Segunda parte: El sacrificio

Introduccin
Por la tarde las doncellas danzan en corro y realizan juegos misteriosos, as comienza
esta segunda parte en un clima de encantamiento, con una introduccin donde se
superponen timbres y voces, lo cual evoca un caos. Se pueden captar continuos cambios
mtricos y de clulas temticas.
A partir de la cifra 86 podemos observar la superposicin de un ritmo desarrollndose y
de una estructura rtmica fija.
Tenemos 2 elementos construidos en esta estructura: un grupo bordado por grado
conjunto sobre la dominante sib; un grupo contrapunteado a esta bordadura por grado
conjunto, formando bordadura igualmente, por grado disjunto, y fluctuando en el
sentido dominante tnica dominante. En la clula A, encontramos esos dos
elementos con el apoyo de un ritmo no retrogradable para la bordadura por grado
conjunto, producindose unas veces a distancia de semitono, otras de un tono; ritmo no
retrogradable, es decir simtrico en relacin a su centro

Con el apoyo de un desarrollo regular de negras para bordadura por grado disjunto que
no desciende del sib la cual hasta podra denominarse segundo grado sensible (fab) del
modo empleado en todo ese pasaje. Esta superposicin posee su propio desarrollo
rtmico.
En la clula B, tenemos el elemento con bordadura por grado conjunto de sib del que
deriva una bordadura siempre a distancia de un tono entero- del acorde de dominante
apoyaturado ubicado sobre sib. El ritmo est ordenado en una disposicin simtrica de
valores alrededor de una negra ligada a otra, valores impares de un lado (tres y tres),
valores pares en el otro (cuatro y cuatro).

Este orden de valores est desfasado por los acentos en un paralelismo simtrico.

En efecto, la ltima blanca de una clula pierde una corchea como anticipacin de la
clula siguiente, corchea que se adjunta a la primera negra con puntillo de esta segunda
clula. El grupo bordado por grado disjunto est contrapunteado con un especto rtmico
diferente de la bordadura por grado conjunto por el hecho de que, en lugar de repartirse
en 4 + 5 negras, utiliza la divisin contraria 5 + 4, divisin que se vuelve aparente por la
repeticin de los silencios.

Se ve que esos silencios estan en calidad de dos en cada comps, si bien los dos
segundos estn divididos a la mitad en relacion a los dos primeros. En esta bordadura
por grado disjunto, finalmente, la oscilacin va siempre hasta la tnica, la cual evitaba
la clula A, como ya lo hemos visto. Esta clula B organizada, pues, los mismo
elementos que A pero se quedar solo como pedal rtmico.

Finalmente, la antinomia bordadura nota real que hemos visto, se establece bajo
diferentes formas en las dos clulas A y B, pero siempre en forma oscilante y se
establece bajo una forma inmvil con dos acordes, el acorde real de manera
interrumpida, y el acorde bordado superpuesto a l cada vez que una bordadura igual es
atacada en la clula B. Sin embargo, ese acorde bordadura de manera interrumpida
participa por se actuacin en la bordadura por grado disjunto. De esta manera continua
las dos divisiones rtmicas de la clula B.
Tenemos as, en el interior de la vasta bordadura de la dominante sib, y despus de una
inmensa disposicin enftica, la jerarqua siguiente:
Grupo A: rtmicamente mvil, con oscilacin de la nota real a la bordadura;
Grupo B: rtmicamente inmvil, con oscilacin del acorde o de la nota real al acorde
bordado o a la bordadura;
Grupo C: rtmicamente inmvil y fijado a la superposicin del acorde real y del acorde
bordado.
Pueden distinguirse dos partes del desarrollo, la primera con la preponderancia rtmica
del grupo A, la segunda estableciendo la supremaca de los grupos B y C
En la primera parte, el grupo A modula rtmicamente de la siguiente manera:

El grupo B es embrionario y no tiene todava su fisonoma real, est expuesto una sola
vez en prefiguracin y se ubica de tal manera que termina al mismo tiempo que el
silencio del grupo A, cuya duracin es igual a A 1, para dejar la reexposicin A 1 A 2

al descubierto. Los cuatro primeros tiempos de su exposicin coinciden, pues, con los
cuatro ltimos del grupo A 1, los cuatro ltimos desarrollndose al descubierto.
Finalmente el grupo C est ausente.
En la segunda parte, el grupo B esta expuesto una vez al descubierto, despus se repite
tres veces en superposicin con A. El grupo C esta vez si est expuesto y se
desenvuelve paralelamente el grupo B. En cuanto al grupo A hace una primera
aparicin (A 1) sobre el inicio del segundo grupo B. El tercer grupo B domina una
segunda aparicin de A 1. El intervalo de silencio entre esos dos A 1 es pues de cuatro
negras, silencio cuya duracin est dominada por el grupo B, que es lo inverso de la
que se produca en la primera parte. A partir de ese momento, los dos grupos se
superponen en aparente independencia. En realidad, quedan trece tiempos para llegar
si se lo quiere ver coincidir con el fin de otro grupo B. Las soluciones se presentan pues
de la manera siguiente: cmo encontrar una equivalencia a los dos grupos A 1 (diez
tiempos de sonido) y a un silencio de cuatro negras, con una duracin global de trece
negras. Stravinsky ha escogido la solucin ms equilibrada en el sentido contrario con
dos grupos A 2 (doce tiempos de sonido) y un silencio de negra. Adems, ha elegido
ubicar los silencios de manera asimtrica, el silencio incluido entre los grupos A 1,
encontrndose incluso bajo su nueva forma entre los grupos A 1 y los dos grupos A 2.
Esto resulta de la yuxtaposicin de los dos A 2 y, en la segunda parte, del orden
decreciente de los silencios del grupo A (nueve, cuatro, uno, cero).
Para completar el anlisis de ese pasaje, podemos observar desde muy cerca como
aparece el tema de la bordadura por grado conjunto un poco antes de tener su propia
estructura. En la cifra 83 lo vemos desarrollarse sobre la base desde donde toma un
valor excepcional en tanto que sostn armnico.

Esto ltimo esta puesto en relieve, por lo dems, por la particularidad siguiente: el
registro agudo est compuesto por acordes de cuatro sonidos desarrollndose
regularmente en corcheas. La disposicin sonora es tupida en el registro agudo y el
medio alto, con valores cortos, espaciados en el registro grave con valores largos. La
doble bordadura est entonces presentada bajo la forma contrapuntstica invertida de la
figura que presentar en su desarrollo y alrededor de la nota la, un semitono inferior del
futuro sib esta se produce en el orden rtmico:

Generando la simetra de los valores impares en relacin a los valores pares, simetra
que encontramos posteriormente en la forma

O an en la forma

El movimiento de las corcheas (valores cortos) pasa a continuacin en el registro grave

y en el medio bajo para preceder a la segunda prefiguracin de la clula A 1 que se
presenta esta vez en su forma real: altura, duracin y timbre. De nuevo una cortadura
donde el movimiento de las corcheas ocupa todo el registro desde el grave al agudo con
retorno al grave. Esta ultima interrupcin dura once tiempos, es decir, la exacta duracin
de las dos clulas A 1 y A 2 conjugadas en la primera presentacin completa del grupo
A.
Los crculos misteriosos de los adolescentes
Tanto en este episodio como en el anterior, podemos percibir sonoridad debussyana. Los
motivos rituales se repiten, de fondo tenemos las cuerdas hasta un trmolo que marca la
transicin para escuchar un solo de flauta y flauta contralto con ostinato de trompas,
madera y cuerda.
Tomemos pues la frase en si mayor menor; cuyas cinco notas consecutivas son si,
do#, mi, fa# y el re#, este ltimo escuchndose recin sobre la concusin suspensiva.
Es con esta frase que comienzan esta parte

Vemos que el antesedente I esta construido en un ritmo de 4 negras + 2 negras:

Las tres primeras notas estn en valor global (en valores separados: negra con punillo,
corchea, negra) conformando una bordadura de la dominante fa#; en antecedente II
esta construido de la misma manera, pero entre las dos ltimas negras se ubica un fa#,
escapado, cuyo valor es la unidad, es decir la negra, lo que da como resultado 4 negras
+ 3 negras. El consecuente I est basado en la condensacin del antecedente I por la
supresin de la bordadura inicial y el traspaso de la dominante fa# a la tnica si, lo cual
nos da un resultado de 2 negras + 2 negras; el consecunte II, paralelo al antesedente II,
utiliza el mismo procedimiento en relacin al consecuente I, es decir la adicion de un
fa#, pero esta nota situa esta vez entes de las dos ultimas negras y se encuentra de este
modo transformada en apoyatura de la subdominante mi; en valores obtenemos: 2
negras + 3 negras. La conclusin ocupa 3 negras + 3 negras. Tenemos entonces cuatro
miembros de frases de una duracin desigual; 6, 7, 4, 5, y una conclusin cuya duracin
reune la del primer antecedente, si bien con esta diferencia de la divisin interna en 4 +
2 y 3 + 3. Bajo esta estructura mvil, tenemos una estructura fija de 4 corcheas que
interfiere con la primera armonica y rtmicamente. En efecto, la partida de los dos
antecedentes corrobora la partida del pedal rtmico, ubicandose este sobre su tiempo
fuerte, mi fa#, mientras que la partida de los dos consecuentes esta en contradiccin
con este mismo pedal rtmico, coincidiendo esto con su tiempo dbil do# - si; la
conclusin vuelve al tiempo fuerte y pone de manera equivalente sus propias dos veces
3 negras a las tres veces 2 negras del pedal rtmico.
Esta sutiliza de construccion ritmica se refleja en la concepcin armonica de ese pasaje.
Bajo los fa# bordados de los dos antecedentes, el fa# escapado del anecedente II y el
fa# apoyatura del consecuente II, hay un acorde mayor menor apoyaturado,
compuesto por un acorde de si menor en la octava superior; y; en la octava inferior; por
un acorde variable de si formado por la tercera o la tnica ascendida en un semitono; se
presenta, pues, tres soluciones:
a) Acorde 1: si re# - fa# (tercera ascendida),
b) Acorde 2: si# - re - fa# (tonica ascendida).
c) Acorde 3: si# - re# - fa# (tercera y tnica ascendidas).
El antecedente I utiliza los acordes 1 y 2. El antecedente II utiliza los acordes 3 y 1
para la dominante bordada y el acorde 3 para la escapada. El consecuente II utiliza el
acorde 2 para apoyatura.
El antecedente II utiliza el acorde 3, an no empleado (hasta ese momento) y termina
en el mismo simtricamente en relacin al acorde 1; aquel acorde 1 est ubicado sobre
el fa# despus de la bordadura simtricamente en relacin al antecedente I, donde se
encuentra sobre el fa# antes de la bordadura; en fin, en el consecuente II, el fa#
apoyatura utiliza el acorde 2, puesto que el antecedente II ha empleado el acorde 3.
Esto hace que el orden de la segunda audicin de los arcodes 3 y 2 est invertido en
relacion al primer pasaje, 2 y 3, ubicndose el acorde 1 al principio de cada vez y dando
una gran importancia al hecho de su posicin en cada extremo de la bordadura del fa#
dominante, estando los acordes 2 y 3 una vez sobre el fa# dominante y otra vez sobre el
fa# apoyatura o escapada, nota de menor importancia tonal.

Por otra parte, el si escapado, segunda corchea, comn a todos los grupos, est
armonizando con un acorde de subdominante menor, mientras que el si, nota real, que
comienza los dos consecuentes, est armonizando con un acorde de tnica con sexo
grande mayor.
Las dos ltimas negras mi do#, igualmente comunes a cada grupo, estn armonizadas
con acordes en los que las tres notas superiores son idnticas, pero cuyas notas
inferiores varan de la manera siguiente: el primero tiene el moviemiento del bajo do#mi con do# - mi sol en el primer acorde y mi - sol en el segundo; el segundo tiene el
bajo do# inmvil pero el movimiento de la voz interior mi sol con do# - mi, do# - sol;
el tercero tiene el movimiento del bajo la# - do# con la# - do# - sol y do# sol; el cuerto
tiene el movimiento del bajo inverso do# - la# con do - mi sol y la# - do#. En este
ultimo acorde, el la# de la octava superior est suprimido para hacer valer la sptima la#
- la. Los movimientos de los bajos son, pues, siempre diferentes, pero siempre de una
tercera menor; adems, el acorde sobre mi es el mismo en el antecedente I y en el
consecuente II, el acorde sobre do es el mismo en el antecedente II y el consecuente
I, si bien el orden de la segunda audicin de esos acodes est retrogradado con relacin
al orden de la primera audicin.
Para la conclusin, la meloda hace escuchar el re#, nunca escuchado anteriormente,
mientas el bajo la acompaa con un acoder de cuarta sensible sobre el la, tampoco
escuchado anteriormente en tanto que bajo.
Finalmente, sobre el consecuente I hay un desarrollo regular de las cuatro notas si, do#,
mi, fa# en negras, a las cuales, bajo el consecuente I, se aade re antes de las cadencias
sobre el acorde donde re# posee el rol de sensible.
Glorificacin de la elegida
Un crescendo y un acelerando repentinos hacen estallar este episodio. Una de las
doncellas es elegida como vctima, ahora suenan acordes politonales con la orquesta en
fortissimo. Las pausas entre un acorde y otro adquieren un momento de concentracin
de energa y el ritmo vara, sobretodo a travs de la contraccin y dilatacin de estas
pausas; se aprecian tambin los trinos en los agudos y continuos glissandi.
La forma de esta parte, podra ser sumamente calificada de forma ternaria: una
exposicin, una parte central, una reexposicin, (forma lied). Es, en efecto, una forma,
ternaria donde las diferenciaciones estn, no obstante, en un orden muy diferente a las
de su habitual empleo.
La primera parte utiliza las combinaciones casi contrapuntisticas de tres clulas rtmicas
mviles. Esta arquitectura rtmica tiene lugar sobre planos horizontales, a pesar de los
aspectos verticales que ella puede tomar en la audicin.
La segunda parte est basada en la separacion vertical y el antagonismo de dos
reparticiones (sonora y rtmica), con preponderancia de una o de otra en la duracion.
Insisto sobre la idea de la yuxtaposicin y de la separacin vertical, ya que constituye,
pues, la caracterstica esencial de la oposicin entre la primera y la segunda parte,
siendo las clulas igualmente mviles en los dos casos.

En la tercera parte, finalmente, se utiliza solamente una clula rtmica, la primera de las
otras dos estando suprimida, la segunda sirviendo de introduccin y no siendo repetida.
La divergencia: horizontal vertical, est, pues, abolida.
Esto establece el esquema de la organizacin ritmica: horizontal, contrapunteado, tres
clulas; vertical, yuxtapuesto; dos clulas; horizontal vertical; una clula. El fenomeno
del ritmo impone, por consiguiente; una asrquitectura a esta glorificacin del Elegido
tanto ms que la disposicin sonora que, a pesar de las reparticiones diversas, se
mantiene esttica en todos los casos.
La primera parte se compone de tres organizaciones sonoras rtmicas que llamaremos
a, b, c

a es fija y contiene en principio cinco corcheas, siendo ste su valor unitario y

diferenciandose as de b y de c que tienen por valor unitario la negra. Esta celula
a, la llamare a 5. La combinacin aa es de siete corcheas. La misma puede ser
precedida por una anacrusa a de duracion variable, de base ternaria (6, 9), mientras que
a es impar. Encontraremos igualmente la celula a en disminucin bajo una forma
elidida; de nombre a 2. Sin embargo bajo esta forma, no juega ningn rol
constructivo propiamente dicho, ya que slo es, siempre, la terminacion del grupo b
El grupo b esta compuesto por:

a) Un montaje cromtico sobre un acorde con velocidad creciente por la utilizacin

alternada de grupos irracionales y de grupos racionales (tresillo de corcheas,
cuatro semicorcheas, quintillos, despus seisillos de semicorcheas y finalmente
fusas), terminando en el valor unitario con ataque breve (semicorcheas,
semimnima puntuada {corchea son stacatto, lo que se expresa con una
semicorchea});
b) Un montaje por intervalos disjuntos (los dos apoyos se encuentran sobre dos
saltos de sptima mayor) en valores irracionales repetidos (tresillos de corcheas);
El grupo b original se compone de cinco negras, lo denominaremos b 5. El grupo
se transforma por elisin en b 4, siendo cada uno de esos grupos b 4 diferentes por
elisin distinta de sus componentes
El grupo c esta constituido por un acorde repetido. Este acorde puede ser plaqu o
dividido en dos ataques (dos corcheas), pero siempre en valor unitario: la ngra. Este
grupo est en constante disminucin, ya que tiene primeramente once negras (c 11) en
acordes plaqus, despus siete negras en acorde divididos (c 7) y finalmente, por
elisin seis negras y una corchea (c 6 )
Desde el punto de dinmico sonoro, se puede constatar que el grupo a a es a la vez
estatico (anacrusas repetidas a) y dinamico (acento desinencia, a); que el grupo
b es puramente dinamico, con montajes cromaticos y disjuntos sobre un acento; en
cuanto al grupo c, es unicamente esttico. Para establecer el equilibrio de esas
diferentes caractersticas, hemos visto que, prcticamente no puede disociarse los
grupos b y c y que ambos forman un bloque antagnico con respectos a a
siempre encadenado al dinmico b
Esta primera parte contiene en suma tres etapas en su desenvolvimiento. La primera
consiste en exponer b c a en seguida de la otra. La composicin es b5 / c11 /
a5 a 5 9 a5 aa7 a5
Esta ltima a 5 da sobre su segunda corchea el punto de partida de la segunda etapa
que dar predominancia a los grupos b y c, se observa, en efecto, lo sienguiente:
b 4 c 7 encadenandose sobre b 4 c 6 , despus de nuevo, como una
repeticin elidida, a 5 ligado a b 4 c 6 . Hay aqu, pues una alternancia
contractiva en el contapunto de esas estructuras r{itmicas entre el grupo a, por un
lado, los grupos b y c por el otro. Finalmente, no olvidemos la elisin de a
disminuida (a 2) que se ubica al final de cada grupo b.
Mientas que en la segunda parte se encadena con la primera, la tercera viene por
yuxtaposicin y consiste solamente en el desarrollo del grupo a, lo cual se hace de la
manera siguiente: 6 a 5 9 a 5 a 5 aa7 a 5. Puede
observarse que, en la relacin al grupo de la primera etapa, no presenta ms nfimas
modificaciones que son las transferencias de un valor a 5 del principio al medio del
conjunto y por un grupo anacrusa 6, no empeado hasta aqu; finamente, los
grupos de anacrusa 6 y 9 estan, ambos, apoyaturados.
Pasemos a la segunda parte que comienza en la cifra 111, y marca como ya hemos
dicho, el limite o separacion alternativa de las dos estructuras verticales. Esas dos
estructuras, seran llamadas A y B

Estas tienen en comn un pedal bordado en fa, a distancia de un semitono de una parte y
otra de ese fa (solb mi), con la diferencia contante al menos desde el inicia de A
que esa doble bordadura se hace en sentido contario (fa, mi solb para A, fa, solb mi
para B) y que hay una cierta inversion en la figura resultante de los intervalos
empleados, ya sea de sptima mayor o de semitono. Lo que se puede llamar su
componente meldica est, en cambio, dirigido en sentido contrario: descendiendo, sib
lab solb para A, ascendiendo, sib do reb para B. esta doble simetr{ia de los
grupos alrededor del fa dominante y del sib tnica instala la tonalidad del sib menor;
apoyandose en la priemera y en la tercera principalmente sobre una subdominante
alterada de do# menor.
La estructura de A se descompone en una anacrusa fija de tres corcheas -que solo
aparecer tres veces utilizando para las divisiones del valor unitario solo valores
irracionales (tresillo de corcheas, seisillo y septesillo de semicorcheas), y un grupo
mvil de valor unitario, la negra, en donde lo esencial del ritmo est suministrado por
los tresillos. El pedal de fa est expresado en negras. La estructura B se compone de
acordes con acentuacin sobre la parte dbil de los tiempos (llammosles los
contratiempos racionales, mientras que llamaramos a los contratiempos de A
irracionales) y tiene igualmente como valor unitario la negra. El pedal en fa est
expresado en corcheas.
Esta segunda parte de la Glorificacin del Escogido se descompone, al igual que la
primera, en tres fases:
Primera Fase: el grupo A se expresa con una prefiguracin de B; est en una constante
aumentacin. Si damos a A como ndice el nmero de valores unitarios que posee, sin

tener en cuenta la anacrusa fija de la cual ya hemos hablado, obtenemos el esquema

siguiente:

Esta frase termina con la elisin de A con carcter cadencial suspensivo: A 2.

Destaquemos, adems, que es, muy lgicamente, la intrusin del grupo b lo que hace
suprimir la anacrusa de A.
Segunda Fase: el grupo B se expresa solo por una oscilacin constante de valor sobre
un pedal rtmico fijo. La misma nos da: B 5 B 6 B 5 B 6 B 5. (Cifra 114)
Tercera Fase (Cifra 115): los grupos A y B se alternan por separacin, el grupo A
estando siempre con carcter cadencial suspensivo. Obtenemos, en cuanto al anlisis de
esta fase: B 5 / A 3 / B 6 / A 2 / B 3 / A 4; finalmente una cadencia agrandada termina
toda esta parte. El nico elemento de unin en este separamiento es la continuidad del
pedal rtmico de cuatro corcheas sobre la bordadura de fa durante la alternancia de los
dos grupos. Destacamos finalmente que el grupo B aumenta y despus disminuye,
mientras que el grupo A observa la forma de marchar contraria.
La tercera parte (Cifra 117) regresa a la primera parte, tanto armnica como
rtmicamente. Ya hemos dicho que sta introduca la supresin total de c y la
supresin de b, que no figura a ttulo de transicin entre la segunda y la tercera
parte. Queda entonces solamente el esquema de a en una sola construccin de doble
vertiente puesto que la repeticin es textual: a 5 - a 5 - 9 -a 5 - aa 7 - a
5 / 6 - a 5 - 9 - a 5 - a 5 - aa 7 - a 5. Las particularidades de
este esquema ya han sido estudiadas.
Pienso que hemos demostrado con este ejemplo que la forma est constituida tanto
por caracteres estructurales rtmicos de una gran complejidad, como por relaciones
armnicas, sumamente simples.

Recuerdos de los ancestros y Danza de los ancestros

Es ste un episodio fugaz pero de gran importancia, con un coral de color metlico.
Despus de algunos arabescos del corno ingls y la flauta, se presenta un tema
estridente de la trompeta, que se convierte en obsesivo y prepara la ltima danza
Sagrada, que en sus bocetos Stravinski denomin Danza Salvaje.

Danza sagrada (la elegida)

La elegida se sacrifica en presencia de los ancianos durante el gran sacrificio. En esta
danza las llamadas del metal y la superposicin de chirriantes acordes dan sensacin de
desasosiego; poco a poco se produce una culminacin sonora donde la percusin tiene
un gran papel: timbales y bombo coinciden con la aceleracin del tiempo y la solucin

es repentina desde una escala ascendente, con tres fortissimos, silencio, trmolo que
termina en un piano y un disonante acorde final.
Los refranes y la coda son monorrtmicos, es decir, que un solo ritmo gobierna lo que
no sabra llamar propiamente una polifona, sino ms bien una verticalizacin armnica.
La primera copla comporta dos esquemas rtmicos, uno exteriorizado verticalmente, el
otro horizontalmente. Finalmente la segunda copla es una superposicin polirrtmica
horizontal.
El segundo refrn es, por lo dems, una repeticin textual del primero pero un
semitono ms bajo. El esquema de esos dos refranes es extremadamente fcil de
establecer. Se compone de tres elementos

Un elemento A constituido por acordes repetidos sirviendo de preparacin para el

elemento B, formado por el acento seguido de sus desinencias. Digamos que los
elementos A y B forman un grupo G. Un grupo C viene, por cambio de acorde, a

equilibrar el grupo G; grupo C que se compone por una preparacin seguida de un

acento que despus se transforma en preparacin -acento -desinencia con una
distribucin fija de valores: semicorcheas para la preparacin, corcheas para los acentos,
semicorcheas para la desinencia.
Pueden distinguirse tres perodos en el desarrollo de este ritmo

Se notar que mientras A y C varan irregularmente, B solo posee dos valores fijos B 7 y
B 4, el segundo de los cuales es la elisin del primero.
En el primer perodo se remarcar la disposicin simtrica de A 3 / A 5 B 7 por una
parte, A 5 B 7 / A 3 por la otra.
El segundo perodo utiliza A 4, contraccin del elemento A 5, que aparece en el primer
perodo , y una forma A 5, derivada de C 8.
El tercer perodo introduce B 4, contraccin de B 7, del mismo modo que las variantes
C 5 y C 7: ellas servirn ms tarde para el desarrollo de terminacin.
La segunda copla (Cifras 174 a 179) se desarrolla en tres niveles que tienen su perodo
propio y se superponen en entradas sucesivas. Esta segunda copla est seccionada en su
parte media por un corto llamado del estribillo
(Cifra 180) (Cifra 181)
elemento esencial de la coda.
La primera parte no pone en juego ms que dos superposiciones, un pedal variado
rtmicamente (P) y un grupo sujeto -respuesta (S -R) a intervalo de quinta conteniendo
ligeras diferencias cromticas que veremos. En S, las tres notas 1 2 3 estn a distancia
de tono, do, si b, la b. En R (transpuesto), la nota 1 est descendida un semitono (do b).
En S (igualmente transpuesto), las notas 2 y 3 estn elevadas un semitono: si , la

Pero comencemos ms lgicamente por el estudio del pedal. La clula que le da

nacimiento tiene una duracin de cinco negras. Se basa en la alternancia de corcheas y
de tresillos de corcheas en el orden: una vez dos corcheas, un tresillo, una vez dos
corcheas, dos tresillos. Se puede notar igualmente en esta clula una especia de
Klangfarbenmelodie, si bien en un estado muy rudimentario, incluyendo tambin los
instrumentos de percusin como el tam -tam y la gran caja. Esta clula de cinco negras
puede abreviarse en tres o cuatro, por la elisin de su ltimo o de sus dos ltimos
valores unitarios. Los elementos que organizan el desarrollo de este pedal van de dos
clulas en dos clulas y he aqu su sucesin en la primera parte:

En la ltima corchea del primer elemento 5 3 comienza el sujeto S sobre una ancrusa
repetida dos veces, la primera durante ocho negras y la segunda durant e cinco. Despus
de esta anacrusa doble, se desenvuelve la cabeza del sujeto (cuatro negras),
posteriormente, por dos veces, el sujeto entero (nueve negras y diez negras) y
finalmente, de nuevo, la cabeza del sujeto dos veces igualmente: la primera durante seis
negras, la segunda precedida por una gran anacrusa de veinticuatro negras y durante
cuatro negras. La respuesta R se produce al final del primer sujeto S expuesto completo;
no comporta, por lo dems, nada ms que la cabeza de una respuesta entera. Finalmente,
la variacin del sujeto S, a distancia de semitono superior, se ubica al final de la
respuesta, bajo la anacrusa simplificada que precede al ltimo desarrollo del sujeto S
propiamente dicho. Este se elimina irregularmente en los perodos cuya duracin, en
negras, es: 8, 4, 6, 4, 2.
En la segunda parte, a esos mismos elementos pedal y copla sujeto -respuesta, se aade
un elemento armnico que, rtmicamente, se une a la copla sujeto respuesta, ligado
primeramente al sujeto variado S y enseguida a la respuesta R hacia el final de esta
segunda parte, el pedal se duplica en una respuesta P, teniendo la misma su propio
perodo. Comencemos por el estudio de este pedal y de su respuesta. De la movilidad
rtmica pasa a una clula fija de cinco negras repetida nueve veces seguida por una
clula de tres negras. Sobre la ltima negra de la sexta repeticin, se inserta la respuesta
P con un valor de cuatro negras, primeramente repetida dos veces, despus superpuesta
en canon (siempre con valor de cuatro, lo que da un valor global de seis para las dos
clulas P), finalmente dos clulas de tres negras. El grupo S contiene primeramente una
anacrusa de ocho negras, despus dos veces la cabeza del sujeto (seis negras),
finalmente el sujeto entero cortado al medio por una sncopa (duracin global, nueve
negras).
El grupo S tiene una duracin de ocho negras y despus, por eliminacin de las
bordaduras iniciales, decrece su duracin a la mitad: cuatro negras; finalmente regresa a
la duracin de ocho negras, eliminando siempre las bordaduras iniciales y
reemplazndolas por los silencios equivalentes.
La copla sujeto -respuesta se desarrolla enseguida en R y R, R a la cuarta superior de
S, R a la cuarta inferior de S, siendo los perodos de R, respectivamente, de una
duracin de ocho negras, ocho negras, seis negras; siendo los perodos de R de tres ms
tres negras, tres ms tres negras, una ms tres negras, dos ms tres negras
El grupo H, de sostn armnico, sigue, como ya lo he dicho, a los perodos de S es
decir: ocho negras, cuatro negras, ocho negras-precedidos, antes de la entrada
propiamente dicha de S, de un grupo de seis negras. Entre el final de S y el principio
de R tiene lugar un intervalo de dos negras definiendo un perodo intermedio en H, el
cual toma, entonces, la periodicidad de R (o sea: tres ms tres, tres ms tres, uno ms
tres, dos ms tres negras). Al fin de cuentas se tienen los esquemas:

La segunda copla es seguida por la coda regresando a la monorritmia de los refranes.

Esta coda est dividida en dos partes. La primera est basada en la preponderancia del
grupo G (A B), con dos apariciones del grupo Cen su primera forma, no cadencial. La
segunda parte est construida solamente sobre el grupo C cadencial, conteniendo los
valores fijos, que ya hemos descripto ms arriba. La primera parte de la coda conforma
el esquema siguiente:

Es notable la ubicacin de las clulas C 5 aisladas en pleno medio de esta primera parte
y preparando el desarrollo de la segunda parte. Es destacable, adems, que ese
desarrollo est construido nicamente sobre la alternancia de los grupos G de valor fijo,
en donde la tendencia cadencial que precisar C en el interior del mismo se da por la
reparticin fija de sus valores.

El perodo I de esta segunda parte est basado en la alternancia de las clulas C y C; C

est compuesta, por una disociacin, solamente de los acordes graves de C. Pueden
distinguirse tres pequeas subdivisiones en este periodo I

Se observa, pues, la fijacin de duraciones de cinco y seis semicorcheas y la sola

aparicin de un valor de ocho semicorcheas al final de la segunda divisin, prefigurando
el perodo II. Este perodo II est consagrado a la aumentacin rtmica de C, con la
supresin de C. Aqu todava distinguimos tres subdivisiones, siguiendo los valores de
aumentacin.
1. - C 5 C 6 C 7 C 8 / C 5 C 8 (C crece progresivamente del mnimo de 5 al mximo 8,
despus salta sin intermediacin del mnimo al mximo.)
2. - l C 14 C 14 (C se fija en una alternancia 6 8.)
3. Este comporta los cuatro ltimos compases de La Consagracin: los valores
fijos de C son abolidos; adems, la aumentacin no est solamente ligada al ritmo sino
tambin a la figura meldica que constituye C. Sealemos que con el grupo C 8
sobreviene la independencia rtmica del bajo, transformndose en un grupo de dos
corcheas repetidas, independencia prefigurada igualmente en todo el primer C 8.

As, esta coda tiende primeramente hacia la cadencia, para ser seguida solamente por un
gran grupo cadencial. Me permito insistir sobre el hecho muy importante, a mi parecer,
de esta reparticin fija de los valores dentro del grupo C, fenmeno rtmico que presenta
su aspecto esencial al final de esta coda: un movimiento aparente dialcticamente ligado
a una inmovilidad sobreentendida.
CONCLUSIONES
La consagracin utiliza planos muy contrastados, una escritura total, justificada pues
por todas las estructuras tonales de la obra, sta se mueve por las construcciones
rtmicas, esto lo podemos escuchar fcilmente y mirar en el uso de sus acordes
repetidos, de clulas meldicas que son muy poco variadas, en esto, es donde destaca la
innovacin de Stravinsky, que no logro ser igualado en poco ms de treinta aos. Por
ello podemos decir que esta obra no tiene descendencia. Es importante tambin
sealar que lejos de ser una innovacin en el sentido tonal, el lenguaje de Stravinsky
consiste en atracciones sobre tnica, la dominante y la subdominante, enriquece estos
con la utilizacin de tensiones por medio de apoyaturas no resultas o los acordes de
paso, la superposicin de varias modalidades sobre una misma nota, a las diferentes
formas de acordes en escalonamientos, pero sin lugar a dudas los temas centrales de la
obra son diatnicos. Se puede observar que algunos de estos temas estn sacados de
modos defectuoso, es decir de cinco sonidos. Tambin existen algunos temas
cromticos, pero no son ms all que el juego que frecuentemente elabora entre mayor y
menor.
Es necesario mencionar la oposicin en toda la partitura de un cierto diatonismo
horizontal y un cromatismo vertical, sin dejar de lado la disposicin contraria