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una textura que alcanza la maestra del ritmo y sentido como ha ocurrido en la ltima entrega
que a propsito de los 50 aos de Trilce: Celebracin de la madre (3). Para Jorge Chvez
Peralta, cuando mira al grupo 25 aos despus, constata que las voces ms representativas, el
tro de poetas ms significativos de Trilce (2008:10), lo conforman: Manuel Ibez Rosazza,
Santiago Aguilar y Rogelio Gallardo Bocanegra. Pero la recensin crtica sobre nuestro poeta a
nivel nacional no solamente es perezosa y es escasa, sino alcanza niveles de marginacin que
registramos para otros casos (Efran Miranda, v.g.); se salvan las notas ocasionales en las
prensa nacional.
Lo que nos lleva otra vez a tejer un epistmica que permita la comprensin de la literaturas
peruanas, de cara a las relaciones tensas centro/ periferia y nacin/ regin, aun cuando en el
caso de trujillano se pueda observar un desarrollo autnomo con relaciones mucho ms
dinmicas con ciudades de los pases vecinos del Norte, como Guayaquil y Quito en Ecuador y
Barranquilla y Bogot en Colombia, en sentido que me ha propuesto leer el proceso de la
poesa libertea Alejandro Benavides. Lo que demanda entonces establecer una agenda de
discusin sobre las literatura regionales (declaro mi apego sociolgico). Ciertamente comparto
con Medina su preocupacin por el tratamiento que la crtica ha sostenido respecto a la
produccin peruana: A la crtica literaria peruana le falt, o no quiso, indagar ms sobre los
autores de la Generacin del Sesenta en el interior del pas, con lo cual se hubiera organizado
un mejor y democrtico mapa de la poesa peruana, aunque para ser ciertos, no es un asunto
democrtico estrictus sensus, sino de la vala potica. Con seguridad no quiso y por ello no
iba ha realizar un mapa de la poesa tal como imagina el extraordinario poeta Bethoven
Medida. En buena cuenta, da testimonio de la marginacin a la que son sometidas las poticas
regionales. Pero volvamos a la poesa de Aguilar.
Con voz propia
Nacido en Huamachuco (1940), su vida transcurre tranquila, entre maestros ledo y furiosos
entusiastas de la poesa vallejiana, acostumbrados a las celebraciones cvicas y a la poesa
didctica, le piden que el nio un poema sobre el indio, el pequeo decide cambiar la letra y
habla del indio que vea todos los das. Son los aos en que su maestro le entra la edicin
prncipe de Heraldo Negros que lo lee con fruicin. Luego ser su trnsito por Trujillo, donde
llega conformar el ncleo Trilce, aos despus lo vemos vinculados a la vida cultural de
Cajamarca. Testigo de la escena cultural del norte del Per, animador cultural y hombre
dedicado a la valoracin de la cultura peruana.
Converso con el poeta. Acaba de leerme un buensimo poema. Le pregunto por qu sigue
escribiendo. Me dice "Es un intentar el maana... Lo nico que queda de tu trnsito por estos
territorios son tus sentimientos." Y vuelvo, o es una especie de fantasma o una necesidad de
transcender? "Las dos cosas replica Santiago Aguilar-. Uno, es ese fantasma que invita
escribir, lo otro, es ese deseo tan humano de trascender. De estar presente en el maana
cuando ya te hayas ido. Y buscar, no repetirse, me dice de la poesa. "Continua, s. Pero sin
repeticin. La vida no se repite. Estar el mismo sol, pero no la misma luz, los nuevo amores o
esta conversacin, ya no ser la misma". Dejo al poeta, paso a mi lectura.
Bethoven Medida propone un esquema de lectura para la poesa de Santiago Aguilar. Ubica
tres momentos, en lo que a mi respecta, habra que considerar que la poesa de Aguilar es una
creacin continua, donde los poemas no se repiten. En sus libros encontramos
experimentacin y ritmo, apego a una lengua que culta de la que tiene que desprender de su
sentido hispanista y la convierte en un recurso musical de diversa tonalidad. En su escritura un
puede apreciar que dialoga con otras tradiciones poticas. Se trata de una estructura potica
que no busca repetirse, por eso, cuando uno lee su produccin da la sensacin de una
construccin continua. Bajo esta premisa, vamos a seguir nuestra lectura.
Transacciones
Santiago Aguilar empieza a publicar sus poemas a fines del 50, llega con su primer libro
Tinieblas Elegidas (1964). Un poemario de tono contestario, donde el enunciado potico es
directo, sin mayor artificio que la palabra desnuda:
Qu importa la ternura
el peligro,
los sonidos o la vida?
si ya no se puede soportar
a los hroes.
Si se tiene sed
de beber de nuevo la infancia
y no salirse de ella
para ser poeta,
para ser hombre. (Ni un minuto)
Poesa que enfrenta y se escribe para salirse de la sombra de Csar Vallejo y de un castellano
que se afincaba en la tradicin hispana y del verso medido en los 50, por cierto, sin dejar de
pulsar el impacto limeo en lo que se refiere a la poesa (pura/social). Y como obvio toda la
pobreza y desigualdades y miseria poltica que vive el pas, cuyo contexto se asocia al proceso
de modernizacin y la migracin acelerada que vive el Per. Periodo de convulsiones de
diversas, en especial, aquellas que vienen del claustro trujillano, como la ruptura de Luis de la
Puente Uceda con el Apra y aos ms tarde, su pica aventura guerrillera en Mesa Pelada. Un
periodo entonces, de franca creencia en las revueltas.
Mito (1966) tiene mucho de eso; la dedicatoria reza: a Luis de la Puente Uceda. Una creencia
enorme en las posibilidades de la revolucin. La escritura y la poesa cree legtimamente que
puede ayudar a la revolucin por eso el yo lrico se confunde con en palabra que tiene de pica
(Manuel Scorza, Salazar Bondy), pero ser una voz hbrida que se mueve entre lo individual y lo
colectivo:
Mito
Os inst
a derrotar al Mito.
Os pregunt:
-Importa l, importamos?
Entend las sombras en vosotros
Fui exigencia de ltimo momento.
El apartado potico est basado en enunciados directos y cuyo trance es ritmo. Los poemas
tienden a la sntesis, no se expande. Se trata de una escritura que tiene esperanza aunque es
escptica: "Heme viudo de una esperanza". Tambin es el momento en que poetas terminan
que despojarse de la sombra de Vallejo. Lo hizo Ibaez, lo hizo Santiago. Aun en esa
condiciones su castellano nos llega retrico y tradicional en Mito.
En Confesiones fuera del almanaque (1970) vuelve hacia una palabra sincera, casi tica. Acusa
al hombre, le exige ser el mismo, sin olvidarse que pertenece a un espacio social o est
rodeado por la realidad que quema el alma, como puede apreciarse en A modo de Tonel
alucinado. Esta palabra sincera y llana, no renuncia al artificio potico que es cultivado con
mayor destreza. Su juego retrico demanda que la voz que escribe aparenta imitacin (A
modo de"). El poema ser un enunciado, no solo interpela, interpreta. Pero el yo-poeta sigue
siendo el demiurgo, el que siente y percibe el mundo:
Marciano Gavidia Barrantes dio lectura a la felicitacin a Santiago Aguilar por la Asociacin
huamachuquina "Todas las Sangres"
Obra:
- Tempestad de la nada. Celebracin de Vida 1958-2008. (Edicin de homenaje 2008).
- Celebracin del memorial oculto (2007).
- La celebracin contina (2007), (La tilde marca la diferencia en el nombre de estos
poemarios).
- La celebracin continua (2000).
- Puerta de espera (1992).
- Puerta de espera (1991).
- Coral de Roca (1984).
- Semilla de Viento (1978).
- Barajas para ganar y vencer el tedio (1972).
- Confesiones fuera de almanaque (1970).
- Confesiones fuera de almanaque (1970).
- De Rogelio al Infierno (1967).
- Mito (1966).
- Tinieblas elegidas (1965).
http://www.cajamarca-sucesos.com/cajamarca/poetas_y_escritores.htm#Santiago Aguilar