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UNIVERSIDADE FEDERALDO CEAR

INSTITUTO DE CULTURA E ARTE


CURSO DE CINEMA E AUDIOVISUAL

FERNANDO ANTNIO SALDANHA PIRES

PROJETO GIALLOGO: ADAPTANDO UM GNERO


TIPICAMENTE ITALIANO PARA A PRODUO AUDIOVISUAL
BRASILEIRA

FORTALEZA
2014
1

FERNANDO ANTNIO SALDANHA PIRES

PROJETO GIALLOGO: ADAPTANDO UM GNERO


TIPICAMENTE ITALIANO PARA A PRODUO AUDIOVISUAL
BRASILEIRA

Memorial em Processo apresentado ao


Curso de Cinema e Audiovisual
Trabalho de Metodologia de Pesquisa em
Arte,

Filosofia

Cincias,

cadeira

obrigatria e pr-requisito para concluso


da Licenciatura em Cinema e Audiovisual.

FORTALEZA
2014
2

SUMRIO

APRESENTAO

01

1. GIALLO: UMA SOMBRA EM MINHA VIDA

04

1.1 Mas o que seria esse tal de Giallo?

05

2. A PRODUO

07

2.1 O Roteiro

08

2.2 Aplicao dos Elementos do Giallo

10

3. O GIALLO E O AUDOVISUAL BRASILEIRO

13

4. A TRILHA-SONORA

14

5. EXPERINCIA E APLICAO

15

6. CONSIDERAES FINAIS

15

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

17

ANEXO: ROTEIRO DO CURTA "GIALLOGO"

18

1. GIALLO: UMA SOMBRA EM MINHA VIDA


Desde que aprendi a amar o cinema no s como diverso, mas como possvel
meio de vida profissional, que tenho um profundo apego por filmes de terror. Ao
contrrio de muitas das pessoas que apreciam esse gnero, no nutro a mesma simpatia
pelos filmes de suspense. Mas os filmes de mistrio, a outra histria. Nas
classificaes de guias audiovisuais, geralmente colocam esse ltimo na categoria dos
filmes de suspense. Levando por esse lado, pode-se dizer que admiro tal gnero sob esse
ponto de vista.
A partir dessa explicao, d pra entender porque, desde a adolescncia adquiri
um tremendo respeito e considerao pelos filmes de Alfred Hitchcock e Brian De
Palma. Apesar de serem filmes de suspense, eles apresentavam em si os elementos
clssicos do filme de mistrio, acrescido de um clima tpico dos filmes de terror.
Depois de algum tempo, descobri que muitos dos filmes dos quais era f, que
tinham uma aparncia e uma forma narrativa incomum, com sua esttica bizarra, cenas
pesadas e esttica criativa, mesmo que as vezes absurdas eram, na verdade, filmes do
cinema italiano, que posso afirmar que minha cinematografia favorita, dentre todos os
pases. No que eu seja f dos diretores clssicos do pas como Fellini ou De Sica, por
exemplo, mas sim do modo barato e exagerado como alguns produtores produziam os
filmes na Itlia, emulando obras famosas e entregando verses toscas e divertidas. Alm
disso, durante anos vendo documentrios sobre cinema, programas das TVs por
assinatura, revistas especializadas e extras de DVDs sobre filmes de terror, tais como
Psychomania, Cine Monstro e SET Terror & Fico (material aos quais, infelizmente,
no tenho mais acesso), alm de sites e blogs cujas matrias abordavam filmes
obscuros, percebi que muitos dos filmes que atraiam minha ateno, seja no material
narrativo abordado, seja na conduo tcnica e esttica das cenas eram de um gnero
denominado Giallo. A partir da, isso influenciou at na minha forma de conduzir
minhas criaes. Minha narrativa clamava, implorava pelas formas do Giallo. Mesmo
quando trabalhava com um estilo diferente de filme, isso ficava me importunando. At
que um dia decidi que iria fazer um Giallo, seno um genuno, ao menos um que
carregasse em sua grande parte, as caractersticas do gnero. Dentre elas, posso citar a
abordagem do olho, o voyeurismo e o uso de bonecos, reviravoltas finais na narrativa.

Inclusive, fao uso de alguns desses no meu curta de fico cientfica em homenagem a
David Cronenberg: i-Drome (idem, 2011).

1.1 Mas o Que Seria Esse Tal de Giallo?


O Giallo (amarelo em italiano) um gnero clssico de filmes criado na Itlia.
Vale dizer que fora da Itlia considerado um sub-gnero, mas irei trat-lo como
gnero nesse trabalho, assim como ele considerado no prprio pas onde foi criado.
Influenciado por Psicose, filme de Alfred Hitchcock, Mario Bava decidiu misturar as
ideias do filme com alguns conceitos visuais do cinema fantstico italiano criando
assim, o primeiro filme dessa escola: A Garota que Sabia Demais (La Ragazza che
Sapeva Troppo, 1963), tambm conhecido como Olhos Diablicos. Conhecido por sua
primazia em fotografia de cinema, alm do vasto conhecimento em artes plsticas,
Mario Bava povoou seus filmes com cenas que pareciam quadros em uma galeria. Esse
estilo influenciou fortemente os realizadores do gnero que surgiram depois.
Mario Bava foi um dos responsveis pela construo do
subgnero. Grande cineasta italiano de terror, lanou as
primeiras sementes do Giallo com o seu Olhos Diablicos (La
ragazza che sapeva troppo, 1963), filmado em preto e branco,
ele brinca com o contraste entre luz e sombra para a construo
de uma atmosfera ameaadora. Mas foi com Seis mulheres para
o assassino( Sei Donne per IAssassino,1964) que Bava
definitivamente inaugurou o filone, abordando o mundo da
moda, numa trama chocante, compondo uma sinfonia gritante de
cores, movimentos de cmera imprevisveis, close-ups, grande
dramaticidade e expressividade mortfera. (Ferreira, 2011, p. 01)
A principal inspirao desse gnero, assim como seu nome veio de publicaes
literrias muito populares na Itlia, os Gialli. Esses livros tinham uma capa amarela (da
o nome), cujo papel barateava o custo de produo, e traziam histrias de mistrio de
autores italianos e estrangeiros.
Os Gialli ainda so populares nos dias de hoje, e praticamente
todas as publicaes consistem em histrias de mistrio, inglesas
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ou americanas, traduzidas para italiano. Nas suas pginas,


comearam por surgir os nomes de Edgar Allan Poe, Sir Arthur
Conan Doyle e Agatha Christie, acabando por abranger os
autores do romance americano hard-boiled, figuras como James
M. Cain, Dashiell Hammett e Raymond Chandler. (Furtado,
2012, p. 01)
No incio, os filmes seguiram fielmente as caractersticas bsicas das histrias
dessas publicaes, mas com o tempo foram ganhando novos elementos que
solidificaram a estrutura do gnero. Comearam como suspenses policiais, depois foram
includos o erotismo e o terror. As caractersticas visuais presentes nesses filmes, so
manipulaes geralmente criativas e eficientes da fotografia, direo de arte e
montagem cinematogrfica. Suas histrias costumam apresentar tramas de mistrio,
recheada de assassinatos, com reviravoltas no final da narrativa. So elementos
costumeiramente presentes num Giallo, psicopatas vestindo mscaras e luvas pretas,
protagonistas que se envolvem por acaso nos acontecimentos, policiais incompetentes e
belas mulheres que fatalmente se convertem em vtimas ao longo da narrativa. As cenas
so construdas de modo a mostrar cenas de morte originais e violentas, planos
detalhados de partes do corpo, especialmente mos e olhos. As cenas so conduzidas
como rituais, pois so demoradas e costumam ter falsos momentos de ataque,
aumentando a tenso do expectador.
Os nomes mais representativos do Giallo foram, alm do j citado Mario Bava,
Dario Argento e Lucio Fulci, mas outros se destacaram como Lamberto Bava, filho de
Mario, Sergio Martino, Fernando di Leo, dentre outros.
Os Gialli inspiraram realizadores ao redor do mundo que fizeram bastante uso
desse estilo mesmo depois de sua derrocada. O americano Brian de Palma aplicou
vrios desses elementos em alguns de seus filmes tais como Vestida Para Matar
(Dressed to Kill, 1980), Dubl de Corpo (Body Double, 1984) e Um Tiro na Noite
(Blow Out, 1981). Diretores como o brasileiro Fauzi Mansur com Karma, o Enigma do
Medo (idem, 1984) e o britnico Nicolas Roeg com Inverno de Sangue em Veneza
(Don't Look Now, 1973) tambm foram alguns dos influenciados. Porm,
provavelmente a maior influncia deu-se no cinema de terror americano com os slasher
movies, filmes de psicopatas assassinos, geralmente invencveis, que matam pessoas em
6

srie, especialmente adolescentes, tendo Jason Voorhees e Michael Myers entre os mais
populares. Esses filmes adaptaram muito da forma narrativa, mas pouco da esttica,
tcnica e narrativa destes. Em Sexta-Feira 13, parte 2, o diretor Steve Miner chegou a
copiar cenas inteiras de Baa de Sangue (Reazione a Catena, 1971), de Mario Bava,
inclusive com os mesmos ngulos de cmera. E como isso se relaciona com o cinema
nacional?
Pois bem, o cinema brasileiro teve vrias fases desde o sculo vinte at o
momento. De todos os formatos de filmes que povoaram nossas telas, tenho enorme
preferncia por aqueles praticados entre os anos 70 e 80, especialmente os filmes
produzidos na Boca do Lixo, um famoso bairro paulistano que produzia filmes a baixo
custo e fizeram grande sucesso durante mais de uma dcada. Isso permitia aos cineastas
fazerem muitos experimentos com a linguagem cinematogrfica. Alguns deles adotaram
elementos de filmes estrangeiros, especialmente europeus e norte-americanos. A esses
filmes eram introduzidas uma pitada do estilo nacional. O Giallo teve algo de sua
linguagem usada nos filmes de diretores desse perodo como Fauzi Mansur e Jean
Garret. Essa observao apenas pra esclarecer que a busca por inspirao nesse gnero
no uma vontade isolada de saudosos realizadores de nossa gerao. Outros tambm
foram contagiados e seguiram mantendo o legado vivo. Quanto aos elementos relativos
adaptao para o cenrio brasileiro, ser retomado mais a frente, depois de mencionar
os conceitos narrativos, estticos e tcnicos que sero usados no curta.

2. A PRODUO
Com a produo do curta-metragem Giallogo, a principal inteno, mais do
que homenagear o gnero, trazer para o audiovisual brasileiro a integrao do estilo
nacional de cinema com o da escola italiana de terror e suspense inspirado nos Gialli,
sendo este o primeiro de muitos outros projetos abordando este formato de cinema. Isso
se dar no s nos elementos da narrativa, mas tambm no conceito visual do filme.
Quanto ao curta, trata-se de uma brincadeira com as palavras Giallo e dilogo,
mostrando a conversa entre um inspetor de polcia, Venncio, e uma testemunha, uma
sedutora mulher chamada Laura, sobre alguns assassinatos de mulheres ocorridos na
cidade, sendo que ela foi a nica a escapar com vida de seus ataques. Na recepo da
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mesma delegacia est Jlia, filha de Glria, assassinada na noite anterior. Ao desenrolar
da conversa, as cenas de assassinato vo sendo apresentadas por Venncio, assim como
o assassino que usa luvas pretas e nunca mostra seu rosto. A trama se desenrola at a
revelao da identidade do assassino, que se mostrar como um ente sobrenatural
convocado por Laura com intuito de vingana atravs do uso de um livro de magia
negra contra as pessoas que lhe causaram infortnio no passado tendo como piv a
menina Jlia. A menina, no passado, era uma rf por quem Laura se apegou e depois
de muito tempo cuidando do processo de adoo, feliz por finalmente ter uma filha j
que era estril, viu seu sonho virar pesadelo quando Glria, uma mulher rica e sem
escrpulos, pediu ajuda de sua advogada Natali que, auxiliada pelo Inspetor Venncio,
falsificou documentos e forjou a priso de Laura, acabando com suas chances de adotar
Jlia, mas Laura escapou e passou anos planejando sua vingana.

2.1. O Roteiro
O roteiro j foi escrito, mas no est acabado. A realizao desse roteiro se deu,
na prtica, enquanto eu cursava a cadeira de Oficina de Roteiro de Fico, com a
professora Michelline Helena no segundo semestre de 2013 do curso de Cinema e
Audiovisual da UFC. A realizao desse roteiro era meu trabalho do semestre. A ideia
para o curta eu j tinha desde 2012, mas o desenvolvimento s ocorreu nesse perodo,
afinal, no tinha cursado nenhuma disciplina de roteiro ainda e precisava ter uma base
concreta para a sua execuo. Apesar de problemas envolvendo pouco tempo para o
desenvolvimento da disciplina, foi possvel termin-lo, apesar de alguns pontos terem
ficado pra se resolver depois.
Posso citar como algumas das questes resolvidas a forma de narrativa dos
assassinatos. A inspirao veio de antigos filmes de terror da produtora britnica
Amicus, contados em forma de antologia, ou seja, uma srie de contos com um
elemento em comum. Cada conto, ligados a um lugar (uma casa ou cidade, por
exemplo) ou apresentados por algum narrador que era mostrado no filme em algum
momento, descrevia a histrias de um personagem que terminaria morto ou sendo
punido de alguma forma bizarra por algo que fez de errado. Essa estrutura serve pra
apresentar os assassinatos atravs da narrativa de Venncio que so mostrados em
"flashback". importante salientar que apenas as narrativas de Venncio sero
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mostradas no filme. As de Laura sero apenas orais. Mostrar as dela quebraria essa
inteno de homenagear as antologias, pois suas histrias no envolvem as tais mortes e
punies citados.
Inclu tambm elementos que fazem referncias a filmes de bruxaria,
envolvendo invocao de seres sobrenaturais atravs de livros de magia negra.
As grandes questes sobre como se dar essa finalizao do roteiro dependem de
dois fatores. Preciso estabelecer uma base firme para a vingana de Laura, o fio
condutor da trama, protagonista, mas tambm vil. So seus atos que do sentido
trama, mas que tambm a levam sua runa. sua relao com Jlia, a filha que ela
quis adotar, mas que lhe foi negada. A vingana, como j foi relatado, ocorre pelo fato
de Laura ter perdido a adoo de Jlia para Glria por causa do uso de aes ilegais de
Natali e de Venncio. Porm, durante a narrativa, Laura se mostra agressiva com Jlia
tambm, apesar de no querer sua morte. Esta um momento que no posso dispensar
no roteiro, pois ela essencial para os acontecimentos do final do curta em que Jlia usa
uma passagem do livro para se vingar de Laura pela morte de sua me adotiva. A outra
dvida em relao ao manuseio desse livro. Como justificar que outras pessoas, alm
daquelas versadas em magia negra possam fazer uso do livro apenas por saber falar
latim, a lngua em que o livro foi escrito? Devo manter a soluo simples j presente no
roteiro ou devo trabalhar melhor isso? Minha vontade maior a de manter essa ideia,
pois uma das caractersticas mais comentadas sobre os roteiros dos Gialli, tendo como
base as crticas da poca, era a falta de preocupao com a estrutura dos roteiros, dandose maior destaque parte tcnica. As situaes eram resolvidas pelos diretores no ato da
filmagem e isso geralmente funcionava muito bem. Atualmente, muitos desses filmes
com "roteiros vagos" so considerados obras-primas do cinema, especialmente os
trabalhos de Mario Bava e Dario Argento.
Nas tramas que envolvem usualmente uma testemunha, um
assassino com capa e mscara e sua fria impiedosa, os
elementos flmicos ultrapassam os limites da motivao
narrativa, abandonando quaisquer explicaes psicolgicas ou
at mesmo a histria principal, em favor unicamente da profuso
imagtica, obsessiva, hiperblica. Os assassinatos que a cmera
expe so verdadeiros espetculos conduzidos por uma
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violncia irreal, uma excentricidade elegante, conduzida pelo


excesso de cores fortes e pelo sangue. (Ferreira, 2011, p. 01)
Acredito que s quando se derem as filmagens do curta terei essas respostas, at
porque normal roteiros serem reescritos durante isso. Tiro pela minha experincia com
meu j mencionado curta "i-Drome". No roteiro original, o protagonista tinha uma me
com quem dialogaria antes de ser deixado sozinho em casa, o que levaria aos eventos do
resto do curta sobre um homem que, desejoso de ter a ateno das pessoas, acaba
sofrendo uma mutao e se transformando numa espcie de i-pad, um objeto cobiado e
disputado por muitos. Mas no conseguimos a atriz pra interpretar a me e o roteiro foi
alterado, limando a personagem da narrativa, o que foi timo, pois ajudou a reforar
mais ainda a sensao de abandono do personagem. Coisa como limitao financeira ou
tcnica, ou at mesmo de material humano,pode afetar seriamente o resultado final de
"Giallogo".

2.2. Aplicao dos Elementos do Giallo


Mas, assim como nos filmes do gnero, existe algo bem direcionado nesse curta.
A forma como ele ser realizado, ou seja, a maneira como as imagens sero construdas
e captadas sero o mais fiel possvel a algumas das caractersticas dos Gialli, o que
podemos chamar de clichs. No me refiro a clichs no sentido pejorativo da palavra,
mas aos elementos tcnicos ou artsticos comuns a uma determinada escola, tais como
as que percebemos nos filmes do cinema noir, do expressionismo alemo ou do neorealismo italiano, por exemplo. Pretendo abordar, ao menos, os seguintes: o olho nos
Gialli, o uso dos cenrios e objetos de cena como elementos importantes da narrativa, a
figura enigmtica do assassino com sua mscara e luvas pretas, a violncia estilizada, o
telefone, a criana, a obsesso, o libi, a reviravolta final. Explicarei melhor cada um.
Primeiro vale observar que esses clichs no eram comum a todos os filmes,
sendo ausentes em boa parte das produes. E um mesmo clich podia se apresentar
das mais variadas maneiras,evitando a repetio, comum aos clichs ditos pejorativos.
O olho nos Gialli de uma importncia mpar na construo dos filmes. base
que o sustenta, pois determina o que ser visto ou o que ser escondido. o olho que

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tem por funo, trazer o espectador pra dentro da narrativa, captur-lo pra dentro do
universo esttico criado pelo diretor, o regente de cores e formas da obra.
Se o cinema a arte do visvel atravs da projeo luminosa, o
Giallo

confirma

esse

fato

acreditando

no

potencial

cinematogrfico enquanto evocador de imagens, investindo no


s em pesquisas plsticas, mas valorizando sobretudo, o prazer
do olho" (Ferreira, 2011, p. 01)
Sua influncia se fazia presente na fotografia atravs da manipulao da
iluminao que, dependendo da inteno do diretor, revelava ou escondia detalhes
cruciais trama. O controle de luz, atravs da objetiva e do diafragma da cmera
determinava quais elementos seriam de conhecimento do espectador. Tambm servia
como ponto de vista dos personagens, assim como de quem assistia. Seu uso ajudava a
esconder o assassino quando este no se encontrava disfarado ou simplesmente
mostrava sua viso das vtimas durante o ato, recurso que ser usado no curta.
Representava tambm, as vezes, a testemunha presenciando um ou mais assassinatos
ou, em muitos casos, era o olhar insacivel de um voyeur. O olho da cmera, convidava
o espectador a ser cmplice da violncia executada no ecr. Diferente do voyeurismo
sexual, essa abordagem levava o espectador a apreciar a violncia e at mesmo a sentir
prazer durante a sua execuo. Uma cena importante do curta mostrar Jlia vendo sua
me sendo morta e no final da cena, apresentar outra caracterstica marcante da cmera
olho quando a personagem ficar com a vista embaada antes de desmaiar, fazendo uso
do recurso de manipulao do foco. Tambm presenciaremos a morte de Laura e
provavelmente haver algum olho de um espectador se deliciando com sua punio
como se tomssemos emprestado o olhar da prpria Jlia.
Alm disso, usado como elemento na direo de arte do filme, seja na
composio de cenrios ou nos objetos de cena, quando estes parecem olhar a cena
como se tivessem olhos prprios, tal como em "Torso", filme de Sergio Martino, em
que se mostra o olhar do fundo de um poo enquanto o assassino joga um cadver
dentro dele, inclusive turvando a imagem para que parea que est observando de dentro
da gua. Ainda no tenho uma ideia exata de onde vou usar essa tcnica, mas com
certeza usarei. Em "Preldio Para Matar", de Dario Argento, esse recurso ricamente
usado para mostrar o tormento do assassino que, ao sentir tendo sua identidade revelada,
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v-se num cenrio, um banheiro, cercado de referncia a olhos, que espalhados pelo
ambiente, o denunciam, provocando sua loucura contra a mulher que ousou descobri-lo.
O assassino, como de costume, ser uma pessoa no identificvel, vestido todo
de preto e um rosto sem olhos, boca ou qualquer coisa que represente um rosto humano
e que ataca suas vtimas aps surgir de repente do nada. Mas o mais interessante que o
verdadeiro culpado se esconde atrs de sua sombra, nunca estando presente nos
momentos de ataque, apenas manipulando as cordas de sua marionete
Os assassinatos narrados pelo Inspetor Venncio, sero tensos e demorados e o
assassino far uso de armas inesperadas como, por exemplo, um pedao de po seco,
usado pra sufocar Glria que brigar ferozmente por sua vida. Com exceo de
Venncio, o filme segue uma vertente comum ao gnero que o assassinato de
mulheres, sendo 3 nesse filme. Vale dizer que, nos Gialli, o assassinato de mulheres no
representava uma raiva contra o sexo feminino, mas uma espcie de relao entre o
moralismo retrgrado da sociedade italiana que no gostava de ver as mulheres como
seres independentes e conscientes de seu papel na sociedade. No admitia, de forma
alguma que as mulheres demonstras sem poder,por quais meios fossem, sejam atravs
de sua inteligncia ou da manipulao de seu apelo sexual. O assassino, geralmente uma
criatura moralista e hipcrita, procurava punir e abafar esse comportamento. Mas vale
lembrar, tambm, que algumas, assim como os homens, eram mortos simplesmente por
serem testemunhas dos atos do assassino, por terem estado no lugar errado,na hora
errada ou por terem provocado, mesmo inconscientemente, o vilo.
J o telefone costumava ser usado pra antecipar algum momento de assassinato.
Muitas vezes, as ligaes eram interrompidas, assim como a vida de quem o usou. os
telefones costumavam ser usados pelos manacos para ameaarem a vtima ou para
ludibri-las, levando-as de encontro a algum local sem testemunhas para que fossem
mortas. No roteiro, eu fiz uma atualizao substituindo os telefones fixos por celulares.
Natali e Glria estaro conversando ao celular e logo depois sero vtimas do ser
misterioso. O elemento "olho" estar presente em todas essas cenas.
As crianas esto constantemente presentes nos Gialli e geralmente no so nada
inocentes. No costumam ser as protagonistas, mas so sempre decisivas para a trama.
Seus atos podem condenar tanto o assassino quanto suas vtimas. Podem tambm,
atravs de suas travessuras, causarem o trauma que levam algum a se tornarem os
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viles da trama. Em "Giallogo", Jlia, alm de piv dos atos da vil, quem decide seu
destino ao usar contra Laura de sua prpria arma, usada por esta pra eliminar seus
desafetos. Sua obsesso por Jlia a faz sobreviver por anos pra realizar sua vingana,
mas tambm a condena morte no final.
Para ajudar a esconder sua identidade, os criminosos faziam uso de libis, assim
confundindo as investigaes. Fiz uso disso ao colocar Laura se apresentando como
uma das mulheres atacadas pelo Mascarado, o que alm de servir-lhe como libi, ajuda
a aproxima-la de seu ltimo alvo, o Inspetor Venncio, para completar sua vingana,
dando-lhe o privilgio de uma conversa particular com ele. Essa conversa entre os dois
em "Giallogo" que ir esclarecer os mistrios da trama e levaro a duas reviravoltas ao
final do curta. Na primeira, Laura se revelar e dar nmeros finais sua vingana e, na
segunda, ir ser morta por seu prprio "capanga", atravs do uso de magia negra por
Jlia.

3. O GIALLO E O AUDOVISUAL BRASILEIRO


Tendo exposto tais caractersticas, volto a ateno aos elementos que me
permitiro adapt-los para o cinema audiovisual brasileiro no que se refere sociedade
e como ela influi nas escolha narrativas do cinema tupiniquim. O Brasil, tanto quanto na
Itlia, tem problemas de corrupo no alto escalo e apesar de esses se mostrarem em
nveis diferentes, permitem que ocorra problemas em comum tais como altos ndices de
violncia, policiais incompetentes, violncia contra a mulher impulsionada por uma
sociedade geralmente machista, moralista e hipcrita, que se sente desconfortvel com o
novo papel da mulher que, atualmente, mostra-se independente, forte e sem medo de
expor sua sensualidade. Isso ofende muitas pessoas, especialmente por fazermos de uma
sociedade muito religiosa que, assim como na Itlia,no aceita tais "excessos" por parte
da mulher. Essa mesma violncia atinge algumas de nossas crianas que acabam por
perder sua inocncia, tornando-se seres perversos, assim como as crianas dos Gialli,
guardadas as devidas propores. A falta de punio por parte das entidades pblicas,
sustenta essa sociedade bizarra e o espectador, no cinema e na TV, deleita-se em
acompanhar as notcias envolvendo barbaridades dignas de filmes de terror. O
voyeurismo do cidado brasileiro leva tais programas a alto sndices de audincia, nos
quais as estrelas so os bandidos e os policiais truculentos e fazem filmes como Cidade
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de Deus e Tropa de elite baterem recordes de bilheteria. J o voyeurismo sexual se faz


presente em programas como BBB, a Fazenda, alm de programas de auditrio que
abusam do apelo ertico. E como se sabe, no cinema o sexo vende desde a poca da
pornochanchada, que chega a ser ingnuo perto do que v-se hoje em dia. Em cima
disso, percebe-se que o Giallo um prato cheio para o pblico brasileiro.
Apesar da influncia forte do gnero, o curta "Giallogo" uma histria original,
no sentido de que no foi baseado especificamente em nenhum filme do Giallo ou at
mesmo de outros gneros. A homenagem est em seus elementos narrativos e tcnicos.
Tento homenagear tambm a Itlia, bero do gnero, colocando os nomes das mulheres
de maneira que lembrem os de italianas, no importando se tais nomes so de origem
dessa lngua. Tambm fao referncia fora das personagens femininas no Giallo, pois
apesar de elas serem as costumeiras vtimas nesses filmes, apresentam personalidade
fortes e definidas. Geralmente so independentes e inteligentes, capazes de decidir seu
prprio destino. Outra conexo coma cultura italiana est no uso do latim, a lngua de
origem romana presente no livro de Laura, imprio de onde se originou a Itlia e,
tambm, foi a base tanto da lngua do Pas da Bota quanto da nossa.

4. A TRILHA-SONORA
Importante falar sobre a msica, de caractersticas singulares. Os mais famosos
compositores do gnero foram Enio Morricone, o mais famoso deles, a banda de rock
alternativo Goblin, os preferidos de Dario Argento com suas msicas que faziam uso de
sintetizadores, alm de Riz Ortolani e Bruno Nicolai. As msicas eram sempre
essenciais, especialmente nas cenas de assassinato. Alguns diretores usavam passagens
definidas para cada forma de ao do filme. A msica ajudava a aumentar a tenso de
uma cena ou a sensualizar as cenas de paixo e "voyeurismo". Tambm eram usadas
como elemento diegtico, recurso pelo qual a msica pertence cena do filme, sendo
tocada por um artista, pelos personagens ou por algum objeto de cena como rdio,
vitrola ou TV. s vezes, os diretores, criativamente, faziam a alternncia de uma msica
diegtica pra no-diegtica (incidental) numa mesma cena, com cortes ou num plano
sequncia, elaboradas com a inteno de construir um clima de medo.

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5. EXPERINCIA E APLICAO
importante citar que a experincia adquirida nas cadeiras do curso de Cinema e
Audiovisual em reas que abordavam, alm de roteiro, a fotografia, edio, anlises
crticas de elementos de decupagem de cenas, de conceitos imagticos, de formas
narrativas tanto textuais quanto visuais, direo de arte, dentre outras, que contriburam
grandiosamente para uma melhor percepo dos elementos do Giallo. Experincia essa
tanto nos elementos tericos quanto tcnicos. Ter tido a chance de dirigir vdeos e de
colaborar em equipes em outras funes, aprendendo atravs da tentativa e erro, iro ser
essenciais na construo do "Giallogo"
Alm disso, o fato de estar cursando a cadeira Teoria da Imagem, permitiu junto
a uma equipe, desenvolver mais ainda os aspectos para a construo dessa obra,
ajudando-me a determinar os critrios de sua execuo, levando em conta que nos dois
trabalhos desta disciplina, estamos abordando o tema

Giallo, constando de um

seminrio j realizado, cujo ttulo foi "O Olho do Giallo", acompanhando de um extenso
relatrio sobre as vrias configuraes do elemento "olho" no gnero. E pra fechar com
chave de ouro, iremos realizar um curta chamado "Seis Mulheres Para uma Audio"
(uma homenagem ao filme de Mario Bava, Seis Mulheres Para o Assassino, de 1964),
no qual iremos empregar as tcnicas estudadas no tema. Posso afirmar, categoricamente,
que esse ser o primeiro de alguns laboratrios prticos para a realizao de meu
projeto mor.

6. CONSIDERAES FINAIS
A ideia principal era planejar um curta de terror que seria filmado com recursos
independentes. No pretendo, de forma alguma, submeter o filme a algum edital. Eu
tenho preferncia por uma forma de produo que no envolva compromissos com
editais pblicos de produo. No caso de editais pra distribuio do filme em festivais
depois de pronto, a j outra histria. Tambm pretendo que este curta seja meu
Trabalho de Concluso de Curso, se nomudar de ideia at l. Provavelmente irei usar o
sistema de "crownfunding", no caso de ter dificuldades em conseguir o dinheiro de
outra forma. J acertei com Leandro Bezerra, tambm aluno do curso de Cinema e

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Audiovisual da UFC para que seja o produtor do filme. O resto da equipe ainda ser
montada.
Para melhor compreenso do projeto, segue em anexo o roteiro em sua forma
atual (na pgina seguinte, aps a Bilbiografia).

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

FERREIRA, Johnatan. Giallo Italiano - O Prazer do Olho. In: Cinefragmento


(http://cinefragmento.blogspot.com.br/2011/10/Giallo-italiano-o-prazer-do-olho.html).
Brasil. 2011.

ALBORNOZ, Carlos Thomaz. Mario Bava - O Mestre do Horror Italiano. In: Carcasse
(http://www.carcasse.com/revista/phenomena/mario_bava/index.php). Brasil. 2006.

MASINI, Fernando. Dossi Perspectivas do Cinema - O Horror Italiano Revisitado. In:


UOL - Trpico (http://p.php.uol.com.br/tropico/html/textos/2663,1.shl). Brasil. 2014.

FURTADO, David. Giallo - A Mscara da Sanidade. In: Wand'rin'Star


(http://davidlfurtado.wordpress.com/2012/07/06/Giallo-a-mascara-da-sanidade/). Brasil.
2012.

17

GIALLOGO
CENA 1 APARTAMENTO DE GLRIA INTERNA - NOITE
JLIA, uma adolescente de 14 anos, caucasiana, loura, alta pra sua idade, magra,
usando um vestidinho branco, um lao de fita na cabea e sandlias vermelhas, est
encostada numa parede e est chorando. Jlia desmaia.

CENA 2 RECEPO DA DELEGACIA INTERNA - NOITE


LAURA, uma bela mulher, sensual, morena com cabelos lisos que vo at a altura do
ombro, um belo corpo, vestida de cala preta, blusa amarela bem decotada e sapato
preto de salto alto, entra na delegacia, vai at a recepo e chama o atendente. Olha para
os lados e v algumas pessoas sentadas. Olha pra entrada de um corredor e v Jlia.
Jlia est sentada num banco, quieta. Olha pra ela por um tempo. Vira-se para o balco
e v o atendente, um cabo da polcia, louro e alto.
LAURA
Por favor, meu jovem!
O ATENDENTE no responde.
LAURA
Gostaria

de

falar

com

responsvel

pelo

caso

do

MASCARADO.
O atendente se vira com um olhar surpreso.
ATENDENTE
A senhora testemunhou outra morte?

18

LAURA
Senhorita, por favor! E no, eu no testemunhei. Eu escapei
dele. Ele tentou me matar.
O atendente se engasga.
ATENDENTE
Desculpa, senhora! Digo, senhorita. Barbosa! Vem c! Ligeiro!
BARBOSA, um jovem policial, chega correndo.
BARBOSA
Pois no, senhor!
ATENDENTE
Chame o Inspetor Venncio! Agora (responde veementemente)!
No se preocupe senhora, digo, senhorita! Ele vem j!
LAURA
Obrigado!
O atendente vira-se e vai cuidar de outra coisa. Laura abre a bolsa e retira um livro
pequeno e preto e pes sobre o balco. Puxa a bolsa mais pro lado e retira outros objetos
da bolsa.
LAURA
Onde est essa droga?
Passa as mos no bolso da cala, enfia a mo no bolso e retira um mao de cigarros.
Retira um, acende e comea a fumar.
O atendente volta ao balco, pe uma pasta sobre o livro dela.
ATENDENTE
Desculpa, senhorita! Mas no permitido fumar aqui.

19

Laura olha com desprezo pra ele. D uma ltima tragada e apaga o cigarro no balco e
guarda de volta no mao.
Chega o INSPETOR VENNCIO, um senhor entre 50 e 60 anos de idade, barba malfeita, cabelos castanho e grisalhos, vestindo um sobretudo sobre uma blusa branca de
linho e cala marrom, tambm de linho, e um par de sapatos mocassim velhos.
INSPETOR VENNCIO
a senhora que quer falar comigo?
LAURA
Senhorita! Sim, sou eu. Eu escapei do mascarado e vim direto
pra c pra fazer a denncia.
INSPETOR VENNCIO
Que maravilha! Uma sobrevivente (diz entusiasmado)! Por
favor! Venha comigo pra sala de interrogatrio. Mas antes,
CARDOSO, faa o B. O.

CENA 3 CORREDOR/RECEPO DA DELEGACIA INTERNA - NOITE


Laura e Venncio caminham pelo corredor em direo sala de interrogatrio. Venncio
para e se vira pra Jlia.
INSPETOR VENNCIO
Escute, minha querida! Eu vou conversar com a senhorita Laura
aqui um tempinho. Ela vai nos ajudar a achar aquele maldito
assassino. Quando terminar eu volto e te dou carona pra onde
voc quiser, ta bom?
JLIA
Sim, senhor! Obrigada!

20

INSPETOR VENNCIO
Vamos, senhorita Laura. No temos tempo a perder.
Saem andando at a sala.
Jlia fica olhando pra eles.
Laura vira-se pra Venncio.
LAURA
Pode me chamar s de Laura, Inspetor. Alis, ser que poderia
ser s ns dois na sala. Outra pessoa me deixar desconfortvel.
INSPETOR VENNCIO
Tudo que quiser (pausa) Laura!
Laura sorri. Eles param na frente da porta. Venncio abre e a manda entrar. Entra depois
e fecha a porta.
Jlia vira o rosto pra recepo. Levanta-se e vai at o bebedouro. Pega um copo, enche
de gua e bebe. Olha pro lado e v o atendente, Cardoso, tirar uma pasta de cima do
balco e deixar um livro que estava embaixo. Laura se aproxima do balco. Pega o
livro, olha pro atendente, volta pro banco no corredor e senta novamente. Comea a
folhear o livro.
CENA 4 SALA DE INTERROGATRIO DA DELEGACIA INTERNA NOITE
Venncio vai at uma mesa no canto da sala. Puxa uma cadeira.
INSPETOR VENNCIO
Sente-se aqui, Laura!
LAURA
Obrigada!
Anda at outra cadeira de frente pra ela. Tira o casaco e pe na cadeira e senta-se.
21

INSPETOR VENNCIO
E ento, conte-me sua histria! Como conseguiu escapar da
besta famigerada?
LAURA
Bem! Eu tava andando pela rua e, de repente, essa pessoa
aparece na minha frente.
INSPETOR VENNCIO
Como era ele?
LAURA
Alto, forte! Usava roupas pretas. Luvas e sapatos sociais da
mesma cor. Mas a mscara... a mscara era branca. No dava
pra ver o rosto dele, sabe! Nem dava pra saber se homem ou
mulher.
INSPETOR VENNCIO
E ento?
LAURA
Da ele comeou a vir na minha direo. Ento eu me virei e
corri. J tinha lido as notcias. Tava morrendo de medo. Tinha
lido as notcias e sabia que ningum tinha escapado.
INSPETOR VENNCIO
Mas voc sabia que ele s tinha atacado mulheres?
LAURA
Sim! Da eu continuei correndo sem olhar pra trs. Corri muito.

22

INSPETOR VENNCIO
Muitas correram e nunca escaparam dele. O que foi que a
salvou?
LAURA
Eu j tava quase sem flego quando, assim do nada, aparece um
txi. Nem tinha percebido ele chegando; parei na frente do
carro. Tava desesperada. Corri pro motorista e gritei pra ele me
tirar dali o mais rpido possvel. Quando o carro partiu, olhei
pra trs e ele tinha sumido.
INSPETOR VENNCIO
Voc teve muita sorte, Laura!
LAURA
! s vezes a gente tem que ter alguma.
INSPETOR VENNCIO
Mas sabe o que estranho? Ele nunca tinha atacado duas vezes
no mesmo dia.
LAURA
E quem foi a outra?
INSPETOR VENNCIO
GLRIA! A me da menina sentada no corredor.
LAURA
Bem que ela me pareceu triste.
INSPETOR VENNCIO
Me surpreende tambm a sua calma. Voc est muito tranqila
pra quem acabou de escapar da morte.
23

LAURA
No txi, eu demorei a me recompor. S ento que pedi pro
taxista vir pra c. Mesmo assim, a gente ainda tava bem longe
daqui.
INSPETOR VENNCIO
Aonde voc foi atacada?
LAURA
Numa parada de nibus, na Washington Soares. Mas quando me
recuperei j tava bem longe de l. Tava perdida. Ento s pedi
pro taxista me trazer pra c. Eu nem sabia pra qual ir, mas o
taxista disse que sabia ento deixei por conta dele. Claro que
tomei alguns calmantes pra ajudar, alm de um cigarrinho
bsico.
INSPETOR VENNCIO
Bem! A verdade que sua descrio bateu direitinho com a das
outras duas testemunhas.
LAURA
Duas?
INSPETOR VENNCIO
Isso! A garotinha Jlia e um MENDIGO que presenciou a morte
de NATALI.
LAURA
Natali?
INSPETOR VENNCIO
Advogada de Glria. Foi atacada antes dela. Duas noites antes.

24

LAURA
E como aconteceu?
INSPETOR VENNCIO
Bem! Ela tinha acabado de sair do prdio de Glria...

CENA 5 PRDIO DE GLRIA EXTERNA NOITE - FLASHBACK


Natali, uma jovem mulher de cabelos escuros, baixa e de corpo esbelto e curvilneo,
usando um vestido justo que vai at os joelhos e sapatos de salto alto, sai do prdio onde
mora Glria. Sai andando pela calada e para em frente a um espao vazio entre dois
carros. Fica olhando um tempo.
NATALI
Cad a porra do meu carro? Num acredito que levaram essa
merda! Bando de filhos da puta!
Pega o celular, disca uns nmeros.
NATALI
Al! da polcia. Queria reportar um roubo (pausa). T, eu
espero!
Olha pro lado e v a silhueta de uma pessoa olhando pra ela. Assusta-se e desliga o
celular por acidente.
NATALI
Droga!
Sai andando na direo oposta.
Ouve passos atrs dela.
Acelera os passos.
Os passos atrs tambm aceleram.
25

Algum toca seu ombro. Ela d um grito e se vira, tremendo. Um mendigo aponta uma
carteira pra ela.
MENDIGO
Moa, desculpa o susto! Mas a senhora deixou cair a carteira.
Natali comea a rir baixo e nervosamente.
NATALI
Ah, Meu Deus! Obrigada! Eu pensei que ia morrer.
MENDIGO
Imagina, madame! Sou disso no.

Natali tira uma cdula de vinte reais da carteira e entrega


ao mendigo.
NATALI
Desculpe, meu senhor! que eu tava apavorada. Tome aqui. O
senhor mereceu.
O mendigo recebe, abre um sorriso.
MENDIGO
Nossa, madame! Que presento. Agradecido! Uma boa noite pra
senhora.
O mendigo vira e vai-se embora.
Natali observa ele partir. Vira-se pro outro lado e arregala os olhos. V o Mascarado a
sua frente. Olha pra baixo e v a mo dele segurando a ponta de um pedao de madeira.
A outra ponta est dentro da barriga dela. Deixa cair o celular no cho. O mascarado
segura o pescoo de Natali e a leva at o muro. Retira o pedao de pau e enfia vrias
vezes seguidas. Natali sofre calada.

26

O mendigo v o crime.
MENDIGO
Assassino!
Vira-se pro mendigo e joga o corpo de Natali no cho.
O mendigo v o Mascarado. Assustado, corre pro meio da rua.
MENDIGO
Assassino! Assassino! Assassino...

CENA 6 SALA DE INTERROGATRIO DA DELEGACIA INTERNA NOITE


Venncio continua falando.
INSPETOR VENNCIO
Da que ele encontrou um policial na rea e contou tudo. O
policial trouxe ele at aqui e ele deu sua testemunha.
LAURA
E voc acha vlido o depoimento de um mendigo? Talvez ele
tivesse s atrs de uma graninha extra.
INSPETOR VENNCIO
O depoimento dele bateu com os detalhes da investigao que
ns nunca divulgamos. Acho que isso basta.
Laura faz um gesto de aprovao.
LAURA
E a me da Jlia? A garotinha conseguiu contar tudo, mesmo
depois do que aconteceu. Eu no sei se eu agentaria.

27

INSPETOR VENNCIO
Oras! Voc quase morreu e tai tranqila.
LAURA
Mas eu sou adulta. E j passei por muita marmota na vida.
INSPETOR VENNCIO
Tem razo! Mas acredito que foi uma maneira dela extravasar.
a explicao que eu tenho.
LAURA
possvel! E ento? Voc vai me contar essa tambm?
INSPETOR VENNCIO
Voc uma mulher bem mrbida!
LAURA
Gosto de entender o que me ameaa.
INSPETOR VENNCIO
Pois bem! Glria estava em seu apartamento junto com a filha.
Ela tava puta da vida com a empregada. Ela tinha acabado de
chegar de viagem e descobriu que ela no tinha feito as compras
da casa. Tambm no tinha feito caf e no tinha comida na
despensa. Tinha po na mesa ainda di dia que ela viajou.
LAURA
Nossa! Que vadia!

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CENA 7 APARTAMENTO DE GLRIA INTERNA NOITE - FLASHBACK


Glria, caucasiana, loura de cabelos longos, alta e forte, usando vestido creme com uma
cinta preta, tiara branca no cabelo e ps descalos, caminha de um lado pra outra da
sala.
GLRIA
Aquela desgraada! Rapariga nojenta! Se eu pego aquela filhada-puta, ela vai ver s!
Pega o celular. Disca rapidamente.
GLRIA
Al! da Agncia Florinda? Tenho uma reclamao a fazer
sobre a domstica que vocs me mandaram.
Perto da parede, Jlia observa Glria esbravejando e agitando o brao enquanto fala ao
telefone.
GLRIA
Eu vou processar vocs se no resolverem isso!
Muda de expresso e fica triste
GLRIA (murmurando)
Natali.
Desliga o telefone e fica olhando pra baixo. D um suspiro, disca o celular de novo.
GLRIA
da Pizzaria Argento? Gostaria de encomendar algo. Vou pagar
no carto.
Jlia d um grito. Glria se assusta. Olha pra Jlia que est apavorada. Percebe que ela
olha pra trs dela. Vira-se e v o Mascarado. Ele segura a mo dela e arranca-lhe o
celular e joga-o na parede. Glria acerta um chute entre as pernas dele. Ele nem se move
e ela fica admirada. Ele agarra o rosto dela. Ela d socos nos braos dele. Jlia se afasta
29

at encostar-se parede e fica l, imvel, chorando e tremendo. O Mascarado levanta


Glria no ar com facilidade. Ela se debate no ar. Ele a joga contra a mesa. Agarra o
pescoo dela com a outra mo. Glria tateia a mesa e encontra uma faca. Agarra e d
golpes no brao que segura seu pescoo. Ele olha pro lado e v uma vasilha com pes
velhos e secos. Pega um dos pes. D um golpe em sua barriga. Ela abre a boca pra
respirar e larga a faca. Ele enfia o po na boca dela. Empurra o po at sua garganta.
Solta o po, levanta o brao e d um soco na ponta do po. A boca dela comea a
sangrar. Ela se debate por um tempo e morre. Ele solta Glria e olha pra Jlia.
Jlia desmaia.

CENA 8 SALA DE INTERROGATRIO DA DELEGACIA INTERNA NOITE


Laura pe a mo sobre a boca.
LAURA
Oh, Meu Deus!
Laura pega a bolsa e abre-a.
LAURA
No se importa se eu fumar, n?
INSPETOR VENNCIO
Claro que no! Fique vontade! Eu mesmo vou fumar unzinho
tambm.
Laura fica olhando pra bolsa aberta por um tempo.
LAURA
Desculpe-me, Inspetor! Preciso ir ao banheiro.

30

INSPETOR VENNCIO
Tudo bem! Eu espero.
Levanta-se. Coloca a bolsa em cima da mesa e vai em direo porta. Abre a porta e
sai.
CENA 9 CORREDOR/RECEPO DA DELEGACIA INTERNA - NOITE
Laura caminha pelo corredor em direo recepo. V Jlia segurando seu livro
aberto. Aproxima a arranca o livro das mos dela.
LAURA
No deveria mexer no que no seu, pirralha! (grita irritada)
Est escrito em latim, portanto no pro seu bico, menininha.
No tem como entender o que t escrito.
Olha pros lados.
As pessoas esto olhando pra ela, espantadas.
Vira-se e caminha de volta pra sala.
Jlia fica olhando pra ela com expresso de raiva.

CENA 10 SALA DE INTERROGATRIO DA DELEGACIA INTERNA NOITE


Laura entra na sala e senta-se.
Venncio v o livro em sua mo.
INSPETOR VENNCIO
Que livro esse?
LAURA
meu xod! Sempre ando com ele.

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INSPETOR VENNCIO
Ento foi isso que voc foi buscar?
LAURA
Sim! Tinha esquecido na recepo.
INSPETOR VENNCIO
E sobre o que ele fala?
LAURA
Magia negra!
INSPETOR VENNCIO
Uuuuuuuuh! Como ela perigosa! No acredito que uma
mulher de classe como voc perca tempo com essas bobagens.
Laura olha pra ele bem sria
LAURA
Sabe Inspetor! Eu tenho mais detalhes sobre o seu caso.
Informaes quentes.
Venncio tira uma caneta e um bloco de anotaes do bolso do sobretudo.
INSPETOR VENNCIO
Como assim? Ento voc tem alguma relao com as vtimas?
LAURA
De certo modo! Deixe-me contar-lhe uma histria. Anos atrs,
havia uma jovem mulher que havia perdido os pais. Descobriu
que era estril e estava beira do desespero. Cogitou at
suicdio.

32

INSPETOR VENNCIO
Tem certeza que isso tem a ver com o caso?
LAURA
Claro que sim. Mas, por favor, deixe-me continuar. Eu chego l.

INSPETOR VENNCIO
Sim, senhora! Estou sem nada pra fazer mesmo. Posso ficar
aqui ouvindo uma bela mulher me contando histrias de terror.
Laura ri.
LAURA
Voc uma graa, Inspetor! Pois bem, a tal mulher, num
lampejo de conscincia, decidiu adotar uma criana por quem
tinha desenvolvido um grande afeto. E ela se dedicou
arduamente a isso. Juntou cada centavo do seu trabalho e se
informou de tudo que era necessrio. Fez o pedido j no
primeiro ano de trabalho, pois sabia que era um processo longo.
Tomou muito cuidado pra que nada desse errado.
INSPETOR VENNCIO
E o que houve?
LAURA
Certo dia, apareceu uma senhora no orfanato. Era rica e de boa
postura. E por azar se apegou a mesma criana. Dizia a todos
que lembrava a filha que ela teve e perdeu. Que no podia mais
ter outra por causa das complicaes do primeiro parto. Mas
rica ou no, o destino da menina j estava definido.

33

INSPETOR VENNCIO
E o que ela fez, ento?
LAURA
A que chegamos parte interessante. A mulher pediu ajuda
de sua amiga e advogada pra achar alguma brecha na lei. Mas
ela disse que no podia fazer nada, mas que conhecia um
policial que ajudaria. Ele ajudou em troca de alguns favores.
Venncio pigarreia, nervosamente.
INSPETOR VENNCIO
E que ajuda foi essa?
LAURA
A advogada conseguiu manipular alguns documentos com a
ajuda dele, mas o golpe fatal veio com uma ao armada pra
cima da pobre mulher. Colocaram drogas nas coisas dela e a
incriminaram. Isso derrubou todas as chances dela conseguir a
criana. Da pra frente o resto foi fcil.
INSPETOR VENNCIO
E a mulher? Foi presa?
LAURA
No! Ela aproveitou um vacilo e fugiu... pra bem longe. Mas,
dessa vez, ao invs de depresso, ela s carregava dio no
corao.
Venncio comea a bater a ponta da caneta na mesa, nervosamente.

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LAURA
Ela passou um bom tempo viajando e procurando uma maneira
de se vingar dos trastes que a sacanearam. Mas devido ao poder
dessas pessoas, ela foi desanimando at o dia em que o destino
interveio.
INSPETOR VENNCIO
Interveio? Como?
Laura pe o livro sobre a mesa.
LAURA
Ela salvou a vida de uma velha senhora. Agradecida ela lhe
revelou que era uma bruxa e deu pra ela um livro, escrito em
latim. Falou que era simples de usar, mesmo para leigos. E
ensinou-lhe a lngua, deu-lhe dicas sobre o uso incorreto dos
encantos e da em diante (pausa). Bem! Voc j deve ter
entendido.
INSPETOR VENNCIO
Sinceramente! Estamos lidando com um caso extremamente
srio aqui e voc me vem com macumbas. Diga a verdade!
Voc contratou ou manipulou o tal assassino? E inventou essa
histria de sobreviver ao ataque pra vir cuidar de mim
pessoalmente? Mas e as primeiras vtimas? O que elas tm a ver
com isso?
LAURA
As primeiras foram uma distrao. Pra confundir.
INSPETOR VENNCIO
Ele matou a empregada tambm? Pra conseguir a chave pra
entrar no apartamento de Glria?

35

LAURA
Essa foi por diverso. No precisava de chave. Depois disso,
fomos atrs do que interessava. A advogadazinha vadia e a
ricaa nojenta que roubaram Jlia de mim. E por ltimo...
INSPETOR VENNCIO
Devo admitir que voc bem esperta, mas existe uma pequena
falha no seu plano.
LAURA
E que falha seria essa, meu bom Inspetor?
Venncio puxa o revlver de seu coldre e mostra pra Laura.
INSPETOR VENNCIO
Voc veio desarmada. No tem armas na sua bolsa. Eu
verifiquei. O livro tambm no esconde nada. Voc folheava ele
enquanto falava e no tem nada alm das folhas. E se tiver na
sua roupa, eu garanto que atiro antes de voc tentar.
LAURA
E o meu assassino?
INSPETOR VENNCIO
Ele no tem como entrar na delegacia e chegar nessa sala sem
ser visto. Seria preso imediatamente.
LAURA
O Mascarado um demnio, Inspetor! Ele no precisa de portas
pra entrar.
INSPETOR VENNCIO
Nossa, que medo! Coloque as mos onde eu possa ver,
senhorita Laura. Voc est oficialmente presa.
36

LAURA
Apparere!

De repente, o Mascarado est atrs de Venncio. Ele segura sua cabea e a taca na mesa.
Venncio fica zonzo e larga a arma e a caneta sobre a mesa.
O Mascarado segura-lhe a cabea com as duas mos e o faz olhar pra Laura.
LAURA
Sua ambio me fez ter caminho fcil at voc Venncio.
Esperei anos pra ver essa sua cara. Morra, desgraado!
Laura olha pro Mascarado.
LAURA
Mortificare!
Ele quebra o pescoo de Venncio de um s golpe. O corpo desaba no cho.
Laura se levanta. Olha pro cadver com desprezo. Faz um gesto dispensando o
Mascarado.
LAURA
Exitus!
Ele continua l, parado.
Ela insiste.
LAURA
Exitus! Exitus! Exitus!
Ele continua parado. De repente, olha pra ela e pega a caneta do Inspetor que estava
sobre a mesa.
Laura olha pra ele, assustada.
37

LAURA
Por que est fazendo isso? Eu cumpri o que o livro pediu. Por
qu?
Vira-se e corre pra porta. A porta est trancada. Fora a porta desesperadamente. A porta
no abre. Olha pra janelinha de vidro da porta.
Jlia est olhando pra ela. Jlia se abaixa at sumir da janelinha.
Laura ouve um barulho embaixo. Olha e v um papel dobrado. Pega o papel, abre e v
uma mensagem.
BILHETE
Eu sei ler latim! Mame me ensinou. P.S: tambm tem um
encanto que tranca portas.
No fim do bilhete tem um desenho de um sorriso.
Laura fica boquiaberta. De repente, Laura sente um puxo na sua cabea.
O Mascarado bate seu rosto contra a porta e ela cai no cho.
Laura se arrasta pro lado, se levanta e tenta pegar o livro que esqueceu na mesa.
O Mascarado a puxa pelo brao e a joga na parede.
LAURA (chorando)
No! Me deixa em paz! Por favor! Eu fiz tudo que pediram!
Ela se arrasta at o canto da sala.
Ele se aproxima e cerca-a. De sbito, pega-a pelo pescoo.
Ela grita.
O Mascarado enfia a caneta no olho dela. Espera um pouco e depois bate na ponta at a
caneta entrar completamente.
Laura cai morta no cho.

38

CENA 11 CORREDOR/SALA DE INTERROGATRIO DA DELEGACIA


INTERNA - NOITE
Jlia olha pela janelinha da porta.

JLIA
Exitus!
Segura o trinco da porta.
JLIA
Aperi ianuam!
A porta destranca-se
Jlia d um grito.
Algumas pessoas correm pra ver o que foi.
Ela aponta pra sala.
As pessoas entram e vem os corpos no cho. Ficam chocadas!
BARBOSA
Cad o assassino?
Uma policial abraa Jlia.
Ela sorri.
FIM

39

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