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que se relatan con escueta objetividad, con una objetividad que se aplica tanto a lo
material como a lo espiritual, a los hechos concretos como a los psicolgicos. El
autor no interviene, comenta, interpreta ni explica nada; se limita a disponer la
presencia de las cosas, de los seres, de los sucesos, segn la perspectiva de una
mirada como abstrada en otra inquietud, en otra visin. Gradualmente, a medida
que la receptividad del lector se acomoda a la difraccin, se le revela otra
perspectiva, mucho ms rica y completa, a la manera como sucede en algunas
narraciones de Melville o de James. Las dos irn desarrollando un sordo
contrapunto, sostenindose e impregnndose hasta engendrar una tercera dimensin,
hecha a la vez de presentimiento y de memoria. Aqu se desarrollan otros
acontecimientos que no se narran pero que acaban contaminando la atmsfera de los
relatos con un soplo sereno y ominoso. De contragolpe, las relaciones entre los
hechos narrados se alternan, de un cuento a otro. La misma ancdota parece narrada
desde distintos ngulos, en distintas circunstancias, con distintos centros de inters.
As, cada relato simula una repeticin, ensaya una recurrencia, aporta un dato, un
fragmento, de la escena clave nunca entrevista claramente, y lo que proyecta en una
imagen mental, llena de reverberaciones psquicas, sobre la pantalla de ese turbio
vaco interior que ha invadido todo el libro, es la atmsfera del libro. El tiempo
mismo parece esttico, o anulado por los hechos que se suceden no como en una
evocacin sino como en una reflexin sobre el pasado que lo descompone y
modifica una y otra vez a favor de una adaptacin visual y simblica al momento
presente de la narracin. Una luz montona golpea al ras de los seres, los objetos, al
paisaje, confundindolos sin mezclarlos. Ms que en esta atmsfera abstracta y sin
embargo viviente, es esta inquietud o visin de fondo lo que los unimisma en una
absorta semejanza, en un estado de expectativas. Pero no esperan nada; a lo sumo
recuerdan, vuelven el rostro hacia ese acontecimiento innombrable que ya ha
sucedido, que est sucediendo, cuya inminencia se anuncia por signos apenas
perceptibles.
De pronto, algn cuento introduce un intervalo, y en l surge algo que no se
prevea pero que completa el sentido de algunos smbolos, de algunos hechos. En
El monstruo, del primer volumen, por ejemplo, la veta kafkiana de la soledad y de
la postergacin infinita, de la radical incomprensin e incomunicacin entre los
seres, surge en ese animal mtico que se objetiva a lo lejos a travs de la descripcin
que hace el protagonista de su propia ansiedad. La fbrica, de la misma serie,
mediante una fbula transparente y agobiadora, escenifica la monstruosa alienacin
del hombre contemporneo por el maquinismo y la impersonalidad del poder
econmico que domina sobre esta forma de esclavitud moderna. En El rescate, de
la segunda coleccin, no es el hijo quien recupera a la madre nunca nombrada en sus
recuerdos: es la madre quien recupera al hijo muerto, en la persona de su propio
matador.
El mtodo de representacin alegrica del autor, sin embargo, es tan sobrio
como su estilo. El smbolo nunca se impone escenogrficamente; procede por
radiacin. Esto es lo que confiere su mayor fuerza de sugerencia al contrapunto entre
http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/el-realismo-profundo-en-los-cuentos-de-danielmoyano-prologo-a-la-lombriz/html/4706dc5e-a102-11e1-b1fb-00163ebf5e63_2.html#PagFin