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multitud no entiende.
Por lo mismo, propona abandonar las
obras maestras porque son inmviles y estn sujetas a normas que ya no responden
a las necesidades de la poca. Los ejemplos
de impugnacin a la obra maestra abundan.
En 1969, el crtico Arthur Rose afirmaba
que ser artista ahora equivale a poner en
cuestin la naturaleza del arte. El proyecto lo haba iniciado Marcel Duchamp en la
segunda dcada del siglo XX.
El ejemplo ms categrico de esa ruptura
con la idea de obra maestra es el ready-made de Duchamp, un invento que revela el
ncleo de una nueva operacin esttica. No
es exacto, como ha dicho el artista con tono
burln, que la simple eleccin convierte en
obra de arte el objeto escogido por mero
capricho. Por el contrario, el ready-made es
una metfora conceptual que opera introduciendo lo no artstico en el contexto
institucional del arte. Ni arte ni antiarte
afirma Octavio Paz, su inters no es plstico sino crtico o filosfico. Ni siquiera
postula un nuevo valor: es un ataque a lo
valioso, un alegato contra la obra de arte
aureolada en su pedestal.
En esta va se perdieron todas las certezas
de la obra maestra legitimada por la tradicin, el gusto y el museo. Haba nacido lo
que Harold Rosenberg denomin objetos
de ansiedad, un tipo de obras que tienen
como cualidad principal producir inquietud o duda sobre su estatus artstico. Qu
otra cuestin debi suscitar la Gioconda
con bigote y barbita, un ready made que
Duchamp hizo en 1919?
Sin dudas, estos objetos, con su intencin
desmitificadora del arte sublime, de manera
inevitable, trastornan y desconciertan. La
dificultad, para el contemplador, aparece en
el momento en que pretende descubrir si
eso es arte de verdad y por qu es arte.
El dilema es que hoy todo es posible para
los artistas. Como seala Arthur Danto, no
hay constricciones a priori acerca de cmo
debe manifestarse una obra de arte.
LA NACION
EN LA TRASTIENDA