EL ORADOR

PROLOGO

Algo le peda Bruto y dudaba de drselo

pero hoy aqu esta dandoselo
Le pregunto Brutus que tipo de oratoria
prefiere mas
Sin filosofa no puede conseguirse el orador
que buscamos
Sin ella nadie puede hablar con amplitud y
abundancia sobre temas de envergadura y
variedad

DESCRIPCION DEL ORADOR

PERFECTO
I. En lo que se refiere al estilo
oratorio

1. No lo es el que sobresale en un
solo estilo
Tres son los tipos de estilo en los cuales
han sobresalido algunos
Muy pocos lo han hecho en todos los

estilos
Hubo grandilocuentes
Hubo sencillos y agudos
Hay un tipo intermedio

2. Lo es el que sabe mezclar los

tres estilos
A) Demstenes. Rechazo del
neoaticismo

Puse muy encima de todos solo a

Demstenes
No ha habido otro mas vigoroso, agudo,
moderado

B) Rechazo al asianismo

Genero gordo, grasiento

C) El verdadero activismo. No son

ticos los imitadores de Tucdides

Hay muchos tipos de oradores aticos

Tucidideos una especie nueva de
ignorantes

II. En lo que se refiere al

gnero oratorio

1. Excursus: Elogio de Bruto

Tu talento, tus aficiones y tu forma de ser me

gustan
Sabios dialogos, increibles valores
Me he atrevido a escribir esta obra ante tus
ruegos

2. Excursus: Dificultad de la definicin

del orador perfecto

Es muy dificil exponer el modelo de la

perfeccin
Hay muchos gustos diferentes, opiniones
variadas
Esto no me ha impedido intentarlo

3. El orador perfecto es buscado en el

gnero judicial, pero toma gran cantidad
de recursos del gnero demostrativo

Hay muchos tipos de oratoria diferentes

No voy a ocuparme de discursos de deleite,
sofistas, historias, etc
Me ocupare del genero que se nutre de la
abundancia de palabras

Su construccin y ritmo gozan de mayor

libertad
Se permite la combinacin simtrica de las
frases

4. Excursus: Historia del gnero

demostrativo

Breve historia de los que iniciaron la retrica

III. En lo que se refiere a los

officia oratoris

1. El orador perfecto aparece sobre

todo en la elocutio

El orador debe tener en cuenta tres cosas:

Que decir
En que orden
Y como

No daremos ninguna regla

Ilustraremos la imagen y el tipo de elocuencia
perfecta
No expondremos como se consigue, sino
cual nos parece que es ella
Los dos primeros puntos seremos breves,
son una mera necesidad

2. La invencin

Encontrar y decidir lo que se va a decir es

como el alma para el cuerpo
El orador perfecto conocer los tpicos de la
argumentacin y el razonamiento
Se puede discutir con mas amplitud sobre
temas generales que particulares

La cuestin se llama Tesis

Aristoteles enseo los lugares (topicos)

De esos lugares se saca todo lo que se va a

decir en uno u otro sentido

El orador procurara recorrer todos los

lugares, utilizar los apropiados, de ah sacara
sus argumentos generales (lugares comunes)
Sopesara y escoger los lugares
Debe ser discreto para seleccionarlos

3. La disposicin

Ordenar estas ideas con gran diligencia

Introduccion suficientemente digna
Confirmara los argumentos favorables
Rechazara y debilitara los contrarios
Los argumentos mas slidos van al principio
y al final
Los mas dbiles intercalados en medio

4. La elocucin. En ella aparece el

orador perfecto

Los dos puntos anteriores no necesitan

tcnica ni esfuerzo
Una vez encontrado que decir y en que orden
lo mas importante es ver de que modo
Dificil decir que genero de estilo es el mejor
Unos prefieren torrente y facilidad de

palabras, rapidez
Otros gustan de frases separadas, cortadas,
paradas y pausas
Unos se esfuerzan en suavidad y
uniformidad, estilo puro y limpio
Otros en dureza y austeridad, tristeza de
estilo
A) Accin y movimiento

Referente al como hay que hablar consiste en

dos cosas: la accin y la elocucin
Accion: elocuencia del cuerpo, voz,
movimiento
Cambios de voz - provocan cambios de
sentimientos
Adoptar tono de voz segn el sentimiento que
se desea provocar
El gesto, la expresin del rostro es importante
tambien
La accin tiene gran importancia en la
elocuencia
El orador perfecto variara y cambiara la voz,
subindola y bajndola, recorrer toda la
escala de sonidos
Recurrir a los movimientos sin exageracion
Porte derecho y erguido
Pocos pasos y cortos

Movimientos mesurados

B) Elocucin
La parte mas importante

a) Debe adaptarse a los principios del

decorum
La base de la elocuencia es el buen
sentido
El orador debe mirar lo conveniente, en las
ideas y en las palabras
Las personas con diferentes rangos,
edades, etc no deben ser tratados con el
mismo tipo de palabras o ideas
En el discurso como en la vida
Molesta mas lo demasiado que lo poco

b) Definicin de los tres estilos

Es una tarea grande y dificil
1. En primer lugar el que para algunos es
el nico llamado tico.
Estilo sencillo bajo, lenguaje normal
Pero mas cercano a la elocuencia de lo
que normalmente se cree
No tiene ritmo
Libertad pero no desorden
Da la impresin que avanza libremente
pero no sin ley
Exige un cierto descuido cuidadoso

Ese orador simple con tal de ser

elegante no debe ser osado en la
creacin de palabras
Ha de ser discreto y parco en las
metaforas
El orador sencillo recurrir a la simetra

Accion: no debe ser de la tragedia ni

de la comedia
moderada en movimientos corporales
Muy insinuante en los gestos de la
cara
Salpicado de apuntes graciosos
Usar el ridiculo moderadamente
Evitar las gracias rebuscadas no
espontneas sino ensayadas
2. Estilo moderado, un poco mas vigoroso
Estilo mas lleno
Sobresalio Demetrio Fareleo. Discurso
con calma y placidez iluminado por
metaforas y tropos
Acepta todas las figuras de palabra y
muchas de pensamiento
3. Tercer tipo: amplio, abundante, grave,
adornado, con mayor fuerza
Lo han admirado las personas
Mueve corazones penetra en los

sentidos
Debe moderar su abundancia y
mezclarla con los otros dos estilos
Puede dar la impresion de ser un loco,
borracho

c) El orador perfecto es el que sabe

mezclar los tres estilos
El que es capaz de decir las cosas
sencillas con sencillez
Las cosas elevadas con fuerza
Y las cosas intermedias en tono medio

d) Ejemplos de oradores
Ni siquiera Demostenes me satisface
aunque sobresale por encima de todos
Mis oidos son exigentes e insaciables

IV. En lo que se refiere a

conocimientos

1. De otras ciencias

Debe aprender la ciencia de los dialcticos

Discutir y hablar es propio de los dialecticos
Perorar y adornar las palabras es propio de
los oradores
"La elocuencia es el contrapunto de la
dialctica" Aristoteles

Ha de conocer el significado, la forma y la

categora de las palabras
Como discernir si una cosa es verdadera o
falsa, que concluir en cada caso
Que es lo coherente y lo contrario
Tener del tema que va a hablar un
conocimiento digno de odos cultos antes de
pensar la forma
Para ser grande debe conocer fisica
Conocer las cosas del cielo y las del hombre
Conocer de derecho chivil
La historia

2. De Retrica

La tecnica:

Introducir el discurso con un exordio, atraer la

simpatia del auditorio
Despertar su atencin, prepararlo para que se
deje ensear
Exponer los hechos con brevedad,
verosimilitud y claridad
Confirmar la propia tesis
Rechazar la del contrario
No en desorden, sino cerrando cada uno de
los argumentos
La conclusin debe ser una consecuencia

lgica de las premisas que se han establecido

Cerrar con una peroracin que encienda o
que apague

El orador elocuente debe tener habilidad para

adaptarse a circunstancias y personas
No se debe hablar de la misma forma frente a
todos los auditorios
Ser elocuente el que pueda acomodar su
discurso a lo conveniente en cada caso
Dos partes del discurso son las mas
brillantes

La tesis: el planteamiento de la cuestin

general

Las exaltaciones y amplificaciones auxesis

Aunque deben estar repartidas por igual en
todo el cuerpo
Deben abundar en los desarrollos
generales

Dos cosas que generan una elocuencia

admirable:

ethicon: lo que es apropiado a la forma de

ser, a las costumbres y forma de vida de una
persona
Debe ser afable, agradable y apropiada
para atraer simpatias

patheticon: con la cual se turban y se

excitan los corazones

vehemente, encendida, impetuosa, no
puede ser resistida

efectos brillantes del discurso

Perl las figuras de pensamiento tienen mas
importancia
El orador qu buscamos repetira muchas
veces y de muchas formas la misma idea

insistira en la misma cosa

se entretenga en el mismo pensmiento

V. En el uso de la prosa
rtmica

1. Excursus: Dignidad de la
profesin de la retrica y de la
elocuencia

Por que es bien visto ensear el derecho y no

la retrica?
Ensear elocuencia es algo nuevo
No le avergenza a cicern hablar de retrica

2. Elementos productores del

ritmo
La palabras se colocaran de forma

que se enlacen el final y el

comienzo
Que tengan los sonidos mas
armoniosos posibles
o que su forma misma y simetra
redondeen su propio periodo
O bien que el periodo suene de una
forma rtmica y adecuada
A) Cualidades rtmicas de los
sonidos y de sus combinaciones

Exige un gran cuidado para conseguir

armonia
No est permitido pronunciar separadamente
una vocal final de una inicial
Da muchas reglas de ritmo, con ejemplos
El criterio para el uso de las ideas y de las
palabras es el buen sentido
El criterio para el uso de los sonidos y ritmo
es cosa de los oidos
En el primer caso interviene la inteligencia, en
el segundo el gusto
En el primer caso es la razn, en el segundo
la sensibilidad

Dos cosas que agradan a los odos:

El sonido
El ritmo
Ahora hablamos del sonido, del ritmo
hablaremos despues
Debemos escoger palabras que suenen bien
pero no rebuscadas
Utilicemos nuestro vocabulario latino antes
que las palabras griegas

B) Colocacin simtrica de las

palabras (figuras gorgianas)

Las palabras no solo deben construirse

gramaticalmente correctas
Tamben deben tener un redondeamiento
La segunda cosa de que el odo es criterio

Se consigue mediante:
La propia colocacin de las palabras
Mediante el empleo de palabras portadoras
en si mismas de simetra

C) Prosa peridica

a) El Perodo
El tercer aspecto que produce
una frase rtmica y armoniosa
Historia de la cuestin

Hablare primero del origen,

despus de la razn de ser,
luego de la naturaleza y por fin
del uso de la prosa armoniosa y
rtmica
Origen de la prosa rtmica o
periodca
Isocrates fue el primero que
introdujo el ritmo en la prosa
Pero el primero en inventarla
fue Trasimaco
Base natural de la prose
rtmica
Lo mucho molesta mas que lo
poco
Naturaleza de la prosa rtmica

Hay o no una prosa ritmica?

Algunos dicen que no

Existe el ritmo en la prosa?

Para unos hay un solo ritmo

para otros hay muchos

Son comunes a todo tipo de

estilo?
Una cosa es la prosa
narrativa
Otra la prosa persuasiva
Otra la prosa didactica
Que existe un cierto ritmo en la
prosa no es dificil de reconocer
con los sentidos

Hay dos cosas que endulzan

la prosa:
La gracia de las palabras
El ritmo
Las palabras proporcionan en
cierta forma la materia
El ritmo, el pulido
Es evidente que la prosa debe
someterse a ritmo sin que
llegue a ser verso

Hay que analizar si ese ritmo

es el mismo de la poesa o es
de otro tipo

Pues bien, no hay ningn

ritmo diferente del potico, solo
hay tres tipos:
El dctilo, si una parte es
igual a la otra
El yambo, si una es doble
que la otra
El pean, si una es una unidad
y media mayor que la otra
Cuales ritmos debemos usar
preferentemente?
Quede pues reconocido que
tambin en la prosa hay ritmo y
que son los mismos que en la
poesia

Que ritmos van a mejorar la

prosa artstica?

Algunos piensan que el

yambico por ser el mas
cercano a la prosa
Mientra que el ritmo dactilico
es el mas apropiado a la
grandilocuencia
El pean es un ritmo muy
suave y ampuloso
Aristoteles juzga que el ritmo
heroico es mas elevado de lo
que exige la prosa y el yambo
vulgar
El tribraco tiene la misma
extensin que el coreo, su
ligereza y brevedad no tienen
dignidad
El pean es el ritmo intermedio
que todos usan sin darse
cuenta
El yambo y dctilo es usado

en los versos as que no se

debe de usar en la prosa
Mi opinion:
En la prosa se encuentran
mezclados y confundidos
todos los pies
La prosa no debe ser
esclava del ritmo como la
poesia
Ni exenta del ritmo como el
habla vulgar
Sea la prosa una mezcla
moderada de ritmos
Utilicese en ella el pen
pero armonizada con los
demas ritmos
Que ritmos se deben mezclar
con cuales?
A que tipo de prosa es
adecuada cada ritmo?

El yambo es mas frecuente

en la prosa de estilo bajo y
humilde
El pen en estilo elevado
El dctilo en ambos
En un discurso moderado y
variado se mezclaran
armoniosamente todos ellos
Asi nadie se dar cuenta
que buscamos el deleite
Se disimulara aun mas si
aprovechamos el peso de
las palabras y las ideas
Los que escuchan se fijan
solo en las palabras y las
ideas y mientras las admiran
pasan por alto el ritmo
Pero si este no existiera las
palabras e ideas agradaran
menos

Es mas dificil escribir en

prosa que en verso
Los versos tienen reglas
definidas
La prosa solo tiene que ser
armoniosa no estrecha ni
suelta ni fluctuante
Toda la extensin y la forma
de la frase estn cerradas y
acabadas lo cual se mide
por el placer que produce a
los oidos
Lo mas conveniente es que
solo el final y acabado de la
frase tenga ritmo
Hay que dejar que el periodo
se cierre, que no caiga
bruscamente
Conviene que el final tenga
ritmo

Los ritmos de la prosa entonces

son todos aunque unos
mejores y mas apropiados que
otros
Aparece en todas las partes de
la frase
Sale del placer de los oidos
Tiene por objeto producir
deleite
Se debe usar siempre
EN todo el periodo

Que es lo qu eproduce el
deleite?
Lo mismo que lo produce en
los versos
cuya medida viene marcada
con una tecnica
Aunque los odos sin esa
tcnica lo identifican con el
instinto

Uso de la prosa rtmica

Se recurrir al estilo rtmico si
hay que hacer un elogio
particularmente elegante
Si hay que hacer una narracin
que exija mas elegancia que
patetismo
En las amplificaciones todo el
mundo acepta que el discurso
se explaye rtmica y
alegremente
Esta forma de estilo no debe
ser mantenida por mucho
tiempo
Por regla general el ritmo fluye
desde el comienzo de las
frases unas veces mas rpido y
otras mas lento
Los pasajes tensos exigen
rapides

La exposicin de los hechos

exige lentitud

Hay muchas formas de

cerrar el periodo
Los asianistas usan el
dicoreo
Consiste en dos coreos
finales
No es conveniente repetr
mucho este ritmo
Es muy reconocido, sacia y
es despreciado al conocerse
la facilidad con que se
produce
Cretico
Pean: dos tipos
Espondeo
Incisos y miembros
Yambo
Tribaco

Dactilo
Para el final me parece mas
apropiado el cretico
Docmio
Si utilizamos alternadamente
todos estos pies nadie se dar
cuenta que estamos utilizando
una tecnica
y evitaermos el hastio
Conclusin sobre el perodo
Hay mucha diferencia en tre
prosa ritimica es decir
semejante al ritmo y prosa
construida totalmente a base
de ritmo
Si se hace lo segundo es un
vicio intolerable
SI no se hace lo primero se
trata de una prosa desligada,
inculta y floja

b) Incisos y miembros
En los discursos reales y los del
foro se deben utilizar los periodos
raramente
Debemos ver que son los incisos
y los miembros
En los discursos reales ellos
ocupan la mayor parte de los
mismos
El periodo y la frase completa
constan de cuatro partes
llamadas miembros
Con frecuencia ocurre que el
miembro tenga que ser mas corto
O bien que haya que alargarlo
El periodo completo consta de
cuatro miembros semejantes a
un hexametro
Entre ellos aparecen lazos de
unin que enlazan todo el

periodo
Las dos primeras partes son los
incisos
LA tercera es miembro
y sigue un periodo no largo de
dos miembros
Termina con dos espondeos
Componer un discurso a base de
incisos y miembros es muy
bueno en las causas reales
Sobre todo en pasajes que se
acusa o se refuta
3. Utilidad de la prosa rtmica
Hablar en buen estilo oratorio es
hablar con las mejores ideas
con las palabras mas escogidas
Expuestas de manera armoniosa y
acabada
Con las palabras cuidadosamente
colocadas

Y realzadas por el ritmo

El ritmo no esta sujeto a las leyes
de la poesa, las evita
El orador no da un golpe duro si su
ataque no es armonioso
Ni esquiva suficientemente el
ataque del contrario
Como los gladiadores
4. Vicios a evitar en la prosa
rtmica
El tema exige un gran
entrenamiento
Hay unos que recurren al
desplazamiento de las palabras sin
completar y cerrar las frases
armoniosamente
Otros sobre todo los aliancistas,
esclavos del ritmo, introducen a
fuerza palabras intiles para
completarlo

OTros cortan el ritmo cayendo en

un estilo bajo semejante a unos
ridculos versos
UN tercer vicio es no tener
variedad de ritmos

El que evite estos defectos

Desplazar las palabras dando la
impresin de que lo hace a
proposito
Introducir palabras para
completar rendijas
Cortar y doblar frases buscando
ritmos cortos
Utilizar siempre el mismo tipo de
ritmo sin cambiar
Evitara casi todos los vicios
5. Pruebas de la importancia de
la prosa rtmica
Se puede comprobar lo importante
que es hablar armoniosamente

SI se cambia el orden de las

palabras en una frase bien
construida todo el conjunto
quedara mal
6. Crtica a los neaoticos, que
rechazan la prosa rtmica
Quienes critican esta forma d
hablar es porque no pueden
hacerlo
Y por eso se convirtieron en aticos
Los modernos cuando trocean su
discurso trocean una escoba
son despreciables sus palabras e
ideas
Es mas fcil descomponer lo
ordenado que componer lo
disperso
Hablar armoniosamente y
rtmicamente sin decir nada es una
necedad

Hbalar aportando buenas ideas

pero sin orden y sin medida es
puerilidad
El elocuente debe levantar no solo
la aprobacin sino la admiracin el
clamor y el aplauso
Debe sobresalir en el uso de todos
los recursos

CONCLUSION

Ya tienes bruto mi modelo de orador