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T H E B E AT L E S
DOSSIER

1. MUCHO MAS QUE DOS BEATLES (Droopy Campos) 2. LA MATRIZ

DEL ROCK (Dirty Ortiz) 3. PANTALLAS TRANSATLANTICAS (Marcelo
Gasi) 4. REVOLUCION 1 (Mick Camao) 5. QUINTO BEATLE
(Tincho Siboldi) 6. RITMO PULOID SARGENTO (Papi Chimi
Romero) 7. ALL YOU NEED IS LOVE (Vivi Pozzebn) 8.
MONO SOUND (Sol Pereyra) 9. SALVACION PARA UN
ALMA PERDIDA (Emanuel Rodrguez) 10. IN MY
LIFE (Paco Gimnez) 11. BEATLES AL PALO
(Sergio Marchi - Fernando Blanco)

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Lennon vs. McCartney

Mucho ms que

dos Beatles
U

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Lennon era la cabeza,

el genio atormentado,
el revolucionario,
el ermitao neoyorquino,
el pacifista asesinado
todos los ingredientes
para el mito.

n da de diciembre de 1980, John Lennon se

muri. Lo mataron, en realidad, pero sbitamente las pantallas, las ondas de radio y las pginas
de los diarios se llenaron de Lennon. Rpido,
demasiado rpido, John volva a vivir en remeras y
psters con malas traducciones de sus canciones,
en discos reeditados, en biografas escritas a las
apuradas que modelaban la historia para formatear a un nuevo mrtir. Es que cuando Lennon
se muri, se comi a Los Beatles. De pronto,
la prensa cre a este lder revolucionario, capaz
de quedarse una semana en cama por la paz,
deshacer a la mayor banda de rock de la historia porque ya no lo representaba, grabar discos
comprometidos, apoyar a los guerrilleros estadounidenses y enfrentarse l solito contra el FBI, la CIA
y el mismsimo Nixon.
No es que esas afirmaciones estuvieran tan lejos
de la realidad, pero sufran de la magnificacin que
histricamente provoca la muerte. Ms que a Lennon, los medios y el imaginario popular intentaron
sepultar a una banda que siempre fue mucho ms
que la suma de sus partes, un encuentro casual
pero tal vez concebido en el cielo o en otra dimensin entre cuatro muchachos de Liverpool, un manager debutante (Brian Epstein) y un
productor de estudio (George Martin) ms familiarizado con las grabaciones de msica clsica que con los ritmos para adolescentes, que
termin por darle forma al recuerdo colectivo
universal ms grande que haya existido jams. Incluso antes de que surgiera el Lennon politizado, estos
cuatro jvenes humildes de Gran Bretaa representaron con su xito el verdadero triunfo de la revolucin
de la clase obrera, armados slo con melodas impecables y ritmos irresistibles.
Pero cuatro balazos hicieron que para las nuevas generaciones, Los Beatles fueran simplemente la banda de John Lennon. Est bien, convengamos que el
que arranc el grupo, all a fines de los 50 y previo al
nombre que los inmortalizara, fue John, que despus
invit a Paul, que a su vez conoca a George y lo acerc
a la banda, con el agregado final de Ringo Starr previa patada a Pete Best. Pero Los Beatles no hubieran sido Los
Beatles sin el aporte de cada una de esas partes, en
particular el de Paul.
Porque Lennon era la cabeza, el que los bautiz, el

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POR DROOPY CAMPOS. ILUSTRACIN DE PABLO ESTVEZ. Ideas

sueltas,
especulaciones ideolgicas y fundamentaciones caprichosas
sobre la dupla compositiva que fue el motor de una banda
que, a 40 aos de su separacin, seguimos escuchando.

artista sufrido que viva por y para su arte, comprometido con la realidad que le tocaba vivir. El tipo que se hunda en tremendas depresiones y cuestionamientos personales, pero que reapareca de su aislamiento con las canciones ms geniales de cualquier disco Beatle. Lennon del carcter de mierda, del humor cido, de los rollos no superados por el abandono de su madre y su padre, el que se refugi en Yoko Ono e impuso su presencia al resto del grupo.
Lennon el enfant terrible, el caprichoso, el genio atormentado, el
revolucionario, el ermitao neoyorquino, el pacifista asesinado por un tipo que lo idolatraba, el que reuna todos los ingredientes para la elaboracin y la perpetuidad del mito.
McCartney, por su parte, era (es) un plomo, un tipo obsesivo en los detalles, perfeccionista al pedo digamos,
con un sentido del humor ms bien tonto y probablemente el ms tpicamente britnico de todos. Un tipo que prefera evitar los quilombos y tal vez por eso
fue el que ms xito comercial tuvo como solista.
Sin embargo, Paul era el Poxipol de Los Beatles, el
nico miembro de la banda que siempre empuj
hacia adelante (con aciertos y errores) y le puso el
pecho a las contingencias para que la familia musical
siguiera unida.
Como para intentar una lista: all en Hamburgo, recin arrancaditos los 60, cuando Stu Sutcliffe el bajista de entonces abandon la banda para quedarse en Alemania
junto a la fotgrafa Astrid Kirchherr, ni John ni George
pensaron jams en largar las guitarras. El nico que acept el desafo por el bien del grupo fue Paul, que pronto
se hizo cargo del instrumento para convertirse, con el tiempo, en uno de los ms grandes bajistas de la historia del
rock. Despus, tras la muerte repentina de Brian Epstein el
manager que les haba facilitado el xito y que se encargaba
de todo, todo, todo, mientras el resto se miraba azorado
pensando qu iban a hacer ahora, McCartney se puso la banda al hombro y los meti en aventuras inmortales (el Sgt.
Pepper) y otras no tanto (las pelculas Magical Mystery Tour
y Let It Be). Sus intentos de organizar al grupo le valieron
el odio y la resistencia de los tres restantes, y tal vez haya
sido uno de los detonantes de la separacin, pero el tipo
lo haca convencido de que Los Beatles eran ms importantes que todos ellos por separado. Y vaya si tena razn.
Pero recompongamos las relaciones. Nadie podr dudar jams del talento de Lennon y/o McCartney, dos tipos que dejaron con la firma compartida uno de los legados musicales
ms importantes del siglo XX, donde mucho tena que ver la adrenalina generada por su duelo competitivo (una tensin creativa que hizo
que tambin George Harrison, en cuentagotas, escribiera canciones memorables). La prueba est en que, salvo en claras excepciones, el vuelo
que lograron en ese grupo denominado The Beatles no volvi a repetirse
en sus carreras solistas.

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Paul era el
Poxipol de Los Beatles,
el que siempre
empuj hacia adelante
y puso el pecho a las
contingencias para que
la familia musical
siguiera unida.

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40 AOS AL FRENTE

La matriz del rock

POR DIRTY ORTIZ

E
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n los ltimos 40 aos, hubo muchas cosas que se derrumbaron, a pesar de que
aparentaban ser indestructibles. Por ejemplo, las Twin Towers, cuya construccin
finaliz en 1971 y que fueron derruidas por un atentado 30 aos despus. O la
Unin Sovitica, surgida de la revolucin de 1917 y disuelta en 1991. O el Nogal
Histrico de Saldn, donde repos San Martn antes de cruzar los Andes, que se sec
hasta el tronco luego de vivir casi dos siglos.
Desde 1970 hasta hoy, han cado imperios financieros, parasos fiscales, muros infranqueables, trusts mediticos y castillos de poder. Se han edificado mitos como el de Michael Jackson. O el de Madonna. O el del Potro Rodrigo. En 1970, Diego Maradona pateaba pelotas en los baldos de Villa Fiorito. Y Bill Clinton fumaba marihuana, mientras participaba en manifestaciones contra la guerra de Vietnam.
Tantas cosas han pasado en los ltimos 40 aos, que el mundo de hoy sera en muchos aspectos irreconocible para alguien que se hubiese introducido en la mquina
del tiempo en abril de 1970, con la idea de viajar hasta la actualidad. Y, sin embargo,
algo en apariencia tan frgil como una banda de rock, que cumple 40 aos desde su
separacin, mantiene una vigencia inalterable.
Desde la aparicin misma de los Beatles, la industria del entretenimiento ha buscado
hasta el cansancio fabricar un molde para repetir el fenmeno. Y no hubo caso. En el
camino quedaron formaciones como The Monkees, cuatro muchachos condenados a
la parodia y el remedo. O Klaatu, una banda musical canadiense cuyos integrantes eligieron permanecer en el anonimato y con eso contribuyeron a erigir la leyenda de que
eran los Beatles bajo otro nombre.
Nada de eso funcion. Hubo muchos que acariciaron el cielo de la fama desde entonces, pero tarde o temprano debieron bajar a la superficie. Los Rolling Stones mismos
han prolongado su vigencia en oposicin a los Beatles: son un espejo que reproduce
su lado oscuro.
La frmula del xito beatle se autopreserva. No necesita una caja fuerte, como la de
la Coca Cola. Ellos (y todos los que los rodearon) construyeron la matriz del rock. Completaron la tarea de Elvis. Para destronarlos hace falta algo ms que el simple paso del
tiempo; es necesario patear el tablero, hacer tabla rasa, barajar y dar de nuevo.
Pero la industria es conservadora, no quiere asumir riesgos. Y entonces la historia sigue sin tener final. Aqu, ahora y siempre.

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LOS BEATLES Y EL CINE

Pantallas transatlnticas
POR MARCELO GASI

espus de haber conquistado Norteamrica, los Beatles filmaron su primera pelcula,

A Hard Days Night (1964), con la intencin de llegar a la mayor cantidad de gente posible. En un mundo no globalizado, sin siquiera televisin satelital, la mejor forma de
difundir la imagen de un artista era a travs del cine. Esto lo supo muy bien Elvis Presley, quien nunca actu fuera de los EE.UU., y sin embargo su figura era endiosada en todo
el planeta.
El xito de la pelcula difundi la msica de los Beatles a gran escala y posibilit que todos
conociramos las caras y nombres de sus integrantes, detalle no menor. Su progresiva valoracin artstica desbord todas las expectativas.
Con Help! (1965), en pleno auge de la beatlemana, repitieron la frmula con un guin ms
extravagante, esta vez en Technicolor.
Cuando abandonaron las presentaciones en vivo (1966), la psicodelia (drogas, sexo, vanguardia y mstica) se hizo presente en Magical Mystery Tour (1967) y Yellow Submarine
(1968), para concluir con Let It Be (1969), un documental que muestra al grupo desintegrado y hastiado de seguir como tal.
Pero la relacin de Los Beatles con el cine no termin all. Los cuatro miembros de la banda participaron ya sea como actores, compositores, intrpretes e incluso productores en
numerosas pelculas.
Cuando el grupo todava estaba unido, los ejemplos destacables son Lennon como actor en
How I Won The War (1967), McCartney haciendo la msica de la comedia dramtica The
Family Way (1966), Harrison en la psicodlica Wonderwall (1968), y Ringo como actor en
Candy (1968) y The Magic Christian (1969), esta ltima junto a Peter Sellers, con el tema
principal compuesto por Paul (Come And Get It).
Ya como solistas, desde el recordado Concert For Bangladesh (George y Ringo), pasando
por la inolvidable cancin Live And Let Die de McCartney para el film de James Bond, o
Give My Regards To Broadstreet (una ficcin concebida por Paul, donde tambin acta Ringo), hasta el magnfico documental Imagine: John Lennon, la lista es interminable.
No debemos soslayar que George Harrison fue titular de Hand Made Films, empresa que
produjo Mona Lisa (de Neil Jordan), Monty Phytons Life Of Brian y Shangai Surprise (con
Madonna y Sean Penn), entre otras.
Aunque es indiscutible que nada podr igualar su legado musical, los Beatles nos dejaron
un puado de buenas pelculas (algunas muy buenas) que quedarn para la posteridad como reflejo del Siglo XX.

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Quinto beatle
POR TINCHO SIBOLDI

i bien cumpl 14 aos comenc a tocar en los Beatles.

Fue a travs de un sueo mo, no de ellos donde los cuatro liverpulianos me convidaban con un instrumento de diseo y sonoridad tan afiebrados que ni Julio Verne hubiese
atinado a bocetar. Pese a todo, sonamos muy bien aquella noche. Interpretamos una cancin an indita cuya meloda subyace en los pliegues de mi subconciente a la espera de un
nuevo ensayo onrico que no ha vuelto a repetirse desde entonces.
A la maana siguiente puse en mi Ken Brown el long play Rubber Soul y lament que an no
hubieran inventado el CD para agregar a ese lbum el bonus track de aquella noche de ensueo. Luego reproduje todo el disco manualmente y en sentido inverso pero ni as pude
encontrar similitudes con la cancin que ellos y yo habamos concebido entre gallos y medianoche.
Fueron varios y vanos mis intentos de volver a soar lo mismo. Pas el tiempo, intent mejor suerte con el juego de la copa y cierta vez cre lograr contacto con el zumbn espectro de
un John Lennon tan incierto que ni siquiera supo deletrear correctamente su apellido.
Lejos de rendirme, me mantuve en buen estado fsico e intelectual por si me llamaban algn da para volver a tocar juntos. Conceb el plan perfecto para ingresar a la celda de Mark
Chapman y hacer realidad la dulce venganza que todos los seres sensibles anhelamos y
algunos moralistas desalmados todava nos impiden.
Hasta le envi una orqudea virtual a Yoko Ono como prueba de buena voluntad, pero
aquel da internet colaps sabiamente.
Harrison se fue a otra dimensin en uno de sus raros experimentos sensoriales. Ringo sigue apoltronado en su catrera de diamantes y Paul debe haberse quedado sin
saldo en el celular porque lleva ya dos o tres vidas sin siquiera escribirme.
Aunque falte tan poco para el Apocalipsis que los mayas supieron predecir a pedido
de la humanidad, todava espero por esa reunin cumbre que, intuyo, tendr lugar
en algn territorio interzonal entre el Ms All y el Ms Ac.
No insistan: no hay entradas de favor y la nica credencial asignada tiene mi nombre y mi apellido.

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Revolution 1
POR MICK CAMAO
os Beatles. Qu puedo decir de los genios de Liverpool?
Fue magia pura. Siempre dije que Dios quiso que fueran
ellos los que cambiaran para siempre el curso de la historia del mundo: los uni en el momento justo, a la
hora justa, en el lugar indicado, y ya nada ms y
nunca ms nada sera igual.
Pasan los aos y aquello que haba escuchado el gran George Martin, que en algn momento aparecera un grupo con la trascendencia y calidad artstica de los
Beatles, no ocurri: Pasaron ms de cuarenta aos y todava no lo he visto, ha
sentenciado el seor de la consola beatle. Porque grupo como el de ellos aparecen slo una vez en la historia de la humanidad, porque toda la msica que se hace hasta hoy est impregnada de ellos.
Esos cuatro chicos dejaron todo por un sueo. El precio fue alto, porque mientras vivieran no podran escapar al estigma de ser la banda ms grande de todos los tiempos.
Gracias, Dios! Por semejante regalo, por haberme dejado estar en ese tiempo y escuchar la msica. Lamento que las nuevas generaciones no hayan sentido lo que
nosotros, porque esta sensacin no se puede expresar con palabras.

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Ritmo Puloid Sargento

POR PAPI CHIMI ROMERO
os Beatles eran unos pianistas y compositores clsicos muy rocanroleros del siglo XVIII,
que andaban tocando arriba de los techos de las ciudades del mundo a cuatro pianos.
Uno blanco, uno negro y rojo, uno rosa y uno color elefante celeste. Revolucionaron el
mundo mezclando todo lo que tenan con los ritmos de la mam de Jimi Hendrix. Hicieron la losa en Hamburgo. Salieron a matar con sonido internacional. yea baby decan
las japonesas. Marx inspir su obra en Mr. Taxman. Inventaron la minifalda. Avivaron las llamas de la verdad lrica y la iluminacin social. Eran coolios. Eran picantes. Eran todo. Eran
dilogo, eran ritmo, eran Flow, eran conexin. Eran soul to soul. Hicieron msica de la que
suena en la iglesia del alma del mundo. Crearon la Chupetn Musical Experience, que transforma la percepcin fsica del sonido en gusto, lo que permite pasarle la lengua al aire y
sentirle el gusto al tema. Le acomodaron la respiracin al planeta. Abrieron las puertas de
la percepcin, expandieron la consciencia csmica. Bailaron con clase y con las botitas beatles, taco francs y cierre, que son uno de los aportes de ellos a la moda Puloid. Sacaron
770 hits consecutivos. No le pidieron permiso a nadie para nada. De quin prefers acordarte cuando seas viejo, de un poltico o de un tema de los Beatles? La legin de superhroes sigue ganando por choreo, Sargento.

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All you need is love

POR VIVI POZZEBN

in duda uno de los grupos y alguna de las personalidades ms importantes e

influyentes que ha dado la msica popular de todos los tiempos. Innovadores,
clsicos, meldicos, mticos, creativos, psicodlicos, conceptuales y populares.
Qu hay de nuevo para decir sobre estos Fabulosos Cuatro,
que ya no se haya dicho?
Inauguraron, entre otros, el paradigma-rock de la banda de amigos que se juntan y con su msica y
canciones cambian al mundo, esperanzndonos a todos de que alguna vez suceda eso con nuestra msica (Por qu no?). Ellos s lo hicieron.
Rompieron todas las barreras de gneros hasta el momento, yendo del rock ms bsico
hasta el folk y la cancin en su mxima perfeccin, tanto meldica como lricamente, hasta
el rock psicodlico y la experimentacin sonora y conceptual, hasta el desarrollo de complejas composiciones, la inclusin de instrumentos de diversas culturas y orquestaciones de la msica clsica. Tambin ampliaron los lmites de la estereofona con sus
revoluciones en cuanto a las tcnicas de grabacin. El que est libre de la influencia de los Beatles en su msica que tire el primer acorde...
Dieron a conocer ms de 500 de canciones y una veintena de discos en tan slo
8 aos de existencia, creando as tambin una de las duplas creativas ms controversiales del siglo XX, Lennon-Mc Cartney. Intensos.
Como todo concluye al fin, tambin lleg el momento del ocaso del idlico sueo,
la disolucin de la banda. Desesperacin.
Por suerte nos dejaron sus inmortales obras, para volver a escucharlas y consultarlas una y otra
vez, y en momentos de desamparo los releemos y encontramos el consuelo en canciones como
Todo lo que necesitamos es amor. Eternos.

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Mono sound
E

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POR SOL PEREYRA

ntre los tres primeros cassettes que tuve en mi

infancia, mi preferido era uno grabado de los
Beatles. Lo escuchbamos en un grabadorcito
que pareca una caja de zapatos. A mi hermana
y a m nos gustaba tanto ese cassette, que lo ponamos a diario, mientras que en otro cassette virgen
grabbamos de la tele los dibujos animados de los
Beatles y nos armbamos un compilado nuevo de
ellos. En ese otro cassette, las canciones estaban
mezcladas con los dilogos de los dibujitos, mi perra
Josefa jugando y nosotras hablando y jugando a media maana, antes de que llegara mi mam, comiramos y nos furamos a la escuela. Con la Luz, mi
hermana, nos aprendimos casi de memoria los arreglos de esas canciones. Lo que no sabamos en ese
momento es que la cajita de zapatos que tenamos
de grabador era mono: siempre habamos escuchado una parte de todo. A m me encantaban esas
canciones casi instrumentales que solo tenan coros.
Aos ms tarde, ya con un grabador un poco ms
moderno, descubrimos la otra parte de cada cancin, descubrimos letras y melodas ms largas y algunos arreglos nuevos. Al principio extraaba mis
viejas versiones del grabadorcito, despus me acostumbr a las nuevas.
Hoy voy alterando la forma de escucharlos, como
para no dejar de sorprenderme con algn
nuevo descubrimiento que siempre
aparece.

Salvacin para
un alma perdida
POR EMANUEL RODRGUEZ

ac en Alta Crdoba, madre bancaria, padre ausente, en 1978. En mi casa

no se escuchaba msica nunca, o se escuchaba a Palito Ortega. El primer
cassette que me regalaron, en la navidad de 1990, fue el de Kaoma, el
grupo brasileo que hizo mundialmente famoso el baile de la lambada. A
mi madre y a mis tas se les ocurri que lo que ms me gustaba era lo que estaba de moda. O lo que a ellas les gustaba. Despus me regalaron Elton John
(?) e Ignacio Copani. Hasta los 13 aos yo crea que la msica no me gustaba.
Cuando ingres al secundario me sent un analfabeto: poda recitar de memoria
el grupo de halgenos de la tabla peridica y sus respectivos nmeros de orbitales, pero mi idea de quines eran los Beatles se reduca a tres lugares comunes:
mi abuela deca que tenan el pelo largo, era la banda preferida de Mafalda y
eran los que cantaban la cancin de apertura de Videomatch. Es que yo pensaba que la msica no me gustaba.
Me hice un amigo nuevo en segundo ao: Lucas, repitente, ligeramente bruto
en todas las materias menos en msica. Hicimos un pacto sin hablar, como si
nos hubiramos dado cuenta: yo le enseaba lengua, matemticas, qumica, fsica. l me educaba en serio, y su plan de estudio fue clarsimo, clsico: empezar por el principio, empezar por Los Beatles.
Ya era un pelotudo grande pero estaba a tiempo: una mnima, vital idea de la
rebelda me sac de ese secundario espantoso de Alta Crdoba y de mi plan de
una vida sin sobresaltos. De a poco, pero irremediablemente, el futuro dej de
estar tan firmemente dispuesto, y el pasado dej de ser slo una foto de familia
cordobesa. Actu por smosis y me dej el pelo largo y la barba, empec a creer en formas de libertad y disidencia que al mismo tiempo me hacan bailar. Y
yo, que crea que la msica no me gustaba, comenc a tener listas de canciones favoritas que siempre estaban encabezadas por Helter Skelter.
No es que ya no sea un pelotudo, pero s
que soy menos pelotudo de lo que
hubiera sido. Me salv, con una
pequea ayuda de mi
amigo.

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In my life
POR PACO GIMNEZ

Do You Want to Know a Secret? fue la primera cancin de los Beatles que escuch, desde un disquito doble y en casa de unos primos. Me
encant. Yo andaba al borde de mi debut sexual, aunque an era un nio. Mr. Moonlight era cantada a do con mi hermano, que tambin tocaba la guitarra. No saba lo que deca la letra y me dejaba llevar por la fontica. Inevitablemente, cada vez que la interpretbamos en fiestas y
reuniones por pedido, entrbamos en una cadencia melanclica y casi neurtica. Al lbum Abbey Road lo conoc en una casa de Argello que
albergaba a una familia muy numerosa. Yo era compaero, en la Escuela de Artes, de la madre. Comiendo empanadas santiagueas hechas por
ella, escuch por primera vez ese disco. A los pocos aos esa casa fue dinamitada por fuerzas antisubversivas.
Con Rubber Soul arm una seleccin con la que reciba al pblico que llegaba al Teatro Crdoba a presenciar la obra para nios El Paloliso, de Laura Devetach, a cargo del grupo Pipirrulines, en el que yo actuaba y empezaba a presumir.
Unos aos antes apareci una coleccin de fotos de los Beatles que se vendan como figuritas, creo, y venan con unos chicles. Alcanc a tener un
montn. Diariamente iba a comprarlas a la librera de Espora y Den Funes con ansiedad de conseguir las que no tena y con anhelo de toparme
con el que fue mi primer amor imposible, ah noms, a la vuelta.
A fines de 1975, unos meses antes de irme a Mxico con parte del grupo teatral La Chispa, apareci una nota importante en la seccin Espectculos de La Voz del Interior titulada El hombre orquesta de la temporada teatral o algo as. En la imagen de tapa se vea mi cara, la melena larga
que nunca ms tuve, un parche en el cuello que tapaba un chupn que no quise descubrir y de fondo un afiche de los Beatles en su etapa hippie.
La eleccin de la imagen fue hecha por el crtico teatral Alberto Minero, que comparta oficina con Daniel Salzano.
Destaco las versiones de And I Love Her, de Gary McFarland, Day Tripper,
de Sergio Mendes, y Something, de Sara Vaughan, que me escoltaron
en Mxico y lo siguen haciendo en Crdoba. Curiosamente, su vinilo no
se arruina.
O sea: de chico a grande, estoy abarcado por Los Beatles. Tengo todos sus discos y los cuido. Nunca ador a los Beatles,
pero su reflejo me viene acompaando como la mejor de
las amistades.

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Beatles al palo
POR SERGIO MARCHI Y FERNANDO BLANCO.
ILUSTRACIN DE LUIS LIENDO.

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os Beatles realizaran un nuevo milagro en

1977: editar dos lbumes en vivo siendo una
banda que estaba muerta desde haca siete.
Un periodista de rock
Esos dos lbumes, con material indito, fueron The Beatles Live! At The Star Club In
consagrado y un ex Sper
Hamburg, Germany 1962 y The Beatles At The
Ratones (ambos fans confesos
Hollywood Bowl. El de Hamburgo tiene dos artfices: Ted King Size Taylor y Allan Williams, quien
de los Fab Four) escribieron The
fuera el primer manager de Los Beatles. Taylor forBeatlend, el nico libro que se
m parte de una de las tantas bandas de Liverpool que se ganaban unos pesos tocando rock and
ocupa de las carreras de John,
roll en los clubes del Reeperbahn: King Size Taylor
Paul, George y Ringo despus
& The Dominoes. En la noche del 31 de diciembre de 1962, Los Beatles cumplan con un comde la separacin. Nosotros
promiso pendiente en el Star Club de Hamburgo.
elegimos el arranque del
Ted Taylor les compr unas cervezas y les pregunt si lo autorizaban a grabar el show con su mcaptulo 13, donde se cuenta el
quina porttil. Los Beatles asintieron.
impacto de la edicin casi
Fue un registro amateur y limitado a un solo micrfono. Cuando el grupo inici su ascenso a la fasimultnea de sus dos nicas
ma, Taylor le dio las cintas a un ingeniero de sonigrabaciones en vivo.
do con la intencin de mejorarlas y editarlas, pero
quedaron arrumbadas en un estudio de grabacin.
Catorce aos ms tarde Allan Williams escriba su libro El hombre que
vendi a Los Beatles, en el que buscaba rescatar unos pesos de aquellos aos (cosa que sigue haciendo hasta la actualidad), y se top con
aquel ingeniero.
Conversaron un poco, surgi el tema de la grabacin de Hamburgo y fueron a buscar las cintas. Bajo una pila de cosas, cubiertas de polvo, pero en
buen estado general, las encontraron. Ted Taylor haba intentado, en su
momento, vendrselas a Brian Epstein, quien le ofreci slo veinte libras.
Allan Williams se puso en contacto con Apple y con los mismsimos Beatles
en 1976, pero solo encontr indiferencia. En una reunin con George y
Ringo no logr interesarlos en pagar cinco mil libras por esa grabacin. Harrison le dara slo una bolsita con diecisis rubes para su esposa, y a cambio le pidi copias para John y Paul, y una copia del contrato de Hamburgo
para su coleccin.
Williams contact a la prensa, y muy pronto el desaparecido peridico Melody Maker anunci el hallazgo del registro de aquel show. Era una forma
de presin, pero que no obtuvo resultado. En una segunda nota, Williams
anunci que la grabacin se haba vendido a la firma Lingasongs y que se
editara muy pronto. All s, Apple inici acciones legales, pero no pudo evitar el lanzamiento.
The Beatles Live! At The Star Club In Hamburg, Germany 1962 apareci
en el mercado el 2 de mayo de 1977 y constituy una mala noticia para
EMI, que estaba por publicar el disco en vivo grabado en Los Angeles, pero

Matas Savoldi

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fue toda una novedad para los fans. Se desconocen las ventas de ese disco doble, editado en todo
el mundo, pero cumpli la funcin de sacar a la
luz la faceta ms primitiva de Los Beatles, aquella
que John Lennon extraaba como nadie. El disco
no sonaba bien, pero la atmsfera de excitacin
que generaba la banda lograba transmitirse sin dificultad. Histricamente, era un momento oportuno, ya que Inglaterra se convulsionaba con el
punk-rock que, entre otras cosas, propona un regreso a las fuentes del rock and roll. En este disco,
Los Beatles fueron ms punk y mejores que muchas de las bandas en boga durante aquel tiempo.
The Beatles Live at the Hollywood Bowl sali pocos das ms tarde y logr una repercusin impresionante, que lo llev a encabezar los charts britnicos y a quedar segundo en los estadounidenses.
El lbum era una mezcla de dos conciertos en el
ya clebre anfiteatro, que se llevaron a cabo ante
una audiencia enloquecida en agosto de 1964 y
en el mismo mes al ao siguiente. Bhaskar Menon, el presidente de Capitol, me cont sobre las
cintas dijo George Martin y me pidi que cuando pueda las escuche
porque la compaa estaba interesada en editarlas. Mi reaccin inmediata
fue recordar el show del 64 y decirle que no crea que fuera posible sacar
nada bueno de ah. Haba escuchado varios piratas que circulaban y el
sonido era deficiente, pero al or esto qued impactado por la vitalidad de
Los Beatles tocando en vivo, me haba olvidado del impacto que tenan.
Entonces le dije a Bhaskar que vera como mejorar el sonido de la grabacin con las nuevas tecnologas.
George Martin convoc al ingeniero Geoff Emerick, su mano derecha en el
ltimo tramo de la historia de Los Beatles; transfirieron los tres canales a
veinticuatro y seleccionaron los temas. Algunas canciones estaban demasiado tapadas por el gritero y en una parte del show un micrfono se cort
completamente durante unos minutos. El paso siguiente fue conseguir el
permiso de los cuatro integrantes, as que Martin viaj a Nueva York, llam
a John y le cont de la grabacin. Le dije a John retoma Martin, que
quera que la escuchase y despus me dijera lo que opinaba, y si no le
gustaba, que me mandara al infierno. Habl con l al otro da y estaba
encantado.
La reaccin de George y Ringo no fue tan clida. La nica importancia de
ese material es histrica concluy Harrison, pero como disco no estaba
nada bien. La calidad de sonido es como la de un pirata, pero como lo piratea Capitol es legtimo. Paul manifest total indiferencia.
Extraamente, este disco nunca se edit en compact-disc, aunque s circula
una interesante versin ilegal que contiene los dos show completos.

Matas Savoldi