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exceo e no na norm alidade que se pode verificar quem realm ente detm
a soberania. Em outras palavras, o estado de exceo que perm ite clarifi
car o conceito de soberania e identificar o soberano. Polem izando com ou
tros juristas de prim eirssim a plana, com o Jean Bodin (1530-1596)12 e Hans
K elsen (seu contem porneo, 1881-1973)13, defende a posio decisionista
(necessidade de um soberano com poder para suspender a vigncia da cons
tituio) contra a dos partidrios do Estado de Direito, para os quais so
berano o direito, e no o Estado 14 e, portanto, nenhum a situao ju stifi
caria o estado de exceo. Os que pensam que, na expresso do prprio
Schm itt, [...] quem deve deter o poder o direito, no o Estado .15
Schm itt v a poltica em termos de relaes am igo-inim igo. Sempre
que grupos so postos em relao de inimizade, o aspecto poltico se m ani
festa, e cada grupo passa a perceber o outro com o um adversrio irreconci
livel a ser com batido e, se possvel, derrotado. Q ualquer anttese, seja ela
religiosa, m oral, econm ica, tica, transform a-se em uma anttese poltica
quando se torna suficientem ente forte para agrupar seres hum anos de forma
efetiva em am igos e inim igos. 16 Ento o Estado ... surge com o um meio
para continuar, organizar e canalizar a luta poltica. E a luta poltica que faz
surgir a ordem poltica. 17 Aqui com eam as crticas de Schm itt a seus ad
versrios, pois ver o Estado como a adm inistrao estabelecida e ordeira
de um territrio, concernido com a organizao de seus negcios de acordo
com a lei, ver apenas os resultados estabilizados do conflito. 18 Schm itt
pensa que, na verdade, os conflitos no podem ser resolvidos por m eio de
discusses que levem a acordos: N o pode haver qualquer acordo genuno
porque, no final das contas, no h sobre o que concordar. D om inado com o
o pela alternativa am igo ou inimigo, o poltico requer no discusso mas
deciso. 19 O bserve-se que m esm a concluso chegaram os bolcheviques,
insistindo na inutilidade, para o proletariado, de participar da farsa parla
m entar .20 A oposio a Schm itt parte do liberalism o, no da esquerda.
Para Schm itt, o Estado m oderno abrange todos os dom nios da vida
social; assim , Estado e sociedade se interpenetram ; se tornam idnticos21.
Em conseqncia, dom nios sociais tais com o religio, cultura, educao,
econom ia, que eram ostensivam ente neutros do ponto de vista do Estado,
logo do ponto de vista poltico, deixam de ser neutros. Tudo passa a ser, ao
m enos potencialm ente, poltico. Disso resulta que torna-se funo do Esta
do prom over a neutralizao dos conflitos em todos os dom nios, para pre
servar a ordem social. C om o observou G iacom o M arram ao, Schm itt, em
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obra de arte?
Sobre a im possibilidade de determ inar a culpa da rainha no assassi
nato do pai de H am let, Schm itt esclarece que entre 1600 e 1603, quando
ocorreram as prim eiras produes de Hamlet, a Inglaterra vivia a expectati
va da m orte da rainha Elizabeth, e no havia sido decidido quem seria seu
sucessor; Schm itt lem bra que o pai de Jam es, Lord H enry D am ley, fora
m orto, em 1566, pelo am ante da m e de Jam es, M ary Stuart, rainha da E s
ccia, C om o Jam es era o herdeiro presum ido do trono, tornara-se tabu esta
belecer a culpa de sua m e na m orte de seu pai. Para poder apoiar a preten
so de Jam es ao trono, Shakespeare precisava isentar de culpa a m e de
H am let; m as, para poder atrair os espectadores protestantes de Londres,
convencidos da culpa da catlica M ary Stuart, a rainha no podia ser retra
tada com o inocente. D a o status am bguo da rainha - o tabu da rainha.
Para a indeciso de H am let, a distoro da figura tradicional do vin
gador, o hom em de ao, em um H am let, um m elanclico introvertido,
Schm itt oferece um a explicao similar: Jam es encontrava-se no centro do
conflito religioso entre protestantes e catlicos, sem poder tom ar partido,
paralisado, sua capacidade de ao inibida por sua contem plao.
Exam inadas as intruses histricas, Schm itt passa a analisar a ques
to da relao entre a obra de arte e os eventos histricos que podem t-la
inspirado, partindo da percepo de que os filsofos da arte e os professo
res de esttica (alem es) tendem a ... entender a obra de arte com o um a
criao autnom a, no relacionada com a realidade histrica ou sociolgi
ca46, com o se o escritor fosse um gnio capaz de criar a partir de quaisquer
fontes que ele escolha. Schm itt lem bra que o Sturm und Drang do sculo
X V III tinha estabelecido o culto do gnio com o um credo da filosofia
germ nica da arte; em conseqncia dessa posio, a fonte do trgico resi
diria no livre e soberano poder criativo do escritor. A liberdade criativa do
escritor justam ente o que Schm itt tentar com preender. Schm itt afirm a
que algum as distines so im prescindveis para m elhor tratar a questo:
A prim eira distino entre poesia e drama: o poem a lrico no tem
fonte, resultado de um a experincia subjetiva. C ita Stefan G eorge: A
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experincia sofre um a tal transform ao atravs da arte que ela se torna sem
sentido para o prprio artista, a ponto de que o conhecim ento desta experi
ncia por outros traz mais confuso do que esclarecim ento .47 C abe ento
pensar som ente nas fontes do dram a, que podem ser literrias ou histricas.
O utra distino que deve ser feita entre o dram aturgo que escreve
suas peas com o livros para publicao, com o Lessing, G oethe, Schiller,
G rillparzer e H ebbel, ou seja, onde h um a m ediao entre o autor e seu
pblico, que pode, talvez, travar conhecim ento com a obra anos depois de
ela ter sido escrita, e as peas de Shakespeare: Ele as escreveu no para a
posteridade, mas para seu concreto e imediato pblico londrino. Estritamente
falando, se poderia dizer que ele no as escreveu mas, antes, as com ps
para um a audincia m uito especfica.48 Para Schm itt, ... um autor de pe
as a serem im ediatam ente representadas ante um a audincia familiar, no
apenas se encontra em um a relao psicolgica e sociolgica com sua audi
ncia, com o tam bm partilha um a esfera pblica com um .49 Esta situao
im pe lim ites claros inveno do escritor pois, se o pblico no com pre
ende a ao da pea, ele sim plesm ente se desliga e a esfera pblica se de
sintegra ou term ina em um escndalo teatral. A obra produzida na form a de
livro para publicao, no entanto, se inicialmente for mal-recebida, tem sem
pre a possibilidade de vir a ser recuperada no futuro.
Finalm ente, im porta distinguir entre dram a {play; Spiel) e tragdia.
Para Schm itt, o prprio teatro essencialm ente drama. O dram a no ape
nas encenado no palco; ele dram a em e de si mesm o. [...] O dram a tem sua
prpria esfera e cria um espao para si m esm o dentro do qual reina uma
certa liberdade de m ateriais literrios e de situaes originais. [...] Assim,
as peas de Shakespeare podem ser representadas com o dram a puro, sem
quaisquer referncias a interpretaes histricas, filosficas, alegricas, ou
outras consideraes externas.50 N o se pode esperar que algum pense
no rei Jam es I quando assiste a H am let no palco. Tambm no se pode m e
dir o H am let de Shakespeare com referncia ao Jam es I histrico, ou viceversa. Para Schm itt, no obstante, deve-se distinguir entre Trauerspiel e tra
gdia, de form a a no se extraviar a qualidade especfica do trgico, para
que no se perca a seriedade de um a tragdia genuina. N o dram a (play),
reside ... a negao fundam ental da situao sria51, do estado de em er
gncia. O trgico term ina onde o dram a com ea, m esm o quando este dram a
m elanclico - um dram a m elanclico para espectadores m elanclicos, um
T ra u e rsp ie l p ro fu n d am e n te com oven te. Pelo m enos com relao aos
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dade qual todos os participantes esto ligados por sua existncia his
trica. [...] Figuras trgicas como Orestes, dipo e Hrcules, no so
imaginrias mas formas reais de um mito vivo, introduzidos na trag
dia a partir de um presente externo.56
E sta distino perm ite, para Schmitt, diferenciar o dram a histrico
de Schiller, por exem plo, da tragdia de Shakespeare. A m bos se apropriam
de eventos histricos. M as, com o o conhecim ento de histria, em nvel exis
tencial, com o experincia vivida, no pode substituir o mito, o dram a de
Schiller no se eleva ao nvel de mito, perm anece Trauerspiel. Por outro
lado, ... um ncleo de atualidade histrica e presena histrica - a morte
do pai e o casam ento da me com o assassino - tem o poder de intensificar
o dram a com o dram a sem destruir o sentido do trgico.57 A grandeza de
Shakespeare, por isso, reside no fato de que
[...] movido por reserva e considerao, orientado por tato e respeito,
ele foi capaz de extrair da situao poltica sua contempornea a forma
capaz de ser elevada ao nvel de mito. Seu sucesso em conceber o n
cleo de uma tragdia e obter o mito foi a recompensa por aquela reser
va e respeito que reverenciou o tabu e transformou a figura de um vin
gador em um Hamlet. Assim nasceu o mito de Hamlet. Um Trauerspiel
elevou-se a tragdia e pde assim transmitir a pocas e geraes futu
ras a realidade viva de uma figura mtica.58
O valor positivo, fundador da verdadeira tragdia e presente atualiza
do, que Schm itt atribui ao mito, no entanto, invertido por Benjam in; Benjam in pensa o m ito com o violncia, com o instrum ento de criao e im posi
o de leis. Em C rtica da Violncia, Benjam in observa que a violncia
m tica em sua form a arquetpica um a m era m anifestao dos deuses. N o
um m eio para seus fins, escassam ente um a m anifestao de seu desejo, mas,
antes de tudo, um a m anifestao de sua existncia. A arrogncia do heri
[...] cham a o destino sobre ele no porque sua arrogncia seja uma ofensa
contra a lei m as porque ela desafia o destino - para uma luta na qual o des
tino deve triunfar, e pode trazer luz um a lei som ente em seu triunfo.59 E
m ais adiante: [...] poder, m ais do que o m ais extravagante ganho em pro
priedade, o que garantido por toda a violncia legiferante.60
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E sta exposio das idias de C ari Schm itt no pano de fundo do pen
sam ento de W alter B enjam in no leva a concluses. Pelo contrrio, expe
questes.
A com ear pela pergunta de B enjam in: no h outros m eios seno
os violentos para regular interesses hum anos em conflito? . Eu entendo que
para B enjam in a violncia o Estado, e a isso que ele se refere quando diz
que vivem os em perm anente estado de exceo, e que a funo do prncipe,
com o vim os acim a, de im pedir-nos de perceber esta situao. V ivem os na
angstia da im inncia do estado de exceo. M as o estado de exceo
intrnseco ao Estado m oderno, um a decorrncia do prprio surgim ento do
Estado m oderno. Portanto, os interesses hum anos s podem ser regulados
sem violncia m argem do Estado, confirm ando a viso de B olz, citado
por Lwy, de que B enjam in expressa a crtica anarquista.
Em seguida, a questo levantada pelo prprio Cari Schm itt. N o m o
m ento m esm o em que dem onstra que a constituio, para sobreviver, deve
fechar a porta do poder para aqueles que tentam abolir sua legalidade ou
sua legitim idade, que insiste na idia da super-legal idade com o m ecanism o
de proteo do E stado, e n a ditadura, quando a super-legal idade se m ostrar
insuficiente, Schm itt se d conta de que estas providncias produzem efei
tos de longo alcance, engessam as geraes futuras: Q ue direito tem o povo
de hoje de ditar um a constituio para o povo de am anh?61
Finalm ente, eu m e pergunto se nossa pr-disposio a aceitar que, no
estado de exceo, um soberano suspenda a lei e instale a ditadura sim
plesm ente resultado de concordarm os com a necessidade de salvaguardar o
funcionam ento e a estabilidade do Estado, ou se refletir algo m ais profun
do, talvez constitutivo do ser hum ano, ou seja, um a form a de, m elanclicos
hom ens m odernos, contornarm os nossa prpria incapacidade de agir, de
decidir, enfim, o estado de exceo dentro da alm a de que Benjam in fala.62
Se a tragdia do heri grego era ligada sua incapacidade de perceber o
horror dos atos que praticava, talvez B enjam in tenha sido o prim eiro a en
tender claram ente a tragdia do hom em m oderno, incapaz de perceber o
horror ligado sua om isso, passivo em relao ao Estado m oderno, com
suas inevitveis seqelas de ditaduras e totalitarism os. C om o registra o di
reito penal, autor de crim es com issivos por om isso .
P or que B enjam in e Schm itt discutem literatura? E literatura do s
culo X V II? Sem m e atrever grande sntese, sugiro que am bos, cada um de
p er si, querem nos falar de outra coisa. Schm itt das origens do E stado m o-
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dem o, este em que ns vivem os. Com o vim os, ele entende que a grande
separao entre o teatro de Shakespeare, de um lado, e o de C om eille e
Racine, de outro, provm dos diferentes estgios em que se encontram seus
respectivos Estados, a Inglaterra brbara, pr-estatal, de Elizabeth e James,
em confronto com a Frana perfeitam ente m oderna de Luis XIV, com pro
m etida com o estabelecim ento da paz, da segurana e da ordem pblica;
B enjam in das origens da condio hum ana do hom em m oderno, este que
som os, que ele relaciona com o Trauerspiel, form a literria inseparvel do
Estado m oderno, que inaugurou o desencanto da m odernidade.63
Em 1932, antes, portanto, da tom ada do poder por Hitler, Schm itt
recom endou que se fizesse uso do art. 48 da C onstituio64 para suprim ir as
atividades tanto do partido nazista quanto do partido com unista65. M ais tar
de, durante o regim e hitlerista, Schm itt filiou-se ao partido nazista, conven
cido de que as alternativas eram ou H itler ou o caos, e passou a ser o mais
em inente expositor da ideologia nazista no terreno legal. Estas m udanas
de posio acabaram por trazer-lhe fam a de oportunista, at mesm o dentro
do partido nazista. Ao final da guerra, em setem bro de 1945, foi preso pelos
am ericanos e m antido em cam pos de internao at maro de 1947, quando
foi levado a N urem berg com o ru potencial nos Processos de C rim es de
G uerra, suspeito de ser um dos form uladores, se no o principal, da teoria
do direito do Estado nazista, que abrangia conceitos com o Lebensraum (es
pao vital), o novo ordenamento jurdico da Europa sob a hegemonia ale
m, etc., e de ter fornecido os fundam entos ideolgicos para o planejam en
to de guerras de agresso, crim es de guerra e crim es contra a hum anidade.
A cabou por ser liberado sem qualquer acusao ou punio, um a vez que
os ju izes determ inaram que seus escritos e atividades na A lem anha N azista
eram insuficientes para enquadram ento crim inal.66 M orreu em 1985, aos
96 anos, praticam ente esquecido. O que no impede, a meu ver, que seja
reconhecido e valorizado com o um dos mais im portantes pensadores do
sculo XX, tendo abordado tem as absolutam ente incontom veis, de alar
m ante atualidade, e ainda no-resolvidos.
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Notas
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Benjamin desenvolve a partir das idias de Schmitt sobre a soberania, Lwy refere Christine Buci-Glucksmann, Walter Benjamin et lange de lhistoire: une
archologie de la modernit, L'crit du Temps, Paris, 1983, num. 2, p. 67)
7At a ecloso da I Guerra Mundial, a Alemanha vivia o ambiente extremamente
tradicionalista do Imprio Hohenzollem; Lionel Richard (A repblica de Weimar
(1919-1933). So Paulo: Companhia das Letras/Crculo do Livro, 1988) mostra
como a crise de valores causada por uma industrializao rpida, pela guerra,
pelo recurso mo-de-obra feminina, havia desequilibrado, em cerca de dez anos,
as bases de um universo to rigoroso. Como resultado, um conservadorismo ex
tremo se instalou, particularmente no sistema de ensino, atingindo tambm as
universidades. Os conservadores se identificavam com os valores da monarquia,
rejeitando as instituies republicanas, e reagindo s medidas democratizantes,
liberais, da nova ordem das coisas. Richard assinala que o corpo universitrio,
na sua maioria, rejeitava a democracia parlamentar. Ver em especial o captulo
VI, Da escola universidade, pp. 163-190. Renato Janine Ribeiro expe, em A
Democracia (So Paulo: Publifolha, 2001), como, por um lado, em nossa poca a
palavra democracia se torna tambm em adjetivo, com o significado de liberal,
aberto ao dilogo, avesso prepotncia, portanto tambm avesso ao
conservadorismo, mas, por outro lado, na medida em que a democracia poltica se
transforma de participativa em representativa, o povo se afasta da poltica, abrin
do caminho para uma profissionalizao da atividade poltica e um distanciamento
cada vez maior entre o cidado comum e os polticos profissionais.
8 Schmitt, A crise da democracia parlamentar, Op. cit., p. 87.
9 Em francs no original.
10 Ibid, p. 88.
11 Ibid, p. 87.
12 Schmitt cita a obra de Jean Bodin, A repblica, para assinalar sua importncia
como iniciador da moderna doutrina de Estado, aquele que chamou a ateno
para os sinais verdadeiros de soberania, orientando o conceito de soberania
para o caso de exceo, e que colocou a questo de at onde o soberano est
preso s leis e comprometido com as corporaes? (Ibid, p. 89). importante
darmo-nos conta de que Schmitt vincula o prprio surgimento do conceito de
soberania de Bodin ao evento histrico da diviso da Europa em Estados nacio
nais e luta dos principados absolutistas contra as corporaes, (p. 95). Ver tam
bm: Bodin, Jean - Lei six livres de la Rpublique. Paris: Fayard, 1986, e o minu
cioso estudo de Leo Strauss sobre a evoluo do conceito de direito natural em
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rrios, vigias, contadores para suas empresas (p. 56), para propor que o proleta
riado deveria suprimir o parlamentarismo, transformando os organismos repre
sentativos em assemblias ativas. Coerentemente, em 7 de novembro, logo aps a
tomada do poder, o governo provisrio foi derrubado e o II Congresso PanRusso dos Sovietes [...] proclamou a passagem do poder do pas para os sovietes
dos deputados operrios, soldados e camponeses (Revunenkov, Histria dos tem
pos atuais, p. 21), fechando a Duma (Parlamento russo) e, na prtica, instituindo
o regime de partido nico. Sobre esse episdio, ver tambm Dez dias que abala
ram o mundo, de John Reed. Acho importante lembrar que Rosa Luxemburgo
logo reivindicou a imediata reabertura da Duma; Hannah Arendt, em Rosa
Luxemburgo: 1871 -1919, Homens em tempos sombrios, assinala que Rosa no
acreditava numa vitria em que o povo em geral no tomasse parte ou no tivesse
voz; na verdade, acreditava to pouco em tomar o poder a qualquer preo que
tinha muito mais medo de uma revoluo deformada do que de uma fracassada
(p. 54)
21 Esta identificao entre Estado e sociedade atinge sua culminao no Estado
totalitrio, como assinala Claude Lefort, atravs do mecanismo de constituio do
povo-Uno: Identificao do povo com o proletariado, do proletariado com o par
tido, do partido com a direo, da direo com o Egocrata. [...] Esta lgica da
identificao regulada secretamente pela imagem do corpo explica, por sua vez, a
condensao que se opera entre o princpio do poder, o princpio da lei e o princ
pio do conhecimento. [...] A tentativa de incorporao do poder na sociedade, da
sociedade no Estado implica, de alguma maneira, que no h nada que possa se
fazer o indcio de uma exterioridade ao social e ao rgo que o figura, dele se
destacando. (Claude Lefort, A inveno dem ocrtica-O s limites da dominao
totalitria. So Paulo: Brasiliense, 1983, p. 114; ver especialmente o captulo A
imagem do corpo e o totalitarismo).
22 Marramao, Giacomo - Poder e Secularizao - as categorias do tempo. So
Paulo: Unesp, 1995. Traduo de Guilherme Alberto Gomes de Andrade, p. 324.
23 Por exemplo, o art. 60 da Constituio brasileira de 1988 estabelece que emen
das constitucionais devem ser aprovadas em dois turnos, por no mnimo trs quin
tos dos membros de cada Casa do Congresso, e que a Constituio no pode ser
emendada na vigncia de interveno federal, de estado de defesa ou de estado de
stio.
24 Esta condio poltica tomada possvel na medida em que se acentua a des
crena nas instituies, como resultado da inaplicabilidade de determinadas leis
em momentos de crise aguda.
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79
em Discurso 10, So Paulo: Livraria Editora Cincias Humanas, 1979, pp. 131137. Ver tambm: Pines, Schlomo, Spinozas Tractatus Theologico-Politicus and
the Jewish Philosophical Tradition em Isadore Twersky and Bernard Septimus
(editors) Jewish Thought in the Seventeenth Century, Cambridge, M assachusetts
and London, England: Harvard University Press, 1987, pp. 499-521, para quern
somente [...] as grandes massas acreditam que o poder de Deus mostrado no
no curso ordinrio da natureza, mas em milagres, i.e., eventos extraordinrios que
rompem a ordem costumeira da natureza. (p. 505)
33 Hirst, op. cit., p. 22.
34 Ibid, p. 19.
35 Esta independncia do soberano em relao palavra dada, ou seja, lei, j fora
apontada por Maquiavel: um senhor prudente no pode nem deve guardar sua
palavra, quando isso seja prejudicial aos seus interesses e quando desapareceram
as causas que o levaram a empenh-la. Se todos os homens fossem bons, este
preceito seria mau; mas, porque so maus e no observariam a sua f a teu respei
to, no h razo para que a cumpras para com eles. Jamais faltaram a um prncipe
razes legtimas para justificar a sua quebra da palavra. [...] Mas necessrio
saber bem disfarar esta qualidade e ser grande simulador e dissimulador: to
simples so os homens e de tal forma cedem s necessidades presentes, que aque
le que engana sempre encontrar quem se deixe enganar. (O Prncipe. So Pau
lo: Bertrand Brasil, 1986, p. 102). Newton Bignotto, analisando os Discorsi de
Maquiavel, tambm salienta esta tenso permanente entre a legalidade e a manu
teno da ordem, que s se pode resolver pela contingncia do poltico, ou seja,
pela ao do soberano que detm o poder de suspender temporariamente a vign
cia da lei: verdade que no podemos falar de repblica onde no existe uma
expresso jurdica da liberdade, onde o bem pblico no domina o interesse pri
vado, onde no existe igualdade entre os homens; mas todas essas instituies,
todas essas condies no so essncias capazes de garantir a paz e a tranqilida
de de um povo para sempre. A importncia da corrupo est em que, colocandose como o inverso da liberdade, desvela-nos a importncia da ao humana na
construo de toda sociedade. O estudo das leis livra-nos da iluso constitucional,
para nos obrigar a aceitar a contingncia do poltico. (Bignotto, N., Maquiavel
Republicano. So Paulo: Loyola, 1991, p. 102)
36 Hirst, op. cit., p. 22.
37 Para uma exposio sistemtica da situao da Alemanha durante a Repblica
de Weimar, ver, por exemplo: Richard, Lionel - A Repblica de Weimar (19191933). So Paulo: Companhia das Letras/Crculo do Livro, 1988.
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53 Ibid, p. 142.
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54 Ibid, p. 143.
55 E curioso assinalar que Wilamowitz-MoellendorfF criticou O nascimento da
tragdia logo que o livro foi publicado. Citado por Walter Kaufmann em sua
traduo da obra de Nietzsche para o ingls - Translators introduction em The
Birth o f Tragedy. New York: Vintage books, 1967, p. 4: A primeira edio de O
Nascimento da Tragdia foi publicada em 1872, quando Nietzsche tinha 27 anos.
Foi imediatamente atacado por um jovem filologista, Ulrich WilamowitzM oellendorff, em um desenfreado panfleto polmico entitulado Zukunfts
philologie!. A msica de Wagner era ento chamad msica do futuro, e
Wilamowitz tentava desmascarar a filologia do futuro de Nietzsche - uma filologia
desprovida de citaes e notas de rodap gregas. [traduo minha]
56 Ibid, pp. 143-144.
57 Ibid, p. 142.
58 Ibid, pp. 145-146.
59 Benjamin, Critique of Violence, op. cit., p. 294.
60 Ibid, p. 295.
61 Schmitt, Carl - The World Legal Revolution em revista Telos, op. cit., p. 86.
62 Benjamin, Origem do drama barroco alemo, op. cit., p. 97.
63 O tema do desencantamento do mundo, incorporado e desenvolvido por Max
Weber, passa pela concepo de Nietzsche, da morte de Deus; a respeito, ver
por exemplo Gabriel Cohn, Critica e resignao - fundamentos da sociologia de
Max Weber. So Paulo: T. A. Queiroz, 1979, em especial o captulo 3, Weber,
Nietzsche e a crtica dos valores. Cohn assinala que Weber enfatiza o carter
radicalmente destitudo de sentido intrnseco do mundo e que, portanto, compe
te aos prprios homens outorgarem significado a alguns entre os infinitos eventos
que o constituem, como condio prvia para o seu conhecimento e tambm para
agirem nele, (p. 102)
64 O artigo 48 da Constituio alem ento vigente estabelecia que O Estado de
exceo declarado pelo presidente mas sob o controle do Parlamento (Schmitt,
A crise da democracia parlamentar, p.)
65 Grosshans, Henry - resenha Cari Schmitt, Political Romanticism, translated
by Guy Oakes, na revista Telos nmero 72, p. 214: Em 1932 ele advogou que
aos partidos anti-constitucionais (os nazistas e os comunistas) no se deveria ga
rantir a igual oportunidade disponvel para os outros partidos, e que dispositivos
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Referncias Bibliogrficas
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, S.
p.
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27 . -------------- The Source o f the Tragic em revista Telos num. 72, pp.
133-151. Traduo para o ingls: David Pan.
28. STRAUSS, Leo - Droit Naturel etHistoire. Paris: Flammarion,r 1986.
Traduo do ingls para o francs: Monique Nathan e Eric de
Dampierre.