Histria e Arte: as invenes da paisagem.

MARIA LCIA BASTOS KERN*

1. Introduo
A retomada da paisagem pelas artes contemporneas tem suscitado reflexes
tericas e historiogrficas, motivadas pelas questes decorrentes das imagens criadas
pelas novas tecnologias, bem como pelas suas modalidades estticas de apresentao da
natureza e das relaes do homem com a mesma. O presente ensaio tem em vista
retomar as distintas acepes histricas da paisagem e das relaes do homem com o
seu entorno, a partir do estudo de alguns momentos e obras selecionadas, de suas
conexes com a cincia, a tecnologia e o sensvel.
2. As invenes da paisagem
A paisagem um fenmeno tipicamente moderno, que emerge no Ocidente com
o desenvolvimento do conhecimento cientfico, a progressiva dessacralizao da
natureza e o crescimento das cidades. Ela transgride a concepo religiosa do pecado ou
da criao divina da natureza e permite ao homem descortinar o espao e lhe sugerir o
sentimento de maior controle sobre o seu mundo, num momento em que a cartografia e
outros avanos no campo da cincia colaboram para o sucesso das expedies martimas
e dos descobrimentos de novos territrios.
Esse gnero de arte evidencia o olhar mais objetivo e sensvel, distante,
investigativo e potico do homem sobre a natureza, fato que o conduz a sua reinveno
e a expressar o seu prazer. Assim, a paisagem uma criao artificial e esttica que
representa a contemplao e a observao prazerosas (MADERUELO, 2007: 16) do
homem em relao natureza, revela a sua necessidade de imprimir uma percepo
ordenada do mundo e a tomada de conscincia de si, como sujeito.
A paisagem surge como paradigma da modernidade e da experincia
intimamente subjetiva, relatada, inicialmente, pelo poeta Francesco Petrarca, cuja
escalada ao Monte Ventoux (1336) permitiu descortinar o espao, desfrutar de um novo
olhar e lhe sugerir o sentimento de liberdade e de apropriao do mundo. A experincia
narrada a experincia do existir, simboliza a mudana do sujeito e a sua descoberta da

PUCRS, Doutorado e Ps-Doutorado, CNPq.

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beleza da natureza e do prazer desinteressado em contempl-la, a expresso de sensao

do espao livre e da visualidade infinita.
Mais tarde, no Renascimento, com a criao da pintura de cavalete, a paisagem
se configura como cenrio da narrativa, a partir da inveno da perspectiva, como
espao construdo, de forma homognea e ilusionista, distante da natureza dada. Nesse
momento, concretiza-se a fico do olhar monocular que rege essa noo de espao, que
no natural e nem imutvel, mas permeado pelo avano da geometria e pelas
fundamentaes filosfica e esttica 1(JAKOB, 2009: 31-40).
A paisagem narrada por Petrarca apresenta certas similitudes com aquela pintada
pelos artistas italianos, nos sculos XV e XVI, e que se difunde no Ocidente, porm
preservando as singularidades culturais de cada sociedade e definindo o posicionamento
do observador face mesma. Essa por sua amplitude e como janela que descortina o
mundo possibilita ao espectador se integrar e ter o sentimento de proximidade. O
discurso dominante que se instaura o do espao universal, imutvel e ordenado pelo
desenho geomtrico e outras convenes que se praticam at o sculo XIX.
Esse fenmeno paralelo revoluo de Coprnico que simboliza o incio do
mundo moderno e possibilita o descentramento cosmolgico, assim como a observao
mais objetiva da natureza. As novas descobertas cientficas aliadas s conquistas de
novos territrios ampliam os horizontes relativos ao conhecimento do mundo e das
distintas civilizaes.
A mudana das relaes do homem com a natureza se processa tambm graas
ao modo de vida urbano, que proporciona um contato menor e menos profundo com o
seu meio natural. Recuper-lo significa construir uma relao que tem por base a perda
e reinvent-lo no plano simblico e esttico, para poder ter o prazer de desfrut-lo
visualmente. A paisagem coloca a nu a complexidade do mundo moderno e de um novo
gnero de representao, que tem como fim apresentar o homem e o seu olhar sobre a
natureza.
Os artistas ao criarem a paisagem tornam prximo o distante e fazem da cidade o
locus de sua inveno imagtica e de sua idealizao. Muitas pinturas estabelecem a
separao cidade e campo, como se pode verificar na obra de Van Eyck A Virgem do
1

Apesar da nfase dada cincia para justificar a emergncia da paisagem, deve-se destacar que a
redescoberta do espao em perspectiva efetuada por artistas.

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Chanceler Rolim (1437). Entretanto, o artista ainda prioriza o espao sagrado no

primeiro plano, enquanto a cidade e a natureza esto nos planos subsequentes.
A criao da paisagem, como gnero autnomo, emerge no sculo XVII, na
Holanda, com pinturas que representam de modo descritivo a natureza, resultante de um
olhar acurado, do possvel uso de lentes, das experincias cartogrficas e cientficas, em
detrimento dos procedimentos da pintura italiana, baseada na narrativa em que a
paisagem se constitui como cenrio da mesma.
O gosto setentrional por esse gnero de arte , em parte, decorrente da ampliao
do territrio sobre o mar e da necessidade de construir nova identidade, num momento
em que os equipamentos ticos descobertos permitem explorar melhor e detalhar o
mundo aparente, atravs da percepo e do olhar como meios de conhecimento.

(ALPERS, 1999: 159-240) A paisagem holandesa construda com a finalidade de

recuperar as particularidades do espao fsico, das suas tradies culturais e de fazer
face ao novo territrio conquistado junto ao mar, cuja configurao formal
geomtrica. O espao da paisagem pintada, ao contrrio, refere-se ao antigo territrio e
construdo pelo olhar, sem a utilizao de recursos do desenho geomtrico, prprios
arte italiana. A figura humana no , em geral, valorizada nessas pinturas, pois a nfase
se concentra nas longas plancies e no cu que ocupa, em geral, 2/3 da tela, se impondo
sobre elas. 3
O grande mapa que compe A Arte de Pintar (1666-67) de Jan Veermer revela a
semelhana com as pinturas realizadas por esse e outros artistas holandeses, tais como: a
preciso da descrio fsica, o detalhamento das vistas topogrficas de suas cidades, a
moldura, os textos e brases. Fora o esmero da descrio grfica, Veermer no deixa de
representar os aspectos materiais do mapa e de reivindicar a sua autoria quando assina
seu nome na borda inferior do mesmo. (ALPERS, 1999: 247) 4

Enquanto na Itlia a arte tem como base a matemtica, na Holanda a arte e a cincia apiam-se na
observao e no olho. O conhecimento visual.

O termo paisagem aparece nesse momento, como extenso de parte do pas e de sua natureza. (ROGER,
1997: 171-178)

Ele executa outras pinturas em que os mapas descritivos de territrios so representados como cenrios:
O oficial e a moa (1657), Mulher de azul lendo uma carta (1662-63), Jovem mulher com jarra de
gua (1662-65), O gegrafo (1669). Em geral, so telas pequenas, sendo a maior A Arte de pintar,
120x100 cm.

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Nesse momento, a cartografia passa por um processo de renovao, ela

altamente praticada por cartgrafos e artistas, sendo muito valorizada e objeto de
decorao nas residncias das elites holandesas. Os mapas apresentam uma srie de
elementos que podem ter colaborado para a emergncia da paisagem enquanto gnero
pictrico autnomo. Dentre eles destacam-se a descrio dos relevos, da flora e da
fauna, dos tipos tnicos de cada regio e das vistas topogrficas das cidades, tais como
so representadas no mapa do Brasil de George Markgraf (1647) e na Vista de Delft
(1660-61) de Veermer.
Com o contnuo crescimento das cincias da natureza, do empirismo e o
surgimento da Esttica a prtica do gnero da paisagem se expande ao longo dos sculos
XVII e XVIII. A defesa de J. Winckelman de que a beleza da natureza seria o meio
vivel para a criao da arte do futuro, constitui juntamente com as reflexes estticas
pressupostos significativos para romper definitivamente com a separao arte e
natureza, proclamada por Plato na Antiguidade. Esta mudana de concepo est
presente tambm no pensamento esttico de Edmund Burke, que enfatiza o belo como a
sntese entre o sujeito e o objeto, a liberdade individual de julgar e o conceito de
sublime como forma particular de sentimento esttico. Ele, ao repudiar as convenes
clssicas e a geometria, estimula a imaginao e os artistas a pesquisarem livremente
novas modalidades de expresso visual. (BURKE, 2005: 9-14)
Na Alemanha, o belo e o sublime convergem, antes de ser separado por Kant, 5 e
se concretizam nas paisagens de Caspar David Friedrich. Nestas, o sublime se relaciona
com o espantoso, o desmesurado e, algumas vezes, o terrvel. Na Inglaterra, o sublime
apresenta outra acepo, desconectado com o belo, porm atrelado ao prazer e ao temor.
(DANGELO, 1999: 167-8) J a paisagem do pitoresco elaborada por representaes
do meio campestre e expressa as peculiaridades fsicas e culturais, bem como os efeitos
da luz em detrimento do rigor do desenho.
Nesse momento, generalizada a convico a respeito da beleza da natureza
como forma de prazer esttico. As poticas do sublime e do pitoresco evidenciam
distintos modos do homem se relacionar com a natureza, de conceb-la e de imagin-la,

Kant em A crtica da faculdade de julgar apresenta arte e natureza de forma mais equiparada, porm
salienta a superioridade do homem perante a mesma.

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numa poca em que os ientistas viajam pelo mundo para conhecer territrios distantes e
pouco pesquisados, estudar as suas singularidades e explorar as suas riquezas naturais.
nesse contexto cientfico, reflexivo e da nascente indstria, em pleno
Romantismo, que surge a noo de meio ambiente como fenmeno conjunto, objetivado
pela cincia e manipulado pela tcnica. (BERQUE, 2000: 67-70) Noo que ser
debatida e revista ao longo da modernidade, motivada pelas recorrentes intervenes do
homem no seu entorno.
A utilizao e o aperfeioamento da cmara escura, o desejo de registrar
imagens realistas e as investigaes relativas s reprodues grficas, condicionadas
pela demanda social aps a Revoluo Industrial, condicionam os artistas e os cientistas
a pesquisarem novas modalidades de preciso e fixao da imagem, que acabam dando
origem fotografia e s representaes de detalhes que a olho nu no so possveis.
A fotografia de paisagem comea a ser praticada, segundo construes espaciais
semelhantes e tradicionais da pintura e da gravura em que a geometria um dos meios
de ordenao do espao representado. No Brasil, a fotografia de Marc Ferrez apresenta
como as pinturas de Flix Taunay e Manuel Arajo Porto Alegre um carter
monumental, no qual se destaca a natureza extica tropical com suas singularidades.
(FABRIS, 2009: 62-64) A fotografia estabelece um dilogo com a pintura ao registrar
imagens cujos temas, composies e atmosferas da natureza apresentam certas
semelhanas, apesar do achatamento dos planos e da definio de linhas como
elementos de estruturao prprios da sua linguagem.
A fotografia, juntamente com a pintura e a literatura, colabora tambm para a
construo do lugar, quando, no sculo XIX, emergem os Estados Nacionais e as
peculiaridades de cada territrio so configuradas nas paisagens. Esse gnero torna-se
mais recorrente graas tambm s pesquisas e importantes tratados que so elaborados
sobre a luz e as cores, que aliados aos estudos e s sensaes dos artistas junto
natureza estimulam a pintura de efeitos atmosfricos, a captao de instantes efmeros,
a imaginao e a plasticidade, em detrimento do desenho rigoroso.
O interesse pela pintura de paisagem en plein air surge na Itlia, entre 1780 e
1830, e a utilizao da tcnica da aquarela, comea a ser praticada pelos ingleses que
estiveram na Pennsula. Essas iniciativas colaboram para a expanso do gnero
pictrico, sobretudo, no que se referem ao registro do instante e captao da luz, que

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se constituem como significativos componentes da paisagem moderna. Apesar da

historiografia da arte apresentar, geralmente, a pintura de paisagem junto ao tema como
tendo iniciado pelos artistas impressionistas franceses, negligenciando muitas vezes a
importncia das obras de italianos, ingleses, alemes, bem como as paisagens realistas.
Esse gnero assume tambm novas dimenses com o aparecimento dos
panoramas (1792), que conciliam tcnica, arte e espetculo.6 Segundo Walter Benjamin,
essa modalidade de imagem anuncia(m) uma transformao significativa na relao da
arte com a tcnica e traduz(em) ao mesmo tempo um sentimento novo da vida. Para
ele, o homem urbano tenta introduzir o campo na cidade, atravs das imensas
representaes ilusionistas da paisagem, cujas telas circulares de 360 graus
proporcionam ao espectador vises amplas e infinitas de imagens fixas, at ento
impossveis de serem desfrutadas. Ele passeia como o flaneur, deslocando-se de um
espao a outro da paisagem contemplando-a e descobrindo novos fenmenos ou ngulos
a serem observados, porm dentro de um espao fechado que separa o seu olhar da
cidade. Distinto da pintura de cavalete, na qual o espectador com um golpe de vista
penetra na paisagem, o panorama exige o deslocamento do corpo no espao. Os grandes
e elevados eixos de circulao permitem o caminhar do olhar de cima (BEUVELET,
2008) sobre a paisagem ou sobre as representaes de panoramas urbanos, sem
estabelecer limites em nenhuma direo.
Os panoramas ao ultrapassarem os limites do quadro de cavalete criam a iluso
no espectador de dominar a viso da paisagem e das cidades representadas podendo o
mesmo perceber os espaos externos, porque produzem a sensao de autonomia dos
espaos vizinhos e os tornam potencialmente infinitos. Eles ao focalizarem os grandes
centros cosmopolitas, segundo Maupassant, despertam no espectador uma viso mais
completa e sensao mais surpreendente da vida. O espectador pode tambm visualizar
aos seus ps Paris, com todos os monumentos, suas ruas, seus arredores e o corao
mesmo da Frana at o mar. (MAUPASSANT, 1980: 309-337)
Essas pinturas proporcionam a iluso no pblico de se integrar cena e ao falso
espao tridimensional da mesma. Por todos esses procedimentos ilusionistas, nos quais
6

O termo panorama significa vista que abarca tudo, sendo concebido na poca como nature cout
doeil e produzido como modalidade tanto de lazer, como educativa. Para a realizao do panorama
necessrio a construo de um edifcio, com uma abertura central para a entrada de luz, sendo a tela
circular para que o pblico circule e visualize de cima e com certa distncia a paisagem.

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as representaes substituem o mundo real e instituem outra realidade, os panoramas

tornam-se verdadeiros espetculos e atrativos ao grande pblico. Eles despertam
tambm o interesse dos escritores realistas e naturalistas, levando-os a refletir sobre
questes estticas e filosficas relativas representao do real, como por exemplo,
Emile Zola. O panorama, executado por artistas e por fotgrafos, estimula o turismo ao
apresentar belas paisagens, sobretudo, dos Alpes nevados e de grandes capitais
europeias.
Com o aparecimento do cinema essa prtica de lazer paulatinamente
abandonada, tornando-se invivel a sua manuteno. Entretanto, as vises amplas dos
panoramas cinematogrficos, segundo alguns estudiosos, so provavelmente tambm
oriundas das percepes que os homens tm nos transportes urbanos e que se
constituem em imagens em movimento, porm preservando a imobilidade do corpo do
espectador.
As investigaes formais que os artistas fazem a respeito da paisagem, ao longo
do sculo XIX, no que se referem luz, s cores, atmosfera e ao espao permitem, por
um lado, acentuar o gosto e aproxim-los da natureza, mas, por outro, condicionam ao
gradativo abandono da representao do mundo aparente em prol da autonomia da arte e
de seus componentes plsticos.
Apesar do prazer despertado no homem pela beleza da natureza, as suas
relaes com o meio ambiente modificam-se na medida em que ele organiza de forma
racional os dispositivos para melhor explor-lo, desde a agricultura at a crescente
industrializao e a contnua extrao de riquezas e energia. O processo de mecanizao
do mundo moderno comea a evidenciar os problemas inerentes, como a destruio do
meio ambiente e o desenvolvimento descontrolado das cidades, propiciado pelo xodo
rural. O territrio das cidades avana sobre o campo e no oferece as condies
necessrias de infra-estrutura para a populao crescente. Somado a isso, o meio
natural, aos poucos, cortado por estradas de ferro, pontes, viadutos, tneis e outros
mecanismos de circulao que vo intervindo e deformando-o em prol do progresso. A
cincia, por sua vez, desmistifica os fenmenos naturais e, juntamente, com a expanso
tecnolgica contribui para o fortalecimento do sentimento de domnio do homem sobre

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o seu meio. No entanto, essas mudanas colocam em xeque a noo de perenidade da

natureza e estimulam certo desencantamento com a modernidade. 7
Com o avano tecnolgico surgem aparelhos ticos mais precisos que somados
velocidade do mundo moderno e aos meios de locomoo mecanizados condicionam
um novo olhar, que contribui tambm para as transformaes nas representaes da
paisagem. A velocidade do trem permite outra percepo, que no mais de frente, nem
de uma natureza estvel e contnua, mas de lado, baseada na descontinuidade e na
fragmentao. O ponto de vista no nico, mas plural e em movimento, fatos que
estimulam a sensao de deslocamento e de dificuldade de apreenso da natureza em
sua totalidade. O fragmento percebido de forma transversal pelo passageiro de trem
logo desaparece. Diante desses fenmenos produzidos pela velocidade e pelas
impresses passageiras provocadas, as representaes da paisagem enfatizam aspectos e
fragmentos do mundo natural, em detrimento dos grandes panoramas ilusionistas,
configurados na imutabilidade do espao ordenado em perspectiva, e das vises
infinitas.
Claude Monet quando pinta o lago com as plantas aquticas do seu jardim de
Giverny, estabelece a ruptura com a concepo de paisagem como espao estendido,
redefinindo a relao do espectador com o quadro. Ele extrai a linha do horizonte e
corta a distncia necessria para permitir ao espectador a viso ampla da paisagem, ao
aproximar o ngulo de representao, terminando, assim, com as noes de pintura
como janela aberta e de paisagem institudas no Renascimento. O sujeito que olha o
quadro perturbado pela dificuldade em penetrar na cena ao perceber dispositivos, tais
como as manchas que ora se aproximam da aparncia da natureza, ora se constituem em
elementos essencialmente plsticos. Monet instaura uma relao de instabilidade entre o
espectador e a obra, decorrente da sensao que o artista tem diante da natureza e do
instante registrado em movimento. O espectador tambm submetido ao movimento,
principalmente no dispositivo cintico inventado no final de sua vida. (JAKOB, 2009:
81-82)
Apesar de a arte moderna afastar-se do mundo aparente e das modalidades
plsticas da representao humanista, ela continua mantendo fortes relaes com a
7

A preocupao com a destruio do meio ambiente j expressa por Flix Taunay e Manuel Arajo
Porto Alegre, na metade do sculo XIX, quando denunciam as queimadas que de forma recorrente
destroem as florestas brasileiras.

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natureza por meio de associaes e de equivalncias. A natureza concebida como

cosmos, fora vital, energia e plenitude pelos artistas abstratos que acabam deixando em
suas telas traos da mesma. (JAKOB, 2009: 85) Com isso, esse gnero artstico , aos
poucos, relegado nas suas modalidades tradicionais pelos artistas que se direcionam
criao da nova arte e absoro de signos modernos, presentes sobretudo no espao
urbano.
A cidade pelo seu carter dinmico e pela pluralidade desperta o interesse de
escritores e artistas, pois proporciona novas percepes a respeito das noes de espao
e tempo, concebidas como entidades vivas e em constantes transformaes. Ela
constitui-se como o espao privilegiado para ostentar a modernidade e criar a nova arte,
visto que os artistas sensveis s mudanas captam no seu fluxo incessante os signos dos
novos tempos. (KERN, 2004: 67)
Com os movimentos de vanguarda a paisagem, na sua acepo de origem, deixa
de ser o foco central dos artistas, que percebem na cidade e na mecanizao do mundo
moderno formas puras e funcionalidade, dispositivos importantes para a criao de
novas linguagens visuais.
A paisagem urbana que praticada, tanto na pintura como na fotografia, no
apresenta, em geral, a noo de amplitude e nem de viso total, porque os espaos da
cidade so mltiplos e fragmentados e no permitem a definio da linha do horizonte.
De fato, elas representam ngulos de vista, nos quais procuram captar a velocidade e os
processos de mudana que se instauram na mesma, sem deixar de lado as questes
formais.
Fernand Lger, ao destacar a beleza mecnica e perceber nela a genialidade
plstica, afirma que O homem moderno vive cada vez mais numa ordem geomtrica
preponderante e toda a criao mecnica e industrial depende de uma vontade
geomtrica, a qual no se encontra na natureza. (LGER, 1965: 53-58) Os mitos de
pureza e da mquina permeiam as novas experincias plsticas e o gnero da paisagem
desperta menor interesse, porm esse se intensifica com a ps-modernidade que pe em
xeque os pressupostos modernos e, ao mesmo tempo, coloca o homem diante de novos
condicionamentos em relao ao meio ambiente.
As grandes e rpidas mudanas tecnolgicas, ocorridas no sculo XX, propiciam
novas percepes e relaes do homem com a natureza. O discurso inicial e dominante

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enfatiza a ideia de progresso e de integrao perfeita entre os dois mundos, apesar de a

velocidade que se intensifica com o automvel 8 e o avio, as construes de estradas,
hidrovias, hidroeltricas e usinas nucleares que demonstram como o homem continua
deformando a natureza, esgotando suas riquezas, elevando os ndices de poluio e
terminando com o equilbrio do meio ambiente.
O processo de degradao da natureza e das cidades acentua-se nos ltimos
decnios e revelam os malefcios produzidos pelo uso inconsciente da cincia e da
tecnologia, em prol do progresso. Face aos problemas produzidos pelo homem no meio
ambiente, so traados projetos e polticas de preservao do patrimnio natural e
programas ecolgicos, que evidenciam a sua conscincia e preocupao, mas que nem
sempre alcanam resultados satisfatrios. Esses programas direcionados a assegurar a
vida e preservar a natureza so fundamentados em discursos cientficos que no so
neutros e, muitas vezes, esto permeados por interesses econmicos e polticos.
As manifestaes ecolgicas nas prticas artsticas so recorrentes, sobretudo,
nos anos de 1970, quando os artistas comeam a refletir sobre o seu entorno e a fazer
intervenes no mesmo.
Paralelo s mudanas das relaes do homem com a natureza, a arte moderna
entra em fase de crise e de abandono de certas premissas que a institucionalizaram,
comeando as mesmas a serem questionadas pelos artistas e, nos anos 80, a noo de
ps-modernidade objeto de debate pela intelectualidade. As tradicionais categorias de
pintura, escultura, desenho, gravura desaparecem, bem como os postulados de pureza,
autonomia, originalidade e de gosto universal no se aplicam mais, diante da mescla da
arte com outras atividades, de sua pluralidade, ambiguidade, desmaterializao e de
criaes efmeras.
Os artistas contemporneos concretizam o projeto sonhado pelos modernos de
integrao da arte com a vida, muitos transgridem o sistema das artes, assumindo
posies contra as polticas de mercado e de legitimao do objeto artstico, a partir de
suas intervenes no meio ambiente que se constituem em acontecimentos efmeros.
A Land Art um exemplo desse tipo de prtica, que emerge no final dos anos de 1960
nos EUA, onde os artistas redescobrem o sublime e o pitoresco, os vestgios de
8

O automvel resgata a percepo da paisagem de frente e de forma panormica, porm em movimento

sem permitir um olhar mais detalhista.

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construes pr-histricas e de antigas culturas orientais Suas intervenes so

efetuadas nos espaos naturais, cujas aes e produes, em geral, trazem a marca do
efmero, outras vezes so mais permanentes e transformam o ambiente natural,
provocando significativos impactos visuais. Os artistas tambm fazem intervenes
nas reas industrializadas e poludas, impossveis de serem habitadas, mas que
despertam certa atrao visual a partir de artifcios engendrados. As obras so
produzidas, com frequncia, afastadas dos centros de turismo e das galerias de arte,
simbolizando os gestos de oposio dos artistas em relao ao consumo comercial; e
colocando em xeque o domnio do homem sobre o meio ambiente. Elas tm,
geralmente, a durao temporal da natureza, sendo as mesmas preservadas pelo
registro de vdeos e de fotografias.
Franois Soulages salienta que a fotografia, como registro do acontecimento,
transformada em tempo da obra, via eternidade da arte, da precariedade em
perenidade, do vivido em representao, da morte da arte num gesto para ressuscit-la.
A fotografia, como o vdeo, desempenha um papel importante, visto no se constituir
apenas como memria do acontecimento, mas tambm pela mudana de estatuto da
no-arte para arte. (SOULAGES, 2005: 286)
No mundo contemporneo, as imagens passam por um processo de
transformao significativo com o cinema e a televiso, cujas cenas se movimentam
sem o deslocamento do corpo humano; e, mais recentemente, com a web e as imagens
numricas que produzem rupturas com os registros de paisagens da fotografia, do
cinema e da televiso, possibilitando novas percepes do mundo e de simulao da
realidade. Essas imagens criam uma segunda realidade, muitas vezes sem conexo com
o referente, que estimulam os artistas e tericos a reverem o conceito de verdade
absoluta. Anne Cauquelin (2007: 98-100) as denomina de paisagem contra a natureza,
visto que as mesmas so elaboradas pelo clculo matemtico e se assemelham s
paisagens representadas. Basta identificar um modelo matemtico que simule a
superfcie do mar e das ondas. O modelo anima as partculas de gua sobre as rbitas
circulares ou elpticas. Esse modelo calculado para representar a topografia do fundo
do oceano, a velocidade e a durao, permitindo visualizar a estrutura fsica.
(CAUQUELIN, 2000: 167) Os artistas produzem representaes fictcias, configuradas
segundo a realidade fsica do espao e do tempo, cuja modalidade apresenta forte

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aparncia realista. Essas novas imagens ao apresentarem simulaes do real estimulam a

reviso dos paradigmas relativos relao do homem com a tcnica, do sujeito com o
objeto e do conceito de paisagem na sua origem.
Apesar de a imagem ser produzida pelo computador, partindo ou no do
referente, ela artificial como aquela criada no Renascimento, cuja estrutura espacial
construda pela geometria e falsa em relao ao mundo natural. Entretanto, ambas tm
suas especificidades e so criadas pelo pensamento cognitivo, sendo que a imagem
numrica pode se configurar como um mundo antes de qualquer construo.
(CAUQUELIN, 2000: 170)
A paisagem do Renascimento representa um momento eternizado, paralisado e
atemporal, distinto da imagem virtual cujo tempo evidenciado pelo percurso efetuado,
isto , pelo movimento em direo ao fundo que se constitui pelas sequncias de
tempos. No entanto, o espao representado no mundo virtual no o espao vivido pelo
homem, ele no naturalizado porque ele no lhe ainda necessrio como meio de
apreenso do mundo em sua totalidade. Ele um espao de experimentaes, que no
contm estruturas estveis e nem conexes com as percepes que o homem tem no
cotidiano. Cabe ao artista contemporneo, a partir de suas prticas, fornecer subsdios
para pensar as novas experincias que esto em vias de realizao e estabelecer os
agenciamentos e as interfaces entre o homem e a rede. (CAUQUELIN, 2007: 190-196)
o artista que revela a essncia da tcnica e que a utiliza como mecanismo para
apresentar a paisagem, estabelecer os focos de viso do espectador e possibilitar a sua
imerso, como o caso das instalaes digitais. Os procedimentos ilusionistas no
diferem muito daqueles utilizados nos panoramas do sculo XIX, pois permitem ao
observador uma experincia sensorial e emocional que encobre qualquer viso mais
crtica.
As instalaes digitais abordam distintos problemas do ponto de vista tcnicoesttico e tratam de grande variedade de temas, dentre os quais se destacam as questes
relativas ao meio ambiente e as ameaas sofridas que dificultam a sua preservao.
Na atualidade, a paisagem volta a ser representada de forma ampla, porm no
mais construda pela concepo antropocntrica do Renascimento. Ela suplantada pela
tcnica da mquina e dos satlites, cujas imagens informativas no se limitam a
apresentar vistas surpreendentes da superfcie terrestre, mas a descrever detalhadamente

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o globo. Essas vises areas da terra descartam o homem, negando ao espectador a

experincia do vivido. Os novos meios tcnicos suplantam a ateno do espectador em
relao ao mundo real pelo da representao objetiva, fato que se percebe tambm na
arte contempornea ao privilegiar a fotografia e o vdeo. Hoje, o real conhecido pela
imagem. (JAKOB, 2009: 143-6) O homem vive num mundo saturado de imagens, nas
quais a realidade est perdendo substncia.
3. Concluses
O presente ensaio procurou demonstrar como a noo de paisagem se constitui
na modernidade, numa construo esttica, permeada pelas modalidades de pensar,
perceber, sentir e ordenar o mundo, suas crises e as distintas solues. Todas essas
questes articuladas a elementos selecionados da natureza possibilitam aos artistas a
inveno subjetiva de paisagens, porm conectadas com suas poticas, suas percepes
de mundo e finalidades ticas e coletivas. As formas visveis da pintura de paisagem
nada mais so do que representaes de convices invisveis, em geral, distantes da
natureza propriamente dita, sem deixar de revelar as relaes do homem com a mesma.
Entretanto, no mundo contemporneo ocorre a reaproximao do homem com o seu
meio ambiente, mas de forma ambgua no que se refere imagem representativa do
mesmo. Ela essencialmente produto tecnolgico e da ao do artista que apresenta
simulaes do mundo natural, distantes do mesmo, fenmeno ainda experimental e que
tem sido objeto de debate. No entanto, as simulaes j existem desde a criao dos
panoramas no final do sculo XVIII, que procuram trazer o espectador para o centro da
paisagem representada, possibilitando a sua imerso na mesma. Logo, os dispositivos
ilusionistas e virtuais da contemporaneidade no fogem completamente de mecanismos
utilizados no passado, vinculados aos modos convencionais de perceber o mundo e de
convencimento a respeito do real.

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