Brughetti, Romualdo - 18 Poetas Del Uruguay

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URUOU~Y
ED I C ION
DE LA
SOC I EDAD AM IGOS

DEL LIBRO RIOPLATENSE
ESTE EJ EMPL AR FUE IMPRESO

EXPRE SAMENTE PARA
EL ARQUITECTo J os CLAUDIO WILLIMAN
SOCIEDAD AMIGOS DEL

LIBRO RIOPLATENSE
.
Dtrectores:
18 POETAS DEL URUGUAY
AGUSTN DE OCAMPO
(Uruguay> ALFREDO MARIO FERREIRO
CSAR TIEMPO
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VOLUMEN XL
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RIOPLATENSE
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MONTEVIDEO -BUENOS AIRES
0 )?} 'DEDICATORIA
A
LOS
POETA S
JULES SU:PERVIELLE
PABLO NERUD A Y
~AFAEL
ALBERT!
F A USTINO
MARGARITA JUANA,
MIS
PAD R E S
ILUSTRACIONES DE:
COMENTARIOS SOBRE:
RICARDO
DELMIRA
RAFAEL
P EDRO
AGUERRE
BARRADAS
BLANES
VIALE
ENRIQUE
]OSE
BRAVO
A N G E
AGUSTINI
L L E R
SOFIA
ARZARELLO
VICENTE
BASSO
MAGLIO
LUZ
BRUM
BLANCA
LEANDRO CASTELLANOS BALPARDA
ESTHER
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JULIO
J .
CASAL
ENRIQUE
CASARAVI LLA
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HUMBERTO
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ARMANDO
GONZALEZ
FE D E R I C O
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MAGARIOS
MENDEZ
HERRERA
JUANA
DE
PEDRO
JUAN
MICHELENA
A D O L F O
PASTOR
ANTONIO
E N A
SEVERINO
P O S E
JOAQUIN
GARCIA
TORRES
REISSIG
IBARBOUROU
MAESO
PARRA
FERNANDO
BERNAB
LEANDRO
CARLOS
ALVARO
IPUCHE
TOGNOCHI
DEL
RIEGO
PEREDA
ARMANDO
V AZ
VASSEUR
MARIA
EUGENIA
UN
DIALOGO
JULES
LE'MOS
DOTTI
FERREYRA
CON
SUPERVIELLE
Y POEMAS DE
ESTOS
POETAS
ESTE LIBRO
EL
hombre que h vuelto a despertar en la his

toria, vive su aventura, su apasionada aventura de
hombre y creador. Nacen tiempos en que renovars.:
en la creacin es una necesidad venida de un drama
de adentro: un drama. que bordea y pule las profundidades ms hondas del ser, en una transfusin de
sangre, forma propulsora del canto.
El arte moderno es una extraordinaria y original aventura que cumple la parbola de la aptitud
libertadora. Pero, esta aventura sublime de la poesa no es slo un agitarse desvelado. La poesa, ese
grito secreto que dijera Jules Supervielle, esencia
del hombre, exige heroicidad en el artista. Los versos son experiencia:s, ha dicho Rainer Mara Rilke,
con su palabra de sal y fuego , cmino austero que
conduce a la regin en que clamores de luz y boca-
nadas de sombras devoran e.xtraiios fantasmas. El

perfecto aventurero es audacia y medida: audac-ia y
medida q'lite reivindica el poeta.
Pablo Luis Landsberg escribi: Una gran pasin pide una gran disciplina y no puede existir sin
ella. Por qu entonces el poema no debe invooar el
orden, la medida, la geometra, el perfume de la arquitectura, para identificarse en ese ro de la profeca -poesa es profeca.:_ como dice uno de nuestros
poetas'! P'/ltede el poeta habitar una soledad de anchos
espacios, vibrar ante el clima dramtico de su tiempo,
o mejor aun, tomar partido en defensa de la cult'/ltra y del espritu -todo hombre digno debe hacerlo-, siempre q'/lte el arquitecto, el artfice, el artista no est a'/ltsente. Si es verdad que soy poeta
por la gracia de Dios -o del demonio- deca Federico Garca Larca, tambin es que lo soy por la
gracia de la tcnica y del esfuerzo y de darme
cuenta en absoluto de lo que es un poema; ya q'llte
el autntico creador constituye la unidad, la unidad
que llev(JJ en s el smbolo que no perece .
En este libro de poesa uruguaya (que no pretende ser una antologa histrica) he respondido
a la necesidad primordial de insertar una parte crtica estimativa, por entender que es procedimiento
valioso para orientacin del lector. Y estos esquemas
preliminares, tendiendo a la ubicacin de los poetas
aqu presentes, aspiran a provocar con criterio esttico <*> -mtodo empleado en la seleccin de estos
poemas- una ms profunda revaloracin.
'
(*)
La esttica, interpretada como e:ramen substancial del arte. (Wadim Struckhof)
Estos son los poetas q'/lte he elegido. Todos ellos

-en gr.ados distintos- estn bien en 18 POETAS
DEL URUGUAY.
ROMUALDO BRUGHETTI.
Montevideo, Abril de 1937.
ESENCIA Y CARACTER DE LA POESIA

Jules Supervielle ha sido consagrado en
Europa y Amrica. A qu agregar un
nuevo juicio a su obra ya valorada? Prefiero transcribir prrafos de un dilogo
que sostuvimos con el poeta durante su ltima permanencia en Montevideo.
Carrasco, Febrero de 1937
EL POETA.
-Ud. habla de que "la poesa es lo que han
hecho de ella algunos poetas". Cundo sabe usted
que se encuentra frente a un poeta? Y al decir ante
un poeta de genio : "he ah la poesa", qu concepto le merece la poesa ?
- "Ante todo me fo en mi instinto. No basta
16
ROMUALDO BRUGHETTI
x8 POETAS DEL URUGUAY
tener calidades de poeta, es necesario fundamentalmente saber usar la propia autocrtica. Quiz uno
pueda equivocarse, ya que todos tenemos nuestro
camino interior, pero habr que compl'ender que se
descubrir un poeta por la intensidad, la calidad y
todo ese mundo que est entre las imgenes. Desde
luego, la imagen de por s es insuficiente : lo difcil
es expresarse entre una y otra en el cuerpo total del
poema.
"Paul Valry ha escrito que la "explicacin es
anti-potica". A esto debe agregarse que as resulta
cuando la explicacin es en verdad una falsa explicacin. En cambio, es valedera aquella que explica
poticamente y que trae dentro de s un contenido
de misterio, desligndose de lo puramente racional.
Por ejemplo, cuando escuchamos conversar a los
nios no es lo que ellos dicen lo que nos interesa,
sino precisamente aquel desprendimiento sutil de la
emocin que suele estar lejos de la lgica.
"El poeta debe dar su explicacin, pero es esencial establecer sus grados. Desechar la explicacin
racional y aportar al poema la que trae su secreto
escondido, el misterio.
LA ABSTRACCION.
- "La abstraccin es anti-potica. Julien Lano,
el destacado crtico francs, en "Le Pain Blanc" re~
.
'
c1entemente se refera tambin a este punto. Entre
otras aseveraciones estableca que el principal obstculo de la poesa es la abstraccin: basta que haya
en un poema una palabra abstracta para ir negando
17
la poesa. L as cosas hay que sugerirlas, nunca nombrarlas. Hay que hacer que la poesa se exprese de
por s, en su autntico lenguaje. Ponindolas directamente en descubierto es quitarle la sangre al poema, inferirle una grave herida.
"Que la poesa es lo concreto, no significa afirmar que no debe ser honda. Con imgenes y explicaciones poticas, que nada tienen que ver con las
explicaciones racionales, se llega a hacer poesa. Descontemos la condicin primordial de que est de por
medio el poeta.
LA POESIA Y EL HOMBRE.
-Ud. afirma: "apenas hay poesa posible sin
un margen de libertad, y otro de esperanza, y otro
de relativo bienestar. No se pueden or las voces
interiores, tan susceptibles y celosas, en el estrpito
de la usina o los gritos de la chiquillera, o en el
cansancio ensordecedor que sigue a un trabajo excesivo". Se refiere a una poesa "de conocimiento que
buscase en el fondo de nosotros nuevas profundidades, y quisiera otra que nos hiciese or un canto
nuevo pero para el cual estbamos obscuramente preparados". Ud. afirm tambin que la poesa "sufre
y tiembla hacia el secreto del ser" y con respecto a
la ciencia, vinculndola a la poesa, sostiene que "si
conviene acercarlas sera m:s bien para que se estimulen recprocamente con miras a nuevas aventuras
del espritu". Adems de todas estas consideraciones qu agregara Ud.?
-"Considero que los poetas deberan guardar
18
ROMUALDO BRUGHETTI
un margen de ocio que les permitiera realmente lograrse a s mismos.

"En lo rdativo a la poesa social, no hay que
confundir. No es que no me resulte el poema social,
slo que en las tentativas actuales de ir al pueblo se
ha fracasado, y es el pueblo que debe ser elevado al
poeta.
"El verdadero poeta "remet tout en question".
g POETAS DEL URUGUAY
19
tin de edad. Se llega a una edad clsica descue S

' .
T t d
us de pasar por una etapa romantlca. ra o e
~ealizar una poesa "dcant" que, en verdad, dentro
de su pobreza se enriquece realmente por tanta pobreza .. . ". (* )
JULES SUPERVIELLE
EL RETRATO
PORVENIR DE LA POESIA.
-Ud. dijo asimismo del porvenir de la poesa : "que estamos en lo imprevisible". Atenindose
a su porvenir inmediato qu contesta Ud?
-"Nos alejamos de una poesa intelectual, segn podemos comprobar en Francia. Digo Francia
porque es indudable 1a influencia que ejerce en el
mundo, ya que durante los ltimos aos, desde Rimbaud se habla de escuela francesa en poesa, como
se hace con la escuela de Pars en plstica.
"Marchamos hacia una poesa sensible, tal vez
ms comprensible por esto mismo, y no porque se
busque sino que se ha de ir a ella para satisfacer
necesidades hondas del pensamiento potico.
"Vamos hacia una p o es a para ser cantada
(como dijera el crtico Benjamn Cremieux) y en
esto, pienso que es capital el ritmo. El secreto del
poeta es el ritmo ms que la palabra. Al hablar del
ritmo no se trata slo de la musicalidad. El ritmo
es ms hondo e importante: ms medular.
"Yo mismo estoy realizando ahora una poesa
muy sencilla, casi para ser cantada. En mi caso es
Madre, yo apenas s cmo hallar a los mu~rtos.

Me extravo en mi alma, en sus rostros enzados
y en sus miradas perdidas.
.
. .
Aydame a regresar
de mi horizonte sorbido por labtos verttgmosos
aydame a estar inmvil.
Nos separan tantos gestos y tantos perros c~uele.s.
Me inclino sobre la fuente donde nace tu stlenc!O
en un reflejo de hojas que tu alma hace temblar.
SoJ?re tu fotografa
,
. Ah no puedo ver siquiera de qu rumbo esta so~lando
1
'
[tu mtrada!
Sin embargo, nos marchamos, tu imagen conmigo mismo,
condenados uno al otro
y nuestro paso es igual
en el pas clandestino
~
que slo t y yo cruzamos.
Subimos extraamente las cuestas y las montanas,
jugamos por los descensos igual que heridos sin manos.
(*) Este dilogo fu publ.ic.ado en la Revista :'Nos:

otros" de Buenos Aires, que dtngen Alfredo A. Btanc~t
y Roberto F. Giusti, en el nmero correspondiente a Abnl .
de 1937
20
ROMUALDO BRUGHETTI
Gotea un cirio cada noche, salpicndole a la aurora

la aurora que siempre sale de los paos de la muert;
casi del todo asfixiada
tardando en reconocerse.
Y o te hablo duramente, madre ma,
duramente hablo a los muertos, porque as hace falta
[hablarles.
De pie sobre los tejados,
las dos manos en bocina y con un tono colrico,
para vencer el silencio atronador
que quisiera separarnos a los vivos de Jos muertos.
Tengo de ti algunas joyas como fragmentos de invierno
que descienden por Jos ros.
Fu tuyo ese brazalete vivo en la noche de un cofre
en esa noche abrumada donde una luna creciente
intenta en vano elevarse
Y vuelve siempre a empezar, cautiva de lo imposible.
Tan fuertemente de ti he sido, yo que Jo soy tan a penas,
Y tan unidos los dos que hubiramos debido morir juntos
como dos marineros medio ahogad os, estorbndose al
[nadar,
dndose de puntapis en las profundidades del Atlntico
donde comienzan los peces ciegos
y los horizontes verticales.
Porque t has sido yo
puedo mirar un jardn sin pensar en otra cosa,
elegir de mis miradas,
salir a mi propio encuentro.
Puede ser que quede an
una ua de tus manos entre las uas de mis manos
una de tus pestaas mezclada con las mas,
'
uno de tus latidos extraviado entre los latidos de mi
[corazn,
lo reconozco entre todos
y s cmo r etenerlo.
21
Tu corazn late an? T y~ no lo necesita~,

separada de ti vives como s1 fueras tu prop1a h ermana,
mi muerta de veintiocho aos,
mirndome de perfil,
con el alma en equilibrio y colmada de pudor,
t llevas el mismo traje que nada desgastar,
l entr en la eternidad con infinita dulzura
y a veces cambia el color, pero slo yo me entero.
Cigarras de cobre, leones de bronce, vboras de barro
nada r espira en torno mo.
El soplo de mi mentira
vive slo alrededor
y percibo aqu en mi puo
la pulsacin mineral
de Jos muertos, que se escucha cuando se aproxima el
[cuerpo
a Jos hondos cementerios.
Versin de Rafael Alberti.

ASIR
Asir, asir la tarde, la manzana y la estatua,

asir la sombra, el muro y el final de la calle.
Asir el cuello, el pie de la mujer tendida
y luego abrir las manos. Cuntos pjaros sueltos !
Cuntos perdidos pjaros convertidos en calle,
en sombra, muro, tarde, en manzana y estatua.

PUNTA DE LLAMA
Durante toda la vida

le haba gustado leer
22
ROMUALDO BRUGHETTI
a la luz de ttna buja
Y con frecuencia pasaba
para sentir que viva

la mano sobre la llama
para sentir que viva. '
Desde el da de su muerte
tiene encendida a su lado
la misma luz, pero ahora
guarda escondida la mano.
Versin de Manuel A ltola.rttir-e..
ALTA MAR
A Maurice Gttilla~tme.
Entre las aves y las lunas
que a fondo de mares encantan
por las locas fases de espuma '
superficial adivinadas,
entre los ciegos testimonios
Y las estelas submarinas
de miles de peces sin rostro

que en s mismo su rumbo esquivan,
el ahogado busca la msica
donde form su juventud
a las conchas en vano escucha
Y las tira a fondo sin luz.
Versin de Jorge Gttilln.
* * *
23
Oh t, viva o difunta, que tan bien me conoces!

Djame que te acerque al modo de los hombres,
es de noche en la alcoba y tiembla una almohada
lo mismo que un velero que oye venir el mar
y yo ya no comprendo si soy un t ripulante
.
o el adis de algn brazo que se qued en la onlla.
Ah, que yo pare un da tu carne a la deriva,

t que vas esquivando mi deseo y el tuyo,
a lo ancho de mis manos, que escoltan los abismos,
cuando en un dbil ruido slo apoye mis pies.
Un ruido de alborada sumergida en tinieblas,
pero capaz an de tocar tu ventana
y de hacrtela abrir.

WHISPER IN AGONY
N o asombraos de nada,
los prpados baj ad
hasta que slo sean
de verdadera piedra.
Dejad al corazn
h acer, aunque se pare.
En su vertiente oculta
para l tan slo late.
Se ala rgarn las manos
en s u barca de h ielo
y la frente desnuda
ser una plaza grande
sola, entre qos ejrcitos.
V ersin de Manuel
AltolagJ~irre.
ROMUALDO BRUGHETTI
OLORON- SAINTE MARIE

Como en el tiempo de mis padres los Pirineos escuchan
[a las puertas
.
Y m,e Siento vi~ilado. por sus falanges arrugadas,
el no corre, OJOS baJos, sin querer diferenciar
a los hombres de las sombras
. entre las piedras '
y a traviesa
que no temen a los siglos
pero que en ellos se apoyan para soar da y noche.
Es el pueblo de mis padres, me llaman todas las cosas.
Por las. calles ruedo y subo al piso de cualquier casa,
entr~ sm llamar en esas alcobas que cruza ~1 campo,
espeJos rehacen los bosques socorriendo a los arroyos
me descubro en su interior apresado por sus aguas. '
Yerro s.obre los tejados, subo a lo alto de la torre,
y, por JUntar a los muertos que el menor rumor asusta
yo soy el badajo humano
'
que ningn ruido revela '
de la campana nocturna'
en el cielo pirenaico.
i Oh muertos de andar esquivo,
que ~onfundimos siempre con la inmovilidad !
Perdidos en su sonrisa como epitafio en la lluvia .
~e posturas co~t.radas, molestos de tanto espaci~,
1 oh muertos vigiladores de las posiciones nuestras,
somos nosotros Jos invlidos a punto de caer sobre la
De la sangre est'is curados

de esa que deja sediento.
Curados estis de ver
la mar, el cielo y los bosques,
[frente !
acabsteis con los labios, sus r azones y sus besos.
Con las manos que nos siguen siempre sin apaciguarnos,

con los cabellos que crecen y las uas que se rompen,
y, tras de la f r ente dura, con la mente que se agita.
Nada nos iguala tanto
como ese fro tan vuestro,
slo estamos separados
por el temblor de una hoj a.
No me volvis las espaldas. Acaso no adivinis
junto a las viejas rodillas a un hombre de vuestra raza?
Amigos, no temis tanto
que os vaya a tirar de un pico de vuestro traj e flotante.
No sents como deseos,
colegiales de la muerte, de que os decline la vida?
Os contaremos de nuevo
cmo la sombra y el sol
en un instante que duermen
destruyen y hacen un lamo.
Y otra vez construiremos
cada pueblo con los arcos r espirantes de sus puentes,
la campia con el viento
y el levantar se del sol en medio de sus hermanos.
Estis seguros, seguros de no tener que aadir
.
y que es siempre de este lado el mismo da el mismo esto?
Ah! cmo apaciguar mis huesos encerrados
tropa lvida, ciega, con el rostro calcreo,
que reclama la muerte de su j efe visible
cuyos ojos azules vigilan las afueras.
Escucho que me llaman con sus voces oscuras,
huesos que clavan mi carne
con sus secretos cuchillos
que jams han visto el da:
26
ROMUALDO BRUGHETTI
-No te escapes as a nuestro entendimiento

tu silencio nos miente
tan slo somos uno,
no nos olvides nunca.
Hemos partido
como el esposo
cuando l sopla
ya para toda la
ligados
a la esposa
la buja
noche.
-Pequeos, grandes huesos, cartlagos,

aun hay jaulas ms crueles.
Paciencia, blancos relmpagos
en la crcel de mi carne.
Trax, deja sin temor
que te llene el aire claro.
N o comprendes t que el sol
te alcanza desde los cielos?
Escucha, hmero sombro
la noche carnal es dulce. '
No hay que pensar todava
en la flauta de los muertos.
Y t, rosario de huesos, columna vertebral
'
,
no d esgranara ninguna mano,
aleJa de nosotros esa hora enemiga,
roguemos por el ro que nos riega la vida
Y hacia nuestras pupilas inquieto se apresura.
qu~

(Estos poema-s pertenecen al libro: "Bosque sin horas"
E d. Espaola).
'
DELMIRA AGUSTINI
Jos Ortega y Gasset, acertadamente, estudiando aspectos de la poesa de la Condesa de Noailles y de Safo, se preguntaba: "Se ha conocido alguna vez una mujer que no sostenga llevar dos dentro de s?".
La autora de "Las Fuerzas Eternas" entona :
Dcux tres luttent dans mon creur
C'est la bachante avec la nonne.
El verso de Safo muestra el drama de su intimidad:

No s lo que hago: hay en m dos almas.
Y Delmira Agustini:
-A veces toda ! soy alma
Y a veces toda ! soy cuerpo.
Hay en esta mujer virgen de cultura, virgen

como Ia tierra de Amrica, un acento desgarrador
que nace con la fuerza desbordada de su juventud.
Montevideo viva el dulce silencio de aldea con sus
28
ROMUALDO BRUGHETTI
playas dormidas, con su Cerro inclinado sobre la

baranda azul del mar, con sus calles solitarias y la
quietud de sus tranquilos pobladores. La famosa
Torre de los Panoramas de Julio H errera y Reissig,
el Consistorio del Gay Saber de H oracio Quiroga, las
excentricidades de Roberto de las Carreras, el Centro Internaciqnal de Estudios Sociales y el Polo
Bamba, van creando una fervorosa agtacin en los
espritus ms sensibles de. los hombres de la primera
dcada del siglo. Pero, evidentemente, no se comunica su trascendencia renovadora al medio ambiente;
por el contra rio, las familias de la dudad vean todas estas actitudes con ojos de asombro y de alarm~. En la generosidad de los artistas, poetas y escntores, no se apreciaba sino un gesto de loc~tra
condenado bajo los postulados de una falsa y ca~
prichosa moral.
Es de imaginar la heroica lucha de los creadores de b~lleza o de los buscadores de la verdad - ya
en los. cielos de la esttica o en el cuerpo vivo de
lo social-;:-- .Y. t~nto m:s trat~nd.ose de una mujer,
en este tnviahsmo de provmcia". Y es Delmira
Agustini la que desencadena un noble impulso y
una perturbadora inquietud propia de su sexo, al
ofrecernos sus poemas.
.
Hoy, a 22 aos de su muerte, ya es hora de
mtenta r su total revaloracin, lejos de toda atadura
t~ndenciosa o dogmtica. E sta seleccin potica as-
pira a provocarla, para extraer de este modo con
un criterio de puros valores estticos, la calidad ms
s~creta que, como la poesa misma, no salta a la
VISta con la velocidad de un letrero luminoso, sino
que. permanece . en ese ro lrico que fluye de esta
muJer extraordmaria.
18
POETAS DEL URUGUAY
29
Encontramos un temperamento ardiente, pasional, profundo en Delmira Agustini : un tempera~en

to que es el punto inicial del poeta. ?lo ~ue JU~to
a la extremada facilidad de su verslficacwn existe
mucho O'r ito que interesa ms a la declamacin que
a la po~sa; grito que no siempre alcanza a la .armona del poema logrado. A ll nos dice de su vida
"en la torre inclinada de la melancola", nos evoca
"las araas del tedio", pide una "gran raza" en su
sublime visin. Exige una musa "que vibre, y desmaye, y llore, y ruj a, y cante, y sea guila, tig:e,
paloma en un instante". Repite con extremada Insistencia los trminos q~e le son gratos : maga, ella,
estrella, bella, hada, musas, palacio, brillante, et?.
Esto dicho como comprobacin en una obra poetica que repercuti en su hora en Europa Y. Amrica
e hizo exclamar a Rubn Daro : " Es la pnmera vez
que en lengua castellana aparece un alma femenina
en el orgullo de la verdad de su inocen~~a Y. ~e ~~
amor, a no ser Santa Teresa en su exaltacwn divma .
Considerada en su poca, en que predom.inaba
la influencia grandilocuente romntica en el despertar del modernismo finisecular francs, es de las
ms puras voces, hecha de sinceridad y con.fesin.
Es Amrica que canta con todas sus ampulos1dades,
las emociones universales, con su destino incierto,
si bien pleno de fe en el porvenir, a travs de su "noche florecida". "Sinceridad, encanto, fantasa, son
sus cualidades" para Rubn Daro.
N arra un cronista ( *) de su tiempo que cierta vez
(*)
El escritor Vicente Salaverri.
30
ROMUALDO BRUGHETTI
Delmira A~stini declar:. "Lo difcil es hacer poco,

quedarse s olo con la esenc1a de lo que se nos ha ido
ocurriendo". Esta honda verdad dicta una norma
ej emplar a este libro que presentamos. Y es justamente esa "esencia" la que el lector podr gustar en
estos poemas que transcribimos.
DELMI!<A AGUSTINI.- Montevideo, 1886-t914.0bms ; ~1 Ltbro, Blanco, 1907; Cantos de la Maana, 19r0;
Los Cahces yacws, 1913. - Edicin de Obras Completas :
l.-El Rosano de Eros. II.-Los Astros en el Abismo.
VISION
Acaso fu en un marco de ilusin,

En el profundo espejo del deseo ;
O fu divina y simplemente en vida
Que yo te v velar mi sueo la otra noche?
En mi alcoba agrandada de soledad y miedo,
Taciturno a mi lado apareciste
Como un hongo gigante, muerto y vivo,

Brotado en los rincones de la noche
Hmedos de silencio,
'
Y engrasados de sombra y soledad.
Te inclinab.as a m supremamente,
Como a la copa de cristal de un lago
Sobre el mantel de fuego del desierto;
Te inclinabas a m, como un enfermo
De la vida a los opios infalibles
Y a las vendas de piedra de la Muerte;
Te inclinabas a m como creyente
A la oblea del cielo de la hostia ...
-Gota de nieve con sabor de estrellas
Que alimentan los lirios de la Carne,

Chispa de Dios que estrella los espritus.Te inclinabas a m como el gran sauce
De la Melancola
A las hondas lagunas del silencio;
Te inclinabas a m como la torre
De mrmol del Orgullo,
,. Minada por un monstruo de tristeza,
A la hermana solemne de su sombra ...
T e inclinabas a m como si fuera
Mi cuerpo la inicial de tu destino
En la pgina obscura de mi lecho;
Te inclinabas a m como al milagro
De una ventana abierta al ms all.
Y te inclinabas ms que todo eso !
Y era mi mirada una culebra

Apuntada entre zarzas de pestaas,
Al cisne reverente de tu cuerpo.
Y era mi deseo una culebra
Glisando entre los riscos de la sombra
A la estatua de lirios de tu cuerpo !
T te inclinabas ms y ms. . . y tanto,
Y tanto te inclinaste,
Que mis flores erticas son dobles,
Y mi estrella es ms grande desde entonces.
Toda tu vida se imprimi en mi vida ...
Yo esperaba suspensa el aletazo
Del abrazo magn fico ; un abrazo
De cuatro brazos que la gloria viste
De fiebre y de milagro, ser un vuelo!
Y pueden ser los hechizados brazos
Cuatro races de una raza nueva :
31
32
ROMUALDO BRUGHETTI
Y esperaba suspensa el aletazo
Del abrazo magnfico . ..
Y cuando,
Te abr los ojos como un alma, y v
Que te hacas atrs y te envolvas
En yo no s qu pliegue inmenso de la sombra!
r8 POETAS DEL URUGUAY
33
Muero de un pensamiento mudo como una herida ...

No habis sentido nunca el extrao dolor
De un pensamiento inmenso que se arraiga en la vida,
Devorando alma y carne, y no alcanza a dar flor?
Nunca llevasteis dentro una estrella dormida
Que os abrasaba enteros y no daba un fulgor ? .. .
('El Rosa.rio de Eros").
OTRA ESTIRPE
Eros, yo quiero guiarte, Padre ciego ...
Pido a tus manos todopoderosas,
Su cuerpo excelso de rramado en fuego
Sobre mi cuerpo desmayado en rosas !
La elctrica corola que hoy desplego
Brinda el nectario de un jardn de Esposas;
Para sus buitres en mi carne entrego
Todo un enjambre de palomas rosas!
Da a las dos sierpes de su abrazo, crueles,
Mi gran tallo febril. . . Absintio, mieles,
Virteme de sus venas, de su boca ...
As tendida soy un surco ardiente,
Donde puede nutrirse la simiente,
D e otra E stirpe sublimemente loca!
("El Rosario de E?-os").
Cumbre de los Martirios!. . . Llevar eternamente,

Desgarradora y rida, la trgica simiente
Clavada en las entraas como un diente feroz ! ...
Pero arrancarla un da en una flor que abriera
Milagrosa, inviolable ! . . . Ah, ms grande no fuera
Tener entre las manos la cabeza de Dios!
("Los Astros del Abismo").
LOS RELICARIOS DULCES

Hace tiempo, algn alma ya borrada fu ma ...
Se nutri de mi sombra ... Siempre que yo quera
El abanico de oro de su risa se abra,
O su llanto sangraba una co~riente ms;
Alma que yo ondulaba tal una cabellera
Derramada en mis manos. . . F lor del fuego y la cera ...
Muri de una tristeza ma. . . Tan dctil era,
LO INEFABLE
Tan fiel, que a veces dudo si pudo ser jams ...
Yo muero extraamente ... No me mata la Vida,
No me mata la Muerte, n o me mata el Amor;
("Los Astros del Abismo").
34
ROMUALDO BRUGHETTI
EL POETA LEVA EL ANCLA
El ancla de oro canta. . . la vela azul asciende

Como el ala de un sueo abierta al nuevo da.
Partamos, musa ma !
Ante la prora alegre un bello mar se extiende.
En el oriente claro como un cristal, esplende
El fanal sonrosado de Aurora. Fantasa
Estrena un raro traje lleno de pedrera
Para vagar brillante por las olas.
Ya tiende
La vela azul a Eolo su oriflama de raso ...
El momento supremo! ... Yo me estremezco; acaso
Sueo lo que me aguarda en los mundos no vistos? ...
Tal vez un fresco ramo de laureles fragantes,
El toison reluciente, el cetro de diamantes,
El naufragio o la eterna corona de los Cristos? ...
("Los Astros del Abismo")
ANGEL ALLER
Detrs del romance revive una historia unida a
la poesa. Aun puede llenarse los pulmones de aquel
oxgeno de leyenda de la tierra castellana en su ley
de gracia y alegre msica. Y all estn con el resplandor de su oro verdadero, Gngora, Lo2e o Garca Lorca. Una nueva altitud emocional marc el
meridiano de una nueva voz remozada con "Romancero Gitano", que abre un novsimo surco de expresin potica. De gloriosa tradicin popular y estirpe
heroica, galopando en el verso claro de sus ocho slabas, se nos acerca fresco y cordial.
Angel Aller, nacido en Santiago de Compostela
y residente en el Uruguay de largos aos, se ha lanzado al "trote y galope" haciendo sonar sus espuelas
como dijera Alfonso Reyes: "Espuelas tocadas, aqu
y all, de platera andaluza y oro cordobs, de aquellos de Gngora. Porque la penetracin de Gngora,
36
ROMUALDO BRUGHETTI
es en nuestra Amrica -con otro imperialismo ms

y la difusa esperanza de otra poltica ms bravauna realidad que est en el aire".
Hacia San Jos de Mayo,
arco de valenta,
tres hombres, tres soledades
iban haciendo su va.
dice el poeta en "Romance de un Gaucho perdido".

E l romance es la poesa que nace araando blanda y spera tierra. Est entroncado por su origen a
esa fuerza telrica que es raz y canto del valle, la
sierra o la montaa, con sus hombres, con sus gestas,
con sus amores, con su tristeza y su chispeante buen
humor o su hablar cantando. Aller lo sabe, espritu
cultivado como el que ms, y es, ya de su tierra o de
nuestra tierra que arranca su verde hierba o dura
piedra, su mar o monte, sus rudos habitantes o su
dulce sentimiento eglgico con un acento de fuerte
sabor rtmico de antigua estructura. Un retorno a
la edad media, a la tradicin (para superarla) han
pretendido pronosticar algunos pensadores. Y en esto
de la poesa, el clasicismo renacentista, con su medida y su orden de 1a mano de nuestra modernidad
forja d nuevo canto: canto en que el paisaje de la
regin (con su drama humano) ocupa un sitial de
preferencia.
Con "Romances de Mar y Tierra", Angel Aller
nos recuerda el fulgor primitivo del romancero annimo que vaga con su sabidura, surcado de navos
que suben a sus cielos, poblando la selva agreste, del
mar o del campo, con sus caballos de plata. Viaje
37
y viajero sienten que la ancdota se les acerca y los

ataca, y la esquivan y no se detienen. Y un amor
de hombre los lanza.
"Nunca esta ciencia de poesa y gaya ciencia
se hallaron sino en los nimos gentiles y elevados
espritus", y el aristcrata Marqus de Santillana se
interroga: "Y qu cosa es la. poesa que en nuestro
vulgar gay.a ciencia llamamos, sino un fingimiento
de cosas tiles cubiertas, o vela:das con sus hermosas
coberturas, compuesta:s, distinguidas, y escondidas
por cierto cuento, peso y medida?" .
Angel Aller, seguramente habr ledo la frase
del buen marqus. Sus romances no e stn an en
total identidad con la poesa. Pero representan en
este pas, un aporte, pleno de color y de calidad, bellamente realizado.
ANGEL ALLER. - Santiago de Compostela. Vive
en Montevideo desde 1909. - Obras : Romance de un
Gaucho Perdido, 1930; Romances de Mar y Tierra, 1936.Prosa: La Pintura de Mndez Magarios, 1931 ; otros estudios.
MAR Y TIERRA
Sombra muda, sombra muda
perdida en los cuatro vientos,
silencio de cuatro angustias,
plegaria en cuatro silencios,
nfora de soledades,
cimbel de pjaros ciegos :
dgasme qu duelo guardas,
me digas cyo es el duelo.
38
ROMUALDO BRUGHETTI
Sobre el agua, peregrin a
del ancho vagar eterno,
en hondos cristales f ros
ovas devalando, y cienos,
no sabida mano firme
yergue azabaches de sueo:
monte de la veramar
dormido en pinares prietos.
Hilos de callada espuma
teje, el de la noche, aliento:
gola de melancolas
por la ribera sin dueo.
-Marinerito asombrado
carne de tmido ciervo '
que en un bogar sin bogar
la vida paras, huyendo:
porque ms ventura cobres
en alma, batel y remo
si fueres mar adelante
dte Dios buen marineo
te guen aljofa radas
'
sirenas de blando acento,
ligeras crines albares
en corcelillos ligeros,
alegra de nereidas,
fragor de tritones crespos,
y en cristal de caracolas
te nombren labios de viento.
Tras el filo de los montes
alzrase un ballestero,
da rdos de lumbre ceidos
en el tahal bermej o.
La sombra, cuando le vi,
demandle: - Mensaj ero:
Qu nuevas t raes, ga rzn?
qu libertades?, qu cercos?

-Abrasme camino, sombra,
por ese cristal desierto,
que viene mi R eina Luna
y abrindole plaza vengo.
La de las cuatro plegarias
le deja ra el mar sereno
y el spera serrana
temblorosa de veneros.
Manos que son y no son

mueven en el aire quieto
luengos mantos carmeses,
lvidos collares luengos.
-Estn vistiendo a la luna,
marinero, marinero.
Mira qu galana viene
pregones anteluciendo;
que ya remecen espumas,
ya seorean oteros
peces de ncar y nieve,
lebreles de plata y fuego
Y. un nebl plumidorado
pe rseguidor de luceros.
Pero se t e va la ingrata,
marinero, marinero.
Por tu bien le des alcance,
la claves en duro leo
cabo del mstil gallardo
porque d luz a tu puerto.
El marinerito sube
por la escala del silencio,
todo blanco de relentes,
todo arrecido de miedos.
Ni espacio en la soledad
queda, ni t iempo en el tiempo;
39
40
ROMUALDO BRUGHETTI
slo esa voz fugitiva
clamando su largo t reno :
- Vlgasme, Seor Santiago,
peregrino y caballero,
por la henchida Salom
cue te llevara en su seno
de nueve lunas herida,
de nueve presentimientos;
por los que cobraste, bros,
por los que dormiste, sueos,
abeja de Dios, libndole
las pomas dulces del pecho.
V lgasme, Seor Santiago,
proel de sinos, romero
que a la ribera del Sar,
oros apagando y ecos,
en lento vagar sin paso,
pues no le ha quien vaga muerto,
con auras de mar antig uo
portaste dolores nuevos.
Por tu caballo me valgas,
alcotn de duro viento,
pjaro de altanera
ms que el guila altanero.
Por el zafiro del mar
alicatado de argentas,
por el mar ay ! por el mar
de vidas alcabalero,
por el orvallo del monte,
por las cabrillas del cielo,
por los trigales maduros
y los alcaceles tiernos,
por la bien plantada encina
y el nunca rompido fresno,
por cuantas luce, esmeraldas,
y cuantos extiende, alientos,
41

aquel que va, prado verde,
galas de aurora vistiendo,
me ampares, el peregrino,
en esta escala sin trmino,
que si no puedo qu edarme
tampoco partirme puedo.
D ime dnde pose el nima,
pues me van tornando ciego
si parto, luces tan vivas,
tiniebla tanta, si quedo.
Caracolean albores
ya, de la ribera, dueos,
y en ondas del mar, azules,
mcense tendidos cielos.
Lej os de sombm doliente,
de luna perdida lejos,
ices en tu barco albricias
y lncesle, bolinero,
quebrando brincos de espuma
por ese cristal desierto;
que te llama el ancho da,
marinero, marinero.
Galicia, 1933.
HOMBRE
No lucido par amento
le traigan, ni potro manso,
que si desde privanza
ya no le cumple regalo.
El alazn apar ej en
que trota valiente y alto,
42
ROMUALDO BRUGHETTI
el que no reposa en f reno
si topa en el freno agravio,
aquel que por mote luce
frontero lucero blanco,
y pues tal gua le gua
no ha menester otro amparo.
Enjacenle aquel potro
que relanza el cuello en arco
por hender mejor el aire
querella al a ire buscando;
y sea el jaez de suerte
que sirva, como el caballo,
para concertar amores
o pa ra vencer tiranos.
Negro el ojo, y avizor
ms que le tenga el milano,
igual que el alba, luciente,
igual que la tarde, crdeno,
moviendo lampo de crines
escarcea el alazana.
Y a el jinete se le a llega,
cenceo, vellido y spero,
cima del borrn la diestra,
la siniestra en el bocado
anteparndole bros
para mejor cabalgarlo.
Y a cabalga, ya se parte,
guarnido y solevantado,
de recios g uadalmeces
ms que de sedas ufano,
con menos nieve de linos
que lumbre de aceros claros.
-Vayas nora buena, vayas,
jinete bien aplazado.
Como la espuma del mar
la frente lleves en a lto,
18
POETAS DEL URUGUAY

de vendavales henchida,
tocada de sueos albos.
Como la gallarda sierra
lleves el pecho lozano,
batido en cuatro horizontes
vencedor de todos cuatro.
Pues eres derechurero
perdiendo como ganando,
maestr e de valentas
defiendas tu maestrazgo.
Mejor que en atar deceres
midas el tiempo en trabaj o,
sin que te sonroje cul
ni te apesadumbre cunto :
el oficio tanto monta
no siendo oficio bastardo.
Slo en sazn de justicia
vaste galardonado :
prisiones dan, galardones
que no fueron bien logrados.
Seas, en el juego, limpio,
seas, en amor, galano:
juego azoroso es vivir
y cumple llevarle claro;
al amor ms ancha va
se tiende galantendolo.
Si te burla ren, no quieras
cobrar derecho burlando ;
mejor levantes cuartel
y salgas a demandarlo.
T engas el trato gentil
y luengo muestres el nimo;
mas no porque te lo quiten,
quienquie ra venga a quitrtelo.
A quien ms te plazca sigas;
pero sgasle de grado,
43
44
ROMUALDO BRUGHETTI
no por menester de hacienda
ni con mengua de vasallo :
te guardes entero y libre
ya siguiendo, ya mandando.
Cimero con el altivo,
con el humilde templado
segn te procuren, hayas
buen talante o buen venablo;
que no es bien ser ms ni menos,
pero vivir tanto a tanto:
no pasa el viento de viento
con ir y volver, altano,
ni ms, erguido seor,
vale que pechero franco.
Por alzar soberana
salgas a tierra de campos,
que si ancha fuere la tierra
ser tu bro ms ancho.
Si tuvier es hijo, vayan
tu caballo y su caballo,
estribo a estribo, mordi endo
los horizontes lejanos ;
y si le vieres morir
desle por mejor hallado,
as te lloren silencios,
as te griten quebrantos :
ms cumplida vida logra
quien muere en empeos altos.
A l que te afrontare g uerra
no tengas en menoscabo,
ni por crueldad le venzas,
ni cures de avillanarlo
con ofensa de rahez
dndole mote villano ;
antes le des cortesa,
bien como le conquistando
1g
POETAS DEL URUGUAY

a bote de buena lanza
y a honor de buen cortesano.
Tregua no tomes, n i vayas
tregua de nadie buscando;
pero si te la pidieren
dela en buena ley, tu mano.
Ene:Oigo que desmaya
tiene ya dolores hartos
y no empresa de varn
es el crecentar desmayo :
mires que al vencido lleguen,
antes que dolor, amparos.
Al tiempo des lo del tiempo
no deprisa, ni despacio ;
que todo a su punto llega
y pasa todo en su paso.
Regidor de soledades
sepas queda r solitario:
compaero, alguna vez,
topars en no toparlo.
Si dolor te alanceare
no le venzas olvidndolo;
sitio le des en tu pecho
donde viva recatado :
aquel trigo no frutece
que no vivi soterrao,
ni trueca en amor dolor
quien no se duele callando.
Cuando en la postrera liza
te veas desarzonado
mester olvides, de guerra,
durmasete en paz el nimo,
en tierra entraen tu cuerpo
que no hay mejo r entraarlo,
y as Dios te d ventura
como la tie rra descanso.
45
46
ROMUALDO BRUGHETTI
No s qu yugo te pesa
ni qu fuero te quitaron;
pero si por honra lidias
por ella mueras, lidiando.
Ya comunero llanero
seas, o moro serrano,
Gazul de Alcal la verde,
Gomel de Albaicn el alto,
Bravo de tierra sedienta,
Padilla de triste pramo,
de mestal bravo Abdalla,
de ti erra gris Maldonado,
lleguen das, pasen das
y vante cabalgando,
caballero de mi tierra
cenceo, vellido y spero.
Andal1tca - Castilla, I9JJ.
INFANTINA MUERTA
A tierra de soledades,
vera de la mar a marga,
nevados potros la llevan
en cofrecico de plata.
Silencios de noche y luna,
rumores de selva y agua
mej or te lleven, mi nia;
nia, mejor te llevaran.
Sombra de callada sombra
bajo prfidos la aguarda.
Zureo de palomares,
delici a de lumbres altas
mejor te aguarden, mi nia;
nia, mejor te aguarda ran.
47

Sobre el corazn le pesan
galanias de mortaja.
Menos pese tu sonrisa,
mi nia; menos pesara.
T endidos paos la cubren,
defindenla sedas plidas,
que se h a tornado marfil
y ha menester buena guarda.
Mej or te guarde mi pecho,
nia ; mejor te guardara.
Los ojos se le durmieron
cuando alumbr la maana.
Vuelo de cien serafines
que de cuidarla cuidaban,
aliento de rosa y lirio,
vena de naciente rama
por donde sube la vida,
por donde la vida escapa,
me la despertis, os digo,
rosa, lirio, vena y ala.
Esperes, la madre, esperes,
que vienen a despertrnosla.
Siete lloros, siete angustias,
siete puales del alma
flor ecidos de aleluya
se te vuelvan siete dalias.
Pero los potros de nieve
bracean por Atahualpa.
Mir a cmo se la llevan,
madre de silencio y lgrima,
compaera de mi sino,
morena sin esperanza.
Montevideo, I935
( De "Romances de MM y Tierra").
SOFIA ARZARELLO
La poesa? "Sufre y tiembla ante el secreto
del ser". Florece por una fatalidad remontando los
cielos del alma.
Sofa Arzarello, ha sabido - sufrir y temblarante el secreto del ser. Mujer de rica sensibilidad,
hondo t emperamento y de originales calidades poticas de intimidad: todo ocurre en el plano fluyente en que la creacin se escurre de las manos generadoras, que rigen el destino del universo humano. Tal es la profundidad abisal en que nlce esta
poesa, que permanece casi indita, y en cuya alba
vuelvo de navegar. (Na da me importa su obra anterior . . . Sofa Arzarello est ahora en el camino
de la poesa: sto es de por s poderoso argumento
revelador).
Pero, es ella la que nos habla, que nos habla
"de una ausencia de la que nunca se vuelve del
todo".
60
ROMUALDO BRUGHETTI
61
"Creo que el espritu llegar a ser seor de la
Oigmosla:
1
Dice San Agustn que supo lo que era el tiempo mientras no pens en ello.
"El poeta a diferencia de los dems seres, asiste
a sus propias muertes, al sucesivo despertar. Ningn
otro ser vive tan asediado de presencias ni se halla
tan dispuesto y libre para descubrir lo extraordinario de los hechos, ah, revestidos de ofuscadoras
mscaras. El es el que desnuda. . .
"Lo que llam en todos los tiempos, su soledad
no es por definicin, su libertad?
"En la poesa verdadera se halla siempre un
resplandor de irona. Como un eco de la primicia
de Herclito el Oscuro: no entrars. dos veces en el
mismo ro.
"El poeta es aquel que sabe referirse en el
breve espacio y en la vigorosa totalidad del poema a
ese tiempo que no puede pensarse. Por intermedio
de la verdadera poesa el hombre entra en relacin
vidente cot;~. la historia. Porque el poeta es la suma
de la memoria o ser de los das transitados por la
humanidad. La prehistoria del espritu ha de buscarse en la lrica, ms que en ningn otro lenguaje.
"Vivimos en una poca en que el espritu traspone su infancia; crisis de madurez, sufre. V a a rectificar, a rehacer todo. Hallndose, al fin, en posesin de sus leyes, se dirige a un destino imprevisible para nosotros trmulos de angustia, todava
ligados a la inseguridad pueril. Pues las estructuras
creadas por el hombre, estn siempre en retraso con
la visin que ste va conquistando.
vida.
11
"El' herosmo del poeta, a:etualmente, m:s que
en solucionar las dificultades trgicas que le impone
el arte, reside en tener la previsin d e que lo logrado tan costosamente es fugitivo. Su adultez est
emancipada de toda trivial ilusin de eternidad. Sabe
-los que le precedieron apenas vislumbraron estoque la vida desborda ms all del equilibrio de la
obra de arte.
" Estamos viviendo el momento en que el espritu da por terminada su prehistoria. N o es un grupo
humano, una cultura nacional, es el hombre que se
dirige a una indita percepcin. Tan extrao se anuncia en la intuicin, el futuro simbolismo lrico, del
que viniera desenvolvindose a travs de los siglos,
que parecera su negacin rotunda. Aunque no podemos imaginar ni predecir es~ libertad futura, y
menos an sus expresiones, sabemos que el espritu
est obligado a guardar con su tradicin una esencial coherencia. Los ojos con que miramos el da
parecen distintos de los que abrimos delante de la
noche siendo los mismos son tambin otros por estar delante de una realidad nueva".
"Pero sobrevivirn algunas poesas como esta
de Jules Supervielle:
" Je
ne vais pas touj ours seul au fond de moi-meme

"Et j'entraine avec moi plus d'un etre vivant.
" Ceux qui seront entrs dans mes froides cavernes
ROMUALDO BRUGHET TI
62
" Sont-ils surs de' en sortir meme pour un moment?

"J'entasse dans ma nuit, comme un vaisseau qui sombre,
" Pele-mele, les passagers et les marins,
" Et j'teins la lumiere eux yeux, dans les cabines,
" Je me fais eles a mis des grandes profondeurs".
LA
TANGENTE
Los cabellos del agua aun tienen memoria.

Ella es ms antig ua y desdibujada.
Por debajo del mar corriendo y cantando
lleva su ciervo de cristal.
Si tu corazn ya fu dividido en pjaros
puedes ser el brincador que la descubre
y grita ah, para dentro de su boca.
Te hablo de una ausencia
de la que nunca se vuelve del todo.
SEPARACiN
V enciela la curva de tu encanto,
desaparecer bajo velos de agua
en rpida serpiente de hojas
en huecos y acallados sonidos.
D e ningn cielo buscar la orilla.
Por planicies de oblicua y dorada dulzura
y entre los cactus, rojos, de la luz impulida,
huir, manos y mejillas deshojadas.
Ala esparcida, el corazn audaz,
ya nunca unido en el silencio del amor.
63
EL MUERTO
Por no volverte a perder, mis pies corren en tu eco.
Caigo en la luna y me alzo. Y tu paloma es siempre
ms paloma que la ma. No hay das hay slo t iempo
entre nuestros veinte dedos, tu sangre igual a mi sangre.
Mi pez y tu pez se tocan, abriendo que van las puertas
del agua o del sueo, se hunden. T eres el vivo, el que
[habla.
PARA OR LO
QUE DICE TU MIRADA
Mar, abierto, solo en tu delirio.

Haber cruzado tu fuego, firme
y errante ncar, con pie de nube.
P erdido y vuelto a hallar la pureza
de j oven luna en luna llena.
El fr enes y el desmayado ardor
y la videncia de los colores y de los sonidos.
Velas dispuestas a todo en la sangre
vasta en sus ros y minerales bosques.
El primitivo y voraz silencio.
No tener sueo, ni ansia de sueo.
CONVERSACIN CON EL ALMA

Trescientas ms tr escientas paredes,
ni un paso dars.
De tus labios no parten las voces,
ests perdida.
Q uerras ir desligada en tu bro,
ninguno se mueve ...
Los ver s y dej ars de ver
54
ROMUALDO BRUGHETTI
o '
ciega en el olvido.
Todos son cazadores de reflejos
mate en ellos
Los hay demasiado iluminados
muertos, enloquecidos.
Escla!os con tu ligera lluvia
Tintalos, hblales.
i Tus nunca definitivas manos !
DiJes lo que has visto.
LO IMPOSIBLE
Esperaba, en la espuma
donde la ola se vuelve pjaro.
Y en el revs de las palabras
de ms sabor que sus frentes,
el sol a solas.
Sobre el mundo desaparecido
en un cementerio de locuras
Y de macizos cadveres.
El brillo y no los cuerpos,
su larga cadena vinosa que huye,
donde todo baile por el baile.
Verte all, por detrs de las escamas secas
Y las atmsferas exprimidas
que te cierran en una espiral turbia.
Parecido a los dems hombres.
VICENTE BASSO MAOLIO

V icente Basso Maglio, expone en "La Expresin Heroica" su credo esttico que ha de completar
casi simultneamente con "Tragedia de la Imagen",
en fechas posteriores a la publicacin de su libro de
poemas "Cancin de los Pequeos Crculos y de los
Grandes Horizontes".
En aquella obra, glosando a Eugenio d'Ors,
Basso Maglio asevera que " la claridad de los objetos
es la ausencia de la pasin y la claridad difcil es
maestra del espritu", ya que "todo sentido lrico se
busca y se logra con claridad difcil y con obscuridad
verdadera".
Adentrndose en el desarrollo.de su pensamiento,
estudia el poeta la imagen (lo potente ser siempre
la imagen) y el smbolo (el arte es la tragedia de
la simbolizacin de nuestra vida) , es decir: "Simbolizar es obtener el secreto fuerte que hace perdu-
56
ROMUALDO BRUGHETTI
rar la vida creada en el arte" ... "Vayamos con una

absoluta confianza hacia la imagen por el mundo
del estremecimiento, por la rbita de la desnudez,
por la claridad difcil de lo profundo", para agregar
que el secreto de la eternidad del arte est antes
que nada en la forn1acin de la aptitud propia de
la creacin. Esta aptit~td exige herosmos, "el herosmo que es la profundidad de nuestra constancia".
Y sabe Basso, con Jacques Maritain, que el artista
est sometido en la lnea de su arte, a una suerte de
ascetismo que puede exigir sacrificios heroicos : de
ah la expresi6n heroica.
En "Tragedia de la Imagen", penetra en la creacin de la verdad lrica, y las atinadas consideraciones que el pintor Rafael Barradas le suscitan,
nos ofrecen la clave para la comprensin de su poesa, partiendo de la sentencia ineludible : "Sin intimidad no hay goce de reintegracin", puesto que "la
intimidad es toda la pasin del ritmo que lo obliga
a modelar en la profundidad, en el mundo potico
que est pleno de obstculos, mundo potico en la
dificultad, para gozar en el fresco manantial de la
imagen pura -la unidad de la vida- yendo a lo
lrico que es perder toda ciega pesantez, conquistar
. gravitacin espiritual".
Tal es su doctrina potica. E l poeta capt la
t rascendencia de su canto y sabe que la descripcin del objeto (esa claridad fcil que repudia) es
la negacin de la poesa. Y estamos en su poesa.
Este artista finsimo no deslumbra nuestros ojos,
pero s hace florecer una a legra que es principio y
fin, culminacin de mundos y problemas.
En 1917, publica "El Divn y el Espejo". Un
57
clido temblor de delicada ternura rumorea en sus

pginas. Zum Felde escribe: "Descubr ase ya los
rasgos propios que luego h abran de acentuarse en
su obra ele madurez, tal en primer trmino, su tendencia ele usar las palabras no como representaciones
ms o menos ideales del mundo objetivo, sino como
signos puramente subjetivos y simblicos". Se trata
de una poesa ele matices que goza aspirando a la
calidad escondida ele las cosas, desnudando emociones y percepciones. Basso Maglip, desmtdo de la mies,
con los labios de plata de la hoz, brinda su termtra
de ncar, con s~t clarn de plata, para cantar con su
voz suavemente contemplativa: soy ~m. gajo perpetuo de roco 31 de miel. En el tembloroso agitar ele
alas de estas bellas imgenes, y en "Aptitud Constante" reproducida en 1920 por Carlos Sabat E rcasty en un f olleto dedicado al poeta, ir iluminndose la ancha calle de luz verdadera que habr de
seguir por imperativo de su espritu, lejos de influencias extraas, en 1927 con "Cancin de los Pequeos Crculos y de los Grandes Horizontes".
V. Basso Maglio es un temperamento de poeta
originaL Su cultura contrasta con muchos ver sificadores de aqu. La calidad, ha tenido en l uno ele sus
cultores ele ms j erarqua. Elegante y exigente: "encarnizado orfebre". Sus poemas son breves, y no
simbolistas sino simblicos, que es poseer el smbolo ms su tragedia y su belleza. Sin ataduras retricas y literarias, ni peligrosos trampol ines conceptuales, es el suyo verso aterciopelado de piel y
fruta, de msica y cantos. Una apretada espiga en
que el pan fresco canta ya en las clulas del grano
ceido ante la vida que brota. No ignora la afirma-
58
ROMUALDO BRUGHETTI
cin de V alry: " La poesa es la organizacin ms

perfecta de la palabra". La de Basso no escapa a
una personal riqueza de lirismo, aunque no sea un
estricto discpulo del arquitecto Eupalinos.
Recientemente el poeta escriba a Esther de
Cceres y a m, en una confesin: "Como poeta
soy la fe. La fe establece la diferencia absoluta, total, entre el conocimiento limitado o la verdad temporal y el conocimiento creador. Y en este conocimiento por la fe, profeca y poesa significan lo
mismo. . . La fe es el conocimiento creador porque
no tiene objetos y un conocimiento musical porque
no tiene formas, y a esto quera ir no s si he ido
con bastante claridad, pero aqu quera llegar para
decir que el nico conocimiento total es la poesa,
porque proviene de la fe, y no admite la verdad limitada, que es eso, lo nico que hay de verdad no
es la verdad sino los lmites. . . La poesa es ese
nico conocimiento creador que tiene que ser ya
musical".
En otro prrafo puntualiza: "Yo dira que en
la poesa la nica ave es el vuelo". De su poesa,
opina : "En nada de lo que he hecho hasta ahora
est 'el concepto de la poesa. No soy un poeta o
como un poeta soy slo la fe. Mis libros - vamos a
decir eso, libros, aunque no es eso- tienen una inquietud febril de imgenes todava confiadas en semejanzas temporales. No estoy en aquella identidad
o eternidad. Claro que me lo explico. . . Podra decir que son vanidosos, pesados, es decir, Uds. pueden decir lo que les parezca bien mal de ellos. Estoy
59
18 P OETAS DEL URUGUAY
haciendo - se dir haciendo?- pero en fin, estoy

haciendo ((El Canto Llano" . .. <*>
V I CENTE BASSO MAGLIO. - Montevideo. Obras: El Divn y el Espejo, 1917; Cancin de los Pequeos Crculos y de los Grandes Horizontes, 1929. - Prosa:
La Expresin H eroica, Tragedia de la I magen, 1929.
CANCION DE LOS PEQUEI'iOS CRCULOS

Y DE LOS GRANDES HORIZONTES
Cttando veo t~ts cielos, obra de tus
dedos, la luna y las estrellas . ..
Salmo 8; al Msico Principal ;
sobre Gittith.
DAVID.
T que avivas esmaltes y levantas dulzura

Labrando, alegremente, la corona del da;
Y te cies el casco, - la dureza del trigo-,
Y corres sobre el musgo que ya es toda mi msica ...
Y duro lecho quiebras derramando roco ;
Y, en estrellas, lo afirmas; desenvuelves la abeja
Del dorar por los cielos; cortas mis gritos verdes
Con tu luna y extiendes mi vigor cristalino ...
Cada vez que pregunto dnde llegan mis crculos,
En las aguas del pozo, -mi confianza-, golpeas,
Y apenas si pa lpitas en mis curvas ligeras,
T , que no te fatigas de horizontes finsimos !
(*) Conozco algunos captulos de este libro intenso, des
concertante, extraordinario.
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ROMUALDO BRUGHETTI
CANCIN DEL ORFEBRE
Para qu he de pedirte que no me est muriendo;

Ni que no me recibas con aridez, si clamo ... ?
Si eres T quien me da esa aptitud constante:
Dulzura en el labrar, corno al orfebre;
Fineza en el pulir profundamente;
Si eres T quien est fatigndome
Hasta la hora vaga de la estampa sin mieles
y la msica vieja de las lenguas ele plata ... !
CANCIN DEL VASO HERIDO
Toda la nacarada vaguedad de la msica

Vendr para endulzarte, encarnizado orfebre ... !
Finsima cascada de tu aridez, la lun a,
Como platea espigas, te cansar los dedos.
Y ya que t no cavas como un prpado fuer te
El cauce pensativo del estilo profundo,
A lo largo del vaso deja caer el sueo
Y cierra las heridas de su flanco nocturno.
SOSTN DE LA DULZURA
Cigarras de oro llenan todo el polvo del da;

Gri llos de plata afinan la tapizada noche ...
En aridez a legre o eternidad perdida,
Desvlase el metal de los viejos cantores.
Y en espigas de mtsicas o en sndalo de voces
Sobre arena sin lgrimas o entre hierbas azules

Que descansan debajo de sus frescas coronas,
Yo te sostengo, vago rumor de mi dulzura.
CANTICO DEL DA
Brotado en las estrellas, del ojo de los bueyes

Despus lo recogimos ...
Si se mantuvo erguido
En cascada de siembra,
En ruedas de frescura trajronle a la hierba
Mientras que las abejas sin abrigo
Se iban f!acicndo lucirnagas.
Llevado como espiga, devuelto corno bronce ...
En l, encarnizado, el que labr su efigie,
Fatig resplandores,
Dorando con profundos clarines
Hasta encontrar el mbar de la noche.
DEVOLVIENDO LOS BARCOS
Tibia luna de sal, sol de los muelles viejos,

La vida muerde el vago corazn de madera,
Mientras suean, liviano trigal del ancladero,
Los barcos ya devueltos por los clarines negros.
YA NO SER SU ESPIGA
Caracol apacible, cigarra anochecida

Llname de tu msica esmaltada,
Esta vida esparcida sobre vago arenal,
No sobre senda brusca . ..
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62
ROMUALDO BRUGHETTI
PARA AQUEL QUE ME SIGA A TRAVtS

DE LA BRUMA
Ya no ser su espiga,
Ni l hallar tenaz
Perfil, ni lengua ruda sino fresca dulzura,
Polvo viejo del mar!
CANCIN DE LA HORA DE PARTIR
T apiceros finsimos como msicos,

Endulzan mares viejos ...
Zarpe el blando remero que surca los espejos;
No el que busca la sal, ni el de vela profunda
Y bronceada cancin y sostenido ensueo.
Yo no aparto mi barca de su orilla n octurna
Hasta que grandes pjaros de ceniza le anuncien
Que han de segar sus mstiles como trigales negros;
Hasta que no le arranque
Todas las anclas dulces y los tiernos abrazos,
La verdad ms alegre!
HACIA LA PIEDRA VERDE
El arenal, ya libre, toda aridez devuelve;

La msica es el mstil de los navos viejos;
Ahora nos desviste la liviana marea,
Y los guijarros brotan, se pierden las estrellas
En lechos sin gemidos y en la cintura seca !
63
Ah, corazn, volemos. . . Ah, corazn, volemos

Como llevados pjaros sin sueo,
Hacia la piedra verde,
Alegre y firme, descubierta .. .
(De "Cancin de los Peqtteos Crculos y de los Grandes H orizontes).
BLANCA LUZ BRUM

A Blanca Luz Brum, la veo sosteniendo la cabeza de aquel apasionado que fu Juan Parra del
Riego. La miro recorriendo los caminos de Mjico
con sus labios anhelantes y sus carnes apretadas por
la angustia, al visitar en la crcel al pintor David
A:lfaro Siqueiros. La vo Hema y sentimental con
su "nio perdido", jugando feliz entre estampas de
la virgen y con un sombrero aludo que usara Zapata.
La: contemplo por tierras de Per o de Chile, Brasil o Estados Unidos, despierta al sonido humanizadar, con la flecha de sus carteles murales para clavar
en el corazn de todos los hombres, y liberarlos.
Ella, ha sentido el dolor de los hermanos que sufren
y la tragedia desoladora de su sexo, y clama con su
boca que es la boca de todos, dispuesta a asaltar con
sus puos el porvenir.
Gesto magnfico i Y esta vibracin del corazn
de la mujer se transmite en su labor literaria, en su
prosa, en sus "cartas", en su poesa. Es evidente,
5
66
ROMUALDO BRUGHETTI
que quien lucha, y quien tiene el grito pronto en la

garganta, haga un arma de su pasin, esa pasin
que es la llama que va quemando las palabras para
revivir en el verso. Hay apresuramiento en las decisiones, no existe tiempo fsico para el reposo. Es
un andar incitante, "sobre la marcha", en su hincharse la cara en la brasa!
Blanca Luz Brum es mujer de nuestro tiempo.
Sus poemas respiran el gas de la era que vivimos.
Jules Supervielle, ante este espritu ardiente, dijo:
"Hay un acento tan desgarrador en sus versos 1 A
travs de imgenes simples y profundas se siente
la tremenda experiencia interior".
BLANCA LUZ BRUM.- Maldonado.- Obras: Las
Llaves Ardientes, 1925; Levante, 1926; Atmsfera Arriba, 1933. - Prosa: Un Documento Humano y Contra la
Corriente.
POETAS DEL URUGUAY

Estoy detrs de las paredes oscuras
detrs del rudo viento,
slo puedo avanzar arrastrndome
sin rostro y sin piern as.
Aqu se pierde todo
como en los campos de batalla
estoy fra y pegada como una estrella
entre locos ruidos de huesos
mientras ustedes arden vivamente
oigo en tremenda tempestad la vida
estoy dispuesta a todo
con esta boc~ de cadver
pero que me levante el viento
con sus grandes bombas de aire
quiero llenarme de encajes
y dejarme crecer las uas
sentir los olores de las drogueras
poderme sentar en algn lado.
POEMAS
Corazn perdido en las masas oscuras
Hablemos mientras retiembla la soledad
Corazn redondo firme y terco
Como una palabra.
No conoces las voces de partida
Porque tampoco conoces las de llegada.
Perennemente triste y seco
Apenas dejas llegar a la boca
Un rpido juego de agua.
* * *
* * *
Plpame como fruta de la noche
'bscame en el hondo terciopelo
porque la noche es tuya y ma
la noche donde t y yo nos encontramos
n erviosos en la tiniebla vida
con los nudos del deseo en la boca.
La que me hizo la espalda elctrica
y agotada la sien
diente de fuego adentro de mis ojos
ceniza de la madr ugada.
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68
ROMUALDO BRUGHETTI
La noche que extrae los zumos de los senos
y la leche del vientre.
La noche que me sirves en tus manos
la que te trae y te inmoviliza en mis dedos.
* * *
No s por dnde te has ido
cara triste ojo de indio americano
te he buscado entre la noche llena de grietas y llantos
siempre te traigo en mis brazos por mis caminos amargos
y en esta noche de Mxico he perdido lo que ms amo.
Cado en alguna mina profunda y llena de agua
se habr subido a la cima de la montaa ms alta
o herido y lleno de sangre cado entre las barrancas?
Noche terrible de lgrimas
bordeando los precipicios
y gritando entre las montaas
por el camino los indios: suave pie y honda mirada
Ay ! . . . al que viene y al que va :
No han encontrado a un niito vivo o muerto entre las
[plantas?
(De "Atmsfera Arriba").
ESTHER DE CACERES
De su libro "Los Cielos" proviene este razonamiento de Esther de Cceres: " He elegido este
nombre porque miro a cada poema como un cielo,
tan feliz soy en ellos, y tan en el corazn de la msica me siento ... Busco dar esa tremenda intimidad.
Y ya esto equivale a decir que esta poesa huye de
la vida, y que alcanza las emociones y a las cosas
vividas, en su repercusin ms pura, cuando ya han
negado, d~ transformacin en transformacin, a
unirse con lo central del alma. Como s que la Poesa es la Msica, cada poema es para m un estado
musical del alma".

Es la suya una msica nacida de largos silencios : msica y silencio en su soJedad, "isla sin rboles".
La; soledad es invocada por la autora de "Cancin", pero no es de noche sin estrellas, sin cantos
70
ROMUALDO BRUGHETTI
de luz, sino que Esther de Cceres ha madurado en

esa soledad que devuelve la fe perdida, que asciende
hacia Dios, "viva en Dios". Supo sentir la angustia
de la inquietud dolorosa del mundo y, ahondando, se
encontr libre ya, porque su noche -declara- es
como aquella "noche obscura de sentido" que llam
Juan de la Cruz: "en la plena luz interior".
Libre de ataduras, Esther de Cceres nos ha
dado su voz, voz pequea, pero indudablemente de
poeta. El hallazgo de la estructura personal de su
verso, sosene Ias calidades de una emocin verdadera. Y en S U desprenderse de toda carga retrica
y grandilocuente, la poetisa podra decir, con San
Marcos : "Y v un cielo nuevo y una tierra nueva,
porque el primer cielo y la primera tierra se fueron
y el mar ya no es".
ESTHER DE CACERES.- Mdica y catedrticaObras: Las Insulas Extraas, 1929; Cancin de Esther de
Cceres, 1931; Libro de la Soledad, 1933; Los Cielos, 1935.
POEMA
Arbol fino
Mi corazn 1
-Los pjaros cantan en el albaLos pjaros cantan
En la suave luz.
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Arbol despojado
Mi corazn!
-Soledad humilde de ramas desnudasSoledad humilde
Para Dios!
("Cancin de Esther de Cceres").
POEMA 1
Ya no se quiebra el da
Ahora que mis manos son firmes
Como tus caminos,
Y claro como la luna sobre el mar
Mi destino . . .
-Entero y perfecto como un fruto
El da!
Y no lo acorta mi ansiedad de siega
Ni lo alarga mi llanto ...
-El pasa sobre el secreto del Tiempo
Cantando ...
Agil y misterioso como un pjaro
El da!
("Los Cielos") .
POEMA XXXIX
Arbol triste
Mi corazn!
-El viento lo curva en la nocheEl viento lo curva
Con su grave voz!
Mi atina,
Y a es la noche sin flores,
Y t velando,
Mi alma ...
ROMUALDO BRUGHETTI
72
Ms all de los muros

Un alba nueva canta . . .
Los ros te anudan - Ro de los Desiertos ! T, con tu sombra,

Vagando encarcelado por un bosque de llamas.
Los ros te desatan
Y vas - como si ya no ardiese el mundo Por mares blancos !
T velando
Ms all de los muros
Mi alma! ...
CANTO DE LA TRANSFIGURACION
- bosque de cipreses - mar de Invierno con mi cara libre a todo viento ...
y t, yo y t bajo el cielo profundo,
bosque de cipreses, mar de Invierno!
Campos gris en la niebla del Otoo

-Yo con mi cara libre a toda niebla T y yo, t y yo en la seda gris del aire
-T, campo gris de niebla y de silencio !
T, cara de mi cara, a todo viento
Pasin de niebla gris y luz venCiendo !
-Ultima soledad sin mar ni bosque,
T, cara de mi cara, a todo viento !
Yo y t, yo y t, lejos de bosque y canto,
De bosque de cipreses - mar de Invierno!
T - cara de mi cara - por el cielo,
Libre cancin como la luz en Extasis !
(b1dito. -
73
POEMA DE LA RESURRECCION
Ya es la noche sin flores

Las ms lejana,
Mi alma . . .
T
Yo
Yo
T
1936.)
Ahora, ros y ros huyendo como sombras . . .

Transfigurado en sombras todo un bosque de llamas
T, Ro de los Desiertos, libre y puro
Tranquilo - en soledad - por mares blancos l
Desanudado canto
Encendido en la luz, lejos del fuego,
Libre en el Cielo blanco !
( lt1dito, de la cantata "Cruz y

Extasis de la Pasin". - 1937) .
JULIO J. CASAL
Julio J. Casal es un ejemplo muy estimable en la
literatura uruguaya. Perteneciente a esa generacin
de los que escriban all por el ao 1910 -apegados a ese romanticismo que se caracterizo por su
excesiva fronda retrica, de explicaciones personales
anti-poticas, en un estilo sentimental con destellos
de modernismo- con la algaraba de colores y los
malabarismos de los jvenes vanguardistas, habra
de convertirse y sumarse a los nuevos movimientos
estticos para ser ganado ms tarqe para la poesa.
Vivi Casal en Espaa la fiebre creadora con
que el "ultrasmo" arremete contra el pasado para
rescatar una nueva expresin. Una nueva expresin
en que las imgenes audaces se suceden, saltan y se
deslizan como giles acrbatas. Su revista "Alfar''
adquira con prontitud esa ductilidad de los esp-
76 .
ROMUALDO BRUGHETTI
ritus inquietos por arriba de todo lo ya estable, fro

y muerto que huele a Academia.
Esta experiencia en contacto con los jvenes
poetas, pintores, crticos espaoles, extendindose a
los centros de Europa en que se aspira a pronunciar
la palabra nueva, tuercen a Casal obligndolo a enderezarse por los caminos de la autntica poesa.
Esto Ie hace exclamar : " Nada de preciosismo ! Suena el colorido -eso s!- admitimos el color, puro .
cuando nace de la poesa. . . En fila: artificio, f rondosidad, retrica. Hay que afinar la puntera para
matar todo eso. Y qu~damos solos, con "esa tristeza
que nos ha dado cal y barro para nuestra labor de
soledad".
Julio ] . Casal "con una versificacin voluntaria
que va despojndose de pompa hacia la sencillez"
(E. Diez-Canedo), publica "56 Poemas", "Arbol",
"Colina de la Msica". Slo que sus libros juveniles
todava le pesan. Es fino. Y este hombre bueno, como dije~a Barradas, por ejercer uria crtica poco exigente -aunque yo comprenda su sincera bondadha contdbudo a mantener o crear equvocos en un
medio en que la revaloracin de las artes nacionales
'
se impone sin demora.
Poeta, tiene una calidad que ir preparando su
maduraci~ cuando se afine ms en el silencio, para
or su propia voz. Los poemas de "Sur" (Enero, I 93 7) lo atestiguan.
JULIO J. CASAL. - Montevideo, 1889. - Fu Cnsul del Uruguay en Espaa y Francia. - Director de
~a Revista: "Alfar". - Obras: Regrets, 1910; All Lejos,
1912; Cielos y Llanuras, 1914; Nuevos ~orizontes, Huer-
77
to Maternal, Humildad, 56 poemas, Arbol, Colina de la

Msica. - Prosas Varias.
POEMAS
Me v tendido, muerto
en el paisaje
de los ojos de aquella vaca negra.
Y la llev hacia el mar.
Su cuerpo hundindose,
se alz transfigurado
en un arcngel de agua.
Yo no quera
estar muerto en la tierra.
* * *
N o es la niebla.
Es tu niebla
que anda por la tarde.
Has soltado tus oj os
en la luz
y esta se ha oscurecido.
Toda la noche estuve
aguardando que aclarara.
El viento se llevaba
con las nubes, la sombra.
Y cuando amaneci
an andaba tu niebla
por mi cielo.
* * *
78
ROMUALDO BRUGHETTI
Ni t ni yo, ni el viento ...
No sabemos nada.
T que lo esperas todo
yo que no espero ya.
Y el viento que entra
en las casas, y mira
y toca y revuelve las cosas.
Despus una hoja
le pregunta qu ha visto.
Y no responde nunca.
No sabe nada.
Como t
y como yo.
(De la Revista "Sur").

POEMA
Canto con la voz de los otros.

Mi palabra nacida de matices extraos.
Y le digo a mi sombra :
Vamos por los caminos
para que nos despierte
un nuevo y claro impulso.
Y siempre retornamos
ms que nunca dormidos.
Miedo
de que vibre el cristal.
Siempre nos da su mismo
tono de familiar paisaje.
En la h eroica actitud
de estar callados
viven el agua ciega

y el pjaro ya muerto.
No puedo desprenderme
del crculo de luces
que no es mo ...
Ni un hueco libre
para escapar por l
h asta mi msica.
Mi msica no es ma. Es la de todos.
Slo me queda un firme
r esplandor de sueo.
AQUEL COLOR
Aquel color no se me quiere ir

Mi hermana Blanca
lo tiraba al aire.
Caa redondo.
Aun lo veo
encenderse en su mano.
Muj er, hoy en el cielo
tibio de tu mirada,
volv a encontrar la seda y la dulzura
de los ojos de aquella
paloma de heliotropo.
Qu angustia cuando miro
al pasado,
y slo veo
brillar las piedras
de los pendientes de mi madre.
Ya no s cmo era
su semblante.
79
ROMUALDO BRUGHETTI
80
Ah ! s, aqu ests
con tu valo de niebla.
Cierro los prpados
para respirarte mejor.
Entonces s, mantengo en alto
aquel buen resplandor de menta,
que te haca a mis ojos
tan de aire.
Ya voy
sobre la tierra
de tu silencio.
La misma siesta
enredada.
en el mismo molino.
ENRIQUE CASARAVILLA LEMOS
Qu extraa aquella sombra de mi padre,

maciza, intacta,
sin un pliegue de luz.
Ah! la naranja, pequea y amarilla
en el azul!
Aquel color no se me puede ir. '
(De "Alfar'' ).
Si fuera verdad el concepto del Abate Bremond

cuando alude al "estado potico", Enrique Casaravilla Lemos, debera ser considerado una de las figuras de la lrica de Hispano-Amrica. Pero atenindonos a la afirmacin de Jorge Guilln: "No hay
ms poesa que la contenida en el poema", cambia
la medida d el enfoque crtico.
Casaravilla Lemo s , con su profundo sentimiento de poeta, que le hace dar de golpes con su
cabeza metafsica contra el aire y la pared del misterio, deja en descubierto al hombre que inquiere
afanoso ante los problemas de la vida y la muerte.
Su interrogante, desde la sombra se agazapa para
adquirir las formas d e un escepticismo a veces "inocente y pastoril", otras obligndole a preguntarse si
se podr liberar de s mismo. Palpita apasionadamente, sin poder, empero, siempre traducir esta intensidad y guiarla con la certera autocrtica que hace
6
82
ROMUALDO BRUGHETTI
del hombre sensible y artista, un poeta. Por ello,

debe lamentarse la desigualdad de su obra, ya que
con Marichalar y Housman, creemos que no debe
confundirse lo que es "nobleza en las ideas morales,
con la poesa misma".
Desde su ltimo libro editado en 1930, Enrique
Casaravilla Lemos, casi no escribe. Hoy es un renegador de la misma poesa, que lo lleva a condenar
su labor, salvo -claro est- algunos poemas que
hacen de l, un poeta que se arrodilla con humildad
"como la menos suave flor entre sus hojas". Un
poeta personal por su aliento y su subjetivismo creador ; substancial por el ritmo, en que el pensador
suele derivar hasta la vulgaridad de la expresin,
aunque est presente la idea, la lgica, la razn o la
intuicin, esa intuicin que termina por arrastrarlo
al verso con su fatalismo.
ENRIQUE CASARAVILLA LEMOS. - Montevideo, 1889. - Obras: Las Fuerzas Eternas, 1920; Las
Fuerzas Desnudas, 1930.
COMO LA MENOS SUAVE FLOR ...

Yo estoy condenado a mi a ntiguo sufrir,
como el ojo a mirar,
cual la cima a romper la tormenta,
como el fuego a abrasar !
83
Cundo descansar como la menos suave flor entre

[sus hojas!
("Las Fuerzas Eternas")-
JBILO VIVIENTE
Har temblar, a mi ritmo, la tierra.
La haremos temblar, con los compaeros impetuosos!
A ntes de alejarme en el abierto horizonte,
dispersar oro de jbilo, y ptalos y palmas de regocijo;
i correr ros de alegra! alegra!, mi alegra de des[bordadas alegras !
Y derrochar tumultos
de precipitadas ondas ...
Y levantar, seguido uno del otro
subiendo al cielo curvo,
discos livianos de joviales rapideces,
-que me alcancen las manos de los niosy campanillas verdes ms ligeras y v1vas que el brillo
[de las risas,
esparcidas en el aire, por mi paso
en descuidada carrera !
( Oh. . . nuestra vida es gloriosa !
Glorioso y divino el mundo !
Dura la vida es: mas, la dureza
del mundo,
no es el brillo y la gloria de mis pasos? .. . )
Y la tierra me re ! y el cielo me protege !

Yo estoy condenado a los trabajos eternos.
Cundo pasar esta demencia que me alza. . . y me
[lanza !
Besar hasta el fondo la ms loca de las bocas, la ms

[pura de las rosas,
84
ROMUALDO BRUGHETTI
hasta el peligro glorioso!

las ms llenas de f ruta y de violencia;
bebiendo de la vida de las que amo, hasta no resistir ya los
[latidos azules !
de esas jvenes que encuentro, y amo,
embriagado en los dedos, los muslos y los labios
hasta desmayar a rdorosamente de enloquecida plen itud
[radiante
de lech es y de sol . . .
85
y de ventura desordenada de jardines.

Y llevado por las renovadas danzas del mundo
Jos innumerables sonidos, las caricias . ..
me perder con una flor entre los brazos! ...
Verter gota a gota mis deliri os amantes

(revela dos cuando soaba por entre los mirtos
lejanos,
un da .. . )
en la gruta roja donde los besos extenuados
dudan y queman con miles de pequeos dientes
en la sangre !
Sagrado de deleite inagotable

salta r libremente
por la T ierra
con locura virginal y sin mal- ,
por la Tierra, querida numerosa,
infatigable de baile sin fin, de asombro! y de armona
amorosa!
Y con la luz errante de mi hermano el gran astro solar
- la frente en vueloscomo el astro desnudo ... y locas de oro las livianas miradas
[perfectas ele deseos,
y brillando con los colores de los frutos rubios y de Jos
[rojos ptalos,
galopar sobre todas las brisas:
las brisas de los huertos
las de las voluptuosas islas
las de las ondas tibias, las de las regiones ...
Estremecer en mi abrazo, y venido con hojas en las manos,

entre mis grandes jbilos de oro, de risa, de plata, de
[locura de rosas
la ms temblorosa flor encendida y venturosa
de las rumorosas eternas rosaledas
en la lasciva miel del deleite ...
(palomas curvas de amor pasan presurosas),
ebrio de los amaneceres sutiles y ligeros, de la claridad
[del da
Lleno de rosas, ramos del amor;

quemndome la vida ardiente racimo;
misterioso genio de la poderosa alegra
y dueo de las Alegras flexibles e inmortales,
descender como el invencible de los floridos bosques
hacia el distante horizonte
de la noche,
donde el Sueo abre sus brazos a los que marchan;
Lleno de vinos verdes !
Los instintos y los deseos en los das pe rfumados ! ...

Ah !... los deseos !... los g randes impulsos felices, el sbito
[entusiasmo profundo en las brisas perfumadas! !...
86
ROMUALDO BRUGHETTI
87
EN LO OSCURO DE LA SENDA
Y, ms all -un dadel abierto horizonte ya vivido,

las sombras sin corazn ya desde muy atrs rendidas
me vern cruzar la noche
de brazos generosos de oscuridad y silencio
- la encadenada noche de extendido sueosobre rojos caballos
.
o sobre descubierto carro lejano y volador ...
de hierro y resplandor:
i con mi rojo corazn de jugador Primaveral!
El ms all?. . . La otra vida? ...

Una hoja helada vol
golpeando, al bajar, mi carne,
y desde su nada h abl :
vanidad, pena de todo,
perdicin, fro! . . .
Qu dios,
cul dios, cruel deshojador,
con el peso de una espada
y el sigilo de una hoz
me la envi, mientras temblaba
mi cuerpo en viejo pavor,
en lo oscuro de la senda,
sin una gruta de amor?
AROMA DESNUDO
A Femando Pe1eda.
La belleza ligera
La ligera belleza
La belleza ligera del Amor y la msica
eso es lo que yo busco, es eso lo que adoro
cuando mi sueo doran
las risas
de las brisas !
a lo largo del Sol,
debajo de la Luna
(los indecibles lados de la luz y el amor),
cuando mi sueo llevan con sus dedos las brisas ! . . .
La belleza con ala, cual los sueltos aromas.
La ligera belleza del libre corazn
descuidado . . . sin lgrimas . . . del peso de los das !
SALMO
MELANCLICO
Yo en el teatro del mundo dejar agregado

mi acento: Habr cantado, bailado y ms llorado ! ...
Y aunque han de pasar furias largas, de mi pie
recuerdo y de mi lengua himno, en l dejar
dando sonidos para los tiempos inconstantes.
'Jd pasado se oir llegar lo que era antes ... !
No ser slo
una
columna de humo. Habr
muerto y no habrn perdido su brillo m1s instantes ...
(De ((Las Formas Desnudas").
JUAN CUNHA DOTTI

"El poeta que va a hacer un poema (lo s por
experiencia propia, confiesa Garca Lorca) tiene la
sensacin vaga de que va a una cacera nocturna en
un bosque lejansimo. Un miedo inexplicable rumorea en el corazn. Para serenarse, siempre es conveniente beber un vaso de agua fresca y hacer con
la pluma negros rasgos sin sentido. . . V a el poeta
a una cacera. . . Delicados aires enfran el cristal
de sus ojos. La Luna, redonda como una cuerna
blanda de metal, suena en el silencio de las ramas
ltimas. Ciervos blancos aparecen en los claros de
los troncos. La noche entera se recoge bajo una pantalla de rumor. Aguas profundas y quietas cabrillean
en los juncos. . . Hay que salir. Y ste es el momento peligroso para el poeta" ...
Es el momento en que Juan Cunha Dotti, nos
dice:
"yo lo v alzarse de la sombra honda del pecho oh el
[verso dolido

90
ROMUALDO BRUGHETTI
y lo sent en la garganta como un pjaro que viene de
[volar la noche
era el caminante solitario del sueo ensombrecido
vena del horizonte de la noche por la huella de la luna"
"cruza la nave de las noches mstiles de estrellas velas

[de silencio
ah las riberas del pecho se estremecen al contacto de las
[anclas"
"despus la tarde se cierra como el vuelo de un pjaro que

[llega"
"y el silencio llega como un pjaro hurao al anochecer a
[pasar las noches en el monte de las almas"
"me traer un remo de luz para mi viaje de aurora"
campanas de distancias en mi vida siempre vestida de viaje"
Y Cunha Dotti, con sus diez y ocho aos, no

ha desdeado el son de las cornetas en la cacera
y con "El Pjaro que Vino de la Noche" (1929)
ofrece el libro milagroso de nio poeta, en ese:
"oh irse sueo ambulante a travs de la noche crecida
[y quieta
91
cuando el silencio est cado apretndose contra las

[sombras"
E ste sentimiento y esta facultad es rasgo distintivo que nos pone en presencia de un creador que
se mueve en el vrtice del puro lirismo, ms all
de la limitacin obj-etiva, para elevarse en el verso
y escuchar, como el Poverello de Ass, el "canto de
los pjaros". Y acaso, canto de pjaros, no es canto
qe poesa?
Nio, entr en la poesa Juan Cunha Dotti: camino y caminante lo conducen por sendas propicias.
En aos posteriores, en contacto de influencias perniciosas, demustrase incierto caminante.
El poeta retorna a la cacera. . . <*>
POEMA 1
Y o lo v a lzarse de la sombra honda del pecho oh el verso
[dolido
y Jo sent . en la ga rganta como un pj aro que viene de
[volar la noche
era el caminante solitario del sueo ensombrecido
vena del horizonte de la noche por la huella de la luna
t1 aa ei grito hacia adentro del silencio del camino
saba de un pozo de soledad cado en el fondo del horizonte
y saba de la tarde agotada y saba de la noche de las
[sombras cr-~;,_as
vagabundo enfermo ele una msica perdida
(*) E stando en prensa este libro, aparecen bs coleccio

nes de poesas "G'Ua1din Obscuro" (19301935) y "3 Cuader
nos de Poesa" (19331936) de Juan Cunha Dotti.
,.1
92
ROMUALDO BRUGHETTI
pastor taciturno de las estrellas sonando la flauta azulosa

[de mi pena
y se entr en el alma y dijo s u gemido escondido
y fu un ro de noche con cascadas de luna ah las riberas
[oscurecidas.
POEMA IX
Para F1ancisco Espnola {h1:fo).

Mi corazn inquieto tiene circulacin de pjaros
los pj aros tienen destino de espacio y una cruz de ausencia
el alba levanta cosecha de pjaros madrugados
la maana alza chorros de pjaros hinchados de cantos
ah los pj a ros madrugada en las alas roco en el canto
los pjaros del mar el pico de proa y los ojos de ancla
los pjaros marinos alborada del mar con cantos
vuelos de pjaros se hincaron en la tarde
la tarde siega sus trigos pjaros bajados
el anochecer desemboca un camino de pjaros en un rincn
[del monte
ah el crepsculo con regresos de pjaros anochecer de a las
los pjaros traen noche en el pico y luna en los ojos
los pj aros duermen canto bajo el a la y suean que estn
[volando el cielo
pjaro dormido canto anudado
esta noche del invierno desterr muchos pjaros
la helada congel el canto de un pj a ro que se fu
pjaro que despierta canto que salta hacia los vientos
el v iento trae tempestades de p j ar os y cantos
bandadas de pjaros msicas sobre el campo
el pj aro del monte cantar del rbol
los pjaros de la sierra msica de la piedra
hileras de pjaFOs en vuelo horizontes de cancin
un pj aro que alza el v uelo g rito de msica hacia arriba
93
el pjaro en el viento bandera ascendida para t odas las

[fiestas
pjaro nocturno chispazo de la sombra aguj creando la
[noche
pjaro que se posa poema esper-ado
pjaro que desciende pozo de canto
pjaro en la jaula canto condenado .
el pjaro ciego tiene Jos ojos descendidos
un pjaro que se va contorno de adis
la muerte del pjaro noche de la msica
pj aro muerto ah can to cerrado.
(De "El Pjaro q1te vino de la Noche".)
ROMANZA
Ahora despertara tan plida, la nia.

Cuando la tarde se duerme sobre el cuello del viento.
Comienzan las estrellas, sus ojos de silencio.
Ah lw1a batelera de un sueo r emoto
qu lenta, lenta, remas; tus remos de leche.
Ahora despertara, la nia,
apenas en sus prpados reclinado un lucero
su cabellera entre las primeras sombras del crepsculo.
Al borde de mis ojos asomada dulcemente
sus dedos delicados tallos de lirios blan cos
su frente que entre nubes sonmbulas, busco.
La siento pasar sin gesto, ausente en W1 aire tierno,
la hija de mi alma, mi corazn tan t riste!
(De "G1tardin Obswro").
94
ROMUALDO BRUGHETTI
SILUETA AL ALBA
Cuando ante el da apenas abierto yo me yergo, plido,

y es el da inocente, como recin creado por manos de
[ nio,
Y es la maana que nace con frescura r esonando
y soy yo que despierto con mi turbia a lma noctdrna:
yo, el hombre que perdi su a legra, y yo tan solitario
y yo tan triste, y yo casi muerto, y yo ya ausente;
'
yo : fren te herida y oj os lastimados y manos desdichadas.
Soy yo despertando, difcilmente alzndome debajo de mi
[ angustia,
. , .
dd1cilmente entreabriendo sbanas de sombra arrumbada
tan extraamente a rrastrando informes cadenas y viejo~
[ suspiros,
curvado bajo r emotas ropas condenadas:
yo con un anillo de sollozos cerrado a la garganta.
Y soy yo, como digo, ante la aurora que golpea su rosa
[resonante,
yo que me levanto vestido de desgracia,
yo a menudo enfermo, tan a menudo deshabitado
'
yo con fantasmas y silencio, lgubre,
yo tan sombro, y sin embargo, yo
el joven que amara la esperanza y la alegra y el a lba.
Desesperado entonces, me palpo, para r econocerme,
pa ra ver si an estoy, o si me r ecuerdo, o si me h e perdido
[y olvidado, ya,
me pregunto, me interrogo con sobresalto, tembloroso me
.
.
[indago,
mqt11ero sordamente en mi interior de opaco desorden
Y sacudo mi pesada cabeza que en el silencio zumba '
Y busco mi inquieto corcel de partir a la alborada:
95
aquel noble animal de mi hora desamparada, a ntao,

el nublado caballo. que me esperaba fielmente, puntual,
para huir con mis sueos y cansancio nocturno;
pero es que n o hay n adie : no lo encuentro ya resoplan te,
no oigo ms su duro casco sonando
ni huella por la extensin
ni el olor de su piel hmeda.
E s la maana con su rostro y flancos de muchacha pura?
es la maana, joven de bucles hmedos y senos abiertos
[como flores?
es la tierna luz iniciando su quehacer, y su pie dulce?
Y soy yo que renazco a duras penas, moribundo,
soy yo que abro mi puerta con una abeja muerta,
soy yo que estuve velando cadveres de pjaros,
soy yo quebrando una fra envoltura de cenizas,
y yo despertando, y yo desesperado, y yo hace mucho
[tiempo solo.
Yo irreconocible, yo intentando trabaj a r mi espacio
[solitario,
yo sin origen, yo con sombra, yo y mi lamento,
yo triste antes, triste yo ahora, yo despus triste,
yo golpeando lejos con olvidadas preguntas,
yo sacudido y turbio, a l alba, y sin consuelo.
(De "3 Cuadernos de Poesa")
JULIO HERRERA Y REISSIG

lf\\c..,.-
.t
Se hace difcil salir a hablar hoy de Julio Herrera y Reissig, iniciador de la poesa autntica en
el Uruguay, sin caer en el lugar comn o hacerse
eco de la consagracin que mereci de altos espritus de Amrica y Europa. Esto significa que Herrera es ya el lrico que ha escalado aquellos arriesgados caminos, para colocarse en el vivo crcl_llo de
las glorias de la literatura mundial.
En nuestra poca, comprendido el movimiento
de seales de sus luces, lo van valorizando los poetas, los escritores, los crticos. A qu la direccin
de la revista "La Cruz del Sur", le dedica un nmero extraordinario, colaborando Juan Ms y Pi,
Guillermo de Torre, R. Cansinos-Assens, Jorge Luis
Borges, V entura Garca Caldern, Pi ero Pippelich,
Pedro Csar Dominici y un grupo de devotos de su
'l
ROMUALDO BRUGHETTI
talento en el pas. Unos son amigos, los ms sonadmiradores, todos suscriben un tcito recon~c~miento
consagratorio. Juan M:s y ~~ claro ~spmtu que
fuera sepultado por el n:~r, dt)O de Jt~l,IO Herr~r~,:
"obstinado, valeroso, naeto poeta y muno en P,o~sta .
Cansinos-Assens, ver con los ojos de. su cnttca ~a
influencia ejercida en Espaa (Bacansse). Garcta
Caldern, reconocer "el don pindrico y la multiplicidad de su inspiracin". Guillermo de Torre, encontrar para su "Panorama de las Literaturas .de
Vanguardia", los antecedentes lricos del "CreaciOnismo" en las sorprendentes anticipaciones de un
precur;or genial, incgnito y desconoci.do, al menos
en esta faceta: el poeta uruguayo J ulto Herrera Y
Reissig, junto a los ya oficiales, Gng?ra, Mallarru, Rimbaud. Y va implcito el elogto ,de. Jo:ge
Luis Borges, en la transcripcin de e~te dtstlco .~ue
anota en su comentario, al citar un eJemplo de peculiar linaje de metforas" frecuentadas por el fundador de la Torre de los Panoramas:
Y palomas violetas salen como recuerdos
de las viejas paredes arrugadas y oscuras.
Federico de Ons dijo de l, que fu el poeta

m:s genial que ha nacido hasta ahora en Am:ica.
En Espaa, los jv.enes, rendirn un homenaJe a
Julio Herrera y Reissig, capitaneados por Pablo N eruda. Slo que Pablo N eruela con su "Caballo Verde" ha debido dejar lugar a "El Mono Azul" Y a
"H~ra de Espaa", dando preeminencia ~ lo humano sobre lo puramente potico, a lo soctal sobre
el clima lrico propicio a la celebracin del poeta.
18
POETAS DEL URUGUAY
99
Haba prometido su adhesin tambin Federico Garca Lorca, trgicamente desaparecido.

De los crticos uruguayos, Alberto Zum Felde
ha sido su mximo defensor. Su valenta manifestada a los 20 aos ante el fretro del poeta ( 18 de
marzo de 1910) reprendiendo con una violenta censura a conciudadanos y amigos que abandonaron al
grande hombre en su vida, para ir a Horario luego
a la tumba; y su sentido crtico, revelado ms tarde
en sus estudios de la literatura nacional, han hecho
que en nuestro trabajo se lo destaque en ms de un
prrafo con legitimidad.
A qu repetir si es Julio Herrera y Reissig
un decadente, parnl'siano o simbolista? Para qu
actualizar el viejo pleito con Leopoldo Lugones en
que terciaron Blanco Fombona y Horado Quiroga,
sobre la prioridad del acercamiento de ambos poetas rioplatenses a las nuevas escuelas poticas de
fin de siglo? A qu encontrar analoga con Gngora, Mallarm, Rimbaud, V erlaine, Heredia, M oreas o Samain, ese Samain que segn Roberto de
ll's Carreras tena Julio Herrera "secuestrado en
el armario?" . . . N o hemos de detenernos tampoco
en d anlisis. de sta o ele otra influencia; por lo elems, no nos interesa para juzgar a un poeta agitar
la campanilla de los escritores favoritos que su gusto
distingui y su cultura o sensibilidad respetara en
su ansiedad y vuelo de artista. (No basta saber de
la ansiedad del vuelo, sino medir su meridiano potico). Al juzgar la poesa de Julio Herrera y Reissig, menos debe aterrizarse en campos estrechos de
la ancdota y ver nicamente la trayectoria de motivos manejados en sus diez aos de aventura po-
100
ROMUALDO BRUGHETTI
tica, su "residencia en la tierra". P asar de los cantos

de la primera poca (a Lamartine, a Espaa, a
Guido y S pano) a las "Pascuas del Tiempo", en que
extraos y funambulescos personajes alegricos bailan exticas danzas con la agilidad y la fantasa que
resumen la estampa imaginativa del poeta, en un
r isueo jardn versaillesco; hacer un alto en los "Maitines de la Noche" ante el guio diablico de " Desolacin Absurda", en que a pesar de existir un tono
convencional en la mecnica del verso, se denuncia el exquisito cultor del concepto y de la imagen
recreada para navegar del agua de la dcima al herldico soneto; y el amor pantesta de " Los Extasis
de la Montaa" o la nostalgia y la melancola de
"Los Parques Abandonados", en las eufocordias y
en las eglogminas, para hacerse presente en "Sonetos V ascos" y en "Las Clepsidras". Y ntese que
la presencia en la isla de la poesa, nos dice del poeta
que ha dejado el hueco en que permaneca oculto
para exhibirse en su desnudez. (Es cierto que Julio
Herrera y Reissig ha escrito, prodigndose con exceso, pero este rebelde en el medio ambiente y en la
poesa, era un proyectista excepcional) .
Lo innegable es que se inicia con Julio Herrera
y Reissig la audaz poesa que no se detiene en lo
trillado. Renace cuando las nuevas generaciones tienden a asirse a la calidad distintiva, que es perseguir
con tenacidad el blanco, ir haciendo puntera con la
autenticidad. Por eso reivindicaron al poeta todos
los jvenes de post-guerra.
JULIO HERRERA Y REISSIG. - Naci en Montevideo el 9 de Enero de 1875 y falleci el 17 de Marzo
de 1910. Fu hijo de D. Manuel Herrera y Obes y Ber-
101
nabela Mar tne.z. Obras: Aguas del Aqueronte (poemas) ;

Pascuas del T1empo, trad. en verso, 1900; Los Maitines
de la Noche, Las Manzanas de Amerylis, 1902 ; La Vida,
Conferencias, 1903; Los Extasis de fa Montaa, 1904;
E l Alma del Poeta (Epistolario), 1905- 1909; Poemas Violetas, Sonetos Vascos, Opalos, 1906; A tomos El Renacimiento de Espaa (prosa), 1907; Los Parqu~s Abandonados, El Crculo de la Muerte (prosa), 1907; La Sombra (teatro) ; Ensayos sociolgicos, 1909, Los Extasis de
la Montaa ( 2da. serie), Los Pianos Crepusculares, Clepsidras.- Edicin de obras completas (V tomos): l.- Los
Peregrinos de Piedra. II.-El T eatro de los Humildes.
III.-Las Lunas de Oro. IV.-Las Pascuas del Tiempo.
V.-La Vida y otros poemas.
RECEPCION
A Sttlly Prudhomme.
Almas amigas y bellos
gimnastas, liras asones
de la orquesta de Pitgoras,
venusinos sacerdotes
de la hembra Arquitectura
y taumaturgos del bloque,
prncipes doctos del Cromos,
pnidas trasnochadores,
bajo la vinosa lmpara
del stir o Anacreonte,
navegantes espectrales
del Ocano Aristteles :
en los imperios acsticos
rueda el soberbio desorden;
bate la Epopeya el bravo
desplante de sus apstrofes;
la Majestad de la Dea
10~
ROMUALDO BRUGHETTI
llena el ambiente; Caliope
palpita suave y redonda,
e n la plenitud del goce;
re el Agora estridente
y V ulcano a cada bote,
quema, en locas geometras,
una gloria de asteroides;
Febo aterciopela el xtasis
vago de los horizontes ;
maniobra su cabalgata
un escndalo de histriones;
primaveriza la Egloga
y en dinamismos acordes,
trenzan su fuga liviana
Dafne y E geria y Foloe.
Todo se inspira. Los Nmenes
trasudan su Pentecosts;
se exhalan a Diana, rubios
muezines, los girasoles ;
Palas auspicia el banquete
melodioso y a sus sones,
Orfeo mueve la danza
beatfica de los bosques.
Qu ha pasado, por qu ondean

los aleluyas de bronce;
por qu fluyen en Olimpia
briosos carros voladores;
por qu se ufana de tirsos
la primaveral Melpmene;
por qu en las nforas arden
los Amatuntes y el Orbe
se embriaga urnicamente
de los besos de la Noche?

Qu despunta en los laureles?
Quin aparece? Quin corre?
Adelgazan sus tentculos
las medusas poli formes;
ladra coleando Cerbero,
con sus tres lenguas feroces;
las Parcas huyen; se cierran,
con pavorosos redobles,
las puertas n egras del Trtaro,
y e n los ingenuos verdores,
con su pezua galante,
Pan multiplica los golpes.
De repente se hace el Ritmo

en la flamgera Corte;
Iris geometriza el curvo
baile de los tornasoles;
cabalgatas de hipocampos
rizan el pilago informe;
muge sus trompas un coro
glauco de viejos Tritones;
filan cromticos ayes
las Sirenas y en acordes
trampolines de agua viva,
ruedan Nereidas de nixes;
en el r eloj de los Siglos
nieva -el grnulo uniforme,
al par que un Trmino esculido
mima sus barbas de azgue ...
Nace el Verso ... Primavera
suave posa el pie de ocre;
ren los labios de leche
de los luceros precoces;
por la montaa implacable
103
104
ROMUALbO BRUGHETTI
Ssifo empuja su mole;
coros de ninfas huraas
repican su leve trote,
mientras que faunos velludos
guian con ojos bribones ...
Todo exulta. Re A tropos;
re el moroso Aqueronte;
Jano enerva el combustible
de las crespas h ecatombes;
bulle Psiquis por el parque
liviano de los Amores ;
Peina el mar con su tridente
Neptuno desde la Clquide
y entre pluviales gavillas,
una fragancia salobre
denuncia el bao de Venus
en el mbar de su cofre . ..
Por qu se inspiran los Plectros?

A dnde va el Dios bicorne?
Por quin erigen sus crteras
los divinos Anfitriones? . ..
Asume Urano la Cudriga
trascendental de su coche;
las puertas del Ginecum
giran de pronto en sus goznes
y entra Apolo con la gracia
de las ninfas de Sycione . ..
Quirn y N eso, radiantes
sobre las iras del vrtice,
interrumpen en el Cielo
sus elpticos galopes.
Saturno, el bizco, distrae
la siembra de sus pasiones ; .

se empinan sobre las nsulas
los lbricos Helesphontes;
la carraspera del caos
penetra en los caracoles;
cien mil grillos "cric-cracquean"
su nocturno monocorde;
los Orquestriones del viento
se complican y se rompen,
en el Alczar de Astera
se inclinan la.s Trece Torres;
habla el silencio, palpita
la inmensa Nada sin nombre;
brama la .Esfinge el enigma
de sus vigilias inmviles;
claros aplausos estallan;
truenan los gneos tambores;
Sagitario da la hora
de la Eternidad insomne
y en el Citern fantasma
emerge, vaga y enorme,
la silueta amaneciente
de un olmpico dios joven!
Quin es este sol pernclito

del Partenn de los soles?
Es griego en su luz; es sabio
y es triste : conoce al hombre ! . ..
En la Ciudad de la Vida
vaci su olmpico molde,

con lo etreo de Atalanta
y lo profundo de N ebule;
un corazn es su verso
eufnico de alma doble.
Es elegante y austero;
no ignora qu magia esconde,
105
106
ROMUALDO BRUGHETTI
Polimnia y en qu montaa.
Suean los graves doctores.
Su Numen cie el coturno
eurtmico de los Prceres;
blande la flecha de Eros
y hi.s rmiges de Alcione;
es msico de serpientes
y domador de leones !
Sully Prudhomme, t has ido
hacia el Citern; mil voces
te objetivaron; t has hecho
temblar los antiguos robles;
por ti lloraron de dicha
los lricos ruiseores
y despert la Syringa
solariega de los bosques
y Pan floreci su granja
para los stiros pobres;
por ti colmaron su cuerno
de fresas y tiernos brotes,
de mieles y de avellanas,
los prometidos pastores
y trenzaron sus cabellos
con tilos y caracoles;
por ti prolongan su pascua
los capripedes veloces
y Baco para el invierno
prea de nctar sus odres;
t has hecho que el noble Paros
burle la ley de Caronte
y en las ubres de Cibeles
el duro pezn retoe;
que Venus auspicie el celo
de las canculas torpes
y que maduren las ninfas
y que las musas retocen

y que en las nforas nuevas
el vino antiguo remoce ...
T has hecho que la Buclica
de barba verde se esponje;
la Aurora blanca te ha visto
desde los regios frontones;
a tu sombra se enconaron
las Cantridas de cobre
y los Ecos armoniosos
se crisparon de rumores;
eres t la sombra augusta,
eres t la egregia torre
que a una seal del Arquero
se alz en el gallardo monte !
Yo te v reverberante,
con tus ojos viajadores,
y con tu perfil cornteo,
en el regazo de Jove;
Safo te arqueaba su risa
y te suspiraba Cloe ...
Yo te v, dulce sonmbulo
de las nostalgias del Norte,
beber el licor castlido
de la piscina, y entonces
a una pregunta solemne
de Minerva hacia los Dioses,
abrironse cien mil ojos
en el infinito miope;
r edobl Pegaso el t rueno
bajo sus cascos indciles ;
Son su antfona el Pindo :
" Gloria plena bi dmine!";
fulg uraron zodiacales
signos : A Sully Prudhomme 1
107
108
ROMUALDO BRUGHETTI
y Homero y Rugo y Verlaine
sublimizaron tu nombre.
1908.
("Los Peregrinos de Piedra").
EL DESPERTAR
Alisia y Cloris abren de par en par la puerta

y torpes, con el dorso de la mano haragana,
restrganse los hmedos ojos de lumbre incierta,
por donde huyen los ltimos sueos de la maana ...
La inocencia del da se lava en la fontana,
el arado en el surco vagaroso despierta
y en torno de la casa rectoral, la sotana
del cura se pasea gravemente en la huerta ...
..
Todo suspira y re. La placidez remota

de la montaa suea celestiales rutinas.
E l esquiln repite siempre su misma nota
de grillo de las cndidas glogas matutinas.
Y hacia la aurora sesgan agudas golond~inas,
como flechas perdidas de la noche en derrota.
("Los P etegrinos de Piedra").

OTO:litO
La drudica pompa de la selva se cubre

de ~na gtica herrumbre de silencio y estragos;
y Cibeles esquiva su balsmica ubre,
con un hilo de lgrimas en los prpados vagos .. .
109
Sus cabellos de mstico azafrn llora octubre

en los lvidos ojos de muar de los lagos.
Las cigeas exodan. Y los buhos aciagos
ululan la mofa de un presagio insalubre ...
Tras de la cabalgata de metal, las t rallas
ladran a las casacas rojas y a las hebillas ...
El cuerno muge. Todo re de austera corte.
El abuelo Silencio trmulo se solaza ...
Y zumba la leyenda ecuestre de la caza,
en medio de un hiertico crepsculo del norte.

LA SOMBRA DOLOROSA
Geman los rebaos. L os caminos

llenbanse de lgubres cortejos;
una congoja de holocaustos viejos
ahogaba los silencios campesinos .
Bajo el misterio de los velos finos,
evocabas los smbolos perplejos,
hiertica, perdindote a lo lejos
con tus hmedos ojos mortecinos.
Mientras unidos por un mal hermano,
me h ablaban con suprema confidencia
los mudos apretones de tu mano,
manch la soadora transparencia
de la tarde infinita el tren lejano,
aullando de dolor hacia la ausencia.
110
ROMUALDO BRUGHETTI
SOLO VERDE-AMARILLO PARA FLAUTA. LLAVE DE U.
V irgilio es amarillo
y Fray Lt~is verde.
(Manera de Mallarm).
(Andante)
rsula punza la boyuna yunta;

la lujuria perfuma con su fruta,
la pbera fr escura de la ruta
por donde ondula la venusa junta.
(Piano)
Recin la hirsuta barba rubia apunta

al dios Agricultura. La impoluta (Piansimo)
ua fecunda del amor, debuta
(Crescendo) cual una duda de nupcial pregunta.
(Porte)
Anuncian lluvias, las adustas lunas.

Almizcladuras, uvas, aceitunas,
gulas de mar, fortunas de las musas;
hay bilis en las rudas a rmaduras;

(Fortsimo) han madurado todas las verduras,
y una burra hace hablar las cornamusas.
(''Las Pascuas del Tiempo").
EPITALAMIO ANCESTRAL
Con pompas de brahmnicas unciones,

abrise el lecho de tus primaveras,
ante un lbrico rito de panteras,
y una ereccin de smbolos varones ...
Al trgico fulgor de los hachones,
onde la danza de las bayaderas,

por entre una apoteosis de banderas
y de un siniestro trueno de leones.
Ardi al epitalamio de tu paso,
un himno de trompetas fulgurantes ...
Sobre mi corazn, los hierofantes
ungieron tu sandalia, urna de raso,
a tiempo que cien blancos elefantes
enroscaron su trompa hacia el ocaso.
("El Teatro de los Humildes").
OBLACION ABRACADABRA
Lbrega rosa que tu almizcle efluvias,

y pitonisa de epilepsias libias,
ofrendaste a Gonk-Gonk, vsceras tibias,
y corazones de panteras nubias.
Para evocar los genios de las lluvias,
tragedizaste pstumas lascivias,
entre osamentas y mortuorias tibias
y cabelleras de cautivas rubias.
Son un trueno. A los ltimos reflejos
de fuego y sangre, en msticos sigilos,
se aplacaron los dolos perplejos ...
Pic la lluvia en crepitantes hilos,
y largamente suspir a lo lejos
el miserere de los cocodrilos.
("El Teatro de los Humildes").
111
JUANA DE IBARBOUROU
Juana de Ibarbourou debe, en parte, su prestigio a tma modalidad juvenil del continente. "Sedujo,
desde luego por lo que haba de despuda virginidad.
de gracia silvestte en la pasin de sus confidencias".
Y Jaime Torres-Bodet, en Mjico, y todos sus comentaristas coinciden en destacar esta caracterstica, presente en "Las Lenguas de Diamante".
Frente a la medida suprema de la poesa, este
sentimiento de Juana de Ibarbourou que aparece en
el libro citado, decae y se vulgariza en "El Cntaro Fresco", insiste en "R;:I.z Salyaj e", desvigorizndose en ' 1La Rosa de los Vientos", en que "se
nota un esfuerzo por renovarse", para morir finalmente en "Estampas de la Biblia" y "Loores a la
Virgen".
Flores, frutas, rboles, sol, pjaros, agua, colores, arroyo, fuente, campana, primav;era, etc., son
palabras que emplea, sugestivas de por s. Agreguemos a esto, hilvanadas en la composicin potica con
8
ROMUALDO BRUGHETTI
114
un cierto ritmo musical, amable al odo, y por amable superficial y fcil y con frecuencia pegadizo y
brillante. Pero son simplemente elementos de la poesa los anotados. Tanto es as, que sin la riqueza de
la variedad orquestal que se hunde en la vida y en
el caos del mundo para avivar la voz del poeta, ("la
accin pura" de que habl Krishnamurti) se cae
rpidamente en una repeticin que concluye por intelectualizarse y esterilizarse. "Raz Salvaje" pierde frescura, encanto, y casi nunca capta el ali:ento
del poema, recayendo en el lugar comn que se
manifiesta ya en la Juana de "El Cntaro Fresco",
y que ahora, ha terminado por exteriorizarse en
la:s dos ltimas obras de la escritora. "La Rosa de
los Vi,entos" es un trnsito: abre caminos a la poetisa intuitiva, que despus se agota ante un clima de
inteligencia desprendindose de la facultad potica
que difundi su nombre: aquella "gracia silvestre
y desnuda virginidad".
Juana de Ibarbourou, profesa el catolicismo.
Hoy, empero en un poema, declara que siente una
muerte sin juicio, ni esperanza, sin infierno y sin
cielo <*>.
JUANA DE IBARBOUROU.- Melo, 1895. Obras: Las
Lenguas de Diamante, 1919; El Cntaro Fresco, 1920;
Raz Salvaje, 1922; La Rosa de los Vientos, 1930; Estampas de la Biblia, Loores a la Virgen,. 1934
LA ESPERA
Oh lino, madura que quiero tejer

Sbanas del lecho donde dormir
(*)
La Nac6n, Buenos Aires. -
Enero 17 de 1937.
li
...
Mi amante, que pronto, pronto tornar 1
(Con la primavera tiene de volver).
Oh rosa, tu prieto capullo despliega !
Has de ser el pomo que arome su estancia.
Concentra colores, recoge fragancia,
Dilata tus poros que mi amante llega.
Trabar con grillos de oro sus piernas.

Cadenas livianas del ms limpio acero,
Encargu con prisa, con prisa al herrero
Amor, que las hace brillantes y eternas
Y sembr amapolas en toda la huerta.
1Que nunca recuerde caminos ni sendas 1
Fatiga: en sus nervios aprieta tus vendas.
Molicie: s el perro que guarde la puerta.
LA HORA
Tmame ahora que an es temprano

y que llevo dalias nuevas en la mano,
Tmame ahora que an es sombra

esta taciturna cabellera ma.
Ahora, que tengo la carne olorosa,
y los ojos limpios y la piel de rosa.
Ahora, que calza mi planta ligera
la sandalia viva de la primavera.
Ahora que en mis labios repica la risa
como una campana sacudida a prisa.
116
ROMUALDO BRUGHETTI
Despus. . . 1ah, yo s
que ya nada de eso ms tarde tendr !
Que entonces intil ser tu deseo
como ofrenda puesta sobre un mausoleo.
Tmame ahora que an es temprano
1
1
y que tengo rica de nardos la mano .
Hoy, y np ms tarde. Antes que anochezca
y se vuelva mustia la corola fresca.
Que me hiere la sien, timonero.

Yo he tirado al mar el collar de la vida
Y siento que el cuerpo me pesa menos que un ptalo.
Si nos sorprende la tormenta; 1qu fcilmente
Podrs alzarme en tus brazos y abrigarme en tu
[pecho 1
Toma la direccin de mi navo
T, que noche a noche recorres
Las rutas fieles de mi sueo.
Hoy, y no maana. Oh amante, no ves

que la enredadera crecer ciprs?
QUIETUD
(De "Las Lenguas de Diamante").
TIMONEL DE MI SUE~O
Hora de los navegantes extticos
Sobre los mares de basalto y de turquesa.
El viento suena sus crt.los de cobre
Y en la proa de mi barco cae una estrella.
Iremos al pas de los caminos iluminados
Por el mirasol giratorio de los sueos
Toma la direccin de mi navo
T, que conoces los nocturnos ocanos.
L a playa del da est tan distante
Que hasta he olvidado los colores de la luz
Y ya no s como florece el granado de la tarde.
Quiero apoyar la mejilla en tu mano.
Qutate esa sortija de amatista
117
Calle sombreada de sauces

Y azul de jacarand.
Todos los ruidos del mundo
En ella se dormirn.
Y el sueo ser azul como
La flor del j acarand.
Quin te diera, alma cansada
Y herida por el temor,
Todo un da de silencio
En esta calleja en flor !
MAR DE JACINTO
, Mar de la madrugada
Color j acinto como un r amo inmenso

De violetas abiertas con el alba
Y desgajadas en el viento!
118
ROMUALDO BRUGHETTI
Dan ganas de apoyar en ese lila
Profundo y liso, la mej illa
Que socarr la augustia en una noche
Lvida de vigilia.
Y resarcirse del insomnio duro
En la almohada amatista
Que mullen las mareas
.
Y desflecan las piedras de la onlla.
,
1Mar de la madrugada .
Sin barcas pescadoras m navws,
Vaca y clara como las pupilas
De los recin nacidos!
PEDRO LEANDRO IPUCHE

(De "La Rosa de los Vientos").
"La poca en que me cri, escribi Pedro Leandro Ipuche, me hizo vivir realmente el feudalismo
criollo. Se carniaban las vacas paradas. Se enlazaban
toros con lazos de rs brazos y 6 tientos. H aba gauchos de brazos palanqueros. Se hacan yerras de
puro pial. Trillas con eras de piques y yeguadas
circulares. Asaltaban los matreros las poblaciones.
Se traan los desertores atados a la barriga del caballo".
E ste cuadro ha elaborado un clima, el clima del
criollismo, que es la atmsfera espiritual d,e la Pampa. Es nuestra ms inmediata realidad que abraza
a las ciudades con su aire lquido, pesado y sordo.
Los pensadores y filsofos extranjeros que nos
visitaron, aludieron nuestra tristeza -tristeza argentina y uruguaya- puesto que ligados estamos
por el Ro de la Plata, que es tambin una pampa
para Victoria Ocampo. Mas, yo no creo en la tris-
120
ROMUALDO BRUGHETTI
teza : nuestra caracterstica es la angustia no superada en esta etapa de redescubrimiento y exploracin, y la angustia es tpicamente constructora.
Nuestra angustia es la sntesis integral de nuestra falta de podero para expresarnos. David Herbert
Lawrence, en Australia, nos da "Kangaroo", radiografa realizada, que podra ser el plano de la pampa.
y grita en su exaltacin: -"No importa. Le digo a
Ud. que no me importa. Donde hay fuego hay mutacin. Y donde el fuego es amor, hay mutacin.
Simientes de fuego; con eso me basta! Fuego y simientes de amor . .. "
En poesa, tenemos cantares populares, las "vidalas", los "cielos". Y los poetas ro-platenses se empean en renunciar a la sabidura de su incontaminada inspiracin. Olvidan que Gngora y Garca
Lorca nacieron del manantial popular andaluz. Se
podran citar nombres. Los m:s se extravan en el
Uruguay, en lo descriptivo, en lo exterior, sin calidad lrica. Los menos, intentan dar con el c~nto de
la tierra ancha. Ipuche pertenece a estos. Su estilo
fcil y dulzn de los libros primerizos, desde "Jbilo y Miedo" y "Rumbo Desnudo", se desvanece
ante la imagen que "es un teorema que salta sin
intermediario desde la hiptesis a la conclusin"
(J. Epstein). Abusa de las explicaciones anti-poticas, y quiz se encuentre ms a s mismo, en la
prosa; en el cuento, en la novela, Empero, no se
disminuya su sustantividad de poeta; generalizando,
puede culparse a la pobreza de cultura potica nacional que ha alucinado a tantos espritus dotados
par perderlos, y comprhdase la heroicidad de los
artistas americartos.
121
Ipuche posee materia potica. Una materia potica desconectada, en que sude faltar la luz del discernimiento que ordena el poema. Lo indubitable es
que en su obra se encuentran hallazgos de valor para
la poesa.
La Pampa permanece indita del canto de un
poeta. Vive en nos otros el "Martn Fierro" de
Jos Hernndez, raz expresiva de un pueblo. Los
poetas no auscultaron su mensaje. El que surja,
no deber repudiar la tradicin. Pueblos nuevos y
vrgenes los de esta tierra. La tradicin es ese campo,
y ese cielo, y ese pjaro, y ese habitante humilde que
con su guitarra no aspira a la inmortalidad, sino al
gozo del canto. Tradicin local que se universaliza.
Aguardemos aquel de percepcin fina y habilidad desusada que en sus versos venga a medir
estas distancias que contiene el criollismo, o mejor,
nuestro nativismJO'. Ipuche acaso toda va podr
identificarse con el sujeto impalpabie que forja la
poesa de la raza ?
Y yo s que se viene gestando el canto! ( *)
PEDRO LEANDRO IPUCHE. - Treinta y Tres.Obras : Engarces, 1915; Alas Nuevas, 1921; Tierra Honda, Jbilo y Miedo, Rumbo Desnudo, 1929. ~ Prosa: Fernanda Soto, 1931; Isla Patrutla, 1935. - Publica este ao
Tierra Celeste (poemas) .
(*) En su libro ''Medida del Criollismo'' (Buenos Ai

res, 1928) Carlos Alberto Erro se refiere a este tema. Quiero
mencionar aqui, el nombre de un artista : Pedro Figari, y de
un joven pintor -en quien confio plenament-, Carlos Gonzlez.
ROMUALDO BRUGHETTI
122
~~
RAIZ
CRECE
Me va ganando la raz,
Hasta tenerme hoy
Peligrosamente feliz.

La zandunga violenta del Africa,
Y las cosas ms gauchas de la vida.
Bailotean los negros en las teclas;
Y los gauchos salen
De la caja profunda.
Ya vivo una anillada unidad vegetal.
Como un ocano de amor se alarga,

Y mana estilos, aires, zambas, tangos.
Me muevo como un rbol desde abajo a la frente,

Y hasta fuera de m,
En el imn sinfnico de la Madre Raz.
Africa y Amrica
Arrojan su msica escondida
Por las vertientes del bandonen.
Soy el rbol que anda,

Y. . . casi la libre raz.
("Jbilo y Miedo").
EL BANDONEON
I
Se abre en la noche, religiosamente,

El abanico hundido del bandonen.
Se alza, desde un punto taciturno del mundo,
La lentitud abrazadora del bandonen.
Tiembla la noche como un templo de pasin.
Ay, cmo siento
De pena sumergida el corazn !
Aqu estn unidas

Dos bravas heridas :
Larngico y agudo
Buido, prolongado, latebra! ...
Tirulil. . . Tirulil ...
Como herida del mundo
Sigue plaendo el bandonen.
Il
Quin mueve ese instrumento macerado

Que embalsa la noche de ritualidad?
La esclavitud congojosa
Y la romancesca libertad.
As, abismal y trascendido,
Suelta el remoto y oscuro gemido,
Y el amoroso y gauchado sonido.
Y explica su destino poderoso
En el vaivn antiguo, el sollozo y el gozo.
Y se llena su voz sacrificada
123
124
ROMUALDO BRUGHETTI
En la noche emblemtica del Africa
Y las estrellas libertadas.
ENTRE LAS GUITARRAS

Me pasara el tiempo
Oyendo las gmtarras.
Valorando mi vida
En este brasero de las cuerdas.
Buscando a Dios en el contrapunto.
Me animo a conocer mi corazn
Con la adivinacin de las guitarras.
Me atrevo a ver mi destino
Por entre las salidas de la msica.
Me pasara la vida
Entreverndome con las guitarras.
(De "Rumbo Desnudo").
* * *
Una maana,
Oyendo el rgano,
Se me unieron las manos con el pecho.
Abismo del amor y los recuerdos ...
Se incorporaron las divinas aguas
Y subieron la msica dormida ...
Tubos de caudalosa invasin en el alma.
Caaveral cortndose en ocano.
126
Dios se hace t rueno dulce

Y muestra el cielo abierto - procesionalmente
[a las rodillas.
Jubileo con terciopelos graves
Y bocinas de arcngeles elctricos.
.. . Columnas de armona llevan el alma ebria,
Y conducen la tierra alucinada
En una danza de licor areo
Y estrellas conocedoras con el imn de Dios para
[las almas.
(De " Tierra Celeste").
* * *
Sobre la tierra dormida
Me pongo en cruz, cara al cielo.
El cielo no duerme nunca.
Cambia de luz solamente.
Noches y das lo cruzan
Con espejos, con espigas.
Apenas presume el hombre
Que el padre cielo vigila.
Slo la msica sabe
Tocar al hombre en el centro :
Despierta la tierra entonces,
Y el hombre es la cruz que suea ...
(De "Tierra Celeste").
CARLOS MAESO TOGNOCHI .

El poeta Vicente Basso Maglio plantea el problema de la claridad difcil para la poesa. Carlos
Maeso T ognochi, lleva a su punto extremo esta profunda verdad del autor de "Cancin de los Pequeos
Crculos y de los Grandes Horizontes". Esto nos
coloca de pronto ante un interrogante : hasta dnde
se est en la poesa navegando por esos mares tormentosos?
Para el navegante es indispensable el control de
la brjula. Cuando se ha perdido la direccin con
este precioso y antiguo instrumento y ha sido destrozado el timn de la nave, el Norte escapa del alcance de los ojos y el puerto ansiado se esfuma en
la lejana, desesperadamente. Se est navegando en
lo informe, en el caos sin salida. T oda relacin para
orientarse ha desaparecido.
En la obra potica de Maeso, vemos que el
128
ROMUALDO BRUGHETTI
poeta gusta de la claridad difcil, para l, alma y

carne de la poesa. Pero aqu estamos frente al problema: mejor, el problema nace ahora. Zum Felde,
escribi de Basso: "Su acierto consiste en no perder
el equilibrio necesario e ntre ambos valores de la
palabra, de manera que el lenguaje no se torne enteramente arbitrario ni la obscuridad sea negativa".
Y esta opinin podr repetirse para el autor de
"Panal de la Piedra" y "Pan de Bronce"?
Cuando Dante al definir el Mar Mediterrneo,
dice:
La maggior valle in che l'acqua si spanda
en vez de nombrar a Beatriz :

Que! sol que pria d'amor mi scald ii petto ...
y resistindose a decir que Virgilio est a su Izquierda, dir:

Di quella parte onde il cuore ha la gente
estaba trazando su teora potica en honor a la

imagen.
Esta ardua evitacin de realidades a que alude
Ortega, este callar los nombres directos de las cosas, haciendo que su pesquisa sea un delicioso enif
ma, aportar la razn para la frmula de Mallarme:
"Las cosas no deben ser dichas si no sugeridas", y
que lo obliga ante el horrendo tranc~ de firmar: "Y.o
Mallarm", como en un acta notanal, prefiere evttarse a s mismo : "El Seor a quien mis amigos
tienen la costumbre de llamar por mt. nombre. . . " .
Recientemente hablando con Jules Supervielle,
a una pregunta ma de cundo se puede saber que
se est leyendo a un poeta, contestaba entre otros
argumentos, que sera la densidad, la calidad y todo
ese mundo que est entre las imgenes. La imagen
129
de por s es insuficienre: lo difcil es expresarse entre

una y otra en el cuerpo total del poema. Conceptos,
que indudablemente aclararan un juicio sobre la
poesa de Carlos Maeso.
Maeso tiene sorprendentes encuentros de imgenes de gran calidad en su lenguaje obscuro, no
siempre comprensible; lenguaje que huye de toda
escoria para fluir hacia la poesa. Pero el metafrico
excesivo suele extraviarse en su ruta de smbolos,
de palabras, de imgenes-smbolos, y el arquitecto,
es sustituido por un movimiento derivado de la subconsciencia. Demuestra, claro est, el autor no desconocerse, en frases liminares a su "Pan de Bronce" :
"Corazn, afrmate silenciosamente ; vamos a entrar
aun ms en el incognoscible misterio de nuestras
obscuridades, comprendo que no es dulce la esperanza, ni la brasa que se oculta tiene alegre reposo.
Volver es imposible" .. .
CONSTANTEMENTE ME HALLARAS
Yo tengo de la estrella su dulce forcejear
Cigarra que tapiza los tallos gemidores,
Mi vida que se fu, pjaro oscurecido
Yo te siento volver mis sembradas maanas,
Encindeme de bronce, este da resuena
En mi arcilla alfarero, ayer polvo callado
En tu armazn de mies, bajo la lluvia fina
Que llena este silencio, matiz de mi tristeza.
130
ROMUALDO BRUGHETTI
PARA ALCANZARTE, DELICADA ARMONA
Timoneles de plata siegan las islas verdes,

Heridas las lucirnagas endulzan las riberas
Y cubren de capullos el mar junto a las anclas,
Piedra de las estrellas, mis campanas costeras.
131
MI CLAMOR CERCA DE TU PROFUNDO SILENCIO
He de palpar la muerte para calmar mi sueo

Que hace unas tiernas pausas desde el fondo segado,
Mi desvelo ante ti, el sabor del cedrn.
Cuando t me endulzas como un suave cristal.
LA PURSIMA VERDAD ME HACE FIEL

NO SE MUEVE MI CORAZN SIN TU JUSTA
Se hizo alegre barca esta tarde de lluvia,

Toma mi corazn el color de la msica,
Hacia las velas dulces cerradas como frutos
,Trajeron ms mi noche, que est herida en la estrella.
PROFUNDIDAD DEL DA Y DE LA NOCHE
Ya voy palpando el pozo con un ala de bronc:,

Acerqu a tus cndores con que afinas los ctelos
Y me labras los das y ahora ya calmado
Toda dulzura es poca para poder alejarlos.
Dejaron mi retorno sobre el musgo sin filo
Que quiebra los peascos, mi dulce_ m_eloda,
Y, nada ms qued del color de m1 vtda,
El rumor del roco espigando el granado,
ARMONA
Yo ya guardo la msica de tu ala cansada,

Sobre la vieja fragua dejaste mi maana,
El remo guarnecido, bajo parvas de lunas
La embarcacin espera, la de las velas grises.
Bajo el sol enceladas igual que las gaviotas.
Sin ritmo no me muevo; cuando mi corazn
Vuelva como las vetas del grano amanecido
Que fu claror del mar, fuerte te ceir.
(De "PatJal de la Piedra/').
ESTA VIDA PROFUNDA NO ES UNA SOLA
Estos ojos que ven las profundas bellezas

No te sostiene el peso de la ms simple lgrima.
Tiembla mi desnudez, la. fiesta de la piedra,
Mi trigal hacia ti encendido de muertes.
Bruidores en gaj os - erguido sabor azul;

Su cal busca mostrarle este claro labrar
Que le vuelve su estampa a los finos Armnicos
Olvidando el retorno sobre el arco en cigarras.
132
ROMUALDO BRUGHETTI
Y porfiando a los crueles - meloda en la nube;
El que tienta en dulzura volc al anochecer
En peasco que lo deja alizado de musgo,
E l spero aguardando - la savia del g ranizo.
Comenzamos a volver sobre ardor de la mies,
Sostenindose los pjaros del Msico de hierro,
Fiel abeja en su flauta hace iguales los ojos
Y las mieles del da no saca en el mismo cauce.
LA CONSTANTE PIEDRA DE LA SOLEDAD

DE LA SOMBRA
Dulces descoloridos - apasionadas luces;
Llenaban los escollos al lado de mi ensueo,
Entusiasmados en miel tallaron por mi nimo
E l cauce que lo escucha el pjaro sufrido.
Nocturnos despertando - verdes mieses quebradas;
En su carne brotaron de trompeta los cisnes,
Madurando mi noche sus gargantas erguidas
Bayonetas de bronce, piedra del Cruel que asoma.
Fraguadores inquietos - gajo sobre el brocal;
Al fragor: del roco me suavizan en sus marfiles,
Descorro las lucirnagas y el tenaz anochecido
Gris que se va ciendo endulza el grillo la msica.
(De "Pan de Bronce").
JUAN PARRA DEL RIEGO

Un poeta puede ser infludo por otros poetas: es
lo natural hasta tanto no se labre su propio instrumento. Whitman y Verharen, ms que en su protoplasma csmico, en su dinamismo exterior y verso libre, tuvieron en Amrica admiradores. Juan Parra
del Riego entre ellos. Pero, mientras el autor de
"Brizna:s ele Hierba" y el lrico de "Las Ciudades
Tentaculares" quedarn victoriosos en la latitud de
los aos, siempre con la "verde caa entre los dientes"
como dijera el belga, este americano que exalt la
locomotora, la mquina y la motocicleta, y que presenci las tardes de foot-ball, si su estrella ha de
cantar por arriba de las sombras no ser con sus
polirritmos deportivos u otros poemas entusiastas.
(No basta que nos diga que "mi canto es la flecha
de un arco en tensin". La poesa sabe erguirse de
por s, sin explicaciones). Haba vigor temperamen-
134
ROMUALDO BRUGHETTI
tal en -el autntico poeta de "Marcha a Unamuno",

"A Walt Withmann", etc. -Sin embargo, es el amor
-el supremo organizador del sentimiento-- que lo
conduce hacia la verdad-e ra poesa.
En poemas de "Blanca Luz", y ya anteriormente
en alguna cancin, en los Nocturnos, y en "Serenata a Zuray Zurita", est la nueva orientacin que
descubre su poe's a. Con el nacer y la experiencia del amor, el poeta fino en su melancola y en
su verso "hurao y sentimental", se gesta en un
proceso de depuracin ... Su muerte lleg muy
pronto. El 2 de s-etiembre de 1925, al editar su segundo libro a Blanca Luz Brum, suscribiendo su
desconformismo, alcanz a la confesin : "Este no
es el libro que mi amor coloca junto a tus pies ...
El libro que maana cuando la salud divina vuelva
a m, te escribir con la pasin profunda y solitaria
de los msticos que quieren hablar de Dios ... ". Mas
este nuevo libro no habra de escribirlo nunca.
JUAN PARRA DEL RIEGO. - Huancayo (Per) , 1894. Montevideo (Hospital de Clnicas), 1925. Obras: Himnos del Cielo y de los Ferrocarriles, 1924;
Blanca Luz, 1925. - Estudios diversos en prosa. Una
calle de la ciudad lleva el nombre del poeta, por iniciativa del escritor Alfredo Mario Ferreiro.
A WALT WITHMAN
Junto al mar tiro este grito de colores,
saludo y partida
de mi alma con tu alma, Walt Withman!
S nada r! S remar ! S cantar! S montar a caballo!
135
Mi revlver tiene doce tiros

y mi motocicleta es alegre como el sol.
Y o soy el que ha corrido
CQn un -;orazn loco de confianzas,
a fraterniLar por todos los caminos con los hombres.
Yo ~oy amigo de acrbatas,
de tipgrafos. de enfermos, de campesinos y boxeadores.
Yo soy el que puede, de repente,
tirarlo todo atrs, libros, familia, amor, casa y amigos,
slo por el placer viril
de ensayar mi corazn
en o:ms das solos y dramticos.
Oh, querido w att Withman!
Voluntad! \'igor! Alegra!
Yo soy el que ha corrido por todas las ciudades
gritndoles !eco de esperanza,
a pobres pot.las sin fuerza y sin luz,
la salud nue'Ja de tus cantos puros!
1 Tus cantos donde ha puesto la mano la tierra y el cido !
Tus inmortales cantos hechos de mortales sueos !
Porque slo t eras el arpa mstica y salvaje
donde a tu msica de remotas geografas,
mi vida era otra vez frescura clara,
y en las nnr.hes me llenaban extraos y anhelantes
designios de pureza, de perfeccin y fuerza.
Y o te lea y despus pareca que volva del campo.
En mi corazn se alzaban altas, veloces y alegres
las velas de la Curiosidad, de la Energa y el Entusiasmo.
T slo eras el que me haca ms caliente esta lnea de
[pasin,
e:;ta violenta voluntad de marcha,
este ardor, este amor a los hroes,
a la libertad y la personalidad
186
ROMUALDO BRUGHETTI

con nuestros corazones sonoros como truenos
marchando P.acia adelante sin cesar.
que es el ancho altar de mis caminos,

donde tercamente puro y solitario
me muero y me quemo,
me quemo y subo,
subo !
Walt Withman!
SERENATA DE ZURAY ZURITA
Arriba las almas !

La caballera, la msica,
los jardines, las flores, el mar y las mujeres!
Cuatrocientos nadadores en la ola de tenaz cabeza alegre 1
El incendio ! 1La dramtica estacin con la partida de los
[trenes !
Lo que hay arriba de la Cruz del Sur
y lo que hay debajo de los prpados fantsticos de los locos.
La total sinfona de la tierra y la vida !
El hijo de Dios que vino con sus cantos de fuerza y
[esperanza !
eso eras t Walt Withman!
El perfecto camarada ! El Revelador !
1Nuestra gran fuente de fuerza, americanos !
Tiene prpados de luna mi agona.

De la mar yo vine loco de soar.
Me perd en un puerto mudo donde el da
estaba muerto de esperar.
Zuray Zurita,
no me oyes llorar?
A la mar me fu con vela de colores .. .
De la tierra estaba sucio de luchar .. .
Tercos sueos cazadores
dolorido de caminos y tambores,
yo la quera esperar 1
Zuray Zurita,
me oyes llorar?
.: n<J
Oh, querido Walt Withman!

Oh, Capitn, mi capitn, mi Capitn !
Y le dije a la paloma y a la estrella:

mi corazn la quiere encontrar,
moribundo de canciones voy tras ella,
y es ms muda que la muerte, y es tan bella !
y es ms fina que la mar.
Ms que todos los filsofos

t me enseaste fuerza y nobleza,
con tus giles ojos celestes
y tu cara de aurora
en los humos de tu barba de santo natural.
Oh, Capitn, mi capitn, mi Capitn 1
T dices : todo vuelve,
pero yo contra tu pecho grito :
nada v uelve 1
la fuerza es ir locos de confianza hasta el fin
Zuray Zurita,
no me oyes llorar?
Me h a manchado la amargura,
aos arduos y asesinos me han enseado a olvidar ...
Luna azul de mi sombrero : la locura,
y mi capa de andarn: todas las olas del mar.
137
138
ROMUALDO BRUGHETTI
Zuray Zurita,
no me oyes llorar?
Y le dije: vengo extrao,
n0 me puedes recordar,
gota a gota di mi sangre todo el ao ...
e&toy ciego de llamar ...
zuray Zurita,
no me oyes llorar?
Tiene el cielo una campana
y un jardn tiene la mar.
Volanta de cintas llena de maana,
la v. .. y no la pudo mi alma alcanzar.
Zuray Zurita,
no me oyes llorar ?
Y o he visto en almas y en pechos
a un alacrn perforar ...
Y o he visto hogares deshechos
y a payasos de colores que a la luna de los techos
daban un brinco estelar.
Zray Zurita,
no me oyes llorar?
Y o tena una alegra,
con el arpa de la aurora me pona a caminar . ..
Prfida languidez de la melancola
me iba una seda lenta matando da a da
y mis ojos se perdieron en las estrellas del mar.
Zuray Zurita,
no me oyes llorar ?
139
CANCION FUNAMBULESCA
Acrbatas, andarines y palomas.

Encaje azul de la luna suspendido en la guitarra
Angeles curiosos junto al piano de ella.
Sobre la mesa, solo, el abanico tierno
Serpentina, columpio, trampoln, cometa.
Flor del mar . . . nubes felices. . . marinero~ ...
Puerto de joyas, de lgrimas, de locos y buques muertos.
Acorden. . . trenzas azules. . . pipa lenta.
Polichinela, gaviota,
Copa perdida. . . regreso ...
Corazn,
pjaro ciego ...
Auxilio en el mar. . . hemoptisis. . . se lo llevaron ...
se lo llevaron !
Noche de luna. . . Isabel. . . platillo. . . rosa. . . suspiro ...
las regatas de colores de su risa en el jardn .. .
Ara be ... tambor ... pualada ... potro nocturno ... sirena . ..
Luna de tapias. . . un puente ...
llegaron los carabineros !
Cuelga el ahorcado de un rbol.
Pas el farol de las brujas .. .
Entre un zapato de seda le d una rosa amarilla
Amaneci el piano abierto ..
A las tres de la maana mueren todos los enfermos.
Madre, no viene. . . no viene !
En el cuarto slo el espejo lleno de dramas fijos ...
Luceras de la fiesta ...
El sermn del violoncelo a los escpticos.
Palidez.
Espanto.
Jota.
140
ROMUALDO BRUGHETTI
Pantomima, frac, angustia.

Calavera del payaso . . .
Abanico,
volatn,
cancin,
olvido,
lucero azul de la aurora
y en la mesa solitaria del que di su corazn
un r evlver y una rosa que ella nunca me dej.
(De "Himnos del Cielo y de- los Ferrocarriles").
LA DANZA DE TU TRAJE LILA
Con una lmpara del crepsculo hoy te has vestido,

danza de nubes
es tu fantstico t raje lila.
Los serafines del mar me traen una paloma sobre sus
[manos.
Danza tu traj e
como en la clida tarde dulce de aquel verano
en que ya andaba solo y perdido por el paisaje.
Danza tu traje ...
De la esperanza brota el dramtico ngel dormido
y por mis sueos
pasa la nube lenta y sin ruido
que h ace en mi frente tu traje lila.
Danza tu traje .. .
Lila es mi sangre ... lila es mi pena . .. lila es mi muerte ...
Junto a la muerte ideal de t u mano.
Danza tu traje . . .
baile de espejos ... dolor de lento jardn lejano.
Lentejuela dolorida de mis prpados.

Peces de seda dan tus miradas,
teclas del alba tocan tus manos .. .
Pero en tu traje lila oh alma querida!
miran espadas,
de los ponientes americanos.
Danza tu t raje ...
Mi misma angustia, mi misma suerte
de lejana
que en tus oj eras
abre la casa azul de la muerte.
Danza t u t raj e ...
La danza corre sobre los mares
Adis ! le dice desde la orilla mi corazn
y hay marineros con sus nostalgias y sus cantares
que entre tu falda
lloran la noche plida de su acorden ...
Danza tu traje:
pena del cielo
llanto de mi alma
sobre tu lmpara en el paisaje.
BESOS
Sonidos de palomas besndose a la luna
me has dejado en la boca.
Panales de alegra delirante y salvaje
Corazones de nios colorados y puros
141
142
ROMUALDO BRUGHETTI
Campo con su alegra de chivos y campanas
Tu palidez terrible y azul como mi muerte
(De "Blanca Luz'').
FERNANDO PEREDA
"Quelle joie d'avoir connu un nouveau poete !",
escribe Jules Supervielle despus de haber ledo poemas de Fernando Pereda. A la cultura y a la intuicin potica del autor de "Les Amis Inconnus", no
poda pasar sin ser notada esta presencia.
Poeta de sntesis, nos obliga su poesa a concretarla con un esquema e n las siguientes lneas esenciales:
Espiritualidad. Una sutil bsqueda de substancia, potica con una preocupacin espiritual cada vez
ms pura.
Un constante sacrificio de la cantidad a la calidad. Nadie aqu ms artista que este poeta. En la
tcnica del poema, en la permanente exigencia de belleza, nadie ms inquisidor. En la autocrtica severa,
no igualado, quiz, en su pas. E sta poesa no se
144
ROMUALDO BRUGHETTI
parece a la de ningn poeta del Uruguay. Se manifiesta por medio de melodas matemticas y de
magia al servicio del espritu. Es el signo de la poesa verdadera, dice N elson Garda Serrato.
La densidad, la medida, el valor musical y el
valor plstico son elementos de su poesa, creacin
de inteligencia y de sangre : colores, perfumes, m. sica, y problemas humanos, angustia, obsesin de
nuestro fin inevitable.
Como Julio Herrera y Reissig, cronolgicamente despus, Fernando Pereda ha llevado el soneto
a su mxima fuerza de expresin en Amrica. Pero
con un color distinto y una mayor exigencia -por
el predominio sostenido de la calidad sobre la cantidad-, y con tm temblor de esencial dolor humano.
En los sonetos cada endecaslabo, dentro de la
unidad del poema, es una estructura lograda que
tiene vida propia:

"Violn que exhalas en mi noche extrema,
Arbol del mar que das tu meloda,
Angel desnudo que la muerte enfra,
Dulce esqueleto que la sombra quema".
En sus poemas de forma libre, se encuentra

el mismo rigor potico que en los sonetos. Est presente el piloto, con sus mapas minuciosos y sus aparatos nuticos, servidores de la intuicin marina.
"El Profesor Gris", uno de los pocoS' poemas exactamente bellos de nuestra literatura, es un ejemplo.
Abri un camino y di un acento que la poesa uruguaya no tenia.
~45
. Por su clima de avanzada cultura, estos excepctOna:les poemas han tenido ms cordjal resonancia
en poetas y crticos extranjeros. Aun cuando no
han sido reunidos en un libro, "ya a travs de revistas y lecturas privadas -como dice Alberto Zum
Felde- ha ejercido su influencia en los otros".
El erudito profesor de la Universidad de Lima,
Luis Alberto Snchez, en su "Breve Tratado de Literatura General", transcribe un soneto de Fernando
Pereda junto a los de Lope de Vega, Cervantes,
Daro y Herrera y Reissig, entre sonetos ejemplares
de la lengua castellana.
POtTICA
"Si no es posible explicar el misterio potico,

podemos hablar de lo que le rodea, y de su placer.
"El poeta es el que descubre y pesa los conjuros, el que posee una ciencia evidentemente triste
-ciencia de sustitucin- que lo conduce como a
nadie a una madurez mortal.
"Siento repugnancia por la moda en poesa,
por lo que tiene de pequea muerte. Cuando leo un
poema experimento la creencia de que es insustitubie y que "su forma renace con el uso".
"Querer, como intentan los incautos, comprar al
~olo precio de la inteligencia los poderes poticos, es
mcurrir en una especie de simona por la que no se

tarda en ser castigado. Hay en esta clase de falsos
10
146
ROMUALDO BRUGHETTI
poemas un enr arecimiento inevitable que los denuncia. Es distinto si se une la ciencia a la gracia.
Entonces se acude a tiempo cuando las palabras
empiezan a tomar una fijeza peligrosa. Hay que clavar cuchillos si es preciso; abrirlas para que circule
el aire del placer y de la desolacin entre ellas".
"Si se entiende por poesa pura, poesa deshumanizada, an no he ledo poemas puros. N o los
conozco. Hablar en ese sentido de poesa pura, o de
que alguien alguna vez fu un gran poeta puro, es
una torpeza, porque ninguna poesa verdadera es
pura. Al contrario: de dos poemas, el que tenga ms
contenido humano ser ms poema, siempre que en
ambos estn presentes los elementos mgicos sin los
cuales no hay poesa posible. Lo dems es slo connotacin de palabras donde algo parecido a la cultura colabora cnicamente.
"Pero se equivocan (y no deja de sorprender
lo visible del engao) los que confunden esto con la
poesa en la que d hombre aparece -porque all es
preciso que as aparezca- en figura que no puede ser vista por cualquier ojo.
"Creo que es necesaria para la creacin la mxima libertad posible; es inaceptable que se impongan temas o se prohiban. Suprimir las ms altas
angustias, adems de imposible es estpido.
a la caza alcance, debemos ver esto como un milagro de la poesa, como una herida de otro mundo
que nos hace an ms solidarios a los dolores de
ste, con una ms poderosa voluntad''. -Fernando
Pereda.
. TRASMUNDO
Mar de mis soledades defendidas,
trasmundo incontenido, mar soltado
en melodioso cielo desvelado
de sueos, de virajes y partidas.
Y de muertes, y de locas vidas
-tritn de vientos con azar cerradoen lvido volar, vuelo espantado
de mecnicas lunas ya vencidas.
Ciego sondear de tornasoles
baj ados pozos, torres ya gir~das;
en pecho nuevo corre la for tuna
con el delirio de los girasoles ;
j ardin es de mis nubes vigiladas
y silencioso vino de la luna.
EL SURTIDOR
"M as el amor fu tm~ alto
que le d a la caza alcance".
"Porque si en algunos momentos el poeta le da
147
Violn que exhalas en mi noche extrema

'
rbol del mar que das tu meloda
'
J
angel desnudo que la muerte enfra,
dulce esqueleto que la sombra quema.
148
ROMUALDO BRUGHETTI
Naval melancola de poema,
jazmn que mata la marinera
en ros de engaada geografa.
Barcos oscuros del horror que rema.
149
EL PROFESOR GRIS
Sale la. esttella de Vema

Delfn mortal, de saltos marineros,
traspasa sombras en la arboladura;
se escurren sus patines pasaj eros ...
Y la enemiga del da.

("R omatteero M or isco")
Y nuevas soledades inaugura

el puro surtidor de mis luceros,
con el perfume de la arquitectura.
I
1932.
Nio secreto
yo estada
en el filo de tu ;veneno.
Y las noches movan sus hi erbas en mi cint ura,
nio mgico vestido de estudiante,
con el gris pr ofesor en la maana,
en un cruce de alcoholes en el paladar de las imgenes,
junto a los amigos sin msica.
(Qu tambores de arena les negaban
or el corazn del meridiano? )
MUNDO
Batalla y sal qu mar tan enkaado !

Barcos de humo cruzan tus cristales.
Labios, veranos, hielos, funerales;
nublada miel, panal desafinado.
D jame el mundo, todo no soado !
Azar de tus guitarras infernales.
Lloran lebreles sobrenatu rales,
y el faisn de la siesta lastimado.
II
Lastimado por mquina invisible;

gritos de ayer y velas desarmadas.
Todo se va perdido en roja suer te.
Adis ! gubias que labran lo visible;
hipdromos, amores, madrugadas ...
Solo ya, en el centro de la muerte.
1933
i Ah, g ris profesor! gris profesor!

Enemigo de las actrices, de los alquimistas y de los nardos
[ insensatos;
enemigo de los almendros, de las amazonas, de los
[fantasmas;
con tu Va Lctea de papel
Y los equivocados bustos de tus romanos :
yo haba perdido un muerto junto al manan tia! de los
[viaj es;
150
ROMUALDO BRUGHETTI
yo estaba detrs de los milagros que esperan ser vistos;

(y tu libro se enfriaba en mis' dedos :
cadver entre dtiles).
Yo estaba tambin donde blues sensuales nos dan el agua
[de la noche
dentro de la boca de las medusas,
y una esgrima de hogueras que enloquece las caras
abre y cierra el mundo.
( 1Amor mio ! : se pudren los ojos, amor mo !
Esta es la imagen que hace irresistible el ms lejano de
[los reloj es.)
III
Ah gris profesor! gris profesor !
Ant~s de medianoche ya dormido.

En la hora en que se desmayan las barajas
bajo la sonrisa biselada de Casanova;
en la hora del submarino ajusticiado donde un lpiz sin
[sueo seala
el punto exacto de la muerte,
y llegan los ahogados de smoking
a la isla en que van a podrirse sus corbatas;
en la hora en que desciende la desnudez hasta sentir el
[roce de dos auroras
(crema y plata los senos
1ah, crema y plata !
nufragos en brasas,
gemelos sabores cautivos
bajo la generosidad del Diablo);
en la hora en que se mueven sobre un campo tibio
Jos perros de cobre guardianes de la luna,
y nace la qumica melodiosa y verdadera de este canto,
la fsica encendida,
la geometra que llora
ah, gris profesor !
151
lejos de tus slabas de tiza, de tus imanes falsos, de tus

[vuelos decapitados,
lejos de tu libro,
t rampa de nieve y tinta,
donde puede quedarse perdido un poema
si no se oye el violn que est emboscado en las estatuas.
1934
MADRUGADA
Qu cicatriz! Estrella devorada,
quebrado el aire oscuro.
Qu peligro se h a ido de esta calle?
Retrocede la noche y sus costumbres
de linternas y dados moribundos.
Llega la madrugada, caballista,
tibia, con sus sentidos naturales,
trayendo los seis toros que no vuelven
Sevilla, madrugada del domingo de Resurreccin.

1925. - (Del libro indito: "Diez poemas espaoles").
LA MUERTE ENTREABIERTA
E rizadas qu manos
van a cubrir mis ojos?
Qu cerrarn los dedos ?
Un rey entre columnas?
Jess, qudate inmvil
sustituyendo al da,
rehaciendo en torno mo
el arco de los vivos.
1935
152
ROMUALDO BRUGHETTI
METAMORFOSIS
Subterrneo, un len,
parecido al verano,
afila el huracn
muy cerca de mi cuello.
Si respiro se encienden
bujas en la selva.
Si hablo
hay una vasta alarma de canbales.
Me v en? Slo mis botas,
slo ven su vaco;
no mi boca que bebe
con bocas enterradas
un v ino sin espacio.
..
ALVARO ARMANDO VASSEUR

LA ESPADA NECESARIA
- Vive y brilla en lo oscu ro,
dirn oyendo alerta.
-Fu un manj a r de la luna,
dirn de m algn da.
-Su cuerpo, cera perdida.
Se va? Se va? No tocarlo.
Para este viaje sin brazos
los fantasmas llevan mi espada.
Va del sueo a la mano.
V a de la mano al sueo.
Aquel profetismo que en la Argentina tuvo a

su embanderado en el apostlico P edro B. Palacios
(Alma fuerte) el recio espritu de las santas rebeliones y de la moral incontrastable, deba ser decisivo, junto con Rubn Daro, para la orientacin de
A lvaro Armando Vasseur.
Vasseur, que llama precursor al autor de "El
Misionero", nace a la literatura con su fervor de
hombre de generosa pasin. Es sabido que a principios del siglo, con las ltimas escuelas poticas surga
tambin la esperanza en un ideal libertario - aun
vago- para destruir una estructura social condenable. Desde E uropa vena esta fe encendida de emocin, y en el Ro de la P lata -Buenos Aires y Montevideo- tuvo sus proslitos que se sintieron iluminados ante la "buena nueva". N uestro V a:sseur, invitaba
a los poetas a embarcarse hacia "augurales auroras",
ROMUALDO BRUGHETTI
154
siendo su posicin respetabilsima, digna de las mayores alabanzas. Haba sabido entre los primeros captar
esa aspiracin de densa calidad humana para proclamarla en sus versos, en la batalla que ya comenzaba a librarse en todas las calles del mundo y en
todas las co11ciencias.
Y el poeta? El poeta estuvo a la altura del
esfuerzo del hombre ? N o lo creemos. Se presenta
desigual, abundante, sin autocrtica. Y si bien por
momentos tiene verdaderos aciertos, instantes de
profundidad, es ardua tarea encontrar poemas en
que no caiga en prosasmos. E l temperamento de
poeta que haba en V asseur, raras veces lleg a la
lnea del poema logrado.
Lo inexplicable es que algunos de sus discpulos aun no han sabido reaccionar contra los desmesurados elogios con que lo han exaltado, confundiendo la intencin con la realizacin. Y hay quienes han querido intentar, partiendo de esa forma,
una poesa que ha resultado sorda, pseudo intelectual, de escassimos valores poticos.
Julio Casaravilla, con su prosa cortante que
suele esgrimir por algn motivo verdadero, ha expresado ante una comparacin desatinada de V asseur con Baudelaire (*) que: "estos homenajes de la
estulticia culta debieran ser expresamente rechazados
por quienes son objeto de ellos". (No es del poeta la
culpa de tan lamentable confusin. Este es un hecho
revelador del fcil entusiasmo criollo).
Aqu transcrbense unos poemas donde Alvaro
("')
Emilio 01ibe: "Tema del Nous ", pg. 239.
166
Armando V asseur, desde su intimidad, ha dicho lo

suyo sobria y bellamente.
ALVARO ARMANDO VASSEUR. - Santa Luca, 1878. Obras: Cantos Augurales, 1904; Cantos del Otro
Yo, 1909; Cantos del Nuevo Mundo, 1906; A Flor de
Alma, 1907; Cantos del Penitente, 1912; E l Vino de la
Sombra, 1917; H acia el Gran Silencio, 1924; Poesa (Coleccin de la Revista Letras) 1933. En prosa ha publicado
varias obras en Europa y Amrica. - Pertenece al cuerpo
consular de la Repblica.
POEMAS
Era hacia el medioda en la montaa :
el boyero y su prole,
sentados sobre el csped, merendaban.
Cerca de ellos, la desuncida yunta
descansaba.
Un buey,
moviendo el manso belfo lentamente,
rumiaba, acaso ms que el seco pasto .. .
El otro,
con el testuz senatorial erguido,
indiferente al pasto y a la hora,
como vaciado en bronce, le miraba.
Era desgano? Era dolor ? Fatiga?
No s:
era hacia el medioda en la montaa.
* * *
166
ROMUALDO BRUGHETTI
Volver de algunos sueos
por pozos de conciencias sumergidas
ms all de los sueos habituales,
* * *
Amo, entre los leones de tu pecho
reposar el mentn en la actitud de los lebreles,
como buzo que cruza las corrientes

de hundidos archipilagos,
buceando, con su antorcha,
entre floras y faunas de otros reinos,
las huellas o el tesoro de una nave,
y emerge al fin, exhausto, a flor de agua,
sin haber descubierto lo que anhela,
y le quitan el casco, y bebe el aire,
libre de las presiones submarinas,
y mira el cielo, el sol, el mar, los compaeros,
mirndolos sin ver, mientras respira
la ansiedad de vivir en su elemento;
y se aisla en la proa, como absorto
en algo que le cala y ensimisma;
Lejos quedaron los tmpanos de hielo

las moles que bloquearan
las nubes que extraviaran
este mi errante corazn deshecho.
Oh mar austral,
mar invernal,
mar largo,
y amargo,
mar helado
de mi pasado !
'
as retorno yo de algunos sueos
por pozos de conciencias sumergidas
ms all de los charcos habituales.
Leones que flanqueis la escalinata

del puerto
de aquel mar muerto,
celebrad mis fatigas como una serenata,
leones ms leones que los del desierto!
(De ((Poesas", Col. Rev. Letras).
PLENILUNIO DE SANGRE
Desde el monte Falerno, lar de Horacio

mtentras el sol mora en los ailes
estticos del mar,
he visto,
entre la:s gasas vespertinas,
tras las suaves distantes colinas
Sorrentinas,
'
he visto remontar -fnebre esponja
de los sangrientos campos de batallascomo un ex libris csmico,
el viejo monstruo lunar.
Agosto, 1915.
o
157
'
MARIA EUGENIA VAZ FERREIRA

"La Isla de los Cnticos", el libro que no alcanz a publicar Mara Eugenia V az Ferreira, aparecido despus de su muerte, ha sido editado por su
hermano Carlos Vaz Ferreira. Detengmonos en
aquellos datos objetivos que puedan avivar la luz
de su conocimiento. "Mi hermana -declara- proyectaba desde muy joven publicar en un libro sus
poesas, pero no se decidi nunca a hacerlo: en parte, por su temperamento, al que era ms grato lo
imaginado que lo realizado; en parte, porque le repugnaban ciertos aspectos de la publicidad". (Admrese esta actitud e n un pas de tanta produccin literaria vana) .
El escritor argentino Eduardo Mallea, se refiere en "La Ciudad Junto al Ro Inmvil", a "esa especie de maduracin por la soledad", que es buscarse
para la lucha, trabajarse para la creacin. En esta
160
ROMUALDO BRUGHETTI
aptitud hay evidentemente un desconformismo con

las costumbres, un choque con las ideas de su tiempo,
un deseo de evasin de una realidad pequea y rida
para escapar del caos de la esterilidad, y reintegrarse
en la fe. Por qu? En este aparente fenmeno de
disgregacin individual, desde su austeridad contemplativa, existe la comprensin que "slo los que han
.agonizado en el desierto, muerto en la duda, renacern encontrndose inocentemente en el territorio
de la esperanza y en familiaridad con el gozo".
De esta cita, surge la ubicacin de Mara Eugenia Vaz Ferreira. Se realiza en ella ese extrao
fenmeno que le hace habitar en la soledad. Nos
dir de un "pjaro libre", escondido en la prisin
del pecho, que "quisiera morir cantando sus ritornelos de amor". Se proclamar "hija del ar te y de
la libertad", para regresar hacia la noche que tanto
ama. Y es intil que nos diga que tiene "un corazn
helado y duro" y "que es como una firme roca",
declamando desde su retrica ms que desde su poesa; que su ideal humano es un "vencedor de toda
cosa", "invulnerable, universal, sapiente, inaccesible
y nico". Concluye: "Mi esperanza, yo s que ests
muerta".
Sentimos un sincero respeto por quien escribi
"Unico Poema" y "Barcarola de un Escptico", poemas de la mejor calidad de su obra, pero debemos
declarar que ms que de la poesa se ha hablado de
su vida. Y su poesa? Hemos aludido a su verso
literario y retrico, caractersticas ajenas a esta Seleccin. Y seamos ms explcitos. En Mara Eugenia Vaz Ferreira vibra un anhelar potico, faltando
casi siempre el artista . .Aspira a izar su canto: este
161
deseo lo consigue en muy pequea parte de su obra.

Pero su fuerza lrica la sita entre nuestros poetas.
MARIA EUGENIA V AZ FERREIRA..-1\~ontevi
deo 88o- 192 4. - Fu Secretaria de la Umvers1dad de
MuJeres y Profesora de Literatura. - , A~tor,~ de comedias. Obra pstuma: " La I sla de los Cantlcos , 1925.
BARCAROLA DE UN ESCtPTICO
Alma ma
que tornas al viejo lar
con la red seca y vaca
de las orillas del mar,
con la red seca y vaca
que en la plenitud del da
no te atreviste a arrojar.
Y 0 he visto los pescadores
pescando gloria y amores
que disiparon despus.
Unos llevan cosas muertas;
otros las llevan desiertas :
lo mismo es.
Alma ma,
que la red seca y
no te atreviste a
Entre la arena y
existen dos cosas
morir o matar.
vaca
arrojar.
las olas
solas :
Alma ma
que traes la red vaca
de las orillas del mar .. .
11
162
ROMUALDO BRUGHETTI
DESDE LA CELDA
i Ay de aquel que fuera un da
novio de la soledad !
Despus de este amor supremo
a quin amar?
Quin sin dar nada se entrega

Y estrecha sin abrazar?
Quin de un vaco tesoro
hace que se pida "ms!"?
Qu araa invisible y muda,
car celera singular,
teje sus r ejas abiertas
Y el cautivo no se va?
Los aldabones golpean
con rumor de eternidad
Y el corazn solitario '
le r esponde : "Ms all" .. .
S, ms all de s mismo
ms all del propio mal, '
amorosamente solo
con su mal de soledad.
Afuera ren los soles
sus vitrinas de cristal
racimos de perlas vivas
al pasajero le dan.
Por los caminos del mundo
cruza la marcha triunfal.
Evoh l. . . siga la fiesta ...
163
Ay de aquel que fuera un da

novio de la soledad !
UNICO POEMA
Mar sin nombr e y sin orillas,
So con un mar inmenso,
Que era infinito y arcano
Como el espacio y los tiempos.
Daba mquina a sus olas,
Vieja madre de la vida,
La muerte, y ellas cesaban
A la vez que renacan.
Cunto nacer y morir
D entro la muerte inmortal!
Jugando a cunas y tumbas
Estaba la Soledad . . .
De pronto un pjaro er rante
Cruz la extensin marina:
"Choj ... Choj . .. " repitiendo
Su quejosa mancha iba.
Sepultse en lontananza
Goteando "Choj ... Choj .. . "
Despert y sobre las olas
Me ech a volar otr a vez.
(De "La Isla de los Cnticos").
NDICE
Paga.
Este libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dibujo de Pedro Figari .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .
Dibujo de J oaqun T orres-Garca . . . . . . . . . . . . . . .
Esencia y carcter de la poesa . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jules Supervielle, grabado por Federico Lanau . . . .
Poemas de J ules Supervielle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Delmira Agustini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dibujo por Armando Gonzlez . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Poemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Angel Aller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autorretrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Poemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sofa Arzarello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dibujo por Severino Pose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Poemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vicente Basso Maglio . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . .
D ibujo por Luis F ayol .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. . ..
Poemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Blanca Luz Brum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dibujo por Severino Pose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Poemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Esther de Cceres ........ . ... ... .. . . . . . . . . . . . . .
Dibujo por Jos Cneo .. . .. .. .. .. . .. .. . .. .. . .. .
Poemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Julio J. Casal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dibujo por Rafael Barradas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Poemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Enrique Casaravilla Lemos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dibujo por Adolfo Pastor .. .. . .. .. .. .. .. .. . .. .. .
Poemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Juan Cunha Dotti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dibujo por Ricardo Aguerre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
n
13
15
15
19
27
27
30
35
35
37
49
49
52
55
55
59
65
65
66
69
69
70
75
75
77
8r
81
82
89
89
Poemas ....................... .. ... . ... . .. 91

Julio Herrera y Reissig ... . . .............. ..... . 97
Dibujo por Pedro Blanes Viale ................. . 97
Poemas ....................................... . 101
Juana de Ibarbourou ........................... . 113
Dibujo por Melchor Mndez Magarios ......... . 113
Poemas ......... . ...... ...... ................. . II5
Pedro Leandro Ipuche ......... ... .. . .. ........ . . II9
.Dibujo por Antonio Pena ...................... . II9
Poemas .............................. .... !22
Carlos Maeso Tognochi ........... .. . .......... . 127
Dibujo por Adolfo Pastor ... .. ................. . 127
Poemas .............................. . ...... . . . 129
Juan Parra del Riego ...... . .. ...... ........ ... . 133
Dibujo por Bernab Michelena ..... ............ . 133
Poemas ..................................... .. 134
Fernando Pereda .. . ........................... . 143
Dibujo por Jos Enrique Bravo ................ . 143
Poemas ....................................... . 147
Alvaro Armando Vasseur ...................... . 153
Dibujo por Leandro Castellanos Balparda ....... . 153
Poemas ................................ . 155
Mara Eugenia Vaz Ferreira ... .. .......... . .. . 159
Dibujo por Humberto Frangella ............... . 159
Poemas . ...... . .... . ...................... . .. . . II
ESTE LIBRO
IMPRIMIR EL
1957,
LA
S.
EN
SE TERMIN
10 DE AGOSTO DE
LOS
TALLERES
"IMPRESORA
A.
DE
DE
URUGUAYA
MONTEVIDEO, PARA LA
SOCIEDAD AMIGOS DEL LIBRO

RIOPLATENSE,

Brughetti, Romualdo - 18 Poetas Del Uruguay

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ESTE EJ EMPL AR FUE IMPRESO

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18 POETAS DEL URUGUAY

Administrador General: ALFREDO E. MOEN

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Direccin Postal para la Repblica Argentina :

Calle GALLO, N.o 556. - BUENOS AIRES

Copyright by "Sociedad Amigos del Libro Rioplatense"

LEANDRO CASTELLANOS BALPARDA

hombre que h vuelto a despertar en la his

nadas de sombras devoran e.xtraiios fantasmas. El

Estos son los poetas q'/lte he elegido. Todos ellos

ESENCIA Y CARACTER DE LA POESIA

un margen de ocio que les permitiera realmente lograrse a s mismos.

g POETAS DEL URUGUAY

tin de edad. Se llega a una edad clsica descue S

Madre, yo apenas s cmo hallar a los mu~rtos.

(*) Este dilogo fu publ.ic.ado en la Revista :'Nos:

Gotea un cirio cada noche, salpicndole a la aurora

18 POETAS DEL URUGUAY

Tu corazn late an? T y~ no lo necesita~,

Versin de Rafael Alberti.

Asir, asir la tarde, la manzana y la estatua,

Versin de Rafael Alberti.

Durante toda la vida

para sentir que viva

Versin de Manuel A ltola.rttir-e..

de miles de peces sin rostro

Versin de Jorge Gttilln.

x8 POETAS DEL URUGUAY

Oh t, viva o difunta, que tan bien me conoces!

Ah, que yo pare un da tu carne a la deriva,

Versin de Rafael Alberti.

OLORON- SAINTE MARIE

De la sangre est'is curados

acabsteis con los labios, sus r azones y sus besos.

18 POETAS DEL URUGUAY

Con las manos que nos siguen siempre sin apaciguarnos,

-No te escapes as a nuestro entendimiento

-Pequeos, grandes huesos, cartlagos,

Versin de Rafael Alberti.

El verso de Safo muestra el drama de su intimidad:

Hay en esta mujer virgen de cultura, virgen

playas dormidas, con su Cerro inclinado sobre la

POETAS DEL URUGUAY

Encontramos un temperamento ardiente, pasional, profundo en Delmira Agustini : un tempera~en

El escritor Vicente Salaverri.

Delmira A~stini declar:. "Lo difcil es hacer poco,

Acaso fu en un marco de ilusin,

Como un hongo gigante, muerto y vivo,

18 POETAS DEL URUGUAY

Que alimentan los lirios de la Carne,

Y era mi mirada una culebra

r8 POETAS DEL URUGUAY

Muero de un pensamiento mudo como una herida ...

('El Rosa.rio de Eros").

("El Rosario de E?-os").

Cumbre de los Martirios!. . . Llevar eternamente,

("Los Astros del Abismo").

LOS RELICARIOS DULCES

("Los Astros del Abismo").

EL POETA LEVA EL ANCLA