na poca em
que Tio Carreiro gravou seu primeiro disco, as violas utilizadas j no eram exatamente como as antigas violas
artesanais.
17
Para mais referncias sobre afinaes, tipos de violas e as regies onde so encontradas, consultar Corra (2002), Lima
(1964) e Arajo (1958/59).
15
16
18
O bilogo e atento etngrafo August de Saint-Hilaire, em sua longa viagem pelo Brasil entre 1816 e 1822 fez no
conjunto de seus relatos importantes anotaes para o estudo da cultura caipira. (MARTINS, 2004, p. 201).
17
19
Em Alleoni (2006, p.19-33) encontramos dados e depoimentos de antigos cantadores de cururu da regio do Vale do
Mdio Tiet (Piracicaba, Tiet, Botucatu, Sorocaba, etc) observando que at as primeiras dcadas do sculo XX, o cururu
ainda era praticado principalmente nas festas religiosas onde primeiramente se cantava louvando os santos e depois partiase para a parte profana, momento de divertimento e brincadeira com os versos.
20
Apesar desta forte associao com a msica do meio rural, a viola tambm foi utilizada no meio urbano. Em Aversari
Martins (2004) encontra-se um levantamento da utilizao da viola em meios urbanos, desde os tempos do descobrimento,
e principalmente a partir do sculo XVIII, acompanhando modinhas e lundus.
18
21
Natural de Tiet, em 1929 Cornlio Pires financiou junto gravadora Columbia a gravao de duplas caipiras do
interior paulista, totalizando a produo na primeira tiragem de vinte e cinco mil discos (cinco discos diferentes com
tiragem de cinco mil para cada, nmero extremamente alto para a poca) e saiu, por conta prpria, distribuindo os
exemplares pelo interior de So Paulo. O sucesso de vendas produzidas pela pioneira iniciativa, atitude considerada na
poca como impensvel por profissionais do ramo como o americano Wallace Dowey (diretor da Columbia), revelou
um grande mercado para esse tipo de msica, dando a partida para a criao do segmento sertanejo na indstria
fonogrfica (FERRETE,1985, p.38-41).
19
22
Diversos so os pesquisadores (MARTINS, 1975; ZAN,1995; NEPOMUCENO, 1999) que observam que muitos dos
gneros caipiras como as folias de reis, folias do divino, alguns cantos de trabalho, por exemplo, provavelmente no foram
includos nos registros fonogrficos por no atenderem aos padres exigidos pela indstria fonogrfica, e outros gneros
acabaram sofrendo modificaes, como por exemplo os cururus de desafio (improvisados) e as extensas modas de viola,
estas verdadeiros romances que chegavam a trs horas de durao, e precisaram ser reduzidas ao limite de trs minutos
dos primeiros discos de 78 r.p.m.
23
A partir de dados histricos como o depoimento de Sorocabinha, violeiro que participou das primeiras sries de
Cornlio Pires, observa-se que estas gravaes eram registros das manifestaes exatamente da forma que [os caipiras]
costumavam fazer em suas festas, e as gravaes, [eram] sempre realizadas com poucos cantores, no mximo com duas
violas, e com sonoridades bastante semelhantes entre si. (KOSHIBA 2006, p.161).
24
Tonico (Joo Salvador Perez, So Manuel, 1917-1994) e Tinoco (Jos Perez, Botucatu, 1920) nasceram na zona rural de
Botucatu, regio de fazendas de caf e algodo nas quais seus pais trabalhavam como colonos. Desde a infncia, a dupla
lidava na roa e cantava nas festas e bailes caipiras da regio. Em 1940, toda a famlia migrou para So Paulo em busca de
melhores condies de vida. Em 1942, a dupla que at ento utilizava o nome Irmos Perez venceu o concurso do
importante programa Arraial da curva torta comandado pelo Capito Furtado na Rdio Difusora. Furtado os batizou
como Tonico e Tinoco e foram ento contratados para trabalhar na mesma rdio, fato que iniciou definitivamente a
carreira profissional da dupla no segmento sertanejo. (TONICO; TINOCO, 1984).
20
25
Depoimento de Sorocabinha presente na entrevista concedida ao Museu de Imagem e Som (SP, fita n.113.2-4), no
incio dos anos oitenta, cujos trechos encontram-se em Koshiba (2006 , p.:161,162). Pra encurtar a histria: a msica
sertaneja fez na dcada muito sucesso, que, abafou mesmo. Depois que acabou, que eu voltei pra l [em 1936], ento
entrou o Torres [Raul Torres]. Que o violo um instrumento da cidade. Na cidade que faziam a seresta e cantavam em
dueto. Era uma coisa linda! Agora t toda viola era sertanejo. De forma que na minha opinio, acho que aqui por todo
lugar tem msica sertaneja, mas a verdadeira mesmo muito pouco que eu conheo. (...) Mas por fim, casou, misturou
tudo.
26
Dados obtidos na biografia da dupla contida no Dicionrio Cravo Albin da Msica Popular Brasileira disponvel no site
http://www.dicionariompb.com.br, consultado em janeiro de 2007.
21
27
Discpulo de Mrio de Andrade, Camargo Guarnieri comps a srie de Ponteios para piano por influncia dos
ensinamentos nacionalistas de Mrio encontrados no Ensaio sobre a msica brasileira (ANDRADE,1972). A sute
proposta por Mrio poderia ser iniciada por um Ponteio e incluir Cateret, Coco, Modinha, Cururu e Dobrado, que
corresponderiam ao modelo da sute europia comeando com um Preldio (forma mais livre) e seguindo com uma
seqncia de danas estilizadas como o Minueto, Giga, Bourr, dentre outras.
28
Podemos observar que Theodoro Nogueira passou a compor com maior intensidade para a viola caipira solo, com
orquestra ou em outras formaes, a partir de 1962 (PAGOTTI, 2002, p.74-78). Pode-se ouvir alguns dos seus Preldios
nos modos da viola brasileira na interpretao de Antnio Carlos Barbosa Lima no programa de rdio Violo com Fbio
Zanon exibido na Rdio Cultura So Paulo em 19 de Julho de 2006 e disponvel para consulta no site
<http://vcfz.blogspot.com/> (Consultado em junho de 2007).
29
Geraldo Ribeiro chegou a publicar em 1971 o livro Toada e Ponteio (Ed. Ricordi) (NEPOMUCENO, 1999, p.178).
22
Moura, Roberto Corra, Paulo Freire, Ivan Vilela, Fernando Deghi, dentre outros, que
seguiram adiante nesta investida e deram realmente corpo ao que se pode chamar de
apropriao culta das matrizes caipiras (ZAN, 2003, p.7; 2004, p.9)32, unindo em suas
obras os universos da msica caipira s esferas da msica erudita, da msica popular
brasileira e instrumental brasileira ou do jazz, cada qual, obviamente, de maneiras,
intensidades e com influncias diferentes. Ainda vale lembrar a atuao do importante
msico nordestino e tambm violeiro Heraldo do Monte que, apesar de se utilizar de
matrizes da msica e da viola nordestinas (portanto no literalmente caipiras), tambm
realiza em seu trabalho instrumental o movimento de fundir estas matrizes com outras
linguagens e influncias como o jazz, desde sua atuao marcante com o Quarteto Novo e a
cano Disparada (Geraldo Vandr e Tho de Barros) em 196633.
30
Natural de Abaet (MG,1932-2006), em 1977, apresentado pelo maestro Guerra Peixe, o violeiro conquistou o Trofu
Villa-Lobos com o seu primeiro disco, o LP A Fantstica Viola de Renato Andrade na Musical Armorial Mineira. Neste
disco, e nos seguintes, fica clara a inteno de aproximar os universos da msica caipira com o da msica erudita (Renato
tambm estudou violino e, portanto, possua e se utilizava das tcnicas e concepes eruditas, deixando estes traos
evidentes em sua obra), ou como ele prprio relatava: a unio entre o concertista e o capiau (NEPOMUCENO, 1999,
p.178).
31
O ex-estudante de direito e conceituado violeiro influenciado por tcnicas de violo erudito (seu instrumento antes da
viola), por elementos do blues, jazz, country, bossa-nova, e principalmente pela msica caipira do Pantanal
Matogrossense, Almir Sater grava em 1985 o disco Instrumental (Som da Gente), e em 1990 Instrumental, vol.2
(Eldorado). Almir, que tambm estudara os toques de Tio Carreiro, seguiu a idia de Renato Andrade (outro de seus
grandes referenciais musicais) em apropriar de maneira culta as matrizes caipiras e uni-las a outras linguagens mais
contemporneas. Alm de ter participado do Free Jazz Festival (1990) e conquistado dois prmios Sharp (1991) o msico
teve acesso grande mdia a partir de seu trabalho como ator e violeiro nas novelas Pantanal (1990), Ana Raio e Z
Trovo (1991) e Rei do Gado (1996). Isto permitiu que seu trabalho atingisse um grande pblico desde as classes mais
baixas at a classe mdia. Ao passar a imagem de uma espcie de gal rural, Almir elevou o status do violeiro que
agora, alm de tocar muito bem, jovem, um tanto romntico e bem apessoado, abrangendo desta forma tambm o
pblico jovem e o de classe mdia. Nas palavras dele prprio, Minha imagem na televiso trouxe de arrasto minha
msica. Meu trabalho no era to popular e as novelas me ajudaram muito (NEPOMUCENO, 1999, p.391).
32
O termo apropriao culta apontado pelo pesquisador Jos Roberto Zan em entrevista concedida ao Jornal da
Unicamp (2003). Ao comentar sobre compositores como Villa-Lobos e Camargo Guarnieri, os quais chegaram a inserir
em suas obras elementos da msica caipira e de culturas rurais de outras regies do pas, menciona: So msicos que
realizaram o que poderamos chamar de apropriao culta da msica popular rural. (ZAN, 2003, p.6,7). O mesmo termo
aparece novamente no artigo Viola Nova (ZAN, 2004, p.9).
33
O Quarteto Novo foi o grupo instrumental formado em 1966, ainda com o nome de Trio Novo, por Theo de Barros
(contrabaixo e violo), Heraldo do Monte (viola e guitarra) e Airto Moreira (bateria), e que acompanhava Geraldo Vandr
em apresentaes e gravaes. O Trio Novo, por questes contratuais, no pde participar com sua formao original da
apresentao vencedora de "Disparada" (Geraldo Vandr e Theo de Barros) interpretada por Jair Rodrigues no Festival de
23
Msica Popular Brasileira da TV Record nesse mesmo ano. Assim foram substitudos por Aires (viola), Manini
(percusso) e Edgar Gianullo (violo). Mais tarde, o grupo passou a atuar como Quarteto Novo a partir da incorporao de
Hermeto Pascoal (piano e flauta) formao original. No arranjo de "Disparada", ficou evidenciada a presena da viola
caipira de Heraldo do Monte que ponteava um solo marcante na introduo desta cano que posteriormente seria
regravada por diversas outras duplas do segmento sertanejo. Em 1967, o grupo gravou seu nico disco de carreira, o LP
"Quarteto Novo" lanado pela Odeon, LP que evidencia a viola caipira em diversas faixas. No mesmo ano, o quarteto
participou ao lado de Edu Lobo e Marlia Medalha da apresentao de "Ponteio" (Edu Lobo e Capinam) no III Festival de
Msica Popular Brasileira da TV Record (SP), classificando a cano em primeiro lugar no evento, musica cujo arranjo
tambm contava com a presena de solos de viola. O grupo dissolveu-se em 1969. (Dicionrio Cravo Albin da Msica
Popular Brasileira disponvel no site http://www.dicionariompb.com.br, consultado em setembro de 2007).
34
Apesar do interesse deste nosso trabalho estar mais associado viola e aos violeiros, e da msica instrumental sertaneja
ser em sua grande maioria representada por esta modalidade de instrumentistas, no devemos desconsiderar a existncia
de outros msicos que trabalharam neste segmento. Dentre outros msicos, acordeonistas como Chiquinho do Acordeon
(que integrou o Trio Surdina, atuou na Rdio Nacional e com nomes como Radams Gnattali) chegou a gravar em verso
instrumental o clssico sertanejo Tristeza do Jeca(Angelino de Oliveira) em face de um disco 78 rpm em 1953 pela
gravadora Todamrica. Alm dele, Mrio Zan, compositor do clssico sertanejo Chalana, que tambm gravou vrios
discos instrumentais que poderiam ser enquadrados como pertencentes ao segmento instrumental sertanejo.
35
Nos primeiros registros de msica sertaneja da poca de Cornlio Pires, principalmente nos dos caipiras Arlindo
Santana, Caula e Mariano, ficam claras as fortes ligaes destes artistas com a msica caipira e as manifestaes
tradicionais nas zonas rurais, como o caso de gravaes registrando as prprias danas tradicionais: Cateret Paulista
(autor desconhecido) gravado por Cornlio Pires e Arlindo Santana em 1930; Cateret na Roa (Arlindo Santana)
gravada por Arlindo Santana e Francisco Pedro (Columbia, sem data) em que ocorre um dilogo introdutrio chamando o
danador para sapatear e em que a msica apenas o registro do momento da dana da catira, quando aparece o som da
viola acompanhando um sapateado; Toada de Cururu( sem autor) gravada por Mariano, Caula e Cornlio Pires em que
ocorre o registro introdutrio Toada de Cururu, dana de origem indgena conservada pelos caipiras paulistas e segue-se
a viola acompanhando as vozes duetadas e dana.
24
repicado36. No meio dos violeiros, repicado uma denominao genrica para toque,
ponteio ou batida de viola, termos que equivalem maneira especfica de se tanger as
cordas dependendo do gnero tocado. Essa gravao provavelmente do incio dos anos
trinta, j que Arlindo Santana foi um dos violeiros pioneiros trazidos por Cornlio Pires,
sendo provavelmente um dos poucos registros instrumentais de viola caipira em 78rpm
existentes.
Embora desde o surgimento do segmento sertanejo no final da dcada de vinte,
tenha sido a msica sertaneja cantada a que predominou nas gravaes em disco, muito
provavelmente sua vertente instrumental popular j existia no s desde esta poca, como
desde os antigos bairros rurais. Nesses locais, a prtica dos toques, as afinaes, os ritmos e
gneros executados na viola eram passados oralmente de geraes em geraes de
violeiros. Esse conhecimento, segundo pesquisadores, dava aos violeiros um importante
status nas comunidades caipiras: tinham importante papel nas festas populares - do
pagamento de promessas a Santos Reis distrao nas danas e brincadeiras (CORRA,
2000, p.53). Transitavam entre o universo sagrado (eram elementos fundamentais nas
festas religiosas como a Folia do Divino) e o universo profano (chegavam a fazer o pacto
com o diabo para poder tocar melhor, segundo os causos e lendas populares), tendo uma
mobilidade na comunidade que nem mesmo o padre possua (VILELA PINTO, 2002, p.1;
MARTINS, 1975).
Sobre a importncia desses conhecimentos e do contedo dos toques dos
violeiros, Almir Sater comentou que "o toque de um violeiro muito especial, difcil de ser
assimilado,
tem
que
escutar
muito
pra
entender
caminho
das
mos"
36
Mais adiante mostraremos uma conotao especfica do termo "repicado" no contexto dos gneros da catira, recortado e
moda de viola.
25
37
A prtica instrumental dos violeiros, somada ao contato cotidiano com a natureza no meio rural, reflete-se na criao de
toques criativos, por exemplo, imitando animais, em geral pssaros. Jos de Souza Martins atribui a heranas da cultura
musical indgena do contato, algumas das caractersticas da msica caipira como a repetio montona de um nico
refro ou de alguns ritmos derivados dos cantos dos pssaros e da natureza. J numa fase em que o segmento caipira
instrumental comea a se formar, entre outros, podemos exemplificar a gravao de Canto do Rouxinol (Netete e Z do
Rancho) gravada por Z do Rancho em 1966 no LP instrumental de viola caipira A Viola do Z (RCA), Siriema no
campo gravado por Renato Andrade no LP A fantstica viola de Renato Andrade (1977, Chantecler), Inhuma(D.P)
gravada por Z Coco do Riacho no LP Brasil Puro (Rodeo/WEA, 1980), dentre outros.
38
Ochelcis Aguiar Laureano (Sorocaba-SP, 1909-1996). (...) a partir de 1 de junho de 1936 (...) Capito Furtado criou o
seu Repouso, programa (...) onde o Capito (...) recebia seus convidados: (...), Laureano (um dos maiores violeiros da
poca) (FERRETE,1985, p.56). Foi considerado um dos maiores violeiros dos anos 1930 e 1940 (Dicionrio Cravo
Albin de Msica Popular Brasileira, disponvel no site www.dicionariompb.com.br). Segundo Sorocabinha, em seu
depoimento ao MIS-SP na dcada de oitenta: Mandi [Manuel Rodrigues Loureno] (...) era muito apreciador do folclore
e at solava uma viola muito bem (...) E ponteava as viola com todo o seu estudo. Conhecia muito bem os costumes dos
caboclo (KOSHIBA,2006, p.171, nota de rodap).
26
sertaneja
so
algumas
gravaes
localizadas
na
discografia
do
39
Pode-se notar a agilidade e desempenho do violeiro na introduo de sua moda de viola Situao dos Homens
gravada com Soares no disco de 78 rpm lanado pela Columbia em setembro de 1934 (disponvel no acervo do Instituto
Moreira Sales no site www.ims.com.br)
40
Como veremos a seguir, o violeiro e pesquisador de msica sertaneja Luiz Faria, que tambm conviveu muitos anos
com Tio Carreiro, foi entrevistado por ns em 15/10/ 2007 (para entrevista completa vide ANEXO 3).
41
Segundo consta no dicionrio Cravo Albin de msica popular brasileira, Z Pago nasceu em 1912 em Leme (SP) e
chegou a fazer sucesso na dupla com Z Man na primeira metade dos anos quarenta com msicas como Nossa
bandeira" (Z Man e Vitor Ferreira de Morais), "Morada da mata" (Z Pago e Z Mane),"Quanta saudade" (Z Pago) e
"Goianinha" (Z Man). (Dicionrio Cravo Albin da Msica Brasileira disponvel no site www.dicionariompb.com.br,
consultado em novembro de 2007).
42
Segundo o violeiro Ricardo Anastcio, Laurpio Pedroso foi o criador da introduo de Relgio Quebrado (Jos
Russo/ Teddy Vieira) gravado por duplas como Zico e Zeca, e foi o ltimo parceiro de Teddy Vieira, vindo a falecer junto
com ele num acidente em 16/12/1965 na estrada Castelinho; Julio era violeiro que atuava em gravaes e compositor
de introdues de clssicos sertanejos como Boiadeiro Errante (Teddy Vieira), tendo inclusive lanado alguns LPs
instrumentais no localizados por ns. (Parte destas informaes esto disponveis no site www.violatropeira.com.br,
consultado em 2007). Segundo Corra (2000, p.70), Julio era um especialista nos costurados de viola nas gravaes de
duplas, e cita o exemplo o cururu Peito Sadio (Raul Torres e Rubens Ferreira) na gravao de Z Carreiro e Carreirinho
(RCA Victor, 1961).
27
43
Na dcada de trinta, incio de sua carreira, Poly acompanhou cantores como Paraguau e integrou o regional da Rdio
Difusora Paulista tocando violo, cavaquinho e bandolim. Em 1940 Poly foi convidado a participar do conjunto vocal e
instrumental "Garoto e seus Garotos", liderado pelo importante violonista Garoto, grupo com o qual gravou alguns discos
e atuou em rdios, cassinos e clubes cariocas da poca. Na dcada de cinqenta e sessenta acompanhou e gravou com
diversos artistas da msica popular brasileira tendo a guitarra havaiana como sua marca registrada.
44
A guitarra havaiana, Tambm conhecida como slide-guitar, o instrumento que se popularizou na ilha norte-americana
do Pacfico, e que consiste em uma guitarra eltrica que tocada no na posio tradicional mas deitada sobre o colo do
msico, com o auxlio de um cilindro de metal ou de vidro (chamado de slide ou botle-neck) que, ao deslizar sobre as
cordas, produz um som caracterstico. Esse cilindro tambm largamente utilizado pelos guitarristas tradicionais do blues
norte-americano.
28
Carinhoso (Pixinguinha e Joo de Barro) solada na viola caipira. Alm desses discos,
gravou viola caipira nos LPs Exaltao Viola (Chantecler, 1949), Serto em Festa
(Chantecler, 1960) de Tio Carreiro e Pardinho, Quermesse Junina (Continental, 1964),
dentre outros. J no final de sua carreira, lanou dois LPs instrumentais com repertrio
composto inteiramente de clssicos da msica sertaneja: Poly (Copacabana, 1981) e Baile
no Interior (Rancho, 1982).
Mesmo que diversas dessas gravaes de repertrio sertanejo tenham sido feitas
com a guitarra havaiana, e mesmo que as registradas com viola caipira possam parecer um
tanto estereotipadas ou distantes das matrizes caipiras (o que provavelmente justifique o
msico no ser lembrado ou reconhecido especificamente como violeiro pelos
pesquisadores e msicos do segmento sertanejo), no podemos negar que esses registros
so alguns dos primeiros indcios do surgimento da vertente popular de um segmento
instrumental sertanejo ainda em formao.
Entretanto, a indstria fonogrfica s iria produzir um disco especfico de
msica instrumental sertaneja, integralmente com solos de viola caipira e acompanhamento
nesta vertente popular, na dcada de sessenta. Z do Rancho, alm de compositor e
intrprete em duplas com Z do Pinho, Serrinha e Mariazinha, foi o violeiro responsvel,
em 1966, pelo primeiro LP inteiramente instrumental de viola caipira ligado a esta vertente,
tendo por ttulo A Viola Do Z, lanado pela gravadora RCA45. O repertrio deste LP no
formado exclusivamente de composies originalmente instrumentais. Estas ocupam
praticamente metade do lbum, sendo que o restante so verses instrumentais para canes
e sucessos da poca, sertanejos ou no. O violeiro traz tambm uma verso para o sucesso
45
Z do Rancho (Jos Isidoro Pereira), paulista nascido em Guapiau, em 1927, toca cavaquinho, viola, guitarra e violo.
Tocava violo eltrico em bandas de baile antes de ir para So Paulo onde viria a atuar principalmente em gravaes e
apresentaes. Acompanhou artistas como Vicente Celestino e atuou em gravaes com Tonico e Tinoco, Lo Canhoto e
Robertinho, Srgio Reis, e provavelmente com o prprio Tio Carreiro dentre outros, apesar de muitas vezes no ter seu
nome creditado nas fichas tcnicas dos discos. Z do Rancho ainda gravou no segmento instrumental um LP e um
compacto pela Continental e o LP Viola Sertaneja em 1981 (BMG). (NEPOMUCENO, 1999, p.35; MUGNAINI, Ayrton
Mugnaini Jr. texto do encarte do CD Z do Rancho (Violas) da Srie Luar do Serto, 1997, BMG).
29
do ano Disparada"(Geraldo Vandr e Tho de Barros), que vinha grafada com destaque na
capa do lbum com o slogan Disparada e mais....
que o povo quer (Chantecler-Continental). Logo depois, em 1979, Tio Carreiro registraria
mais um instrumental, o LP Tio Carreiro em solo de viola caipira (Continental)46.
Alinham-se nesta vertente popular outros inmeros violeiros como Bambico, To Azevedo,
Gedeo da Viola, Nestor da Viola, Z Coco do Riacho, Helena Meireles47, dentre outros, e
que aps a iniciativa de Z do Rancho e Tio Carreiro, mais tarde vieram a lanar discos
inteiramente instrumentais. Mas assim como na vertente erudita, isso s vem a ocorrer com
mais intensidade principalmente a partir do final da dcada de setenta, momento de
crescimento da msica instrumental brasileira em geral e do aparecimento de pequenas
gravadoras e selos que em 1999 ultrapassavam a marca dos cinqenta, alm de produes
independentes que no mesmo ano vendiam de duas a dez mil cpias por lanamento
(NEPOMUCENO,1999, p.37).
Tendo em mente a formao do segmento instrumental sertanejo e a trajetria
da viola caipira, poderemos compreender melhor de que forma Tio Carreiro se insere neste
contexto histrico e como delineou sua carreira nas diversas fases e transformaes
ocorridas na indstria fonogrfica e no segmento sertanejo.
46
47
O violeiro e compositor To Azevedo no encarte de seu disco em parceria do violeiro Gedeo da Viola Solos de Viola
em Dose Dupla (Pequizeiro, 1998) prope uma outra segmentao com relao s vertentes. Alm da primeira vertente
mais erudita, To subdivide a vertente popular em duas. Uma seria a linha caipira, relativa queles que tocam de maneira
a alinhar-se ao segmento de msica raiz como Tio Carreiro, Gedeo da Viola, Bambico, Tio do Carro, entre outros. A
outra seria relativa aos artistas que segundo To seriam quase folclricos, os quais talvez pelo quase total isolamento em
relao urbanizao, seriam os detentores das matrizes caipiras mais antigas, preservadas quase sem alteraes. Nas
palavras de To, seria a linha catrumana de Z Coco do Riacho, onde solos e acompanhamento so executados ao
mesmo tempo apenas com dois dedos e em afinaes variadas, lembrando muito a msica renascentista (medieval), e que
foi registrada nos LPs Brasil Puro (1980), Z Coco do Riacho (1981) e Vo das Garas (1987). Poderamos talvez
considerar tambm dentro dessa sub-vertente de To Azevedo o trabalho da violeira mato-grossense Helena Meireles
(1924-2005), que, aps ser considerada instrumentista revelao em uma matria da conceituada revista musical
americana Guitar Player(1993), gravou pela gravadora Eldorado Helena Meireles (1994), Flor da Guavira (1996) e
Raiz Pantaneira (1997). Sobre a qualidade e as matrizes de Helena, Almir Sater comenta Toca muito bem o rasqueado,
que o termo que l (Pantanal -MT) se usa pra chamam, pra guarnia, pra polca que so gneros fundidos com as
msicas argentina e paraguaia. Ela viveu aquele ambiente da fronteira e toca com a alma, d gosto de ver.
31
48
Essa informao nos foi dada pelo amigo do violeiro Luiz Faria que disse ter ouvido esses detalhes do prprio Tio
Carreiro. Alm disso, Luiz Faria afirma que segundo o violeiro lhe relatou, na verdade a seu ano de nascimento 1924, e
no de 1934 como a famlia informou, mas s foi registrado mais tarde em Araatuba, em 1929, e acrescenta: Ento o
Tio deve ter passado alguns transtornos na mocidade, porque ele j tinha, vamos dizer, 20 anos, mas o documento
acusava 15. Esta informao de Luiz Faria coincide com a contracapa do segundo LP do artista, Meu Carro Minha
Viola onde traz a informao de que o violeiro teria nascido no ano de 1924, mas no dia 3 de dezembro e no 13.
33
Faria na entrevista a ns concedida em outubro de 200749. Neste incio de carreira, aps ser
advertido por um proprietrio de circo que lhe disse ser necessrio para a dupla que um dos
dois tocasse viola, Tio Carreiro passou a se dedicar definitivamente ao instrumento.
Segundo seu prprio relato50, nunca havia tido professor, tendo aprendido a tocar
praticamente sozinho, inspirando-se nos toques de um dos importantes violeiros da poca:
Florncio, da ento famosa dupla de Raul Torres e Florncio51. Nesta poca, em uma
apresentao de Tonico e Tinoco num circo de Araatuba, enquanto estes descansavam no
hotel, Tio Carreiro decorou a afinao52 da viola deixada no circo por Tinoco, afinao
esta que adotaria a partir de ento: Um dia num circo, fui ver um show de Tonico e
Tinoco. A peguei a viola do Tinoco e decorei a afinao. Tinha eu 16 ou 17 anos.
(Revista Moda e Viola, n 14, 1979, p.10,11).
Esses dados nos mostram que provavelmente foi neste contexto dos circos,
rdios e palcos das festas interioranas, que o violeiro comeou sua formao musical na
viola. Formado por diversas duplas e violeiros das zonas rurais onde provavelmente ainda
49
Para complementar a pesquisa histrica e as anlises musicais, realizamos algumas entrevistas. Uma delas foi com Luiz
Faria da Silva, amigo pessoal de Tio Carreiro desde 1968, mas que acompanhava a trajetria do artista desde o incio de
sua carreira. Luiz Faria tambm violeiro e pesquisador do segmento sertanejo. Concedeu-nos uma entrevista no dia
15/10/2007 em So Paulo (a entrevista completa encontra-se no ANEXO 3).
50
Informaes fornecidas pela famlia do artista, principalmente atravs de sua nica filha Alex Marli Dias.
51
Raul Torres e Florncio foi uma das principais duplas do segmento sertanejo. Raul Montes Torres (1906-1970,
Botucatu), que no incio da carreira cantava solo utilizando s vezes o codinome de Bico Doce, posteriormente formou
dupla com seu sobrinho Serrinha e depois com Florncio, tendo sido um compositor e intrprete de grande sucesso no
rdio e em discos desde a dcada de trinta. Foi responsvel por diversos clssicos sertanejos como Cabocla Tereza, A
Moda da Mula Preta, Saudades de Mato, entre outros, tendo sido parceiro do compositor Joo Pacfico nas conhecidas
toadas histricas (vide Captulo 5.1). Gravou desde gneros mais caipiras como modas de viola, caterets e cururus, at
outros mais urbanos e de outras influncias como sambas, batuques e principalmente emboladas. Florncio (Joo Baptista
Pinto, 1910-1970, Barretos), foi violeiro canhoto que, mesmo tendo realizado gravaes desde a dcada de trinta ao lado
de Raul Torres, somente em 1942 firmou a dupla com esse parceiro. Torres e Florncio, juntamente com o sanfoneiro
Rieli (Emlio Rielli Filho) fizeram o importante programa da Rdio Record Os Trs Batutas do Serto (FREIRE, 1996,
p. 55-90; NEPOMUCENO, 1999, p. 34, 35).
52
Como j dito antes, trata-se da afinao Cebolo. Pesquisadores como Ivan Vilela mencionam que tal denominao
explicada por lendas e causos tradicionais que dizem que quando se tocava a viola com essa afinao, o som era to bonito
que fazia chorar as mulheres, como se estivessem descascando cebolas (VILELA PINTO, 2005, p.80).
34
ocorriam algumas manifestaes e festas caipiras, este meio musical serviu de matrizes e
referncias para seus toques de viola. Essas influncias e matrizes musicais caipiras podem
ser facilmente identificadas em LPs como Serto em Festa (1970) e Modas de viola classe
A (1974), no qual o violeiro acompanha os sapateados de danas como a catira e o
recortado, matrizes as quais detalharemos mais adiante na anlise dos gneros utilizadas
pelo artista (Captulo 5). Alm disso, ao participar de programas de rdio cantando canes
populares da poca (serestas e sambas) e ao mencionar o violeiro Florncio como uma
referncia, Tio revela sua outra fonte de informaes musicais: aquela representada pelo
contato com os gneros e msicas de massa difundidas pela indstria fonogrfica por meio
do disco e principalmente do rdio. Como veremos a seguir, essas duas tendncias, uma
mais tradicional e ligada as matrizes caipiras das zonas rurais, e outra mais de influncia
da indstria fonogrfica e do meio urbano, conviveram em toda a carreira do artista
apresentando-se de diferentes formas, combinaes e intensidades de acordo com o perodo
observado.
Em 1954, no circo Rapa Rapa na cidade de Piraju (SP), Tio Carreiro (que
usava o nome de Z Mineiro) conhece seu principal parceiro de carreira: Antnio Henrique
de Lima, o Pardinho53, que cantava e tocava violo. Nesta poca, os dois eram fs de Z
Carreiro e Carreirinho, dupla em evidncia no perodo54.
53
Antnio Henrique de Lima, o Pardinho (So Carlos -SP 14/08/1932 - Sorocaba-SP 01/06/2001), foi o principal parceiro
de Tio Carreiro. Tocava violo acompanhando os solos do violeiro e fazia a voz mais aguda no dueto, chamada pelos
violeiros de primeira voz, apesar de ser, nesse caso, a segunda voz grave de Tio a que predominava como principal,
sendo este um dos diferenciais importantes dessa dupla, influncia presente em outras duplas e cantores at os dias atuais
como Z Mulato e Cassiano, Tio do Carro e Odilon e o romntico Daniel.
54
Em entrevista a Inezita Barroso no programa Viola Minha Viola da TV Cultura em homenagem a Tio Carreiro,
exibido em 1999, Pardinho declarou que ele e Tio Carreiro, em meados da dcada de cinqenta, eram fs da dupla Z
Carreiro e Carreirinho e que o repertrio que cantavam no circo nesta poca era basicamente compostos das suas canes.
35
55
Em 1954, Tio Carreiro se casa em Araatuba com Nair Avano Dias, e dois anos depois nasce a nica filha do casal,
Alex Marli Dias, que foi batizada pelo ento amigo Carreirinho.
56
Segundo dados fornecidos pela famlia do violeiro, antes dos dois discos da Columbia, Tio registrou outros trs discos.
O primeiro disco de acetato, sem gravadora, no ano de 1952, contendo as msicas Viajando pra Matogrosso e Capital
Variante, sem registro de autoria, intrprete, gnero, etc. O segundo e o terceiro, sem registro de data, foram uma gravao
especial da Casa Flvio Campana localizada na Rua Domingo de Moraes, 2031, So Paulo(SP), na qual a dupla
utilizava o nome de Joo Carreiro e Pardinho, interpretando um xote, duas modas de viola e um cururu, todos de autoria
de Joo Carreiro e Teddy Vieira, revelando que o artista j tinha contato com o produtor. Para mais detalhes, vide
discografia do artista em anexo.
36
com outra no violo, ritmo este que se tornaria a marca do artista que passou a ser
considerado como o criador e rei do pagode.
No final de 1961, Tio Carreiro e Pardinho lanam seu primeiro LP Rei do
Gado contendo principalmente uma coletnea dos registros dos discos de 78rpm j
gravados. Entre setembro de 1961 e meados de 1962, Tio voltaria a registrar trs discos de
78rpm e seu segundo LP Meu Carro Minha Viola ao lado de Carreirinho. Mas a partir de
outubro de 1962, daria seqncia s gravaes e parceria com Pardinho. Da em diante,
segundo depoimento de Luiz Faria, (...) Tio seguiu com o Pardinho, desfazia a dupla,
voltava, desfazia, voltava a dupla e assim viveram, aos trancos e barrancos, mas ficaram...
numa somatria de quarenta anos de carreira, gravando e atuando.
A essa altura, o futuro empresrio de shows de Tio Carreiro j trabalhava no
segmento sertanejo paulista como secretrio de um circo, nome dado aos produtores que
contratavam as apresentaes das duplas para tocar nos picadeiros. Mairipor, que seria
produtor das apresentaes de Tio Carreiro entre 1968 a 1980, nos concedeu uma
entrevista em novembro de 200757. Sobre o contexto das apresentaes e a forma das
contrataes das duplas durante os anos sessenta at meados de setenta, Mairipor revelou:
Na esquina do Paissandu com a So Joo, tinha um local que a
gente chamava de Caf dos Artistas58. E ali a gente encontrava
todos os artistas famosos e os diretores de circo tambm. E ali era
feita a contratao (...) Pouca gente tinha escritrio. Z Fortuna
teve, primeiro Tonico e Tinoco, depois o Z Fortuna. O resto,
ningum tinha escritrio (...) Tio Carreiro e Pardinho nunca teve
escritrio (...) [E] era s circo. Era show e circo, acertava
praticamente para o ms todo, dois meses. Fazia uma linha, por
exemplo, daqui a Cuiab e voltava em seqncia. (...) Entre cem
57
Mairipor (Roque de Moraes, 27/11/1947), que at hoje atua como empresrio de duplas como Pedro Bento e Z da
Estrada, nos concedeu uma entrevista no dia 5/11/2007 em So Paulo. Para a entrevista completa vide ANEXO 3.
58
37
59
Waldenyr Caldas esclarece que Em verdade, esse local apenas a continuao de uma srie de outros trs, onde esses
profissionais sempre se reuniam. O primeiro local foi a Avenida Ipiranga esquina com a Avenida So Joo, no tradicional
Bar do Jeca (nome dado justamente por causa dessas reunies). Posteriormente, esse local foi substitudo por um outro bar
na Avenida So Joo esquina com a rua Dom Jos de Barros. (CALDAS, 1999, p.41)
60
Ao lado de Tio Carreiro, os principais compositores e parceiros eram: Lourival dos Santos, Teddy Vieira, Moacyr dos
Santos, Dino Franco, Z Carreiro, Z Fortuna, Carreirinho, dentre outros.
61
Segundo Luiz Faria, Mairipor e outros pesquisadores e violeiros, Tio no compunha letras normalmente, e sim
musicava ou ajudava a musicar as letras de seus parceiros compositores. Relatam, ainda, que era comum no segmento
sertanejo os autores presentearem amigos e conhecidos com parcerias nos registros de suas msicas, mesmo sem estes
terem de fato participado da criao das composies. Observando a discografia da dupla, Pardinho no teve grande
participao como compositor, no chegando a ser responsvel por duas dezenas de composies dentro do extenso
repertrio gravadas pelos artistas, o que no significa que ele no compusesse de uma maneira geral.
38
por frmulas e padres que obtinham sucesso nas rdios e na venda de discos62. Alm
disso, de maneira geral, observa-se que os discos da dupla vo sempre contemplar tanto
gneros de massa ligados indstria fonogrfica (tangos, milongas, rancheiras, guarnias,
rasqueados, polcas paraguaias, sambas, toadas, baladas etc.) quanto gneros mais caipiras
(modas de viola, cururus, caterets, pagodes, arrasta-ps). As palavras de Luiz Faria
confirmam essa constatao sobre as duas tendncias: O Tio, em todos LPs que ele
gravava, ele fazia questo de ser meio a meio, metade pagode [referindo-se aos gneros
mais caipiras], metade romntico. No entanto, observamos que na discografia do artista os
gneros caipiras predominam em relao aos de massa.
A convivncia entre as duas tendncias tambm pode ser observada nas capas
dos LPs da dcada de sessenta por exemplo, quando ocorre alternncia entre essas
temticas, indo desde fotos da dupla vestida como boiadeiros gachos ou com ilustraes
de bois em cenas rurais (LPs Rei do Gado, Casinha da Serra, Meu Carro minha Viola,
Linha de Frente, Boi Soberano), at fotos mais urbanas da dupla vestida em roupas mais
sociais (Pagode na Praa e Em tempo de avano)63.
62
Sobre as vestimentas nas capas, Luiz Faria observou que inicialmente as primeiras duplas caipiras utilizavam o padro
da poca de Cornlio Pires: camisa xadrez, leno no pescoo e chapu de palha. Aos poucos, as duplas foram adotando e
inventando modas ao usar roupas mais extravagantes e exticas como as de boiadeiros gachos, mariachis mexicanos etc.,
sempre buscando inovar e chamar a ateno. Ele acrescenta que no caso de Tio Carreiro e Pardinho, aps aderirem a
essas modas, com o passar dos anos o vesturio foi sendo trocado por roupas mais comuns, como terno e camisas.
39
64
Em muitos dos LPs desta poca, quando havia outros instrumentos alm da viola e o violo nos acompanhamentos, em
suas contracapas vinha a indicao: com acompanhamento.
40
dupla participar do filme Serto em Festa em 197065. tambm a partir do final dos anos
sessenta, que ocorre gradativa aplicao de arranjos, mesmo que ainda simples, nas
introdues e acompanhamentos com viola, violes, cavaquinhos, acordeons, percusso,
baixo e s vezes rgo, guitarra havaiana, banjo etc. Usa-se da abertura de melodias em
teras geralmente entre violes, acordeons, tanto nas introdues como nas costuras66,
mantendo-se todavia caractersticas e linguagens ainda dentro do universo dos gneros mais
tradicionais. Sobre esses arranjos de antigamente, Mairipor comenta que como no
havia maestro ou arranjador, eram feitos na hora de gravar, quando o artista dava a
inteno e os msicos de ouvido procuravam dar forma quela idia musical sugerida:
Hoje o maestro faz os arranjos e a base, chega l t tudo pronto,
antigamente era na orelhada tudo ali. O artista dava a inteno pro,
pro ... mas no tinha nem maestro, dava inteno para os
msicos...(...) O artista chegava larari laralara, eu quero o arranjo
assim e o cara fazia. Era tudo de orelhada.67
Sobre a escolha de repertrio e eventuais palpites e sugestes estticas sobre os
arranjos no momento das gravaes, Mairipor e Luiza Faria afirmam que Tio tinha pleno
controle e autonomia em relao sua gravadora, a Chantecler-Continental. Alm disso,
Mairipor acrescenta que o violeiro centralizava as decises: Repertrio do Tio quem
mandava era ele, e acabou.
Em 1971, aparece o primeiro disco do artista que traz o recurso tecnolgico do
estreo, fato que permitiu ampliar ainda mais alguns recursos de arranjo como as dobras
65
No filme de Oswaldo de Oliveira, a convite do grande produtor, radialista e compositor de msica caipira, o Capito
Furtado (Ariovaldo Pires, sobrinho do pioneiro Cornlio Pires), Tio Carreiro e Pardinho encenam o papel da prpria
dupla, obtendo grande sucesso de bilheteria ao lotar por 32 semanas o cinema Art Palcio, no Largo do Paissandu em So
Paulo. (NEPOMUCENO 1999, p.344).
66
Maneira popular de se referir aos contracantos e melodias criados para comentar e ornamentar (florear) os versos
cantados e os espaos entre estes.
67
41
praticadas nos estdios na medida em que estas funcionavam melhor por serem ouvidas
separadamente em dois alto-falantes. A essa altura, Pardinho j no gravava mais violo, j
que, com os recursos da gravao multicanal nas fitas magnticas, no era mais necessrio
que se gravassem as vozes e os instrumentos ao mesmo tempo, como era feito
principalmente nos tempos do disco de 78rpm. Ao contrrio disso, os msicos de estdio
podiam gravar separadamente as bases para depois serem colocadas as vozes68. Nesta fase,
alm de Tio Carreiro, nota-se a presena de outra viola a participar das gravaes e
arranjos, tocando no s nas introdues, como tambm ornamentando de maneira livre
durante os versos cantados, e que segundo apuramos provavelmente seria do violeiro e
violonista Bambico69. Vale lembrar que, at 1982, os LPs de Tio Carreiro no continham
ficha tcnica com nome dos msicos participantes. Bambico veio do interior para So Paulo
provavelmente por volta de 1965/66 e j no incio da dcada de setenta figurava como um
dos principais msicos e arranjadores do segmento nos estdios da capital. Segundo Luiz
Faria, por pelo menos dez anos Bambico atuou em gravaes e algumas apresentaes ao
lado de Tio gravando inclusive viola caipira nas introdues das canes do artista:
(...) durante uns dez anos, no mnimo, todas as introdues de viola,
na gravao, quem fazia era o Bambico(...) O Bambico era assim: o
Tio demorava um dia, dois pra criar, a criava, chamava o
Bambico, fazia uma vez, ele falava faz de novo, ele vazia a
segunda vez, pronto, j ia gravar. Ele pegava na hora, era bom de
cabea.70
68
Segundo os relatos de Mairipor e Luiz Faria, Pardinho gravava violo mais no tempo dos discos 78rpm, poca em que
se gravava em apenas um canal e, por vezes, com todos tocando e cantando em apenas um microfone. Com o advento nos
estdios da gravao multicanal com os gravadores de rolo de fita magntica, as bases, incluindo os violes, passaram a
ser gravadas por msicos de estdio como Bambico, Itapu, Tupi, Zino Brito e s vezes pelo prprio Tio Carreiro.
69
Domingos Miguel dos Santos (1944-1982), natural de Umuarama (PR), foi multi-instrumentista e msico de destaque
ao atuar nos estdios do segmento sertanejo tambm como arranjador e criador de introdues de viola nas gravaes de
artistas como Tio Carreiro, Jac e Jacozinho, Rolando Boldrin, dentre outros. Gravou LPs como intrprete nas duplas
que formou com Bambu e Joo Mulato. Lanou o LP de solos de viola Brincando com a viola (Chantecler/1982).
Segundo Mairipor e Luiz Faria, Bambico chegou em So Paulo entre 1965 e 1966.
70
42
71
O cantor gacho Victor Mateus Teixeira (1972-1985), o Teixeirinha, natural de Rolante (RS), ficou muito conhecido
pelo sucesso de sua autoria Corao de Luto, gravado em 1960 pelo selo Sertanejo, cano que acabou sendo tema em
1966 do primeiro de alguns longas-metragens encenados pelo artista. (Dicionrio Cravo Albin de Msica Brasileira,
consultado no site www.dicionariompb.com.br em dezembro de 2007)
72
43
mercado sertanejo, que alm da Chantecler73 passa aos poucos a contar com outras grandes
gravadoras, como em todo o mercado fonogrfico brasileiro que, de 1968 e 1976, registra
crescimento superior a 40%, atingindo a quinta posio no mercado mundial de 1978 para
1979 (VICENTE, 2001, p.53; DIAS, 2000, p.54, 55)74. Esse perodo tambm
acompanhado pelo crescimento de programas de rdio e televiso especializados no
segmento sertanejo. (MARTINS, 1975, p.38-44; CALDAS, 1979, p.26). justamente na
dcada de setenta que Tio Carreiro e Pardinho participam do mais importante programa
radiofnico do segmento, o Linha Sertaneja Classe A da Rdio Record, programa
iniciado por volta de 1973 com apresentao Z Russo e posteriormente de Z Bettio. Este
programa duraria at incio dos anos oitenta, sendo transmitido todas as noites em horrio
nobre, no qual Tio Carreiro e Pardinho era uma das duplas privilegiadas, dispondo de
meia-hora exclusiva todas as sextas-feiras.75 (CALDAS 1979, p.19, 32)
Aps algumas tentativas frustradas da indstria fonogrfica na conquista do
pblico de classe mdia76 para o segmento sertanejo, no incio da dcada de setenta que
aparece a dupla de sucesso Lo Canhoto e Robertinho, a primeira entre outras que passam a
73
A Chantecler foi criada em 1958 pela empresa Cssio Muniz, que representava os produtos RCA-Victor, General
Motors e os avies Cessna. (NEPOMUCENO 1999, p.143)
74
Em Muller (2005) tambm encontramos dados da Associao Brasileira dos Produtores de Disco que mostram que, em
1968, foram vendidas pouco menos de 15 milhes de unidades, entre compactos simples, duplos e LPs e em 1979 este
nmero havia saltado para 64 milhes: um crescimento, em apenas uma dcada, de mais de 400%, na qual o ano de 78
apresenta o recorde de vendas que gerou certa abertura para lanamentos de msica apenas instrumental. (MULLER,
2005, p.19,64)
75
Informaes obtidas tambm nas entrevistas com Luiz Faria e Mairipor, realizadas em 15/10/2007 e 5/11/2007
respectivamente. Segundo Mairipor, o programa Linha Sertaneja Classe A tinha audincia total. Podia passar em
qualquer casa do interior principalmente, que tava tocando. Depois veio a novela (...) Isso era at oitenta [1980] (...) Era
sagrado, chegava ali o cara tava no rdio.
76
Foram realizadas algumas iniciativas como o Festival de Viola da TV Tupi (1970), articulado pelo maestro Jlio
Medaglia e o movimento Nh Look encabeado pelo maestro Rogrio Duprat e financiado pela companhia Rhodia, que
tentava lanar uma moda country no pas. Promovendo refinamento na linguagem, modernizao nos arranjos e certa
limpeza das rusticidades prprias da msica sertaneja, tais aes buscaram, sem sucesso, atingir pblicos de classe mdia
e jovens - tendncias internacionais segundo Vicenti (2001, p.86) - no contexto de decadncia do movimento da Jovem
Guarda (MARTINS1975, p.44,45; CALDAS,1979, p.46-53;ZAN,1995, p.4).
44
45
77
Nascido em 01/06/1947, na cidade de Elias Fausto (SP), antes de usar o nome de Paraso, Jos Plnio Transfereti
formou outras duplas com nome de Smith, como Scott e Smith, que na dcada de setenta seguiu a linha sertaneja
moderna iniciada por Lo Canhoto e Robertinho. (CALDAS 1979, p.53). Com Paraso, Tio Carreiro gravou quatro
LPs pela Chantecler, que a partir de 1980 foi incorporada gravadora Warner. Atualmente Paraso forma dupla com
Mococa.
78
A dupla Pardinho e Pardal gravou cinco LPs entre 1978 e 1981, pela Chantecler/Warner.
79
Localizado no Largo do Paissandu em So Paulo, o Ponto Chic ou Caf dos Artistas, segundo Caldas, era um
conhecido bar em que ocorria uma certa desigualdade entre a grande oferta de duplas sertanejas e a procura insuficiente
por parte dos empresrios, proprietrios de circo, de emissoras, de sales, etc, o que gerava pagamentos e contrataes
exploratrias dos artistas. Assim, o autor acrescenta que era quase que humilhante para duplas mais populares e bem
sucedidas freqentar tal mercado de negcios (CALDAS, 1979, p.41-44).
46
80
Vicenti menciona o sucesso da srie televisiva Carga Pesada que contava com trilha sonora de artistas sertanejos
como Leo Canhoto e Robertinho, Srgio Reis e Renato Teixeira, os rodeios de Beto Carreiro, alm da apresentao A
Grande Noite da Viola em 12/06/1981 que reuniu no Maracannzinho as grandes estrelas do segmento como o prprio
Tio Carreiro e Pardinho, Milionrio e Jos Rico, Tonico e Tinoco, e Cascatinha e Inhana, com cobertura da TVS e
realizao da Chantecler e Rdio Nacional do Rio de Janeiro (VICENTI,2001, p.108 e nota de rodap).
47
81
Em Dias (2000, p.77) a autora aponta que na dcada de 80, os nmeros do mercado fonogrfico retratam a
inconstncia e a incerteza da vida econmica nacional. Desde 1979, quando o pas chegou a ocupar a quinta posio no
mercado mundial, os nmeros passam a ser decrescentes, at 1986, quando se recupera, mesmo de maneira inconstante.
48
82
O autor complementa que Em grande medida, sob o modelo de Barretos[SP], nas ltimas cinco dcadas do sculo XX,
rodeio passou a designar mais claramente o lugar das competies, exibies e rituais eqinos e bovinos e se tornou
espetculo mercantil massivo, produzido por empresas, promotores e profissionais especializados, que visam
consumidores das cidades com vida urbana mais densa. (ALEM, 2004-2005, p. 99).
49
Alm de Tio Carreiro, vrias foram as duplas sertanejas de raiz que nesta
poca tiveram seus antigos LPs relanados em CDs Dose Dupla pela Warner Music Brasil
ou em coletneas de outras gravadoras.
Desta forma, no contexto da msica sertaneja romntica massificada ps anos
noventa, a predominncia de elementos e matrizes caipiras em sua discografia fez com
que Tio Carreiro definitivamente fosse reconhecido no mercado fonogrfico como um
artista do segmento sertanejo de raiz, mesmo que seus ltimos discos inclussem algumas
inovaes estilsticas. Seus LPs passaram, portanto, a ser identificados como reservas de
matrizes caipiras, mesmo que j transformadas, para as novas geraes de violeiros e
msicos que at os dias atuais redescobrem suas gravaes.
Ao mesmo tempo, interessante notar que duplas e cantores do segmento
sertanejo romntico passaram a registrar em seus CDs pelo menos uma msica do chamado
repertrio de raiz, muitas vezes com arranjos tidos como modernos. Provavelmente
isso representa uma estratgia de legitimao do disco e visa garantir identidade da
produo com um pblico mais amplo(ZAN, 2004, p.6). Como exemplo bem claro desta
tendncia, temos a srie de CDs do cantor sertanejo romntico Daniel intitulados Meu
Reino Encantado, Meu Reino Encantado II e Meu Reino Encantado III, lanados
respectivamente em 2000, 2003 e 2005 tambm pela gravadora Warner, e que so
coletneas de clssicos do repertrio de raiz registrados pelo cantor, incluindo a
participao de intrpretes de duplas tradicionais como Irms Galvo, Tinoco e o prprio
Pardinho. O segundo CD desta srie uma homenagem justamente a Tio Carreiro,
contendo apenas composies suas ou msicas que foram interpretadas pelo violeiro.
Atualmente, existem algumas aes em direo preservao e divulgao da
histria e obra de Tio Carreiro, como o recm inaugurado Memorial Tio Carreiro,
localizado na cidade de So Paulo e coordenado pela filha do artista, Alex Marli.
50
51
83
Segundo o jornalista Assis ngelo, Tio dera viola e moda de viola a mesma importncia e status que Waldir
Azevedo deu ao cavaquinho e ao choro. Texto do encarte da coleo Som da Terra, lanada em 1994 pela Warner.
53
Abaixo, o repertrio dos LPs instrumentais (exatamente como foi grafado nos
LPs):
1976 isso que o povo quer (Chantecler-Continental)
01- SELEO DE PAGODES n 01
Tudo Serve - Baiano no Cco - Nove e Nove - Pagode do Al
02- FERREIRINHA NA VIOLA Toada
(Francisco Nepomuceno de Oliveira)
03- O MENINO DA PORTEIRA Cururu
(Teddy Vieira - Luizinho)
04- SELEO DE PAGODES n 02
Faca que no Corta - Rei sem Cora - Rancho dos Ips - Pagode na Praa - Sete Flexas
05- VIOLA CHIC CHIC - Samba Caipira
(Tio Carreiro - Lourival dos Santos - Zelo)
06- SELEO DE PAGODES n 03
Em Tempo de Avano Fim da Picada - Isto que o Povo Quer
07- VIOLA QUE VALE OURO - Samba Caipira
(Tio Carreiro - Lourival dos Santos - Alberto Calada)
08- SELEO DE PAGODES n 04
Pagode em Braslia - Bandeira Branca - Tudo Certo - Linha de Frente - Tem e no Tem
09- CANOEIRO Cururu
(Z Carreiro)
10- RIO DE LGRIMAS Balano
(Tio Carreiro - Piraci - Lourival dos Santos)
11- CABELO LOIRO Corrido
(Tio Carreiro - Z Bonito)
12- SELEO DE PAGODES n 05
Futura Famlia - Empreitada Perigosa - Riquezas do Brasil - Chora Viola
54
84
Waldenyr Caldas observa que em 1979, junto com Lo Canhoto e Robertinho e Tonico e Tinoco, Tio Carreiro e
Pardinho eram as duplas medalhes da msica sertaneja, tendo escritrio e empresrios prprios, ao contrrio da
55
maioria das outras duplas que eram obrigadas a freqentar os pontos de encontro de empresrios procura de shows
(geralmente com propostas exploradoras), como o Ponto Chic no Largo do Paissandu (CALDAS, 1979, p.41,42).
85
Luiz Faria ainda comenta que ouve na poca do primeiro disco instrumental, a idia de fazer um LP de Tio Carreiro e
Z do Rancho: Houve at um agito dele gravar com o Z do Rancho, ia se chamar Lobo no come lobo, mas a o Tio
no quis, o Tio achou que no ficava bem (Entrevista concedida em 15/10/2007, So Paulo).
56
86
No primeiro LP, no ocorre a presena de baixo eltrico, disco no qual as linhas de baixo so feitas normalmente por
um violo em pizzicato tocando provavelmente de dedeira, o qual fica mixado em um dos alto-falantes (esquerdo ou
direito) em quase todas as faixas. Essa separao nos permite a audio ntida deste instrumento, o que, por sua vez,
possibilita sua identificao mais precisa. No entanto, no segundo LP, o instrumento que faz as linhas de baixo fica
normalmente no centro e no em um dos alto-falantes, o que dificulta afirmarmos definitivamente se um baixo eltrico
(como aparenta ser) ou um violo tocando em pizzicato, j que tanto os timbres de ambos se assemelham no contexto da
gravao, quanto a tessitura das linhas tocadas na maioria das vezes pode ser feita por um violo, as vezes requerendo
apenas sua afinao um ou dois semitons abaixo do normal (recurso que inclusive ocorre muitas vezes no primeiro LP).
87
Em msicas como Cerne de Aroeira(contida na Seleo de Pagodes Vol. 1) e Cidade Morena alm da viola
principal, Tio grava mais uma viola dobrando a mesma melodia da viola principal, o que produz um resultado
semelhante ao efeito eletrnico denominado chorus.
88
Gravado em 1976 em apenas em quatro canais, o primeiro LP instrumental de Tio, para acompanhar a viola do artista
a instrumentao basicamente de dois ou trs violes e uma percusso, as vezes ocorrendo de dois violes gravarem no
mesmo canal para sobrar um canal para a percusso. J no segundo LP, gravado em oito canais, em algumas msicas
como Cavalo Zaino(Raul Torres) aparece baixo eltrico, duas percusses, quatro violes (dois violes acompanhando e
outros dois fazendo melodias e costuras em teras) alm do rgo, que alterna a melodia do tema com a viola do violeiro.
No entanto, para a anlise do estilo do violeiro, o primeiro LP no se torna limitado, j que a parte mais expressiva da
carreira do artista foi gravada antes deste LP, portanto com igual ou menor recurso tecnolgico que este LP dispunha.
Alm disso, as apresentaes ao vivo eram realizadas normalmente apenas pela dupla, ou seja, apenas viola e violo.
Desta forma, podemos considerar que os LPs so amostras suficientemente representativas para as anlises pretendidas.
89
Alm destes msicos, outros que participaram de gravaes em algum momento da carreira do artista e que nunca
foram creditados nas fichas tcnicas, j que estas aparecem s a partir de 1982, provavelmente seriam: Z do Rancho
(viola, violo, cavaquinho), Julio (viola), Santana (violo), Gsio (violo), Pirulito (baixo), Meirinho (acordeom), Mrio
Zan (acordeom), Alberto Calada (acordeom, rgo), entre outros. Boa parte destas informaes foi fornecida por
Mairipor e Luiz Faria nas entrevistas concedidas em 05/11/2007 e 15/10/2007 respectivamente, dados tambm
58
confirmados por Orlando Ribeiro, arranjador e msico (acordeom, rgo, etc) que tambm participou de alguns LPs de
Tio Carreiro.
90
A guitarra aparece apenas em uma das msicas do segundo LP, no samba Malandro da Barra Funda (Raul Torres e
Carreirinho).
91
59
Pares
1o par
2o par
3 corda La
4 corda La
A4
A4
3 par
5 corda Fa#
6 corda Fa# (oitava acima)
F# 4
F# 5
4o par:
7 corda Re
8 corda Re (oitava acima)
D4
D5
5o par
9 corda La
10 corda La (oitava acima)
A3
A4
* As letras correspondem s cifras representando as notas; os nmeros correspondem s oitavas onde as notas
se localizam.
Figura 7: Afinao Cebolo em R Maior
60
61
Seleo de Pagodes n1
O menino da Porteira*
Seleo de Pagodes n02
Canoeiro*
Cabelo Loiro*
Cavalo Zaino
Viola Barulhenta
Seleo de Polcas
Seleo de Pagodes vol.1
92
Tcnica de mo esquerda que consiste em pressionar todas ou parte das cordas com apenas um dedo, geralmente o dedo
1 (indicador), em um mesmo traste.
62
e
para os pares
63
CAPTULO 5. As matrizes caipiras e os gneros utilizados por Tio Carreiro nos LPs
instrumentais.
Neste captulo vamos ilustrar e contextualizar as matrizes musicais
identificadas nas anlises musicais dos dois LPs instrumentais de Tio Carreiro, a partir do
referencial das fontes biogrficas e discogrficas disponveis e da pesquisa de campo com
violeiros e pesquisadores. Desta forma, levantamos os elementos necessrios para
compreender como o artista as utilizou e como essas matrizes participam do seu estilo de
tocar. Os critrios usados para identificar tais matrizes foram os padres e batidas de viola
ou violo (sinnimos de levadas ou toques93) e caractersticas dos gneros que
reunimos a partir da pesquisa nos livros, estudos, peridicos e mtodos de msica caipira e
de viola como Corra (2000) e Vilela Pinto (1999), Deghi (2001), Brs da Viola (1999),
revista Viola Caipira, entre outros. Alm disso, contriburam para a nossa anlise a
audio de diversas gravaes de duplas e violeiros94 e as conversas com diversos violeiros
e pesquisadores como Ivan Vilela, Paulo Freire, Vincius Alves, Fernando Deghi, Rui
Torneze, Levi Ramiro, Messias da Viola, Seu Oliveira, Luiz Faria, Ricardo Anastcio e
Ricardo Vignini, dentre outros.
93
Batida, levada ou toque normalmente equivalem maneira especfica e tcnica mecnica, rtmica e em alguns casos,
meldica, como se tange as cordas.
94
Foram ouvidas analiticamente desde as gravaes mais antigas como as j mencionadas da srie pioneira de Cornlio
Pires e das duplas que destas surgiram, at as de duplas e violeiros e compositores como Raul Torres e Florncio, Joo
Pacfico, Tonico e Tinoco, Z Carreiro e Carreirinho, Cascatinha e Inhana, Jac e Jacozinho, Z Pago e Faustino,
Serrinha e Caboclinho, Palmeira e Luizinho, Vieira e Vieirinha, Zico e Zeca, Liu e Lu, Zilo e Zalo, Cacique e Paj, Joo
Mulato e Douradinho, Z Mulato e Cassiano, Z do Rancho, Bambico, Gedeo da Viola, To Azevedo, Pena Branca e
Xavantinho, Renato Andrade, Tio do Carro e Odilon, dentre outros, alm de toda discografia do prprio Tio Carreiro.
65
Assim como outros discos e LPs tanto no segmento sertanejo como na msica
popular brasileira em geral, muitos dos registros de Tio Carreiro (22 dos 55 LP lanados)
vinham grafados com os respectivos gneros de cada msica nos rtulos (quando 78rpm) e
nas contracapas ou encartes (quando LP). Provavelmente, essas foram prticas adotadas
pela indstria fonogrfica na tentativa de atrair o pblico consumidor de discos, na medida
em que este pudesse se identificar com os gneros difundidos no contexto de cada poca.
Na verdade, estas indicaes nem sempre so informaes musicalmente
precisas, j que, do ponto de vista tcnico, ocorrem algumas vezes terminologias diferentes
como balano e balanceado correspondendo a uma mesma idia e concepo rtmica, e
at mesmo terminologias diferentes como arrasta-p e corrido para uma mesma
gravao lanada em pocas diferentes95. No entanto, no desprezamos estes dados que nos
serviram como um ponto de partida para as anlises e identificao dos gneros envolvidos
bem como para compreender de que forma foram utilizados pelo artista e pela indstria
fonogrfica. Mesmo
porque, segundo
profissionais do segmento sertanejo como Mairipor e Luiz Faria, eram os prprios artistas,
msicos e compositores, quem normalmente dava a indicao dos gneros a ser grafados
nas capas e rtulos. Para ilustrar, as terminologias que aparecem nos LPs e CDs de toda a
discografia da carreira do violeiro so:
Arrasta-p
Baio
Balada
Balanceado
Balano
Batuque
Cano Rancheira
Cateret
Chamam
Chaneza
Corrido
Embolado
Guarnia
Lundu
Marcha-Rancho
Milonga
Moda Campeira
Moda de Viola
Moda
Pagode
Pagode Nordestino
Polca
95
Samba Cano
Samba Caipira
Sambinha
Tango
Toada
Toada Cano
Toada de Cururu
Toada Ligeira
Toada Milonga
Valsa
Valsa de Roda
Em 1964 no LP Repertrio de Ouro a msica Cabelo Loiro sai grafada como sendo Arrasta-p e a mesma gravao
relanada em 1979 no LP Golpe de Mestre grafada como Corrido.
66
Corta Jaca
Cururu
Cururu-Estilizado
Cururu Piracicabano
Cururu Nortista
Cururu Rojo
Polca Paraguaia
Querumana
Rancheira
Rasqueado
Rojo
Samba
Valseado
Valsinha
Vanero
Xote
67
pesquisadores consultados para nosso trabalho. Muitas vezes os dados so imprecisos e por
vezes contraditrios no que se refere caracterizao dos ritmos: uma mesma batida na
viola pode receber diferentes denominaes dependendo do violeiro consultado e da
localizao geogrfica da pesquisa96. Uma mesma denominao tambm pode ser atribuda
a batidas distintas. E no poderia ser diferente quando buscamos identificar ritmos, gneros
e matrizes musicais, principalmente no mbito da diversidade da cultura caipira e brasileira,
j que o assunto emerge em meio a um emaranhado de elementos, linguagens, vertentes e
variaes. Alm disso, os dados e estudos sobre o assunto so escassos, principalmente no
que se refere a abordagens e anlises musicais.
Desta forma, entendemos que os conceitos dos gneros e ritmos que sero
apresentados neste trabalho no so definies rgidas e definitivas, mas sim indicaes,
orientaes e estudos provisrios no intuito de identificar e caracterizar os gneros e
matrizes musicais utilizadas por Tio Carreiro nos seus dois LPs instrumentais. Quando
necessrio, ilustraremos outras variaes de batidas alm das encontradas nesses dois
discos. Alm disso, importante observar que Tio Carreiro realizou predominantemente
solos de viola e no tanto acompanhamentos nos LPs instrumentais a serem analisados.
Assim, boa parte da caracterizao dos ritmos e gneros passar tambm pela identificao
dos padres dos instrumentos acompanhantes, principalmente os violes. Isso, no entanto,
no prejudica nossos objetivos, j que a maior parte das batidas e padres do violo que
observaremos a seguir eram tambm executados, se no da mesma forma, de maneira muito
semelhante na viola. Alm disso, o acompanhamento dos violes, por exemplo, ocorre
tanto nestes LPs como em quase todas as outras gravaes da discografia do artista, sendo
96
Em conversas com violeiros e em comparao com livros como Corra (2000), identificamos nomes diferentes para
uma mesma batida na viola, ex: balanceado equivalendo a batido e a pagode.
68
sua anlise tambm importante portanto como amostra para caracterizao dos gneros e
matrizes musicais que permearam a trajetria do violeiro97.
Como complemento caracterizao e identificao destas matrizes e gneros,
no livro A arte de pontear a viola de autoria do violeiro e pesquisador Roberto Correa,
existe uma extensa lista de gravaes fonogrficas de duplas sertanejas classificadas pelos
gneros e ritmos segundo anlise do autor. (CORRA, 1999, p.169-217). Essas listas e
classificaes tambm nos serviram de referncia, mesmo que nessas catalogaes do autor
no conste nenhuma informao sobre os gneros alm de suas clulas rtmicas e a
indicao de seus respectivos exemplos fonogrficos. Alm disso, algumas das informaes
e anlises sobre os gneros contidas neste captulo, no que diz respeito a detalhes de
execuo, tcnicas, batidas e toques de viola, foram identificados com auxlio da
observao de imagens e vdeos de apresentaes e programas televisivos dos quais o
artista participou tocando ao vivo98.
Como Tio Carreiro era destro, adotaremos neste trabalho a conveno de que a
mo direita, tanto para a viola como para o violo, aquela que tange as cordas e a
esquerda aquela que pressiona as cordas contra o brao da viola. Alm disso, alm da
notao ocidental da partitura, faremos uso, quando necessrio, do sistema da tablatura
musical para ilustrarmos de maneira mais precisa as posies e digitaes no brao da viola
utilizadas pelo violeiro, seguindo a conveno internacional de que o primeiro par de
cordas se localiza na primeira linha (de cima para baixo) da tablatura, o segundo par a
segunda linha, e assim sucessivamente. Da mesma forma, a orientao das batidas da mo
97
Vale lembrar que a situao onde a viola sola e ao menos um violo acompanha (ao contrrio de ambos acompanhando
o canto) uma circunstncia tambm representativa para a anlise e caracterizao do estilo do violeiro e dos gneros
praticados. Isso porque esta situao ocorria tanto em diversas outras gravaes, nos momentos de introduo ou solo da
viola, quanto em apresentaes ao vivo, quando geralmente apenas a prpria dupla se acompanhava com esses dois
instrumentos. Arriscaria dizer que, se precisssemos escolher uma instrumentao reduzida que pudesse caracterizar e
reproduzir a maioria dos gneros da msica caipira e sertaneja, a mais adequada seria o casal viola e o violo.
98
Foram consultados vdeos do artista tocando ao vivo em apresentaes e em programas de televiso. A relao
encontra-se indicada no final do trabalho no item Referncias Audiovisuais.
69
direita, representadas por setas, e a indicao dos dedos seguiro o padro: = batida
descendente; = batida ascendente; batida descendente () sobre uma nota percussiva (x) =
batida abafando as cordas produzindo rudo percussivo (que chamaremos de matada e que
detalharemos mais adiante); p = polegar; i = indicador; m = mdio, a = anular, etc.99
Para uma melhor identificao e organizao dos instrumentos utilizados nas gravaes,
nas grades de partitura, quando aparecem mais de um violo por exemplo, numeramos os
violes sequencialmente (1, 2, 3...) e indicamos com as letras convencionais L(left),
R(right) e C(center) tal como foram distribudos pela mixagem estreo, ou seja, como
podem ser melhor percebidos na audio, se esquerda, direita ou ao centro dos autofalantes.
5.1. Toada
No primeiro LP instrumental de Tio Carreiro, temos como amostra de toada a
primeira parte da msica Ferreirinha na Viola (Francisco Nepomuceno de Oliveira) e que
vem indicada como toada apesar de na segunda parte se transformar em um arrasta-p.
a nica msica deste LP em que, aps a primeira exibio instrumental da viola, Tio
Carreiro entra cantando, momento em que sua viola substitui o dueto da voz de Pardinho,
tocando a melodia da voz uma dcima acima (tera mais uma oitava). Nesta gravao, o
acompanhamento feito apenas por dois violes responsveis pela conduo harmnica e
rtmica, fazendo a viola apenas o solo da melodia. Abaixo, transcrevemos o principal
padro rtmico assumido pelos violes encontrado nos compassos 5, 6 e 7:
99
valido lembrar essas convenes e orientaes, j que alguns mtodos musicais, inclusive de viola caipira, s vezes
utilizam o sistema da tablatura invertido em relao ao padro internacional, o que pode gerar certa confuso na leitura
musical.
70
71
100
Encontramos clulas rtmicas semelhantes a essas do violo 1 como variaes de toada em Corra (2000, p.177-180).
72
101
A toada se espalha mais ou menos por todo o Brasil. Musicalmente, no tem o carter definido e inconfundvel da
Moda [de viola] caipira. Talvez, abrangendo vrias regies, a toada reflita as peculiaridades musicais prprias de cada
uma delas. Ou talvez porque, em vez de nome de um tipo especial de cano, a palavra toada seja empregada mais no seu
sentido genrico corrente na lngua (o mesmo de Moda) ou como designao de qualquer canto sem destinao imediata
(ALVARENGA, 1982, p. 319).
102
Segundo Sandroni(2001,p.30) a clula rtmica conhecida internacionalmente como ritmo da habaneira seria:
. No entanto, o autor aponta que esta mesma frmula de acompanhamento era associada ao tango at o
incio do sculo XX, e conhecida tambm como ritmo de tango.
73
103
Ouvimos cinco verses de Luar do Serto: duas grafadas como seresta e interpretadas por Eduardo das Neves entre
1912 e 1914 (Odeon); outra gravada por Paraguass em 1936 (Columbia) tambm grafada como seresta; outra gravada
por Antengenes Silva e Morais Neto em 1942 (Odeon) grafada como cano; e outra gravada por Francisco Alves com
arranjo orquestral em 1943 (Odeon) tambm grafada como seresta. Gravaes disponveis no acervo digital do Instituto
Moreira Salles, www.ims.com.br. (consultado em 2006).
104
De acordo com Ferrete, nos anos vinte e trinta na capital paulista, os msicos e instrumentistas, incluindo os praticantes
do choro acabavam por virar acompanhantes de intrpretes: Havia, ademais, inmeros grupos de chores atuando num
tipo de criao melodicamente mais prximo de canonetas italianas ou das cantigas portuguesas, diferenciando-se, assim,
do choro de razes negras carioca. Era a msica cantada, porm, que predominava, reservando-se para os bons
instrumentistas a secundria funo de acompanhamento. (FERRETE, 1985, p.44-45).
74
105
75
106
Para mais exemplos de toadas, ouvir os registros fonogrficos de: Luar do Serto (Catulo da Paixo Cearense e Joo
Pernambuco) gravada por Eduardo das Neves (Odeon, entre 1912 e 1914); Tristeza do Jeca (Angelino de Oliveira)
gravada por Paraguass (Columbia, 1936); Cabocla Tereza (Raul Torres e Joo Pacfico) gravada por Raul Torres e
Florncio. (RCA Victor, 1944); P de Ip (Tonico e Tinoco) gravada por Tonico e Tinoco (Continental, 1958); entre
outros.
107
Tempos atrs, havia o Cururu religioso, quando os cantadores deviam versar sobre contedos da Bblia (IKEDA,
2004, p. 190). Vide tambm nota de rodap n 19 e informao de Martins (2004) na pgina 18.
108
Em Allenoni (2006, p.19-33) relatos de antigos cantadores de cururu da regio do Vale do Mdio Tiet, como o do av
de Nh Serra (Sebastio da Silva Bueno), nas palavras de seu bisneto Oscar Francisco Bueno, diziam que naquela poca
76
Tiet encontra-se em forma de canto de desafio entre duas duplas de cururueiros que se
alternam entoando versos improvisados seguindo uma rima pr-determinada pelo primeiro
cantor, chamada de carreira: do divino (terminando em ino), do sagrado (terminando
ado), de So Joo (terminando em o), etc. No Mato Grosso, o cururu aparece ainda
como dana de roda e com caractersticas devoo, tocado com instrumentos como adufe
(espcie de pandeiro praticamente em desuso), cracax (espcie de reco-reco de madeira) e
a viola de cocho, instrumento rudimentar tpico desta regio tambm utilizado na dana do
Siriri, que escavado em um tronco de madeira, o que lhe confere a forma semelhante a um
cocho de alimentar animais, contendo cinco cordas simples atualmente feitas de linha de
pesca e no mais de tripa de animais109.
Assim como outros gneros e ritmos caipiras, o cururu foi utilizado em
gravaes fonogrficas pelas duplas, sofrendo alteraes em sua forma de tocar,
instrumentao utilizada, durao e temtica dos versos etc. Segundo Vilela Pinto (1999,
p.44), de todos os ritmos da msica caipira, o cururu o que tem a batida mais primitiva,
mais simples, mais ancestral. Encontramos duas amostras de cururu no primeiro LP
instrumental e que so corretamente indicadas na capa como tal. A primeira o sucesso O
Menino da Porteira (Teddy Vieira e Luizinho), no qual o solo da viola de Tio
acompanhado por dois violes, uma viola e uma percusso semelhante a um pequeno
ganz:
(provavelmente final do sc. XIX) cantava-se o cururu de outra forma, cantava a batida antiga de viola com tambu junto,
em uma levada bem mais simples. E era cantada muito a cana verde naquela poca. Toda festa que ocorria reuniam-se,
no vamos falar dois, trs cantadores, todo mundo entrava e cantava. por isto que se falava roda de cururu(...) O ritmo e
verso eram colocados pelo pedestre, que servia para vrias coisas, desde a continuidade da parte religiosa at a profana.
Naquela poca no existia cantador melhor ou pior, todo mundo era igual. Destas palavras, conclumos que a competio
presente no desafio das duplas de cantadores de cururu desta regio coisa mais recente, j que antigamente o cururu era
mais coletivo, cantado em roda tanto na funo religiosa como profana, onde o pedestre (pessoa de fora) sugeria o mote
para os versos.
109
Para mais informaes sobre a viola de cocho e o cururu do Mato Grosso, consultar o minucioso trabalho de Anjos
Filho (2002).
77
110
Pode-se encontrar esse padro alm de outras variaes do cururu em Corra (2000, p.174-176) e Vilela Pinto (1999,
p.43, 44).
111
Idem.
78
80
112
Essas clulas rtmicas aparecem da mesma forma identificadas como batidas do pagode em Corra (2000, p.213-217),
Vilela Pinto (1999, p.53) e Deghi (2001, p.67-80).
81
113
Romildo Santana menciona: Confabulando com motivos literrios antigos que incursionam pelo mundo medieval, a
Moda Caipira de razes remoa metforas e instncias temticas profundamente agregadas na cultura, como a tpica
exordial, a do final feliz, a da invocao da natureza, do lugar ameno e buclico, a da perorao, a das invocaes
bblicas, a do passado feliz que no volta mais, a da moa roubada, a do homem mau, de corao satnico, a da rapariga
pecadora, a do mundo s avessas, a da morte domada, a do pobre virtuoso, a das transformaes zoomrficas,
assombradoras ou angelicais, a da fora das premonies ou vaticnios, todas muito freqentes e determinantes de ncleos
temticos e enredos nas canes de gesta e no Romanceiro Tradicional.(SANTANNA, 2000, P.34, 35).
114
Uma outra tentativa de explicar a origem encontra-se nas palavras do violeiro do norte de Minas, To Azevedo: O
Tio chegou com aquele batido de viola, misturando o ritmo do coco com o do calango de roda, um tipo de calango que
tem l na nossa regio. A fundiu os dois estilos. Botou o violo fazendo a batida do coco, e a viola, a do calango de roda.
Isso que virou o pagode, um dos ritmos mais tradicionais da cultura sertaneja-raiz, do sul do Brasil (Nepomuceno,
Rosa. 1999:341). To Azevedo aponta as matrizes musicais como os ritmos das batidas do coco no violo e do calango de
roda na viola, as quais seriam formadoras do ritmo do Pagode. Para Ivan Vilela, o Pagode seria: Uma mistura de outros
ritmos caipiras como o Cururu e a Catira em um balano realmente delicioso e de difcil execuo (VILELA PINTO,
2002).
82
115
Nessas gravaes em discos de 78rpm de gneros como modas de viola, cururus, caterets, e depois pagodes era muito
comum as duplas gravarem juntas no estdio dividindo apenas um microfone e utilizando apenas a viola e o violo.
Nestas condies tcnicas, a economia na instrumentao acabava por facilitar a nitidez na audio do registro.
116
Discografia Brasileira 78rpm (1902- 1964) de Alcino Santos, Gracio Barbalho, Jairo Severiano e M. A. de Azevedo,
5 volumes. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1982. Disponvel para consulta no site da Fundao Joaquim Nabuco
http://www.fundaj.gov.br (consultado em 2007).
83
117
Rasqueado, Rasqueio ou Arpejo Rasgado(termo utilizado por Corra(2000)), aqui denominam uma tcnica de
mo direita (a que tange as cordas), que consiste geralmente no movimento de passar das unhas dos dedos
sucessivamente, de maneira rpida, comeando do dedo mnimo at o indicador, descendentemente do quinto ao primeiro
par, que produz um efeito repicado, com rudo desejado. Aparentemente, possui certa semelhana com o rasgueado
(utilizado por Deghi(2001)) encontrado no violo flamenco, mas no caso da viola caipira ocorre de maneira um pouco
mais simplificada no que diz respeito mecnica do movimento.
84
Figura 22: Ilustrao da tcnica da matada usada no pagode, extrada de Corra (2000, p.87).
118
Como mencionamos, detalhes como a batida da viola no pagode de Tio Carreiro foram obtidos tambm atravs da
observao de imagens e vdeos do violeiro tocando ao vivo.
85
muitas vezes, o violeiro usa apenas o polegar da mo direita, no qual sempre usa a chamada
dedeira. A dedeira uma espcie de palheta presa ao polegar substituindo o uso da unha, e
que bastante difundida entre os violeiros mais tradicionais por ser um recurso
provavelmente herdado da impossibilidade do violeiro conciliar as unhas grandes com o
trabalho rural119. Outras vezes, Tio realiza combinaes entre o uso do polegar e dos
outros dedos, principalmente o indicador.
Normalmente nos momentos onde ocorre o canto, a viola permanece com a
mesma rtmica e movimento meldico do segundo e terceiro compassos, utilizando
respectivamente o segundo quando ocorre o acorde dominante (V7) e o terceiro quando
ocorre o acorde tnica (I). Harmonicamente, os pagodes so bastante simples, sempre em
tonalidades maiores, aparecendo alm da tnica e dominante, o subdominante (IV) e o
dominante da dominante (II7 ou apenas II). Nestes acordes, a batida da mo direita mantmse a mesma (colcheia/semicolcheia/semicolcheia x/ colcheia/semicolcheia x/semicolcheia),
em geral suprimindo o movimento meldico ornamentado pelas ligaduras, tocando apenas
as notas do acorde. importante registrar que, em alguns pagodes, ocorre o uso do I7 ou V7
por alguns compassos aliado ao modo mixoldio, tanto na melodia da voz como nos solos e
introdues do violeiro120. Os andamentos vo do mdio ao rpido, sendo que em toda a
discografia do violeiro, variaram entre q = 96 e 120. Neste primeiro registro de Pagode em
Braslia, o violo tambm aparece como na figura 20 (variao 4 mostrada abaixo),
acentuando os contratempos, mas tambm se utilizando das variaes 1 e 2 dentre as quatro
opes mais encontradas nos pagodes da discografia do violeiro121:
119
A dedeira uma espcie de palheta (plectro) acoplada a um anel que introduzido no polegar da mo direita (a que
tange as cordas), simulando uma unha comprida s que formando um ngulo de noventa graus com o dedo, o que
determina uma postura diferente do polegar na hora de tocar.
120
121
Assim como no cururu mostrado na Figura 19 (p.80), as pausas mostradas na Figura 23 s vezes podem produzir leve
rudo ou som percussivo grave, devido ao bater das cordas ou da mo nos trastes e brao do violo. Assim, poderiam ser
representadas pela abafada percussiva(), mas adotamos a pausa pois difcil notar tal diferena na audio das gravaes.
86
122
Cateret na Roa (Arlindo Santana/ Columbia, sem data) gravada pelo violeiro Arlindo Santana e Francisco Pedro,
uma registro apenas do sapateado e palmeado da dana do cateret ou catira acompanhado pela viola. Ao final da msica,
a viola passa a tocar uma variao muito prxima a do cip-preto. Essa mesma batida ocorre em pelo menos dois outros
registros semelhantes de Arlindo Santana. Isso pode nos trazer uma primeira hiptese de que o cip-preto possa ter
alguma ligao com os gneros da catira ou cateret. O cip-preto tambm aparece no violo de Raul Torres em Minha
Rosa Branca (Jos Amncio), gravada por ele e pelo violeiro Florncio em 1941. Neste registro, a batida do cip-preto
fica bem mais prxima da feita no pagode, j que aparece no violo e acompanhando durante toda a msica. No entanto,
no traz mais elementos que pudssemos associar a provveis matrizes.
87
Segundo Sandroni (2001, p. 26-37), esta clula rtmica chamada pelos cubanos
de tresillo (por possuir trs articulaes) um padro recorrente no s nos gneros da
msica cubana mas tambm nos de vrios outros pases da Amrica nos quais houve a
88
123
Baseado nos termos cunhados pelo etnomusiclogo A.M. Jones Kolinski na resenha do livro Studies in African Music,
de A.M. Jones (1960), Sandroni adota os termos cometricidade e contrametricidade no lugar de no sincopado e
sincopado, para assim exprimir a medida que um ritmo pode se aproximar ou se afastar de uma mtrica subjacente, de
um fundo mtrico referencial. (SANDRONI, 2001, p. 19-37).
124
Sobre a sncopa, o violeiro esclarece: Musicalmente, entende-se por sncopa um som que articulado sobre um tempo
fraco ou parte fraca de um tempo e prolongado sobre o tempo forte ou parte forte do tempo seguinte, dando assim a
sensao de deslocamento do tempo forte. (VILELA PINTO, 2004, p.182, nota de rodap).
89
relao com outras matrizes musicais brasileiras mais sincopadas, as quais podem ter
ligao com matrizes africanas. Nesta direo encontramos a informao de Ikeda (2004):
(...) o ritmo bsico do pagode caipira o mesmo do antigo gnero
denominado lundu, relacionado como dana de negros desde o
sculo XIX pelo menos, e cujo padro rtmico se encontra tambm
no catira (IKEDA, 2004, p.165).
Alm dessa indicao de Ikeda, atravs de informaes de violeiros e outros
pesquisadores chegamos hiptese de que gneros caipiras como o recortado e a catira
(tambm conhecida como cateret125 em algumas regies) teriam influenciado na formao
do pagode.
A catira ou o catira um gnero caipira de origem indgena que envolve dana,
canto e toque de viola e encontrado nos estados de So Paulo, Minas Gerais e Gois.
Realizada por duas filas de danadores e por uma dupla de cantadores, a catira alterna
momentos de dana e de moda de viola. No momento da dana, os violeiros no cantam,
apenas tocam a batida da catira na viola para acompanhar os sapateados e palmas dos
danadores. Enquanto estes descansam, os violeiros cantam modas de viola, gnero onde
entoam versos narrativos a duas vozes duetadas em intervalos de teras e sextas, numa
espcie de cantoria recitativa (IKEDA, 2004, P.190). Durante os versos, ou os violeiros
no tocam, ou um deles dobra a melodia das vozes usando as antigas escalas duetadas126.
Entre os versos cantados, a viola faz um ritmo repicado, assim como a batida que utiliza
para acompanhar a dana, composto, entretanto, de apenas dois a quatro compassos que
preparam o prximo verso. Este trecho chamado por alguns violeiros de repique127,
125
Mais adiante mostraremos um conjunto de batidas que ficaram conhecidas como cateret nas gravaes das duplas mas
que, no entanto, so um tanto distantes do acompanhamento da viola na dana da catira.
126
127
No livro autobiogrfico "Tonico e Tinoco - Da beira da tuia ao teatro municipal", os violeiros utilizam a denominao
"repique da viola e batida da catira" entre os versos da moda de viola "Fandango Mineiro" (Z Carreiro e Carreirinho)
para sinalizar os momentos na msica em que os catireiros danam batendo os ps acompanhados do "repique" da viola.
90
91
92
presena do violo acentuando os contratempos e de ter sido lanada um ano antes, ela
ainda no traz a diferena rtmica importante que est presente na batida da viola de
Pagode em Braslia. Assim, no seria apropriado caracteriz-la definitivamente como um
pagode, ao passo que Pagode em Braslia j traz todas as caractersticas rtmicas
necessrias, no violo e na viola, para qualific-la como um pagode tal qual este gnero se
fixou e passou a ser reconhecido. Segundo nos relatou a filha do violeiro, Alex Marli Dias,
Tio Carreiro classificava a msica Pagode no como um pagode e sim como um
recortado tal como veio registrada no rtulo do disco. Alm disso, observando esta
gravao de Tio Carreiro e Carreirinho reparamos que sua letra uma coletnea de versos
que s vezes no tm conexo entre si, sendo provavelmente um aglomerado de versos de
tradio oral originrios de recortados e catiras tradicionais, sem autoria especfica,
portanto, de domnio pblico. Podemos exemplificar isso com um dos verso de Pagode
mostrado abaixo, que tambm foi encontrado de forma muito parecida em um recortado da
dupla de catireiros Vieira e Vieirinha128, gravado em 1976 no LP Danando Catira Com os
Guaranis do Oeste (Continental):
Eu com a minha mui fizemo combinao
128
Violeiros e compositores nascidos em uma famlia de catireiros de Itajobi-SP, Vieira (Rubens Vieira, 1926-2001) e
Vieirinha (Rubio Vieira, 1928-1990) tambm tinham uma pequena fbrica de instrumentos e atuavam em diversos
programas de rdio. Primos das duplas caipiras dos irmos Zico e Zeca e Zilo e Zalo, gravaram mais de quarenta discos
somando LPs e 78rpm, sendo uma das duplas responsveis pela divulgao e manuteno da catira no segmento sertanejo.
(NEPOMUCENO, 1999, p.35,144,145,168)
94
reforado pelas fotos da dupla tocando ao vivo em shows da viagem a Braslia em 1958,
publicadas na matria Braslia aplaudiu Tio Carreiro e Carreirinho da Revista
Sertaneja n 8, de novembro de 1958. Como Pagode foi gravado meses depois, muito
provavelmente era essa a formao que a dupla utilizava nas gravaes. Assim, no registro
de Pagode, Carreirinho tocava a sua maneira uma batida muito prxima do pagode, mas
que, como vimos, ainda era igual batida tradicional da catira, o que nos leva a concluir
que esse registro, assim como os outros gravados por Carreirinho, eram na verdade pagodes
em fase de formao. Registros estes nos quais ainda se podia visualizar claramente suas
matrizes de origem, como a catira ou o recortado. Desta forma, batidas como essa de
Carreirinho acabaram se tornando variaes da batida do pagode. Ao mesmo tempo, isso
revela a importncia destes primeiros registros e de Carreirinho para a formao do gnero
que, aps essas gravaes, foi ganhando corpo at atingir as variaes subseqentes. A
prpria batida tradicional de catira utilizada por Carreirinho tornou-se uma variao
bastante utilizada nos pagodes por Tio Carreiro e por outros violeiros.
Da mesma forma, em msicas como Nove Nove (Tio Carreiro, Lourival dos
Santos e Teddy Vieira) gravada por Tio Carreiro e Pardinho em 1961, o primeiro pagode
depois de Pagode em Braslia, o violeiro toca uma batida diferente da do pagode que
acabou se tornando uma variao utilizada em vrios outros pagodes gravados pelo artista
tais como Tem e no tem, Chora Viola, entre outros129. Essa batida mais semelhante
a uma das variaes do cururu130 s que com um rasqueado no meio (e s vezes tambm
129
interessante notar que esta variao ocorre predominantemente nos pagodes onde a harmonia e melodia utiliza os
modos mixoldios.
130
Em Corra (2000, p.175) encontramos esta clula com o rasqueado como exemplo de uma variao da batida do
cururu.
95
aplicado na ltima colcheia do compasso), batida tambm chamada por alguns violeiros de
corta-jaca131 ou lundu, e que poderia ser sintetizada na figura abaixo:
Figura 29: Variao da batida do pagode usada em Nove Nove, Tem e no tem, Chora Viola.
131
Apesar desta denominao, no se pode estabelecer uma relao entre essa clula rtmica e a dana denominada cortajaca que, segundo Cascudo (1999, p.164), era praticada no Rio de Janeiro e Bahia e que denominou depois uma espcie
de tanguinho [Mariza Lira], composto em 1987 por Chiquinha Gonzaga(1847-1935). (...) Esse Corta-jaca de Francisca
Gonzaga foi danado em todo Brasil, por mais de uma dezena de anos.(...) Rossini Tavares de Lima informa: (...)
Danada por tropeiros e campeiros do sul de So Paulo. Em 1919-1922, no Rio de Janeiro, era popular, danado como
samba de salo(...).
96
Na transio entre Tudo Serve (Tio Carreiro/ Moacyr dos Santos) e Baiano
no Coco (Moacyr dos Santos/ Vaqueirinho) contida na Seleo de Pagodes n 01, Tio
utiliza praticamente a mesma batida tradicional de catira usada por Carreirinho mostrada na
figura 27, mas sem arrastes:
97
Figura 32: Variaes de batidas na passagem do pagode Faca que no corta para o Rei sem coroa.
98
5.3.1. Cateret
Apesar deste gnero no vir grafado e no aparecer em nenhuma das msicas
registradas nos dois LPs instrumentais de Tio Carreiro, o cateret foi um gnero muito
utilizado durante a carreira do artista, motivo pelo qual o incorporamos em nossa anlise.
O cateret do qual estamos falando um gnero que, ao longo das gravaes
fonogrficas das duplas, foi se transformando e se diferenciando do seu sinnimo, a catira,
cujas caractersticas apontamos no item anterior. Desta forma, apesar de ter semelhanas
com os toques de viola que acompanham as danas como a catira e o recortado, a batida do
que ficou conhecido como cateret corresponde ao modelo bsico apresentado abaixo132:
132
Essa mesma clula encontrada como variao do cateret em Corra (2000, p.171).
99
gravar diversos caterets mais lentos, os quais muitas vezes eram reservados a temticas
mais romnticas, com por exemplo Oi, paixo ( Tio Carreiro e Z Paulo) gravado no LP
Estrela de Ouro (1986). Abaixo ilustraremos algumas das variaes utilizadas por Tio
Carreiro para a batida do cateret recolhidas a partir de uma filmagem de uma apresentao
do violeiro ao lado de Pardinho em Ituiutaba (MG), em 1990:
133
De acordo com Ikeda (2004, p.166): Alguns autores dizem que o chamam ritmo surgido na cidade argentina de
Corrientes, prxima da divisa com o Paraguai.
134
Como referncia da moda campeira ouvir os registros: "Gacho Guapo"(Paraguass), com Paraguass (1949); "PontaPor" (Arlindo Pinto), com Palmeira e Luizinho (Continental, 1950); "Cho de Minas" (Palmeira e Luizinho), com
Palmeira e Luizinho (RCA Victor, 1951); "Chofer de Estrada" (Ado Bematti e Luizinho), com Palmeira e Luizinho (RCA
Victor, 1951); "Rio Grande do Sul" (Arlindo Pinto e Luizinho), com Luizinho e Limeira (RCA Victor, 1952); e
"Professora do Interior" (Arlindo Pinto e Priminho), com Palmeira e Luizinho (RCA Victor, 1952). (Gravaes
encontradas no acervo do Instituto Moreira Sales, disponvel no site <http://www.ims.com.br>, consultado em 2007).
100
modas campeiras, s cenas interioranas mais gerais (TORNEZE, 2003, p. 67). No segundo
LP instrumental de Tio Carreiro encontramos a msica Cavalo Zaino(Raul Torres), a
qual poderamos considerar a princpio como sendo ou um rasqueado, ou uma guarnia, ou
ainda, uma moda campeira135.
135
Em Torneze(2003, p.67), encontramos inclusive a msica Cavalo Zaino da fig. 35 classificada como moda campeira.
No entanto, a verso original gravada em 1939 por Torres e Serrinha para a RCA Victor, que vinha grafada como toada,
claramente um valseado ou uma valsa de andamento rpido (Gravao encontrada no acervo do Instituto Moreira Sales,
disponvel no site <http://www.ims.com.br>, consultado em 2007).
136
Essa mesma clula aparece como exemplo de batida de rasqueado em Corra (2000, p. 198, 200).
137
Na moda campeira a clula rtmica mais comum seria: colcheia-colcheia, semnima, semnima (TORNEZE, 2003,
p.67).
101
138
A mesma clula mostrada na figura 35 encontrada como uma das variaes da batida da guarnia em Corra (2000,
p. 195-197) e Vilela Pinto (1999, p. 49).
139
140
Para um panorama geral dessas semelhanas e diferenas ouvir as gravaes: No meu Pingo Montado (Nh Pai)
rasqueado paraguaio com Raul Torres e Florncio (RCA Victor, 1946); Chinita Mia (Raul Torres, Roberto Valez)
rasqueado estilo paraguaio com Raul Torres e Florncio (Odeon, 1943); Paraguayta (Margarida Padilla)
rasqueado - com Nh Nardo e Cunha Jr. (Columbia, 1940); Depois que a Rosa Mudou (Serrinha) rasqueado
102
com Serrinha e Caboclinho (Continental, 1955); Viola Fandanguera (Raul Torres) guarnia- com Raul Torres e
Florncio (RCA Victor, 1945); Meu Primeiro Amor (lejania) (Gimenez) cano paraguaia- com Cascatinha e
Inhana (Todamrica, 1952); Casinha de Carand (Bolinha e Nh Pai) rasqueado- com Cascatinha e Inhana
(Todamrica, 1959); ndia (J. Assuncin, M. Ortiz Guerrero, Jos Fortuna) guarnia com Cascatinha e Inhana
(Todamrica, 1952); ndia Rendap (1 parte)(J. Assuncin, M. Ortiz Guerrero) guarnia com Antonio Cardoso
(Continental, 1944). (Gravaes encontradas no acervo do Instituto Moreira Sales, disponvel no site
<http://www.ims.com.br>, consultado em 2007).
141
Irms Galvo (Mary e Marilene Galvo), atualmente utilizando o nome artstico As Galvo, foram uma das duplas
femininas pioneiras no segmento sertanejo, tendo iniciado a carreira em 1949. Aps atuarem em circos e rdios desde os
anos cinqenta, seguiram carreira at os dias atuais somando dezenas de gravaes entre discos de 78rpm, LPs, CDs e
coletneas que abrangem gneros como toadas, guarnias, valsas, rasqueados, corridos, pagodes, entre outros.
(NEPOMUCENO 1999, p. 151-153).
142
Documentrio sobre a trajetria da msica caipira e sertaneja produzido pela Guanabara Records com patrocnio da
Comgs em 2006, trazendo depoimentos e participaes de pesquisadores e artistas como: Zica Bergami, Inezita Barroso,
Tinoco, Irms Galvo, Ivan Vilela, Paulo Freire, Conversa Ribeira, Jos Ramos Tinhoro e Zuza Homem de Mello, dentre
outros.
143
Nh Pai (Joo Alves dos Santos 1912-1988, Paraguassu Paulista) violonista e compositor, a partir de 1930 fez duplas
com seu amigo Nh Fio e com sua prima Nh Fia. Em 1943, excursionou em direo fronteira paraguaia juntamente
com o sanfoneiro Mario Zan, Capito Furtado e Nh Fia. Aps o retorno, ambos os artistas produziram gravaes e
composies inspiradas nos gneros paraguaios. Raul Torres tambm viajara at a fronteira em 1935. (NEPOMUCENO,
1999, p.129,130).
103
Figura 36: Seleo de Polcas: Gercina (Carreirinho), Mouro da Porteira (Raul Torres e Joo
Pacfico) e Boiadeiro Errante (Teddy Vieira)
Podemos observar que uma das caracterstica mais marcantes da polca a sua
idia polirrtmica. Esta idia est presente no contraste entre a clulas rtmicas feitas pelo
violo 2 e a clula rtmica do baixo. Assim, enquanto o violo 2 define ritmicamente a
pulsao do compasso composto (6/8) e acentua sua metade (representada pela quarta
colcheia), o baixo traz a noo rtmica ternria, na medida em que divide o compasso em
104
trs pulsaes iguais, como se tocasse em 3/4. As duas batidas do violo 2, mostradas na
Figura 36 (compasso 16 e 17), so algumas das variaes mais difundidas da polca144. J o
violo 1, ao contrrio de outros momentos da msica em que toca mais prximo s batidas
do violo 2, a partir do compasso 17 passa a fazer uma outra variao rtmica. Esta variao
mais reservada para trechos diferenciados e de destaque, j que passa a acentuar um outro
ponto do compasso. Essa soma de clulas traz um contraste rtmico sofisticado e
movimentado.
Ainda interessante notar nesta Seleo que msicas como "Mouro da
Porteira" e "Boiadeiro Errante", so originalmente toadas e no polcas. Desta forma, Tio
Carreiro transporta essas melodias de seus contextos originais de compassos binrios ou
quaternrios, e as adapta na nova frmula binria composta do compasso 6/8. Isso revela as
qualidades de musicalidade e capacidade rtmica que o violeiro possua.
Os andamentos das polcas normalmente variam de mdio a rpido, com
predomnio dos rpidos. Outros instrumentos muito utilizados nos registros tanto de
rasqueados, guarnias como de polcas foram o acordeom e a harpa paraguaia.
Estes gneros de origem paraguaia tiveram penetrao no segmento sertanejo a
partir da dcada de quarenta, como mencionamos anteriormente. Impulsionados pela
difuso do rdio, estes gneros passaram a fazer parte do segmento tanto por meio de
verses de sucessos paraguaios quanto de composies no estilo que atingem seu auge na
dcada de cinqenta. Desta forma, vrias so as duplas artistas e compositores responsveis
pela popularizao destes gneros tais como: Raul Torres, Capito Furtado, Mrio Zan,
Nh Pai, Jos Fortuna, Palmeira e Bi, Irms Castro, Cascatinha e Inhana e Irms Galvo,
entre outros. (NEPOMUCENO, P.126-134; FERRETE,1985, p.121-123).
144
Essas mesmas variaes so encontradas como exemplos de batidas de polca mato-grossense em Corra (2000,
p.201, 203). Em Vilela Pinto (1999, p.53) tambm temos a clula polirrtmica semelhante mostrada acima
correspondendo ao gnero polca paraguaia, no entanto, diferentemente de Corra (2000), o autor considera este gnero
equivalente s denominaes rasqueado e chamam.
105
145
Essa mesma batida do violo 2 aparece como arrasta-p em Corra (2000, p.181,182).
106
146
Encontramos a mesma clula da batida do violo 2 deste exemplo como uma das variaes rtmicas de arrasta-ps
apontados por Corra (2000, p. 181,182). Essa clula e outras semelhantes tambm foram encontradas em algumas das
gravaes relacionadas na prxima nota de rodap.
107
Ano (Hace un Ano) (F. Valdez Leal e Nh Pai) e Beijnho Doce (Nh Pai), numa espcie
de homenagem do violeiro ao artista, compositor e empresrio do segmento, Nh Pai:
Figura 39: Faz Um Ano (Hace um Ao)/ Beijinho Doce (Valdez Leal, Nh Pai/ Nh Pai)
147
Poucos autores, como Ferrete (1985, p.122), mencionam alguns detalhes sobre o corrido. Identificamos e ouvimos
gravaes de provveis corridos como Adelita (Carlos Amrico, Jack Harris, Kirk Patrik) interpretada pelo Duo
Guaruj, lanada pela Columbia em 1959; Don Pedrito (Clio Monteiro e Djalma Esteves), interpretado por Trigmeos
Vocalistas (Odeon, 1949); Tropeiro do sol (Antnio Aguiar e Graa Batista), interpretado pelo Trio Nag (Discos
Rdio, 1956); Tchim-tchim (avanti e indr) interpretado por Alberto Lezama (Alberto Lezama/ Larici/ Ravasini) e
acompanhado pelo Conjunto Meldico Coro (Odeon, 1955). Registros disponveis no site do Instituto Moreira Sales
www.ims.com.br (consultado em 2007).
108
148
Idem.
149
No Brasil, em todo lugar se danou a quadrilha, em cinco partes, com introduo vibrante, movimentos vivos em 6/8
e 2/4, terminando sempre em um galope. Apareceu no comeo do sculo XIX, e na poca da Regncia fazia furor no Rio,
trazida por mestres de orquestras de danas francesas (...). Foi cultivada por nossos compositores, que lhe deram
acentuado sabor brasileiro, a comear por Calado. Hoje dana desaparecida em quase toda parte (...). A quadrilha no s
se popularizou como tambm dela derivaram vrias no interior: a quadrilha caipira, no interior paulista (...).(CASCUDO,
1999, p.547, 548).
150
Cana-verde um gnero caipira que originalmente inclua a dana e versos improvisados. Segundo Cascudo (1999),
No se sabe ao certo quando foi trazida de Portugal e encontra-se em estados como Rio Grande do Sul, Rio de Janeiro,
Mato Grosso, Minas Gerais e So Paulo, sendo danada ao som de instrumentos como viola, sanfona, pandeiro e recoreco (CASCUDO, 1999, p.102). O violeiro Rui Torneze nos relatou em conversa que alguns dos arrasta-ps gravados por
Tonico e Tinoco, antes eram tocadas como cana-verde pela prpria dupla.
151
O violeiro Roberto Corra em CORRA (2000, p.202) descreve algumas variaes do que seria a polca caipira as
quais so praticamente as mesmas utilizadas pelo arrasta-p, e um dentre os dois exemplos citados deste gnero seria o
registro de Tio Carreiro e Pardinho da msica Cabelo Preto (Tio Carreiro e Nzio), gravada em 1967 no LP Pagode
na Praa. Esta gravao vinha grafada apenas como polca e traz basicamente a mesma idia musical do gnero arrastap.
109
Figura 40: O samba caipira Viola Chic Chic (Tio Carreiro, Lourival dos Santos e Zelo).
110
Figura 41: clulas rtmicas da zabumba no samba caipira Viola que Vale Ouro.
Alm desses registros, encontramos mais dois no segundo LP: temos o samba
caipira Viola Barulhenta (Tio Carreiro, Milton Jos e Lourival dos Santos), msica que
tambm muito semelhante concepo rtmica de Viola Chic Chic mostrada acima, s
que o violo faz a batida do cip-preto assim como em Viola que Vale Ouro. Alm disso,
h um baixo tocando basicamente sobre as semnimas do compasso. O outro registro
Malandro da Barra Funda (Raul Torres e Carreirinho), um samba cantado por Tio no
qual a viola participa tanto da introduo como do acompanhamento harmnico, de que
vale a pena destacarmos o trecho abaixo:
111
112
152
Localizamos algumas gravaes de sambas com Raul Torres como Trepei na roseira (Joaquim Vermelho e Raul
Torres/ Odeon, 1934), A cuca t roncando(Raul Torres/ Odeon, 1934), entre outros. (Instituto Moreira Sales, disponvel
no site <http://www.ims.com.br>, consultado em 2007).
113
acompanhados apenas de uma viola e, s vezes, de uma espcie de bumbo153. Esses sambas
caipiras mais antigos, designados tambm por samba-de-bumbo e samba-leno,
segundo Ikeda (2004, p.164), so tipos de samba paulista, que tinham no bumbo o seu
instrumento mais destacado, tendo sido praticado por membros de comunidades negras
em vrias localidades, como Santana do Parnaba, Campinas, Itu, Pirapora do Bom Jesus,
Atibaia, Franco da Rocha e outras. Ao contrrio de buscar reproduzir essas manifestaes
tradicionais, acreditamos que o samba caipira registrado por Tio Carreiro foi resultado da
maneira natural com que o violeiro, os msicos de estdio e at mesmo outras duplas
caipiras encontraram para descrever e denominar o tipo de samba que faziam basicamente
com violes, no necessariamente tocando as batidas do samba tradicional nem as suas
baixarias, percusso leve semelhante s do choro, e com a viola como instrumento
solista, instrumento inevitavelmente caipira. Portanto, este samba caipira pode ser
entendido como uma leitura do violeiro sobre o gnero que ele reconhecia como samba.
Samba ao qual ele adicionava matrizes e linguagens caipiras a ponto de resultar em um
gnero diferente do samba tradicional, portanto um samba caipira. No entanto, no
podemos excluir a possibilidade de haver possveis relaes com essas manifestaes do
antigo samba caipira paulista, bem como a presena de algumas de suas matrizes musicais
nas gravaes de Tio Carreiro.
Outro gnero que se confunde com o samba caipira na discografia do violeiro
o chamado balano.
5.7. Balano
Esse gnero, praticamente o mesmo de outro denominado balanceado, no
largamente reconhecido entre os violeiros como sendo correspondente a um padro de
batida na viola. Tudo indica que balano ou balanceado so denominaes utilizadas pelas
duplas e indstria fonogrfica para adaptaes, variaes e combinaes de outros gneros
153
Esses registros esto disponveis para consulta no acervo do Instituto Moreira Sales pelo site <http://www.ims.com.br>
(consultado em 2006 e 2007).
114
154
Segundo Ikeda (2004, p.189) Batuque termo genrico no Brasil, referente a qualquer msica percussiva ou simples
ato de percutir. Em geral relacionado a populaes negras.(...) No caso especfico de So Paulo, batuque refere-se a uma
modalidade [de dana e msica] preservada por membros de comunidades afro-brasileiras das regies de Piracicaba, Tiet
e Capivari, que tem na umbigada (batida dos ventres dos danarinos) o seu elemento coreogrfico principal. Afirma
ainda que a dana acompanhada do ritmo de tambores (tambu e quinjengue), da matraca e dos guais (espcie
de chocalho de metal). O canto pode ser improvisado ou tradicional.
155
115
Figura 18: Rio de Lgrimas (Tio Carreiro - Piraci - Lourival dos Santos)
116
117
119
120
pesada, encorpada, isso no impede que ele trabalhe em dinmicas mais prximas ao piano
como nos primeiros compassos de Rio de Lgrimas em que sua viola comea sozinha
(sem acompanhamento) e em cujo fraseado podemos perceber a inteno do msico de
utilizar dinmicas variadas, sem que, no entanto, sua pegada forte seja abandonada neste
trecho e ao longo da msica.
Aps as anlises realizadas, observamos que as caractersticas predominantes
da pegada de Tio so: grande vigor, densidade, preciso, firmeza, segurana, expresso,
peso e fora, e podem ser observadas principalmente em exemplos como: Seleo de
Pagodes n1, 2, 3 e 4; O Menino da Porteira; Viola Chic Chic; Viola que Vale Ouro,
Canoeiro, Cavalo Zaino, Seleo de Pagodes Vol.1, Cidade Morena, Seleo de
Pagodes Vol.2, Faz um Ano/ Beijinho Doce, Seleo de Polcas, entre outras.
Almir Sater ainda comenta um pouco sobre o timbre, a qualidade sonora do
violeiro quando menciona o uso da dedeira, recurso utilizado pelo violeiro que acaba
auxiliando no destaque e volume de solos e ponteados feitos com o polegar e que produz
uma sonoridade brilhante e cristalina, diferente do som das unhas naturais156. A sonoridade
geral de Tio Carreiro ao mesmo tempo em que cheia, consistente, volumosa, brilhante e
por vezes at um tanto estridente (como quando por exemplo usa o indicador e polegar para
beliscar as cordas como em Viola Divina na Seleo de Pagodes Vol.1 ), poderia
tambm ser classificada como um pouco spera, rstica, no totalmente polida, transparente
ou limpa, no delicada e nem sutil.
6.2. Ornamentos e Recursos Tcnicos
6.2.1. Ligados
Percebemos o uso de muitos ligados ascendentes e descendentes nos solos
analisados. Tio Carreiro muitas vezes os utiliza em direo s cordas soltas as quais
156
A dedeira tambm bastante utilizada pelos violonistas de choro, principalmente os de violo de sete cordas, para
auxiliar nas baixarias ou linhas de baixo. Apesar de ser um recurso que auxilia na falta das unhas, existem violeiros que
mesmo sem usar unhas longas dispensam seu uso.
121
Reparamos que, em casos como esse, a corda solta gerada pelo ligado
descendente produzido pela mo esquerda, representa uma nota complementar ao arpejo
fixo da mo direita. Esse uso dos ligados ocorre predominantemente nas introdues dos
pagodes, aparecendo em msicas como: Pagode em Braslia, Bandeira Branca, Tudo
Certo,A Grande Cilada e Gercyna.
O ligado tambm aparece em alguns pontos especficos no meio de segmentos
meldicos, algumas vezes tambm em direo corda solta:
122
Estes arrastes deixam os trechos meldicos mais contnuos, mais legatos, menos
segmentados. Alm de usar esta tcnica idiomtica do instrumento de forma tradicional,
mais diatnica, Tio Carreiro tambm utiliza frequentemente na composio de seus
ponteados arrastes de extensos, angulares. Esses arrastes longos aparecem tanto em forma
de glissandos como de portamentos, ascendentes e descendentes, de velozes a lentos, em
um ou dois pares de cordas. Esses arrastes mais longos quando so descendentes,
124
125
Apojaturas
126
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128
129
130
6.2.6. Pizzicatos
Em diversas de suas gravaes, Tio Carreiro utiliza-se do recurso sonoro do
pizzicato, que nos seus solos assume tanto uma funo de timbre como de interpretao e
variao. Atravs da audio de diversas gravaes de duplas sertanejas e de violeiros,
percebemos que Tio Carreiro foi provavelmente o primeiro violeiro a utilizar o pizzicato
de maneira mais sistemtica e com as funes que mostraremos aqui. Assim como no
violo, este recurso produzido na viola com a mo direita, a qual realiza um leve
abafamento das cordas com a regio lateral da palma oposta ao polegar. O pizzicato
tambm produz um efeito de acento rtmico semelhante ao da tcnica do staccato, j que
tambm reduz a durao das notas devido ao abafamento. Alm disso, o timbre mais grave
e abafado do pizzicato, tem um sonoridade percussiva, o que torna curiosamente parecido
ao som da espcie de bong que foi utilizado nas Seleo de Pagodes do primeiro LP
instrumental.
Tio Carreiro utiliza o recurso do pizzicato principalmente com o polegar
desenhando as melodias, em geral no quinto, quarto ou terceiro par, s vezes inserindo uma
nota pedal no segundo par solto (notas si aguda):
131
Viola Chic Chic, Cidade Morena, Faz Um Ano (Hace Un Ao)/Beijinho Doce e O
Mineiro no Pagode.
Em boa parte dessas gravaes o violeiro utiliza o pizzicato tambm como
recurso de variao timbrstica, muitas vezes no momento em que vai re-expor um
segmento meldico. Essa variao de timbre um dos recursos importantes para criar
contrastes e evitar um efeito montono indesejado. O pizzicato no s realizado em
melodias a uma voz, forma predominante, mas tambm a duas vozes como em Nove e
Nove:
132
134
135
136
157
A escala menor aparece com menos freqncia j que na msica caipira e sertaneja predominam as tonalidades
maiores.
137
/ , / e
138
139
158
O violeiro e pesquisador Ivan Vilela, em conversa conosco, observou que na regio do norte de Minas Gerais aparece o
modo mixoldio nas melodias das manifestaes populares Acrescentou que ele diferente do mixoldio usado na msica
regional do Nordeste, j que nesta ltima, ele aparece tambm com a quarta aumentada, o que no ocorre na regio
mineira. No caso de Tio Carreiro, alm dessas provveis matrizes do norte de Minas Gerais, devemos considerar a
possibilidade do uso do mixoldio em suas composies ter tido influncia da msica nordestina e de nomes como Luiz
Gonzaga. Isso porque, desde antes do incio de sua carreira na regio de Araatuba, esse tipo de msica j figurava com
destaque nas rdios e na indstria fonogrfica brasileira. Sobre a possibilidade de uma influncia de Luiza Gonzaga e o
interesse no trabalho do Rei do Baio, encontramos a informao de que Tio Carreiro faleceu em 1993, sem conseguir
gravar nenhuma msica de Luiz Gonzaga, conforme pretendia. (verbete Tio Carreiro e Pardinho do Dicionrio Cravo
Albin da Msica Popular Brasileira disponvel para consulta em <http://www.dicionariompb.com.br>. Acessado em
2007).
159
Observamos que uns dos primeiros registros importantes do segmento sertanejo contendo a presena do mixoldio foi o
cururu Canoeiro (Z Carreiro), gravado por Z Carreiro e Carreirinho em 1950 pela Continental. Devido ao sucesso
desta composio, surgiram outras na mesma linha, uma delas a parceria de Tio Carreiro e Carreirinho em Jangadeiro
Cearense, gravada em 1959. Tio viria a registrar em 1961, ao lado de Pardinho, Nove Nove (Tio Carreiro, Lourival
do Santos e Teddy Vieira), o primeiro de uma srie de pagodes mixoldios do artista. Assim, Tio Carreiro representa um
dos principais responsveis por essa nova linguagem no segmento sertanejo.
141
142
Alm desse exemplo do pagode Baiano no Cco, esse tipo de arpejo ocorre
tambm em msicas como Malandrinho, no improviso ao final de Cavalo Zaino, entre
outras.
Ainda sobre aspectos meldicos, Tio Carreiro muitas vezes usa escalas
duetadas ou acordes de duas notas, arpejados ou no, para fazer pequenos
acompanhamentos comentando a harmonia, como na passagem do pagode Futura Famlia
para Empreitada Perigosa:
Esses comentrios podem ocorrer tanto nos pares mais graves quanto nos
agudos, com o predomnio dos graves, e ocorre em vrias outras passagens de msicas
como em Seleo de Pagodes n 1, 2, 3, 4 e 5, Viola que Vale Ouro, Faz Um Ano
(Hace um Ao)/ Beijinho Doce, Seleo de Polcas, entre outras.
6.3.2. Aspectos Rtmicos
Como vimos no captulo 5, em suas gravaes o violeiro trabalhou com uma
relativa quantidade de gneros e matrizes, mostrando inclusive considervel fluncia e
desenvoltura rtmica ao alternar e misturar, s vezes num mesmo compasso, batidas como a
do cururu, catira, recortado, pagode entre outros.
143
144
145
Figura 77: Transcrio de Beijinho Doce no compasso original ternrio transposta para Eb160.
Figura 78: Beijinho Doce adaptado para compasso binrio por Tio Carreiro.
160
Utilizamos como gravao de referncia, a verso de Beijinho Doce interpretada pela dupla Irms Castro na
coletnea Histria da Msica Popular Brasileira Msica Sertaneja, lanada pela editora Abril em 1982. Vale lembrar
que as Irms Castros foram as primeiras a gravar esse clssico de Nh Pai em 1945, pela Continental, sendo o maior
sucesso da carreira da dupla.
146
147
161
O acorde bIII, na tonalidade de Eb maior da msica Em tempo de Avano, seria o acorde Gb. Esse acorde representa
o terceiro grau do campo harmnico de Ebm natural, campo no qual tem a funo Tnica. Assim, sua utilizao na
tonalidade de Eb maior, corresponde a um emprstimo modal do campo harmnico de Ebm natural, com funo de
Tnica. (FREITAS, 1995, p. 128 - 131).
148
Este emprego do Gb (bIII) nas progresses que vimos acima, acorde pouco
comum na msica caipira, a forma com dois andamentos, somados ao ponteado da viola
em Eb mixoldio com andamento rpido, remete-nos cano Disparada (Geraldo
Vandr e Tho de Barros). Como mencionamos, esta cano foi lanada em 1966, trs anos
antes da gravao original deste pagode, e fez muito sucesso, sendo mesmo regravada por
duplas sertanejas. Se nos lembrarmos da introduo de Disparada, veremos que tambm
contm um motivo em mixoldio tocado na viola semelhante ao mostrado acima, alm do
acorde bIII na sua finalizao. Alm disso, a prpria forma de Disparada consistia de
uma primeira parte mais lenta que depois repetida em andamento mais rpido, o que
ocorre tambm na msica do violeiro. Assim, acreditamos que esta cano possa ter
149
150
Tambm muito freqente o uso dos pares mais graves soltos, como o quarto e
quinto par. Assim como as outras cordas soltas, eles funcionam muitas vezes como
preenchimento da melodia, formando por vezes baixos pedais, devido ao padro rtmico
fixo determinado pelo arpejo da mo direita:
151
152
153
154
Figura 87: Alternncia entre polegar e indicador em Viola que vale ouro.
Ao que tudo indica, esta tcnica vem desde os violeiros mais antigos das zonas
rurais que, alm disso, utilizavam somente o polegar e o indicador para fazer a maioria dos
ponteados.162 Assim como a falta de unhas, esta tcnica provavelmente ocorria pela
rigidez do trabalho pesado da roa. No livro Viola Instrumental Brasileira (SOUZA,
2005), aparecem vrias transcries de gravaes realizadas com antigos violeiros de
vrias regies brasileiras, nas quais podemos observar a utilizao da alternncia entre
polegar e indicador. No entanto, na maioria dos casos, eles utilizam esta tcnica mais para
tocar melodias juntamente com cordas soltas e acompanhamentos, usando inclusive o
indicador no sentido descendente. J no exemplo de Tio Carreiro, esta tcnica j aparece
mais concentrada na tarefa de solar linhas meldicas a uma voz, principalmente nos
primeiro e segundo par de cordas, s vezes de andamentos rpidos, com rtmicas,
acentuaes e mecnicas mais elaboradas, como podemos observar no exemplo abaixo:
162
155
156
157
Neste trecho, observamos que Tio Carreiro utiliza as escalas duetadas para
improvisar. Alm disso, como um samba caipira, Tio procura solues mais rtmicas que
meldicas no fraseado, utilizando tambm os staccatos para ajudar na acentuao e
interpretao. Nos sambas caipiras em geral, alm destes elementos, o violeiro tambm
utiliza de notas repetidas e percussivas como recursos para seus improvisos e variaes.
158
159
CONSIDERAES FINAIS
A partir das informaes levantadas, percebemos que o estilo de Tio Carreiro
como violeiro corresponde a um conjunto de fatores e elementos que abrangem desde
matrizes caipiras tradicionais, at fuses de gneros diversos criados por artistas
populares e o prprio msico, no contexto do mercado fonogrfico e do meio artstico da
msica sertaneja.
Seu estilo de tocar, sua formao musical e sua trajetria como instrumentista,
permitiram-nos identific-lo como pertencente ao que chamamos de vertente popular do
segmento instrumental sertanejo. Seu percurso histrico e sua discografia mostraram que o
artista conseguiu conciliar linguagens e gneros de massa mais relacionados aos interesses
do mercado e da indstria fonogrfica, com matrizes e ritmos caipiras. Ao mesmo tempo,
observamos que, no contexto massificado do mercado sertanejo ps anos noventa, o artista
passou definitivamente a ser reconhecido como pertencente ao segmento sertanejo de
raiz. Como vimos, esse reconhecimento deve-se principalmente constante presena de
linguagens e matrizes caipiras nas diversas fases do artista. Ao mesmo tempo, a recente
valorizao da obra de Tio Carreiro responde, de certo modo, a uma demanda do pblico
por artistas do segmento sertanejo de raiz, que, provavelmente, apareceu na medida em
que este segmento passou a ser identificado como uma alternativa diferenciada diante do
panorama massificado, homogeneizado e desenraizado da msica sertaneja romntica
que se configurou nas ltimas dcadas, momento no qual as indstrias fonogrfica e de
entretenimento investiram nos padres pop e country do segmento, difundido na mdia e
nos mega-shows dos rodeios por todo o pas.
Assim, a obra de Tio Carreiro, juntamente com a de outras duplas do sculo
XX, agora reconhecidas como de raiz, passou a representar uma espcie de reserva de
tradies, smbolos s vezes idealizados do que seria a autntica msica caipira. A partir
deste enfoque, tais trabalhos passaram a servir de referncia musical e objeto de pesquisa
no s para novos trabalhos do segmento sertanejo de raiz, mas tambm para uma crescente
leva de instrumentistas-pesquisadores, muitos deles violeiros de formao universitria, que
161
162
REFERNCIAS163
163
Baseado na norma NBR 6023, de 2002, da Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT).
163
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Ricordi Brasileira S.A., 1961.
LARUE, Jan. Anlsis del estilo musical: pautas sobre la contribucin a la msica del
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S.A., 1989.
LIMA, Rossini Tavares. Abec do Folclore. So Paulo, Ricordi,1972.
______. Estudo sobre a viola. Revista Brasileira de Folclore, Rio de Janeiro, 4(8/10):2938, jan./dez. 1964.
MAGALHES, Alain Pierre Ribeiro de. O Perfil de Baden Powell atravs de sua
discografia. 2000. Dissertao (Mestrado em Msica) - Universidade do Rio de Janeiro,
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MAGALHES, Alexandre Caldi. Contracantos de Pixinguinha: contribuies histricas
e analticas para a caracterizao do estilo. Dissertao (Mestrado em Msica) Universidade do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, 2000.
165
166
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Outras Publicaes:
Tio Carreiro na intimidade. In: Revista Moda e Viola, Ano I, n 5, p. 37. Ed. Motivo
Editorial 1990.
Tio Carreiro - Ouvir e se Converter. Revista Moda e Viola, Ano II, n 14, pag 10,11.
Ed. Motivo Editorial 1991.
Revista Viola Caipira. Nmeros 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 e 9. Belo Horizonte: Editora So
Gonalo, 2003 a 2005.
Revista Modinhas Sertanejas n 1, 2, 3 e 4. Editora Preldio, So Paulo, sem data.
Revista Melodias Sertanejas n 1. Editora Preldio, So Paulo, sem data.
Revista Tio Carreiro e Pardinho n 6 - A Histria dos Reis do Pagode. Editora Preldio,
So Paulo, ano provvel 1973.
Revista Sertaneja A Revista do Rdio e Disco Sertanejo, Ano I, n 8, Novembro de
1958. Editora Preldio Limitada, So Paulo.
Apostila da Oficina de Viola Caipira editada por AMARAL PINTO, Joo Paulo do;
ALVES, Vincius; KOPCAK, Elias; VILELA PINTO, Ivan. Campinas: Ncleo da Cultura
Caipira (Mmeo), 2002.
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Site Oficial de Tio Carreio. Disponvel no endereo <http://www.tiaocarreiro.com.br>
169
Referncias Audiovisuais:
Referncias Discogrficas:
170
Serrinha e Caboclinho, Palmeira e Luizinho, Vieira e Vieirinha, Zico e Zeca, Liu e Lu,
Zilo e Zalo, Pedro Bento e Z da Estrada, Cacique e Paj, Joo Mulato e Douradinho,
Z Mulato e Cassiano, Poly, Z do Rancho, Bambico, Gedeo da Viola, To Azevedo,
Pena Branca e Xavantinho, Srgio Reis, Lo Canhoto e Robertinho, Milionrio e Jos
Rico, Renato Teixeira, Rolando Boldrin, Tio do Carro e Odilon, Heraldo do Monte,
Quarteto Novo, Renato Andrade, Almir Sater, Tavinho Moura, Roberto Corra, Ivan
Vilela, Paulo Freire, Fernando Deghi, Levi Ramiro, Helena Meireles, Z Cco do
Riacho, Oliveira e Olivaldo, Os Favoritos da Catira, dentre outros.
Cpias em CD de todos os discos de 78rpm de Tio Carreiro e Carreirinho no relanados
em LPs cedidos pelo colecionador Antnio Mortarelli (vide discografia em anexo para
maiores detalhes): Continental disco n 17.544; RCA Victor discos n 802016, 802.072,
802.108, 802016; RCA CAMDEM disco n CAM 1089.
Toda a discografia referente aos LPs gravados por Tio Carreiro e relanados em CD pela
Warner do Brasil em 2000:
Tio Carreiro e Pardinho. 1961/2000. LP relanado em CD. Rei do Gado. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Carreirinho. 1962/2000. LP relanado em CD. Meu Carro Minha Viola . Continental / Warner
Music Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1963/2000. LP relanado em CD. Casinha da Serra. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1964/2000. LP relanado em CD. Linha de Frente. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1964/2000. LP relanado em CD. Repertrio de Ouro. Chantecler / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1965/2000. LP relanado em CD. Os Reis do Pagode . Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1966/2000. LP relanado em CD. Boi Soberano. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1967/2000. LP relanado em CD. Pagode na Praa. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1967/2000. LP relanado em CD. Rancho dos Ips. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1968/2000. LP relanado em CD. Encantos da Natureza. Continental / Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1969/2000. LP relanado em CD. Em Tempo de Avano. Continental / Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
171
Tio Carreiro e Pardinho. 1970/2000. LP relanado em CD. Serto em Festa. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1970/2000. LP relanado em CD. Show. Continental / Warner Music Brasil. So Paulo,
Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1970/2000. LP relanado em CD. A Fora do Perdo. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1971/2000. LP relanado em CD. Abrindo Caminho. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1972/2000. LP relanado em CD. Hoje eu No Posso Ir. Continental / Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1973/2000. LP relanado em CD. Viola Cabocla. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1973/2000. LP relanado em CD. A Caminho do Sol. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1974/2000. LP relanado em CD. Modas de Viola Classe A. Continental / Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1974/2000. LP relanado em CD. Esquina da Saudade. Chantecler / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1975/2000. LP relanado em CD. Modas de Viola Classe A - vol. 2. Continental / Warner
Music Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1975/2000. LP relanado em CD. Duelo de Amor. Chantecler / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro. 1976/2000. LP relanado em CD. Isto que o Povo Quer - Tio Carreiro em Solos de Viola Caipira
. Continental / Warner Music Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1976/2000. LP relanado em CD. Rio de Pranto. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1977/2000. LP relanado em CD. Rancho do Vale. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1978/2000. LP relanado em CD. Terra Rocha. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Paraso. 1978/2000. LP relanado em CD. Viola Divina. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Paraso. 1979/2000. LP relanado em CD. Seleo de Ouro. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1979/2000. LP relanado em CD. Golpe de Mestre. Continental / Warner Music Brasil.
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So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1979/2000. LP relanado em CD. Pagodes vol. 02. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro. 1979/2000. LP relanado em CD. Tio Carreiro em Solo de Viola Caipira. Continental / Warner
Music Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Paraso. 1980/2000. LP relanado em CD. Homem at Debaixo dgua. Chantecler / Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Paraso. 1981/2000. LP relanado em CD. Prato do Dia. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1981/2000. LP relanado em CD. Modas de Viola Classe A - vol 3. Continental / Warner
Music Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1982/2000. LP relanado em CD. Navalha na Carne. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1983/2000. LP relanado em CD. No Som da Viola. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1984/2000. LP relanado em CD. Modas de Viola Classe A - vol 4. Continental / Warner
Music Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1985/2000. LP relanado em CD. Felicidade. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1986/2000. LP relanado em CD. Estrela de Ouro. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1988/2000. LP relanado em CD. A Majestade do Pagode Continental / Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Praiano. 1992/2000. LP relanado em CD. O Fogo e a Brasa - Tio Carreiro e Praiano. Continental
/ Warner Music Brasil. So Paulo, Brasil.
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ANEXOS
ANEXO 1
Transcrio do LP isso que o povo quer(Chantecler-Continental, 1976).
01- SELEO DE PAGODES n 01
a) Tudo Serve (Tio Carreiro Moacyr dos Santos)
b) Baiano no Cco (Moacyr dos Santos Vaqueirinho)
c) Nove e Nove (Tio Carreiro Teddy Vieira Lourival dos Santos)
d) Pagode do Al (Carreirinho O. Tirola)
02- FERREIRINHA NA VIOLA Toada
(Francisco Nepomuceno de Oliveira)
03- O MENINO DA PORTEIRA Cururu
(Teddy Vieira - Luizinho)
04- SELEO DE PAGODES n 02
a) Faca que no Corta (Tio Carreiro Lourival dos Santos - Moacyr dos Santos)
b) Rei sem Cora (Tio Carreiro Sebastio Victor)
c) Rancho dos Ips (Tio Carreiro Lourival dos Santos)
d) Pagode na Praa (Moacyr dos Santos Jorge Paulo)
e) Sete Flexas (Z Mineiro Lourival dos Santos Tio Carreiro)
05- VIOLA CHIC CHIC - Samba Caipira
(Tio Carreiro - Lourival dos Santos - Zelo)
06- SELEO DE PAGODES n 03
a) Em Tempo de Avano (Tio Carreiro Lourival dos Santos)
b) Fim da Picada (Tio Carreiro Lourival dos Santos)
c) Isto que o Povo Quer (Tio Carreiro Lourival dos Santos Z Mineiro)
07- VIOLA QUE VALE OURO - Samba Caipira
(Tio Carreiro - Lourival dos Santos - Alberto Calada)
08- SELEO DE PAGODES n 04
a) Pagode em Braslia (Teddy Vieira Lourival dos Santos)
b) Bandeira Branca (Tio Carreiro Lourival dos Santos)
c) Tudo Certo (Tio Carreiro Moacyr dos Santos)
d) Linha de Frente (Lourival dos Santos Edgard de Souza)
e) Tem e no Tem (Tio Carreiro Moacyr dos Santos)
09- CANOEIRO Cururu
(Z Carreiro)
10- RIO DE LGRIMAS Balano
(Tio Carreiro - Piraci - Lourival dos Santos)
11- CABELO LOIRO Corrido
(Tio Carreiro - Z Bonito)
12- SELEO DE PAGODES n 05
a) Futura Famlia (Tio Carreiro Dino Franco)
b) Empreitada Perigosa (Moacyr dos Santos Jacozinho)
c) Riquezas do Brasil (Tio Carreiro Tapu)
d) Chora Viola (Tio Carreiro Lourival dos Santos)
Ficha Tcnica:
- Transcrio das msicas em partitura e tablatura: Joo Paulo do Amaral Pinto.
- Digitalizao das partituras e tablaturas: Elias Kopcak.
175
177
inclusive as graves, e de tocar as mais as agudas no segundo movimento. Mas isso no quer
dizer que em todos os compassos da msica o violo tocar sempre todas as cordas no
primeiro movimento (poder tocar da 5 a 1, por exemplo) e exatamente da 4 a 1 corda no
segundo movimento (poder tocar da 3 a 1). No primeiro movimento, aparece inclusive a
6 corda entre parnteses pois nem sempre ela usada, fato que alteraria o baixo cifrado do
acorde. Provavelmente quando a 6 corda usada, nem sempre pela inteno clara do
msico de trocar o baixo do acorde, mas sim a eventualidade de acabar resvalando em todas
as cordas devido liberdade natural presente nessa batida.
importante notar que muitas das batidas ascendentes, descendentes e
rasqueados presentes nas transcries de viola a seguir, podem ter sido executados apenas
pelo polegar e no pelos outros dedos da mo direita, uma vez que Tio Carreiro usava
dedeira e muitas vezes utilizou-a para realizar esses movimentos e obter sonoridade
semelhante quela produzida com os dedos.
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1 Seleo de Pagodes n 01
a) Tudo Serve (Tio Carreiro Moacyr dos Santos);
b) Baiano no Cco (Moacyr dos Santos Vaqueirinho);
c) Nove e Nove (Tio Carreiro Teddy Vieira Lourival dos Santos);
d) Pagode do Al (Carreirinho O. Tirola)
Nessa msica foram utilizados: dois violes, um instrumento de percusso
(provavelmente uma espcie de bong), alm da viola caipira solando a melodia. A viola
utiliza a afinao Cebolo em Mi maior e os violes esto afinados na forma tradicional
(1E, 2B, 3G, 4D, 5A, 6E).
O violo 1(L), toca o cip-preto utilizando normalmente a batida abaixo, alm
das duas variaes:
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53
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53
206
*Como se observa acima, os acorde A e A7 aparecem entre parnteses com o baixo em Mi,
e o de D com baixo em L, mesmo no estando cifrados com esses baixos. Optamos por
simplificar a escrita e no cifrar esses baixos compasso a compasso, j que eles soam
intermitentes na gravao. Isso ocorre provavelmente devido natureza dessa batida ser
despreocupada com esse detalhe.
A viola 2(R) faz pequenos arpejos transcritos na partitura a seguir, sempre
utilizando o padro dos pares de cordas na sequncia 4, 3 e 2, como no exemplo abaixo:
207
9
10
9
10
9
10
9
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92
216
4 Seleo de Pagodes n 2
a) Faca que no Corta (Tio Carreiro Lourival dos Santos - Moacyr dos Santos)
b) Rei sem Cora (Tio Carreiro Sebastio Victor)
c) Rancho dos Ips (Tio Carreiro Lourival dos Santos)
d) Pagode na Praa (Moacyr dos Santos Jorge Paulo)
e) Sete Flexas (Z Mineiro Lourival dos Santos Tio Carreiro)
217
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6 Seleo de Pagodes n 3
a) Em Tempo de Avano (Tio Carreiro Lourival dos Santos)
b) Fim da Picada (Tio Carreiro Lourival dos Santos)
c) Isto que o Povo Quer (Tio Carreiro Lourival dos Santos Z Mineiro)
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266
7 Viola que vale ouro (Tio Carreiro - Lourival dos Santos Alberto
Calada)
Nessa msica foram utilizados: dois violes, um instrumento de percusso
(provavelmente uma zabumba) alm da viola caipira solando a melodia. Na transcrio da
zabumba, percebemos basicamente dois timbres distintos: um grave que seria o bater da
baqueta na pele do instrumento, e um agudo da batida no aro. Os padres rtmicos
utilizados pela zabumba foram transcritos at o compasso 9. Desde ponto em diante, a
zabumba segue alternando e improvisando sobre esses padres.
A viola utiliza a afinao Cebolo em Mi bemol maior. Os dois violes esto
afinados tom abaixo (1Eb, 2Bb, 3Gb, 4Db, 5Ab, 6Eb) em relao forma
tradicional.
O violo 1(L) toca uma batida para acompanhar esse samba caipira utilizando as
variaes abaixo:
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8 Seleo de Pagodes n 4
a) Pagode em Braslia (Teddy Vieira Lourival dos Santos)
b) Bandeira Branca (Tio Carreiro Lourival dos Santos)
c) Tudo Certo (Tio Carreiro Moacyr dos Santos)
d) Linha de Frente (Lourival dos Santos Edgard de Souza)
e) Tem e no Tem (Tio Carreiro Moacyr dos Santos)
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9 Canoeiro (Z Carreiro)
Nessa msica foram utilizados: dois violes, um instrumento de percusso
(provavelmente um ovinho) e a viola solando a melodia. A viola utiliza a afinao Cebolo
em Mi maior e os violes esto afinados na forma tradicional (1E, 2B, 3G, 4D, 5A,
6E).
O violo 1(L) faz durante toda a msica uma linha de baixo improvisada nos
bordes, as vezes utilizando o pizzicato e as vezes no, diferenas assinaladas na partitura.
O violo 2(R), toca o ritmo do cururu abaixo, utilizando provavelmente uma das opes de
batidas:
*Como se observa acima, os acorde A e A7 aparecem entre parnteses com o baixo em Mi,
e o de D com baixo em L, mesmo no estando cifrados com esses baixos. Optamos por
simplificar a escrita e no cifrar esses baixos compasso a compasso, j que eles soam
intermitentes na gravao. Isso ocorre provavelmente devido ao tipo da batida ser
despreocupada com esse detalhe.
Nessa msica possvel ouvir em alguns momentos, uma outra viola solando, em
volume bem baixo. Como provavelmente foi uma viola de outro take, e que por falha
tcnica ou no foi bem apagada da fita de rolo, ou apareceu por algum vazamento de fone
indesejado, ela no foi transcrita na partitura.
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* Os acordes Eb e Eb/G aparecem na partitura cifrados apenas como Eb, pois em alguns
momentos no possvel determinar com segurana qual deles est sendo utilizado. O
mesmo ocorre em relao ao Bb7 e Bb7/F, que representamos apenas como Bb7.
O violo 2(R) toca linhas de baixo em pizzicato transcritas na partitura.
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12 Seleo de Pagodes n 5
a) Futura Famlia (Tio Carreiro Dino Franco)
b) Empreitada Perigosa (Moacyr dos Santos Jacozinho)
c) Riquezas do Brasil (Tio Carreiro Tapu)
d) Chora Viola (Tio Carreiro Lourival dos Santos)
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3
4
3
4
1
2
1 1
2 2
0
0
0
0 0
0
4
0
4
336
ANEXO 2
Discografia de Tio Carreiro:
1- Discos de 78rpm de Tio Carreiro.
2- Discos Compactos de Tio Carreiro.
3- Long-Plays e CDs de Tio Carreiro.
4- Participaes de Tio Carreiro em outros discos.
Estes dados foram em sua maioria fornecidos por Alex Marli (filha de
Tio Carreiro) com colaborao de Dona Nair Avano Dias (viva do
violeiro) e levantados a partir do catlogo SANTOS, Alcino;
BARBALHO, Gracio; SEVERIANO, Jairo AZEVEDO, M. A.
Discografia Brasileira 78rpm (1902- 1964). 5 vol. Rio de Janeiro:
FUNARTE, 1982.
Tambm inclumos alguns dados a partir de informaes obtidas na base
de dados do Instituto Memria Musical Brasileira, disponvel no site
<http://www.memoriamusical.com.br>, consultado em dezembro de
2007.
337
REPERTRIO
GNERO
N MATRIZ
INTERPRETE(s)
AUTORES
GRAV.
1952
(*)
1952
B - CAPITAL VARIANTE
LAN.
REPERTRIO
GNERO
N MATRIZ
INTRPRETE(s)
AUTORES
FC-1
A - CABOCLO NO CASSINO
XOTE
FC1a
B - VALENTO
M. DE VIOLA
FC1b
A - MORENA DE GOIS
M. DE VIOLA
FC2a
B - LTIMA PESCARIA
CURURU
FC2b
FC-2
GRAVADORA COLUMBIA
N DISCO
REPERTRIO
GNERO
N MATRIZ
INTRPRETE
AUTORES
CB 10302
A- BOIADEIRO PUNHO DE AO
M. DE VIOLA
CBO 846
CURURU
CBO 847
CB 10356
CBO 1009
B - URUTU CRUZEIRO
CURURU
CBO 1010
N MATRIZ
GRAV.
LAN.
NOV. 56
JUL.57
GRAVAO CONTINENTAL
N DISCO
REPERTRIO
GNERO
17.544
A - MARIPOSAS DO AMOR
TANGO
12046
B - REI DO GADO
M. DE VIOLA
12047
INTERPRETE
AUTORES
T. CARREIRO E CARREIRINHO
TORRINHA - CANHOTINHO
GRAV.
LAN.
JUN.58
TEDDY VIEIRA
REPERTRIO
GNERO
N MATRIZ
INTERPRETE
AUTORES
802.016
A - POR TI PADEO
CATERET
13J2PB0511
T. CARREIRO E CARREIRINHO
8/10/1958 DEZ.58
B - CATIMBAU
M. DA VIOLA
13J2PB0512
8/10/1958
802.072
802.108
802.132
GRAV.
LAN.
A - JANGADEIRO CEARENSE
10/3/1959 JUN.59
B - PAGODE
RECORTADO
10/3/1959
13K2PB0594
RASQUEADO
1/6/1959 SET.59
B - TRISTE SEPARAO
GUARNIA
13K2PB0672
CARREIRINHO
1/6/1959
A - MADALENA
M.DE VIOLA
CARREIRINHO
1/6/1959 NOV.59
B - ARREPENDIDA
CURURU
13K2PB0674
CARREIRINHO
1/6/1959
339
N MATRIZ
INTRPRETE
AUTORES
C.RANCHEIRA
59-131
TIO CARREIRO
MAR.60
B - ALMA DE BOMIO
PTJ-10113 A - PAGODE EM BRASLIA
TANGO
PAGODE
59-132
59-225
AGO.60
CURURU
59-226
N DISCO
REPERTRIO
TANGO
59-267
B - TORMENTO
TANGO
59-268
PTJ-10149 A - FALSIDADE
B - AMIGO SINCERO
SAMBA
59-297
C.RANCHEIRA
59-298
GRAV.
LAN.
TIO CARREIRO
TIO CARREIRO E PARDINHO
OUT.60
DEZ.60
REPERTRIO
GNERO
N MATRIZ
INTERPRETE(s)
76-0530
A - NOVE E NOVE
B - DESPEDIDA
PAGODE
BALADA
59-419
59-420
GUARANIA
59-461
N MATRIZ
INTERPRETE
TIO CARREIRO
AUTORES
T. CARREIRO - SEB. VITOR CARREIRINHO
PAGODE
AUTORES
T. CARREIRO - LOURIVAL DOS
SANTOS - TEDDY VIEIRA
TIO CARREIRO - VALDIR ALVES
GRAVA. LAN.
AGO.61
SET.61
GRAVAO CHANTECLER
N DISCO
78-0630
REPERTRIO
GNERO
A - CARTEIRO
CATERET
CBP-1059
B - MINAS GERAIS
PAGODE
CBP-1060
GNERO
N MATRIZ
C.RANCHEIRA
TANGO
M3CAB-1437
GRAVA. LAN
NOV.61
REPERTRIO
INTERPRETE
340
AUTORES
CAMPEO - T. CARREIRO CARREIRINHO
CAMPEO - T. CARREIRO CARREIRINHO
GRAVA. LAN.
18/9/1961 NOV.61
18/9/1961
REPERTRIO
GNERO
N MATRIZ
INTERPRETE
AUTORES
GRAVA. LAN.
CH-10265
A - FALSA ILUSO
S. CANO
59-529
T. CARREIRO E CARREIRINHO
PIMENTEL
MAI.62
B - O BEIJO
TANGO
59-530
CH-1-282
A - TERRA ROXA
M. DE VIOLA
59-563
B - A VIOLA E O VIOLEIRO
PAGODE
59-564
GUARNIA
59-619
PAGODE
59-620
QUERUMANA
59-665
PAGODE
59-666
A - GUARDA JUDEU
MILONGA
59-703
B - CABOCLO NO CASSINO
XOTE
59-704
TANGO
59-727
B - TUDO CERTO
PAGODE
59-728
A - O CANTAR DA SIRIEMA
B - GEADA DO PARAN
M. CAMPEIRA
59-764
CH-10405
A - FUJO DE TI
GUARNIA
59-809
(**)
B - O MINEIRO E O ITALIANO
M. DE VIOLA
59-810
CH-10405
CH-10426
C.RANCHEIRA
59-809
B - O MINEIRO E O ITALIANO
M. DE VIOLA
59-810
A - FUJO DE TI
GUARNIA
59-849
T.LIGEIRA
59-850
CARREIRINHO
T. CARREIRO E CARREIRINHO
TEDDY VIEIRA
JUL.62
OUT.62
PARDINHO - CARREIRINHO
MAR.63
JUN.63
NOV.63
TEDDY VIEIRA
TIO CARREIRO E PARDINHO
MAI.64
MAI.64
AGO.64
REPERTRIO
GNERO
CS-266
A - MARIPOSAS DO AMOR
TANGO
(***)
M. DE VIOLA
12047
CS-385
A - FLORISBELA
B - MORENINHA COR DE JAMBO
CATERETE
CURURU
CS-401
A - PAGODE DO SETE
PAGODE
B - CRIMINOSA
PAGODE *
N MATRIZ
INTERPRETE(S)
AUTORES
GRAVA. LAN.
TEDDY VIEIRA
TIAO CARREIRO E ZE
GREGORIO
TIAO C. E ZE GREGORIO
ZE DO RANCHO - ZE GREGORIO
TIAO CARREIRO - DITO MINEIRO
1960*
1961 *
OBSERVAES: (*) INFORMAES FORNECIDAS POR D. NAIR ; (**) SUPOMOS QUE ESTE DISCO NO TENHA SIDO LANADO ;
(***)RELANAMENTO DO DISCO CONTINENTAL N. 17.544.
341
GNERO
INTERPRETE
AUTORES
C-16086
CABELO LOIRO
CORRIDO
TUDO SERVE
PAGODE
BANDEIRA BRANCA
PAGODE
PORTA FECHADA
QUERUMANA
ALMA DE BOMIO
TANGO
C-16099
C-16104
C-16133
MARGARIDA
TOADA
TENENTE MINEIRINHO
QUERUMANA
CABELO PRETO
POLCA
C-16126
PAGODE EM BRASLIA
PAGODE
DOCE ILUSO
POLCA
NASCIMENTO DE JESUS
CURURU
TOADA
LUPICINIO RODRIGUES
TIAO CARREIRO-NZIO
1966
1967
1968
1968
1971
10
1974
11
1977
12
CURURU
SEGREDO DA CHAVE
CORTA JACA
BALANO
BALANO
CRIOULO-TIO CARREIRO
L.DOS SANTOS-PIRACI-TIO CARREIRO
PAGODE
A CAMINHO DO SOL
BALANO
PAIXO ESQUISITA
BALANO
1965
NZIO-MRIO AGUINALDO
RIO DE LGRIMAS
FIM DA PICADA
QUEBRA DE TABU
1966
CARREIRINHO
C-3364416
TIO
TIAO CARREIRO
CARREIRO
TIO CARREIRO-PARDINHO
CAADOR
TEDDY VIEIRA
BOA NOITE
C-16152
TIO
TIAO CARREIRO
CARREIRO-L.
L.DOS
DOSSANTOS
SANTOS
TIAO CARREIRO-NZIO
NO VOLTO MAIS
C-33741
ANO
QUEBRA DE TABU
CUMPADRE
QUINTINO ELIZEU-LUIZ A PEREIRA
342
N DO DISCO REPERTRIO
GNERO
INTERPRETE
AUTORES
ANO
VALSEADO
L. DOS SANTOS-MAIRIPOR
1978
13
1981
14
MARGARIDA
TOADA
LUPICNIO RODRIGUES
CARRETEIROS DO BRASIL
AMBIO DE CARRETEIRO
2.11.201.010 PAGODE EM BRASLIA
?
PAGODE
REI DO GADO
MODA DE VIOLA
TERRA ROXA
MODA DE VIOLA
BOIADEIRO DE PALAVRA
CURURU
343
344
Tio Carreiro e Pardinho. 1973/2000. LP relanado em CD. A Caminho do Sol. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1974/2000. LP relanado em CD. Modas de Viola Classe A. Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1974/2000. LP relanado em CD. Esquina da Saudade. Chantecler / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1975/2000. LP relanado em CD. Modas de Viola Classe A - vol. 2. Continental / Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1975/2000. LP relanado em CD. Duelo de Amor. Chantecler / Warner Music Brasil. So Paulo,
Brasil.
Tio Carreiro. 1976/2000. LP relanado em CD. Isto que o Povo Quer - Tio Carreiro em Solos de Viola Caipira .
Continental / Warner Music Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1976/2000. LP relanado em CD. Rio de Pranto. Continental / Warner Music Brasil. So Paulo,
Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1977/2000. LP relanado em CD. Rancho do Vale. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1978/2000. LP relanado em CD. Terra Rocha. Continental / Warner Music Brasil. So Paulo,
Brasil.
Tio Carreiro e Paraso. 1978/2000. LP relanado em CD. Viola Divina. Continental / Warner Music Brasil. So Paulo,
Brasil.
Tio Carreiro e Paraso. 1979/2000. LP relanado em CD. Seleo de Ouro. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1979/2000. LP relanado em CD. Golpe de Mestre. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1979/2000. LP relanado em CD. Pagodes vol. 02. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro. 1979/2000. LP relanado em CD. Tio Carreiro em Solo de Viola Caipira. Continental / Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Paraso. 1980/2000. LP relanado em CD. Homem at Debaixo dgua. Chantecler / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Paraso. 1981/2000. LP relanado em CD. Prato do Dia. Continental / Warner Music Brasil. So Paulo,
Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1981/2000. LP relanado em CD. Modas de Viola Classe A - vol 3. Continental / Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1982/2000. LP relanado em CD. Navalha na Carne. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
345
Tio Carreiro e Pardinho. 1983/2000. LP relanado em CD. No Som da Viola. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1984/2000. LP relanado em CD. Modas de Viola Classe A - vol 4. Continental / Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1985/2000. LP relanado em CD. Felicidade. Continental / Warner Music Brasil. So Paulo,
Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1986/2000. LP relanado em CD. Estrela de Ouro. Continental / Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1988/2000. LP relanado em CD. A Majestade do Pagode Continental / Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Praiano. 1992/2000. LP relanado em CD. O Fogo e a Brasa - Tio Carreiro e Praiano. Continental /
Warner Music Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1994. LP e CD Som da Terra - Tio Carreiro e Pardinho . Warner Music Brasil. So Paulo,
Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1994. LP e CD Som da Terra - Tio Carreiro e Pardinho vol.2- Pagodes. Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1994. LP e CD Som da Terra - Tio Carreiro e Pardinho vol.3 Modas de Viola . Warner
Music Brasil. So Paulo, Brasil.
Vrias duplas. 1996. CD Saudades de Tio Carreiro amigos cantam seus sucessos. Warner Music Brasil. So Paulo,
Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1998. CD Sucessos de Ouro - Tio Carreiro e Pardinho As romnticas. Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 1999. CD Popularidade - Tio Carreiro e Pardinho As romnticas. Warner Music Brasil. So
Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e parceiros. 2000. CD Enciclopdia Musical Brasileira 32 Tio Carreiro e parceiros. Warner Music
Brasil. So Paulo, Brasil.
Tio Carreiro e Pardinho. 2001. CD Warner 25 anos - Tio Carreiro e Pardinho As romnticas. Warner Music Brasil.
So Paulo, Brasil.
346
ANEXO 3
Entrevistas Realizadas:
1 LUIZ FARIA. So Paulo, 15 de outubro de 2007.
2- MAIRIPOR. So Paulo, 5 de novembro de 2007.
347
cantar j era maior, quando ele conheceu a Dona Nair, sua esposa. Ele foi gravar o primeiro
disco com 32 anos de idade. Essa a trajetria do Tio que eu conheo, onde ele nasceu e
de onde veio.
J Quando ele esteve em Valparaso (SP), ele j cantava em rdio, tinha as primeiras
duplas?
L O Tio, naquela poca, cantava mais seresta, msica popular daquele tempo. Depois
que ele conheceu o circo, onde ele viu as duplas cantarem, tomou gosto pela msica caipira.
Ento ele formou dupla com o Tietezinho e tal.
J Ele tocava violo no comeo?
L Sim, tocava violo. E depois ele conheceu o Pardinho no circo Rapa Rapa e foram
trabalhar juntos. Isso porque eles cantaram e a turma gostou. E ele acompanhou o circo. Ele
j era casado, quando eles montaram um circo, ele e o Pardinho, mas no deu muito certo
no, quase que a mulher largou dele. Depois ele conheceu o Carreirinho, que trouxe ele pra
So Paulo, depois o Pardinho tambm veio, conheceram o Teddy Vieira e a foi quando
gravaram os primeiros discos. Os primeiros discos ele gravou, inclusive, como Joo
Carreiro.
J Isso foi um erro?
L No, no. Ele queria Joo Carreiro e Pardinho. S que o Teddy Vieira forou ele a
mudar e colocar Tio, no Joo. E foi a sorte, seno, talvez, se ficasse Joo Carreiro,
n ... E ele relutou, mas depois aceitou, e no final o que ficou consagrado foi Tio Carreiro
e Pardinho.
J E nessa primeira primeira fase ele tambm fez dupla com o Carreirinho chegando a
gravar alguns discos...
L , isso foi logo quando comeou. Z Carreiro e Carreirinho era uma dupla j mais
antiga e o Z andava muito doente.
J Z Carreiro e Carreirinho faziam muito sucesso?
L Sim, eles faziam muito sucesso. E ento houve essa troca, o Z Carreiro foi cantar com
o Pardinho e o Carreirinho com o Tio. Mas durou um ano ou dois, tampo suficiente para o
Pardinho gravar alguns discos de 78rpm com o Z, e o Tio gravar um long play com o
Carreirinho. A voltou as duas duplas originais. Mas como o Z andava muito doente, no
durou muito. Depois de uns dez anos ele veio a falecer, antes disso ele j tinha parado de
cantar. E o Carreirinho ficou depois com a Zica Carreiro e agora com o Carreiro e mais
recentemente acho que est parando, porque a idade est mais avanada. E o Tio seguiu
com o Pardinho, desfazia a dupla, voltava, desfazia, voltava a dupla e assim viveram, aos
trancos e barrancos, mas ficaram... numa somatria de quarenta anos de carreira, gravando
e atuando.
J E no comeo, a gente nota observando os discos que o Tio gravava tangos,
principalmente nas primeiras gravaes. Isso era uma coisa que a gravadora impunha para
ele? Como que era isso? Quem definia os repertrios?
350
L Na poca era o prprio Tio. O Teddy era uma espcie de ..., pessoa que aprovava. Se
ele falasse isso aqui no d, ningum teimava. Primeiro porque ele foi o maior
compositor da histria. Segundo que ele era um homem bom, no era interesseiro. Teddy
Vieira era uma pessoa que ajudava todo mundo, sem esperar nem muito obrigado, um
homem exemplar. Ento na poca, o comrcio que ditou isso para o Tio Carreiro e de fato
agradou, vendeu muito disco. A vieram Pedro Bento e Z da Estrada com a rancheira,
Tibagi e Miltinho com aquelas coisas mais mexicanado, e veio vindo assim. O Tio
Carreiro e Pardinho, entre outras duplas, era uma das que podiam cantar qualquer ritmo que
ficava bom. Eram bons cantores, com talento prprio e estilo prprio. Porque o cantor tem
que ter estilo prprio, no s o cantor, o instrumentista tambm. Porque se comear a copiar
do outro, vai dar cartaz para outro que j tem.
J Ento existia a ajuda do diretor para organizar o repertrio?
L Tinha, mas eles davam certa liberdade, porque as duplas eram muito boas. Ento,
quando elas vinham com repertrio, no tinha muito o que se tirar no. O que eles
relutaram, por exemplo, foi quando Tonico e Tinoco ficaram dois ou trs anos sem gravar
na poca, porque a gravadora queria quecolocassem guitarra na gravao e eles rejeitaram.
J Isso em que poca?
L Foi na poca do Roberto Carlos, da exploso da Jovem Guarda. Ento a msica raiz
ficou escanteiada, porque eles queriam que inovassem a instrumentao, o que no tinha
nada a ver com a msica caipira. E eles no aceitaram. A deu um certo problema.
J Assim como ocorre no primeiro dos discos instrumentais do Tio Carreiro, era comum
nos discos de msica sertaneja colocar os gneros de cada msica na contra-capa, por
exemplo, cururu, mode de viola, etc. Quem definia esse tipo de informao para constar nos
discos? Porque s vezes, ocorrem erros como o ritmo da gravao no o mesmo que est
escrito na contra-capa.
L Quando ocorrem esses erros, erro de digitao, na poca no tinha computador, ento
era erro de datilografia mesmo. Os escriturrios l da gravadora digitavam errado e
ningum corrigia, saa errado mesmo, saia o nome do artista errado. At nome dos artistas
saa errado. Mas as duplas conhecem os ritmos, quando falam que aquilo aquilo
mesmo. Cabe a quem vai ouvi reconhecer se um erro grfico.
J Mas havia discos que saiam com a indicao dos gneros e outros que no. Porque isso
ocorria?
L - A dependia da gravadora, se a gravadora queria baixar custo...
J Nos LPs instrumentais no tem o nome dos msicos que gravaram com o Tio. Por
exemplo, quem gravou os violes? Tem msica que tem dois, trs violes.
L Quando eles no colocam o nome fica difcil de saber. Porque na poca tinha o Z do
Rancho, que acompanhava. O Bambico, quando estava com sade, era figura obrigatria
nos trabalhos do Tio. Nos discos de viola ele me parece que ele j no estava bem.
351
era o Tio quem fazia. O Bambico era assim: o Tio demorava um dia, dois pra criar, a
criava, chamava o Bambico, fazia uma vez, ele falava faz de novo, ele fazia a segunda
vez, pronto, j ia gravar. Ele pegava na hora, era bom de cabea. Tinha msica...
J Mas era sempre assim?
L - O Tio era o criador e o Bambico no criou nada. Esses ponteados so todos dele, tenho
certeza absoluta nisso, no tem nem o que discutir. Porque tem muito folclore. Hoje tem
uma molecada nova, muito f do Bambico, alis, merecidamente, mas ento comeam a
folclorizar, se que existe este verbo... Eu quando vejo, trato de corrigir, para no torcer a
histria. Uma vez eu disse num debate em Ribeiro Preto, falei para as pessoas que estavam
reclamando da pirataria, mas vocs esto cometendo a pior delas, a pirataria histrica,
porque isso um erro sem precedentes. Porque trombar com a histria quebrar a cara,
com certeza. Porque a histria no depende da nossa vontade. Ento, muita gente fala, cria
folclore, tem muita gente que fala: no, quem criou aquilo foi Bambico, o Tio foi injusto,
mas no nada disso, o Bambico ganhava para fazer aquilo, e o Tio no era obrigado a
por o nome dele no disco tambm, punha se quisesse. Pois o Bambico estava sendo pago
pra fazer aquilo, e ele gostava de fazer aquilo, acompanhava o Tio no estdio, no circo.
Mas agora, a criao dos solos, todos, todos, todos, foiram feitos pelo Tio Carreiro.
J Em algumas das gravaes, percebemos a presena de uma segunda viola fazendo
costuras, que no propriamente a viola que toca na introduo. Esta pode ter sido
tocada pelo Bambico?
L Nessas gravaes, tudo que voc ouve de viola foi o Bambico que fez. Fazia uma viola
depois fazia outra, fazia um violo.
J - Ento provavelmente o Bambico talvez participasse um pouco do arranjos...
L - Pra voc entender bem, como nasceu a coisa com Tio, muito antes do Bambico chegar
em So Paulo, se voc colocar no seu aparelho para ouvir a primeira gravao da msica
Urutu Cruzeiro, al o Tio Carreiro que tocava a viola e Z do Rancho no violo. E
aquilo no era ensaiado. O Z do Rancho chegava no estdio perguntava o comeo e o fim
da msica e criava na hora. Ento outro talento, Z do Rancho criava na hora, s sabia
que tinha a gravao.
J E o Bambico chegou em que poca a So Paulo?
L Bambico chegou mais ou menos em 1966, por a. Ele gravou com o Bambu na poca.
Foi a que despontou na viola e o Tio viu o interesse que ele tinha. O Tio orientou ele
referente viola, como o Goiano, que aprendeu com o Tio.
J E o senhor j estava no meio sertanejo nessa poca?
L Nessa poca eu estava comeando. Eu encontrei o Tio uns dois anos depois, em 1968.
Conheci tambm o Bambico, conheci o pessoal todo.
J O senhor cantava nessa poca e circulava no meio desse pessoal?
L Eu cantava desde criana, mas com meu irmo, fiz a dupla em 1968.
353
J E a origem do pagode?
L A origem do pagode aquela que todo mundo j sabe: estava em Maring, essa equipe
composta por Tio Carreiro e Carreirinho... estavam l para um show, o Teddy Vieira e o
Lourival dos Santos. E a que o Tio comeou a tirar esses repicados da viola e o Lourival
percebeu e disse: Isso a parece um ritmo. Na hora, o Carreirinho sugeriu que desse o
nome de pagode. Ento foram os quatro juntos. O Tio, o Carreirinho, o Teddy e o
Lourival.
J E ele gravou uma fita e levou para So Paulo? verdade isso?
L De certo devem ter gravado, para no perder.
J O Itapu estava tambm?
L No, no. Ele vem depois, era msico de estdio e veio depois. No tem nada a ver
com o pagode. A j inveno. Ele fazia o violo no estdio, depois do Z do Rancho, era
o maior no violo.
J Tinha tambm o Poly...
L O Poly tocava guitarra havaiana e gravou com o Tio. Mas ele gravou mais com Tonico
e Tinoco. Ele tinha a banda dele.
J O Tio falava que o primeiro pagode seria o Pagode em Braslia e no o Pagode, o
que o Sr. acha?
L Ele fala assim por causa da dupla Tio Carreiro e Pardinho, que ficaram conhecidos
como Os criadores e os reis do pagode. Pra falar que o primeiro pagode foi com o
Carreirinho ficava meio quebrado. Mas todo mundo que viveu na poca, sabe que o mrito
do pagode tambm do Carreirinho. S que quem levou o pagode pra frente foi Tio
Carreiro e Pardinho. Tanto verdade que a msica chama Pagode, no recortado coisa
nenhuma.
J Como o Tio encarava a modernizao da msica sertaneja? E a questo deles se
vestirem como bang-bang na capa de alguns LPs, alm das letras serem mais romnticas, a
gravadora que insistia nisso? Eles procuravam o sucesso ou era a gravadora que mandava
eles gravarem determinadas msicas e tirar esse tipo de foto?
L Veja bem. Primeiro vamos falar da vestimenta, depois dos discos. A vestimenta,
quando tudo comeou, era camisa xadrez, chapu de palha, leno no pescoo, da poca do
Cornlio Pires. Tonico e Tinoco tambm usaram assim, o Vieira e Vieirinha... A eles
comearam a copiar o estilo gacho com umas bombachas e botas. Embarcaram nessa onda
Tio Carreiro e Pardinho, Tonico e Tinoco, Sulino e Marroeiro, embarcaram tudo na
bombacha. A passou todo mundo a usar, o Silveira e Barrinha, o Moreno e Moreninho.
Ento parecia caipirucho, o caipira com o gacho. Mas foi tudo influncia da hora. Tanto
que depois o Pedro Bento e Z da Estrada adotaram a vestimenta mexicana que at hoje
eles usam. Depois aboliram essas vestimentas extravagantes, exticas e passaram a usar
roupas normais, palet, gravata, camisa social, conjunto. Afinal de contas, a bombacha no
tinha muito a ver com o caipira do centro-oeste, do sudeste era mais pro catarinense,
gacho, que coisa brasileira, mas era mais pro Teixeirinha, pro Eugnio de Freitas, pro
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Pedro Raimundo. Assim como o chapu do cangaceiro s ficava bem pro Luiz Gonzaga. E
o chapu de palha foi ficando esquecido. Apareceu o chapu de feltro, de outros materiais.
E essa camisa meio mariachi [do LP de 1971 Abrindo Caminho] foi por causa de uma
dupla de Campinas, tambm j falecidos, chamada Tio Caboclo e Altamiro. Eles gravaram
um LP com uma camisa igual a essa. O Tio imediatamente lanou atrs. Tinha muito
disso, o artista j de nome, quando via um mais novo chegar e fazer alguma coisa, fazia em
seguida que era pra dizer que ele podia tambm.
J J na dcada de 70, ele volta a aparecer nos discos com o chapu...
L Pois , o chapu foi influncia da festa do peo de Barretos e tudo mais.
J E em 1974, Tio Carreiro e Pardinho aparecem com a roupa ao estilo dos filmes de
bang-bang...
L Essa capa foi a nica tambm. Porque foi na poca do Lo Canhoto e Robertinho, que
estavam fazendo muito sucesso com isso e eles no queriam ficar pra trs. Mas o Tio
sempre gostou de chapu, o Pardinho no ligava. E se voc ver os discos depois desse, o
Tio voltou com a camisa xadrez.
J- A partir do LP Viola Divina, com o Paraso, os discos passam a ter capa e contra-capa
com fotos coloridas, e o Tio passa a utilizar um chapu mais de cowboy...
L Isso, mais americanizado...
J E quanto aos novos ritmos e influncias da msica sertaneja moderna, como ele
encarava a possibilidade de modernizar a sua msica?
L Modernizar no tinha o que modernizar, a msica caipira j estava modernizada. A
msica caipira modernizou instrumentalmente a partir do Z do Rancho. Antes era mesmo
um pouco carente de instrumentao mas, com o Z do Rancho e outros que seguiram, o
Bambico, Tio Carreiro, Julio e a especializao dos msicos que apareceram, a msica j
estava modernizada na instrumentao. No tinha nada que por guitarra porque o Roberto
Carlos vendia muitos discos, esse era outro gnero.
J Mas na dcada de 80, os discos tinham um pouco mais de arranjo, tem disco que chega
a ter at maestro, o maestro Marinho e arranjos para violino, outras coisas, com repertrio
mais romntico...
L Mas aquilo no foi influncia de ningum, foi coisa do Tio Carreiro. Aqueles rgos,
aquilo coisa do Tio, ele que queria que colocasse.
J - Ento ele no tinha nenhuma objeo a isso no?
L - No. O Tio, em todos LPs que ele gravava, ele fazia questo de ser meio a meio,
metade pagode, metade romntico. Ento no romntico punha sanfona, punha rgo, e
outros instrumentos diferentes.
J No era sugesto da gravadora?
L No, no. Ele no aceitava imposio. Nenhuma dessas duplas aceitava imposio de
gravadora. Se a gravadora forasse, eles no gravavam. Era fcil resolver.
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est na gravao, e o Tio disse: esse que eu quero. A explodiu o sucesso. Ele queria
um som que no existia e o Meirinho mexeu na sanfona para encontrar o que ele queria.
J Como eram os contratos dos discos com a gravadora? A dupla ganhava pela vendagem?
L O contrato era s pra o artista ficar preso na gravadora. Quem ganhava dinheiro mesmo
com a vendagem era a gravadora. Mas a dupla ganhavam pelos direitos sobre vendagem,
interpretao e composio. A gravadora faz um contrato e o artista ficava preso com ela.
Por exemplo, o Tio no gravou em outra, sem ser a Chantecler. O Tonico e Tinoco
ficaram trezentos anos na Continental. Aquele artista que era certeza, que vendia, ento,
eles seguravam esses a, os outros que no vendiam, era um ano ou dois.
J E a Chantecler no era a mesma empresa que a Continental?
L No, foi depois que unificou as duas.
J O senhor se lembra do ano da unificao?
L Foi mais ou menos em 1965.
J E eles pagavam como os valores sobre vendagem?
L Por trimestre.
J Quem eram os diretores das gravadoras?
L Quando o Tio chegou na Chantecler j era o Teddy Vieira, depois veio o Sulino depois
o Milton Jos.
J O Mairipor era empresrio de apresentaes da dupla?
L Isso, era o empresrio, fazia contato para os shows.
J O Tio tambm compunha as letras das msicas?
L No, no. O Tio fazia a melodia, introduo e interpretao. O pardinho que fez cinco
ou seis s. Mas o Tio era mais intrprete mesmo, instrumentista.
J O Tio ento ganhava mais dinheiro mesmo com os shows do que com os discos?
L Tambm com as gravaes. Tio Carreiro e Pardinho at hoje foram quem mais
venderam na Warner. Faz 14 anos que ele morreu e continua vendendo. Ele ganhava muito
dinheiro com shows, viajava bastante.
J Ele viajava o Brasil inteiro?
L Aquela era a poca do circo. Como o Tonico e Tinoco, se eles quisessem trabalhavam
de segunda segunda.
J Isso ocorria na dcada de 70? No livro da Rosa Nepomuceno fala que nessa poca eles
enchiam estdios, com mais de mil pessoas. Era assim mesmo?
L Tambm. Faziam shows em estdio e enchiam sempre.
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J O que motivou o Tio Carreiro a fazer os discos instrumentais? Ele chegou a comentar
com o Sr. se foi a gravadora ou o pblico que sugeriram isso?
L As duas coisas. Ele tinha interesse em fazer. Nessa poca houve um agito dele gravar
com o Z do Rancho, que ia chamar Lobo no come lobo, mas o Tio no quis. O Tio
achou que no ficava bem.
J Dentro da gravadora, ele teve liberdade de gravar esses LPs instrumentais?
L Teve. Ele s falava e a gravadora aceitava.
J E a dupla com o Paraso? O pblico no se acostumou muito com essa nova dupla?
Queriam o Pardinho?
L Fosse quem fosse, o pblico no aceitava. O que marcou foi Tio Carreiro e Pardinho e
era o que o pblico queria. A voz que casou com a do Tio era a do Pardinho, nem o
Carreirinho deu to certo. O povo queria ouvir Tio Carreiro e Pardinho.
J E o Bambico, gravou somente um disco instrumental?
L Sim, o Bambico s tem mesmo um LP: Brincando com a viola. Ele no era de
criao, era um executor.
J E como ele veio a falecer?
L O Bambico, quando eu conheci, pesava uns 110 kg, depois ficou daquele jeito. Ele
morreu com diabetes. O Tio tambm era diabtico. Ele sofreu muito com essa doena.
J Eles gravavam juntos ou separados?
L O Tio e os msicos gravavam todos juntos. O Pardinho gravava em outro dia. S na
hora de mixar que sentavam os dois, mas quem dava a ltima palavra era sempre o Tio.
J Existe uma histria do problema do Tio com alcoolismo. Como foi isso?
L Mentira das mais deslavadas possveis! Tudo intriga! Tio nunca colocou bebida
alcolica na boca, nem nos tempos de solteiro. Tio era diabtico, tambm no podia beber.
Mesmo assim, o Tio quando era solteiro, nunca tolerou bebida alcolica.
J Como foi a trajetria da viola e dos violeiros desde o incio das primeiras gravaes em
disco?
L A viola comeou de forma amadora, com a turma do Cornlio Pires. Aquele tempo
eram caipiras mesmo, com a mo calejada de carpir, trabalhar at s seis da tarde e depois
ir tocar. A partir de Torres e Florncio, os intrpretes comearam a ganhar nova condio
profissional. Ento, a comeou realmente a vender discos, mas o instrumental ainda era
muito pobre. O primeiro a valorizar mais a viola chama-se Z Pago, foi o primeiro violeiro
que tirou o instrumento do obscurantismo e trouxe alguns ponteados que at hoje a gente
ouve.
J Ele gravava com quem?
L Com a sua dupla mesmo, Z Pago e Faustino. Ele era da turma do Cornlio, como o
Z Pago e o Z Man, depois formou dupla com Faustino, que era um grande violonista.
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Formaram uma dupla instrumental muito boa. Depois do Z Pago, o prximo violeiro que
veio dar uma roupagem importante para a viola foi Laurpio Pedroso, da dupla Irmos
Divino, de Sorocaba, Joozinho e Laurpio Pedroso. Esse Laurpio foi quem morreu com o
Teddy Vieira no acidente de carro, em 1966. Logo a seguir, em 1957 ou 58, surgiu o Julio,
tocando a viola dinmica e se intitulou o rei da viola. Ele tinha um trio: Julio, Mandu e
Canhotinho. Mas acontece que nessa poca, surge o Tio Carreiro. O Z do Rancho
comeou a tocar viola, alm do violo. Um ano depois chegou o Bambico e a coisa veio
vindo assim. Ento, os baluartes da viola so, pela ordem: Z Pago, Tio Carreiro, Julio,
Z do Rancho e Bambico. Esses so os papas da viola. O respeito que a viola tem hoje,
deve a essas cinco pessoas.
J E o Florncio, violeiro na dupla com o Raul Torres, eu li em algum lugar que uma das
primeiras influncias do Tio foi o Florncio.
L No. O Tio gostava mesmo era do Torres.
J O Tio gostava de alguma dupla? Tinha dolos?
L A dupla-dolo do Tio Carreiro e Pardinho era o Zico e Zeca.
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O Luizinho Limeira tambm teve, tudo naquele prdio da Paissandu. Mas geralmente era
acertado tudo na rua.
J Isso nos anos 60 e 70?
M No, no, quer ver? At mais ou menos 1967, 1968 era ali.
J J existia quando o Tio comeou, em 1956?
M- Muito pouco, mas j tinha.
J Ento, ia at l e fechava os shows com os circos?
M Era ali que se encontravam os secretrios dos artista e do circo. Era ali que era feito o
acerto. Ningum tinha escritrio. Primeiro o Z Fortuna, depois o Luizinho e Limeira mas,
o Tio Carreiro e Pardinho nunca tiveram escritrio.
J E agendavam shows para vrios lugares?
M Era s circo. Era show e circo, acertava praticamente para o ms todo, dois meses.
Fazia uma linha, por exemplo, daqui a Cuiab e voltava em seqncia. Hoje no, hoje voc
faz no Paran, outro no Esprito Santo, Minas Gerais... Hoje est complicado, ou faz de
avio ou no faz.
J Nessa poca no tinha rodeio, foi mais para frente que eles surgiram?
M No. Tinha muito pouco rodeio. Tinha, mas era muito pouco. Entre cem circos, tinha
cinco rodeios, o resto era tudo circo-teatro, a gente levava as peas.
J As duplas tambm?
M No, peas dos artistas. Por exemplo, Tio Carreiro e Pardinho tinha Pai Joo, O
Mineiro e o Italiano, que eram sucesso.
J E quem encenava? Eram eles mesmos ou outros artistas?
M Do Tio Carreiro e Pardinho era eu, Pardinho, o Tio muito pouco, e pegava o pessoal
do circo. Mas sempre rachava eu e o Pardinho na pea. Pardinho fazia o papel de Pai Joo.
Pardinho era uma pessoa que nem falava quase. Mas nesse papel, no tinha pra ningum.
Ele fazia o Pai Joo escritinho, o Preto Velho idntico. Eu fazia o fazendeiro ruim, o pai da
moa. Eu batia no Pardinho pra valer, com chicote. Tinha espetculo que o povo ia atrs
pra me pegar quando terminava o show. Eu batia nele, cortava ele, seno no tinha graa,
s ameaar, fazer de conta. Hoje eu vejo as novelas, s ameaa, no tem graa.
Antigamente, batia mesmo. No Mineiro e Italiano ele fazia o papel de bbado, o
Pardinho. Fazia muito bem, no tinha pra ningum. Voc v! Uma pessoa que nem falava
direito, falava pouquinho. S sabia cantar e muito bem.
J Como era feito as contrataes das duplas para show? Tinha algum contrato? Cada
empresrio tinha s uma dupla nessa poca do circo?
M Nesse tempo no era empresrio, era secretrio. Cada secretrio tinha s uma dupla e
viajava com a dupla.
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gravar, eu tive que fazer todas. A eu fiz uma msica chamada O menino da tbua, que
estourou no Brasil inteiro. Ento o Pardinho e Pardal apagaram o Tio Carreiro e Paraso.
J E isso foi em que poca?
M Isso foi em 1978.
J Ento nesse LP instrumental de 1976, ele ainda estava em dupla com o Pardinho?
M Estava.
J Ento se separaram em 1978 e voltaram quando?
M Em 1981, foi uns trs anos s. E gravaram o LP Navalha na Carne.
J - Quanto tempo o Tio demorava para gravar um disco?
M- Tio Carreiro e Pardinho demoravam uns dois, trs dias.
J Qual a opinio do senhor sobre a importncia do Tio Carreiro para a msica sertaneja,
as inovaes... Qual a importncia?
M Eram msicos de talento, era uma dupla de talento, gravaram repertrio bom,
mantendo o nvel bom.
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