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REFLEXES SOBRE
DESIGN + ARTESANATO
NA AMRICA LATINA
ADLIA BORGES
[Jornalista e curadora de design]
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Em nome do progresso e da desejada insero do Brasil no concerto das naes desenvolvidas, melhor seria sepultar essas prticas
empricas e substitu-las pelo Novo, com N maisculo, a redeno
que seria trazida por um futuro pautado pelos princpios puramente
racionais a Cincia, a Tcnica, a Metodologia.
O iderio racionalista gestado na Europa ps-Revoluo Industrial veio para ns com muita fora. Para tornar curta uma longa
histria, o primeiro porta-voz desse esprito de poca para a rea do
design foi Gregori Warchavchik (Odessa, 1896 So Paulo, 1972),
que na dcada de 1920 defende, em manifesto e em artigos para
jornais, uma arquitetura fundamentada na lgica conceitos postos
em prtica por ele em seus projetos, que iam da casca do edifcio
aos seus interiores, incluindo mveis, luminrias e acessrios de
construo. Outro momento decisivo se deu com a participao de
Le Corbusier no projeto do edifcio do Ministrio da Educao, no
Rio de Janeiro, inaugurado nos anos 40, quando se difundiu mais
fortemente entre ns a sua noo de mquina para morar. E o
momento seminal especificamente relacionado ao design se d com
a criao da Escola Superior de Desenho Industrial (Esdi), no Rio de
Janeiro em 1964, cujo programa de ensino foi inteiramente calcado
naquele da Escola de Ulm, da Alemanha, de onde vieram inclusive
alguns professores.
Importao acrtica
O design erudito no Brasil nasceu, portanto, acoplado s ideias
bauhausianas da boa forma, ou do bom design. Se a forma segue
a funo, no necessrio atentar para as culturas locais, pois, obti
da uma forma adequada, ela poderia se repetir indefinida e independentemente do tempo e do lugar. Essa filosofia tornou-se a
fora dominante na educao e prtica do nosso design. Durante
muitos anos, nossos designers de produto tentaram fazer objetos to
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Outro exemplo interessante, que tive a oportunidade de visitar em 2010, o da Tichelaar a mais antiga empresa da Holanda, fundada em 1572. Seu diretor atual, Jan Tichelaar, da 13a gerao da famlia proprietria da empresa, deixa claro que ainda hoje a manuteno
de tcnicas artesanais parte indissocivel do seu posicionamento no
mercado, ao lado da parceria com designers contemporneos como
Hella Jongerius, Studio Makking & Bey e Roderick Vos.
Fora da Europa, um pas em que a inovao industrial surge
a partir e em consequncia da sabedoria artesanal o Japo. Tive a
oportunidade de passar dois meses naquele pas em 1998 para pesquisar o tema da tradio e inovao no design japons, e meus interlocutores foram unnimes em reportar um vnculo muito forte entre
o artesanato e as criaes da indstria eletrnica, que primeira vista
pareceria totalmente desvinculada dessa herana artesanal.
Vozes contra a corrente
Voltando Amrica Latina, alguns poucos nomes se insurgiram
contra a importao acrtica dos padres de pensamento e prtica da
Escola de Ulm. Entre eles, vale a pena citar os dois nomes que a meu
ver foram essenciais nessa resistncia.
O primeiro o de Alosio Magalhes, artista plstico e desig
ner pernambucano, que participou da criao da Esdi mas no comungava da hegemonia funcionalista. Convidado para a rea de cultura
do governo federal, Alosio constituiu, em 1975, o Centro Nacional
de Referncia Cultural (CNRC). Uma pergunta que Severo Gomes,
ento ministro da Indstria e Comrcio, lhe fez a respeito do produto
brasileiro deflagra a criao do Centro: Por que no se reconhece o
produto brasileiro? Por que ele no tem uma fisionomia prpria?
Alosio relata: Minha resposta mais imediata foi que, para criar uma
fisionomia prpria de uma cultura, preciso antes conhecer a realidade dessa cultura em seus diversos momentos.
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Experincias de destaque
Entre os nomes que se destacam nessa aproximao, eu gostaria de
citar os de Renato Imbroisi, que fez seu primeiro trabalho em 1986,
em Minas Gerais, e Helosa Crocco, que comeou em 1993, com as
oficinas de revitalizao dos objetos em pedra-sabo em Ouro Preto.
Ambos j trabalharam em dezenas de Estados brasileiros, com dife
rentes matrias-primas, e tambm estenderam a sua atuao para ou
tros pases. Renato Imbroisi levou a sua tcnica para a frica j fez
oficinas em Moambique, So Tom e Prncipe e iniciou h pouco um
trabalho na Tanznia; e Heloisa atuou no Uruguai, Colmbia e Vene
zuela. Um nome absolutamente importante na revitalizao do artesanato e, sobretudo, na valorizao do arteso o de Janete Costa
que, alis, podemos situar tambm ao lado de Alosio e Lina, j que
Janete comeou ainda nos anos 50, em especial no Nordeste. Seu trabalho foi feito margem das instituies, mas no com menor fora.
Como iniciativa coletiva num local, ao muito relevante
desenvolvida pela Cooperativa de Trabalho Artesanal e de Costura da
Rocinha/Coopa Roca, criada em 1982 na favela da Rocinha, no Rio
de Janeiro, que tem frente TT Leal. Essas a meu ver so as aes
e os nomes que inauguraram um tipo de trabalho, e o fizeram com
muita competncia e com excelentes resultados. E ainda fazem. Ou
tros comearam e deram uma grande contribuio, como Lia Mnica Rossi, mas depois se dedicaram a outros campos de atuao.
Numa segunda leva falando em termos cronolgicos , temos Lars Diederichsen, Fabiola Bergamo, Ronaldo Fraga, Jum Nakao,
Tina Azevedo Moura, Lui Cuervo, Emile Badran, Paula Dip, Renata
Meirelles e tantos outros. Bem mais recentemente, Marcelo Rosembaum. Na academia, merecem ateno o Imaginrio Pernambucano,
que funciona como um trabalho de extenso do curso de design
da Universidade Federal de Pernambuco, e o grupo que se intitula
Design Possvel, ligado Universidade Mackenzie, em So Paulo.
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Elas decorrem das visitas episdicas, consultorias de at uma semana que rendem muita mdia para os designers que vo at as comunidades mas que no deixam nenhum saldo positivo nas comunidades, a no ser expectativas enormes quase sempre destinadas a se
tornarem frustraes.
Um procedimento que grassou em algumas regies foi a
contratao de consultores a peso de ouro para fazerem, em rpidas
visitas, um levantamento iconogrfico de uma regio. At a tudo
bem. O problema transformar esses elementos em cartilhas que
reduzem as tradies locais a cones carentes de significado, elas
se tornam frmulas desprovidas de contedo. As publicaes que
resultam desses levantamentos muitas vezes so carssimas. Papel
cuch, impresso a quatro cores, capa dura, um coffee table book que
pode servir para impressionar a visita desavisada, mas que no traz
nenhum benefcio para os artesos.
Tenho dado muitas palestras pelo pas e em algumas delas
deparo-me com artesos que, com muita timidez, me dizem ser
incapazes de fazer seus trabalhos seguindo os cones, muitas vezes
sentindo que o problema est neles, em sua incapacidade, em sua
falta de instruo, e no no processo. O erro est no gestor que deixa
isso acontecer, e no designer que, cheio de empfia, vai levar as suas
certezas e as suas idiossincrasias s comunidades.
Tem ocorrido tambm a ida de equipes s comunidades com
projetos prontos, cabendo aos artesos apenas a elaborao com suas
mos de algo que outros conceberam. Foi o que ocorreu na visita de
estudantes de uma universidade europeia em 2001, em Serrita, no
serto pernambucano, uma regio com um tradicional trabalho em
couro selas e roupas para vaqueiros. Os estudantes vieram com
prottipos prontos, feitos nas salas de aula, com visual lindssimo.
Mas qual o significado para os artesos que os fizeram? Culturalmente, nenhum, pois no houve uma real troca. Economicamente,
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6. Design annimo sul punto vendita (Anonymous design in points of sales), Mario Botta.
Revista Ottagono, Itlia, outubro 2004, 4 pginas. No artigo, o arquiteto comenta a exposio
Design popular da Bahia, que viu no Museu da Casa Brasileira, em So Paulo.
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produo ou seu modo de fazer numa conexo com as condies locais ou, ainda, se utilizando diretamente desse fazer popular e artesanal em seu trabalho.
Este no o lugar adequado para discorrer sobre esse
fenmeno com a abrangncia que ele suscita, no entanto no queria deixar pass-lo em branco. No Brasil, os irmos Campana so os
mais reconhecidos exemplos dessa prtica. Mas no so, de maneira
nenhuma, os nicos. No campo do design de produto, cabe falar de
Mana Bernardes, Estdio Manus, Marcelo Rosembaum, Domingos
Ttora, Flvia Amadeu e todos aqueles que j citei no comeo da pa
lestra. Em moda, talvez um dos segmentos mais vibrantes hoje, temos nomes como Lino Villaventura, Ronaldo Fraga e Jum Nakao. Em
design grfico, Rico Lins, J. Cunha, Enas Guerra e Petrnio Cunha.
S conheci o trabalho de Petrnio, que vive em Pernambuco, em 2010, ao ver uma exposio de seu trabalho na Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, a FAU/
USP. Fiquei muito tocada com os cartazes feitos com letras recortadas em papel, num dilogo com a xilografia popular pernambucana interessante notar que vistos contraluz, os originais desse
trabalho os papis com recortes lembram rendas nordestinas.
Compartilho da opinio de Chico Homem de Melo no catlogo da
mostra, em que ele diz: Em tempos de hegemonia do digital, a obra de
Petrnio uma lufada de ar fresco ainda que possa parecer parado
xal o ar fresco vir de uma prtica to radicalmente artesanal. H nesses
cartazes uma maneira de pensar que est intimamente relacionada s
mos, ao estilete e ao papel. Nem mais nem menos do que o digital, ape
nas outra possibilidade de expresso e, por extenso, de pensamento.
Temos muito que aprender com os recortes de Petrnio Cunha.7
7. Mostra realizada na FAU/USP em novembro de 2010, promovida pela Fundao Joaquim
Nabuco. No catlogo, o crtico Chico Homem de Melo fala do estilete afiado de Petrnio.
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10. FOCILLON, Henri. Elogio da mo, publicado na revista Serrote no 6, Instituto Moreira Salles,
So Paulo. Traduo de Samuel Titan Jr.
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