UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS

Nome: Hannah Caroline Evangelista Resende

Nmero USP: 8977683
Professor: Jorge Mattos Brito de Almeida
Disciplina: Introduo aos estudos Literrios II
Perodo: Matutino (primeiro horrio 8h 10h)

1. Consideraes iniciais

Este ensaio tem como objetivo explorar as diferentes formas de narrao

presente no livro Rumo ao Farol, da autora inglesa Virgnia Woolf. Para
alcanar o objetivo exposto, analisaremos dois momentos diferentes na
narrao. Com base nos escritos de Erich Auerbach, exploraremos o
narrador em Meia Marrom, presente na primeira parte do livro, A Janela.
Em contrapartida, o narrador da segunda parte, O Tempo Passa, ser
discutido.
A cena referente anlise Meia Marrom foi melhor e mais
desenvolvida por Erich Auerbach e portanto, qualquer tentativa de
aprofundar a anlise aqui concebida seria apropriao do estudo do
prprio Auerbach.
Sendo assim, quaisquer diferenas e semelhanas entre os dois
prottipos de narradores sero discutidas adiante, aps a breve
apresentao dos mesmos.

2. Meia Marrom

O episdio est localizado na primeira parte da obra, intitulada A Janela.

Este momento da narrativa nos leva a um primeiro contato com as
personagens e suas impresses o narrador dotado, portanto, de um
senso subjetivo de anlise. Ao mesmo tempo em que penetra na viso
dos personagens (e principalmente a viso de Mrs. Ramsay) acerca do
mundo ao redor, introduz seus sonhos, seus pensamentos, seus
sentimentos na narrao de modo raso.

Segundo Norman Friedman, em O Ponto de Vista na Fico, as

caractersticas deste narrador se encaixa no conceito do Narrador
Onisciente Neutro:
[...] A caracterstica predominante da oniscincia, todavia, que o autor est
sempre pronto a intervir entre o leitor e a estria, e, mesmo quando ele estabelece uma
cena, ele a escrever como a v, no como a vem seus personagens.

A narrativa em primeira pessoa permite que o autor descreva a cena.

Isto , alm da ao e interao entre personagens, o espao e o tempo
so narrados como se algum de fora os descrevesse. Para Theodor
Adorno, o leitor deve participar do que acontece, como se estivesse
presente em carne e osso. Virgnia Woolf, em seu romance, trs isso
quando incorpora o Narrador Onisciente Neutro.
Mrs. Ramsay traa um monlogo interior consigo mesma na maior parte
de A Janela, enquanto isso, o autor toma o cuidado de manter uma
distncia tida como segura para no se fundir com os devaneios da
personagem. Segue um trecho do ensaio de Auerbach:
A tcnica caracterstica de Virginia Woolf, tal como se apresenta no nosso texto (Ao
Farol), consiste em que a realidade exterior, objetiva do presente de cada instante, que
relatada pelo autor de forma imediata e que aparece como fato seguro, isto , a
medio da meia apenas uma ocasio, todo o peso repousa naquilo que
desencadeado, o que no visto de forma imediata, mas como reflexo, e o que no
est preso ao presente do acontecimento perifrico liberador.

Por fim, esta breve e superficial anlise de Meia Marrom teve como
objetivo grifar as caractersticas marcantes da forma de narrao:
narrador subjetivo em terceira pessoa e onisciente.

3. O Tempo Passa

Na segunda parte do livro analisado, a autora explora os

desdobramentos da Primeira Guerra mundial. O espao adotado para a
narrativa a casa de praia, que tem como objetivo ser uma metfora da
Europa no perodo.

A relao entre o espao da casa e o espao europeu pode ser

percebida nas metforas que o narrador descreve ao longo dos
captulos da segunda parte. O fato de o local ter sido abandonado
devido guerra d espao ao vazio, escurido se adentrarem e fazer
com que o cenrio sucumba atmosfera melanclica e nostlgica que o
narrador adota. Ao mesmo tempo em que a casa tomada pela solido,
a Europa passa por um perodo intenso de ataques vindos dela mesma.
O mesmo tom de tristeza que se apossa da casa, tambm se apossa do
continente.
Aos poucos, pequenas informaes sobre o destino das personagens
so reveladas, no decorrer da descrio de como a casa se encontra
agora. A sutileza com que o narrador pincela as informaes referentes
famlia e aos amigos, antes presentes no cenrio, aguada e
entrecortada.
O narrador, aqui, pode ser considerado neutro tambm, mas a principal
diferena reside no fato de no haver personagens para adentrar, para
expor, para analisar com o senso subjetivo j discutido no tpico
anterior.
Aps uma discusso travada por alguns dos personagens no primeiro
captulo da segunda parte, o segundo captulo se inicia e percebemos
um grande exemplo de metfora utilizada por Woolf:
Assim, com todas as luzes pagadas, a lua escondida e uma fina chuva tamborilando
no telhado, desabou um temporal de infinita escurido. Parecia que nada sobreviveria
a essa enchente [...]

E assim segue a narrativa, agora carente de personagens.

4. Concluso

Nota-se, a partir dos tpicos apresentados acima, a clara diferena de

objetivo entre os narradores. Apesar de Narradores Oniscientes Neutros,

ambos possuem diferenas quanto quem ou ao o qu se destina a

descrio.
Na primeira parte, o fluxo de conscincia predomina a narrativa. Mrs.
Ramsay o alvo principal do narrador, pela conscincia dela que se
baseia o autor. Concomitantemente, o autor dispara ningum nunca
pareceu to triste.
A frase no a impresso de Mrs. Ramsay sobre ela mesma, mas pelo
contrrio, a impresso de um expectador de fora ao vislumbrar Mrs.
Ramsay. Este narrador, no primeiro momento, tem uma relao de
distncia e de proximidade com seus personagens, mas se limita
quando beira objetividade.
Na segunda parte, o narrador adota uma postura diferente ao narrar os
acontecimentos histricos intercalados com o destino dos personagens.
O narrador no faz uso do fluxo de conscincia aqui, pois no h um
alvo, no h personagens, e, portanto, no h uma ao interna
narrativa. As nicas aes so tidas como metforas e seus agentes
no possuem conscincia individual ou dotadas de humanidade.
Temos aqui dois narradores pertencentes mesma classe, porm
agindo de maneiras diferentes no texto. O principal motivo, a presena e
ausncia de personagens humanas, respectivamente, notado quando
analisamos duas cenas dos dois momentos da narrao.

Bibliografia:

FRIEDMAN, Norman. O ponto de vista na fico: o desenvolvimento de

um conceito crtico

AUERBACH, Erich. Mimesis: meia marrom

ADORNO, Theodor. Notas de literatura 1: posio do narrador no

romance contemporneo