Aramayo, Julio Emanuel Licenciatura en Artes Musicales 2do ao UcaSal

2014
Historia de la Msica 2
T. P. N1

Historia de la Msica II
T. P. N1
Resumen sobre el primer Barroco en Italia.
La infl uencia de la danza en la msica vocal
Danzas del Renacimiento tardo que influenciaron a la msica
vocal en el primer Barroco en Italia: Canzonette villanesca.
Transformaciones
que se pueden apreciar: Cancin con
continuo, con preferencia a componer para tros. Canciones
para solistas.
Al no existir formas musicales definidas todava, pueden
encontrarse en este perodo composiciones con diversas
denominaciones un tanto confusas, como canzonetta,
villanesca, madrigal o aria.
Un compositor destacado de la poca fue Monteverdi. Scherzi
musicali (1607); Libros de madrigales; Posee una marcada
influencia de la chanson francesa y el vers mesur.
Influencia rtmica de la hemiola: Ritmo caracterstico de la
chanson borgoona. Consiste en una alternancia ms o menos
regular de los ritmos de 3/4 y 6/8 o de 3/2 y 6/4, que no est
indicada por la medida del comps. La letra C no tena en este
perodo no tena un significado mtrico, solo indicaba que
cada pulsacin se divida en dos.
La canzonetta influy fuertemente en la literatura mondica y
de concertato, donde se fundan el madrigal, pasajes de
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recitativo y fragmentos inspirados en danzas. Tambin

influenci a la variacin libre de las cantatas de cmara
renacentistas.
Bajos utilizados para nutrir variaciones vocales e
instrumentales:
pasamezzo
antico, folia, passamezzo
moderno, ruggiero. Esta prctica se utilizaba combinada con
variacin estrfica y con basso ostinato. Compositores Que
utilizaban este recurso: Caccini, India, Cifra, Domenico
Mazzocci, Monteverdi, Landi, Giovanni Steffani, Filippo Vitali,
Milanuzzi, Frescobaldi y Sances.
Ciacona o Passacaglia: Piezas que aparecen nombradas de
esta manera y entre las cuales resulta casi imposible
establecer una diferenciacin significativa. Posean un bajo
ostinati estricto que se repeta casi sin variacin meldica. Se
direcciona en intervalos de cuarta y con ritmo ternario. De
naturaleza instrumental pero que podan servir como
acompaamiento de una meloda vocal. Utilizaba tetracordios
descendentes menores, mayores o cromticos; tambin se
usaban secuencias de cuartas y una frmula de candencia. La
chacona parece ser danza extica oriunda de las colonias
espaolas pero se desconoce su origen musical y su nombre,
y se sospecha que su bajo de origen fue el discanto.
La msica de danza vocal pas a formar parte de los ballets
teatrales de la poca siguiendo las pautas del ballet de cour
francs. Posean un argumento que se desarrollaba y/o
episodios dramticos. Estilo mondico intercalado con danzas
instrumentales y corales. Se iniciaba con la intrada y acababa
con una retirada de los bailarines.

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La emancipacin de la msica instrumental: Frescobaldi

Principios generales en la msica instrumental del primer
barroco en Italia: Estructura multi-seccional, variaciones
extensas en cuanto a lo meldico, y una textura con polaridad
marcada entre el bajo y las voces superiores.
Como recurso principal se utilizaba el recurso del bajo casi
obstinado que se derivan del estilo mondico vocal.
Existen tres categoras amplias en las que se divide la msica
instrumental de la poca:
-Msica de danza
Existan las de pasos (de ritmo binario) y las de saltos
(ternarias). Este par bsico constitua el origen de las suites
con variaciones. Ejemplos: passamezzo y saltarello; pavana y
gallarda; alemanda y courante (o corrente). Otros tipos:
brando(branle)binaria; zarabanda, ternaria; canario, de ritmo
compuesto y notas con puntillo. Los pares se solan componer
variando no la meloda sino el ritmo, de tal modo que la
misma meloda serva para componer las dos danzas.
En las danza sin compaera, para teclado, se utilizaba el
recurso de la variacin ornamental para completar el par.
Las colecciones podan agrupar las danzas en pares variados
en su orden correcto, o agrupar entre s todas las danzas de
un mismo tipo. Todava no exista la denominacin suite.
Un grupo de variaciones seccionales sobre melodas de bajo
se denominaba partita. Ejemplo: monicha, ruggiero, tenori da
Napoli y passamezzo. Cada seccin mantena pautas estrictas
de figuracin (dilogos de ritmos complementarios, tresillos,
motivos de tiempos ascendentes, pasajes de escalas).
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Compositores destacados: Merula, Rossi, Buonamente, Marini

y Frescobaldi.
Aparece la guitarra espaola con su notacin simplificada
(Montesardo 1606) para sustituir con su rasgueo al punteado
polifnico.
-Formas instrumentales de carcter rapsdico
Tocata, intonazione y el preludio o prembulo eran para solista
y se conceba para teclado y lad. Existan algunas tocatas
para
conjunto
instrumental
(estilo
antiguo).
Eran
caractersticas de la tocata las secciones rapsdicas con
acordes sostenidos, los pasajes de escalas expansivos y
figuraciones quebradas apoyadas en puntos de pedal,
alternados con secciones fugadas.
Frecobaldi aumentaba el
experimentales o durezze.

dramatismo

con

disonancias

Cuando funcionaban como preludios, las tocatas o intonazione

servan para dar la nota a los cantantes.
-Formas basadas en el cantus firmus
Alternatim perfeccionado por Frescobaldi, consista en msica
de rgano alternado con coro. Las secciones de canto eran
versculos de salmos o el Magnficat. Variaba desde un cantus
firmus estricto con contrapunto constante a canto fugado al
estilo motete. Obra ms importante Fiori musicali (1635).
-Formas derivadas de modelos vocales
Las formas fugadas instrumentales surgieron imitando
modelos vocales, luego se independizaron completamente y
se desarrollaron hasta alcanzar en el futuro las formas de fuga
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y sonata pasando por el ricercar variado y la canzona variada.

No se distingua entre el ricercar y la fantasa.
La canzona posea ritmos animados que favorecan el uso
repetido de una misma nota y secciones contrastadas de
texturas de acordes e imitativas. Llegaba a poseer pautas
variadas de hasta 10 secciones. Cuando se escriba para
conjuntos de cmara aparecan con el nombre de sinfona o
sonata.
Exponentes de las canzonas a varias voces (coro e
instrumentos) fueron realizadas por Gabrieli, Merulo, Guami,
Massaini, Banchieri, Viadana, Canale, Mortaro, Merula y
Frescobaldi.
El grupo ms importante de la poca estaba formad por la
canzona y sonata para pocas voces, en general de uno a
cuatro instrumentos meldicos y continuo.
La evolucin de la sonata se vi influenciada por la danza y la
monodia, alejndose de los elementos originales de la
canzone, con ritmos continuados de los pasajes para el
solista, las pautas de tiempos ascendentes, la figuracin
ideomtica y recursos violinstico como la doble y triple
cuerda, el pizzicato, el col legno y el uso de los armnicos.