Aerfonos em metal

Conhecendo as partes

Bocal

Tubo - confeco

Tubo da campana em todas as etapas de construo

(produo parecida para todos os tubos e todos os
instrumentos com tubo de metal)

Tubo - confeco

Tubo - confeco
So feitos diversos pinos
e cortes na chapa reta.
Cada lado da chapa
unido formando o tubo,
sendo soldado e forjado.

Tubo - confeco

Tubo - confeco
Usando processos de torneamento
e conformao so dados formatos
de todos os tubos

Tubo - confeco
As peas so dobradas
(por processos especiais)
e soldadas.

Tubo - harmnicos

Na prxima pgina.
Sries harmnicas de cada tamanho de tubo, tomando como
exemplo o trompete, com as posies das vlvulas. Cada
combinao em um, dois ou trs (que pode ser de at quatro, se
houver quatro vlvulas) pistos aumenta o tubo e faz a srie soar mais
grave
O pentagrama mais acima mostra todas as notas possveis de serem
tocadas.

Vlvulas
Principais tipos desenvolvidos desde 1814
(modelo 1, Stlzel)

Pisto

Os furos redirecionam o caminho

do ar.

Vlvulas
Pisto
Passando por
modificaes (como o
pisto duplo, vienense, 3);
usado at hoje
principalmente na
Alemanha e ustria.

Vlvulas
Pisto
At os modelos
mais comuns
atualmente (4).

Os furos redirecionam o caminho do ar. No

pisto mais atual, h 3 passagens. Uma quando
no est pressionado, e duas delas de entrada
e sada do ar para as bombas.

Vlvulas
Rotor

Formatos
Trompetes

Forma comum dos trompetes.

Dois deles com afinao em D
e com pisto. Mais embaixo,
afinao em si bemol e com
rotor.
H trompetes em Mi bemol, Si bemol e em D tanto com
pistos como com rotores

Formatos
Cornets e Flugelhorn
Formas comuns, com
pistos ( esquerda) e
com rotores (
direita).
Tubo cnico na maior
parte do instrumento.
Acima e direita,
peas de bombas e
tubo de afinao.

Formatos
Trompas
Modelos diferentes pelo tipo
de vlvula.
De cima para baixo: pisto,
rotor e pisto duplo
(vienense).
Afinaes comuns: F, Si
bemol e conjunta F/Si
bemol.

Formatos
Trombones
Alguns modelos de trombone
comuns, variados em
afinao e altura (a, c, d so
tenores; b, e, f so baixos).

Formatos
Tenores e
Tubas (baixos)

Metal
Coberturas

Laqueados,
Prateados e
Niquelados

AERFONOS EM METAL
1. COMO TOCAR
Quando olhamos os instrumentos de sopro e tocados com a vibrao do lbio difcil de
imaginar que para funcionarem bastam ter bocal e um tubo encaixado nele. Isto porque estamos
acostumados com os formatos dos instrumentos de metal tendo outras partes soldados na pea
principal. Alguns destes pedaos de metal adicionados no tubo principal possuem o formato de
pistes que podem ser apertados ou alavancas ligadas a um sistema rotor. Ainda podem conter
tubos mveis, que deslizam sobre outro tubo interno.
Pensando na forma bsica de funcionamento dos instrumentos de sopro em metal, a boca
do msico dever se apoiar sobre alguma pea, mandando a vibrao dos lbios para dentro de
um tubo. A pea chamada de bocal serve para isto. Sendo oco por dentro, no formato prximo de
uma taa ou de um cone, o movimento dos lbios faz com que o ar dentro deste bocal vibre. Esta
vibrao do ar passada para o ar dentro de outro tubo mais a frente, saindo na outra ponta
ficando cada vez mais largo at chegar numa campana. Tudo isto transformar e far o som ser
mais bem ouvido.
Como possvel produzir a nota musical apenas com o lbio, o bocal auxilia na produo
deste som, mas o resultado algo como um zumbido de intensidade baixa. O tubo do aerfono
transformar este som. Ou seja, a o ar dentro da pea em formato tubular, cilndrica ou cnica
tambm ter frequncias em que vibrar de acordo com a vibrao do lbio. Porm, isto tambm
depender do seu comprimento e formato.
Certo comprimento do ar dentro dele funcionar como se fosse o comprimento de uma
corda. Quanto maior o comprimento da coluna de ar, mais grave o instrumento ser, o contrrio
tambm vlido, precisando de tubos curtos para notas mais agudas. Abaixo est uma tabela com
a frequncia correspondente a cada comprimento de tubo, e tambm alguns instrumentos para
alguns deles.
Nota fundamental

Comprimento
(cm.)

Exemplo

b (si bemol)
a (l)
a (l bemol)
g (sol)
f (f)
e (mi)
e (mi bemol)
d (r)
c (d)
B (si bemol)
A (l)
A (l bemol)
G (sol)
F (f)

62
66
70
75
85
90
96
102
116
131
139
148
157
177

Trompete piccolo

Cornet soprano
Trompete em R
Trompete em D
Trompete em Sib, Cornet, Flugel

Trompete clssico em F

E (mi)
E (mi bemol)
D (r)
D (r bemol)
C (d)
B (si bemol)
A (l)
A (l bemol)
G (sol)
F (f)
E (mi)
E (mi bemol)
D (r)
C (d)
B (si bemol)

188
200
212
225
239
270
288
306
326
369
390
416
442
500
563

Trombone alto
Trompete barroco em R
Trombone
Trombone, Trompa em Sib

Trombone baixo em Sol

Trompa em F
Trompa em Mib

Trombone contrabaixo

O som deste instrumento ser ouvido no final do tubo principal, onde fica a campana. Esta
parte tem formato cnico, normalmente com uma abertura gradativamente maior medida que o
tubo chega at a borda; diferente de um cone reto (num formato prximo da boca de um sino).
Com este sistema, portanto, seria possvel produzir apenas uma nota nos instrumentos
com tubo em metal. Isto no corresponde realidade, pois em um tubo como deste tipo que
estamos analisando, mais notas podem ser produzidas. E isto considerando que se tenha apenas o
bocal e o tubo de certo comprimento. Isto possvel acessando outras formas de vibrao do ar
do tubo, mais agudas do que a nota fundamental. Estas outras notas so chamadas de harmnicos.
Os harmnicos so frequncias em que o ar tambm pode vibrar. So multiplicaes
inteiras do valor da frequncia da nota fundamental. Fisicamente, para ocorrer os harmnicos, a
coluna de ar divide-se em partes menores, dependendo apenas da energia fornecida para isto.
Esta diviso ser feita por nmeros inteiros do valor do comprimento coluna de ar no tubo
(dividido por 2, 3, 4, 5, etc.). Notas musicais mais agudas tero frequncia maior,
consequentemente mais energia na vibrao. Tal energia dada pelo lbio.
Importante notar que o intervalo musical entre cada harmnico na sequncia
gradativamente menor. O primeiro intervalo, entre a nota fundamental e o primeiro harmnico
num tubo de uma oitava, depois um intervalo de quinta entre o primeiro e segundo harmnico,
seguido de uma quarta (entre o segundo e o terceiro harmnico) e assim por diante, cada vez
menor, at que em certo momento possvel que se toque uma escala (com notas prximas em
um tom ou um semitom). Porm, isto s ocorrer numa regio muito aguda do instrumento, pois
os intervalos sero grandes na regio grave do instrumento. Ento, alguma transformao deve
ser feita no instrumento para ser possvel tocar as notas entre estes grandes intervalos dos
harmnicos mais graves; permitindo assim uma grande extenso do instrumento em escala
diatnica ou cromtica.

...

1.1. CHAVES
Esta a necessidade dos msicos comeou a ser suprida no final do sculo XVIII. Apesar de no ser
mais comum atualmente, trompetes com chaves resolveram alguns problemas que se tinha para
tocar tonalidades diferentes daquela que o tubo sozinho permitia. Por exemplo, um instrumento
afinado em D, apenas tocaria as notas da srie harmnica: D, D, Sol, d, mi, sol, sib, d, r,
mi, f... A soluo para tocar outras notas era fazer o instrumento tocar outras sries harmnicas.
Isso possvel de ser feito ao abrir buracos em determinados lugares do tubo.
O comprimento diferente do bocal at o novo buraco mudava a nota, pois era o mesmo que ter
um tubo menor. Isto faz com que a coluna de ar vibre mais aguda. O instrumento em D poderia
soar a srie harmnica de R: R, L, r, f#, l, d, r, mi, fa#... Colocando mais chaves, cada vez
mais notas so possveis de serem tocadas. Se forem colocadas suficientes e nos lugares certos, os
espaos vazios entre os harmnicos graves podem ser completos.
O objetivo das chaves no final do sculo XVIII era fazer os aerfonos conseguirem tocar escalas
cromticas. Apesar de trompetes com chave terem sido usados desde aproximadamente 1770, em
Dresden, a criao deste instrumento cromtico datada de 1793. Atribuda ao ourives e
trompetista amador Nessmann, conseguiu que o instrumento soasse bem nota a nota desde a
regio mais grave. Tambm conseguiu rapidez suficiente para a troca de notas pelas chaves.
O auge deste desenvolvimento marcado por um concerto escrito por Haydn. O famoso concerto
para trompete Clarino em Eb foi apresentado em 1796, tocado pelo tambm famoso trompetista
Anton Weidinger. O msico continuou difundindo o uso deste tipo de instrumento at depois de
1816, quando alguns dos seus pupilos continuaram o uso.
Apesar do sucesso, os instrumentos soavam muito suavemente, sem grande projeo. O timbre
das notas tocadas pelas chaves lembrava uma mistura do som do trompete com o clarinete. Outro
problema era o difcil controle das notas, alm de que as chaves ficavam um tanto afastadas, o
que no permitia tanta agilidade de troca de notas.
1.2. VLVULAS
A partir de 1814 (talvez um pouco antes) comearam a ser desenvolvidos sistemas de pistes para
trocar as notas. O que eles fazem mudar a direo do ar para pedaos de tubo. Diferente das
chaves, que encurtavam o comprimento, outros tubos so adicionados alongando o comprimento
da coluna de ar, e assim, tocando notas mais graves. Estes so chamados de bombas (tambm de
pompas e alas). Normalmente podem ser retirados, deslizando um tubo sobre o outro, o que
tambm ajuda na afinao de cada uma das bombas.
Ao apertar as vlvulas, toda a srie harmnica do tubo do instrumento fica mais grave, de acordo
com o comprimento de tubo da bomba adicionada. Por exemplo, se o tubo afinado em D
aumentado para soar meio tom mais grave, todas as notas da srie harmnica soaro com base na
nota fundamental Si (meio tom mais grave do que o D). Ao invs da srie D, D, Sol, d, mi, sol,
sib, d, r, mi, f... ser possvel tocar SI, SI, F#, Si, r#, f#, l#, si, do#, r#, mi... Isto
repetido com diferentes vlvulas e combinaes delas at o mximo necessrio para fazer o

instrumento tocar cromaticamente em toda a sua extenso.

Os pistes (ou pistons, ou pistos) comearam a ser feitos de muitas formas diferentes (1, 2, 4).
Apesar disso, todas consistiam de peas cilndricas de metal com furos e cortes em certos lugares,
e que eram colocados dentro de outra pea. Esta parte externa, chamada de camisa, por onde o
pisto desliza. Alm dos pistos, tambm h formatos de rotores (3), funcionando de forma parecida.
(1) O primeiro tipo de pisto, inveno do msico Heinrich Stlzel, funcionava ao ser pressionado.
Fazendo isso, o ar era redirecionado de um caminho para outro, desviado para um tubo
soldado embaixo da camisa. O tamanho deste tubo foi modificado com o tempo, mas durante
a criao de outros sistemas comeou a se tornar padro. O primeiro pisto mudava a direo
do ar e fazia a nota ficar um tom mais grave; o segundo pisto fazia a nota ficar meio tom mais
grave. Depois de 1828 (num modelo criado pelo msico e construtor de metais, W. Schuster),
o terceiro pisto foi adicionado. Com ele era possvel abaixar a nota em um tom e meio.
(2) A partir do modelo de Stlzel, C. A. Mller (1826) e M. Saurle (1829) criaram um modelo de
pisto duplo. Ao invs de uma camisa e um pisto, dois deles funcionavam juntos. A parte de
baixo de cada um contm um tubo soldado. O tubo liga a parte de baixo de um pisto ao outro;
um deles fazendo a entrada do ar e o outro a sada, retornando a coluna de ar ao tubo
principal. Este sistema nomeado de Vienense, muito usado at atualmente, principalmente em
trompas da Alemanha e ustria. Este tipo de pisto rene caractersticas dos primeiros modelos,
sendo fino, leve e fcil de ser pressionado. Porm, foi melhorado por ter menos ngulos retos,
aumentando a intensidade e preciso de som, mesmo assim, ainda tendo curvas bem fechadas.
(3) O rotor surgiu como uma variao dos pistos, criada por Blhmel em 1828. Ao invs de ser
abaixado e mudar o caminho do ar, uma alavanca puxa um cilindro dentro da camisa, fazendoo girar. Ao girar, o caminho do ar mudado por furos curvos dentro do cilindro,
redirecionando ele para outras partes de tubo maiores. um tipo de sistema que troca a nota
muito rapidamente, alm de favorecer a intensidade e sons mais encorpados. Este sistema
ainda foi modificado at 1920, apenas sendo melhorado e adicionado em instrumentos.
(4) A ltima grande transformao dos pistos ocorreu em 1839, feita por Prinet. Apesar de ser
adaptada e melhorada posteriormente, o seu funcionamento bsico foi definido. Baseado nos
primeiros pistos, ao ser apertado no direcionava o ar para baixo. Furos feitos de diferentes
formas direcionam o ar, fazendo ngulos para cima ou para baixo. Um deles entrada de ar
bomba e o outro sada para seguir no tubo principal. Se o pisto no pressionado, o ar segue
por outro furo diretamente para o restante do tubo principal.
Alguns outros modelos foram criados entre estes apresentados e tambm posteriormente, mas
todos funcionam de forma parecida com os quatro acima. As bombas possuem funo muito
importante na afinao de cada srie harmnica acionada pelas vlvulas, principalmente quando
combinaes de duas ou trs so usadas.

2. FORMATOS VARIADOS E SEU SOM

Os aerfonos podem ser separados em famlias que possuem formatos parecidos, e
consequentemente sonoridades semelhantes. Estas so modificaes das partes padro dos
aerfonos em metal
(1) TROMPETES
Instrumentos de extenso de notas mais agudas, em altura soprano, s vezes alto. A maior parte
da extenso do tubo cilndrica (aproximadamente trs quartos), comeando pelo encaixe do
bocal. O bocal tem o formato sempre prximo de taa, apesar de bastante varivel. Seguindo,
continua do mesmo dimetro, pois na primeira volta h um tubo deslizante usado para a afinao
geral do instrumento (quase sempre os trompetes obedecem este padro).
As vlvulas so colocadas depois desta volta, sendo que nelas o dimetro do tubo continua o
mesmo. Saindo destas, o tubo faz mais uma volta, e torna-se cnico, aumentando gradativamente.
Prximo do fim aumenta mais rapidamente at a campana. Seu formato no final de um cone
alargado, mas de abertura no to abrupta.
Por causa de todas estas partes, o som conseguido com os trompetes brilhante, penetrante,
tornando mais ntidos alguns detalhes. As afinaes do tubo mais comuns so em Sib, D, R, Mib,
Piccolo em Lb/Sib; mas tambm pode ser encontrado em diversas outras notas e como trompete
baixo (instrumento alto). O mais comum usar vlvulas de pisto, e s vezes rotores.
(2) CORNETS
Instrumentos de extenso de notas agudas, e altura soprano. muito parecido com o trompete,
mas a maior parte do seu tubo cnica. O bocal normalmente tem formato de taa, mas mais
cnico do que o dos trompetes. O tubo deslizante de afinao geral fica logo depois do encaixe do
bocal, sendo cilndrico at as vlvulas. Estas vm logo em seguida, ainda antes da primeira volta.
Isto permite que o tubo seja cnico a partir desta parte. Este aumento segue at a campana, na
maioria dos casos, mais abrupta e maior do que a dos trompetes.
Tudo isto resulta num som mais escuro, suave e doce. Normalmente o som menos ntido. As
afinaes mais comuns so em Sib, apesar de que outras podem ser usadas mantendo o padro
do formato, alm de alguns raros exemplos de cornet baixo (instrumento alto). As vlvulas mais
comuns so pistos, e s vezes rotores.
(3) TROMPAS
Mais grave do que os trompetes e os cornets, abrange grande extenso, podendo tocar altura
tenor, assim como alto e alcanando notas de altura soprano, dependendo do instrumento e da
habilidade do msico. O bocal das trompas pequeno e cnico em relao aos bocais de trompete.
O tubo longo (por ser mais grave) possui dimetro inicial relativamente menor. At chegar s
vlvulas cilndrico, mantendo este dimetro nas bombas. Na sequncia, torna-se cnico
aumentando gradativamente quase constantemente, ficando com dimetro muito maior do que o
inicial. Porm, um grande aumento do dimetro acontece na campana, que muito larga em

proporo ao tubo inicial.

O som das trompas mais encorpado, cheio, um pouco brilhante, mas mais pomposo. A nitidez e
intensidade so menores do que a dos trompetes, alm da preciso de execuo ser mais difcil.
Algumas tcnicas das trompas so particulares, como o uso da mo direita um pouco para dentro
da campana. Afinaes destes instrumentos so tradicionais, em F, Sib e na forma dupla, tocando
tanto em F como Sib. As vlvulas mais comuns (que combinaram melhor com certa sonoridade)
so os rotores; apesar de que o modelo Francs usa um pisto fino; e existe o uso de pistos duplos,
do modelo vienense.
(4) TROMBONES
De tessitura grave, tocam extenso tenor e baixo, apesar de alcanar notas mais agudas
dependendo da habilidade do msico. O bocal tem formato aproximado com o dos trompetes, em
taa, porm com muitas variaes. Quase todo o comprimento do tubo cilndrico,
principalmente porque os trombones no usam comumente as vlvulas, mas um tubo deslizante
bastante comprido. Este aumenta o comprimento da coluna de ar ao ser esticada a vara. Depois
desta parte o tubo torna-se cnico, aumentando gradativamente at a campana, de forma bem
parecida com o trompete. Esta parte final tem uma abertura bastante cnica, em geral, menos
larga do que a das trompas.
Por causa do tubo no conter as vlvulas, ou seja, partes muito curvas, e por o tubo poder ter um
dimetro relativamente grande desde o incio (aprox. 12mm), o trombone tem um som muito
potente. O som brilhante e cheio, podendo ser pomposo quando a intensidade menor, mas
muito estridente quando a intensidade das notas grande. As afinaes mais comuns so em D e
Sib, com exemplares mais graves, como o trombone baixo, apesar de poder ser bastante variado.
(5) TENORES E TUBAS
Estes dois tipos de instrumentos possuem formato parecido, tocando respectivamente a altura
tenor e baixo (podendo alcanar tambm contrabaixo), ou seja, tocam notas graves. Os tenores
possuem algumas variaes, sendo as mais conhecidas: bombardino e eufonium. Apesar das
diferenas de altura, so muito parecidos em questo do formato do tubo. Iniciam do bocal, mais
comum em formato de taa (bastante variado, e de acordo com a extenso do instrumento), com
um tubo cilndrico at as vlvulas. Depois delas o tubo cnico, ganhando um dimetro muito
grande no decorrer do instrumento. O comum que mais de trs quartos do instrumento seja
assim. A campana tem abertura pouco abrupta em comparao com o tubo at ela.
Tudo isto confere um som profundo, mais cheio do que penetrante, ideal para encorpar o som de
conjuntos musicais com notas graves. Afinaes de cada tessitura de instrumento podem variar
bastante, mas o mais comum que sejam feitos instrumentos tenores em D e Sib, e na extenso
mais grave, baixo, as tubas em D, Sib e F. Podem ser usados pistos (que so bastante largos) e
rotores, tendo as respectivas bombas, sempre importantes para a afinao das vlvulas. Uma
diferena comum a adio de um quarto pisto ou rotor. Isto permite mais combinaes de notas,
mas principalmente alcanar cromaticamente mais de uma oitava grave, possvel de ser tocada
por causa do dimetro cnico.

3. TRATAMENTOS DO METAL
Os instrumentos feitos em metal usam ligas metlicas na sua composio. Durante o sculo XIX a
liga metlica que reuniu as melhores caractersticas de economia, capacidade de ser moldada e
resistncia foram as combinaes de cobre e zinco. Este metal de base podia ser incorporado de
outros, como prata, estanho, ouro, etc., para modificar caractersticas de dureza e maleabilidade.
As chapas muito finas destes metais (normalmente possuem em torno de 0,5mm de espessura)
devem ser resistentes o suficiente para no se retorcerem to facilmente. Como o ar dentro do
tubo metlico vibra, as paredes podem tambm transmitir estas vibraes para o ar ao redor. Em
peas soldadas, reforadas, em geral, muito rgidas, isto desconsidervel, mas partes mais soltas
como a campana poderiam vibrar. Isto poderia atenuar o som ouvido na campana se muita
energia da vibrao do ar fosse roubada para movimentar o metal. Porm, no um problema,
visto que a vibrao do metal no muito grande, e incorpora o som do instrumento apenas
quando o ar vibra com grande intensidade (quando se toca forte).
Algumas outras preocupaes vm em primeiro lugar. A principal dela a proteo do metal
contra agentes fsicos e oxidao, ocorrida pelo contato com o ar e umidade. Para ser feito isso,
adicionada camada de material que impea o contato direto do instrumento com o ar. As
principais formas de cobertura do metal esto listadas a seguir (sem tanto aprofundamento da
tcnica ou composio).
(1) LAQUEADO
Se considerado o surgimento dos aerfonos em metal, em especial queles com formato mais
prximo do atual, esta forma de proteo muito nova. Em torno de 1920, o laqueamento
comeou a ser feito utilizando verniz base de Nitrocelulose, mas tambm diversos outros tipos
de resinas sintticas. Acrlicos, poliuretanos e epxis foram usados, sempre com intuito de
proteger o metal. A camada de proteo bastante fina (normalmente apenas uma aplicao do
verniz), mas o suficiente para proteger contra riscos leves, amassados, umidade e oxidao pelo ar.
Uma das vantagens destes tipos de verniz a maior facilidade de restaurao de pequenos riscos,
ou at partes inteiras danificadas. Apenas incorporando outra camada pode-se corrigir o defeito.
(2) NIQUELADO, PRATEADO, OURO.
Cada cobertura feita por meio de processos qumicos e s vezes eletroestticos, incorporando
uma camada fina de alguma soluo metlica sobre o metal do instrumento. uma forma
bastante usual para proteo de instrumentos musicais feitos em metal, apesar de serem
necessrias muitas tcnicas. Por causa do uso industrial, o maior desenvolvimento deste tipo de
proteo ocorreu no sculo XIX.
um processo mais caro, mas que oferece maior proteo, alm de algumas caractersticas
melhoradas contra a oxidao (no caso da adio de ouro, reduz drasticamente a ao do ar e da
umidade). Porm, a restaurao torna-se mais complicada quando ocorrem pequenos riscos. Em
casos mais drsticos, quando toda a camada refeita, o cuidado com a pequena espessura deve
ser mantido. A camada apenas o suficiente para proteo.