Material Didctico

208038 - MATERIAL DIDCTICO

ELECTROACSTICA APLICADA A LA MSICA

TECNOLOGA EN AUDIO
ESCUELA DE CIENCIAS BSICAS TECNOLOGA E INGENIERA
UNIVERSIDAD NACIONAL ABIERTA Y A DISTANCIA UNAD
2011

Contenido Temtico
208038-Tabla de Contenido Material Didctico
UNIDAD UNO FUNDAMENTOS DE ELECTROACSTICAError! Marcador no definido.

CAPITULO NO. 1 ONDASError! Marcador

no definido.

LECCIN No. 1 ONDAS PLANAS LONGITUDINALES UNO

LECCIN No. 2 ONDAS PLANAS LONGITUDINALES DOS

6LECCIN No. 3 ONDAS ESFRICAS UNO7
LECCIN No. 4 ONDAS ESFRICAS DOS
8

CAPITULO No. 2 ANALOGAS

ELECTROACSTICAS

LECCIN No. 5 ANALOGAS ELECTRO MECNICO ACSTICAS10

LECCIN No. 6 CIRCUITOS MECNICOS12
LECCIN No. 7 CIRCUITOS ACSTICOS
14

CAPITULO No. 3 DIRECTIVIDAD

LECCIN No. 8 DIAGRAMAS DIRECCIONALES FUENTES ESFRICASError! Marcador no

definido.
LECCIN No. 9 DIAGRAMAS DIRECCIONALES COMBINACIN DE FUENTES SIMPLES16
LECCIN No. 10 DIAGRAMAS DIRECCIONALES FUENTES DE SECCIN PLANA18
LECCIN No. 11 DIAGRAMAS DIRECCIONALES FUENTES CURVAS20
LECCIN No. 12 NDICE DE DIRECTIVIDAD Y FACTOR DE DIRECTIVIDAD
22

UNIDAD DOSTRANSDUCTORES E INSTALACIONES ELECTROACSTICAS

CAPITULO No. 4 MICRFONOS

LECCIN No. 13 CARACTERSTICAS GENERALES24

LECCIN No. 14 TIPOS DE MICRFONOS UNO28
LECCIN No. 15 TIPO DE MICRFONOS DOS30
LECCIN No. 16 TIPO DE MICRFONOS TRES33
LECCIN No. 17 TIPO DE MICRFONOS CUATRO
36

CAPITULO No. 5 ALTAVOCES

LECCIN No. 18 ALTAVOCES DE RADIACIN DIRECTA UNO

LECCIN No. 19 ALTAVOCES DE RADIACIN DIRECTA DOS40
LECCIN No. 20 BOCINAS UNO42
LECCIN No. 21 BOCINAS DOS44
LECCIN No. 22 CAJAS ACSTICAS PARA ALTAVOCES
45

CAPITULO No. 6 INSTALACIONES

ELECTROACSTICAS

LECCIN No. 23 CRITERIOS GENERALES PARA LA SELECCIN Y COLOCACIN DE

ALTAVOCES48
LECCIN No. 24 CONEXIN Y ADAPTACIN DE ALTAVOCES48
LECCIN No. 25 CLASIFICACIN DE LAS INSTALACIONES ELECTROACSTICAS UNO50
LECCIN No. 26 CLASIFICACIN DE LAS INSTALACIONES ELECTROACSTICAS DOS52
LECCIN NO. 27 INSTALACIONES EN RECINTOS CERRADOS54
LECCIN No. 28 INSTALACIONES EN ESPACIOS ABIERTOS56
LECCIN No. 29 CALCULO DEL NUMERO DE ALTAVOCES
58

UNIDAD TRES PSICOACUSTICA

CAPITULO No. 7 PERCEPCIN AUDITIVA

LECCIN No. 30 ANATOMA Y FISIOLOGA DEL ODO

LECCIN No. 31 UMBRAL AUDITIVO Y TIMBRE62
LECCIN No. 32 SONORIDAD65
LECCIN No. 33 ENMASCARAMIENTO Y FRECUENCIA67
LECCIN No. 34 LOCALIZACIN ESPACIAL DE FUENTES
69

CAPITULO No. 8 INTELIGIBILIDAD DE LA

PALABRA Y CRITERIOS
PSICOACUSTICOS

LECCIN No. 35 LA VOZ

LECCIN No. 36 ESPECTRO DE LA PALABRA Y ESTIMACIN DE LA INTELIGIBILIDAD DE LA
PALABRA74
LECCIN No. 37 FACTORES QUE AFECTAN LA INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA76
LECCIN No. 38 CRITERIOS PSICOACUSTICOS PARA AUDITORIOS77
LECCIN No. 39 CRITERIOS PSICOACUSTICOS PARA ZONAS RESIDENCIALES79
LECCIN No. 40 CRITERIOS PSICOACUSTICOS PARA ZONAS DE OFICINAS
80

CAPITULO No. 9 INSTRUMENTOS

MUSICALES Y SONIDO EN VIVO

LECCIN No. 41 INSTRUMENTOS DE CUERDA81

LECCIN No. 42 INSTRUMENTOS DE VIENTO83
LECCIN No. 43 INSTRUMENTOS DE PERCUSIN85
LECCIN No. 44 CONSIDERACIONES BSICAS SONIDO EN VIVO UNO88
LECCIN No. 45 CONSIDERACIONES BSICAS SONIDO EN VIVO DOS89

BIBLIOGRAFA91

Unidades Conceptuales
Unidad Uno Fundamentos de Electroacstica
El escenario temtico que plantea el campo de la electroacstica est integrado
por mltiples elementos, fenmenos y conceptos que encuentran en otras
vertientes de la ciencia como la electrnica, la mecnica, la acstica, la fsica y
el sonido, los elementos tericos y metodolgicos necesarios para consolidar
un conocimiento cientfico particular que se centra en la descripcin de las
caractersticas elctricas y acsticas de los sistemas, los dispositivos y las
instalaciones de audio.
El estudio de los conceptos tericos bsicos que dan soporte a los diferentes
contenidos abordados en el campo de la electroacstica, es de gran
importancia para lograr una comprensin adecuada de las caractersticas y el
funcionamiento de los sistemas, dispositivos e instalaciones electroacsticas de
audio.
En este sentido, se deben desarrollar tres temticas fundamentales que sirven
de soporte para abordar el estudio ms complejo de la electroacstica. La
primera de ellas tiene que ver con las ondas esfricas y planas tanto
longitudinales como transversales. En la segunda se abordan los temas
relacionados con las representacin y esquematizacin elctrica y mecnica de
los fenmenos acsticos. Finalmente en la tercera temtica, se tratan los
aspectos inherentes a la directividad de los transductores electroacsticos de
entrada y de salida de seal de audio.

Captulo No. 1 Ondas

ONDAS PLANAS LONGITUDINALES UNO
LECCIN No. 1 ONDAS PLANAS LONGITUDINALES UNO
Las ondas acsticas se conciben como la propagacin sobre un medio elstico
de una perturbacin de presin que se origina en un punto especfico del espacio
y se transmite a los puntos que se encuentran alrededor del mismo.

La siguiente figura indica la manera como se propaga una onda longitudinal a

travs del movimiento de cada una de las piezas que conforman la cadena de
vagones del tren. La compresin ejercida sobre la locomotora L genera la rpida
transmisin del movimiento hacia los vagones del tren que se desplazan en la
misma direccin en que lo hace la onda o perturbacin.

Fig. 1. Propagacin de una onda longitudinal.

Cuando la perturbacin se transmite a travs de un medio elstico se dice que

la onda que se origina es elstica y el punto donde surge se llama foco o fuente.

En este sentido, el sonido es una perturbacin que se propaga a travs de un

medio elstico a una velocidad especfica. El medio elstico de propagacin por
excelencia de la onda de sonido es el aire, el cual al entrar en movimiento por
cualquier perturbacin como el golpe sobre las cuerdas de un violn, transmite a
gran velocidad dicha perturbacin generando as el sonido caracterstico del
instrumento.

Fig. 2. Ecuacin de propagacin de una onda plana.

En la ecuacin diferencial la variable es el desplazamiento de la partcula de
aire desde la posicin de equilibrio a lo largo del eje x; C es la velocidad de
propagacin de la onda y t el instante de tiempo en que se inicia el movimiento.
Las ondas planas longitudinales solo se propagan en una direccin especfica el
espacio.

ONDAS PLANAS LONGITUDINALES DOS

LECCIN No. 2 ONDAS PLANAS LONGITUDINALES DOS
La propagacin de las ondas planas en el espacio y en especial en un medio
elstico como el aire, est sujeta a variables como la densidad de energa de la
onda, la intensidad y la impedancia acstica, la frecuencia y la fase de la misma.

Cuando se habla de densidad de energa de las ondas planas, se hace referencia

a la cantidad de energa que la llegada de una onda transfiere a una partcula
del medio. La energa que se genera en la fuente de la perturbacin crea una

densidad de energa que es transmitida por la onda a lo largo de todo el

desplazamiento y el medio de propagacin de la misma.

Fig. 3. Ecuacin densidad de energa de una onda plana.

Por otro lado, la intensidad de una onda acstica se define como el valor medio
del flujo de energa que atraviesa un rea normal especfica en la direccin de
propagacin de la onda; sta variable se expresa en W/m 2 (Recuero, 1999:86).
De igual forma, la impedancia acstica de una onda plana es el resultado de la
relacin entre la presin acstica en un medio y la velocidad de la partcula.

Fig. 4. Ecuacin de intensidad e impedancia acstica.

En los medios de propagacin elsticos la velocidad del sonido se mantiene

constante en todo el espectro de frecuencias; la dispersin y los cambios en la
velocidad solo se generan en medios de propagacin no elsticos. En cuanto a
la fase tambin se tiene que para medios elsticos la onda de sonido se propaga
conservando la misma fase en todo el espectro de frecuencia, generalmente los
cambios en la fase son generados por barreras o perturbaciones adicionales que
la onda de sonido encuentra en su camino de propagacin.

ONDAS ESFRICAS UNO

LECCIN No. 3 ONDAS ESFRICAS UNO

Las ondas esfricas a diferencia de las longitudinales se propagan de forma

circular en todas las direcciones. Estas ondas tambin pueden ser longitudinales
y transversales; es decir, su propagacin se puede realizar en el mismo sentido
de la perturbacin o de forma transversal a la misma.

Fig. 5. Propagacin onda esfrica.

Las ondas esfricas se caracterizan por tener un frente de onda o superficie de

onda que se define como el lugar geomtrico donde los puntos generados por la
perturbacin inicial de la fuente puntual, chocan con las partculas del medio de
propagacin.

Fig. 6. Frente de onda de una onda esfrica.

La expresin matemtica del desplazamiento de una onda esfrica se relaciona

en la siguiente figura.

Fig. 7. Ecuacin de propagacin de una onda esfrica.

ONDAS ESFRICAS DOS

LECCIN No. 4 ONDAS ESFRICAS DOS

La propagacin de las ondas esfricas al igual que las longitudinales, estn

sujetas a variables como la frecuencia, la fase, la impedancia e intensidad
acstica.
La impedancia acstica para las ondas esfricas se obtiene de la relacin entre
la amplitud de presin sonora y la amplitud de velocidad.

Fig. 8. Ecuacin de impedancia e intensidad acstica onda esfrica.

La intensidad de una onda esfrica se puede comprender como el valor medio
necesario para que la onda trabaje sin ninguna dificultad en contra del medio
elstico externo. Esta variable est asociada al valor de intensidad que una
onda debe tener para romper con la resistencia generada por el aire a la
propagacin de la onda de sonido. La expresin matemtica de la intensidad
acstica se relaciona en la siguiente figura.
Radiacin de una fuente esfrica: El monopolo es el tipo de fuente ms sencilla
capaz de generar una onda esfrica. Es un modelo ideal de radiacin que no
contempla condiciones como las caractersticas medio ambientales y las
barreras naturales del espacio, que afectan el medio elstico de propagacin de
la onda. Estas condiciones se denominan como de campo libre.

Fig. 9. Radiacin fuente esfrica ideal y real.

En la prctica las fuentes sonoras no son puntuales. Las diferentes formas de
los radiadores hacen que la onda generada no se propague como en el modelo
ideal de radiacin. Las caractersticas fsicas, de campo libre y medio
ambientales tambin inciden en el patrn de radiacin de la fuente.

Captulo No. 2 Analogas Electroacsticas

ANALOGAS ELECTRO MECNICO ACSTICAS

LECCIN No. 5 ANALOGAS ELECTRO MECNICO ACSTICAS
Las analogas electro mecnico acsticas son utilizadas para describir,
caracterizar y analizar el comportamiento de los diferentes sistemas de sonido
recurriendo a la modelacin mecnica y elctrica de los fenmenos acsticos,
para as facilitar su comprensin sin necesidad de resolver las complicadas
ecuaciones diferenciales que generalmente se usan para describir el
comportamiento de las ondas de sonido, los fenmenos acsticos y los
dispositivos de audio. La transmisin de energa y la transformacin de la misma
es el eje central sobre el cual se crean las representaciones mecnicas,
elctricas y acsticas.
Para crear una representacin esquemtica de los fenmenos sonoros utilizando
componentes mecnicos y elctricos se deben cumplir cuatro condiciones
bsicas.

El fenmeno debe permitir la

creacin de una representacin
esquemtica por inspeccin del
mismo.
Debe permitir la manipulacin de los
diferentes componentes y variables
inherentes al fenmeno para poder
realizar una agrupacin de
elementos mecnicos y elctricos
que representen en un solo modelo
el evento analizado.
Debe conservar la identidad de
cada elemento del circuito con el fin
de generar una representacin
exacta del fenmeno reconociendo
las fuerzas, inductancias, voltajes y
cargas asociadas al mismo.
Se debe utilizar y representar con
los smbolos y convenciones
propias de la representacin de los
circuitos elctricos.

Los diagramas esquemticos para la representacin de circuitos estn

compuestos generalmente por dos tipos de generadores y cuatro clases de
elementos elctricos: las resistencias, las capacitancias, las inductancias y los
transformadores. En la figura nmero 1 se relacionan dichos elementos con su
correspondiente significado (Beranek, 1961:51).
La representacin mecnica y acstica de los fenmenos sonoros a partir de
elementos de diagramacin de circuitos es de dos tipos: una analoga de
impedancia y una de movilidad. En la figura nmero dos se indican dichas
analogas y su significado elctrico y matemtico. En las figuras las letras a, b, c

significan la cada de voltaje a travs de un elemento del circuito, el flujo a travs

de un elemento del circuito y la magnitud del elemento del circuito
respectivamente.

Fig. 10. Significado fsico y matemtico de los smbolos elctricos.

En las analogas tipo impedancia se cambia la fuerza por tensin, la masa por
inductancia y la velocidad por corriente. En contraste, en las analogas tipo
movilidad se tiene que la velocidad se sustituye por la tensin, la masa por
capacitancia y la fuerza por corriente.

Fig. 11. Sistema mecnico acstico y su circuito elctrico equivalente (analoga

tipo impedancia).

En la siguiente figura se relacionan las representaciones matemticas de los

diferentes elementos de un sistema elctrico y, su equivalencia en las analogas
tipo impedancia y movilidad para un sistema mecnico y acstico.

Fig. 12. Significado elctrico y matemtico de las analogas de movilidad e

impedancia.

CIRCUITOS MECNICOS
LECCIN No. 6 CIRCUITOS MECNICOS
Las analogas mecnicas generalmente se utilizan para representar el
comportamiento mecnico de los diferentes dispositivos de sonido. No siempre

es necesario hacer una transformacin de los elementos mecnicos en

elementos elctricos para generar los diferentes tipos de analogas; movilidad e
impedancia, ya que muchos de los elementos y conceptos que se manejan en la
mecnica y la elctrica son similares.

Fig. 13. Palanca mecnica y su

analoga elctrica tipo movilidad y
tipo impedancia.
Las analogas mecnicas, a diferencia de las elctricas que trabajan con
corrientes, emplean la velocidad con que actan los diferentes componentes del
sistema como variable fundamental para el anlisis de los sistemas de sonido.
Las siguientes tablas muestran la equivalencia de las diferentes variables que se
emplean en los sistemas mecnicos y elctricos para una analoga tipo
impedancia y una tipo movilidad correspondientemente (Recuero, 1999:54).

CIRCUITOS ACSTICOS

LECCIN No. 7 CIRCUITOS ACSTICOS

La construccin de los circuitos acsticos representa un mayor grado de
dificultad como consecuencia de las complicaciones que se tiene para identificar
los elementos que representan cada una de las variables y aspectos que
intervienen en un fenmeno acstico. Por lo general los sistemas acsticos son
representados por analogas tipo impedancia.

Fig. 14. Representacin de los

elementos bsicos de los sistemas
acsticos, elctricos y mecnicos.
La siguiente tabla relaciona las equivalencias entre las variables de los sistemas
elctricos, mecnicos y acsticos. Cuando se habla de admitancia se hace
referencia a la analoga tipo movilidad de los circuitos.

La siguiente figura indica una representacin esquemtica de un resonador de

Helmholtz.

Fig. 15. Representacin elctrica de

un resonador de Helmholtz.

Captulo No. 3 Directividad

DIAGRAMAS DIRECCIONALES FUENTES ESFRICAS
LECCIN No. 8 DIAGRAMAS DIRECCIONALES FUENTES ESFRICAS
Comnmente las caractersticas de direccionalidad de los transductores de
entrada y de salida de audio, son representadas a travs de un grfico que
seala la direccin de la onda de entrada y salida, en relacin a un plano concreto
y a una frecuencia especifica de propagacin. Los diagramas polares de
radiacin son los esquemas grficos que indican el ngulo de difusin y captura
de un sonido a travs de los dispositivos electrnicos de transduccin.
Fuente esfrica: Las fuentes esfricas son las ms sencillas de todas. Tambin
conocidas como fuentes puntuales o fuentes simples, tienen como caracterstica
fundamental la capacidad de irradiar y capturar de forma uniforme una seal
acstica en todas las direcciones, es decir, en un ngulo de 360. La siguiente
figura muestra el diagrama polar de directividad asociado a dicha fuente.

Fig. 16. Diagrama direccional de una

fuente simple.
Cuando las dimensiones de los radiadores son menores que la longitud de onda
de la seal emitida y tambin mantengan su fase constante, el patrn polar de
radiacin es siempre el mismo sin importar las caractersticas de los mecanismos
de transduccin.

DIAGRAMAS DIRECCIONALES COMBINACIN DE

FUENTES SIMPLES
LECCIN No. 9 DIAGRAMAS DIRECCIONALES COMBINACIN DE
FUENTES SIMPLES
Las caractersticas direccionales de un transductor estn dadas por la
combinacin de dos o ms fuentes simples de radiacin. El anlisis particular de
cada una de ellas y los fenmenos subyacentes al trabajo conjunto de las
mismas, permiten caracterizar los patrones direccionales de transmisin de
dichas fuentes. Variables como el tamao, la distancia entre los radiadores, la
fase y la frecuencia, agregan elementos que intervienen directa o indirectamente
en el patrn polar de radiacin de las fuentes.

Fig. 17. Diagrama de directividad de

dos fuentes simples en fase.
La siguiente figura muestra la disposicin geomtrica para el anlisis del
comportamiento de dos fuentes puntuales en fase.

Fig. 18. Diagrama de dos fuentes

simples en fase.
Las diferencias en los patrones de radiacin de los diagramas polares estn
dadas por la variacin de alguno de los elementos que integran el sistema de
anlisis, es decir, cuando cambian variables asociadas a la distancia entre
fuentes, entre el oyente, la longitud de onda de la frecuencia emitida, la fase, la
presin sonora, etc. Entre mayor sea la distancia entre las fuentes (b) los
cambios en la directividad son ms pronunciados, la fuente deja de ser
omnidireccional para transformarse en una direccional. La directividad surge
especialmente como consecuencia de la diferencia de fase y la interferencia que
se da entre las dos seales emitidas por ambas fuentes, la cancelacin de
algunas componentes del espectro en un ngulo determinado de corte generan
el patrn de directividad de los transductores.

Fig. 19. Diagrama de espectro de

radiacin energtica de dos fuentes
simples separadas por una distancia
de 3.4m; igual a 360.
La figura 19 ilustra el espectro de radiacin de dos fuentes separadas 3.4m (b)
la una de la otra. El patrn polar de directividad est relacionado en la figura 17
(b).

DIAGRAMAS DIRECCIONALES FUENTES DE SECCIN

PLANA
LECCIN No. 10 DIAGRAMAS DIRECCIONALES FUENTES DE SECCIN
PLANA
Existen muchos altavoces diseados a partir de un radiador rgido que est fijo
a una superficie plana en una seccin del mismo. Esta caracterstica hace que
el diagrama polar de radiacin de seal sonora sea diferente en relacin a los
patrones de radiacin de las fuentes puntuales omnidireccionales y
direccionales. La pared o superficie plana que contiene al radiador se la conoce
como sonodeflector.

Fig. 20. Pistn fijado a un

sonodeflector rgido.
El resultado del diseo de altavoces con esta caracterstica es la construccin
de sistemas con un patrn de directividad muy estrecho en el rango de 0 a 180.
De igual forma que en las fuentes simples, la directividad se ve afectada por la
variacin de parmetros como la distancia entre los radiadores, entre el
sonodeflector, la rigidez del mismo, la frecuencia, la fase, etc.

Fig. 21. Diagrama polar de

directividad de un pistn fijo a un
sonodeflector rgido.
Las diferentes variaciones en el diseo de altavoces que emplean un radiador
rgido como sistema de transduccin, generan una amplia gama de dispositivos
de emisin con patrones de directividad muy especficos y diferentes.

Fig. 22. Diagrama polar de

directividad de un pistn rgido sujeto
al extremo de un tubo.

Fig. 23. Diagrama polar de

directividad de un pistn rgido sin
sonodeflector.
La caracterstica comn de los arreglos lineales ya sean con fuentes simples,
una combinacin de ellas o con un radiador rgido o varios de ellos, es que stas
son ms direccionales a medida que aumenta la relacin entre sus dimensiones
y la longitud de onda de la seal emitida.

DIAGRAMAS DIRECCIONALES FUENTES CURVAS

LECCIN No. 11 DIAGRAMAS DIRECCIONALES FUENTES CURVAS
A diferencia de los arreglos lineales vistos en la seccin anterior, las fuentes
curvas son sistemas integrados por varios radiadores pequeos que tienen un
frente curvo; las bocinas parablicas y los megfonos son los dispositivos ms
populares de este tipo de transductores.

Fig. 24. Bocinas con frentes radiantes

curvos y diagrama de radiacin de
una fuente simple curva.
Cuando la distancia entre la fuente de radiacin y el oyente es mayor que el radio
de la bocina, el patrn polar de radiacin de la fuente se torna bastante directivo.
La siguiente figura muestra el patrn polar de radiacin de una fuente curva.

Fig. 25. Patrn polar de radiacin de

una fuente curva.
Entre ms grande sea el radio de la bocina el patrn de directividad es ms
estrecho. En la figura numero 16 se muestra como el ngulo de cobertura de la
bocina cambia cuando su radio (R) se incrementa en relacin a la longitud de
onda de la seal emitida; el patrn de mxima directividad y menor cobertura en
este tipo de fuentes se consigue cuando la longitud de onda es igual al radio de
la bocina. En este sentido, en bajas frecuencias la directividad de las bocinas no
es buena, pero mejora a medida que la frecuencia aumenta.

NDICE DE DIRECTIVIDAD Y FACTOR DE DIRECTIVIDAD

LECCIN No. 12 NDICE DE DIRECTIVIDAD Y FACTOR DE DIRECTIVIDAD
Los diagramas polares son ampliamente utilizados para generar en el usuario
una idea rpida acerca del comportamiento de un transductor con respecto a la
direccionalidad del mismo; esto es usual especialmente cuando se trabaja con
ellos en espacios abiertos o con superficies reflejantes ubicadas a una gran
distancia en relacin a la fuente. Por el contrario, cuando se trabaja en recintos
cerrados y de reducido tamao es importante contar con informacin adicional
como la potencia total radiada, con el fin de calcular adecuadamente el efecto de
la reverberacin de la sala sobre la salida de la fuente sonora (Beranek,
1961:113).
En este sentido, el clculo de la potencia total radiada se hace para cada
frecuencia y se expresa a travs de un nmero que indica el grado de directividad
sin recurrir al diagrama polar para identificar el mismo. Este valor se conoce
como factor de directividad o, cuando es referenciado en dB se lo llama ndice
de directividad (Beranek, 1961:113).
ndice de directividad DI: La expresin matemtica del ndice de directividad
est dada por la siguiente frmula:

El DI es 10 veces el logaritmo del factor de directividad Q, lo cual es igual a la

expresin en decibeles del valor calculado Q.
Factor de directividad Q: El factor de directividad de un transductor es el
cociente entre el cuadrado de la presin sonora; a una distancia fija y en una
direccin especfica, y el promedio de los cuadrados de las presiones en todas
las direcciones medidas a la misma distancia (Ruffa, 2006: 28).
Un aspecto importante que se relaciona con estos dos conceptos es el ngulo
de cobertura CL, el cual se define como el ngulo que se crea entre dos puntos
ubicados a ambos lados del eje central de radiacin del altavoz y, donde el nivel
de presin sonora disminuye en promedio 6 dB.
Ahora bien, el factor de directividad Q tambin se muestra a travs de diagramas
polares e isobricos que relacionan su valor y el ngulo de cobertura de un
altavoz para diferentes frecuencias.

Fig. 26. Factores de directividad con CL=100.

Unidad Dos Transductores e Instalaciones

Electroacsticas
En electroacstica el estudio de los transductores de entrada y de salida de seal
de audio al igual que de las instalaciones de sonido, es una labor de gran
importancia ya que es aqu donde se concentra el acervo ms grande de
conocimientos tericos relacionados con el rea en mencin. Los elementos y
fenmenos elctricos, mecnicos, fsicos y acsticos que de ellos se
desprenden, permiten el anlisis especfico de las caractersticas de
transduccin de los dispositivos y del conjunto de aspectos y conceptos bsicos
que hacen parte de una instalacin electroacstica de audio.
En este sentido, en la unidad se desarrollarn temas estrictamente relacionados
con los micrfonos y altavoces; sus partes, funcionamiento, tipos y
caractersticas electroacsticas ms relevantes, sin dejar a un lado las temticas
relacionadas con el diseo y puesta en marcha de las instalaciones
electroacsticas.

Captulo No. 4 Micrfonos

CARACTERSTICAS GENERALES
LECCIN No. 13 CARACTERSTICAS GENERALES
Los micrfonos son transductores electroacsticos de entrada que convierten la
energa acstica inherente a un sonido en energa elctrica. Estos dispositivos
tienen dos funciones fundamentales. La primera es la de capturar seal musical
o la palabra y transformarla en una seal elctrica para que pueda ser
manipulada, procesada y transmitida a travs de algn transductor de salida. La
segunda funcin es servir como instrumento de medicin que transforme la seal
para su posterior anlisis y la formulacin de indicadores relacionados con el
comportamiento acstico y elctrico de los sistemas de audio.
Respuesta en frecuencia: La respuesta en frecuencia de un micrfono es una
de las caractersticas ms importantes porque establece el rango dinmico en
frecuencia que el dispositivo es capaz de capturar sin generar altos grados de
distorsin de seal; por lo general la respuesta en frecuencia de los micrfonos
es plana en un rango especfico con variaciones mnimas en amplitud que estn
alrededor de los 3 dB.

Fig. 27. Respuesta en frecuencia de un micrfono.

Directividad: Este aspecto determina el patrn polar de captura que cada

micrfono tiene. La direccin de captura de seal acstica est determinada por
las caractersticas elctricas y mecnico - acsticas de los diferentes
componentes que integran el dispositivo.
Los patrones polares que relacionan la directividad de los micrfonos se dividen
en dos grandes categoras: direccionales y omnidireccionales. Igualmente los
micrfonos direccionales se dividen en cuatro categoras fundamentales:
cardioides, supercardioides, hipercardioides y bidireccional.

Patrn polar omnidireccional.

Esta variante de directividad implica
la captura de seal acstica sobre
los 360 de la unidad receptora del
micrfono.

Fig. 28. Patrn polar micrfono omnidireccional.

Patrn polar cardioide: Es una de

las variaciones de los micrfonos
direccionales, su rango direccional
de captura es limitado en 180.

Fig. 29. Patrn polar micrfono cardioide.

Patrn polar supercardioide: Es

un micrfono con un patrn
direccional con rango limitado de
captura entre los 270- 240 y 90120.

Fig. 30. Patrn polar micrfono supercardioide.

Patrn polar hipercardioide: Este

patrn de directividad es ms
restringido entre los 270 y 90.

Fig. 31. Patrn polar micrfono hipercardioide.

Patrn polar bidireccional: Los

micrfonos bidireccionales son
capaces de capturar energa
acstica en dos direcciones
contrarias, su rango de captura es
nulo entre los 300-240 y 60-120.

Fig. 32. Patrn polar micrfono bidireccional.

La siguiente tabla muestra un resumen de las caractersticas ms importantes

de cada uno de los patrones directivos polares de captura de un micrfono.

Fig. 33. Tabla de patrones polares de captura.

Sensibilidad: La sensibilidad se define como el nivel de tensin elctrica que se

obtiene en la salida del micrfono y est expresada en dBV. Esta es una medida
muy importante porque resalta la capacidad que tiene el micrfono para capturar
sonidos dbiles; de bajo SPL. La sensibilidad de cualquier micrfono vara segn
la frecuencia, razn que lleva a los fabricantes de micrfonos a establecer un
grado de sensibilidad fijo a unas frecuencias especficas.
La medicin elctrica de la sensibilidad de un micrfono se lleva a cabo a travs
de la captura del nivel de salida que el transductor de entrada genera despus
de haber capturado un sonido con un valor de tensin conocido. Existen dos
mtodos para efectuar la medicin de esta variable. La primera de ellas es la
tcnica del circuito abierto (0 dB = 1 V / bar) y la segunda es el clculo de la
mxima potencia de salida del dispositivo (0 dB = 1 mW / 10 bar = 1 mW Pa)
(Ruffa, 2006: 22).
Impedancia: Los micrfonos se clasifican en dos categoras segn la
impedancia: transductores de impedancia baja y de impedancia alta.
En la actualidad la gran mayora de micrfonos son de impedancia baja entre 5
y 600, destacndose los micrfonos dinmicos como los ms utilizados que

cumplen esta caracterstica. Entre los atributos ms importantes de los

micrfonos de baja impedancia se tiene (Ruffa, 2006: 40):

Muy bajas prdidas de alta

frecuencia, an cuando se los utilice
con cables de varias decenas de
metros.

Los micrfonos de impedancia

inferior a los 300, son casi
insensibles
a
los
ruidos
electrostticos.

El zumbido inducido por campos

electromagnticos, se soluciona
utilizando lneas balanceadas, con
blindaje a tierra.

De este modo pueden utilizarse

cables largos y de ser necesario,
adaptar
impedancias
mediante
transformadores.

Por otro lado los micrfonos de alta impedancia actualmente son poco utilizados
dados sus inconvenientes en relacin al ruido y la distorsin que se genera en el
proceso de transduccin de la seal.

TIPOS DE MICRFONOS UNO

LECCIN No. 14 TIPOS DE MICRFONOS UNO
En el mercado es comn encontrar varias clases de micrfonos con
caracterstica electro-mecnico acsticas diferentes. Cada tipo de micrfono
est compuesto por un sistema integrado por componentes elctricos y
mecnicos particulares que en conjunto, establecen las caractersticas
individuales de uso, rendimiento y desempeo de cada transductor.
Micrfonos de carbn: Este tipo de micrfono es uno de los ms sencillos
elctrica y mecnicamente, adems de ser los ms econmicos del mercado,
con buena sensibilidad pero muy mala transmisin de seal.
Los micrfonos de carbn transforman las variaciones de la seal acstica en
variaciones de resistencia que ms adelante son convertidas en oscilaciones de
voltaje con un valor que est entre los 2 y 8 V. Por lo general este tipo de
transductores tienen un estado de reposo con una resistencia de 120 y una
sensibilidad de aproximadamente 100 mV/bar (Haberle, 1980: 17).

Fig. 34. Micrfono de carbn y su respuesta en frecuencia.

Cuando la onda de sonido incidente golpea las membranas y lminas que

revisten los grnulos de carbn, stos se comprimen y generan variaciones en
la resistencia del material ante la presin de la seal.
Por otro lado, la respuesta en frecuencia de estos dispositivos no es muy buena,
por lo general el espectro de respuesta es muy estrecho y est entre los 800Hz
y 4000Hz. Son micrfonos que generan mucha distorsin y ruido relativamente
alto como resultado de los constantes cambios en los valores de resistencia del
carbn. Adems las propiedades electroacsticas dependen en gran medida de
factores como el clima, temperatura, humedad, etc, que hace de estos
micrfonos mecanismos de transduccin ampliamente inestables.
Micrfonos de presin: Este tipo de micrfono responde a las variaciones de
presin de la onda de sonido incidente sobre la cara expuesta del diafragma.

Fig. 35. Micrfono de presin.

Los micrfonos de presin tiene la capacidad de capturar las variaciones de la

onda acstica en todas las direcciones sin importar la posicin del mismo,
generando un patrn polar de directividad omnidireccional.

El diafragma de este transductor tiene una serie de diminutas perforaciones que

cumplen la funcin de amortiguadores de las resonancias mecnicas propias de
la estructura del mismo; las perforaciones no atraviesan por completo el
diafragma asegurando el aislamiento acstico del sistema.

Fig. 36. Esquema de una cmara de presin y su circuito elctrico anlogo.

El voltaje de salida de un micrfono de presin siempre es el mismo sin importar

la posicin del transductor, la representacin de la onda incidente en trminos
elctricos de voltaje es muy buena en este tipo de micrfonos.

TIPO DE MICRFONOS DOS

LECCIN No. 15 TIPO DE MICRFONOS DOS
Micrfonos cermicos y de cristal: Estos transductores transforman la seal
acstica incidente segn las deformaciones que bajo ciertas condiciones de
precio y movimiento se generan en cristales o dielctricos, que al accionarse
crean potenciales elctricos linealmente relacionados con la onda incidente y las
deformaciones del cristal o el material dielctrico.
Los micrfonos piezoelctricos; como comnmente se llama a este tipo de
transductores, son de bajo costo y de gran tamao. Los materiales ms utilizados
en la fabricacin de estos dispositivos son la sal de Rochela, los cristales de
fosfato di-hidrgeno de amonio (ADP), cristales de sulfato de litio y las placas
cermicas de titanio de bario (Beranek, 1961:175). Las caractersticas
piezoelctricas se controlan a travs de los cortes del cristal, su orientacin y
espesor, determinando as la frecuencia de resonancia y el tipo y grado de la
deformacin que da lugar a la interpretacin de la onda incidente.

Fig. 37. Cristal de Rochela.

Estos micrfonos se utilizan esencialmente en los sistemas de refuerzo acstico

y en dispositivos de medicin de nivel sonoro y dems variables acsticas
susceptibles de medicin. Se caracterizan por tener altos niveles de impedancia
de salida, una adecuada respuesta en frecuencia que est aproximadamente en
el rango comprendido entre 80Hz y 7000Hz, un tamao reducido y una tendencia
a deteriorarse si se exponen a altas temperaturas y niveles muy elevados de
humedad.
Las caractersticas electroacsticas de los micrfonos piezoelctricos estn
dadas esencialmente por las propiedades naturales de los cristales y el
tratamiento en cuanto a corte, forma, tamao, ubicacin y dems aspectos
relacionados, que se le dan a los diferentes elementos al ser instalados en el
sistema general del transductor.
El circuito equivalente de un micrfono piezoelctrico se relaciona en la figura
38.

Fig. 38. Circuito equivalente para los micrfonos piezoelctricos (analoga de

impedancia).

Micrfono de gradiente de presin: Los transductores de este tipo son

similares a los de presin con la particularidad de que los de gradiente generan
un diferencial de presin entre la cara anterior y posterior del diafragma.

Fig. 39. Micrfono de gradiente presin.

Estos micrfonos tienen un patrn polar de directividad cardioide como resultado

de los cambios en fase que se generan por las perforaciones que se encuentran
en el diafragma. El diagrama polar; directividad, est determinado por la longitud,
tamao y posicin de las perforaciones.
La directividad de los transductores de gradiente de presin es bidireccional o de
figura de ocho. Las perforaciones en el diafragma estn dispuestas de manera
tal que la onda sonora que proviene de la parte posterior de la cpsula incide en
la cara anterior del mismo en un ngulo de 180 fuera de fase con respecto a la
cara posterior.
Ahora bien, existen micrfonos que combinan las estructuras y caractersticas
electro-mecnico acsticas tanto de los micrfonos de presin como de los de
gradiente de presin.

Fig. 40. Esquema de un micrfono combinado de presin y de gradiente de

presin.

El resultado de esta combinacin es un patrn de directividad cardioide. Los

cambios en la fase y la anulacin de componentes de seal por interferencia
destructiva generan el patrn polar particular de esta mezcla de mecanismos
electroacsticos.

Fig. 41. Caractersticas direccionales de un micrfono de gradiente de presin.

Fig. 42. Caractersticas direccionales de un micrfono combinado de presin y

de gradiente de presin.

TIPO DE MICRFONOS TRES

LECCIN No. 16 TIPO DE MICRFONOS TRES
Micrfonos dinmicos de bobina mvil: Los micrfonos dinmicos
transforman la seal de sonido en seal elctrica a travs de la generacin de
un campo electromagntico que surge como resultado del movimiento constante
de una bobina mvil. Dicha bobina se encuentra indexada a una membrana muy
ligera de plstico, aluminio o papel, que est cubierta por un imn permanente
(Haberle, 1980: 18).

Fig. 43. Esquema y respuesta en frecuencia de un micrfono dinmico de

bobina mvil.

Cuando la onda incidente de sonido golpea el diafragma o membrana, sta hace

vibrar la bobina mvil de forma lineal segn las variaciones de la onda acstica,
el movimiento y la interaccin constante del imn, el circuito magntico y la
bobina generan la induccin electromagntica del dispositivo que transforma la
seal acstica en valores de voltaje que representan de forma anloga las
caractersticas propias de la onda capturada.
La sensibilidad de estos micrfonos es muy reducida, est alrededor de los 2.0
mV/bar. Su impedancia es por lo general de aproximadamente 200, tienen un
nivel de distorsin muy bajo y su respuesta en frecuencia es prcticamente plana
con variaciones mnimas en un espectro que comprende el rango de 50Hz hasta
12.000Hz (Haberle, 1980: 18). Estos micrfonos pueden resistir niveles de
presin sonora desde 20 hasta 140 dB, son muy estables en condiciones
extremas de humedad, temperatura o variaciones climticas de todo tipo.
Los micrfonos dinmicos junto con los de condensador son los ms populares
del mercado, son utilizados ampliamente para la radiodifusin, el sonido en vivo,
la grabacin en estudio, en cine, televisin, etc.
Son dispositivos de tamao considerable, con varios patrones polares de captura
de seal, sensibles a campos magnticos externos, baja impedancia de salida y
un extenso rango de respuesta en frecuencia.
La siguiente figura muestra la representacin electroacstica de un micrfono
dinmico de bobina mvil.

Fig. 44. Circuito equivalente para los micrfonos dinmicos de bobina mvil
(analoga de impedancia).

Micrfonos dinmicos de cinta: Estos transductores trabajan tambin por

induccin electromagntica generada por los cambios de presin producidos por
el movimiento de una cinta suspendida en medio de un campo magntico.

Fig. 45. Esquema de un micrfono de cinta.

La cinta es una lmina de aluminio corrugado muy delgada dispuesta en forma

transversal o longitudinal. Cuando el diafragma se desplaza como consecuencia
de la onda de sonido incidente, la cinta se mueve de forma anloga cortando las
lneas del campo magntico producido por el imn.
Los micrfonos de cinta se caracterizan por ser del tipo gradiente de presin
ampliamente utilizados en estudios de grabacin por su buena respuesta en
frecuencia, sensibilidad y patrn polar de captura. Como caracterstica particular
de esta clase de micrfonos se tiene un rango de frecuencia prcticamente plano
con variacin de 1 dB, con excelente respuesta en altas frecuencias. La
impedancia de estos dispositivos es baja y su sensibilidad es bastante alta.

Fig. 46. Circuito equivalente para los micrfonos dinmicos de cinta (analoga
de impedancia).

TIPO DE MICRFONOS CUATRO

LECCIN No. 17 TIPO DE MICRFONOS CUATRO
Micrfonos de condensador: Los micrfonos de condensador o de
alimentacin externa funcionan a travs de un campo electrosttico de
alimentacin que se fundamenta en la atraccin y repulsin de cargas elctricas.
El dispositivo en si es un capacitor que vara su carga entre 40 y 50 pF
dependiendo de las variaciones que genera una de las placas indexadas al
diafragma, en funcin de las caractersticas de la onda acstica incidente.
Estos micrfonos son ampliamente utilizados para la medicin acstica y la
grabacin de alta fidelidad para producciones musicales, cinematogrficas y
audiovisuales en general.

Fig. 47. Esquema de un micrfono de condensador.

Estos transductores son de dos tipos, los de alimentacin externa y los

polarizados tambin conocidos como electret. Los micrfonos de alimentacin
externa son los ms comunes de esta categora, funcionan a travs del
suministro de un voltaje de carga de 48V denominado Phantom Power. Cuando
se aplica el voltaje antes mencionado, el movimiento del diafragma genera
variaciones en la tensin produciendo una seal de audio elctrica de salida
proporcional a la onda acstica capturada. En seguida la seal de salida es
amplificada por un amplificador de alta impedancia contenido en el mismo cuerpo
del micrfono.
Las caractersticas acsticas de estos dispositivos estn afectadas
especialmente por aspectos asociados al diseo de la cpsula y del sistema de
capacitancia. La separacin entre las placas, el dimetro de la cpsula, la masa
acstica, la tensin de la membrana y la sustancia dielctrica entre las placas
son algunas de las variables que afectan el comportamiento de los micrfonos
de condensador (Ruffa, 2006: 47).

Los micrfonos de condensador tienen una excelente respuesta en frecuencia,

son de tamao reducido, livianos y de alta sensibilidad. Adems son
transductores que pueden tomar diferentes patrones polares de captura de seal
y son poco sensibles a los campos electromagnticos externos minimizando la
posibilidad de generar ruidos en la captura.

Fig. 48. Circuito equivalente para los micrfonos de condensador (analoga de

impedancia).

Captulo No. 5 Altavoces

ALTAVOCES DE RADIACIN DIRECTA UNO
LECCIN No. 18 ALTAVOCES DE RADIACIN DIRECTA UNO
Los altavoces son transductores electroacsticos especialmente diseados para
transformar las seales elctricas de salida en sonidos. Estos dispositivos son
utilizados en toda clase de radiadores de carcter domstico, en instalaciones
acsticas de gran tamao para refuerzo sonoro, en sistemas de reproduccin de
alta fidelidad, sonido en vivo, etc. Ahora bien, existen dos clases fundamentales
de altavoces: los de radiacin directa o de diafragma y las bocinas (Beranek,
1961:194).
Altavoces de diafragma: En esta categora se agrupan todos los transductores
que tienen una membrana vibrante que emite el sonido directamente en el aire.
Son dispositivos de bajo costo, reducido tamao y con una buena respuesta en
frecuencia en casi todo el espectro, aunque tienen algunas limitaciones
asociadas al reducido rango direccional que pueden alcanzar en altas
frecuencias.
Los altavoces estn integrados por un sistema electro mecnico acstico que se
encarga de transformar a partir del movimiento de una bobina mvil y las
vibraciones generadas en una membrana adherida a la misma, las seales
elctricas en mecnicas y stas a su vez en sonidos. El modelo bsico del
sistema de radiacin de un altavoz de diafragma se muestra en la siguiente
figura.

Fig. 49. Esquema de un altavoz de radiacin directa.

Los elementos ms importantes del sistema de radiacin son la bobina mvil, el

diafragma y el imn. Cuando la corriente elctrica llega a la bobina mvil sta
interacta con el imn generando una fuerza electromagntica que hace mover
la bobina y el diafragma sujeto a sta en la misma direccin.
La bobina mvil que integra el motor lineal del altavoz generalmente se construye
enrollando un alambre de aluminio o cobre, sobre un tubo cilndrico de papel,
aluminio o plstico que va sujeto al imn. La combinacin de estos elementos
genera caractersticas de comportamiento particulares para cada transductor.

Fig. 50. Esquema de una bobina mvil.

En cuanto al imn del dispositivo se tiene que los materiales ms utilizados en la

fabricacin de los mismos son el Cobalto, el Alnico y el Ferrite, siendo este ltimo
el ms empleado en la construccin de altavoces.
El circuito equivalente tipo movilidad de un parlante se expresa en la siguiente
figura.

Fig. 51. Circuito equivalente de un altavoz de radiacin directa.

ALTAVOCES DE RADIACIN DIRECTA DOS

LECCIN No. 19 ALTAVOCES DE RADIACIN DIRECTA DOS
En los altavoces al igual que en los micrfonos existen aspectos muy importantes
que enmarcan el comportamiento de cada dispositivo, la respuesta en
frecuencia, la potencia, la sensibilidad, directividad y dems variables asociadas
a los mismos, indican los aspectos bsicos de desempeo de todo transductor
de salida.
Limitaciones de potencia: La mxima potencia admisible de un altavoz con
circuito electromagntico; imn y bobina mvil, est limitada por tres aspectos
fundamentales:
1. Su desplazamiento o excursin.
2. La transferencia de calor.
3. La distorsin mxima admisible.
En este sentido, los dos primeros aspectos estn directamente relacionados con
el tamao y longitud de la bobina, el largo y el material del cilindro que la soporta
y finalmente las dimensiones de toda la estructura magntica (Ruffa, 2006: 26).
Las limitaciones fundamentales del sistema que modifican la potencia generada
por el mismo, estn especialmente asociadas al movimiento y las restricciones
en el desplazamiento de la bobina mvil cuando acta en conjunto con el imn.
Si la bobina mvil es de igual tamao que el circuito electromagntico existe una
mayor probabilidad de que surjan problemas de distorsin por fatiga, desgaste o

destruccin mecnica de los componentes, a diferencia de cuando la bobina

mvil es ms pequea o ms grande que el entrehierro que soporta al imn.

Fig. 52. Diagrama del circuito electromagntico y los diferentes tamaos de la

bobina mvil.

Por otro lado las limitaciones en cuanto a temperatura se refiere, estn

relacionadas con la resistencia elctrica que se genera en el altavoz como
consecuencia del incremento de la temperatura del mismo. El movimiento
constante de la bobina mvil junto con las vibraciones y la friccin de las piezas
que conforman el circuito electromagntico y el motor lineal, elevan la
temperatura del dispositivo estableciendo una relacin de aumento de la
resistencia elctrica de 0.4% cada 1C.
Los problemas de distorsin estn especialmente relacionados con fallas de
carcter mecnico, como roturas, desgastes y desplazamientos. Por lo general
este tipo de inconvenientes aparecen cuando los sistemas de transduccin son
expuestos a rangos dinmicos que sobrepasan las especificaciones tcnicas
mximas que soportan.
Respuesta en frecuencia: La grfica de respuesta en frecuencia de un altavoz
indica las variaciones de la presin sonora en funcin de la frecuencia. El rango
de frecuencias que los transductores de salida pueden trabajar es muy limitado
en comparacin al alcanzado por los transductores de entrada, las
caractersticas y requisitos en cuanto a diseo, materiales y desempeo,
configuran un sistema de radiacin incapaz de reproducir sonidos con una
respuesta plana en todo el rango audible de frecuencias. Por esta razn los
altavoces son diseados para reproducir un rango especfico de frecuencias,
generando una clasificacin que plantea el margen de trabajo concreto de cada
sistema.
1. Bajas frecuencias. En esta categora se encuentran los Woofers y SubWoofers. El rango de frecuencias para los primeros se encuentra entre los 400Hz

y 700Hz, mientras que los segundos son capaces de reproducir frecuencias por
debajo de los 80 Hz.
2. Frecuencias medias. Aqu se encuentran los sistemas de mid-range capaces
de reproducir frecuencias que se encuentran en el rango que va de los 400Hz y
700Hz hasta los 3KHz y 8 KHz.
3. Altas frecuencias. En este grupo se acuan los tweeters y los ultra-hightweeters. Los primeros reproducen las frecuencias que se encuentran por
encimas de los 3KHz y 8 KHz y los segundos a aqullas que estn por delante
de los 12KHz y 14KHz.

BOCINAS UNO
LECCIN No. 20 BOCINAS UNO
El segundo tipo de altavoces que comnmente se encuentran son las bocinas.
Estas a diferencia de los sistemas de radiacin directa estn constituidas por dos
secciones principales, la primera es una unidad motora de bobina mvil;
radiador, y la segunda es una bocina acoplada a esta unidad. Estos dispositivos
son ampliamente utilizados en toda clase de eventos y arreglos de sonido, pero
en especial son empleados en espacios y casos donde direccionar la onda de
audio es una tarea de gran importancia como por ejemplo, teatros, cines y salas
de concierto.

Fig. 53. Diagrama de corte transversal de una bocina exponencial.

Unidad motora: Esta parte de la bocina est constituida por una bobina mvil,
un imn, un diafragma y una cubierta. La bobina mvil est sujeta a un tubo que
forma parte del circuito electromagntico donde se encuentra el imn y la
cubierta que soporta todo el sistema electro mecnico acstico. A su vez, el
diafragma est acoplado en la seccin frontal del radiador entre la parte trasera
de la bocina; garganta, y la bobina mvil. Del mismo modo que en los altavoces
de radiacin directa, la transformacin de la energa elctrica en mecnica y
finalmente en sonido, se hace a partir de la transmisin de corriente a travs del

campo electromagntico generado entre el imn y la bobina mvil. Cuando se

transforma la seal elctrica de audio en una seal mecnica, el diafragma se
mueve en la misma direccin en que lo hace la bobina mvil y esto da origen a
la emisin de sonido.
Ahora bien, la unidad motora tambin es conocida como driver de compresin
ya que es un excitador que genera niveles de presin muy elevados que son
llevados a valores normales a travs de una bocina instalada en la seccin de
salida del mismo.
Algunas bocinas llevan instalado un corrector de fase en frente del diafragma
con el fin de corregir las desviaciones de fase que se generan como
consecuencia de las diferentes distancias que el sonido debe recorrer desde el
diafragma hasta la garganta de la bocina.

Fig. 54. Diagrama de corte transversal de una unidad motora (driver de

compresin).

El circuito electro mecnico acstico asociado a una unidad motora es el

siguiente.

Fig. 55. Analoga tipo movilidad para la unidad motora.

BOCINAS DOS
LECCIN No. 21 BOCINAS DOS
Bocinas: La definicin ms simple para una bocina es la de un transformador
acstico. Esta cumple dos funciones bsicamente, la de transformar la pequea
onda emitida por el diafragma en una ms grande y, la de llevar los altos niveles
de presin generados por el driver de compresin a valores ms bajos, niveles
normales para el oyente.
Ahora bien, el diseo de las bocinas est sujeto a parmetros como la distancia
entre la garganta y la boca, el rea total de la seccin y las dimensiones
generales de la misma. Con la modificacin de estas variables lo que se busca
es la construccin de un dispositivo que sea capaz de emitir la mayor potencia
acstica posible, en funcin de un margen concreto de frecuencias, con la menor
distorsin posible de radiacin.
Existe gran cantidad de bocinas con variadas formas geomtricas de seccin
transversal, pero la ms importante y reconocida de todas es la bocina
exponencial.

Fig. 56. Diagrama de una bocina

exponencial.

La particularidad de este tipo de bocina es la capacidad que tiene la misma de

transformar la onda de sonido gradualmente desde la garganta hasta la boca, de
forma independiente de la frecuencia en un rango amplio de espectro (Beranek,
1961:285).
Por otro lado los materiales de la bocina juegan un papel muy importante en el
comportamiento de la misma, ya que si las paredes de la bocina resuenan a una
o ms frecuencias del espectro capaz de reproducir, se generan cadas en
potencia en las mismas frecuencias resonantes.
Respuesta en frecuencia: La curvas de frecuencia de las bocinas muestran el
nivel de presin sonora emitido para cada frecuencia dentro de una rango fijo de
espectro. Por lo general las bocinas son especialmente diseadas para trabajar
en alta frecuencia. Los tweeters y los ultra-high-tweeters son altavoces que

emplean un driver de compresin y una bocina como sistema radiador de alta

frecuencia, desde los 3KHz en adelante.

CAJAS ACSTICAS PARA ALTAVOCES

LECCIN No. 22 CAJAS ACSTICAS PARA ALTAVOCES
Las cajas acsticas son sistemas especialmente diseados para mejorar las
caractersticas de radiacin sonora, facilitar el transporte de los altavoces y
proteger los componentes electroacsticos que integran los mismos. Estas
estructuras tambin son llamadas bafles y estn integradas en su forma ms
bsica por un altavoz de radiacin directa o indirecta y una caja o superficie de
madera u otro material, que no permite que se mezclen las ondas generadas en
las zonas de compresin y descompresin que surgen tras el movimiento
constante del radiador de audio.

Fig. 57. Diagrama del movimiento

de un radiador y las zonas de
compresin y descompresin.

Cuando el cono del radiador se mueve hacia adelante comprime el aire que se
encuentra en frente del diafragma y descomprime el aire que se encuentra en la
parte posterior del mismo. Este fenmeno da lugar a lo que se conoce como
dipolo acstico y se evita a travs de la aplicacin de una caja acstica, un bafle
o un sonodeflector sobre un altavoz.
Ahora bien, existen varios tipos de cajas acsticas que varan segn el diseo y
los elementos que integran la estructura general del bafle. Entre los sistemas
ms importantes se encuentran el bafle infinito, el cerrado y el abierto o ventilado.
Caja acstica infinita: Los bafles de tipo infinitos son los ms sencillos de todos
y se caracterizan por estar constituidos por una superficie de madera o cualquier
otro material acstico, donde se coloca el altavoz sobre el orificio creado en la
lmina especialmente para que el radiador pueda ser indexado a la estructura.

Un ejemplo prctico de este tipo de bafle es la instalacin de un altavoz sobre un

costado de un guardarropa que irradia la seal acstica hacia la habitacin
principal. Este modelo es uno de los sistemas de ms difcil aplicacin como
resultado de las limitantes que establece en relacin a la gran cantidad de
espacio fsico que se requiere para implementar el mismo.

Fig. 58. Diagrama de un

sonodeflector infinito.

Caja acstica cerrada: Los bafles cerrados son estructuras que encierran
completamente la seccin interna del altavoz, aislando la zona de
descompresin de la de compresin. La parte interna de la caja acstica est
revestida de un material acstico especialmente diseado para mejorar las
propiedades de radiacin del gabinete en conjunto. Estos bafles son diseados
para trabajar especialmente con radiadores de baja potencia y en un rango de
frecuencias relativamente alto. El material absorbente que se encuentra en el
interior del sonodeflector limita la respuesta del sistema en bajas frecuencias.

Fig. 59. Diagrama de un bafle

cerrado.

Las cajas acsticas cerradas son los modelos ms empleados en la construccin

de parlantes para uso domstico y de carcter general, por el contrario, son poco

utilizados para el refuerzo sonoro ya que no tienen un buen comportamiento en

bajas frecuencias.
Caja acstica ventilada: Los bafles ventilados son las estructuras ms
empleadas en el diseo de gabinetes para la reproduccin de seales de baja
frecuencia. A diferencia de las cajas acsticas cerradas, estos sistemas tienen
un orificio de ventilacin por donde se expulsa el aire que se genera en la zona
de descompresin tras el movimiento constante del radiador o altavoz.

Fig. 60. Diagrama de un bafle

ventilado.

La onda que se genera en la parte posterior del radiador debe recorrer una
distancia igual a la mitad de la longitud de onda antes de salir por la boca del
orificio de ventilacin, esto con el fin de que la fase de la seal radiada
directamente en el aire en la zona de compresin, sea la misma que la de la onda
interna generada en la zona de descompresin. Una de las limitaciones ms
significativas de este tipo de sonodeflectores es que el clculo de la distancia del
orificio de ventilacin se hace para una frecuencia y longitud de onda
determinada, generando problemas de fase que pueden llevar hasta a la
cancelacin de algunas componentes de la seal emitida por el radiador.
Para mitigar este fenmeno frecuentemente se recurre al cubrimiento de la parte
interna de la caja con material acstico, comnmente lana de vidrio, lo cual
permite establecer un control de las componentes de frecuencia ms altas. En el
caso de las bajas frecuencias, los problemas de cancelacin de seal son casi
inevitables dado el gran tamao de la longitud de onda de las seales.

Captulo No. 6 Instalaciones Electroacsticas

CRITERIOS GENERALES PARA LA SELECCIN Y
COLOCACIN DE ALTAVOCES

LECCIN No. 23 CRITERIOS GENERALES PARA LA SELECCIN Y

COLOCACIN DE ALTAVOCES
La implementacin de instalaciones electroacsticas en espacios abiertos y
cerrados debe seguir y tener en cuenta una amplia gama de elementos y
aspectos que influyen en el diseo y el comportamiento del sistema de sonido
que va a ser instalado en un ambiente determinado.
Factores como el tiempo de reverberacin, el ruido ambiente, el tamao del
recinto, los coeficientes de absorcin y las mismas caractersticas
arquitectnicas y naturales del espacio, influyen de una u otra manera en el
comportamiento final del sistema. De igual forma, elementos como el nmero de
transductores de entrada y de salida, junto con la cantidad y caractersticas de
los dispositivos de audio que se van a utilizar para el procesamiento y generacin
de seal de audio, tambin enmarcan el escenario y plantean restricciones en el
diseo y el proceso de implementacin de la instalacin acstica.
En este sentido los aspectos metodolgicos, prcticos y tericos que se utilizan
y son necesarios para el diseo e implementacin de instalaciones
electroacsticas se clasifican en las siguientes categoras:
1. Conexin y adaptacin de altavoces.
2. Clasificacin de las instalaciones electroacsticas.
3. Instalaciones en recintos cerrados.
4. Instalaciones en espacios abiertos.
5. Clculo del nmero de altavoces.

CONEXIN Y ADAPTACIN DE ALTAVOCES

LECCIN No. 24 CONEXIN Y ADAPTACIN DE ALTAVOCES
La conexin de uno o ms transductores de salida en una instalacin
electroacstica, en un espacio determinado, est sujeta a dos aspectos
fundamentales: el primero es el valor de impedancia tanto de los altavoces como
del amplificador de audio y el segundo, es el patrn de instalacin que se sigue
en serie, en paralelo o con tensin constante.
Como regla general para toda instalacin electroacstica de sonido conformada
por varios sistemas de audio y en especial por altavoces, se tiene que el valor
total de impedancia equivalente debe estar ajustado en relacin al valor mnimo
de impedancia de carga del amplificador. Cuando la impedancia equivalente es
inferior a la impedancia mnima de carga del amplificador, los canales de salida
de ste se sobrecalientan generando problemas en el desempeo del
dispositivo. En caso contrario si la resistencia equivalente es superior a la
impedancia mnima de carga, solo habra dificultades en conseguir que el
amplificador suministre la mxima potencia de salida capaz de emitir.

Conexin en serie: Las instalaciones electroacsticas dispuestas en serie se

caracterizan por tener un nivel de impedancia constante a lo largo de todo el
sistema. Por lo general este tipo de instalaciones se utilizan para la
implementacin de sistemas fijos donde el clculo de la impedancia cambia
segn los cambios que se realicen en los altavoces.
Ahora bien, el clculo de la resistencia o el valor de impedancia equivalente se
hace a travs de la aplicacin de las reglas de la electrnica bsica. En la figura
nmero 60 se muestran dos ejemplos de la conexin de un par de altavoces en
serie con un amplificador que tiene un valor de impedancia mnima de carga de
8 con diferentes valores de potencia.
Conexin en paralelo: Los sistemas electroacsticos conectados en paralelo
tambin tienen la particularidad de generar valores de impedancia constante. La
diferencia entre este tipo de conexin y la conexin en serie es la manera como
se configuran los altavoces en el circuito. En la figura 61 se muestra la conexin
en paralelo de un conjunto de altavoces acoplados a un amplificador de audio de
8W de potencia y una impedancia mnima de carga de 4. Por otro lado, en la
figura 62 se relaciona una conexin mixta de altavoces donde se integran los
sistemas de conexin en serie y en paralelo.

Fig. 61. Conexin en serie.

Fig. 62. Conexin en paralelo.

Fig. 63. Conexin mixta serieparalelo.

CLASIFICACIN DE LAS INSTALACIONES

ELECTROACSTICAS UNO
LECCIN No. 25 CLASIFICACIN DE LAS INSTALACIONES
ELECTROACSTICAS UNO
Las formas ms utilizadas para distribuir la seal de audio a travs de los
sistemas electroacsticos de difusin de sonido, el establecimiento de procesos
de control y la maximizacin en el uso de la potencia de los transductores y los
amplificadores, se agrupan en tres modelos bsicos de instalaciones
electroacsticas:
1. Instalaciones electroacsticas con amplificacin de potencia y mecanismos de
control centralizados.

2. Instalaciones electroacsticas con amplificacin de potencia centralizada y

control distribuido.
3. Instalaciones electroacsticas modulares con amplificacin de potencia y
control distribuidos.
Instalaciones electroacsticas con amplificacin de potencia y control
centralizado: Son instalaciones muy sencillas donde el amplificador al igual que
los dispositivos de control de todo el sistema se encuentran centralizados y
agrupados en un solo punto. Este modelo tiene limitaciones en cuanto a la
asignacin de dispositivos en las diferentes zonas del espacio que se deben
sonorizar, la centralizacin del sistema no permite la manipulacin individual y
libre de cada uno de los elementos que integran el mismo.

Fig. 64. Amplificacin y control

centralizado.

Instalaciones electroacsticas con amplificacin de potencia centralizada

y control distribuido: Este tipo de instalacin, a diferencia de la anterior,
permite el control individual de los altavoces y funciones como la asignacin de
canales musicales, el encendido o apagado de un determinado nmero de
parlantes en una zona especfica o simplemente la variacin del nivel de la seal
emitida por los transductores.

Fig. 65. Amplificacin centralizada y

control distribuido.

CLASIFICACIN DE LAS INSTALACIONES

ELECTROACSTICAS DOS
LECCIN No. 26 CLASIFICACIN DE LAS INSTALACIONES
ELECTROACSTICAS DOS
Instalaciones electroacsticas modulares con amplificacin de potencia y
control distribuidos: Los modelos modulares son ampliamente utilizados
especialmente en el diseo de instalaciones de sonorizacin de gran tamao.
Las grandes instalaciones requieren la aplicacin de un extenso cableado que
puede generar prdidas en potencia si se sigue un tipo de instalacin
electroacstica como el planteado en los dos modelos anteriores. Por esta razn,
se hace necesaria la implementacin de mdulos individuales de potencia para
cada una de las zonas del espacio donde se va a emitir la seal de audio.

Fig. 66. Amplificacin y control

distribuidos.

Ahora bien, el sistema general est integrado por un punto central de manejo de
las diferentes seales entrantes al sistema. En esta central de control no se
manejan seales de potencia pero si seales de bajo voltaje producidas
directamente por los reproductores, micrfonos y dems dispositivos de entrada.
De igual forma, en este punto se efectan funciones que no requieren un
incremento en potencia, funciones como el nivel de volumen, avisos, asignacin
de canales y dems son las tareas ms habituales del centro de control general
de la instalacin.
Las ventajas ms importantes de implementar una instalacin electroacstica
modular son:

Se disminuye el riesgo de prdida

de potencia en la instalacin.
La instalacin de los amplificadores
se realiza en el sitio preciso donde
se requiere del mismo.
El desempeo y la fiabilidad de la
instalacin es mejor que en los
otros tipos de instalaciones.
Las fallas en un elemento no implica
detener el funcionamiento de todo el
sistema.

INSTALACIONES EN RECINTOS CERRADOS

LECCIN NO. 27 INSTALACIONES EN RECINTOS CERRADOS
Cuando se va a llevar a cabo la sonorizacin de un recinto a travs de la
implementacin de instalaciones electroacsticas, se deben considerar una gran
variedad de aspectos fundamentales antes de iniciar el proceso de diseo del
sistema. Para comenzar es importante conocer el tamao del recinto,
especificando sus dimensiones y el volumen del mismo, con el fin de establecer
la potencia del amplificador y la cantidad de altavoces necesarios para sonorizar
adecuadamente el lugar. En seguida se deben conocer variables como el tiempo
de reverberacin y la inteligibilidad de la palabra.
Frecuentemente para calcular el tiempo de reverberacin se recurre a la frmula
de Sabine o a la medicin de dicha variable empleando sonmetros o cualquier
otro instrumento de medicin. Los recintos que tienen un mayor ndice de
absorcin son mucho ms fciles de sonorizar que aquellos que tienen un tiempo
de reverberacin muy prolongado.
Entre los aspectos asociados al tiempo de reverberacin de un recinto y que
mayores dificultades generan en el proceso de sonorizacin del mismo se
encuentran las grandes superficies reflejantes, las paredes paralelas, las
estructuras cncavas que puedan focalizar el sonido en un solo punto y las
mquinas generadoras de elevados niveles de ruido.
En cuanto a la inteligibilidad de la palabra se tiene que frecuentemente en los
espacios arquitectnicos existen dificultades para que el oyente pueda escuchar
y comprender fcilmente las palabras pronunciadas por el orador. En este
sentido, la inteligibilidad es el conjunto de cualidades que debe tener el sonido
que se recibe de un orador, para que la informacin se pueda comprender
adecuadamente. Un mtodo para medir la inteligibilidad de la palabra de una
instalacin electroacstica es la prdida de articulacin de constantes (% Alcons)
(Cede. 2007:10).
Algunos de los criterios generales que se emplean en el diseo de instalaciones
de sonorizacin para mejorar la inteligibilidad de la palabra en los recintos son:

Utilizar altavoces muy direccionales.

Reducir al mximo la distancia entre

el radiador y el oyente.
Seleccionar adecuadamente la
potencia de la instalacin para
superar entre 10 y 25 dB el nivel de
ruido ambiente.
Procurar no instalar altavoces que
irradien sonido directamente sobre
superficies reflejantes.

Instalaciones en iglesias: Las iglesias son recintos con un elevado tiempo de

reverberacin y en consecuencia con una mala inteligibilidad de la palabra. Las
instalaciones electroacsticas de sonorizacin en estos espacios parten de la
colocacin adecuada de las columnas acsticas, las cuales deben estar
ligeramente inclinadas hacia abajo para cubrir directamente la zona de audicin
del pblico y tambin no deben estar separadas ms de 10 metros para evitar la
sensacin de retraso de la seal.
Instalaciones en teatros: Las instalaciones electroacsticas de sonorizacin en
los teatros se realizan con dos propsitos fundamentales, el primero tiene que
ver con la difusin de la palabra y el segundo con la transmisin al pblico de
contenidos musicales.
Los sistemas de sonorizacin relacionados con el primer propsito de las salas
de teatro son relativamente sencillos ya que solo se necesitara la instalacin de
dos columnas de altavoces en el escenario; una a cada lado. El nivel de
amplificacin de dicha instalacin debe estar entre 10 y 15 dB por encima del
nivel de ruido de fondo o ambiente.
Las instalaciones electroacsticas para la difusin de contenidos musicales es
un poco ms compleja ya que se busca la transmisin de un sonido de alta
calidad y la distribucin adecuada del mismo en todas las reas del teatro. Por
lo general estas instalaciones estn integradas por dos pares de columnas de
altavoces. La primera de ellas se encuentra ubicada en el escenario; una a cada
lado del mismo y las otras dos en medio del teatro, en la parte izquierda y
derecha del auditorio. Esto usualmente ocurre cuando los teatros son muy
grandes y es necesario generar un refuerzo sonoro desde un punto especfico
del auditorio para que la onda de sonido llegue hasta la parte trasera del mismo.
Instalaciones en salas de conferencias: En estos recintos lo ms importante
es implementar instalaciones electroacsticas que optimicen los sistemas de
difusin de la palabra para as establecer un adecuado grado de inteligibilidad
de la misma. Generalmente en estos espacios solo es necesario instalar una
columna de altavoces sobre el orador, levemente inclinada hacia el pblico para
que irradie sonido directamente sobre el auditorio y se cubra todo el campo
incluyendo la parte trasera del lugar.
Instalaciones en locales pblicos: Estas instalaciones se utilizan
esencialmente para la trasmisin de informacin y la difusin de sonidos
ambientes de calidad media. El sistema est integrado por un punto central

donde se instalan los micrfonos, reproductores y dispositivos de amplificacin

y control de seal. Los altavoces por lo general son de baja potencia y se instalan
en el techo, distribuidos por toda la superficie del recinto.

INSTALACIONES EN ESPACIOS ABIERTOS

LECCIN No. 28 INSTALACIONES EN ESPACIOS ABIERTOS
En los espacios abiertos, a diferencia de los cerrados, el comportamiento del
sonido es diferente. Para empezar, en los primeros no existe un tiempo de
reverberacin como consecuencia de la ausencia de barreras acsticas
reflejantes que hagan rebotar la onda de sonido, en estos espacios solo se
producen algunas reflexiones y ecos.
Por otro lado, los factores que se deben tener en cuenta para realizar el diseo
e implementacin de la instalacin electroacstica de sonorizacin son
diferentes a los que se manejan en los espacios cerrados. Entre el conjunto de
factores son algunos de los ms importantes los siguientes:

La ley del inverso cuadrado.

Plantea la reduccin del nivel de
presin sonora en 6 dB con el
cuadrado de la distancia en relacin
al altavoz. Es decir, cuando el
oyente se aleja el doble de la
distancia tomando como punto de
partida la ubicacin de la columna
acstica, el nivel de intensidad del
sonido decae en 6dB.
La atenuacin de frecuencias
como consecuencias de la accin
de la temperatura y la humedad.
Las frecuencias altas son
susceptibles de perder intensidad
como consecuencia de la accin de
las condiciones ambientales del
espacio y en especial de la
temperatura y la humedad. La
siguiente tabla relaciona el nivel de
atenuacin segn el porcentaje de
humedad relativa y la temperatura
del ambiente.

Fig. 67. Atenuacin del sonido por

accin de la temperatura y la
humedad.

La atenuacin por barreras

acsticas naturales. Los bosques
o arboledas son las principales
barreras naturales que influyen en
el nivel de intensidad del sonido en
los espacios abiertos. La atenuacin
se manifiesta especialmente en el
rango de frecuencias de la voz, con
un nivel de atenuacin que est
entre los 5 y 15 dB/100m.
Las reflexiones del sonido que se
originan sobre cualquier barrera
acstica. Las reflexiones que se
originen en los espacios abiertos y
que tengan un retraso de ms de 50
ms pueden generar ecos o
interferencias que afectan la
inteligibilidad de la palabra.
La incidencia del viento en la
direccin de propagacin de la
onda acstica. El viento afecta la
direccin de propagacin de la onda
acstica, cuando sta se desplaza
en el mismo sentido en que lo hace
el viento, la onda sonora se refracta
hacia abajo, de lo contrario si se

desplaza en sentido opuesto la

onda se desva hacia arriba.

Fig. 68. Influencia del viento en la

direccin de propagacin de la onda
acstica.

La ubicacin de las columnas acsticas se debe hacer sobre un punto alto del
escenario con una leve inclinacin que permita direccionar el campo de
radiacin de la fuente sobre la superficie donde se encuentra ubicado el
oyente.

CLCULO DEL NUMERO DE ALTAVOCES

LECCIN No. 29 CLCULO DEL NUMERO DE ALTAVOCES
Para explicar la manera como se realiza el clculo del nmero de altavoces que
son necesarios para implementar una instalacin electroacstica de sonorizacin
en un espacio cerrado, se recurren a los siguientes ejemplos.
1. Recinto con techo falso con una
altura entre 2.5 y 4m: Para iniciar el
clculo del nmero de transductores
de salida necesarios para la
instalacin, se debe recurrr a la
norma NTE.IAM de megafona para
establecer dos criterios bsicos de
diseo. El primero plantea el nmero
de altavoces y la distancia media que
debe haber entre ellos dependiendo
de la altura del local y la calidad que
se busca implementar. La siguiente
tabla relaciona estos aspectos
(NTE.IAM.1977).

El segundo criterio relaciona el

ngulo de cobertura del altavoz y la
posicin del oyente. La frmula para
el clculo del nmero de altavoces y
que relaciona los aspectos antes
mencionados se relaciona en la
siguiente figura.

Fig. 69. Clculo del nmero de altavoces en el techo.

2. Recintos con techos altos:

Cuando no existe la posibilidad de
instalar los altavoces en un techo
falso, stos se pueden colgar del
techo a una distancia de entre 3m y
5m del suelo, para as crear una
instalacin con condiciones
similares a las planteadas en el
caso anterior.
En caso de que la suspensin desde
el techo de los altavoces no sea
factible, los radiadores se pueden
instalar sobre las columnas del
recinto, inclinndolos levemente

para que el sonido radie de forma

directa sobre la zona de ubicacin de
los oyentes.

Fig. 70. Instalacin de altavoces suspendidos.

Fig. 71. Instalacin de altavoces sobre las columnas.

Unidad Tres Psicoacstica

El estudio de las caractersticas de los sistemas de captura y de emisin de
sonido del cuerpo humano, es una tarea de gran importancia ya que al analizar
la respuesta psicolgica y fisiolgica del cuerpo en relacin a un sonido
especfico, se generan variables valiosas al momento de realizar diseos y
anlisis acsticos y electroacsticos de sistemas y dispositivos de audio.
En este sentido, en la unidad se abordarn los temas ms importantes
relacionados con el campo de la psicoacstica, partiendo de la descripcin de

los sistemas de captura y emisin de sonidos del cuerpo humano, en seguida se

desarrollarn con mayor detalle el conjunto de variables especficas que como la
sonoridad y la inteligibilidad de la palabra, afectan y agregan elemento de valor
a la hora de llevar a cabo el diseo de sistemas acsticos y electroacsticos.

Captulo No. 7 Percepcin Auditiva

ANATOMA Y FISIOLOGA DEL ODO
LECCIN No. 30 ANATOMA Y FISIOLOGA DEL ODO
El mecanismo de audicin humano est integrado por tres segmentos
fundamentales que interactan en conjunto para permitir la captura, la
interpretacin, el anlisis y la seleccin de sonidos, el odo externo, medio e
interno junto con cada una de sus partes, dan forma al sistema anatmico y
fisiolgico de captura de sonido.
Odo externo: Este es el primer segmento del sistema auditivo humano y est
conformado por el pabelln auricular, el canal auditivo y el tmpano
esencialmente. La longitud y radio aproximado del canal auditivo es de 2.7 cm y
0.7 cm respectivamente. El tmpano es una membrana vibrante de alrededor de
0.8 cm2 ubicada al final de la seccin externa del odo. Esta membrana es la
encargada de transmitir las vibraciones producidas por las perturbaciones
sonoras capturadas hacia el odo medio.
Odo Medio: En la seccin media del odo se encuentra un conjunto de
huecesillos interconectados denominados martillo, yunque y estribo. El primero
y el tercero de estos huesos se encuentran unidos al tmpano y a la ventana oval
respectivamente. Esta ltima membrana es el punto de entrada hacia el odo
interno y la parte final de la seccin media del sistema auditivo.
Odo Interno: El odo interno est conformado por la ventana oval, la cclea, el
nervio auditivo y la membrana basilar. La cclea es una pieza con forma de
caracol y constituida por hueso y un lquido incoloro en su interior. Est dividida
en dos partes por la particin coclear la cual est conformada por una membrana
gelatinosa denominada membrana basilar y un hueso adherido a la misma. En
esta parte del odo interno existen otras membranas y piezas ms pequeas que
tambin contribuyen en el procesamiento de la seal de sonido capturado.
En la siguiente figura se relacionan las partes y segmentos del odo humano.

Fig. 72. Odo Humano

En general las ondas sonoras son capturadas por el pabelln auricular, en
seguida son direccionadas por el canal auditivo hasta el tmpano haciendo que
esta membrana vibre y transmita dichas perturbaciones a la parte media del odo
donde se encuentran los huecesillos martillo, yunque y estribo, los cuales, a su
vez tambin transmiten las vibraciones hasta la ventana oval en la seccin inicial
del odo interno. Esta membrana estimula el movimiento del lquido incoloro y la
membrana basilar contenidos en el interior de la cclea.
Ahora bien, el movimiento de la ventana oval producido por las vibraciones del
tmpano genera un conjunto de ondas que se propagan a lo largo de la
membrana y del liquido, estableciendo un punto de mxima excitacin inherente
a la frecuencia propia de cada una de las ondas incidentes en el odo. El extremo
de la membrana ms cercano a la ventana oval resuena con las frecuencias ms
altas y la parte ms alejada de la misma lo hace con las frecuencias bajas. Este
fenmeno lleva a la caracterizacin de la membrana bacilar como un filtro
mecnico que descompone los sonidos en sus componentes de frecuencia en
funcin de las vibraciones producidas, llevando a la excitacin particular de
nervios auditivos en mayor o menor grado segn la frecuencia.
Por otro lado, la capacidad auditiva de las personas para reconocer un tono puro
en presencia de ruido blanco y/o aleatorio, da origen al concepto de anchos de
banda crticos. Este trmino se emplea para hacer referencia a la capacidad que
tiene el odo humano de filtrar la seal de sonido incidente, discriminado el ruido
que se encuentra fuera de la banda crtica centrada en la frecuencia del tono
puro representativo de la seal. Los anchos de banda crticos son diferentes para
la audicin monoaural y la biaural.
La siguiente figura indica los anchos de banda crticos en funcin de la frecuencia
para la audicin monoaural y biaural.

Fig. 73. Anchos de banda crticos para la audicin.

UMBRAL AUDITIVO Y TIMBRE

LECCIN No. 31 UMBRAL AUDITIVO Y TIMBRE

Dos aspectos importantes que se manifiestan en el proceso auditivo de las

personas, son el umbral auditivo y el timbre que caracteriza a un sonido
especfico. El primero de ellos est relacionado con el nivel mnimo de presin
eficaz necesario para generar la excitacin de los diferentes componentes del
sistema auditivo y la posterior sensacin sonora, y el segundo tiene que ver con
la valoracin sensitiva en trminos de sonidos agudos o graves que la persona
genera al ser expuesta a una perturbacin auditiva especifica.
Umbral auditivo: El concepto de umbral auditivo en psicoacstica relaciona el
nivel de presin eficaz mnimo que una seal debe tener para generar una
sensacin auditiva en total ausencia de ruido (Beranek, 1961:418).
La siguiente figura muestra el umbral auditivo segn el patrn norteamericano
de audibilidad.

Fig. 74. Curvas de umbral auditivo.

La figura 74 relaciona el umbral auditivo para tonos puros para un oyente ubicado
en una cmara anicnica y expuesta de forma directa a la radiacin sonora de
una fuente de sonido. La curva nmero uno corresponde a la medicin del umbral
auditivo obtenido con una persona expuesta a seal sonora a travs de
auriculares y, la curva nmero dos relaciona los resultados de la medicin
generados tras la exposicin directa de sonido con una fuente ubicada a un
metro de distancia del oyente.
La diferencia entre estas dos curvas se debe a los factores de percepcin
monoaural y biaural generados como resultado de la aplicacin de las dos
fuentes distintas de radiacin. Las curvas estn separadas en promedio por 10
dB la una de la otra, siendo el umbral biaural la curva corrida hacia abajo (curva
2) y el umbral monoaural la curva desplazada hacia arriba (curva 1).
Ahora, el umbral auditivo vara por mltiples factores y es diferente de persona
a persona, aspectos como la edad, la exposicin a niveles de ruido,
caractersticas fisiolgicas, anatmicas y dems, influyen directamente en el
espectro de umbral auditivo que cada persona tiene. La siguiente figura muestra
el corrimiento del umbral auditivo en las personas con la edad y en funcin de la
frecuencia tanto para hombres como para mujeres (Beranek, 1961:420).

Fig. 75. Curvas de desplazamiento del umbral auditivo segn la edad y el

gnero.

Umbrales de tolerancia: Los umbrales de tolerancia hacen referencia a los

niveles mximos de presin sonora que la persona puede soportar sin sentir
incomodidad o cualquier manifestacin de dolor relacionado con la exposicin
auditiva. La siguiente figura muestra los niveles a los que pueden ser expuestos
los oyentes generando las sensaciones de incomodidad, cosquilleo, dolor y
producir un dao en el sistema auditivo.

Fig. 76. Umbrales de tolerancia mxima.

En la figura anterior se muestran los niveles en dB que son capaces de producir
en las personas las sensaciones y los efectos antes mencionados. Los individuos
que constantemente estn expuestos a altos niveles de ruido tienen una
tolerancia mayor que aqullas que no lo estn.

Timbre: El odo humano tiene la capacidad de diferenciar los sonidos tras una
valoracin sensitiva y subjetiva que los clasifica segn tonalidades agudas y
graves. El timbre es percibido en funcin de las frecuencias caractersticas de
las seales escuchadas por la persona, siendo afectado tambin por variables
como la presin sonora y la composicin espectral del sonido incidente. La
unidad de medida asociada a este aspecto es el mel.
Dos sonidos con igual frecuencia pero con diferente nivel de presin sonora
producen una sensacin auditiva subjetiva diferente, el timbre o la altura son ms
elevados segn aumenta la frecuencia y tambin el nivel de presin sonora, son
graves o de menor altura cuando ocurre el caso contrario.

Fig. 77. Relacin entre la altura subjetiva y la frecuencia.

SONORIDAD
LECCIN No. 32 SONORIDAD
La sonoridad se define como una medida subjetiva que se tiene de la intensidad
con que es percibido un sonido por el odo humano, es decir, se interpreta como
la valoracin cualitativa de la intensidad que la persona siente respecto a una
seal sonora, calificando la misma como ms dbil o ms fuerte.
Sonoridad cuantitativa: Una de las maneras de hacer una valoracin
cuantitativa de la sonoridad de un sonido en particular, es a travs de la
comparacin fctica del sonido evaluado con respecto a un sonido patrn fijo. La
unidad de medida asociada a la sonoridad es el fon.

Fig. 78. Curvas de sonoridad de Fletcher y Munson.

Fletcher y Munson desarrollaron experimentos con el fin de determinar una

medida cuantitativa de la sonoridad que dio como resultado final, la creacin de
los contornos de sonoridad expresados en la figura anterior y que su
interpretacin parte de las siguientes consideraciones (Huber y Robert, 2009:63).

1. El odo humano no es igualmente

sensible a todas las frecuencias
dentro de su rango.
2. El grado en que el odo humano
favorece a algunas frecuencias
sobre otras cambia cuando el
nivel de escucha se ve alterado.
3. Las diferencias en la sensibilidad
del odo son ms pronunciadas a
niveles de escucha ms bajo.
4. Las diferencias en la sensibilidad
del odo son menos marcadas a
niveles de escucha ms alto.
5. En general, el odo es ms sensible a las frecuencias de rango medio
y menos sensible a las bajas frecuencias.
En este sentido, la figura 78 muestra los contornos de igual sonoridad para tonos
puros. En el eje Y se relaciona el nivel de presin sonora del sonido evaluado.
Los nmeros que estn encima de cada una de las curvas representan la
sonoridad y el nivel de presin sonora de un tono de 1.000 c/s con igual
sonoridad que el sonido sujeto de evaluacin. De la figura se puede inferir que
los sonidos con frecuencias muy bajas necesitan de un nivel muy elevado de
presin sonora para generar la misma sonoridad que se podra percibir con un
sonido de alta frecuencia y bajo nivel de presin sonora. Por ejemplo, para que
un sonido con una frecuencia de 50 c/s tenga la misma sonoridad que un tono

con frecuencia de 1.000 c/s y un SPL de 20 dB, debe generarse con una presin
sonora de aproximadamente 60 dB.
La sonoridad defnase como el atributo intensivo de una sensacin auditiva que
permite ordenar los sonidos en una escala qu se extiende desde "suave" hasta
"sonoro" (fuerte). La sonoridad es principalmente funcin de la presin sonora,
pero depende tambin de la frecuencia y de la forma de onda. La unidad es el
son (Beranek, 1961:425).
Las curvas de sonoridad se emplean mucho para el diseo de radios, receptores
y casi todo tipo de reproductores. Los ingenieros las usan para generar una
compensacin auditiva que mantenga un nivel de presin sonora adecuado de
la seal reproducida, haciendo que las frecuencias altas y bajas puedan ser
percibidas adecuadamente por el oyente, eliminando el efecto filtro que el odo
humano aplica a los sonidos de baja frecuencia que son reproducidos a bajos
niveles y que hacen percibir la msica como si sta careciera de las
componentes esenciales de baja frecuencia que hacen parte de la misma.
Sensibilidad diferencial a la presin y la frecuencia: Las personas son
capaces de reconocer las variaciones de nivel de presin sonora que un sonido
determinado tiene cuando la frecuencia del mismo est entre 5 y 10.000 c/s y a
un nivel superior a los 50 dB. Dicha capacidad de percepcin auditiva es capaz
de distinguir cambios de nivel de hasta 1 dB.
En cuanto a la frecuencia, con tonos superiores a los 1.000 c/s y a un SPL mayor
a 40 dB, el porcentaje de variacin en la percepcin auditiva de la persona es
del 0.3%.

ENMASCARAMIENTO Y FRECUENCIA
LECCIN No. 33 ENMASCARAMIENTO Y FRECUENCIA
El enmascaramiento y la frecuencia del sonido son dos aspectos importantes
que deben ser tenidos en cuenta a la hora de realizar una apreciacin
psicoacstica de algn fenmeno sonoro susceptible de ser capturado e
interpretado por el sistema auditivo humano. El primero de ellos se manifiesta
cuando un sonido oculta a otro cubrindolo y haciendo que el primero sea
difcilmente perceptible por el odo, entre tanto el segundo concepto hace
referencia a las componentes espectrales que caracterizan y definen cada uno
de los sonidos.
Enmascaramiento: El enmascaramiento del sonido es un fenmeno que
constantemente est presente en la vida de las personas, se define como el
proceso en el cual el umbral de audibilidad de un sonido especifico se eleva,
como resultado de la presencia de otro sonido (Beranek, 1961:429).
Este fenmeno depende del nivel de presin sonora de la seal enmascarante y
enmascarada, as como de la separacin en frecuencia y fase que existe entre
las mismas. Ejemplo, un tono que tiene una frecuencia de 1.500 c/s que puede
ser solo escuchado hasta cuando alcanza un mnimo de nivel de hasta + 1 dB;
es decir el umbral audible de ese tono es de + 1 dB, es enmascarado por otro
tono que tiene una frecuencia de 1.200 c/s y un SPL de 80 dB, si ambos sonidos

son reproducidos simultneamente. Para que el primer tono pueda ser

escuchado en presencia del segundo, ste debe incrementar su nivel de presin
sonora en aproximadamente 54 dB. En este caso se dice que el
enmascaramiento de la seal es de 54 dB menos 1 dB lo cual da como resultado
53 dB totales de solapamiento de seal.

Fig. 79. Nivel de enmascaramiento.

La figura anterior muestra el ndice de enmascaramiento que se genera al
enfrentar dos estmulos sonoros, un tono puro y un ruido de banda angosta
centrados ambos en la banda de 410 c/s aproximadamente. El enmascaramiento
ms significativo de la cuerva est en alrededor de 18 dB que es el resultado de
restar, el nivel mnimo del tono puro en la frecuencia de 410 c/s que es de 42 dB
y, el nivel de la seal de ruido alcanzado en la misma banda de frecuencia del
tono puro que es de 60 dB, entonces 60 menos 42 dB da un total de
enmascaramiento de 18 dB.
Por otro lado cuando un tono puro es enmascarado por un ruido constante, el
espectro de anlisis que debe ser evaluado para verificar el enmascaramiento
de la seal es mucho ms reducido, ya que ste se limita a las bandas
adyacentes a la frecuencia central del tono puro. La siguiente figura muestra las
caractersticas de este tipo de solapamiento de seal.

Fig. 80. Enmascaramiento de un tono puro con una seal de ruido constante.
Frecuencia: El odo humano es capaz de reconocer solo los sonidos que se
encuentran dentro de un rango especfico de amplitud y frecuencia, es decir, si

comparamos el sistema auditivo humano con un sistema electrnico de

transduccin se puede establecer como comn denominador entre ambos, la
existencia de un rango dinmico que se define como la mxima potencia sonora
que tanto el odo como el transductor pueden manejar y la mnima potencia
necesaria que los dos requieren para percibir un sonido. En el caso de la
frecuencia el odo humano convencionalmente maneja un rango que est entre
los 20Hz y los 20 KHz; a pesar de que frecuentemente este rango vara por
mltiples razones como la edad, los trastornos auditivos, la prdida temporal o
permanente de la sensibilidad, enfermedades, la exposicin muy prolongada a
ruidos de gran intensidad, etc.
Ahora bien, la frecuencia est muy ligada con el umbral auditivo examinado en
la leccin nmero dos de este captulo, la percepcin subjetiva que las personas
hacen acerca de un sonido particular, est determinada por las componentes de
frecuencia y presin sonora con que dicha perturbacin auditiva llegue al odo,
es a travs de estas variables que las personas logran valorar en una escala que
mide las altas y bajas intensidades y frecuencias, las caractersticas particulares
de cada sonido.

LOCALIZACIN ESPACIAL DE FUENTES

LECCIN No. 34 LOCALIZACIN ESPACIAL DE FUENTES
La localizacin espacial del sonido en psicoacstica se refiere a los mecanismos
que utiliza el ser humano para ubicar una fuente de radiacin sonora en un
espacio determinado a travs del sistema auditivo. Se trata de identificar la
direccin y la distancia de ocurrencia del evento sonoro.
Factores psicofsicos que determinan la ubicacin de una fuente en el
espacio: Comnmente la localizacin de una fuente sonora se trata en trminos
de distancia y direccin de propagacin de la onda de sonido. Dicha perturbacin
auditiva tiene origen en un punto especfico del espacio y la propagacin acstica
de la misma genera mltiples variaciones que afectan la manera como la persona
identifica la procedencia de la seal, adems, factores como las caractersticas
de los pabellones auditivos, la ubicacin de la cabeza, el cuello y el torso con
respecto a la fuente, actan de manera combinada para generar una
interpretacin del campo acstico captado por el odo, para as generar una
ubicacin espacial del punto de origen del sonido.
El anlisis que se hace para establecer la localizacin de las fuentes sonoras
emplea los siguientes factores como elementos determinantes de la ubicacin
espacial, la frecuencia, el tiempo, la percepcin biaural y la monoaural.
Como ya se explic en la primera leccin de este captulo, el odo externo
funciona como un filtro que divide y analiza la seal percibida en bandas de
frecuencia que estn en el rango comprendido entre los 20 Hz hasta los 20 KHz.
Por tal razn, el sistema auditivo genera una funcin de transferencia fisiolgica
y anatmica que da como resultado una apreciacin particular de los sonidos
incidentes.

Factor biaural: Los factores biaurales no dependen de las caractersticas de

radiacin de la fuente de sonido, stos estn ligados bsicamente a las
distancias que hay entre el oyente, la fuente y los pabellones interaurales de la
anatoma humana. La diferencia de distancia que hay entre los dos odos implica
una diferencia en el tiempo de llegada de la onda de sonido a cada uno de ellos,
efecto que se consolida como uno de los parmetros ms relevantes para
establecer el origen de la fuente. Cuando la onda incidente llega a la cabeza en
un ngulo de 90 el tiempo de desplazamiento de la seal es de 630 s que
equivalen a 21 cm de distancia entre cada una de las orejas. Hay que aclarar
que los 630 s corresponde al desplazamiento de un sonido con una frecuencia
por debajo de 1.000 Hz. El tiempo de desplazamiento de la onda se reduce a
medida que se incrementa la frecuencia. El fenmeno antes mencionado se lo
conoce con el nombre de lateralizacin del evento auditivo.

Fig. 81. Incidencia interaural del sonido.

Factor monoaural: La localizacin espacial del sonido se ve afectada por la ms
mnima alteracin de la seal que llega a los canales auditivos de las personas.
El pabelln auditivo acta como un filtro que divide y analiza la seal en bandas
de frecuencia en un espectro determinado, produciendo algo de distorsin
especialmente en las altas frecuencias en relacin a la distancia y al ngulo de
incidencia.
El pabelln auditivo no solo cumple la funcin de protector del sistema auditivo,
ste tambin desempea un rol muy importante para la localizacin espacial de
la fuente de sonido. La siguiente figura relaciona algunas de las contribuciones
que el pabelln auditivo hace para la construccin de la imagen espacial de
ubicacin.

Fig. 82. Pabelln auditivo y su contribucin a la localizacin espacial de las

fuentes de sonido.
Las reflexiones y convoluciones de seal que tienen lugar en la entrada del canal
auditivo funcionan como resonadores que transforman el espectro del sonido de
la fuente en funcin del ngulo de incidencia. Entre ms ancha es la banda del
espectro mayor es el grado de precisin de ubicacin de la fuente.
Finalmente se tiene que la percepcin monoaural de los sonidos no suministra
la informacin necesaria para generar grficas de localizacin confiables de la
fuente radiante del sonido evaluado.
Factor asociado al movimiento de la cabeza: Los movimientos de la cabeza
en relacin al ngulo de incidencia de la onda acstica, la distancia y la direccin
de propagacin de la misma, suministran informacin psicoacstica importante
para que la persona pueda localizar espacialmente el punto de radiacin.
Cuando el oyente mueve su cabeza en direccin del evento auditivo, tratando de
localizar el sito de origen del evento sonoro, es ms difcil determinar la ubicacin
de la fuente dado que la mayor precisin en la localizacin de la misma se
alcanza cuando el punto de origen de la seal se encuentra en frente del
individuo (Cetta, 1997:7).
En definitiva se encuentra que los factores fundamentales que intervienen para
generar una localizacin espacial de la fuente de sonido son especialmente las
diferencias de tiempo interaurales y de presin sonora de la seal, sin dejar a un
lado la contribucin que la percepcin monoaural genera en relacin al grado de
elevacin de la fuente radiante.

Captulo No. 8 Inteligibilidad de la Palabra y Criterios

Psicoacsticos
LA VOZ
LECCIN No. 35 LA VOZ

El aparato fonador del ser humano es un sistema muy complejo integrado por
mltiples piezas que al actuar en conjunto dan origen a la voz y la representacin
de las palabras a travs de sonidos particulares que caracterizan cada vocal y
consonante utilizada en la construccin de las mismas.
El mecanismo de funcionamiento del sistema fonatorio se fundamenta en el
movimiento de aire desde los pulmones hasta la boca. Dicho desplazamiento
genera un excedente de presin que viaja a gran velocidad y da lugar al sonido
de la voz.
El elemento modulador ms importante de todo el sistema es una membrana
que regula el trnsito de aire que sale de los pulmones. Con la glotis cerrada y
una corriente de aire saliendo de los pulmones, se crea un exceso de presin
debajo de la misma que mantiene los pliegues vocales separados y permite el
flujo de aire entre ellos. Este proceso genera una fuerza que junto con las
propiedades mecnicas de los pliegues cierra casi inmediatamente la
membrana.
De igual forma, la presin diferencial acta constantemente y fuerza a los
pliegues vocales a separarse. En este proceso, de abrirse y cerrarse la glotis, los
pliegues actan suministrando una corriente de aire que entra dentro del aparato
vocal. La frecuencia de vibracin est determinada por la presin de aire en los
pulmones, as como por las propiedades mecnicas de los pliegues vocales.
Generalmente, cuanto mayor es la presin de los pulmones y ms estrechos y
tensos son los pliegues vocales, mayor es la frecuencia de vibracin, as como
la del aire que ingresa. El sistema vibratorio produce una rpida oscilacin de la
presin de aire en el aparato vocal, generando un sonido, cuya fuerza es una
manifestacin de la frecuencia vibratoria.
Ahora bien, el aparato fonador puede ser dividido en tres secciones bsicas
(Recuero, 1999:275):
1. Los pulmones que aportan la energa.
2. Los pliegues vocales que funcionan como osciladores.
3. El aparato vocal que es una caja de resonancia.

Fig. 83. Esquema del aparato fonador y los elementos que dan origen a la voz.

Caractersticas acsticas: La voz es una seal compuesta por la frecuencia

vibratoria de los pliegues vocales y por un gran nmero de armnicos de
frecuencia superior, cuya amplitud disminuye uniformemente al ritmo de 12
dB/octava.
El aparato vocal est compuesto por un conjunto de resonadores que dan origen
a 4 o 5 resonancias importantes llamadas formantes. Las frecuencias de los
formantes se determinan por la forma del aparato vocal. Cada una de ellas est
asociada con una onda de distinta duracin, que se asumen como una
perturbacin fsica de presin cuya amplitud tiene un mximo cerca del final de
la glotis, y un mnimo en los labios abiertos. Las caractersticas fisiolgicas que
intervienen en la formacin de los sonidos, dan la frecuencia fundamental (tono),
as como los armnicos que la acompaan (timbre).

En cuanto a las letras y a su espectro en frecuencias, se tiene que la letra "s"

es la que mayores componentes de alta frecuencia tiene, por ejemplo si se
suprimen las frecuencias superiores a 6.000 Hz, la letra no se entiende, lo
mismo sucede con la "j" si se suprimen frecuencias por encima de 4.600 Hz. Al
llegar a los 2.000 Hz. La mayora de las consonantes apenas se entienden, la
"r" es la que mejor se comprende an suprimiendo frecuencias por encima de
1.500 Hz. Por debajo de los 500 Hz todas las vocales se confunden con la "u".
Por tanto, la letra "s" es la de frecuencia ms elevada y la "u" la de frecuencia
ms baja. Por consiguiente, si se desea reproducir fielmente la voz debern
reproducirse las frecuencias de 60 a 10.000 Hz siendo esenciales de 200 a
6.000 Hz (Recuero, 1999:277).

ESPECTRO DE LA PALABRA Y ESTIMACIN DE LA

INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA

LECCIN No. 36 ESPECTRO DE LA PALABRA Y ESTIMACIN DE LA

INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA
La palabra hablada es uno de los fenmenos ms importantes para el hombre
en el mbito de las comunicaciones y las relaciones con los dems individuos.
La capacidad de reproducir sonidos que puedan ser interpretados por los
oyentes en un proceso de intercambio de informacin, es un aspecto muy
importante en las reas de la acstica y la electroacstica, ya que es materia de
estas disciplinas el mejoramiento de las caractersticas de reproduccin,
acondicionamiento y captura de las seales sonoras producidas por la voz.
Cuando se habla de inteligibilidad de la palabra se hace referencia al conjunto
de cualidades que debe tener el sonido producido por un orador o por un sistema
electroacstico de difusin, para que los oyentes puedan capturar y entender
adecuadamente el mensaje que se quiere dar a conocer a travs de la palabra.
Espectro de la palabra: La seal de acstica producida por la emisin de
sonidos vocales se caracteriza por variar rpidamente tanto en amplitud como
en frecuencia. Cada slaba emitida por una persona tiene un tiempo promedio de
duracin de 1/8 de segundo, con un tiempo entre slabas de 0.1 segundos
aproximadamente (Beranek, 1961:440).
Ahora, el espectro de frecuencia de la palabra es originado por la accin conjunta
de la garganta, los dientes, los labios y la boca tanto para la reproduccin de
vocales como de consonantes. Es importante destacar que para el anlisis de la
inteligibilidad de la palabra es ms complicado el manejo de las consonantes en
relacin a las vocales, como consecuencia del bajo nivel de presin sonora que
tienen los sonidos asociados a las mismas; el sonido puede ser enmascarado
fcilmente por el ruido ambiente del recinto donde se encuentre el orador.
Estimacin de la inteligibilidad de la palabra (IL%): El proceso de anlisis y
establecimiento de un adecuado grado de inteligibilidad de la palabra est sujeto
no solo a las caractersticas del sonido emitido por el orador, sino que tambin
est muy relacionado con las caractersticas auditivas de percepcin del oyente.
El mtodo para la estimacin del porcentaje de inteligibilidad IL% se hace
ubicando a una persona con excelente diccin en el escenario del recinto para
que lea una lista de palabras en espaol. Entre tanto, un conjunto de personas
ubicadas en puntos distintos del espacio del auditorio dispuesto para el pblico,
escuchan las palabras que lee el orador y toma nota de ellas. El resultado se
obtiene sacando el promedio de las palabras que son comprendidas
correctamente por el oyente y dividiendo ese resultado entre N que es el nmero
total de palabras que menciona el orador. Un sistema que genera una
inteligibilidad perfecta ser aqul que obtenga 100% de IL.

Fig. 84. Esquema de medicin del porcentaje de inteligibilidad IL%.

Como regla general se tiene que el nivel de presin sonora de la seal de sonido
generada por la voz, debe estar 18 dB por encima del ruido ambiente con el fin
de evitar el enmascaramiento y la prdida de algunas componentes espectrales
de frecuencia.
La siguiente figura relaciona las curvas de IL para diferentes niveles y varias
formas de palabras. Entre ms bajo sea el nivel de emisin la inteligibilidad es
menor, al igual que cuando el orador pronuncia palabras sin sentido.

Fig. 85. Curvas IL% para diferentes niveles y formas de palabras.

FACTORES QUE AFECTAN LA INTELIGIBILIDAD DE LA

PALABRA

LECCIN No. 37 FACTORES QUE AFECTAN LA INTELIGIBILIDAD DE LA

PALABRA
La inteligibilidad de la palabra se ve afectada por mltiples factores entre los que
se destacan el ruido, el tiempo de reverberacin y el nivel de la seal de audio,
pero adems existen otros fenmenos de carcter psicolgico y lingstico que
estropean el grado de inteligibilidad que se puede alcanzar en un recinto
determinado.
Estos fenmenos estn especialmente asociados a la articulacin que cada
orador hace de las palabras y por lo tanto de los sonidos que est emitiendo, y
del grado de dominio que l mismo tenga sobre el discurso.
En este sentido se han desarrollado bastantes experimentos que tienen como
objetivo definir criterios y hacer demostracin con relacin a los factores que
determinan la inteligibilidad de un recinto. Los anlisis que se hacen sobre IL son
en su gran mayora estadsticos. Las siguientes figuras muestran el ndice de
articulacin de cuatro locutores bajo condiciones acsticas diferentes.

Fig. 86. Grado de articulacin de palabras por locutor.

Adicional al ndice de articulacin de las palabras tambin es determinante para

el clculo de la inteligibilidad, el dominio que el emisor del mensaje tenga sobre
el discurso y el nmero de repeticiones que el mismo realice antes de la
presentacin en pblico de la informacin hablada. La siguiente figura muestra
como la inteligibilidad mejora cuando se incrementa el nivel de adiestramiento
que sobre el discurso tiene el orador. Los oyentes mejoran el grado de
percepcin de la informacin sonora cuando el emisor de la palabra domina
completamente el discurso; es decir, la persona se vuelve diestra en el manejo
del lenguaje.

Fig. 87. Curva de adiestramiento y manejo del discurso, mejoras en IL.

CRITERIOS PSICOACUSTICOS PARA AUDITORIOS

LECCIN No. 38 CRITERIOS PSICOACUSTICOS PARA AUDITORIOS
Para el diseo e implementacin de instalaciones electroacsticas en auditorios,
se deben tener en cuenta tres variables fundamentales que determinan el
comportamiento acstico y psicoacstico del recinto, el tiempo de reverberacin,
la inteligibilidad de la palabra y la relacin seal ruido.
Tiempo de reverberacin: Esta es una de las variables ms importantes
relacionadas con la calidad acstica de los auditorios. En la siguiente figura se
relaciona el tiempo de reverberacin estimado que debera tener un espacio
arquitectnico y en especial los auditorios para conciertos, conferencias y obras
de teatro, en funcin del volumen del recinto.

Fig. 88. Tiempos de reverberacin para diferentes recintos de acuerdo al

volumen de los mismos.

La tabla anterior relaciona el tiempo de reverberacin por banda de frecuencia

de reconocidos auditorios y salas de concierto del mundo.
Inteligibilidad de la palabra: Los valores de inteligibilidad son habitualmente
calculados empleando los mtodos RATSY y % ALcons. Por lo general para un
auditorio o sala de concierto estos valores se encuentran en 0.67 y 4.6%
respectivamente. Cabe aclarar que estos valores varan segn el recinto y las
caractersticas acsticas, electroacsticas y arquitectnicas de los mismos.
Relacin seal ruido: Existen distintos criterios para el diseo acstico y la
implementacin de sistemas electroacsticos en recintos, en relacin al nivel de
ruido presente en los mismos. Los ms empleados mundialmente son los
criterios NC y PNC. El primero de ellos relaciona el nivel de ruido presente por
octavo de banda y define segn el tipo de recinto la curva NC y en consecuencia
el nivel de ruido admisible para dicho espacio.

Fig. 89. Curvas NC.

Por otro lado los criterios PNC son similares a las NC con algunas diferencias en
los valores de las curvas como resultado de cambios en los procedimientos de
medicin y en el anlisis de los datos. Los criterios NC son ms utilizados que
los PNC.

CRITERIOS PSICOACUSTICOS PARA ZONAS

RESIDENCIALES
LECCIN No. 39 CRITERIOS PSICOACUSTICOS PARA ZONAS
RESIDENCIALES

Los criterios de diseo para zonas residenciales estn asociados esencialmente

con los niveles de ruido ambiente que se generan en el rea de influencia de las
unidades de residencia. En este sentido, existe normativas que clasifican los
tipos de ruido, los niveles permitidos del mismo y las especificaciones tcnicas
arquitectnicas que las unidades habitacionales deben tener para hacer frente a
los niveles de ruido presentes en la zona.
El proceso metodolgico para el establecimiento de los niveles de ruido
adecuados para las zonas residenciales, comnmente emplea los siguientes
instrumentos de calificacin que pueden variar de una normativa a otra en
aspectos como las categoras de clasificacin.

Fig. 90. Clasificacin y calificacin de los niveles de ruido en zonas

residenciales.

CRITERIOS PSICOACUSTICOS PARA ZONAS DE OFICINAS

LECCIN No. 40 CRITERIOS PSICOACUSTICOS PARA ZONAS DE
OFICINAS
En las zonas de oficinas los criterios psicoacsticos que se deben tener en
cuenta para el diseo acstico, electroacstico y arquitectnico de los espacios
y sistemas, estn relacionados bsicamente con la inteligibilidad de la palabra
en las oficinas y la transmisin de seal de audio entre los despachos;
especialmente el paso del sonido producido por la voz humana de una oficina a
la otra.
El mtodo de clculo que se emplea para establecer los rasgos y valores de
inteligibilidad de la palabra en las oficinas son comnmente el mtodo RATSY y

% ALcons. Es frecuente encontrar tablas y grficas donde se definen la

clasificacin de los ruidos presentes en las oficinas, el grado de interferencia que
los mismos proporcionan sobre la palabra y los valores de calificacin que
definen las condiciones adecuadas para el mejoramiento de la inteligibilidad de
la palabra y la transmisin de ruido en las oficinas.

Fig. 91. Clasificacin y calificacin de los niveles de ruido en zonas de oficinas.

Captulo No. 9 Instrumentos Musicales y Sonido en Vivo

INSTRUMENTOS DE CUERDA
LECCIN No. 41 INSTRUMENTOS DE CUERDA
En los instrumentos de cuerda existen dos clases de movimientos fundamentales
que dan lugar a la generacin de sonido tras el movimiento de las cuerdas. Las
vibraciones de tipo longitudinal donde la direccin de la vibracin y la cuerda son
paralelas, y las transversales que se caracterizan por establecer una direccin
de vibracin perpendicular a la seguida por la cuerda.
El ms comn de estos movimientos es el transversal y est asociado
directamente con los instrumentos musicales de cuerdas. Las vibraciones se
originan solo cuando las cuerdas estn tensionadas a travs de un anclaje que
se realiza sobre el cuerpo del instrumento a los extremos del mismo; cada una
de las puntas de la cuerda est sujeta a un anclaje diferente.

Fig. 92. Instrumentos de cuerda.

Principios de funcionamiento: El mecanismo bsico que da origen al sonido
en los instrumentos de cuerda es prcticamente el mismo en todos los casos.
Surge una diferencia nicamente en la manera como se tocan las cuerdas ya
que stas pueden ser frotadas, golpeadas o pulsadas.
Ahora, la condicin necesaria para que las cuerdas entren en vibracin y se
produzca una perturbacin en su posicin central, es que stas estn tensas y
atadas en sus dos extremos. Cuando la cuerda es golpeada se desplaza hacia
arriba desde su punto de equilibrio, como consecuencia de la tensin, y a su vez,
por las propiedades elsticas de la misma, stas tienden al punto central de
equilibrio generando un movimiento oscilatorio constante que perturba el aire y
crea ondas de sonido. Cuando la cuerda se encuentra en movimiento, las
vibraciones se propagan a lo largo de la misma y se reflejan en sus extremos.
Este fenmeno da lugar a la formacin de puntos de mxima y nula amplitud
denominados vientres y nodos respectivamente.
La onda de frecuencia inferior se llama fundamental y da el tono de los
instrumentos musicales, entre tanto el resto de los armnicos acompaan a la
frecuencia fundamental y dan origen al timbre del sonido.
En cuanto al espectro de frecuencia de los instrumentos de cuerda se tiene que
al incrementar la tensin y disminuir su longitud, la frecuencia crece y decrece
en el caso contrario. Con las condiciones de longitud y tensin constante de las
cuerdas, pero variando el dimetro de las mismas, cuando se utilizan cuerdas
gruesas y pesadas se crean frecuencias ms bajas, mientras que si se usan
delgadas y ligeras se generan frecuencias ms altas o agudas (Recuero,
1999:325).

Finalmente la directividad de los instrumentos de cuerda es similar a la del violn

que se relaciona en la siguiente figura donde al aumentar la frecuencia la
directividad decrece. En el caso del piano el patrn polar de directividad es
diferente ya que aumenta la misma al incrementarse la frecuencia.

Fig. 93. Directividad Violn y Piano.

INSTRUMENTOS DE VIENTO
LECCIN No. 42 INSTRUMENTOS DE VIENTO
Los instrumentos de viento tienen un comportamiento similar a los instrumentos
de cuerda en el sentido de que en ambos se generan nodos y vientres tras la
vibracin de una columna de aire en el primero y de las cuerdas en el segundo.
La particularidad de los instrumentos de viento se encuentra en que el

movimiento de las ondas es de carcter longitudinal a diferencia de las cuerdas

que es transversal.

Fig. 94. Instrumentos musicales de viento.

Principios de funcionamiento: El sonido producido por los instrumentos de

viento se genera a travs de la accin de una columna de aire que se desplaza
a lo largo de un tubo cilndrico o prismtico; generalmente de metal o madera,
que entra en vibracin con el cuerpo del instrumento, generando la perturbacin
acstica en el medio externo al instrumento.
Ahora bien, la altura del sonido producido por estos instrumentos depende
esencialmente de la longitud de los tubos y de la corriente de aire que fluye a
travs de los mismos ms que del material; entre ms corta sea la longitud los
sonidos son ms agudos. De igual manera los tubos se pueden clasificar de dos
formas diferentes: la primera de ellas en relacin a la abertura de los extremos,
si son cerrados o abiertos, y la segunda haciendo referencia a la manera en que
se genera la vibracin de la columna de aire.
La segunda categora de clasificacin de los tubos es la ms importante porque
define las caractersticas de los mecanismos que dan origen a la vibracin de la
columna de aire que viaja a travs del instrumento. Los tipos de tubos de esta
categora son: 1) tubos de embocaduras de flautas y 2) tubos de embocaduras
de lengeta.

Fig. 95. Mecanismos de vibracin de la columna de aire a) embocadura de

flauta y b) embocadura de lengeta.

La columna de aire ajusta su longitud, con el fin de obtener la frecuencia deseada

por medio de orificios, correderas y pistones. Los orificios son perforaciones
laterales del tubo acstico, que hacen variar la vibracin de la columna de aire
comprendida entre la embocadura y el orificio. En este sentido, se puede
modificar la vibracin abriendo y tapando los orificios segn se desee. En los
instrumentos musicales, son las denominadas llaves las que efectan esta
funcin. Las propiedades sonoras, estn caracterizadas por el nmero de
orificios, su posicin, as como por la relacin entre el dimetro del orificio y el
del tubo (Recuero, 1999:336).
Con el fin de variar la longitud de los tubos de una forma directa se utilizan las
correderas y los pistones, son mecanismos que permiten desviar el aire que llega
de la embocadura para as aumentar la longitud efectiva del tubo.
Las caractersticas direccionales de algunos de estos instrumentos se relacionan
en la siguiente figura.

Fig. 96. Directividad de a) trompeta b) saxofn y c) trombn.

INSTRUMENTOS DE PERCUSIN
LECCIN No. 43 INSTRUMENTOS DE PERCUSIN
Los instrumentos de percusin se caracterizan por generar sonidos a partir del
golpe que el msico propicia sobre una membrana o superficie, generalmente
tensionada sobre un cuerpo que la soporta. Los sonidos son ms agudos entre
mayor sea la tensin a la que se somete dicha membrana; a medida que la
tensin de la misma se reduce las componentes de frecuencia asociadas al
sonido que se genera son ms bajas, ms graves. De igual forma existen

instrumentos de percusin que estn constituidos por superficies rgidas que

vibran cuando son golpeadas al igual que en los instrumentos de membrana.

Fig. 97. Instrumentos de percusin.

Principios de funcionamiento: En el caso de los instrumentos de percusin de

superficie rgida, tras el golpe propiciado por el msico se generan ondas
longitudinales que viajan a travs de la superficie, dando lugar a la generacin
de un sonido que tiene un tono especfico y definido.
El principio de funcionamiento de los instrumentos de percusin de membrana
es similar al de vibracin de cuerdas dado la tensin y los materiales elsticos
que se emplean en dichos instrumentos. La diferencia entre ellos est en que en
los instrumentos de percusin se generan lneas de nodos y de vientre mientras
que en los instrumentos de cuerdas se crean solo puntos individuales de los
mismos.
Cuando toda la superficie se mueve constantemente de arriba a abajo, la lnea
nodal aparece en el borde de la membrana, generando una nota que ser la
fundamental, la cual depende del tamao y de la tensin a la que se encuentre
sometida la misma.
El rango de frecuencia asociado al sonido generado por algunos instrumentos
de percusin se relaciona en la siguiente tabla.

La siguiente figura relaciona las caractersticas de directividad de un instrumento

de percusin de membrana.

Fig. 98. Directividad de un bombo a diferentes frecuencias.

La gran mayora de instrumentos de percusin de membrana generan sonidos

de baja frecuencia y tienen un patrn polar de directividad omnidireccional. Por
el contrario los instrumentos de percusin de seccin rgida son ms directivos y
generan sonidos con una gama ms amplia de frecuencias incluyendo las altas.

CONSIDERACIONES BSICAS SONIDO EN VIVO UNO

LECCIN No. 44 CONSIDERACIONES BSICAS SONIDO EN VIVO UNO

Cuando se habla de sonido en vivo se hace referencia a las instalaciones
electroacsticas adaptadas a los grandes y pequeos eventos o espectculos;
conciertos, obras de teatro, musicales, etc.
Las instalaciones de sonido en vivo en su forma ms bsica estn constituidas
por un micrfono, una mesa de mezcla, un par de altavoces, un amplificador y
su respectivo cableado.

Fig. 99. Sistema bsico de sonido en vivo.

La finalidad de estos sistemas es transformar la seal acstica producida por un

msico, un orador o el conjunto de ellos dispuestos en un escenario, en una
seal elctrica que pueda ser ruteada, manipulada, procesada y amplificada,
para finalmente generar y transmitir una seal acstica de alta potencia a travs
de los transductores electroacsticos de salida dispuestos en la etapa final del
sistema de sonido.
Ahora bien, los sistemas de sonido en vivo aumentan su grado de complejidad a
medida que se instalan y adhieren ms dispositivos de transduccin,
amplificacin, manipulacin y procesamiento de seal de audio a la instalacin
en general.
Las instalaciones de sonido en vivo estn integradas por cinco subsistemas
generales:
1. Amplificacin. Este subsistema integra todos los elementos relacionados con
la etapa de potencia del sistema general. Aqu se realizan los clculos de
impedancia y de potencia de salida necesarios para poder conectar y enviar
seal amplificada al complejo de altavoces acuados en la instalacin en su
conjunto. Tambin se tienen en cuenta aspectos inherentes al suministro de
energa y el manejo del cableado elctrico que puede generar algn tipo de
interferencia elctrica sobre la seal de audio circulante por todo el sistema.

2. Captura, ruteo y Mezcla. En este subsistema se acuan el conjunto de

dispositivos de audio especialmente dispuestos para la captura de seal
acstica, micrfonos, el ruteo de la seal elctrica antes de ser amplificada y la
mezcla de todos los canales de captura instalados en el escenario.
3. Procesos. El subsistema de procesos est asociado al conjunto de
dispositivos electroacsticos especialmente diseados para la manipulacin y
el procesamiento de la seal elctrica de audio. Aqu se encuentran instalados
y conectados al resto del sistema los procesadores como compresores,
ecualizadores, procesadores de efectos y dems dispositivos.
4. Monitoreo. En este subsistema se tienen el juego de altavoces instalados en
el escenario para la emisin interna de sonido que es empleado por los
msicos para llevar un monitoreo constante, del sonido que est saliendo al
publico o en particular, de las seales de audio que el msico quiere escuchar
exclusivamente.
5. PA. Finalmente el subsistema denominado PA est compuesto por el
conjunto de altavoces que se instalan en la parte frontal del escenario, para
llevar la seal acstica producida por los msicos, hacia el pblico a travs de
la amplificacin en potencia de la misma.

CONSIDERACIONES BSICAS SONIDO EN VIVO DOS

LECCIN No. 45 CONSIDERACIONES BSICAS SONIDO EN VIVO DOS
Los sistemas de sondo en vivo estn compuestos por una gran cantidad de
dispositivos electroacsticos que se conectan en funcin de las necesidades de
la puesta en escena. En grandes eventos, los sistemas de sonido por lo general
se implementan para reproducir el sonido a ms de dos vas: bajos, medios y
altos, adems de contar con los subsistemas de sonido mencionados en la
leccin anterior; de amplificacin, de captura, de ruteo y mezcla de procesos, de
monitoreo y finalmente de PA.
Los siguientes grficos esquematizan la conexin general de los sistemas de
sonido en vivo en full rango y a dos vas, teniendo en cuenta los diferentes
subsistemas que integran el mismo.

Fig. 100. Sistema full rango a dos vas sonido en vivo.

Fig. 101. Sistema sonido en vivo biamplificado a dos vas.

Fig. 102. Conexin monitoreo y PA de un sistema de sonido en vivo.

Bibliografa
BIBLIOGRAFA

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