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El

lenguaje
en
contempornea

la

arquitectura

Los distintos manejos del lenguaje, le confieren a la obra un especfico valor


comunicacional ?...........................................................................................3
El lenguaje de la arquitectura moderna. Hctor Tomas ...........................4
Rapaport: Aspectos humanos de la forma urbana ...................................5
Roland Barthes y la semiologa urbana......................................................6
John Summerson: El lenguaje clsico de la arquitectura....................6
Le Corbusier Hacia una arquitectura.......................................................7
NEOCLASICISMO...........................................................................................8
NEOGTICO ...................................................................................................9
ECLECTICISMO ............................................................................................10
REVOLUCION INDUSTRIAL........................................................................11
ESCUELA DE CHICAGO .............................................................................12
ART NOVEAU ...............................................................................................13
PROTORRACIONALISMO...........................................................................15
VANGUARDIAS FIGURATIVAS ..................................................................16

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BAUHAUS .....................................................................................................18
MOVIMIENTO MODERNO ...........................................................................19
Pabelln de Barcelona ............................................................................21
ART DECO.....................................................................................................21
ARQUITECTURA ORGANICA.....................................................................22
BRUTALISMO ...............................................................................................24
NEOBRUTALISMO .......................................................................................25
FORMALISMO...............................................................................................26
DECONSTRUCTIVISMO ..............................................................................27
CONCLUSIONES ..........................................................................................28
CONCLUSIONES ESPECIFICAS ................................................................29
CONCLUSIONES SUBJETIVAS..................................................................29
BIBLIOGRAFA: ............................................................................................31

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Los distintos manejos del lenguaje, le confieren


a la obra un especfico valor comunicacional ?
Los elementos del lenguaje en la arquitectura le confieren una caracterstica
comunicacional que termina siendo parte intrnseca de la misma; este
lenguaje y su comunicacin pasan a ser parte indivisible de una obra
arquitectnica; su esencia.
El trabajo se plantea desde el punto de vista de interpretar cual es el rol que
desempea el lenguaje como forma de comunicar que posee una obra
arquitectnica, cmo a travs de los distintos elementos del lenguaje se est
intentando transmitir una idea o un significado.
Cuando me refiero al valor comunicacional no estoy haciendo mencin a
revelar la funcin del edificio, revelar la funcin es slo un aspecto de este
valor comunicacional que queremos descubrir en una obra, el manejo del
lenguaje le confiere al objeto su propia personalidad, su contenido, marca su
impronta, denota su existencia.
En este trabajo realizar un recorrido por la historia contempornea
analizando as los cambios en el manejo de los elementos lingsticos y el
valor comunicacional de los mismos.
Ahora bien Qu entendemos por lenguaje?
Segn la Enciclopedia Britnica constituye el lenguaje, un instrumento sin el
cual seran imposibles la vida en sociedad y cualquier forma de cultura, es la
manifestacin ms importante de la conducta humana y su posesin como el
rasgo que mejor define su esencia.
El lenguaje se define como un sistema de expresin que permite representar
contenidos conceptuales por medio de smbolos.
El lenguaje es un conjunto de smbolos articulados con que el hombre manifiesta lo que
piensa o siente, dichos smbolos pueden ser verbales, por seales, escritos, grficos,
etc.(Diccionario El Ateneo)

Es evidente que las retricas y las prosodias no son tiranas inventadas arbitrariamente,
sino una coleccin de reglas reclamadas por la organizacin misma del ser espiritual y
nunca ellas han impedido que la originalidad se produzca claramente. Por lo contrario
decir que contribuyen a que la originalidad se despliegue ser infinitamente ms claro.
Charles Baudelaire
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Cit este prrafo de Baudelaire ya que expresa lo que estoy tratando de


demostrar, el lenguaje en la arquitectura no es algo que le viene desde fuera,
es algo inherente al objeto, y dicho lenguaje es casi infinito, las mltiples
combinaciones de elementos son innumerables y cada edificio adquiere de
esta forma su propio significado.

El arquitecto piensa pero no producir una obra hecha de palabras sino un objeto hecho
de formas y de materiales. Este objeto transmite su propio y particular mensaje que en
buena parte no admite ser traducido a palabras. Este lenguaje arquitectnico se
corresponde a un tiempo histrico del cual es expresin. Por consiguiente requiere
constantes renovaciones en funcin de los requerimientos sociales cambiantes y segn el
tiempo. Tales renovaciones ideolgicas se traducen en tcnicas especficas proyectuales,
las que denotan y connotan al objeto en evidente constancia de semantizacin. En tanto
expresin de un mismo mensaje, en la obra artstica forma y contenido, significante y
significado, conforman una unidad.
Hctor Oddone

El lenguaje de la arquitectura moderna. Hctor


Tomas
En este libro se plantean las constantes en lenguaje de la arquitectura
moderna, el anlisis es a partir del surgimiento del Movimiento Moderno y
cmo los postulados enunciados por los grandes maestros se van verificando
en los distintos ejemplos de la arquitectura contempornea a partir de 1930 y
cmo la interpretacin de este lenguaje puede ser la mejor herramienta en la
formulacin de las ideas del proyecto.
Algunos conceptos respecto del lenguaje tratados en este libro son los
siguientes:
El lenguaje de una obra depende esencialmente de su contexto histrico, las
transformaciones socioculturales de una sociedad se ven reflejadas en sus
edificios, en la manera en que estos fueron concebidos, en los recursos
utilizados, en los materiales empleados en la tcnica y por consiguiente en su
significado.
La arquitectura en tanto disciplina artstica convoca significados para concluir ella misma
autoconstituyndose en significado
(Gregotti)
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La arquitectura produce, incluso sin quererlo, una notable cantidad de signos.


El artista, (en este caso el diseador) tiene como rol adecuar la forma a su contenido,
provocar con su obra reaccin en el usuario espectador, intentar decir algo (aunque no
disponga de la palabra), comunicar. Este el sustento de la arquitectura.
(Quaroni)

El arquitecto est continuamente obligado a ser distinto de s mismo, debe


convertirse en socilogo, poltico, semilogo, obligado a encontrar formas que
formalicen sistemas de exigencias, obligado a articular un lenguaje que debe
decir algo distinto de s mismo, est obligado pensar en la totalidad en la
medida en que se convierte en tcnico especializado, en operaciones
especficas y no en discursos metafsicos.
La funcin del arquitecto entonces estara dividida en tres operaciones
fundamentales: Operar con los elementos de la arquitectura, su vocabulario,
su disposicin, su materialidad, en tanto signos que importan un significado o
una idea conceptual. Manipular las leyes de combinacin de estos elementos,
la relacin formal de los mismos, la sintaxis, quedando constituida la forma de
la volumetra. Revisar para qu sirven tales signos para con sus receptores. El
significado en s.

Rapaport: Aspectos humanos de la forma urbana


Segn Rapoport, el medio ambiente fsico otorga posibilidades para elegir sin
determinar totalmente el modo de actuar, pero algunas elecciones o acciones
de los usuarios son ms probables que otros dado un medio construido
concreto, esto depender de los diseadores de ambientes quienes crearan
mbitos de relacin, las cuales actan directamente en el comportamiento,
temperamento, satisfaccin, interaccin etc. Del habitante y usuario de dicho
medio.
En la metrpoli el ciudadano mvil se encuentra la mayor parte de las veces
en terreno que no conoce y debe basarse sobre las apariencias para
interpretar lo que est sucediendo.
Encontrar la imagen de la ciudad en los lectores de esa ciudad, sera una
tarea semiolgica.

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En toda ciudad, a partir del momento en que es verdaderamente habitada por el hombre
existe el ritmo de la significacin, que es la oposicin, la alternancia, y la yuxtaposicin de
elementos marcados y elementos no marcados.
Kevin Lynch

Roland Barthes y la semiologa urbana


La ciudad es un discurso y este discurso es verdaderamente un lenguaje, la
ciudad habla a sus habitantes, y viceversa, generndose un dialogo. Barthes
asegura que para entender el verdadero significado de la ciudad hay que
perder el sentido metafrico que tiene la expresin "el lenguaje de la ciudad.
El erotismo de la ciudad es la enseanza que podemos extraer de la
naturaleza metafrica del discurso urbano. Erotismo entendido como
sociabilidad. La ciudad es semnticamente el lugar de encuentro con el otro.
El lenguaje de la ciudad debera estar conformado por las lecturas que hacen
todos usuarios respecto de ella. Toda ciudad est construida segn la
imagen del navo, cada una de sus piezas, no era el navo entero, sin
embargo entre todas conforman todo, un conjunto de significaciones legibles e
identificables. En este esfuerzo de aproximacin semntica a la ciudad
tenemos que intentar comprender el juego de los signos, porque la ciudad es
un poema, que despliega el significante y este despliegue es lo que la
semiologa de la ciudad debera tratar de hacer cantar.
Entiende a la ciudad y sus edificios como un sistema de significacin, la cual
comporta un plano de expresin (Significante) y un plano de contenido
(Significado), la significacin coincide con los dos planos.
El campo de estudio es muy extenso, podemos realizar un anlisis del
lenguaje en la ciudad, y un lenguaje en una obra de arquitectura determinada,
mi trabajo consiste en analizar ejemplos paradigmticos de cada movimiento y
verificar si la hiptesis planteada se corrobora o no.

John Summerson: El lenguaje clsico de la


arquitectura
Summerson, asocia directamente a la arquitectura con su lenguaje Hablar
de la arquitectura como de un lenguaje la existencia de un edificio se debe a
su lenguaje, el lenguaje es quien le confiere a una obra su valor intrnseco.
Asocia el lenguaje con la utilizacin de elementos clsicos. Los diferentes
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gneros, de la arquitectura clsica considerados como repertorios


sistematizados, referan al control arquitectnico de la forma y a partir de l
hacan explcito el discurso del carcter. M. Trabucco.
El uso de elementos lingsticos le otorga a un edificio su carcter. El anlisis
de este autor se basa en determinar la relacin entre los elementos clsicos
de la arquitectura y su aplicacin a travs de la historia. El Lenguaje segn l
est directamente relacionado con la utilizacin de dichos elementos y su
reinterpretacin a travs del tiempo. En el ltimo captulo lo clsico en lo
moderno plantea cmo se da esta evolucin y afirma que a partir del
Movimiento Moderno qued anulado y a partir de 1980 las nuevas
concepciones invitan a reiniciar el discurso sobre la utilizacin de elementos
clsicos, los cuales dan sentido al intento de definir la naturaleza y valor del
ornamento y a cuestionar la arquitectura como vehculo de sentido social.

Le Corbusier Hacia una arquitectura


En este libro el concepto del lenguaje es entendido de otra manera. Le
Corbusier caracteriza a la casa como una mquina de habitar, el lenguaje
entonces se deriva directamente de esta idea, el manejo de los elementos
lingsticos debe expresar claramente esta intencin. Un arquitecto serio que
mire como arquitecto hallar en un paquebote la liberacin de sus malditas
servidumbres seculares
La emocin arquitectnica es el juego sabio, correcto y magnfico de los
volmenes bajo la luz, La luz para Le Corbusier es un elemento del lenguaje,
un factor que no debe dejarse de lado en el diseo de la obra.
La arquitectura y su manifestacin responden claramente al sistema de
pensamiento de quien la produce.
Segn este planteo el problema de la esttica contempornea est basado en
la reinstauracin de volmenes simples donde el lenguaje sea referencia
directa a una mquina y la luz y la geometra sean el lenguaje del hombre.

A mi entender el lenguaje arquitectnico est conformado por los elementos


de composicin, los elementos de arquitectura, su disposicin y su
materialidad, los materiales, la funcin, y la forma que el edificio adopta. Una
obra de arquitectura comporta un cierto carcter, entiendo al carcter como
aquella cualidad que hace comprensible, en trminos sociales el destino, el
tema, y la jerarqua que la obra representa.
Una vez contextualizado el tema del lenguaje voy a recorrer la historia de la
arquitectura contempornea analizando si los siguientes postulados se
cumplen, haciendo una reduccin de los conceptos antes enunciados. Y
analizando los cuatro que segn mi criterio manifiestan el lenguaje
arquitectnico. Verificar los siguientes postulados:

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La materialidad del edificio. El valor comunicacional estar puesto en


manifiesto cuando el material utilizado es evidenciado en su fachada.
La funcin. El valor comunicacional estar puesto en manifiesto cuando la
funcin es evidenciada en la fachada.
La volumetra del edificio. El valor comunicacional estar puesto en
manifiesto cuando la volumetra est conformada por formas puras.
El carcter simblico. El valor comunicacional estar puesto en manifiesto
cuando el edificio contiene un carcter simblico.

Neoclasicismo
El lenguaje clsico es utilizado como lenguaje arquitectnico comn, que
heredado de Roma, se ha utilizado en casi todo el mundo civilizado durante
los cinco siglos que separan el Renacimiento de nuestros das. Segn
Summerson un edificio clsico es aquel cuyos elementos decorativos
proceden directa o indirectamente del vocabulario arquitectnico del mundo
clsico, elementos fcilmente reconocibles: columnas de cinco variedades
estndar aplicadas de forma estndar, maneras de tratar huecos, puertas,
ventanas, remates, etc.
No podemos utilizar los ordenes sin estar convencidos que encarnan un
principio de belleza y de verdad. La fe en la autoridad de los ordenes ha
adaptado diversas formas, la ms simple puede expresarse en estos
trminos: Roma fue la ms sabia, la profunda veneracin de Roma es la gran
parte de nuestra civilizacin."
Utilizar elementos clsicos en un edificio, remite directamente al significado de
dichos elementos. En los tres ltimos siglos, el repertorio clsico ha sido
empleado por todos los pases civilizados y adaptado a las ms diversas
exigencias prcticas y de gusto; la universalidad intencional de las formas
cannicas casi ha logrado quedar completamente traducida a la realidad, a
travs del nmero infinito de sus aplicaciones. (Benvolo)
Ahora bien, este uso del lenguaje clsico es reinterpretado,
cientficamente, entonces se convierte en neoclsico.

precisado

No podemos hablar del Neoclsico sin dejar de hacer mencin a la Academia.


Junto con la pintura y la escultura la arquitectura forma la trada de las artes
Mayores, stas artes estn condicionadas por un sistema de reglas,
deducidas de la antigedad y en parte identificadas por la convergencia de los
artistas del renacimiento, consideradas universales y permanentes basadas
en la naturaleza de las cosas y la experiencia de la antigedad, concebida
como una segunda naturaleza. La Academia es donde se estudia Arquitectura
y su forma de transmitir los principios de generacin de un proyecto son claros
y precisos; unidad, tectonicidad, uso de eje de simetra, jerarquizacin del eje
por medio del acceso, la funcin no es contemplada, lo determinante es la
imagen. El smbolo, la impronta del edificio.
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El edificio que voy a analizar para este movimiento es la Iglesia de la


Madelaine, Napolen mando a construir en 1806 este obra en honor a los
cados en la guerra, realizada por el arquitecto Vignon, transformada en
Iglesia en 1814 su referencia al templo griego es ms que clara y se trata por
este de un edificio neoclsico, tiene la forma y la estructura de un templo
clsico, un alto basamento, con una escalinata que le otorgan escala, una
columnata con 52 columnas corintias de 20 metros de altura que la rodea, el
frontn con el gran friso que representa el juicio final. El interior consta de una
sola nave, con un vestbulo que la antecede.
Segn los parmetros de este anlisis, este edificio
tendra valor
comunicacional en cuanto al material utilizado ya que es el mismo que se
pone de manifiesto. No asumira este valor comunicacional al no evidenciar
exteriormente lo que en su interior sucede. Se trata de un volumen cerrado,
que no evidencia la funcin. En cuanto a su volumetra, s admite un valor
comunicacional puesto a que la misma es de fcil reconocimiento, es un
volumen prismtico puro y en cuanto al ltimo punto, posee un fuerte carcter
simblico ya que aqu el edificio est asociado con un carcter sagrado, y por
esto utiliza estos elementos clsicos.

Neogtico
El ao 1830 seala el xito del movimiento neogtico en la arquitectura, al
igual que en el neoclsico, se recurre a elementos del pasado, en este caso
del gtico y se lo reinterpreta. Se presenta como una variante del gusto por lo
extico y tiene un carcter marcadamente literario. Se asocian al espritu
romntico los estilos medievales y son apreciados no como un sistema de
reglas destinado a sustituir a las clsicas, sino precisamente porque se les
supone carentes de ellas y fruto del predominio del sentimiento sobre la razn;
el gtico aparece ahora como un conglomerado de confuso de torrecillas,
pinculos, bvedas, vitraux, etc. El neogtico surge a partir de una necesidad
de restaurar los edificios medievales. La ecole des Beaux- Arts prohibe el
estudio del gtico. Ya que en este tipo de arquitectura se apela a mostrar la
realidad constructiva y no se tiene en cuenta la seguridad del calculo.
La abada de Westminster es un ejemplo del neogtico, qued destruida en
un incendio en 1934 y fue reconstruida por Charles Barry. Una de las
condiciones del proyecto era que deba tratarse de un edificio gtico. El uso
del lenguaje remite a una arquitectura sagrada. La verticalidad es uno de los
elementos ms importantes a tener en cuenta en el proyecto. Los mismos
conceptos pueden aplicarse en la Baslica de Lujn, proyecto de Ulrico
Curtois, donde el uso del lenguaje, es claramente gtico apelando
nuevamente a esa imagen sagrada que lgicamente se quiere otorgar al
edificio.

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El valor comunicacional en este edificio estara dado de la siguiente manera:


el material no muestra la realidad constructiva, la funcin no es evidenciada
desde el exterior, la volumetra no es de fcil reconocimiento, y el carcter
simblico es asumido de otra forma, ya que el edificio era una baslica por lo
que haba apelado a un lenguaje gtico, al cambiar la funcin este carcter
simblico queda desmaterializado por lo cual ninguno de estos postulados se
verifica en este ejemplo.

Eclecticismo
Podramos definir al eclecticismo como una combinacin de elementos
tomados de distintos movimientos de arquitectura conjugados entre s.
Dentro de esta corriente podramos ver ejemplos de edificios donde un
sinnmero de elementos de distintos estilos son combinados y puestos en una
sola obra. El neoclsico, el neogtico, el neorromnico, elementos tomados
de la arquitectura rabe, elementos del barroco son combinados y colocados
en una obra. En cuanto al lenguaje podramos decir que un lenguaje eclctico
es una combinacin de distintos elementos donde cada elemento materializa
un determinado contenido, tal es el caso de los elementos neogticos, son
utilizados para traer imgenes de la edad media, dnde el edificio
paradigmtico de ese momento es la Iglesia. El simbolismo en cambio
apelado en el uso de elementos neoclsicos es otro: la imagen de la
democracia en Grecia, el esplendor del Imperio Romano como significado
ms trascendente de estos elementos.
Podemos considerar a la Opera de Pars un edificio eclctico, se trata de un
edificio autocontenido, donde la unidad es una de las pautas principales de
composicin, un edificio que no tiene en cuenta al entorno, tectonicidad,
jerarqua del acceso y escala. El uso de todos estos elementos denotan un
lenguaje donde el edificio est intentando marcar su impronta, no pasar
desapercibido, es un edificio que muestra toda su magnificencia. El hall de
acceso est sobredimensionado, ya que es en este lugar donde se realizan
todos los encuentros sociales. Por todas estas caractersticas podemos
concluir que se trata de un edificio donde el significado asume el rol
protagnico y el edificio est tratado con esta idea de mostrar lo que quiere
significar ms all de propia existencia fsica.
Algo semejante podemos decir respecto del Congreso de La Nacin, donde el
edificio se impone al espectador, su carcter emblemtico est claramente
marcado, se trata de un edificio pblico, pero no es cualquier edificio pblico,
es la sede del Poder Legislativo. Proyectado por Vctor Meano marca
claramente todas las caractersticas que apuntamos sobre la Opera de Pars.
La plaza que lo antecede le confiere gran escala y perspectiva.
Se impone al espectador con toda su fuerza monumental. El rigor matemtico
le confiere unidad al conjunto, sin embargo, se trata en este caso de una
simetra de balance, por lo que estara en contra de los principios formulados
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por la Academia donde la simetra axial era sumamente respetada. El muro


oculta la organizacin espacial interna. El carcter est dado por los
elementos de composicin, el lenguaje en este edificio es claro, se utilizan
manzardas, frontis, rampa, prticos, etc. Conjugados de tal manera que al ver
este edificio no quedan dudas que se trata de un edificio de vital importancia
para el desarrollo pleno de un pas democrtico.
El cuanto al anlisis de mi trabajo la materialidad no se pone en evidencia ya
que se trata de un edificio de mampostera dnde se reviste y se pinta para
dar una apariencia de mrmol, la funcin no se evidencia en la fachada, la
volumetra no de claro reconocimiento, por estas tres caractersticas el valor
comunicacional de este edificio no est asumido, en cuanto al valor simblico
podemos decir que se trata de un edificio donde la imagen se impone ante
cualquier pauta de diseo y todos los elementos de composicin y de
arquitectura se estructuran de tal manera para intentar poner de manifiesto
est simbologa, es un edificio que se impone al espectador intentando
mostrar que se trata de un edificio pblico emblemtico.

Revolucin Industrial
Se denomina revolucin industrial al conjunto de transformaciones que
experiment la sociedad tras la expansin de la industria en Inglaterra.
Consisti en un conjunto de innovaciones tcnicas combinadas con una serie
de transformaciones econmicas y sociales que originaron el paso de un tipo
de economa esttica a un proceso de crecimiento autosostenido, economa
industrial y capitalista. La expansin del comercio, la produccin agrcola, la
incipiente acumulacin de capital y el aumento de la poblacin fueron factores
determinantes en el inicio de este proceso.
La mquina invade la vida del hombre, aparece la mquina de vapor. Se
empiezan a utilizar materias primas nuevas, principalmente el hierro.
Aparecen tambin tres nuevas tipologas de edificios: Los mercados, las
exposiciones, y las estaciones de ferrocarril, como consecuencia lgica de
este proceso.
Uno de los ejemplos paradigmticos de este tipo de arquitectura es el Palacio
de Cristal, realizado por Joseph Paxton, edificio que albergara a la
1Exposicin Internacional en Londres en 1851. Se trata de un edificio
modulado que se arma y desarma, construido en forma estandarizada Se
piensa en la funcin ya que por las columnas baja el agua de condensacin
de los vidrios. El edificio nos da esa sensacin de ligereza y transparencia y
un efecto de tensin y fragilidad. Sus medidas 600m x 120 x 34 de alto. El
espacio generado en la revolucin Industrial es un espacio nico, donde el
exterior se vive desde el interior y pudiendo a la vez desde cualquier punto
vivir todo el espacio y contemplar el exterior gracias a los paneles de cristal
que conforman el techo. Las nuevas tecnologas permiten salvar grandes
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luces y hacer edificios donde se pueda albergar mucha cantidad de gente. En


cuanto a la utilizacin del lenguaje, se trata en este caso de un lenguaje
nuevo, claramente definido, cuyo significado es intrnseco, estamos
mostrando nuevas tecnologas, mostrando el contexto socio cultural de la
poca, expresando posibilidades tecnolgicas, pensando en la funcin, en el
espacio, en la vivencia del usuario. Por estas razones considero que queda
demostrado porque los edificios de la revolucin Industrial son muestra fiel de
lo que vive la sociedad en ese entonces y el lenguaje utilizado es producto de
dichos avances tecnolgicos, un reflejo de las posibilidades de la industria.
Adems de adquirir un significado subyacente, con cuantos ms recursos
tecnolgicos contara el edificio, ms desarrollado era el pas del que se
tratara.
El valor comunicacional de este edificio estar entonces conformado de esta
manera, el material utilizado se expresa claramente, se muestra la realidad
constructiva, en cuanto a la funcin no se pone de manifiesto ya que el
tratamiento del muro es igual en toda su extensin, siendo ms general podra
decir que la funcin se evidencia ya es de fcil reconocimiento que se trata de
un edificio donde se da una funcin pblica, pero restringiendo este
parmetro, el valor comunicacional no estara dado en este edificio. La
volumetra es de fcil reconocimiento al igual que el carcter simblico del
mismo, se trata de un edificio que muestra con claridad las posibilidades
tecnolgicas del momento por eso por estos dos puntos el valor
comunicacional se vera asumido.

Escuela de Chicago
Se conoce como escuela de Chicago al conjunto de obras que constituyeron
el centro administrativo de esta ciudad, con una planta en retcula de
extensin ilimitada, convertida en el mayor centro de intercambio y el ms
grande nudo ferroviario de Estados Unidos. Chicago se incendia en 1871 y a
partir de esto se ven obligados a reconstruir la ciudad. El alto precio de los
terrenos determina la gestacin de los rascacielos, realizado en principio con
una ms baja, hasta que las posibilidades de la tcnica y el ascensor (Otis
1864) permitieron ir ganando altura. Este nuevo tipo de edificio permita la
mxima utilizacin de los espacios interiores, el mejor aprovechamiento del
suelo, Benvolo dir entonces que existe una correlacin directa entre el
rascacielos y con el plano de parcelacin urbana en retcula. Ni lo uno ni lo
otro son realidades arquitectnicas, pero contienen la posibilidad de una
transformacin radical del escenario arquitectnico tradicional
La Escuela de Chicago constituye en este momento de la historia la mayor
aproximacin a la tcnica y la expresin en sus edificios de estas
posibilidades. Los edificios de esta escuela denotan adems la insercin al
mundo capitalista donde la empresa utiliza al edificio para imponer su imagen.
La conformacin del edificio es anloga a la tradicin norteamericana, en las
colonias se construa con el sistema de Ballom frame, esta forma se copia
reemplazando la madera por el hierro, y se construye una grilla tridimensional,
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que conforma la estructura del edificio. Logrando de esta manera separar la


estructura del cerramiento, lo singular entonces en estos edificios es la
liberacin que presenta el muro con respecto a las cargas horizontales que
son transportadas por las columnas. El muro pierde su funcin estructural,
generando la planta libre. Uno de los arquitectos paradigmticos de este
momento es Sullivan quien realiza un anlisis del edificio y es a quien se le
debe la frase "la forma sigue a la funcin. Para l el edificio se manifiesta
como un organismo vivo que debe tener en cuenta principalmente a la funcin
y expresarla. El edificio est conformado por un basamento donde se cumple
la funcin de almacenamiento (subsuelo y depsitos) una funcin pblica, la
planta baja, el fuste como desarrollo donde se emplazan las oficinas y el
capitel, un remate, donde se unifican los servicios y las circulaciones.
Un ejemplo de estas consideraciones es el Guarantee Building (1894) donde
en la fachada se expresa claramente la funcin del edificio y lo que sucede en
cada uno de sus pisos. El muro ser la expresin de la voluntad de las formas,
ms que el resultado de necesidades estticas, acentuando el valor del plano.
En este edificio coloca una moldura vertical destacada entre las ventanas. La
funcin de los distintos pisos se puede diferenciar claramente desde la
fachada, la planta baja y el primer piso estn configurados como zona de
zcalo destinada al comercio, con grandes aventamientos, encima se
encuentra la retcula regular de los pisos principales de oficinas, dnde toma
elementos del romnico y los reelabora. Y por ltimo debajo del tejado llano,
hay una superficie cerrada con ojos de buey donde se encuentran las
instalaciones tcnicas. Por todo esto podemos decir que la funcin queda
claramente definida. Mostrndonos de que tipo de edificio se trata. Es la
primera vez en la historia donde un edificio de oficinas es concebido de esta
manera, gestando as esta nueva tipologa que se ver en repetidas
oportunidades en lo que viene del siglo.
No es en este ejemplo donde el material est expresado claramente ya que la
estructura metlica se reviste de un ladrillo refractario. En cuanto a su
volumetra es simple, se trata de un volumen prismtico puro por lo que el
valor comunicacional estara por dems asumido. Creo que este edificio no
posee carcter simblico, puesto que a pesar de asumir una nueva
concepcin de conformacin, no representa ms de lo que es, un edificio de
oficina, y no tiene un carcter emblemtico.

Art Noveau
El Art Noveau es un movimiento que surge en Blgica a principios del siglo
XX, y se extiende por toda Europa, de ah su comprensin como estilo
internacional constituyendo un inicio fundamental a la arquitectura moderna.
No se considera slo un estilo arquitectnico ya que impregn todas las
costumbres de la poca y se considera como la conclusin de una larga
evolucin de problemas culturales y de variaciones del gusto que durante el
siglo XIX pretendan definir un nuevo estilo.
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De alguna manera el Art Noveau intenta superar el planteo de William Morris


acerca de la industrializacin versus la produccin artesanal, a principios del
siglo XX se vivifican estas ideas sobre las condiciones infrahumanas de
vivienda en una ciudad moderna y se plantea un retorno a la naturaleza. El
Art Noveau puede considerarse como un movimiento de vanguardia, ya que
va en contra de lo establecido, la liberacin frente a las formas del pasado
que se puede interpretar como una vuelta a lo artesanal donde el resultado
de la obra estar dado por el trabajo conjunto de herreros, arquitectos,
ebanistas, diseadores, etc. Logrando as la unificacin ideal de las artes
mayores con las menores, idea alentada por Morris. Fijando el principio de
calidad en el producto industrial.
El espacio se toma del espacio abierto de la revolucin industrial, de ah esta
caracterstica de espacio fluido que es tpico de esta arquitectura y las
relaciones dinmicas del interior donde los elementos de arquitectura estn
supeditados a la estructura puntual, que se manifiesta. Logrando separar la
estructura del cerramiento. Los elementos de arquitectura no se tratan con
decoracin, no son elementos decorados, sino que la ornamentacin
conforma el elemento en s. Utilizando todas las posibilidades de la tcnica de
este momento, como por ejemplo la curvatura de la madera.
No podemos analizar una obra del Art Noveau sin antes hacer referencia a la
teora psicoanaltica del Einfuhlung, la teora de los sentidos, introduccin del
sentimiento, simpata simblica. Esta teora se transforma en el sustento
terico de los arquitectos del Art Noveau y el soporte material de sus edificios.
Traduce en hechos arquitectnicos los sentimientos que despiertan los
hechos de la naturaleza. Una lnea cncava convexa nos dar idea de
movimiento, y una lnea recta nos dar idea de algo rgido. El color, la textura,
la forma, la referencia a elementos de la naturaleza, etc., producir un efecto
en nosotros debido a las concepciones anlogas preexistentes que tenemos
respecto de estos elementos. Es entonces donde los vegetales, los animales,
los cabellos de mujer, toman un papel preponderante en esta arquitectura y
son representados por todos estos artistas, convirtindose, esta arquitectura
en una arquitectura con esttica organicista, con carcter escultrico. Toda
estos elementos que conforman la teora del Einfuhlung son parte del lenguaje
de los edificios del Art Noveau. El Art Noveau se da en Blgica con Horta , en
Espaa como Modernismo cataln, con Gaud, en Argentina con Colombo,
Garca Nuez y Ortega, en Escocia como Escuela de Glasgow, con
Mackintosh, en Austria, como Secesin Vienesa, con Hoffman, Olbrich y
Wagner , en Francia como Art Noveau con Guimard, en las estaciones del
metro, en Italia, como Liberty of Florial y en Alemania como Judenstill.
La casa Tassel, en Bruselas construida por Vctor Horta en 1893 es el primer
ejemplo del Art Noveau que refleja el cdigo-estilo de esta arquitectura. Es
una casa entre medianeras en un terreno angosto, por lo que para tener
mayor iluminacin y ventilacin realiza un cortain wall redondeado en sus
fachadas. La escalera est bajo un gran lucernario. La estructura es de
esqueleto metlico, expresada en el interior y en la fachada se pone de
manifiesto en el bow-window. El estar est elevado por el resto de la casa,
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por lo que se empieza a vivir este espacio fluido. En el interior se manifiesta


claramente el soporte del Einfuhlung, en el carcter escultrico de la escalera
y en la estructura, con sus movimientos curvilneos, el diseo de los solados, y
los aventanamientos. Es en esta casa donde la realizacin arquitectnica
adquiere un significado expresivo, y se considera una gran promotora de
mensajes segn De Fusco. Los materiales, las formas, la funcin estn
pensadas a partir del soporte del Einfuhlung, y la expresin de todos estos
elementos conforman un nuevo lenguaje. El material se expresa, la funcin
tambin, los volmenes son de fcil reconocimiento, y posee un gran carcter
simblico por lo que en este edificio los cuatro postulados sobre el valor
comunicacional se verifica.

Protorracionalismo
Este movimiento surge a partir de un contexto social determinado, la primera
guerra mundial, condiciona y determina la arquitectura de principios de siglo
XX. Se busca entonces la simplificacin de la obra y la reduccin a la
geometra. El Protorracionalismo simplifica la espacialidad del Art Noveau,
teniendo en cuenta la economa y la tecnologa de la construccin ante todos
los dems elementos. Adolf Loos en su artculo "Ornamento y Delito
evidencia esta caracterstica, el ornamento no est ligado con nuestra cultura
es incapaz de desarrollase. La importancia de este artculo radica en la
fundamentacin de dos principios: La lucha contra toda forma de decoracin,
y la importancia figurativa de la esencia de cada material, dos caminos hacia
la simplificacin.
El protorracionalismo da conjuntamente con el nacimiento del hormign
armado, gracias a Perret que conquista su tcnica, por lo que la utilizacin de
este material provocar de alguna manera un aporte significativo a la
conformacin del lenguaje protorracionalista permitiendo la creacin de
formas plticas y evidenciando la estructura portante en la fachada. Estamos
frente a una nueva configuracin expresiva y nuevas posibilidades en materia
tecnolgica.
Siguiendo este principio de economa y proporcin Adolf Loos enuncia la
teora del Raumplan: a una medida de planta le corresponde una medida en
altura. La composicin se da a travs de la combinacin de cubos espaciales
de distintas medidas unidos a partir de la lnea de techo, donde las diferencias
en altura sern superadas por el uso de rampas y escaleras y sern
expresadas en la fachada, a partir de la colocacin asimtrica de los
aventanamientos. (Un claro ejemplo de esto sera la Casa Steiner en Viena).
Con respecto a las caractersticas constantes en el Protorracionalismo,
podemos decir que se compone a partir de los esquemas de bloques
cerrados, simetra, y sntesis expresiva.

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Considero que el aporte fundamental del protorracionalismo, su legado, es


esta bsqueda hacia la simplificacin de la forma, el uso de volmenes puros,
la funcionalidad manifiesta, la bsqueda de un nuevo lenguaje, que a veces se
tie de caractersticas clasicistas y otras se confunde con la ultima tendencia
del Art Noveau en Viena (como por ejemplo en el Palacio Stoclet (Hoffman)
donde se evidencia claramente la transformacin de un movimiento a otro,
una evolucin simplificadora de la Secesin).
Debemos al protorracionalismo la creacin del diseo Industrial, arte que ser
llevado a la mxima expresin con la escuela de la Bauhaus.
El protorracionalismo encuentra su obra paradigmtica en la fbrica AEG de
Peter Behrens (Berln 1909). La construccin resalta la capacidad de la
tcnica. Desde lejos los soportes en forma de pilares que sobresalan de la
fachada de cristal y el tmpano con el smbolo de la empresa recordaban la
forma de un templo y las nuevas posibilidades de la tcnica, para Behrens el
arte y la tcnica eran inseparables Segn mi criterio est prtico es utilizado a
partir de querer transmitir una imagen emblemtica de poder, caractersticos
de la arquitectura clsica. El cerramiento se separa de la estructura lo que le
da a la expresin un carcter significativo.
El valor artstico de la obra lo determina la representacin del ideal de
funcionalidad. La forma, la funcin claramente evidenciada, la utilizacin de
estos nuevos materiales nos hablan del lenguaje y sus manifestaciones, esta
obra es un ejemplo ms de lo que estoy tratando de concluir con mi trabajo.

Vanguardias figurativas
Las vanguardias figurativas surgen en Europa a partir de 1905 como
respuesta a un momento angustiante, la proximidad con la primera mundial
determina la a paricin de este movimiento. Se llama vanguardia ya se trata
de la accin de un movimiento artstico que experimenta formas y temas con
anticipacin respecto de las caractersticas de la produccin artstica del
momento. Agregando adems conceptos como activismo, anibelicisismo,
nihilismo, futurismo, etc.
Los movimientos de vanguardia surgidos en este momento son: el cubismo, el
simbolismo, el fauvismo, el expresionismo, el purismo, el futurismo, el
dadasmo, el neoplastisismo y el suprematismo, cada uno de estos
movimientos experimentando rasgos particulares pero en trminos generales
tendiendo a un mismo objetivo, una nueva forma de entender la realidad,
transformando radicalmente la concepcin,
la conformacin, y la
representacin del espacio. La vanguardia termina constituyndose en una
ideologa puesto que se persigue un arte puro fundado en sus propios medios
y libre de todo determinismo histrico y se vive como un arte social
comprometido, encarnando y expresando ideas que representan los ideales
de la sociedad.
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El gran aporte de las vanguardias a la arquitectura es la nueva forma de


entender las cosas: la abstraccin; mediante smbolos puedo recomponer la
realidad, y el alejamiento respecto de la naturaleza. Por esto, a mi criterio, de
manera muy acertada De Fusco afirma: El protorracionalismo se revela estril
sin el soporte de las vanguardias figurativas.
La manera de entender los objetos y la realidad circundante cambia
radicalmente, este movimiento incorpora la teora de la relatividad de A.
Einstein, donde el movimiento pasa a ser parte esencial de una concepcin.
Entonces la obra ser el resultado del recorrido del objeto y su plasmacin en
un dibujo desde distintos puntos de vista. Aparecen as dos conceptos no
tenidos en cuenta hasta entonces, la incorporacin del espacio tiempo, la
cuarta dimensin y el recorrido. La concepcin de las formas visibles queda
regulada por las normas de la perspectiva, que se supone corresponden la las
leyes naturales de la visin humana, en ellas est implcita una jerarqua entre
los caracteres geomtricos y los caracteres cromticos y tctiles. En la
pintura la representacin de los objetos tridimensionales sobre un plano debe
permitir una definicin unvoca de su forma y posicin recproca, siguiendo un
sistema de referencia ligado a la posicin del observador (Benvolo).
El neoplasticismo es fundado en 1917 por T. Van Doesburg y P.Mondrian. a
partir de la aparicin de la revista De Stijl. Toman como punto de partida la
alienacin humana que implica una perdida en la armona de la relacin entre
el hombre y el ambiente en que vive, y una sociedad rota en una multitud de
singulares individuos. Pretenden alcanzar una nueva armona universal que
liberara al arte de la expresin individual y que estableciera segn Mondrian,
la unificacin del hombre y el universo. El mtodo de concepcin del arte fue
concebido como una suspensin de los colores primarios dentro de un
espacio ortogonal.
Mondrian afirma: Me di cuenta de que la realizada existe como forma y como
espacio, el espacio se volva blanco, negro o gris, en cambio la forma azul,
roja o amarilla.
El ejemplo de este movimiento en arquitectura es la Casa Schroeder, de
Rietveld. Todos los conceptos neoplasticistas estn recogidos en esta obra
donde los planos coloreados estn suspendidos en el espacio ortogonal. La
definicin espacial viene a estar representada por elementos blancos, grises y
negros, mientras que los objetos que constituyen un lugar concreto estn
coloreados. La conjuncin de planos verticales y horizontales, la conformacin
del espacio a partir de la lnea, el punto y el plano, conforman una sntesis de
todos los conceptos neoplasticistas y nos hacen interpretar esta obra de cmo
un cuadro mondrianesco. Toda la casa est tratada de la misma manera, los
muebles, los tabiques interiores, los solados, los vanos, incluso las
instalaciones son tratadas como lneas que ayudan a la composicin general.
El lenguaje en este caso, es un tanto particular, un nuevo lenguaje, donde la
abstraccin es sin dudas la protagonista, la articulacin de los planos, como si
se tratara de un conjunto de planos separados suspendidos, el tratamiento de
los llenos y los vacos, las formas regulares y esta clara intencin
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neoplasticista expresada en el color y la materialidad demuestran un alto


juego esttico, incluso me atrevera a afirmar que se trata de una obra
manifiesto donde todos los elementos contienen un alto grado de significacin
y se trata de un ejemplo paradigmtico del movimiento de vanguardia. En
cuanto al valor comunicacional segn este anlisis este edificio no muestra la
realidad constructiva, justamente la tapa para querer mostrar los planos como
un cuadro neoplasticista. La funcin est claramente expresada, los
aventanamientos y el uso del color marca definidamente cual es la funcin en
cada una de sus partes. La volumetra es de fcil reconocimiento puesto que
la conformacin de los volmenes est hecha a partir de la combinacin de
estos planos que son de fcil reconocimiento. En cuanto al carcter simblico
de esta obra podemos afirmar que se trata de un edificio donde todo los
elementos intentan mostrar esta caracterstica por lo que el valor
comunicacional en este ltimo aspecto estara claramente asumido.

Bauhaus
En 1919 en Alemania, se funda la Escuela de la Bauhaus, de la mano de
Walter Gropius. A partir de la formacin de la escuela de la Bauhaus
comienza una nueva concepcin del espacio y su relacin esttica y social, el
diseo tiene alcance social con la aparicin de las artes aplicadas y con el
desarrollo del diseo industrial. La Bauhaus se convierte en el ltimo de los
pasos para la conformacin del Movimiento moderno, dando en este caso un
nuevo aporte, la estandarizacin, de una obra de arte unificada, donde el
resultado sea logrado por trabajo conjunto de mltiples disciplinas. En la
Bauhaus aparece la idea de protoptipo, que se estudian y se configuran
constituyendo los modelos para una produccin en serie.
Cocibamos y creemos juntos el nuevo edificio del futuro que agrupar la
arquitectura, la pintura, y la escultura en una sola unidad, y que las manos de
millones de trabajadores elevarn un da hacia el cielo como smbolo de la
cristalizacin de una nueva fe. Gropius.
La escuela de la Bauhaus constituy una experiencia sociolgica, didctica y
estilstica ya que contribuy a la institucin de la metodologa y del lenguaje
racionalista.
En cuanto a la arquitectura, el objeto de diseo se descompone en sus
diversas partes elementales, que dan lugar luego a una recomposicin
basada en las combinaciones de tales partes. La arquitectura surge entonces
como derivada de las leyes de la naturaleza funcional y econmica. El
proyecto es el resultado de su programa de necesidades, y es aqu donde el
racionalismo (en su concepcin moderna) empieza a nutrirse de los ejemplos
ms acertados.
El edificio paradigmtico de la Escuela de la Bauhaus es el Edificio de la
Escuela en Dessau realizado en 1925 por Gropius, presenta connotaciones
urbansticas en cuanto a su emplazamiento generando la necesidad de
recorrido y de mltiples puntos de vista para su comprensin. Limitado por
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una calle por un lado, parte del edificio se despliega por la otra, y aqu vemos
claramente la incorporacin de la cuarta dimensin.
Las columnas se retraen, estableciendo un cerramiento de vidrio que pasa por
delante del borde de la estructura, dando lugar a un voladizo que permite
eliminar el manchn de la esquina, creando una imagen de transparencia
angular que constituye uno de los aspectos formales ms tpicos de la
Bauhaus.
Este edificio est influido claramente por el neoplasticismo, el volumen se
descompone en planos, para destacar alguna parte de la morfologa, un
trasfondo neoplstico que adquiere una configuracin real, distinta, ms
slida. Un notable carcter funcionalista se observa en esta obra ya que
presenta volmenes independientes para las diferentes funciones impuestas
por un complejo programa. Estos volmenes responden fielmente a la funcin
y esto queda adems expresado por la distinta materialidad y la diversa
disposicin de los aventanamientos en cada uno de los volmenes. La
volumetra es de fcil reconocimiento, los volmenes son puros. Una vez ms
el lenguaje, como parte indiscutida de la esencia de la obra. En cuanto al
carcter simblico de esta obra, creo que no se cumple en este caso ya que
no tiene una significacin que trascienda la propia obra.

Movimiento moderno
A partir de 1910 se empiezan a consolidar todas las ideas promovidas por el
protorracionalismo, las vanguardias figurativas y las Bauhaus conformndose
as, a travs del aporte de Le Corbusier, Mies Van der Rohe y Alvar Aalto, lo
denominaremos el movimiento Moderno, contextualizado en un entorno de
postguerra por lo que los requerimientos sociales, en cuanto a la
reconstruccin de ciudades y construcciones nuevas de viviendas de manera
rpida y econmica determinan tambin el nuevo lenguaje racionalista. La
arquitectura asume un entonces un valor de servicio social, donde el problema
de la vivienda popular era uno de los puntos ms importantes a resolver.
Para hablar de racionalidad podramos remitirnos a Vitrubio con su frase
firmitas, utilitas y venustas donde la funcin era entendida como parte
inseparable del objetivo que persegua una obra arquitectnica. El sentido de
utilidad en Movimiento Moderno cambia, se entiende a la casa como una
mquina de habitar dnde mediante la razn se solucionan los problemas
que plantea la realidad contingente. Asimismo la funcin no es ms
condicionada por la imagen sino que es utilizada ahora para obtener la
imagen a partir de ella.
Gracias al aporte por estos tres movimientos anteriores el espacio cambia
radicalmente, el olvido de la composicin cerrada y de los ejes de simetra
permiti la distribucin libre, y con esto lograr la fluidez espacial tpica de este
movimiento.

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El Movimiento Moderno elabora una tcnica derivada del arte para todos,
basndose en el principio de reducir la arquitectura a un servicio funcional y
tendiendo a posibilitar la integracin entre industrial design y urban design,
como fenmeno tpico de la realidad socioeconmica contempornea.
Aparece entonces el concepto de Existenzminimun, mediante el cual, una
obra de arquitectura est conformada por un dimensionamiento de la clula
de habitacin y su relacin dimensional con el resto de los habientes, y la
configuracin distributiva que garantice los parmetros ptimos de
soleamiento, ventilacin, aireacin, etc. Las condiciones de habitacin deban
ser equitativas para todos los hombres. Todo esto contribuye a un proceso de
unificacin, normalizacin e industrializacin de la construccin.
El diseo estaba realizado sobre todos los elementos que conforman una
clula de vivienda.
La arquitectura, dir Le Corbusier es imagen plstica, es especulacin
intelectual, es matemtica superior. La arquitectura es un arte proporcionado.
El estndar impuesto por las leyes de las relaciones, es una necesidad
econmica y social. La armona es una situacin de concordancia con las
leyes del universo. La belleza domina; la belleza es de pura creacin humana;
la belleza es lo superfluo que necesita todo aqul que tiene un alma elevada,
hay que tender al establecimiento del estndar para afrontar el problema de la
perfeccin.
El ejemplo paradigmtico de Le Corbusier, es su casa manifiesto La Villa
Savoya de 1929, donde aplica sus famosos cinco puntos: La planta libre, los
pilotes para separar la volumetra del suelo y que el paisaje se incorpore a la
composicin, la fachada libre, las ventanas corridas y la terraza jardn.
Adems de esto observamos en esta casa la relacin existente con la pintura
purista y la coexistencia de formas libres y geomtricas, la arquitectura de
recorrido, la incorporacin del espacio tiempo, la relacin con el entorno, etc.
En la planta baja comienza una rampa y una escalera que representan la
columna vertebral e toda la obra, conformadas con una esttica purista.
El verdadero jardn de la casa no est en el suelo, sino elevado tres metros.
La volumetra exterior es sencilla y esquemtica, est claramente definida en
coexistencia
con formas libres. Los elementos del lenguaje muestran
claramente en esta obra las posibilidades de la tcnica, se permite separar
definitivamente la estructura del cerramiento permitiendo el cumplimiento de
dos de sus postulados, la fachada libre y la ventana corrida. Aumentando esta
imagen la esbeltez de los pilotes, que le dan una imagen de atectonicidad
hasta ahora nunca registrada.
La casa se separa del suelo, dejando que la naturaleza fluya por debajo,
evidenciando esta postura del objeto abstracto que contrasta con el entorno,
por eso tambin esta decisin del color blanco. Los volmenes abstractos
son la manera que tiene el hombre de interpretar la naturaleza. El lenguaje
utilizado pone en evidencia la nueva concepcin de la arquitectura plasmando
todos los principios del movimiento moderno.
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El uso de los materiales no representa la realidad constructiva, la funcin


tampoco est evidenciada puesto que el principio de ventana corrida nos
impide reconocer la funcin que se da en el interior, la volumetra es de un
fcil reconocimiento se trata de un volumen prismtico puro. En cuanto a su
significacin, creo que en este caso la obra tiene un alto carcter simblico
puesto que se trata de una casa manifiesto, donde la significacin adquiere
una connotacin de suma importancia.

Pabelln de Barcelona
Dentro de las obras del Movimiento Moderno, no podemos dejar de
mencionar a Mies Van der Rohe, y tomar como obra paradigmtica al
Pabelln de Barcelona, considero que es esta obra donde se vivifica ms
claramente el aporte de las vanguardias a este movimiento, y se demuestra
en ella la sntesis de los aspectos lingsticos del Movimiento Moderno.
Su carcter neoplasticista es innegable, por lo que resulta imposible poder
comprender esta obra sin antes haber analizado por ejemplo la casa
Schroeder. Las partes del Pabelln actan como piezas de un mecanismo
plstico.
Sobre un basamento de travertino (abstraccin del podio clsico) que contena
en una esquina un estanque de agua rectangular, que tena entre otras la
funcin de reflejar las restantes paredes del edificio y de dar un espesor al
basamento, un muro excepto con un banco adosado, relacionando los planos
del techo de las cubiertas del pabelln, ocho soportes cromados metlicos de
seccin cruciforme que soportaban la estructura de hormign. En Mies
encontramos una asimilacin a los conceptos de Loos, con el juego de los
espejos y la expresin de los planos con los colores propios de los materiales.
Consider este edificio para mi anlisis ya que se trata en este caso de una
espacialidad propia del Movimiento Moderno, La abstraccin y el clasicismo
reinterpretado no se evidencian tan claramente en ninguna otra obra, donde el
lenguaje es una vez ms conformado por un alto grado de significacin.
En cuanto sus materiales, son utilizados y expresados de tal manera que se
verifica la realidad constructiva, la funcin tambin se expresa y la volumetra
es de clara interpretacin por lo que en este caso los cuatro postulados
planteados segn mi anlisis se verifican.

Art Deco
La conformacin de este movimiento se debe al crecimiento econmico que
se desarrolla en Estados Unidos a partir de 1920, la produccin de edificios es
muy intensa y las ciudades norteamericanas cambian de aspecto. Este
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movimiento se consolida principalmente en New York desde 1925. Se origina


especficamente en la exposicin Internacional de Pars de Artes decorativas,
en el Pabelln de Estados Unidos.
Los edificios siguen la tipologa del loop de Chicago, demostrando
nuevamente las posibilidades de la tcnica. Se los denomina tambin
edificios Zig- Zag debido a que todos experimentan un retranqueamiento del
volumen siguiendo al Glibo que es la norma de edificacin. A medida que se
va tomando altura se va achicando la volumetra.
El edificio que voy a analizar de este movimiento es el Chrysler Building de
1930 Morfolgicamente el edificio responde al Glibo donde se obligaba a
retirarse de la lnea municipal a medida que se creca en altura para asegurar
la iluminacin natural en las plantas bajas. Quedando como consecuencia un
edificio retranqueado. Uno de los principales aspectos fue comprender a los
edificios como objetos de propaganda de la empresa que representan, con lo
cual algunos se transformaran en hitos mundiales. Por esto el remate de este
edificio es un remate con un alto trabajo plstico donde la metalistera (el
trabajo con metales como bronce, plata, hierro, etc. En alto y bajorrelieve, en
brillante y opaco) asume una de las caractersticas principales de este
movimiento. Por ltimo, la verticalidad, el edificio de por s es muy alto, pero
se le acenta la verticalidad a partir de enmarcar las ventanas con un orden
mayor, marcando las verticales. Estas tres caractersticas son las que definen
el cdigo estilo de este movimiento siendo la ms relevante la del trabajo
ornamental con metales, podemos decir que el Art Dec se descubre en el
detalle, en la utilizacin de mltiples recursos para lograr este carcter
expresivo, utilizando por ejemplo luz de nen en sus ambientes, para explicar
esto debera citar al hall de acceso del Empire State, el juego de metalistera,
adquiere su mxima esplendor. Se trata de un ambiente Dec. En cuanto al
valor comunicacional del Chrysler Building, los materiales no muestran la
realidad constructiva, pero en los elementos que configuran al edificio como
integrantes de este movimiento, (cpula y ornamentacin) lo hacen
claramente, incluso conforma su lenguaje, por lo que podramos decir que el
primer punto se cumple en este caso. En cuanto a la funcin, queda
expresada en su generalidad, sabemos que se trata de un edificio de oficinas,
con algunas manifestaciones de la funcin en planta baja y el remate, pero
dentro de todo el desarrollo del edificio, no hay una distincin de funciones, la
volumetra es clara y no hay nada que impida su fcil reconocimiento, en
cuanto al carcter simblico creo que el valor comunicacional aqu es muy alto
puesto que se trata de un edificio- smbolo, y para algunos este edificio es,
despus de la estatua de la libertad, la insignia de Nueva York.

Arquitectura Orgnica
La arquitectura orgnica ser una arquitectura que surge a partir del producto
intuitivo, de la bsqueda de lo particular, que tiende a la forma mltiple, a la
dinmica, donde la estructura es concebida como un organismo que crece
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segn las leyes de su propia existencia individual, segn su orden especifico


en armona con sus propias funciones y con lo que la circunda. La
arquitectura orgnica rechaza cualquier tipo de clasificaciones,
sistematizaciones, instituciones de normas, etc. Proponiendo una mayor
libertad en las formas, y la recuperacin de los valores individuales y
psicolgicos. As el diseo estar dotado de una multiplicidad de variantes,
formas libres, ngulos distintos a 90, variedad y riqueza de materiales, "un
naturalismo mimtico.
Es Frank Lloyd Wright el mayor representante de esta arquitectura, en los
primeros aos podramos decir que su arquitectura est basada en la teora
del Einfuhlung, mostrado por el sentido orgnico de expansin de la planta
cruciforme, el acento en las lneas horizontales, la verticalidad de los
elementos, la variedad de materiales, las pesadas cubiertas de proteccin, las
chimeneas simblicas, las texturas de los muros, la relacin entre el exterior y
el interior, la fluidez espacial, etc. El edificio no consiste en sus cuatro paredes
sino en el espacio que encierra, la generacin del mismo desde el interior. Los
dos componentes esenciales del lenguaje wrightiano son, el sentido de la
abstraccin y la continuidad espacial, los conceptos utilizados para lograr esto
son: la volumetra exterior articulada, el sentido del bloque, la descomposicin
en el interior del volumen en planos, la articulacin de stos en lneas, la
segmentacin en ngulos, en juegos lineales.
La relacin entre la arquitectura de Wright y el racionalismo queda
conformada de esta manera: la creacin tipolgica y morfolgica de una
arquitectura basada en la abstraccin, que se inserta en la teora del
Einfuhlung, la adhesin al espritu del protorracionalismo, pero con un sentido
de menor clasicista, la prefiguracin de elementos plsticos, que sern
tomados por las vanguardias, la obra concebida a partir de la funcin, la
utilizacin de unidades moduladas, y una morfologa planimtrica, espacial y
curvilnea. La coherencia de la potica wrightiana va ms all de la repeticin
mecnica de motivos figurativos y funcionales en que se articula todo su
pensamiento, se verifica en una creatividad espacial que, partiendo desde el
interior del edificio, se desarrolla hacia el exterior para conformar volmenes,
impregna la materia de las superficies y se plasma en la continuidad
urbanstica
Casa De la Cascada. Es en esta obra dnde podemos entender con ms
claridad las caractersticas de este movimiento, construida entre 1939 y 1945
por Wright constituye el smbolo emblemtico de la arquitectura orgnica. La
configuracin espacial y la insercin en el paisaje habran sido imposibles sin
el particular inters por la naturaleza, por las caractersticas de los materiales,
por lo imprevisto, por la arriesgada relacin entre artificio y naturaleza que
fundamentan la potica orgnica
Es en esta obra donde Wright consigue incorporar en la obra los cuatro
elementos de la naturaleza: el agua, el fuego, la tierra y el aire. Contemplando
la insercin de estos cuatro elementos la casa se convierte en un todo
indivisible entre el edificio y el entorno, no irrumpe violentamente, no contrasta

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como Villa Savoya, se mimetiza, se involucra, dialoga. En esta obra se


conquista el espacio.
La entrada se sita en la esquina, por lo que genera una situacin de
recorrido. Y se verifica una secuencia espacial. La asimetra de los bloques,
el desplazamiento de los volmenes, marcan la asimilacin del terreno y la
incorporacin del mismo a al obra. La casa de la Cascada es todo un juego
de equilibrios aparentemente inestables entre slidos macizos rocosos y
volmenes facetados y estereomtricos, que, mientras parecen firmemente
anclados en los primeros, se balancean en el espacio en virtud de su rigidez,
que es en definitiva la rigidez de su forma.
En cuanto al anlisis de mi trabajo podramos decir que los materiales
muestran la realidad constructiva slo en algunas partes del edificio, y en otras
no, pero creo que en las partes que lo hace es de suma trascendencia para la
interpretacin del movimiento, y en cuanto a las partes de hormign, la
disposicin de las losas recrean la disposicin de la cantera por que el
material adquiere otra significacin. La funcin queda expresada, incluso se
marca la chimenea, como nico elemento vertical de la composicin. La
forma es de fcil reconocimiento a pesar de parecer intrincada por la insercin
en el terreno, pero se trata de un trabajo de planos que se pueden abstraer y
lograr las formas puras, en cuanto al carcter simblico de esta obra creo que
se trata de una obra paradigmtica en donde la mimetizacin con el entorno le
otorgan una fuerte significacin simblica.

Brutalismo
El Pabelln de Marsella de Le Corbusier es el ejemplo que voy a utilizar para
analizar este movimiento. Se trata de un edificio fruto de una serie de
experiencias proyectuales. Construido en 1945 por Le Corbusier, esta
tipologa surge a partir de una necesidad de solucin rpida al tema de la
vivienda en cuanto a que se termina en este momento la 2 Guerra Mundial,
el contexto histrico determina la conformacin de esta tipologa. Se trata de
un bloque de viviendas construido a partir de una grilla en tres dimensiones de
hormign, a partir de la conformacin de una unidad de vivienda
estandarizada repetida.
La estructura portante est elevada sobre una plataforma, sol artficiel de una
altura que le permite contener instalaciones visitables y que apoya en 17
parejas de pilares modelados plsticamente alojando las canalizaciones.
Los postulados del CIAM en cuanto a las funciones bsicas de los individuos:
habitar, abastecerse, recrearse, trabajar y circular se cumplen armnicamente
en esta obra. En los pisos 7 y 8 se emplaza una galera comercial donde se
pueden comprar cualquier artculo necesario.
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En la terraza jardn existe un equipamiento de recreacin, gimnasio, bar,


piscina, zona de juegos, etc.
Las circulaciones verticales se realizan mediante tres grupos de escaleras y
las horizontales fueron concebidas de tal manera que al encajar cada clula
con otra complementaria, ocupando entre las dos una altura de tres pisos y
por una sola circulacin se accede a las dos viviendas, mientras que una se
sube al sector de los dormitorios, en la otra se baja al comedor y los
dormitorios, por esto en el interior de cada clula la estructura del piso superior
est retranqueda respecto a la fachada. La relacin entre las clulas y el
conjunto entre lo individual y lo colectivo adquiere en el edificio una
conformacin y un significado completamente original. Cada clula est
concebida con un principio de fluidez espacial incuestionable, se trata de
ambientes articulados.
Todas las innovaciones que planteamos en este edificio responden a un
proceso de anlisis en la obra de Le Corbusier, aprendiendo de sus errores
se trata de un cambio hacia lo abierto, la expresividad de las formas orgnica,
la consolidacin de la sntesis de las Artes Mayores, la textura y el color de los
materiales y la evolucin de las formas tradicionales.
Denominamos a esta obra como brutalista debido al juego expresivo que
realiza el autor con los materiales y las formas. La estructura portante de
hormign armado se manifiesta, a eso le agrega una superestructura tambin
de hormign armado otorgndole una funcin, los bris soleil, que actan de
parasoles, siendo stos tambin de hormign armado. La totalidad del
cerramiento constituye un organismo tridimensional, una estructura espacial
en la que quedan englobados los espacios interiores. Esta exageracin y la
expresin de una conformacin slida y completamente consolidada,
determinan la caracterizacin de este edificio como brutalista. En cuanto al
anlisis de este trabajo, los materiales reflejan la realidad constructiva, se
evidencia la funcin, la volumetra es de fcil reconocimiento y el carcter
simblico de esta obra es evidente por lo que podemos afirmar que esta obra
posee un valor comunicacional manifiesto.

Neobrutalismo
Es en el banco de Londres de Clorindo Testa realizado entre 1960 y 1966
donde analizaremos este movimiento. El Neobrutalismo se define como tal
por dos caractersticas: est realizado en un perodo posterior en relacin a la
obra de Le Corbusier y por otro lado y este es el aspecto esencial se separa
de las caractersticas de este autor. Resulta un edificio completamente nuevo
para la poca, distancindose del edificio anterior por el carcter expresivo
que se logra con el juego de llenos y vacos que se desarrolla en el
cerramiento exterior de hormign armado. Se trata de una doble piel, una
interior de cortain wall que refleja los edificios del entorno y una
superestructura de hormign armado que la rodea. Este juego de doble piel
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genera percepciones nicas, tanto dentro como fuera del edificio. Se


establece un dialogo entre ambas situaciones siendo el resultado una
insercin urbana ajustada que no irrumpe violentamente en la ciudad sino que
forma parte de ella. La cuidada ejecucin en hormign visto utiliza con
audacia e imaginacin toda la fuerza plstica inherente al material.
La fluidez espacial, la comprensin del espacio a partir de dos necesidades
distintas, la del cliente y la del empleado, resolviendo ambas situaciones de
manera armnica, otorgan a este edificio una calidad espacial de gran
riqueza. En el interior se adquiere conciencia que todo el edificio es la
expresin de un esfuerzo por hallar una lnea o un proceso metdico comn a
la fantasa y a la razn. Este carcter escultrico que posee el banco de
Londres puede entenderse a partir de conocer la influencia de Testa de la
pintura y la escultura.
El estudio racional, ajustado y proporcionado de las perforaciones de la piel de
hormign le otorgan al edificio unidad, sntesis y enfatizan su carcter
expresivo.
Es sin duda un edificio con contenido emocional, y ste es su rol pblico
fundamental, lo que convierte al edificio en un verdadero monumento,
otorgando as toda su memorable significacin al espacio urbano en que se
implanta
Segn mi trabajo, este edificio posee alto grado de comunicacin en cuanto
los materiales, no as respecto de la funcin, ya que toda la piel est tratada
con las mismas premisas, la volumetra es de fcil reconocimiento, se trata de
un volumen prismtico puro que puede reconstruirse claramente. Y en cunto
al carcter simblico, es un edificio que imparte una multiplicidad de
significados, que se asumen claramente.

Formalismo
Esta corriente se da en la dcada del 60 y se denomina de esta manera
debido a que la nueva bsqueda es a partir de la forma, la arquitectura
experimentar un vuelco, no en cuanto a buscar nuevos elementos
compositivos, ni materiales sino en torno a la profundizacin de todos los
conceptos existentes, la evaluacin rigurosa del material y la experimentacin
de cuales son sus alcances conformaran esta nueva concepcin
arquitectnica.
La Opera de Sydney proyectada por Utzon en 1957,
constituye uno de los paradigmas de la arquitectura de la tercera generacin.
El proyecto es altamente expresivo, basado en una gran plataforma en el
agua sobre la que se levantan unos enormes cascarones que actuaban a la
vez como fachadas y cubiertas. Unas escalinatas, que llegaban todo a lo
ancho de la plataforma, marcan el paso del espacio urbano de la vida
cotidiana al espacio mgico de la escena y la msica. La significacin, la
expresividad, el carcter, las formas que se articulan de tal manera que el
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edificio queda conformado como un todo en donde ningn elemento puede


ser transformado, la analoga de la forma con el movimiento, la riqueza
espacial generada por estas cubiertas, el dialogo del edificio con el entorno,
confieren a la obra caractersticas singulares donde el smbolo y la clara
expresin de las nuevas posibilidades tcnicas permiten que se trate de un
edificio nico, de carcter emblemtico.
En cuanto al lenguaje, es un edificio en donde los materiales muestran la
realidad constructiva, la funcin no queda evidenciada, la forma es justamente
lo que enuncia esta corriente por lo que no se trata de formas simples, por el
contrario de la complejidad de la misma. En cuanto al carcter simblico, creo
que es uno de los edificios de todo este anlisis que ms valor
comunicacional presenta.

Deconstructivismo
En la dcada del 70 surgen nuevas tendencias, que resultan innovadoras
respecto a la forma de concebir la arquitectura, surgen entonces una cantidad
de corrientes donde el acento en el diseo se sita en distintos puntos, todas
estas englobadas bajo una denominacin comn: Postmodernismo. De todas
estas corrientes analizar el deconstructivismo, corriente que entiende a la
obra como una expresin del arquitecto, manifestando un carcter altamente
escultrico y emblemtico en ella. Se trata de una corriente que utiliza nuevos
cdigos, rechazando la recurrencia a la historia y la voluntad comunicativa de
la arquitectura que fue predominante de las ltimas dcadas. Surgen en
reaccin a las estticas tipolgicas introducidas por Rossi, distancindose de
la conveniencia de las convenciones, la memoria del lugar, etc.
Se trata de una arquitectura que habla del tiempo presente, del desorden, de
la comunicacin, de la cultura de lo efmero, por lo que la intencin no es
poner al usuario en primer plano, se ha renunciado a una arquitectura
comunicativa, es una arquitectura basada en el extraamiento de cada nueva
obra respecto al lugar y respecto a los cdigos del lenguaje establecido; una
arquitectura de transicin que est intentando plantear una nueva idea de
espacio dinmico y nuevos modos de representarlo. El deconstructivismo se
declara autnomo en tanto que lo nico que se intenta restablecer es el arte
de construir y su manifestacin.
El ejemplo que analizar es La Villete de B.Tschumi, 1982. Se trata de un
espacio pblico organizado por una grilla, en cada punto de interseccin se
coloca una follie. El espacio no est delimitado por calles ni senderos, est
grilla es una abstraccin que ser reconstituida a partir del recorrido y la
ubicacin de cada folie. La preocupacin por la velocidad, el movimiento y el
dinamismo se expresan mejor en lo discontinuo, en lo fragmentario, en un
escenario hecho de montajes que busca el choque entre imgenes, la
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violencia, la ruptura y la sorpresa, Tschumi persigue una arquitectura que


exprese la explosin del potencial del deseo reprimido por la sociedad
capitalista."
En cuanto al anlisis planteado por este trabajo, es en los materiales dnde
posee valor comunicacional, segn los paramentos de evaluacin slo este
punto puede afirmarse puesto que los otros tres, la funcin, la forma, y el
contenido simblico no pueden asumirse dentro de esta arquitectura.

Conclusiones
El medio ambiente construido est constantemente comunicando, dando
informacin mltiple y variada, es el usuario quien a travs de la percepcin
recibir esa gran cantidad de datos sobre todo lo que lo circunda. La
veracidad y legitimidad de dicha informacin depender de cmo los
diseadores del medio construido propongan las distintas situaciones
ambientales; de las variadas interferencias y ruidos que ofrezca el medio; de
la eleccin de los canales o vas de comunicar la informacin; de la habilidad
del usuario-espectador en captar la gran masa de mensajes y relacionarlos
dndoles un correcto o incorrecto uso.
Los distintos manejos del lenguaje le confieren a la obra un especfico valor
comunicacional. Estos casos que fueron elegidos cada uno por una
caracterstica particular, pero puede ser extendido su anlisis a cualquier
edificio de nuestra arquitectura desde la antigedad clsica a nuestros das.
En algunos casos se verifican los cuatro enunciados planteados en otros slo
algunos, lo que evidencia este trabajo es que el lenguaje est conformado
adems de los materiales, la funcin, la forma y el carcter simblico por una
diversidad de parmetros que manifiestan lo que la obra representa.
Considero que no se puede hacer un encasillamiento en cuanto a definir si en
una obra se muestra la funcin o no, si la forma es simple o compleja, si los
materiales tratados muestran la realidad constructiva, y mucho menos si la
obra tiene un carcter simblico, se pueden aproximar resultados pero la
interpretacin es tambin un tanto personal puesto que la multiplicidad de
elementos que conforman el lenguaje no transmiten un vocabulario unvoco,
por lo que se trata de comprender la arquitectura, entender la manifestacin
de su lenguaje.
Otra caracterstica de la que debo hacer mencin es que quizs el ejemplo
analizado no responda a la generalidad del movimiento, por esto es que en la
conclusin de dicho movimiento, este ejemplo constituira la excepcin.
(Neogtico, Escuela de Chicago)

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Conclusiones especficas
El anlisis de estos movimientos me lleva a determinar las siguientes
conclusiones:

Es en Neogtico, el neoclsico y el eclecticismo dnde la imagen del edificio es lo


que se pondera como esencial en la generacin del proyecto. La funcin no es tenida
en cuenta.
En la Revolucin Industrial y la Escuela de Chicago, el material se convierte en el
elemento principal de lenguaje
En el Art Noveau se verifican los cuatro postulados como cambio en la historia y la
manifestacin del lenguaje.
En la Bauhaus, la Escuela de Chicago, el Protorracionalismo la funcin es lo que le
da carcter al lenguaje
La funcin es el parmetro de anlisis que menos se corrobora
En dos ejemplos analizados del Movimiento Moderno se verifican distintos
parmetros
En dos ejemplos distintos de Le Corbusier tambin se verifican distintos parmetros
La expresin del material es determinante en el Brutalismo y el Neo Brutalismo
En la mayora de los movimientos, las formas simples y de fcil reconocimiento
conforman el lenguaje.
Al haber plasmado los resultados en una tabla es interesante como se produce una
parbola de verificacin.
La manifestacin del lenguaje se da siempre de una manera u otra, algunos de los
parmetros se verifica en cada uno de los movimientos.

Conclusiones subjetivas
En cuanto a mi postura creo que este trabajo me sirvi para entender a la
arquitectura de una manera quizs ms objetiva sin entrar en
generalizaciones, tratando de entender que a pesar de que toda la
arquitectura comunica, esta forma de lenguaje evoluciona, las premisas de
diseo se transforman a partir de una evolucin en la historia. Y esto es lo que
constituye a mi entender el objeto de estudio de la historia de la arquitectura.
En cuanto a relacionar el trabajo a la prctica, considero que una obra de
arquitectura debe poseer los cuatro parmetros, y an los no evaluados,
contemplados. Por lo que cuanto ms claro sea el mensaje que sta transmite
mejor estar cumpliendo su ntimo objetivo.
A comienzos de este siglo se opera la anhelada y perdida vinculacin entre el lenguaje
figurativo arquitectnico y su ponderacin esttica, por una parte y una conciencia tica
que apela a los valores individuales y sociales por otra. En este momento se posibilitan
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respuestas idneas a las demandas que la sociedad requera mediante tcnicas


proyectuales tales que pudieran dar respuesta al mejoramiento de las necesidades de
confort e higiene (como producto de la Revolucin Industrial) sin relegar requerimientos de
tipo psicolgicos.

La arquitectura es expresin, al expresar estamos comunicando, nuestras


obras son el resultado de lo que intentamos transmitir. Si entendemos a
nuestra disciplina desde esta perspectiva nos daremos cuenta de la
herramienta que tenemos en nuestro poder, el poder de la palabra, de la idea,
del gesto, de la enseanza.
La arquitectura, en tanto disciplina artstica, convoca significados para concluir ella misma
autoconstituyndose en significado

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Bibliografa

El lenguaje de la arquitectura moderna. Hector Tomas. 1998.


Hacia una arquitectura. Le Corbusier. Poseidon BA, 1964
Historia de la arquitectura moderna. Benvolo. Taurus, Madrid, 1963.
Despus del movimiento moderno. J. Montaner. Ed. GG. 1993
La imagen de la ciudad. Lynch. GG Barcelona. 1997
Aspectos humanos de la forma urbana. Rapaport, Amos. GG. Barcelona
1978
La arquitectura como smbolo social. Appleyard, Donald. Ambiente N 30
El lenguaje clsico de la arquitectura. John Summerson. Ed. GG 1996
La aventura semiolgica. Roland Barthes. Ed. Paids 1993
Ensayo sobre el proyecto. Alfonso Corona Martnez. Ed CP67 .1991
Historia de la arquitectura. Jan Gympel. Ed. Koneman.
Frank Lloyd Wright. Bruce Pfeiffer. Ed. GG. 1997
Source Book of American Architecture. Smith. Ed. Princeton. 1996
Historia de la Arquitectura Contempornea. R.De Fusco. Celeste
Ediciones. 1993
Un lenguaje de patrones. Christopher Alexander. Ed. GG

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