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Acordes de sptima en la escala mayor | MusicStorm

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13. Acordes de sptima en la escala mayor

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Vamos a expandir una nota ms los acordes que salan de la escala mayor. En Acordes de triada en la
Escala Mayor (h p://musicstorm.wordpress.com/indice-teoria/12-acordes-de-triada-en-la-escalamayor/) se explicaron los acordes de triada que salan de cada una de las notas de dicha escala, ahora
vamos a aadirles una nota ms, la sptima. La sptima se encuentra una tercera por encima de la
quinta, y al igual que como hicimos al sacar los acordes de triada de la Escala Mayor, lo haremos
buscando el intervalo correspondiente dentro de la misma. Tambin lo har en la escala de Do, por ser
la ms sencilla para explicar todo, pero es totalmente extrapolable a la escala de cualquier otra Tnica,
slo hay que mantener la intervlica (T T S T T T S)
Ante todo, es importante tener esto en la mente, 11.Formacin de acordes (Acordes de tetrada 1)
(h p://musicstorm.wordpress.com/indice-teoria/11-formacion-de-acordes-acordes-de-tetrada-1/) y 12.
Acordes de triada en la Escala Mayor (h p://musicstorm.wordpress.com/indice-teoria/12-acordesde-triada-en-la-escala-mayor/).
Grado I (Tnica)
La tnica del acorde en este caso es Do.
La triada del grado I, es mayor, Do(tnica) Mi(tercera mayor) Sol(quinta justa). Para sacar la sptima
que le corresponde avanzamos una tercera por la escala, partiendo de la quinta: Sol, La, Si. Ahora que
sabemos que la nota que buscamos es Si, contamos desde la tnica para ver que tipo de sptima es,
veremos que hay cinco tonos y medio, es decir, es una sptima mayor.
El nombre del acorde resultante es Do Mayor Sptima (CMaj7)
Grado II (Supertnica)
En este caso la tnica del acorde es Re.
El acorde de triada del grado II es menor, Re(tnica) Fa(tercera menor) La(quinta justa). Y volvemos a
repetir la operacin avanzando una tercera ms por la escala partiendo de la quinta: La, Si, Do. Su
sptima es Do, y contando desde la tnica nos da que es una sptima menor.
Por tanto, el acorde es Re menor sptima (Dm7 o D-7 o Dmin7)
Grado III (Mediante)
En este caso la tnica del acorde es Mi.
El acorde de triada del grado III es menor, Mi(tnica) Sol(tercera menor) Si(quinta justa). Avanzamos

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una tercera por la escala desde la quinta: Si, Do, Re. S sptima es Re, y si contamos desde la tnica
volvemos a obtener cinco tonos, por tanto es una sptima menor.
As que el acorde del tercer grado es un menor sptima, en este caso, por estar en la Escala Mayor de
Do, Mi menor sptima (Em7 o E-7 o Emin7)
Grado IV (Subdominante)
En este caso la tnica del acorde es Fa.
La triada del cuarto grado es mayor, en este caso Fa(tnica) La(tercera mayor) Do(quinta justa). Y la
misma jugada otra vez: Do, Re, Mi. La sptima en este caso es Mi, que dista cinco tonos y medio de la
tnica del acorde, y por tanto es una sptima mayor.
As que en este caso obtenemos un acorde mayor sptima, como la tnica del acorde es Fa, Fa mayor
sptima (FMaj7)
Grado V (Dominante)
En este caso la tnica es Sol.
La triada que sale del quinto grado es mayor, Sol(tnica) Si(tercera mayor) Re(quinta justa).
Volviendo a repetir la operacin anterior obtenemos: Re, Mi, Fa. Y la distancia entre Sol y Fa son cinco
tonos, una sptima menor.
As que el acorde resultante tiene la triada mayor, y la sptima menor, es una acorde de sptima o
acorde de sptima dominante, en este caso concreto, Sol sptima o Sol sptima dominante (G7).
Grado VI (superdominante)
En este caso la tnica es La.
El acorde de triada que sale del sexto grado es menor: La(tnica), Do(tercera menor), Mi(quinta justa).
Avanzamos una tercera ms desde la quinta para encontrar la sptima: Mi, Fa, Sol. Y medimos la
distancia entre dicha sptima, Sol, con respecto a la tnica del acorde, La. El resultado es cinco tonos,
y por tanto, es una sptima menor.
As que el acorde que nos sale en este caso es La menor sptima (Am7 o A-7 o Amin7)
Grado VII (sensible)
En este caso la tnica del acorde es Si.
La triada del sptimo grado de la Escala Mayor es disminuida: Si(tnica) Re(tercera menor) Fa(quinta
disminuida). Avanzamos por la escala una tercera ms: Fa, Sol, La. Y medimos la distancia que hay
entre Si y La. Hay cinco tonos, por lo que tenemos una sptima menor.
As, el acorde resultante en este caso es un semidisminuido ya que tiene la tercera menor, la quinta
disminuida y la sptima menor. Tambien es llamado acorde menor sptima bemol cinco, que es su
nomenclatura ms comn. Como en este caso la tnica del acorde es Si, sera Bm7b5.
Resumiendo:
En cualquier escala mayor obtenemos los siguientes acordes de sptima:
IMaj7 ; IIm7 ; IIIm7 ; IVMaj7 ; V7 ; VIm7 ; VIIm7b5.

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Esto es vlido para la escala mayor de cualquier tnica. Recordemos que siempre responden a un
mismo esquema y que aplicaremos los sostenidos o bemoles necesarios para que cuadre la intervlica
de la escala mayor con respecto a la tnica deseada.
Como en el caso de las triadas, cualquier combinacin entre estos acordes dentro de la misma escala,
nos tender a sonar bien, y se pueden (ms bien se deben) combinar con los acordes de triada e ir
experimentando. La nica excepcin el acorde VII, que es un acorde muy tenso, y suena bastante
duro al odo, sobre todo al principio. Recomiendo hacer progresiones de cuatro compases a un acorde
por comps como ejercicio.
Tablas y optimizado de imgenes por MetaLGoddesS.
Kike Guridi.
comentarios
Acordes de sptima en la Escala Mayor MusicStorm dice:
14 diciembre 2008 en 22:35
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[] Nueva leccin publicada: Acordes de sptima en la Escala Mayor []
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Mao dice:
21 septiembre 2009 en 06:06
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Hola, la explicacion sobre los acordes de septima sobre la escala mayor fue muy claro. Muchas
gracias.
Mi pregunta es si tienes una explicacion parecida para poder entender sobre los acordes de
septima pero en las escalas menores natural, armonica y melodica.
gracias
a mao
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Kike Guridi dice:
28 septiembre 2009 en 08:47
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Es lo mismo en las tres escalas, coger las notas de la escala e ir avanzando por terceras desde
cada uno de sus grados para ir sacando la intervlica que conforma cada uno de esos acordes.
En el caso de la menor natural, te saldr lo mismo que en la Mayor diatnica, ya que es la
misma escala, slo que la tnica, o el centro tonal, es el grado VI de la diatnica en lugar del
uno. Es decir, es la misma escala pero empezando, y tomando cmo I o centro tonal, el grado
VI de la escala. Por ejemplo, si tenemos la escala diatnica de Do, tendramos la escala Mayor
de Do, y la menor natural de su sexto grado, que en este caso sera La.
De todos modos esto se enteder mejor y lo explicar con ms profundidad cuando hablemos
de los modos ;)
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damian dice:
26 enero 2010 en 21:20
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hola gracias por aclarar las dudas para todos auellos que nos gusta la musica pero tengo una gran
duda que no he podido aclarar aun leyendo esta muy conveniente informacion bueno mi duda es

estoy en sol mayor(tonica) y cambio a si7 luego a do mayor luego a re y por ultimo a sol
nuevamente todo esto se escucha muy bien el si7 no se escucha atonico trate de frasear sbre esta
progresion esta en sol todo concuerda pero al desmenusar los acordes note algo raro en el si 7 su
tercera mayor es re sostenido pero esa nota no se encuentra en la escala de sol mayor asi que como
puede sonar bien con una notra que no esta dentro de la escala me vuelve loco tratar de
entenderlo una progresion paredia a esta es la de la cancion stand by me de oasis se escucha muy
melodica y tambien tien un si 7 bueno espero me ayuden a aclarar esa duda saludos y que viva la
musica
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Kike Guridi dice:
27 enero 2010 en 13:39
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Ese Si 7 es lo que se denomina un dominante secundario, aunque en este caso haga esa funcin
rompiendo lo que podramos denominar su cadencia natural.
La cadencia de acordes ms fuerte que hay en msica es el V7-I, que es lo que se llama
cadencia conclusiva. Este movimiento armnico, puede forzarse (por llamarlo de alguna

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manera) en el resto de los grados diatnicos cuya cuarta sea justa (eso excluye al IV que tiene la
cuarta aumentada), sustituyendo el acorde diatnico por un dominante (X7). El movimiento
natural de estos acordes es repetir el V7-I, es decir, resolver al acorde que est a distancia de
cuarta.
En el caso concreto que nos ocupa sera que ese B7, que es un dominante formado sobre el
tercer grado diatnico, sustituyendo el Bm7 diatnico por un dominante, resuelve sobre C. La
cadencia terica cmo dominante secundario sera moverse al Em7. En este caso se produce lo
que se llama una cadencia rota, el B7 nos genera la expectativa de ir a resolver a Em7, y en
lugar de eso lo hace a otro acorde. Pero este caso en concreto tiene truco. Si echas un vistazo al
siguiente artculo de teora, el 14, hablo de que son los acordes relativos. Em7 se compone de E
G B D y el C al que resolvemos (le hago con sptima para que se va bien) C E G B. Si te jas
ambos acordes comparten un 75% de sus notas, y lo que es an ms importante, est contenida
la triada fundamental del acorde Em7 (E G B). Esto es lo que se llama un relativo primario
(conviene echarle un vistazo al artculo que digo para profundizar ms en ello ;) ), es decir, C
y Em, no son el mismo acorde pero pero si comparten gran parte de sus notas, lo que hace que
esa cadencia de acordes uya as ^^
Espero haberte sido de ayuda, un saludo ;)
Responder
edgar ramirez dice:
9 agosto 2012 en 05:45
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muy tranca la informacion esta, pero una pregunta, no se usa el mismo metodo para las escalas
menores? por ejemplo la menor armonica?
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Kike Guridi dice:
9 agosto 2012 en 13:22
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S, es la metodologa de Estructura del acorde y Superestructura del acorde, la primera dice
las notas del acorde (1, 3, 5, 7) y la segunda las extensiones que puede tener dicho acorde (9, 11,
13).
Por tanto este mtodo sirve para obtener que acorde puedo sacar de cada grado de cualquier
escala :-D
Saludos ;-)
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FEDERICO dice:
7 septiembre 2012 en 02:32
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HOLA COMPUSE UN SOLO Y LE QUIERO PONER UNA BASE
QUIERO QUE LA TONICA SEA MI PUEDO USAR LOS ACORDES MI FA RE PARA LA BASE
???
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Kike Guridi dice:
7 septiembre 2012 en 09:20
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Sin or el solo es difcil de decir, ya que la interaccin entre meloda y armona es importante
Si est en Mi menor es posible (aunque a sordas no te lo puedo asegurar) que funcionase Em
F Dm si est en Mi Mayor, podras hacer una base con E F#m D#m7b5
Lo ideal es que vayas probando t que progresin de acordes te encaja con dicho slo, te
servir para iniciar tu intuicin en la armonizacin :-)
Saludos ;-)
Responder
Rubn dice:
28 octubre 2012 en 23:45
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Gracias nuevamente Kike y te pido de la manera ms atenta que nos sigas ayudando a entender el
maravilloso mundo de la msica.
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luis miguel dice:
14 diciembre 2012 en 22:41
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Acabo de entrar en esta pgina y me parece una pasada. Quedo muy agradecido a los
colaboradores que aportis tan buenas lecciones. Empiezo a tocar la guitarra y todos los artculos
que he ledo son muy interesantes y bien explicados.
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Kike Guridi dice:
15 diciembre 2012 en 14:03
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Muchsimas gracias por tu comentario :-D
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