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INTRODUO
A pesquisa na rea de (multi)letramentos (Almeida, 2006,
2008; Bezerra; Nascimento; Heberle, 2010; Dionsio, 2006;
Heberle; Meurer, 2007; Jewitt; Kress, 2008; Kress; van Leeuwen,
2001, 2006; Machin, 2007; Motta-Roth; Nascimento, 2009;
OHalloran, 2004; Vieira et al., 2007) tem demonstrado a
importncia de se considerar o modo como outros recursos
semiticos, alm da linguagem verbal, se inter-relacionam em
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Conforme se pode notar pela bibliografia usada neste artigo, a teoria de base
e a grande maioria das publicaes sobre o tema ainda so em lngua inglesa.
Entretanto, j h estudos no Brasil, como os de Bezerra, Nascimento e
Heberle (2010); Lima, Pimenta e Azevedo (2009); Moita Lopes (2006);
Nascimento (2002); Pereira (2007); Pimenta (2006); Santana (2006); Thiago
(2007) e Vieira et al. (2007).
Anncios automticos que surgem e insistem em se manter na tela quando
navegamos na internet.
Segundo Porter (2010), vivemos uma economia digital na qual textos
multimodais podem ser produzidos praticamente sem custos financeiros.
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Fonte: http://www.public-domain-photos.com.
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FUNO DE REPRESENTAO
Quanto capacidade de representar a experincia,
imagens podem ser narrativas ou conceituais. As representaes
narrativas constroem a experincia como um evento que se
desencadeia no espao e no tempo, isto , retratam participantes
realizando aes sobre outros participantes ou envolvidos em
acontecimentos. J as representaes conceituais descrevem e/ou
classificam os participantes na imagem em termos de suas
caractersticas individuais, evidenciando sua identidade, ou de
traos compartilhados com outros participantes, que nos
permitem perceb-los enquanto membros de um grupo. A
seguir, descrevemos cada tipo com maior detalhamento e
apresentamos exemplos.
Representaes narrativas
Algumas caractersticas predominantes identificam a
ocorrncia de uma representao narrativa. Dentre elas,
podemos citar: a) presena de participantes (humanos ou no)
envolvidos em um evento (Figura 1); b) presena de vetores
(Figura 1) indicando ao ou reao (setas propriamente ditas ou
vetores formados pela linha do olhar, braos, orientao corporal
ou ainda instrumentos sugerindo movimento e/ou direo); c)
insero dos participantes em um pano de fundo que indique as
circunstncias de tempo
e espao nas quais o
evento se desenvolve
(Figura 1).
Na Figura 1,
percebemos a presena
de um vetor, realizado
pelo prprio corpo do
surfista e por seu uso
da
prancha.
Alm
disso, a circunstncia
em que essa ao ocorre
Figura 1: Surfe
(Vetor/Participante/Circunstncia)
pode ser claramente
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Figura 3: Multido
(Reao no-transacional)
Figura 4: Pensamento
(Balo de pensamento)
Figura 5: Conversa
(Bales de fala)
Representaes conceituais
Diferentemente das representaes narrativas, nas quais os
participantes so captados durante o curso de uma ao ou
acontecimento, nas representaes conceituais, o foco so os
atributos e as identidades dos participantes. Algumas
caractersticas
especficas
nos
permitem
identificar
representaes conceituais, quais sejam: a) disposio dos
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Processos analticos
J os processos analticos representam os elementos na
imagem em uma relao parte/todo. Na Figura 7, por exemplo,
podemos observar que o
produtor da imagem, ao
escolher focar apenas as
turbinas
do
avio,
consegue dar destaque
ao sistema que move esse
meio
de
transporte,
atribuindo, assim, uma
provvel imagem de
segurana e/ou potncia.
Vale lembrar que
essa
interpretao
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Atitude
O
posicionamento do corpo do participante
representado em relao ao leitor pode projetar maior ou
menor envolvimento ou distanciamento. A atitude realizada
atravs do ngulo em que o participante captado na
imagem, como se pudssemos gir-lo em torno de um eixo
vertical, tendo, assim, trs posicionamentos de referncia: de
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Poder
A partir de um eixo horizontal, o participante pode ser
representado num contnuo que varia entre ngulo alto (Figura
12), em que o leitor
observa a imagem de
um ponto de vista
superior, interpretado
como de maior poder;
nvel do olhar, expressando igualdade de
poder entre participante
e leitor; e ngulo baixo,
evidenciando poder do
participante representaFigura 12: Shopping (ngulo alto)
do em relao ao leitor.
FUNO DE COMPOSIO
Por fim, a funo de composio nos permite descrever a
organizao dos elementos representados na imagem conforme o
espao que ocupam no todo da imagem ou da pgina
multimodal aquela constituda por imagem e texto verbal. Essa
combinao dos elementos na forma de texto e seus respectivos
sentidos pode ser observada a partir de trs aspectos principais:
a) o valor da informao (a disposio de um elemento que lhe
Linguagem & Ensino, Pelotas, v.14, n.2, p. 529-552, jul./dez. 2011
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Salincia
Com relao salincia, observamos as estratgias
utilizadas para dar maior ou menor destaque a certos elementos
no texto visual. Dentre essas estratgias, podemos destacar o
tamanho relativo dos elementos que compem a imagem, a
coordenao entre as cores utilizadas, bem como o
posicionamento desses itens em primeiro ou segundo plano.
Uma das formas de se denotar
salincia explorando variaes no
tamanho de determinado elemento
em
comparao
aos
demais
elementos na imagem. Na Figura 15,
podemos ver que a chave
representada em um tamanho
desproporcional ao da mala, o que
pode significar a maior importncia
dada chave enquanto instrumento
que permite o acesso privado ao
guarda-volumes.
A coordenao de cores outra
Figura 15: Guarda-volumes
estratgia empregada para dar
(Tamanho relativo)
destaque, uniformizar e estabelecer
relaes de semelhana ou diferena
entre determinados itens da imagem. Na Figura 8, tanto a gua
quanto as embarcaes, os edifcios e o cu da cidade de San
Diego, na Califrnia, esto representados com tons de dourado, o
que denota uniformidade entre os elementos do texto visual,
contribuindo, assim, para dar continuidade ideia de riqueza j
discutida no item Representaes Conceituais.
Por fim, outra estratgia que pode conferir salincia a um
elemento a sua visualizao em primeiro plano em relao aos
demais componentes da imagem. Na Figura 16, vemos a taa de
vinho em primeiro plano, o que parece intensificado pelo fato de
o fundo da imagem estar fora de foco. Tal posicionamento
contribui para que interpretemos esse objeto como sendo o foco
da composio.
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