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El templo
del siglo XX
Arqi*eetura I tt"ora - 5
.t'X"\ de Catalun~a
lb oemarcaci de Barcelona
Ediciones -
del Serbal
A t.tt0~5
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tl19lA.df'eslat>dirin,
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Sumario
VISIONES DE LA TRADICIN
Reaccione8 paradjicas a la primPra modt-'rnidad
La persistente idt'a de lo gtico
Herenl'ia clsica en la aportacin de Italia
Mitos y memoria. Asplund y Lewerentz
24
35
41
66
66
74
81
13
l.3
85
92
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120
126
135
135
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Naturalismo visionario
Rurwhamp: t'l tt"mplo int>fablt'
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de la
211
220
Evm<.Hio11t"s
Extt-riort-s
t'll
utopa
t>I inlt'rior
[l)()
~El
1;1111l1i1-t ,.1 pasado.~ qm- t1n o uno dt-' sus pri111ipalf's soporlf's f-'ll la anuj,
l14f11ra 1tl1si<sti1a.
P1ro 110 sc'1lo. ~ 101110 es hi1-11 sabido. put-'s dt' olra pa11f' tambi~n las fig-ura'i
d1 l11s graneles rtUlt'slros de la arquilt'clun.1 101110 \rright. f ,t' Corbusit'r o \alto
liiC"iPro11 oliras \ pro\'t'<'los 1a11 afor1unados ('Omo <'t-'IPhrado:-; t'll t'l lt>ma qttP
Ol'llpa. ~:s11 fu~ ny~l11dos1 as 110 slo <'Olllo un lt'ma ms. si110 como uno df
los q1w pusiPrun t-'spal'ialmt>nlt-' a pnu. . lm a la modt>rnidad t'l1 1wrnlo a . . 11 <upa('idad parH n-'solver <1w.lquiera qut fut>st' la 1w... stic>n. A(t'plando t>I rPlo <JU<
la arquilP1lura f'l'IPsstica supona. qw. . d palt'nlf' la riquf'za df' la ani-1ilf'<'lura rnoderrrn ~. con t>lla. la dPnmslraci611 dt-' su pluralidad. df' su eondif'in
no unitaria y ahsolutanwnlt' divt>rsificada a pesar de- ('omparlir algunos prin'ipios lisil'os. La arquilt'clura t'clt>sistica modf'rna se- muf'stra con t>IJo <orno
portadora de un inlert's doble: el <JUt' l'OIT<'sponde al estudio del lema como
tal \' t'l qu<' mut'slra la eapal'idad cJ., rf'velar l'Ut'sliones ms generalf's \'que
lo lrasl'ienden. Se dir quf' es t'sla una l'Ualidad dt' l'Ua!quit'r lema imporlanlf>-. ton lo qut> Pslaramos dt>mostrando psto ltimo.
A:-1 pue-s. las dinTsas lt>rnlf'ncias del desarrollo moderno proharon sus
armas proyt>dualf"s t'll las iglt'sias como lo hicieron en tantos otros lt-'mas.
El prinlt'r exprPsionismo y su ohst'sin por una moderna versin dt> lo glil'o
(faul. Scharoun. Poelzig) o por la arquiteclura clt' una nueva caleclral l'rislalirrn
(Lul'khanh 1Ut' la wrsin ms evidentt' de un inters que no st'ra del iodo
ajeno ni siquiera al futurismo y que llegara al racionalismo, aJ organicismo
"a cualquier tendencia o aulor rel .. vante.
llfi;
JO
excelente como alto el honor que mf" hac:a el poder sf"rvirlf" d~ apoyo. La
<"nnvenienle revisin de la tesis para haC'er que tome la forma correspornlientf"
a un lihro, es la publica("in que ahora se presenta.
plano de los instrumentos rle proyecto como punto rle vista privilegiado significaba tanto poder desentraar la ideas bsic:a en que ellos se soportan como
descender al anlisis mismo de los recursos concretos ele la disciplina.
Una primera parte, Visiones
ll
Visiones de la tradicin
1. \'lmlimir Sla1wlu .. ),11 s~)iri1t1 t' i lt'm~1li. ll nm1\11st11:-0111ltI ~a1n1 .1111 ra1l111 1ltI raL11111.1l1 ..
11111 111rupto. 1~11 / l1w.d1i f' fu .~1iritu. rtl. :..11ar~u tlt l:lamu l.rt"i-lcri. \r~tm1li ttl.. \c'f"t"l.l l'tOJ
llr!"i fuluras :-ot" ac_~1Prdt"n. de nosotros con el respPto que a Dios ~racia!oi
dthtmol"' a los ant1guos. 2
"l.. J.t' PIH:nik . .>;/_}/, \ol. l. l'raJ!a l'JfJK-IBOIJ, pp. 115-1 l. l.a rt'daccin prt'1is t11 nolil
.apartt- 1111,. n11 1u111p1:1r1fa
14
caractersticas del vertido. As: la apariencia de las C'olumna. y los capiteles y la estructura vista de las vigas fueron, en gran medida, rf'sultado de la
adaptacin de los rdenes clsicos a sistemas elementales de encofrado.
Plel'nik fue un hombre de profundas creencias religiosa. cercanas al
ascetismo. La austeridad y la espiritualidad que determinaron su vida se fundaban sobre una idea elemental de la fe: la misma que le comprometi en
lentas y escrupulosas investigacines acerca de la formacin de los edificios
religiosos. En 1902 Plebiik afirmaba: como una araa aspiro a unir un
hilo con la tradiC'in y a partir de ella tejer mi propia tela. 3 El tejido que
nace del trabajo del arquitecto esloveno estuvo basado en la investigacin
sobre la esencia de las formas clsicas y tradicionales; en la relacin entre
esas mismas formas y los efectos psicolgicos que producen. Su inters se
centr en sobrepasar las relaciones que, referidas a la historia, derivan en
cierta medida de su propia inercia. Por eso, durante la gnesis de su arquitectura, Plel'nik se sumerga en un sistema de trabajo que le llevaba a la transformacin constante de las fuentes arquitectnicas .. Dentro de un repertorio
tan amplio como el que le sirvi de inspiracin. ya la iglesia de Viena refleja una dualidad caracterstica en la obra del arquitecto. La monumentalidad de la fachada por un lado, y los austeros interiores de la sala y la cripta por otro, remiten a claves expresivas muy diferentes, a lugares del pasado
que implican sentimientos dispares. Del mismo modo, algunos de sus proyectos para iglesias nacieron fruto de la asociacin de signos extrados de
los cdigos regionalistas y de las arquitecturas primeros cristianos. mientras
que en otros aprovecha la grandilocuencia del clasicismo para llegar a soluciones fundamentalmente representativas.
Otro de los factores que interes a Pleenik fue el origen de los modelos espaciales. Una muestra temprana es la planta del proyecto para una iglesia larga que, en 1898, preludia un laborioso proceso de reflexin en torno al entendimiento democrtico del espacio del templo. El concepto
primitivo de asamblea le sirve de base a Pleenik para desarrollar la idt"a del
espacio participativo y, con relacin a t'Stt' tt"ma. com'ibe la planta de la
iglesia de Viena casi cuadrada, aunqut" su estructura de una nave l'On dos
galeras laterales le otorga todava un aspecto baslica!. El espacio st' divide sutilmente mediante un sistema que. por ..1 modo de eonstrucl'in. en su
momento se lleg a calificar de in11enieril. El mismo t"squema. que fue rnnNiderado aos ms tarde por Dominikus Bhm en sus proyelto~~ l'on~i~ta en
:t (.'ji. t"ll Pt>lt"I" l\t't"t'i<. l,lf'i'niktlw mmp/f'lt> 11.orA-s. Atatlt"m\ t'l.I. Em~ ..'li. ~.;ohn, l.olllln-~ \tt'.J:~
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fictwi,11 tnln_. lugar~ arquiled11ra indujo a PIPl11ik a optar por una monu,
1111111aliztwin dr los cf1.. mt"11los simplt"s qLw <'OJJsliluan lradi"imialnwnlf-' la,
1011slnw.. imws a;rC"olas dtI "ampo 1sl0Vt"llO ~, tvilar las rt'ft'ff-'f1f'i< s!ilsliC't : d1 lwdw. la ip;lt>sia de Bmjt>. conslruida t"ll t>l hosqut-> :-;olin un l11T1110 lf'ri1di('anw11lt" inmulalilt. aludf-' formalmentt' a la arquilf-'<'lura df-' l1Js
gramros siluados f-'11 los aln_.dt>dorf's dP Ljuhljana. El sislf-'ma dt' <omposiC'i6n por pai1f-'s dt' la i;IPsia sigui-' tamhif-n la idf-'a dt' ordPn <'asual de las ;ranjHs. En t'slas conslntc<'i011t's. los \'ohmt'llf'S surgen t'll d tiempo sf'gn Sf-' pn._
sf-'nlan las llt'l'f-'sidadf's y. dt'pt>ndif-'rnlo dPI estado dt'] sw_.lo. a di:-.lanria,
rarialilt's t'llln_. s.
Pl("'('";llik pmyP11a Ra1jt' <omo arquilf'dura ordt'nada J>f-'ro tamhifn 1n C"it'rla m1dida lwtProgt'nPa. Apro1'Pl'ha la naturalt>za dt>l tt>rrt>no que.., obliga a
,.1,.1ar la sala." id,.a un puPnlt'l'illo dP """so al final del cual arranca la P>
lwlta tOJTt'. La t>sl'ala d,. ,,, 1olmt>nt>s qtw t'OITt'SfllHHlt'n a la sala y a la torrP Ps manipulada para (onsP.:uir una perct>pcin indept>1Hliente. todo lo
"ontrario dt> lo qut> 1wurre "" d Sagrado Corazn de Praga. Sin embargo. en
San Migtwl dt> l:lmjP no Pxislt> lilwral'in absoluta. La singularidad de los elenwntos f-':-i {'Olllrolada dt' manera que -sfos He suceden deseornpensaJos en
tamaiio. wro en torno a un mismo t>jt' que eoincide eon el de la entrada.
Por otro lado,. lt'mplu dP Harjt> pruPba que, por eneima de los lt>nguajes
arquilt'ctni .. os. la condi .. in vnneula de la arquitectura alimenta el campo dt> wllt>xiin dt> Plf'lnik en rela .. in al hecho simblico de las eonstrue
ciones sal'ras. As. en la mt>dida en qut> las fuentes formales son identifica
blt>s. t>l templo al .. anza di .. ha dimt>nsin simblica. En Barje st' supnpunen
la rt'l(iril'a ,,. las tPxturas )' la den>raein etrusca-paleocristiana. que se
apuntaba t>ll Vit>na y se desarroll exhaustivamente en Praga, a la idea de
las 1or1stflll'l'ionPs !'amwstres dP madera. El resultado es una obra perso
nal v 1omplt>ja ""la que no importa tanto la procedencia de las claves, sino
qut> lf halwr l'onstituido parte dP un repertorio arraigado, dichas ela1es pue
dan st'r fmilnlt'nlt' rf-'cornwidas.
Coirwidit>mlo con las masiones t'n que es ms apreciable el lenguaje dasirista. Plehlik utiliza la gran esl'ala al mismo tiempo que interpreta las po
sif>ilidade,., de adapta!'in al 1ulto de la planta central. Despus de los pro\e!'tos de San Franl'isl'o de Siska o dt> San Antonio de Padova, la evolucin
;le esta idea queda rt>llejada en el proyel'to no realizado para la eatt>dral de
Saraje10111 19:lS. En la rntt>dral. d altar sP sita a lo largo del t>jt' d1 la entrada. dentro del espaiio marl'ado por la l'in:unlereneia de la planta que se
e111w11lra rodeada de nil'hos re!'langulart>s. En t>stt' !'aso, Pleh1ik t>spt><'Ula
'",,..,un prolilema lrasladado desd1 la antigedad a la arquitt>dura 1kl km
plo: ,,de d1starnr la 11nlralidad del espa!'io frpntt> a la situa!'i<n no !'entra
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porque hatt- <'Oll\"Prgt>nlf'.s los lmite-s t>spaciales t"Jl di('ho ('t>lltro. SiguiPndri
la fon11a de- un t'ono truncado. los ~oportes y los nuiros .Sf' inclinan de:-;de tI
~uclo
i1,.,
eontra lo mmlt'rnn. Adems. :ms apo1tarione,; respecto a las tipologas dt' plan
ta tran>'l<>r>al Y l'entral arndan a pensar que la ligazn de su arquitectura con
la tradil'i<n ,;ohrepa,;aha lo mt'ramente t'stilstiro. Plecnik conoca la exi>tP1wia dP formas p,;icol(icam<>nle asoeiadas a dt'lnminados al'nnteci
mi .. nto,. costumlirP,;. lugarf's. Pte .. v la eonl'it'neia de estt' hel'ho le empu
j a inquirir Pn dicha,; formas. a selPl'l'ionarlas y combinarlas para especular
con los signifirados de la arquilt>dura.
Con indt>wndPncia .,. figuras quP eomo Ple{:nik, se enfrentaron ex
pl1itanlt'nl<> a las inteneiones dt' mod .. rnidad de sus maestros, el polmiro
a1H<> dP lm' primt>ras vanguardias quP siguieron al modernismo hubo dr
fraguar'" sin po,;ibilidad d .. despr<>ciar d PxamPn d .. la historia, y la figura
de Pd<>r B .. hwns st' pu<>de eonsiderar <>jt'mplar dPntro dt' psta situa!'in rr
'isionista d .. priniipios d<> siido. Artista polifarftico. fllf' pintor de 111adro,.
para clt-di('e:tr~P postt-riornwnh- a) diseo dt-' ('t'rmi('a. enttiadPrnal'in. tipo!rafas 1 111ra, ark' apli1ada,. hasta quP I llt>!ar a Danw;tadt t'll l 90U
al1a11do11a la pi11tura parn d .. diiarsP a la arquit<>1tura y Pl dis<>fio industrial.
'
20
.f.1..\1.I
:!I
\)ui(~ll f'll('aht>1.6 t>I tlt>lmtt' ori~inal dt" Ja arquil<~l'lun.1. modf'rna <-'11 Aleina 11 .
<'Olllwn':a t'lllo11('f'S un parti<'ular camino dt-> invt>sligaci6n quf' quiz;J nuntq
prt'lcndHl st~r PSJWtialnwnte original.
Q
l>esdt> quf' tonstn1~t" su propia \'i\'if'nda t'Jl la colonia dt' Darmslad1. Ji<Js.
la q.ue se tonsagra ('Omo arquitt>cto df' grandt's industrias. Hehre11s prw-J,a la.-.
posd1ilidadc~s t"spatiales quf' dt>rinm dd t->mpl~o dt> nuevos malt->rialt~s con un
rtpe11orio formal que .... f' nufrt" f'll la histmia. Sin embargo. cuando t~J utiliz
t>l trmino anlip;uo)} se rf'fit>rt" a una selt'cta fusin dt' idt"as. C'entradm; en !u
,;impli<'idad formal df' la arcuilf'<lum ar<'aica, la purf'za y la claridad geom;.
trif'a. En t'Sff' St'nlido. e:-1 impor1anlf' sefialar Ja inflw--'ll<'ia qut:' ejt>rci1 Johan.
nP>< L. LauwPrib en PI pt>11'aniiPnlo dt> Bt>hrt>11s. ,;obre lodo. dt'8de que en 191
!Irga como profp,;or a la E,;itwla dt> A11Ps Aplicadas dt> DHSt>ldm{ dirigid,
por el arquilt><'lo ale111n de,;de 190.'I. Bsitamente Lauwt>riks !ratalm de,,_
lemalizar PI procPso del pm)eclo nwdianle PI uso dP la gPomPlra, de lal modo
que el seguimienlo de leyps exadas dara lugar al fundamenlo del edificio. El
prot't"So df' planifif'aricn lo f'xplitll prt>eisamente mediante la ff.n-maJizacin
.,11 planla ! alzado dP una i;lesia. El mtodo que Lauwniks trataba de hare1
t>xlen~ivo a l'ualquier pro~t"do estaba basado Pn la ('Ombinaci6n de un sislt'
ma modular formado por un crculo f'Bcerrado en un e u adrado. La divisin o
muhiplicatin de dicho sislPma >'f'l"a el 11il'o medio para fonnar olras figuras. as 101110 para fijar las proporciones y las dimensiones rt>lativas de un
edifi<io. Para Lauwerib la wometra co11stitua el sistema creador d<' las forma,;. "la lula primaria sobrt> la que sp erige todo lo dems.
Bt>hrms se sinli fuertemente alrado por la teora de Lauweriks 011111
modo df' <"ontrol d ... J proyf'llo desdf' su gnesis, ~, es as como se comprend., ,;u inlen's por la anuilef'lura anligua de la 1(iscana,-' que sr fundaba
i;ualme11te en la di,;lrihucin 111odular lisica de un esquema variab],. de cuadrados. ft-><'tngulo!-i urt>os y tnulos. El arquiteeto alemn aplie t-"ste si~
tema <'lllre 190') v 1908. ton 111olirn de la construcC'i11 de la sala dt> concit>111>' para el Jann Flora dt> Colonia y la eapilla-crematmio en el eenwnle1i11
dt> Ha(Pll. Para ambos proreclos emple6 la misma idea experime11tal sobre
lo qut' ('011sidf-'.r(1 t'l rnismo prop6sito: la <'onstru<cin de un gran hall. Apcnle dt> la,; ><imililudes o diff>ren<'ias enlre los dos t>dificios, la forma d1' la capilla f'fUt'nla a una pPqut'fia iglt>sia palt>of'ristiana, C'On ;alt-"'ras y sin an-ada.~
lmjo t'I ninI supt'rior. 1't'qw11di(ular a la t'Otrada. f'I nart~x t>sl C'oronado
.l. l'<Jfil B,_hrt.u-. Ja . . l.11r111a ... d1l lmpti~ltrio dt- la 1atf'dral. d1 Flon1wia "nuu;.rn Ja pun,1
al,,.,1 rw1;1 ti lri~' n-.1al1 ... ,. (jr \ la11 \\ i11d.-.or. /'1/n H1.Jm11.1 11r1h111'11 111 u/ tf1 .~i.:llt'f JHbH-1 IJ to Pi(T
\bHb~.1 .. d .. Hru ...la . . l'JHJ. pp. (>2-ti:t
.
22
h. 1':1 intt'l'irn
qm B1hw11s
1l1l
pru~t"t'la 111
Iu,, ~antuarin:<
Radiantes. En los bo<"elos dt" Tau! no t'S posibl .. deseuhrir nm1plt'lam<"nlt' 1<1
estm"tura fom1al ele los edificios imai;inados. ni tampol'O .. 1uso al qut' huhit"11Ul
tJ,
25
:"'1~1do destinado..... Sin t'lllhargo. t'll la agntp;.win clt' trazos i111pre1isos se dis.
l~11g1w11 In. . esl111ulos dt"' su t'nto1110. ~a ft>n.-111 Pstos t>I pasado mt>dif'\'aL t'! ix 1,.
l1s111n. el c_"'f~110 di la <"rislalizal"ii'111 o la iclt'aliza('i111 dt> la Yicla t'll t>I 1a111po.
L.:1. n11"'pl1ndad anlt' lodos ellos ~uiaha 1<:1 mano clt>l arquilt>do y lt> llt>vaJ, 11 J
11.t>p~r ilt' lrnlc1111alquitr sol111i611t"'slri1tamt'nle11111strwti\'il 11 t'stn_11t11ral: algo
s11rnlar il lo 'fllt' <J('Olllf'l't". 101110 St' nr rrn-is mlt>lanle. ('Ofl t->l lt-'mplo l"ristalino.
imaginado por los arquitt>l'los t'Xlfft'sionistas iguahnenlt' a parlir dt liol't'los.
l.os dibujos dt' Max 'foul. ht>r111-110 dt> Bruno Taut. prt'st'nlan. a pt'."ar
d1 su ndolf' lamhifn ulpiC'a. una ma~or dt>finil'in. La ealt>dral de mrmrI
<le 1C)l9 n111eslra una sf'rit' 1IP masas salit>ntt's y t>nlrantes. una mt'z<la dt' gtonwtras pP!reas y <'ris!alinas ~.al mismo tiempo. una . . U<"t'sin dt' le1hrrinlo:-i. t'<J\t'rnosos dt> forma p:<li('a qut> ('011dt1('f'll ha('ia un lugar f'n aparit'nf'i
<enlell1111lt'. Max Tau! 101111) en su rt'pf'r!orio proye<"lual con una 1onstru('.
c{111 que tridt'nl'iaha la f'spf'<ial idt'a dt'l g6tieo <"on la quf' ambos herma.
nos l'oinl'idan. :\s. la tumha dt' la familia W'issinger. llt"vada ::t tPrmino tn
] <J20. supuso un intento dt" aproximacin rt'al a las proput>slas tf'ri('ai; qur
110 h-'rlllilHtJian por ff'Soht'rSt'. l)f' JwdIO. gracias a t'H3 pt>qtwfia l'OllSlnJCl'in
p:-; ms f<'il imaginar t'll qu st'nlido podran hahersf' desarrollado los 110~
qut's de fornrns torturadas dt'I gti<"o a los quf' aludi Worrin1:wr.
A calt'guras df' pt>nt'pl'iln arnf'stralt's t'n d templo, <"omo lo sagrndo.
solt'lllllf'. grandioso. misterioso. ele .. el goticismo del siglo XX aport6 la aprr1iacifm fantstica del f'spa('io que eonmu<"iona mt>diante la distribul'in de ].
llt'as y su1w1ficies que l'Ontra\'it'nf'n las leyes habituales dt> la pt'rspedi\
risual. Las posturas deseneadt'nadas por textos como los df' Worri11ger faro
rt-"'l'if'ron un rt"pt>rtorio formal t'll el que intervenan abruptos enctwntros t'lllrt' su1 wrfil'it's angulosa~. planos indinados. o imgenes ina<"ahadas qut' ~r
rt'<Tt->aban incluso en la imperft>ceicn. Asimismo la inspiracin l.lt' lo gtico.
antf's de 19:10. st' \"i ampliada no slilo por la interpretacin de las fonnas mu
nurnt'ntales. sino por visiont's imaginati\as de humildes constrUC"l'iones llf\'adas a l'abo sin los medios rnalt'rialt's <'Oll que se erigieron las an!iguas ('akdrales. Dentm de los templos que re\"elan un indi,eutible influjo< le la muda
medit>val domf-stiea o no monumental. existen varios ejemplos. En 1tJl Han~
Scharoun realiza un proyecto de eon<'urso para una iglesia en Bre111enha\'t'l1.
.-uvo nieo alzado recuerda pa1k de una aldea antigua. El lema bajo el qur
:-ot' prt'~n!d lral1ajo fue iglt>sia como una ru<"a. En l, un g1upo dt' pequea~
<<1nstru<1iont>:-. dt' 1ubit'rta f)UntiagU<fa St' apian como formand11 t1n maciz(1
muntkulo. Las trazas dt> la planta, t'n forma ameboidt>, indican la situal'in
1lt' al~111w 1lr- la:-..:. to_rns qut> se mut>~lran t'n el alzado y una conjurni(n dt' <r
r~arnwntiJ . . dt' dist11Jlo ;rosor. Su in<lefinieicn 110 permite deducir la utiliza
116111011nt'la dt'J t' .... paf'io sa<"ro. Jlt'ro t'l t'jereieio de la planta indiC'a al nw
26
qut> ~wn t>l modo dt> prol'edf'r dt> Sd1aroun. su i11tPrs por 111otiro.-. t;11
t'll('ionalts <'OlllO los <Jllt' aparf'('t'll t"ll t'.slos ho('dos y. a la vPz, Ja Ji
lt'Jll'i111 dt' rt'snh"t'r ('omplt'-1<.mwnlc las dificultwlt's dt> t"Xprt'si1n qtlf-' PI n11 ,
mo planlt'aha t'll el Sf-'lllido dt' 1ont'1lar IH ima~wn ('011 la pla11inwrra.
E11lrt' los aulon-s que tmlaro11 dt' inlf'gtm un enlPndimienlo n1111nli<od1
la ne1wi1n l'Oll Ja t>\.pt'rinwnlal'611 dt'I fll"Ol't'so conslnwtin1. dt' . . . lal'a Han~
Pnelzig. quit'11 dt'sarrolla su parti('ular i11ft>rpn~ta('in dt" lo gti10 cr1 la dtn 0.
minada 1apilla May(li('a dt' 1921. Los primeros trazos dt' la propuesta lllUb.
lran h1 l'Hpilla l'Oll1o un ahigarrado reli('ario g1tiC'o en los mrgt'nt's df-' 1111 llo.,.
qut>. ;.J ladl1 <lf' un 1an1im1 ~ junt11 a un rl1ol q11t" flW't'<'t' una f'mina. N1nnialmf'lll1
la t'JH'ina st' l'ita t'll t'I arle alemn como !"\mholo tradiC"ional de la fuprza; Pn
cambio. en t'I dihujo de Pof'lzig t'I rhol t"sl St"<'O. apart'lllf'nwntt' fulmi11a1!11
tt1r un rayo. y quiz. igual qut' t'll t'I "Paisajf' dt" in\'erno>) pintado por FriP
drich t'll 181 l. f's alt'gora df' la dt'st'spt>raC"i<n ~la mut'rft'. 11 A su \'t'z, la n1pilla part>l'f' haber sido formada por rmm1s. para existir como <'ahafia f)Uf' St'r
Yira dt' 111dinwntario refugio al ,iajt'rn. E11 la sig-uit>nlf' fast' dt"l pro!t'l'lo. la.
l'IHH"s g1tit'as St' difuminan. Lis llllf'\Os hol'etos rf'ctwrdan al pro!'t'l'IO para PI
Fiestpielhau' (l'a!a!'io de Fe,tirnJe, de ~alzburgo) ... n d qu .. P1wlzi?; "'t.aha lrn
bajando duranlt' la misma fpol'a. La <'a pilla repite p) mismo planlt>Wlllf'llto dP
f'sj1iras <'l1rnfnlril'as que en PI Fit'slpiPlhau:o; <lal1a lugar a la envoltura 1lt' la sal~.
Tamliifn la idea dt>l gti10-('ris1alino orit>ntal y sidt>raL a la manera clt' la arqwlt-'dura dt' estalal'titas o t"horros de af,'lHI ('Ollgelada qut' haban dado fomia al
Cro"e' ~chauspielhau' de Berln (1919). , .. deja y.. r .. n .. 1 wqtwfio kmplo.
,-\I rt'ff-'rirst' a t'Slos dos grandt's pro~f'l'los l'\'iles cot'lnt'OS dt' la May6lit'a. Brnno Taut st' quPjalia dt' la 1oslumhrt' dt' Pcwlzig dt" l'f'fWtir 111a<"haco11amPnlt-' moti\ os iclPnli<"os o similaws. Df':;dt' luego. a primf'ra vista. lo tJLW
P1wlzig 1011sPgua nwdianlt' t'slt' l't't'Lirso t'ra dotar a sus t>dificios dt> una tomplt'jidad qut' disimulaba lu durt'za df-' las solucionf's t'S<'alonadas lwhitualt>~
f-'ll la mayora df' Pilos y sum izar adt>ms las \ariadas <'ilas dt> las qLw t'J"ill1 deudort's. Ahora l1if'll. si nos ~uiamos por las palahras dt'l propio arquitt"do, t'll
l'ontramos qut' los motivos quf-' IP !lt'\aha11 a utilizar lo ()lit' t'll t'I fo11do t'l"Cl
w1 :-;islf-'nt<J tauloi();il'o como mPtodo rlf-' composi<i<n no t"ran tan ~imple~.
110....; lo
pol'O t'Oll\
l l b1 .. l'ar"ilJt' d1 1mit>r1111 hi ... drid1 n-pn,.. ... 111a ]J nila dt"' tm 1;1111i11a111t"' q11t ;.qiu\ado ,..11
,.u ... 111ul11,.. ii...,. .. u11 al Jo .. 11 .. l 1a111J11. El p<11.,aj1 .. ,..1, lorma1l11111r1111ir1<1.., la];.ula,.. _\ ,],,,.. 111ri
a,. ,.,.,.a-. 1 1w ''"H 101] .,1,11:iiri1la1l 11u 1"l1n11 1<"111"1' hoja". l.a .,il11<.w1'111 d1I 1;1111i11a11h' , .... 111
.ida. 110 di . . 1i11g1w l.1 rnla il "1~111r Lllll -.. E,..1,. li,.111.0 _.,,. ("ot11pl.11w11la 1011 11 "l'ai.,<1jt"' d1
,.,," 1)!'l,.1,
!-
1111,1 1-r111
1111.r oJlll'
!_11 ! .,,. 11111.ilwlotu,. Ll l'""drd1 l<1r1i11111i;ui!i1111 .,ll., l111ja .... 1111n las ('t1al1-. 11tw1
l 1t1l <l ll<J -~ 11w1w11lra urawlo ..l 1u11111a11l<" qtw ha al1andor1ado sti.... r1111lt"'Jj-.. 1 d1
la luuma lal111<11J.. Wtil ilo
28
29
1-1. El lirnlo inh-rior lit' la l\1a~1lica 111m,.1rn u11 mudo dt> w11t'll'mi6111lt> la luz lflW sl laru
l1i;11 iu,.,pirmlu 111\a,.,11111stru11i(111t',. ,.,ana... .,.J lmrmro. imluso t'll t>l 111is1110 1lil111jo. apanTt' unan
t1,,.(h1 1!1 a,.,r .. 111J,.111ia 111a11ini,.la.
) .;. , .::--.. C~rumltvij!: lialJfa 11111111miu11a1l11 r1fucmin a milt's 1lt' rampt'sinos v 01111-'n,. 1lurn11I
la Mimncla 111i1ud d1I ~i~lu \1\. q;. Jurw11 S1.~1ull. .. p. flt'I' \'i111t"l111 Jt'llt'll Klinl. 1)t' Slmhkrum: 1
rlii'"~ 1w1 l,rm11h1~ a C11,,.11a1t:lw11". t'll Ct1.u11/w/fo 11" (J40-h41. 1f 1J-t>llt'111 97. ii. 14- IH.
/'
- -
1a I
:11
.....
...
Stuttgart comienza mostrando sus trabajos en la eJUIDsidn de arte de Darmstadt de 1908. Fue un homhre extremadamente religioso. C"ompmmetirlo con
los proc-esos de renovacin litrgica y preocupado por que los cambios que
se ihan produciendo al respecto tuvieran traduccin arquiteC"tnica. Sin embargo. en la mayora de las ocasiones, la lectura de sus proyectos sacros
est necesariamente ligada a imgenes ancladas en la tradicin. Fue <:onstante en uso del gtico hasta 1930, paradojicamente al tiempo que produca los proyec-tos ms abstractos formalmente de toda su obra para Frankfurt o Norderney. Su libre interpretacin de la arquitectura ojival estuvo en
parte ligada al uso del hormign, que ya durante los aos veinte haba demostrado sus posibilidades en la construccin de arcos y bvedas. Ms motivos en favor del gtico para un hombre minucioso como Biihm pudieron ser
los ya citados ensayos publicados por Worringer o Schefller, ensayos que abundaban en argumentos a favor de su efecto espiritual. de tal manera que incluan una serie de valoraciones exaltadas respecto a la materia, a la escala de los edificios, o al fin de stos. 16
Bohm construy, entre otros, los templos de San Juan en Neu t;lm
(1914-26), la ampliacin de la abada benedictina de Vaals, o los proyectos
de la Christkonig en Mainz (1926) y San Apolinar en Frielingsdorf (192627), cerca de Colonia. En todos ellos jug un papel fundamental la idea de
espacio longitudinal tendente a la expresividad mediante una cuidada integracin de las bvedas y las estructuras sustentantes. No existe ninguna
referencia a basas ni contrafuertes, ni siquiera ya a pilar.e.s o a nervios~ ya
mentos heredados del gtieo una vez simplifil'ados. ' trah\ d~ adaptarlo; "
16... 1.a t'X1H't'si6n tlt> lu an1uilt>11ma )!:1ti1a no St' i.U!<ilt'nla .-ubn la mahri.1.
dt dt" l'>U 11t~l(a1in, 1lt> l'>U inmalt'l'iali:i:a1in. l.nf!:l'U su t'\.prt'sin a pt'sar 1lt> la pil"'1lra.
a la malnia t's t") ~spfritu. En t'I )!:lUi1u lu pi1drn st' dt"smalt'rializa ~ sr rs.11iri1uah1.~1~
urrillAt'r, /.t1 t'Sfmfo cid 1'.di/o l(Ilirn. l\ut'\a \isin. l 1lfl7. p. K.:i.
:n
~o
,\p\ u"' clP \m; materia\e,;_ ""\WC"ialmentt' el ladrillo. El motivo que defPnd1
Ho~t'r para alirnentar el mito df" lo gti('o era el nacionalismo alemn. qu.
st' t'Hl'ontra\1a a su \'t"Z lip;ad.o a otras l'ausas de ori~en romntiC'o o sol'i..11
.-\ finalt>s dt> lo~ aos \'t'inte. se haba produeido una aeu11Hdaci6n dt'ar.
p;umt'nlos. un rt'pt'tiorio dt' formas dt' aspt'C'to ojival ms o nw1111s f'8e1wialr~ t'Hl'llf~t'lallas. y los templos pro~t'dados por Hoger dt'muestran que no t'r"
llt'lt':-.<.irio alrnlir ms a.Ha dt' los <onvt'neionalismos de<'imi11611il'os. ni por :-.u
put'slo al nwdit'\o para t'ncontrar ahundantf's rt"spuestas fon11aJt's. 18 En t-1
fondo. !"U aditud l'onstata qut> l'it'rtas Yas de de-sarrollo dt-> la anuitt>dura drl'
~i.lo \. \. t>slalmn alaliando t"ll la indiserirninada lt>ctura dt> un pa...,:ulo prximo.
En aqut-"l\o~ razonamit>nlos dt> l"ariz ms prosai('o. enfo('ados a n-!acionartr1ni<a y forma. t>l ~{1ti("o pudo halwr ganado la partida; pe-ro Jo qw se- hubirr,1 ~
manlt>nido lomo prototipo dt> rat'ionalidad C"onstrutiva dt>riv6 t->11 un material
ms
\l<:lril
t-'l <lt> la
1n1y't"'l<1l'ili11
dt- lo~ lt"'mplos. t"'n t"'\ qut-' t"s posililf"' ju:--.tifi<ar <'asi <ualquit-'r intt--nci1'111 simbcliC'<t.
El problema qut' se sus"it6 t'll torno a 1920 a la hora dt' enronlrar rf"fPl't'IU:ias para la arquitectura que St' produda en un rletPrminado lugar aft'ct al aspt'('lo rlt" los edifiC'ios. pPro tambi~n a los temas tipolgico!"-i o <onslru'livos. La inadt"tua<in il'onop;rfica rle las pautas que iha imponiendo
la modt'rnidad justific parle de los historicismos de ndole local y tuvo su
relt'jn t'll los templos. En las distintas naciones existen prmhas dt' quf" la
rt'<U'in tradicionalista sohre la qut' t'stamo'' hablando afeC't inlf"nsamente
a la arquilel'lura religiosa. Italia se enfrent a estt> ht'C'ho desdt una situaci6n t"Spt>C'ial que es analizada por Bruno Zevi. Zevi st'ala cmo los estudios rt><opilatorios sohre la arquitedura del templo evitan sistemticamenlf" refPrirst' a los templos construidos en Italia durante el siglo XX. y apunta
la posibilidad rle que el criterio ele selecci6n haya siclo la originalidad en la
apli('a<'i(ln d,.. los programas. y no !a calidad formal. l'J Es evidf"nte que en Italia St' produ<'en ejemplos de inters. l'omo los que sern sealados a continuacin ligados a la arquitectura tradicional. y tambin otros: templos proyeetados por Terragni, Figini y Pollini, Alberto Sartoris o Michelueci, que
sigut>n con mayor firmeza los caminos programtieos de la arquitectura modt>rna. Sin embargo. tal y como apunta Zevi. Italia se encuentra con una silua<'in esperfica a la hora de enfrentarse a una posible renovaein en la
arquitt>dura del templo: una situacin determinada por la ingente hf"reneia
del dasieismo. que termina por condicionar hasta casi 1960 tanto la operatividad de los arquitecto como el mbito de exigencia <le los eomitentes.
El ilt"sarrollo de la arquitectura nacional en Italia estuvo mareado en
los aos veinle y l'omienzo de los treinta por la polmica que st" llev{1 a trmino t"nlre diversos g1upos que, a diferencia de lo que ocurri en Alemania.
st" ron('d1an a s mismos como faseistas. U no de los ms importantes fue el
Non(_f"nln~ <'Onstituido en 1923 con el prop6sito de rela<'ionar mod.ernitlad y lradiC'i6n narional bajo el concepto de (<italianidach. fr,..nte a l. la
urganiza<'in de arquitel'tos racionalistas denominada Gruppo 7., expresaba
:.u J't"('OllO<'inwnto a la tradicin. pero a la vez rechazaba por intolerables
la anuilt'('lura tradicionalista y las estruduras l"'t"\t>-stidas de una fad1ada
hishrita.
La obra dt' Giovanni Muzio represent fit'lme-nlt' d pen:::.amit>nlo dt> los
1ompo11t"11tt's dt"l g:rupo Nove<'ento. Tanto t"s as qut" la l'asa l'onst111ida p1u
111. l.!\ i io.t rtfit'l"t' t'llllt'l"t'lamt'nlt' al lihrn dt' H. (;it'~t'lmann \1111 /...mlw11, pulhado on '."-iull
~a1l 111
1971.
"''" '
t".' ,(f
qui.
~:'.J~~~~i.lal
1
,:::
tt. \1a111!i .. ,.,, <lt-1 ~1;rnp111 7 " Ci1. PIL Ha11m 1-\\'al1.-r
ln11u11. Aha11w t-d .. '.\1aolrnl \(Jl{.), \ol. t p. (JIJ.').
:m
ihi11
I'~'
Luduviro <?~::~~"
Proyf't'Lo de ig
el Peneslrino, Roma,
1947
Prt-'l'isanwntP t') ltimo pmypdo dt' TPrragni hu"' un tPmplo. definido poi
alJ!:tmos hnf'f'fos rt'alizados poros das anlt's dt' su llltlt-'t1P en ]9..J.:-l . Una sf'ri 1
de trazos mut>slran la f'\ohwicn de la idt'a dt' f'spacio longitudinal qw- sP articulaha en 19:~2. hasla la confi~'11racic11 dP la planta mediante una parbola.
qut' sP incrnpora lamhin a la imagt>n rt'Jfft'SPntatin1 df' la fachada principal.
En sus t-'Scritos Ten-agni se n-fieTP a la inquif'tud qut> lt> produca la invt>sti~
ein de llllt'\os tipos.:?:.i wro la Sf'('tJt'lll'ia de sus proyPclos podra llevar a JlPnsar qut' t>staha llt>gando a una dt'lt>n11inacin final Pn PI caso del lt'mplo . Sit>ndo
la catt>dral PI 1Jlti1110 proyecto dt> lf>rTa~ni. t'Sf marcado por l<.-1 situaein df'.'Ws:wrada t'll quf' Sf' desam:11lamn sus himos das. pt>ro tamhin por la experit>n('ia
de una hreH' pem fecunda adi,idad proft-sional. EscrihP Tt'1Tagni: Durantf'
las eternas jomad,1s inremale..,; e-n e-1 re-fugio trabaj en un proye-cto quP me llP~aha t'n1mnemt'11le al corazn: t'l (le u11a cate(lral modernsima. A la vuelta (li~I
frenlt>- he l'rerlo IJegar a una so}u('i{Jn y as St" lo he f'Ollfado a Ull amigo. t-'~
gra('iadalllt'llle hf' pt>rdido casi todos los dibujos en el desastre finaI.. 21
LM dihujos de la f'atedral de 194;{ muestran. a pesar de su falta de {'<Jfl<recTin. algunos \pstigios de lo que pudo ser un proyeeto qut> quera ser al!;o
m~ que una intf'qlreta('in de tipos y formas histricos . La planta aparee!-'
dibujada sohre un trapecio que termina e-n una especie de hside . Algunas
,-islas splialan la posibilidad dP un \"olumen abarcante dt> St'ecin curva. Part>ee quf' Tl-'"rragni en:-;ayaba la solucin de una nave cubierta por arcos pa-
tar. Hesulta e1idente la dificultad del arquitecto para solucionar completamt'n\t' la situai<n :wnf'rada por el t"neuentro de las superficies curvas, aunqut' t'll t-'I C'onjunto de eroquis. la imagen ms sugerente es la que representa
un alzado . quf' lf'jos dt' sn mera alucinacin. 2j puede entenderse como un idf'o~Tama df' los rf'tos gt'omt>lri<'oS y constructivos que llevaba implcitos la
:l."t C1u".. l'I'.. r.. na.mi . .11rmifit',\lo.I. llW///f)rim. lmrrmlores J mlmnJ. Calt-1a-l.ihrt'l'a \t-rlni.
17.
'21. C11. \da haiw.. ,..ca
ur1a PJBL. p.
'2.i. "~.,.la
lt11n<1
anl'~ilt"f'lura ~
110
411
el lugar comn de apego a la historia caracterstico de los handos que discutieron el desamillo de la arquitectura moderna en el pas, ha permanecido a lo largo del siglo, dando lugar a propuestas mayoritariamente encanas
a la tradicin. Acaso en el intento de arquitectos como Ludovico Quaroni o
Saverio Muratori por reproducir hasta la saciedad esquemas clsicos con
materiales modernos ha quedado sobre todo la idea de que la historia pervive a base del mantenimiento de las formas. En este sentido es paradigmtica la propuesta de Muratori para el templo de la Asuncin de Mara Santsima en Roma, llevado a cabo entre 19.54 y 1970, a partir de una interpretacin
tipolgica de las plantas barrocas berninianas. pero con una insistente transcripcin de formas clsicas mediante la construccin en hormign. 26 En la
trayectoria de Quaroni durante los mismos aos, se percibe un inters simi-
lar por practicar acerca de la respuesta de los materiales modernos ante esquemas espaciales y formales nada novedosos. Sin embargo, este autor consigue llevar a cabo entre 1959 y 1962 una propuesta particularmente
interesante en Gnova; un templo en el que se unen la sensibilidad ante las
preexistencias locales y las caractersticas topogrficas del asentamiento con
un controlado entendimiento de los valores figurativos modernos. El templo
de la Sagrada Familia, formado por una planta longitudinal difana limitada
por paos casi desnudos y completada por una densa torre, se levanta manteniendo dignamente la memoria histrica de todo un pueblo. Se puede decir que este edificio rene, como ocurre en contadas ocasiones, lo perseguido por todos los grupos italianos de vanguardia: evidencia un nexo con las
permanencias ambientales, y al mismo tiempo deja patente la capacidad expresiva de las formas sin retrica.
En los pases nrdicos se opt durante los aos ,einte v treinta por una
conjuncin entre clasicismo y tradicin loeal qut" fue rpidamt"nte aet"placla. En Finlandia el nacional-romantieismo se haba conn"rtido t>ll una fut"rza importante desde 1885. En 1921 Ahar :\alto se linnl'iaba l'omo anu1-
m. n"
41
tlt'
~aH'l"lll \lurah1n.
cn ln,a,..ru
IPl'lo. ~ llP~alm u Italia ("'11 l92l. justo 11~1 mio anlt's lt> \iajar laml>in a Sup.
ia. tn un inlPnln finalmPlllP frnslrmlo dt' lruhajar en c-I t'slwlio clt' Asplu111
tn Eslol'olmo. El \ iajP dt 1s1tulios a lraliu st' hahu ton\t'rl ido t'll una coslumlm para los arqt~ilt'dns m)11licos ;.mhs tic- 19:10. y ;ra<'ias a l alinwn.
hm111 mm complPla ~alt"rn di:"' i1mi~w1ws. qut' t'll t'I 'Hso dt> Aaho sirvi6 rlf'
una mm1tra f'SIH"''.1.I a sus proyt'1'lns dt' jmt'nlrnl. Es PI pt'rodo t'll qut' ,\alto 1tmslruyf' PI IPmpln dt Muuranw sohrt> una 'olina t't'rt'Lllla a Saynat:-.alo:
una pt>q11t>1la ip;lt>!'lia dt> madt"'ra qut> hahla de su inlt>rs por apl iear la~ rp.
fewnria!'l hishlrieas qm hal,a \islo tn pt>qt1t>f1s art1uilt>tturas annimas
a~rupadas tn los puehlns. ~ no l;.mto t>I l'lasil'ismo dt' los ;rmulf"s edifil'ios
monnmtntalt>s.'; Dt>spn~s dt> 19:f proyt>l'lcl una s<'rit> d.. lt>mplos que prrludiahan las qut" st>ran sus p;randt's ohras tlt> los aos l'inl'uenta: pero anlt>s. <'n 1927. Aalto <"Olllt'l1?.Uha a trahajar <'11 t>l t>sludio de Erik Bryggman.1
.\mhosarquitet'lns. tnn la misma t'thlt'acit'in. se interesaron a la vez por rl
fmll'ionalismo y comenzaron a aplil'arlo juntos en Finlandia. aunque Bry~p;
man no :-;i~ui exadamenlt' t>I rilmn dt' Aaho a travs de los eaminos dr la
modt>miclad. mut>slra de t>llo t>s su obra 111s importante: la <'apilla del cr
me11tnio de Turku. l'onstmida t>nlr<' 19:l8 \' 1941.
Lo primero que lla111a la al<'lll'i<n dt> ,.;la t'apilla <'S su st'mejanza co11 el
pm~-.lo , .. Asplund para t>I <"rt>malorio del Ce111t>nll'rio d .. l Bosque. y <'On
l'rrlamt>nlt' 1on la <'apilla prinl'ipal di' la Santa Cmz. No en vano el pmyel'
to de Rn(l(man t>s prl'licamt>nlt> <'O<'lneo al proyel'lo definitivo de Esto
l'Olmo. JM>r lo <'llal 1nla perledamt>nlt' <"ono1erlo. En <"ualquier easo. Bryggman
pmpmlt" una ~t"1ie de temas que tenninan por hacer dt' su obra una interesante
al1t>mati1a a lci. planleamienlos dt> .\splmul. quit>n en el momento en que C'On
<'il .. t>l crrmalmio t>slalia ll'<'Uperando J>artl' dt> su memoria rlasicista. Resulta
es1..,ialme11k mrioso cmo t>I inle1ior del edifil'io dt> Bl)'gginan es mucho m;b
auslt>m formalnw111t' qut> ,. dt> Aspluml. mientras que en el exterior es dis
linio: lo que e11 el Cemt>11lerio del Bosqut> t'S t>sen!'ialidad. limpieza t>slilstii-a ~ \olumftrita. t'~ ton~idt"rahlemt>nle ms rt"trieo en Turku.
La capilla de Turku t>sl formada por varios !'Uerpos. C'Uya misin es la
de ,...nir a las distintas fases del ritual lJUt' ha dt> llevarse a eaho en eslt' tipo
de edifiC"a<io11t>s. l na as<"ensin gradual dt>sde d l"t>menlerio !'ondu!'e al prtirn. de-ce11trado resp<'<'lo al eje 1entral d.. la nave y dt' altura mul'ho 111t>11nr
1ue ~sla. El prtim <'sl soirtado por nl'ho 1olumnas 1il'C'ulares marcadas
""
l: q, 1'11110 J\,.11111,.11 ~JI u..... 1~11 di .\hur" .\inu :\ahu nt"p:li anni 20 .. tn ..tlmr lultu. i1 H11I
ru., 1- 1/ \l,,J11,.rr111w11. \tar.. ilin 1d .. \111t'a 11r1et. pp. (;~ lh, 111-:lJ.
:lH. \l1Jr \dlln \ .. 11 muJrr \i1111 ,. .. 1111it'tu11 lraliaja111li1 t'll ... 1t'!oolmli111lt Bry!J!;lllUll dt":o;1h 111:!7
l1a..ld 1m !ot' 1r11... li11lJron a H1l!oo111ki t'll l 1J:il.
42
/11
Erik
tstrlas. Paralila a 1~1. p'ro 1ompll'tanwnh_. sqiarada. !-iC alza la torre. El intt.
rior d1-I llmplo P!-il f;irmado por una 11an... quP sigw_. la clisposi1in asi111f>tri1a d1I p111i10: esl< flt111qL11-'aila por una lnea clt> l'olumnas. (.:stas st"paran l,1
zona 111 la qw S(' illan los harwos. de- u11 pafio aristalado qw-_. wnnilf' la \'isin d1 los rlmlcs: la luz drl bosque'. La p-'rt't'pin dt' la 11at11raltza. qui
111tra a linmar pa11c dt'l 1,spa('io i111erior. ('0111plt'la una situat'in clt> lt>nsi61 1
o m..; hit'll de- dinamismo. prorcwado por la fomm clt' la nme. El lalt-'ral izquiPnlo
de la c-'nlnula 1111t'r:1 s1'ilidamc11tc-> para fomwr la luvc.. da rc->bajuda. wm :-.P
t-'IH'LH'lllra t'on una hilcrn de> rc->11la11as al honl1_. cltI ar<'o y /w.. go la lnPl:l dP p1la11s. para 1c->r111i11ar ('OJl 1l lmile cl1I ('J'i!'Otal y el hosqLw. La idt>u dt' nuvt> lr;1di<'ional s1 des\ ;111111. El fo('o dl'I altar csl< dPsplazado y solm_. f-1 C.i:lt' un ra~ ()
d1_. luz qut' ll1p;a d1sdc la p1wrla d1 la Pspt'ranza. a lrarPs dP la <ual los fjpJ4s
dt'lwn 1mti11uar t'I n111tri/11 cc->rrlll(HJial 111w hal1an ini1iado 1lt'stlt_. PI uml1ni]
mismo df'I l'amposanlo. Al subir hc.wia tI lt--'llll'lo y atran"sar la ptwrla prirnipal. t'I inltrior se 1011\'ie11r t'll un <.mliito dt> dolor. Pll PI lugar dondP st' rPaliza pj rilual ile dcswdida. l.o qut' ha1e Bryggman <'Oll t'I pao U('ristalado f-'S
anular itJ txiste1wia df--' lm lmilt P" t'll t'I latPral dt' la navt' y provot'ar una
lt'clma siml"li('Ll 111tdia111t' la flrt'St'IWia dt'I t'\lt-'rior t:'ll PI inlt'rior: PI bosqut'
que s1 re desdt' f-'l lu:ar dt>I dut'lo repn.. st>JJla lu t'Spt'nmza t'll la rt'surrf-'('ti611.
:\1lt'ms. t'I l'amino quf-' Sf-' sigut' dt'sdt la pw_.rla principal hasta la quP se f-'ll1twntra al fondo drl altar t'S('t'nifil'a PI trnsito fdiz despuPs dP la muerlt'.
Ht'swdo a liJ l'Ollf'igwwi{1n dt->11-'mplo dP Turku y t'omo rPferen('ia a la
"apillLJ irinC'ipal d1.. l nt'matorio dP Eshll'olmo. PXislt' una ltima ('Ueslin quP
:-.P aiiJ1le- al ai1lap;i'111i10 tralamit'11h1 clt'I inlPrior y PI PXlt>rior m11t-'s st'alatlo. A:-;.
la :-.t'Jll'llJ ('OJi.--lrU('('in a dos aguas qut' st' 1011Lraporw al prti('o de la apilla d1 Turku pJn'('t' anurwiar. anlt's dP a<Tt'dt'r al Pdificio. algo que finalmenlt'
110 on11T1. En 1slt ,..;1111ido. Asplurnl adapta la pslrndura simtri('a de su capilb d,, blornl1110, a la e1olve11le 1xterior. El <"aso de la <"apilla cJp Brygg111;111
t':-. dift-n-111t'. LC::1:-. pi1lt':-i t'Xlnior t' i1111rior st' t>ntit.. ndPn indt'pendientemt'll\t'
~ tl \olunun :-.i111t'tri10 w1ogP una 11a\'P no sim~tril'a <on t'l altar situado t'n t'I
t-'jt' d1 1ntrada. Br~/!.J!;lll<.111 apro\'eC'ha la nlacin t'lllrt> PI p6rli<o y la navt' para
d~-'111ad111ar u11 t-'SIJUt'lllU asi111Plri10 <UP ti1nt' su fundanwnto t'll el t'fedo 1 linrni,o dt'] n1orrido. Asplu11d. 111 C'Lllllbio. 110. Al p111i('O de su capilJa prinrip;_il 11 falta tl pilar qlw l'llfl't'SflOlldt'ra l'Oll PI Pjt' dP Jet llUVt'. liryggman 10J1wa u11pilur111,_.l1jf-' dt'I \olu11w11 t'Xlt'rio1~ pno dPsplaza la entrada dP marHTJ
qw 11 i11ln1olu11111io 4'Xlnior se prolo11gu virtual11wnlP hasta t>I altar.
El \ alor dt' la ('apilla de Br~gg111a11 t's t'I dP una propuesta 11111IPnidu n
1wdo a la dialtdil'a lii:-.lril'a. pPro que a la \pz plan!Pa nu11wrosas l'IUVt'S ('O!I
1 ..,.a:-.0!'- a111t11d111(1. ,..;1rias n-wwusio11Ps. La rt-'l<.H'i(111111ln los fol'os dt' luz
natural y la:-. :-.upPrfil'f-':-. quc li111ita1111 Pspal'io: la par1i1ipal'i11 dPI paisaje 111
41
el mhito interior. o la formaci6n del todo a base de partes que no tienP.n por
qut' corresponder a una ligica preestahleC'ida, son s6lo alguna.' rle dla.. f.o m'
importante, sin emhargo. es que P.n la capilla rle Turku estn compensadas rlt"
una manera sumamente inspirada estas claves, con la entidad cid templo romo
erlifiC'io eterno C'apaz de sugerir un relato simb6lico. Probabl.,mente Bryggman
se mmpenetn\ C'on la potiea de Asplund y trat de construir en rdacin a ella
un di"''"'" propio t"n el que no tenan cabida respuestas sintctira. literales.
Hahlar del romantiC"ismo nacional en Finlandia es hablar de la influ.,ncia de
Aspluml, proyectista de ohras que, como la de Bryggrnan, hacen focumla la lectura del C'lasicisrno en el siglo XX y, por supuesto, completan la interpretarin
ele torio un pnodo de la arquitectura en los pases nrdicos.
Despus de un largo viaje a Italia y Francia, en el que a la vista de los
C"Uadernos de viaje debi quedar fuertemente impresionado por la relaein
rntre arquitectura y paisaje, Asplund result ganador en el concurso convoC"ado en 1915 para la construccin del cementerio Sur de Estorolmo. El proyel'lo deba considerar el tratamiento del lugar, en su mayor parte un terreno de lK>sque, y de una serie de edificios entre los que se encontniban algunas
<apillas. Asplund se present al concurso con Sigurd Lewerentz. Ambos se
C"onocan desde sus aos <le estu<liantes en la Escuela Klara, pero fue Asplund
t'l <fUe lom la iniciativa de colaborar juntos, impresionado por el proyecto
que haha realizado Lewerentz para el crematorio de Helsinborg. El proye<"to de Lewerentz fue expuesto en la exposiC"in de Malmo de 1914 y ejemplifi<"
una manera <le entender la arquitecturn en relacin al paisaje segn la cual
ninguno de estos dos temas estaba supeditado al otro. El edificio y el medio
fsico formahan el proyecto, de manera que las C'ara<"terslicas <lt> ambos no
existan como condiciones, sino como aportaciones al conjunto. A esta idea
tnt\t"!'> dtl
t"difirio~ lJllt' St' c:onslilua como un hilo dt' t'slmll'ias. La tntr~ub !'>t' produ
da por una t'Sl'alinala silumla t'll t"'I inil'io dt> la pt>mlit'nh dt'l lt1n1m. Tra.:la put>11a st" mct>tla diwttamt'Hlt' a la Sala tlt lu \lut'11t. un l't'cinh
ulra\'tsur
paisaje a tnm's ele las \'entanm. La Sala ele la Vida estaha conectada finalmente <'llll Un patio. un pe-qut"lio claustro en cuyas part"des se- proyeetaron lo.'i
nichos para depositar las l't"nizas. ~. al final una especie dt' mauso]po rt>snrado para las unlas de los mit>mbros relevantes de la tomunidad.
Asplund ~ Lewerentz se inspiraron en la proput>sta de Helsinborl\ para
el proyecto ele] Cementerio del Bosque de Estocolmo, en su id<'a de relacin
entre arquitectura~ paisaje. pero tambin en la manera de entender y articular los espaeios. Una vez que hubieron realizado el proyecto y ganado el
roncur~o. decidieron repartirse el trabajo. en lo que St"ra una suerte dr
compleja relacin que los lleg a alejar afectivamente, a la vez que en sus
proyt"dos se notaban ine\'itablt>s referencias mutuas. Lewerentz se ocup6 del
provedo paisajstico y de la construccin de la capilla de la Resurreccin.
mientras que :\.splund hizo lo propio con la Capilla del Bosque, y el edificio principal del crematorio.
La Capilla del Bosque formaba pai1e ele plan inicial del concurso, segn el cual los edificios se encontraban aislados dentro del cementerio, de
manera qut" se pudieran celebrar varias ceremonias a la vez sin que la:-; comitiras coincidieran. Diseada y construida entre 1918 y 1920, fue el primer proveeto que Asplund realiz por su cuenta. Se termin desput's de
distintas dapa>' tras una idea inicial fuet1emente inspirada en un templo clsico. hasta la soluein final que reforzaba el naturalismo romntico del conjunto. El camhio definitivo del proyecto coincidi con el conocimiento que
turn Asplund de las eonstrucciones de Liselund, una finca situada en Moen.
Dinamarea. En 1918 haba apareeido un libro con dibujos acotados y fotos
de Jo~ f'difcios. 2 ~ 1 Esf' mismo verano. despus <le contraer matrimonio,
Asplund recorri Dinamarca en bicicleta con su mujer, hasta lle(ar a
Liselund. ~ll qued especialmente impresionado por el refugio de caza o
Hrtkn. un wqueo pabelln del jardn construido en 179.5, rodeado por un
21J. l,umo din-drir ~Jt fo n~... ta 4rkiu4aur, .\splun<l 1l~di1 do:.. pg;inas al liliro. 'll--rn11ru) ~u
.. ,, .. <.!~"
\f'i'
1Ju11 d i11 .. p1nu~fm. q;, an Tr.. il1 "!'t"rsi!:Uit"ndo .. 1 sip:11ifil'a1l11 dt- As1,lurnl y los prt>141 l111tr~
anml .. 1r"1111111~.
f.nk G11nw1r h11l111ul. 1tl. al n1iclado d .. Jost" ManuPI L6pt-z- Pt-lkz. "'i1do ....
~adml l 11Jfl. p. 11)11
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Pero 110 hasta 1111a lt'clura ct'ntrada en f'I rf'<'orrido o f'n d <'ontraste
enln.. los Pspa('ios para Pxplicar la Capilla.dt>I Bosquf'. porquf' tanto el planIPamit'nlo t'sen('ialmt'nlt' romnli<'o del edificio. f'omo t>I importante nmero dt' rt'ft-rPn<'ias sirnb6li<'as que se interpretan a partir de su estru<'tura formal. ahren olros cawps de anlisis. En primf'r lugar, el trazado gf'omtrico
clt-> las parlt->s st' C'iP a formas y volmenes quf' se hastan a s m~smos para
su dt->finiC'i6n. Se <'ondf'nsan formas limpias y rPconocihles, la pirmide pe!-IU<la, la t>Sf"ra luminosa, o loH soportes ohlicuos. Por otro lado. la imagen de
la l'apilla de Asplund, mitad santuario, mitad <'abaa, da pie a aso<'iar sus
formas <'on determinadas imgenes mticas, ya que su reeonocimiento se
product-' desde el inconscientt', y a C'ausa de un origf'n arquetpico. En el easo
de retrica, contiene una idea mtica quf' l'OITesponde l'On el e~palio dd hogar l'omo centro del habitar, lugar elegido para el asentamiento dentro del
lerritorio. y eentro del mundo para el hombrP.:t! El lucernario fanlrf'ce con
su presencia la simbologa d .. la cahalia; no rn \ano ..\.splund hubo de ,-aJ.
:i 1. qi.
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51
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estru<"lurn experimentada por <'I mismo v por Asplund para los ltmplos fu
nnario~ ad~rito~ formalrnt>nk a lo vemculo~ y quisiera <lemt>stra1~ a su nHulu.
la <apa<idad del clasicismo para dotarla dt> solt>mnidad. L"wt>nntz prefie
re en la 1aJ1lla de la HesurrPc!'in la solt>mnidad dPI dasi<"ismo a la 11wrnoria
al1i<a de la <aliaa. pero por encima dt>l IPnguajt>, t'll la "Pilla se wrli
lan <'ada uno df-'
lo~
S2
le. Es conocido el disgusto del arc1uiteeto euando lleg a sus manos un anlisis del edifiC"io segn PI C"ual cada parte correspomla a f'onjuntos de series numricas propor<"ionales. La respuesta de Lewerentz fue una lac
ea desC"ripC"in de la capilla en la !'Ual no atenda a razones compositivas.
En cualc1uier caso. el Pclificio merece al menos una interpretacin ms completa, slo por el hPC'ho de indagar en la resolucin de la idea procesional.
Ya se ha hahlaclo de la disposicin de la entrada primipal a la capilla en el
eontraluz del lado norte, y la idea de oscuridad segn se avanza hacia ella;
idea que aumenta con la sospecha de una mayor os~uridad en el interior ante
la ausencia de huecos en el muro. En cierto sentido, despus del camino hacia la capilla, el prtico es un lugar amable, donde el cortejo que sigue la
eeremonia, y al mismo tiempo la secuencia narrativa planteada por Lewerentz, espera a entrar en lo temihlemente desconocido. Al atravesar la pesada puerta, la comitiva accede a un espaeio lleno de luz, la cual proviene
de una gran ventana situada en el lado sur. En el recinto nada paree,. igual
al exterior. As, los muros hlancos y luminosos de la nave estn recorridos
por parejas de pilastras organizadas en dos alturas, con un orden que se
adscribe nicamente a la composicin particular de cada pieza."' En el lado
de poniente se dispone una galera para el rgano, y se abre definitivamente la puerta por la que sale del edificio la comitiva, una vez terminada la ceremonia, para dirigirse hacia el enterramiento.'"'
En 1933 Asplund y Lewerentz entregan los boct'tos de la eapilla mayor
del Cementerio del Bosque de Estocolmo, posteriormente llamada <'apilla de
la Santa Cruz. Estos bocetos concluyen un trabajo realizado en ('onjunto por
los dos arquitectos, que se haba prolongado tras el fallo del l'oncurso ..\1gn tiempo despus de haber presentado la propuesta que crey,.ron dt'finitiva, y como consecuencia de un doloroso proceso en el cut' Lewerentz fue
apartado de la realizacin del proye<'to, Asplund tom las riendas d .. I mis-
34. Lt'wt'rt'nlz St' limila a tlt's(ribir lo:> 11u1lt'rialt'l' dt" lus l(Ut' t'sl 111nslrnitla l,1 lapill.t.' par.
li11ulizar St' cmja tlt> la tlunU"in dt' las ohras ~ dt>I imwnwnlu di-' lu,.. ;a,;;lol'>. In lj\lt', .. t':Un .. 1. h.1.h1
pnj111li1mlo su foma frt>nlr a los ~ubt>manlt's. </r. ,lannt' \hlin . .'\i}!1ml l.ti!H'rt''11:= 1mh1tto11 IJ-m.). /<1;:
B~mi;fiirla)tt'I. ~:sltll'olmu l 985
7:i-8:i.
:i5. <:'l;.. l.11is Mort'no Munsilla .. t.a l:a1illa tl1 la Ht'surrr11i1n~ t'11.'i1J!um f.t'/jwn11.:; l~l)-1 1 17."
(:u1. il1 lu Ex11osi1i111 urv;ani:ta1la mr la llirt'1'c'i1ln (;111l'r:.al para la\, 1t111!.:i' \rqui1<d111. \l.11h1
19U7. PP :n.:m. En t'l mismo arl1ulo St-' hat't' rtlfnrwia a la ru1wi111111\) p1.1"\ank dt la-. p1ia-.1n1
:ih. l>urnnlt' los truhujos tlt' lu 1upilla tlt> la t>sU1Tt'tTn11. ;mh... d1 l.1 .. ,,111,1011 1111;.11 .,
(,1111111l1ri111lt>I Bos111w. l.1Ytt>l"t'lll1. rtali..: \arias 1m11ut>i-lm >ar;.11\ ,111w11\t>r1t> ,,.la 1ml.1t!,
Miil11111111 las ljllt' rt1111Ti1i al i-iml111lis11111 lllt'lafsi111 tlt ka .:u11i~t1t'h11l 1(,.11,1. ,1 t.11111.1,. 1uc niw.
1iom1lm11 :.il r1111ju11ln 1111<1!0pt1l111t1t'11t1s mml~mi10 t(Ut" t'I tlt> la 1apilla 111 l.1 lh.;111n'1TIP11. p11,.
mi~mn lit'mpu ms lt'J(il1lt 111 su itlt>nlifitmitn euhmal 11111 (1 mmrlt'.
.,.1.
mo. harifndose C'argn flt" las sugert-nC'ias que la Comisin del c~mentPrio ronsider meeesarias para llt'varlo definitivamentP. a huP.n puerto. Oicha sugereneias estahan eneamina<las. sohre todo. a suavizar la imaJt:en dPridida-
:\7.
l.1wt'l't'Hlz nunca
llt'v; a
at't>plar
t'I
la t'lahora111'111 dt'l
dt su \ uluntatl ~ ditt': "' ... llllt'tlo pal't't't"I' prt'lt'mioso wm 1rt'o qut' 1't"'l'ia laJ,.,.i mutlt':'llJ pt'n:-ar ~1u
~u soy nwnns qut' t'l 11rolf.:o;11r Aspluml. Pt>st' a tmlu,; t'slos monltl'illlit'nlu:- "it'mprt h.- r':-lado pr..
mratlo purn uct'plnr 1u1 t'l l'lit'nh 1'\it'mprt' lit>nt ruzn, ~ t':-lu tn su tltrt'1hu a t'l1:1r ~I a111111lt'1t
pnr tI qut> li111t' 1m1~or si111p;11u.
l.a imnJ(t'll 1lt l.1w1rt'1tlt. hui.fu 1Jt1t'datlo fot'rlt'mt'nh' tlmi.:1tla 1unw 1n11:-t1u11111a d1 11
1ruhl111ms d1 v;1slil11 tl1 la Capilla tlt' la Htsurw1i1Jn. \spluml lrnlu 111 \ano d1 n1111111liJ1~t 111
1A'WPrt11tz. ~u 11w 111 rl fomlo w11*1 qut" hah1.m t'xii.;tillo malt'nlt"mli1l1ll- m t'l nunta h;,1h111 prup111.ul1
:m-.i1J.
t\sphmd manhl\'o hl'li<'Hlllt"lllt' la mayor parlt" dt> las clt><isiont"s qup ha.
hla lomado junio <"Oll l.Rwtrpnlz n~spedo al PdifiC"io y PI paisajt>. y c1Pspu 1>!\
de di\ 1~rsos camhios. el <"remalorio st~ l'lilu al lado t'Sh"' dt"l <'amino principal d..- enlrada. D..- ..-sla manpra q1wdaha d..-finida una r..-Ja,.in simhlia n.
In la~ pit>zas que forman t"l <'t'lllt"11lf"rio. dando lu-cu a un sol>reeogt"dor pail'lajt" mom1mt>ntal.:~ 11 Cirnlonos al <'l't'lllalorio. C'abe rt"<'ordar su imporlanf'ia
l"Onto fi)('o 1is1rnl. junio l'on la Cruz y la Colina d .. la M.. dital'in. l'or su
pai1..-. ..-1 !'amino pPatonal dPsdP la p1wrta prin<'ipal hasta el Pdifil'i11 Psl
reforzado por una st>cut"ncia dP muros CfUt" st"pan.111 una primt>ra zona dt" Pnlf"rramif'nlos. para po~le-riornlt"nle apoyar los lmilt>s dt" las <apillas 111Pnores 1 al final desPml""'r en ..1gran prlieo, quP .. s la r .. tt>r.. n<'ia d .. Inda,
las ;lirPl'cinnes dPl paisaje. Est situado en el punto ms as<'Pnd .. nt.. d .. Ja
suaw pradera que s<' pereihP desde la Pntrada. en un C'amhio de pPndi .. nh
del terreno.~- PnfrPntadn a un lago."'' Adems. es lo sufiC'ientem..-nt .. Pxtenso <'orno para que exista rt>almenlt" un <'nntraste de iluminaci<>n hajo ~l. rn
comparal'i<ln con f'I t"~paeio ahierto dt" lo~ campos.
El prn(rama definitil'o del Ptlificio exiga una gran eapilla y dos ms prqu!'tias qu<' deban funcionar al mismo liempo. adems d .. las dependPncia,
para la e1"t'macitn. La p..-ndi!'nte natural dd terreno propieiaha la situaci<n
de Ja,.. instalaciones ..-n un nil' .. l ms hajo al de ace ..so a las eapillas. El lado
oriental foe. pu!'s. prctieamPnlP oeupado por l"t'cintos de servieio qu.- apovahan el funl'ionamiento. pudiramos deei1; tcnico del C'onjunto. Un faclor
importante a t..ner .-11 tu!'nla era adems la l'OITecta utilizal'itn de las capillas ant.. la posibilidad dr coincideneia d .. varias C'elebraeion .. s. ya que .. n ningn <'aso deb.. ran emzarse las eomitivas. As. en el diseo de Asplund cada
una d .. las apillas tena su pmpio antepatio y dispona de un patio intnior Y
sala d ....spna l'nn accrso directo. Dt> t>ste modo. nunC'a se pueden ernontrar
dos !(IU("" d .. doli ..111..--= mientras uno entra en la C'apilla desde la sala d .. esprra. otrn salr por la pu ..11a prinl'ipal. La disposieitn d .. las capillas stparada., rir patios )' <on eaminos dobles ddant.. p ..1mit<" su uso independi .. ntt. Pero
:~P.. 111 l<i 1\11hwil111 d1I pro~t'l'lo nalizudo 111 "'ulituriu por Asplurnl. cal11 dt'1hwir l;i impor1<11111<1 ljLll' lmu 1l 111a11lt11imi111t11 dtI p1'irli111 fn111t- a uln..1:-. \';.iriahlt's. As t'll u11 lio(t'lo dt 11J:t) h1
111 1t1pilla-. ..,,. .. 111Ja11 l'aral1lt1,., mirarulo al pui:-.Ujt' 11111 1wofumlui- lo~iai. fin1h 11 Pilas. H1,.,wdu;
la lu;wu,,1 d1l 1dili1io ,-11 ,. p<iii-ajt'. la,., dtc-i,..iurw:- t"slalia11 lorumlus unlt'" dt Pn:t l-:11 1CJ2:1 lo
<1rqmh-do... !wl11111 d1 .. 11l.Madu la n1pilla dt",..d1 la n1,..1a d1 h.1 (olim1 1mrn siluadu 1.11111.11 d1
lr~<l;.1. ~.111m pla110 d.. l'J:tl la 1apilla ,.1 dP,.,plazi'I al lionl~ oriPllli.11 d1l mis1110 tj1. q11tdmulo 11 pa1
"J' d1;li111l11;111w11h- 10111<1 l1wu d1 ... d1 la t'lllnulu. (/i. Sluarl \\1pcl1, /.u tll'q11illtf11m dr f,'ri/, 1:111111111
'vlimtl. J1i1a1 1 1111'"r... idad. \'laclml l'>'J:l. PI' 11J1J-:l0fl.
:~J. l.<1 111;1~ur pm1P dt" 1.. ,., 1,.,111dio ... nulizmlo,.. ,..olll't' 1l 11n11alorio ahul1~11 al lwdm d1
lu.
rorndo 111 d1111111111 /111Jfr--.1u a In ~ ... d1I pi'irli10. h'r111i.11a11 1n la \i,..i(m cl~I l'i1lu.
parn esta or<lenaci6n existi tambin otro motivo en relacin al paisajf". quf"
segn palabras del propio Asplum.I no habra soportado un Pclific:io f'Ompal'lo y granrle. "' Las tres, al ser capillas funerarias, se caracterizan por la
situar:iln del altar en un lugar spcundario respecto al catafalco. Las tribunas
del rgano estn inttmcionarlamente situadas de manPra que el pblico oye
el sonido de la msica y la c:elebrncin como si partieran del mismo punto. Esto
sep;n t"l autor, supona aprovechar las condiciones acsticas de los recintos.
<ontinua formada por t"I pavimt"nlo. qut" dt>~dt" t'l prlil'o dt"~t'it'n-
d.. hasla el l1sidt' y St' t'IH'llt'lllra sin aristas <'OH t>l muro frontal dt'I ahar. par<1
prolongan.;<" dt nut'ro 11wdia11lt' una cur\'a ms suan-. t'll la ('uliit>rta. A ins.
laiwia dt>I <onlil; co11strudor. _.\splund tun1 qut' rt'llLllH'iar a t'slt' lratamif'nlo
1011lim111 dt> los muros que limitaban t>I t>spacio. A pf'sar dt' todo. el rel'i111 11
definili\amt>nlt> <'Oll!-illllido t'\'Ol'a ~ILll una rt'laci611 <'Oll la arquift"dura dP las
('ripia.-. nwrluorias. los rf'fugios HIH't'slralt's. o. como t'S('rilw \\'n.. dt'. t>I 1Ht
ro materno: en <ualquif'r l'a:-:o. una inw.gi1wra dt' supt-'1fi('it"s slidas y al mis.
1110 li-mpo tnrolrt'111t's. apropiada para la aso<"iacin mut"rle-rf'st1rrt>c1i 11
qu-' alimt>nla simhlil'alllf'llft' t>I ado df' la tTt'llHl<'i<n.
)a st' ha aludido a la rt'laci<ln f'llll't' t'I prtico y PI paisajt' dt'I C't'lllt'll
lt>rio. as como a la importancia qu-' t'Slt' t>lt"lllt'nlo lu\'o dt'sdt> las pri111t'ras
\t'rsionf's dt>I pm~f'do rf'SJlt'C'lo a la t'apilla prin<"ipal. La l't'sptwsla final t'll
Cllt'l\lra su anlf'l't'dt'nlt' t'll la 'apilla dt' la Rt'sUITf'(Ti6n df' LPwPrPntz. sobre todo por lo quP rt's)lt'l'la a la indt"pPrnlf'n('ia planlt'ada t'lllrt" t'I p{1rlil'o
1 el lt>mplo ..~ wsar ele todo. ~splund propuso un t>squ,.ma l'Onsiderablemt'lllt' meno:-; rgido qut> t'I dt' Lt>Wt'rf'ntz. t'll PI qut' lomaba t'SJlt'(ial protagonismo t>I dispar tralamit'nlo dt' la t'scala en amhas pit'zas. Cuando st' lrn
hetho me1win a la !'apilla del enwnlPrio dt> Turku, ('onstruida por Bnggman. St' ha tratado asimismo la St'<'Ut'1wia ('Ompositiva qut> Asplund planle.
por el hedw de adosar el anillo de ('olumnas que forman ,.) prtico a la l'apilla re1orrida la!t'ralnwnle por dos lneas dt> pilares. Por otra part.-. el prlil'o 110 ft1t' concPhido slo como antt>sala de Ja <"api1la. ya que en ('f'rPmonia . . i111po11an1Ps. <"uando la climatologa lo permite. se puede es<"anwtt'ar rn
PI slano la gran puerla t-'llft>jada para rf"r y or la ct'remonia desde t'I t'XteOtra prueba el.- .-sta tompl.-ja intenC'n de continuidad es .-1 tratamiento del suelo dest.-1ulenlt' hasta el lugar en qu.- se sita p) ('atafail'o. v
la prolongaC'i{Jll dt>l mismo pavinwnto.
~1111 cnrnwidos una serit> df' bocetos en los que Asplund t'Xpt'rinlt'ntaha
la 1011fi~urat'c11 final dt'l prti<"o. y la l'Ollt'Xn t'ntre los soportes y las\ iga:-;
de la 1ubie11a. b "' id.-nte qu.- la alistrat'l'i<n df'I planteamit>nto no f1w en
t'!"(t' 1aso ~i111nimo dt' sirnplil'idad. sobre todo. por ]as <ondieiont:"!'i qtw irn~
pona la esiala de la pina. D.- nuevo la forma s<e puede entender d.-sde un
rt"ff..rt'lllt' :--.iml>lico. ya qut> t>l prti('o f-'st soportado slo por un dohlt anillo dt-' pilan:-:.. lJUt' rt>produc_t> <'asi mimPti<'anlf'nlt' la plantacin de los <.rl10,., en la <nl'a11a Colina d.- la Medital'in. El <'xt.-rior del prtil'o hulla lodo
:-.u st'ntido t-'11 rt'laiicJn al lw<"ho rt-'prt>st>ntalivo dt'I t'dif'icio y a sus lmitt El
i11knor. 101110 lo~ a11tiguo:-. impluvium. dt"ja t'lllrar la lluvia v st' rt>fit'l't' al
cit'lo. li<H"a t"I IJllt' pan1t' dirigirst' la t'SC'ultura fJLlt' st' l'olo<~ t'll su t111tro.
E11 di\f"r:--.a:-. ocasi1J1w:o. se ha i11lt'rprt'lado t'l lt"1t1plo-C'rematorio conu1 u11
f't'Jl;ft':-.o dt' '\:--.pluwl liac-ia su marwn_i dt <or11t~IJir la arquilt>dura antt's dt> la
;';l)
l'll\O:->
alt>ro:-0 t"sta
\t"l
!"t)lmsalt>n. pon11w m~is hitn 1,ml<'t' c.. nu.. rgt'r 1lt'I interior 1lt"I t'spacio. Por olro
lado. t>I 1-"lllt'11<limit'11lo fonnnl y 1011strmli\'11 de- t'sla p1q11c->l1a <"apillu sirrii
para fi1rmar una lnt'a dt' i11\1s1imi111 111raizadH t'll Esn111di11avia. t'll f'/
st>nlido dt> apro\"t'l'har la l'apacidnd c.. xprtsi\'a 1le los malt'rialt's.
Partte imposihlt> rt'alizar hi inlt'rprt'la('i1)11 clt' los lns ltimos JH"O\'t'itos rt-"ligiosns dt' J,t~wt'rf'ntz sin ima;i1iar 161110 hal1ra 1m1tinumlo t'l ln.1i1ajo
t'll t'sh mismo tt'ma Asplund. Lo l'ic~110 t's qut' Lt'wt'rt'nlz proyt'<'la t"ll 194:1
las dos l'apillas gt>nwlas para PI Ct'lllt'lllt>rio Eslt' dt' MHlnw. y t'Vidcn<'ian
t'll no poto~ lf'ma:-;. un inlf'1s paralPlo al lJllt' su anliguo <"Olt'p;a baha lomado
t'l1su:-.1himos proyt'dos. l>t' llllt'\"O Lt>\\'t'l"t'nlz dt'mut>slra un p;ran dominio
a la hora de plantear la 11r:aniza1i11 di las capillas fun,.rarias. Amlias se encur-nlrnn pnif.:.l'lanwnlt" situadas para t'I funeionamiento dt- los st'n iC'ios.
En el interior de los tt'mplos. la idt'a dt'I 1"atafal10 l'Olllo punto 1e11tral 1lel
t>spa<'io :-<t' trata dt> mm1t'ra litt>ral. Heapart-l't" con gran protagonismo t>l trma
d.. I p1rtim. pero esta v..z t'nlt'ndido d..sdt' supuPstos qu,. lindan l'On lo esqut'mtim. La au:encia d.. l'ualqui .. r rt'tril'a dt'semh1wa. al tratar las dos
piPza, qur preceden a las l'apillas. en la expr..sin ..lt'ml'ntal d .. lo 1onstrul'li111. l(ual qut' A><plund. L..
ntz rrnunl'ia para siempr<' a las superfit's lisas en sus templos. y d..1idt' utilizar la tl'Xtura dr los matt'l'iales
t111110 mt'cani~mo si~nifi<ati\o. l.t>Wt'rt"ntz eonstruye los muros de las eapillas del ct'nwnterio d.. Mahnii 1on astillas de mnnol. introducidas entre
las Jfnpas de lad1illo como una analoga natural de la l'ortrza tnrrstre que
Pmlwll<'1'<' mn el paso dt'I tiempo. la humedad o la vegetal'ilin.
\l~n tiempo ms tard<'. L..w...-.. ntz llt>va a l'aho la iglesia d .. San Mar,.,,,"" H.iiirkha:.. n. un Pdifi<io d.. ladrillo qu .. parece haher estado si .. mpre
en el'""'!"" El proy,.l'lo fue rt'alizado en 1960. l'Uatro aos despu<'s d.. ganar . . J ornur":--o para su <onstrwC"i<ln. Tras una St'rit' <lt> discusiont-:-; t'J1('a111111ada, a d.. finir el lu:ar ms ad ..1uado para que se levantara ..1 t>difil'io.
11 arrnikl'lo 1onsigui impont'r su .-riterio al defender que la proput'sta del
1011rur~., c-.1al1a pt>nsada para la situal'i<ln qut> hahan indicado las basrs.
1 "" olr
El ..difi<io d.. ha l'onstruirst' sol u-.. la <"Ut'nc:a de un antiguo lago.
t'll un hrr.... 110 t>ll ~uan dt'cli\'t'.
l.ct:-. partt"s :o.t' onlt'11aro11 dt> mant'ra simplt'. sin una organiza<i,11 j~rr
quwa 1 ,,ilil ... El !lmplo rnupa un st'<tor .J,.( l'onjunto, formando la l 1ase de
u1111ilu11w11111 .. J. ... Frente a ~l. otro t'difi1io 1"1111tie1w las dept'rnl .. 111ias parroquialt" .. ~ la tont' dt'I 1a111pa11ario. 1wro c.. sla st-para<'i611 no impli('a 11i11:11 l1po .J, IP11~it111 formal. La su('t-si611 dt' plit-;ut"s t-11 los muros dan luwir
a u11a .. 111ular ~t11~a1i611d11011li11uidad quP st- ori;ina dt' lu 1i;az<)n dt parh~ 1011 n1rt;,t auto11oma. '\o 1s t'xlrao que- al;unos tJulort>s hayan 1dt'nlill1ml11f'~lf1rlifi1io 1011 la idta dP las a11li;uas <011sll'LI<Tio1ws rom.anas 0 1wr-
w...-..
hl
l'ooils modifiC"adas porf"l lit'mpo. i:~' t>::; qut'. adems dt> lu apctrit>n<"ia a11ri:ua
tlt' lo:-1 nHnns ('tmstruidos t'll la(lrillo haslo con junlas dt> arg-amasa. t'Xistt' uu
St'
St'
J,,_
nas qut> prorntan la nwtfora dt> una t'o11st111c!'in complt>ta "" algn ti ..111.
10. y rt>utilizada t'n su pm<'t>so dt> ruina. Lt>werentz trata hhilmt'nlt> los a...
ct'sos ft"('ft'aml() monlt'tin1it>nlt)s <]Ut' bien pudieran darse t'n una visitct a rt>slo. .
arquenl6gil'os. :\s. la t'ntrada ms dirt><'la al templo se prodme desdt' el lalt'ral sur. al final dt> un st'rnlt'ro trazado en el terrt'no t'on la aparenlt' indiferen!'ia dt> los t'aminos qut' llt'rnn ha!'ia un lugar durante siglos. sin que nadie st' pregunte por el primn !'ami nante que deeidi seguir esa senrla y no
otra. Tamliit'n St' put>cle a<"cedt'r al t>dificio a travs de un p<lrtieo. una pieza que se ,;uperpone desgarhadamt>ntt' a la antesala del templo rt>memorando ton irona las dura> inwstigaeimws que llevaron a las soluciones de
las capillas de la ResurretTin. o l\rarnsveden. El prtil'o de Bjorkhagen se
adosa eon de<"idida indept>ndt'nl'ia del paramento evocando la rel'onstrmtin intuitirn Je una pit'za antigua. sugiriendo la ingenuidad con que a vetes st" pm1t>n t"n pie fragmt>nlos t>nconlratlos eomo ruinas~ sin conocimiento t'xac-111 dt' su situa<in original. Finalmente, el interior del templo est
11rganizad11 en una naw alta ~ otra ms baja. separadas ambas por un gran
pilar d.. ladrillu. v las h<vedas planas rel'mTen la nave de estructura longitudinal t>nlrr 1 ig:as de a<"eru. Con su austera y firme penumbra, el recinto posee tamloi<'n las <"Ualidades Je tantos episodios arqueolgi<'oS en los qur el
risitante no rt'tono1e si est sohre la !'ola del tnreno o en un espaeio subterrneo. lu~ares donde la luz pent'lra esl'asamente a travs ele hendiduras
orm1Kadas por la rotura de los muros. y no por huec-os trazados inte1uionadamt'ntt'.
t:t t.n 11110 Ir .. u,. ,.,.1a ..u!> 1111111~1lariu,. solll"... mrnl1l11l'i tsl~lieo:-., l.tWt'l"t'lllZ st'ih1la qw lrn.\
mud101.411r apr,.ndn 11.. la a111i~uu om1111h'l'lurn pns<.i .J,. lailrillu. <:f. Chlt's Cal1lt'111liv. El 11cn/i1"11
111 i.Jumlnm.
llJ'l-7fl. Han-1lurm 1;. l:i2.
t>I rito. Algo similar O<"Urr.- f'n la iglesia df' San Pt"lro en Klippan. eonstruida entrt' 196:~ y 1967." n.. nUt'VO Lewerentz apela a la geomt"tra en planta. pero t'll el 1lesarrollo posterior dd edificio drcidP dPjar a un lado r-ualquier tipo de convencin formal.
El conjunto tamhin Pst compuesto de dos partes, con un 1Pntro parroquial. El templo mupa prcticamente una de Pilas. y sr organiza a partir .t.. un cuadrado. Esta vez la forma de la planta est condicionada por la
colocacin de los fieles durante la liturgia a la manera de los circunstantes.
t"Sto es. inspirndose en las antiguas comunidades cristianas. en erculo. A
pesar dt> todo, en la comt"pcin del edifieio Lewf'rPntz vuelve a dPsnhar la.
nol'iont>s tradicionales de orden: no existen simetras. no se vislumbran C'Ontrastes formales, no hay sucesiones axiales ni proporeionalidad. Sin embargo. t'n la investigacin de la esencia plstica de los materiales ..1 arquitecto da un paso ms. Los muros se construyen tamhin de ladrillo y argama.a..
reerendose en el encanto de una torpe construccin que Pspera la terminacin de un rerubrimiento. Los paramentos acumulan protagonismo cada
vez que se recortan siguiendo la lnea de las bvedas del templo, deseit'n.t.. n y se elevan al limitar una u otra parte de las ofieinas. o se interrumpen
para dejar paso a la luz a travs de escuetos huec-os.
Pero la diferencia sustancial que existe entrt' Bjorkhagen y Klippan St'
centra en la resolucin simblica Jel espacio interior. porque en el templo
de San Pedro Lewerentz hace inte1venir a los lmitPs. a su forma. a su textura, a su apertura sin orden aparente. pero adems a la estruc-tura. La distancia entre los muros que cierran el espaeio se salva gracias a la situacin
de un pilar en el centro, sobre el que se apoya una viga cortada. eon lo qut>
ambos elementos forman una cruz. Sobrt' sus brazos. dos grandt's vigas sujetan las lneas de soportes que reciben el peso de las viguetas. t>ntrP las l"Uales se construyen las bvedas. As, mt'diante una sobria y a la Vt'Z int .. lig.. nt ..
eumbinaein de los elementos constructivos. Lt>wt'rt"nlz l"onsigut" que .. 1
smholo rPligioso no sea algo aadido al tt>mplo. "ino qut" formt' partt' dt" su
propia esenl"ia arquitectnica.
Despus de haber sido uno dt> los prirnipalt"s artfp,.; del da,.iei,.;1110
"" .. 1siglo XX, LewerPntz construyt> Hjiirkhagt"n' Klippan a partir dt> la rt"11u11"ia. Sin "itas, sin l'Ollveneiont"s e-stil:-;ti('as ~,sin amplios dt'splieg:ut's tt'l'
nohlv;:i('os. l'Oltsiv;:ue. en plt>nos mios St"st'nla_ ~.-uamlo tmllo la moc.lt>11lidc.ul ernm
l.-1-. <:11a111lo l .t'ut1111lz 11111slnt~t t'I t"difoio dt' l\li11pm1 tit'm' 7B .11111,... El n11111h' qui 11 11w.
~l m1~11l111slul1<.1111111put'sh11m1
t'lll'tllllrt1l1m1l.11:lri'>1.:11!1
H111rl..h..1;:1111!1111
dt 1111t111l ... r. Fim1lnw11lt' a1t11tnrn11 qut' la numt"ra tlt"' t't1lli'<ot'it:UI' u1111hfi1i.1 ri-al11u-11h' , ... ,..,\1.il. ,.,
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su rt'lrii:a han siclo rrfnndadas, una arquitrctura intrmporal para rl templo. Por un amplio srntimirnto dPl pasado, drl rr!'undo dr an!'ianos lugans. Ir hasta C'on trncln un puPntr Pntw lo simblico y los dementos qur constituyrn d funclamrnto dt la arcuitPctura. Por eso, la cruz cid trmplo dP
Klippan rxistr en rl 111tro clrl rspaC'io como soportr, C'omo la forma nNesaria d1 una rstrwtura dr a<'rro. La mtitud df' l.Pwnentz en los ltimos
aos dr su vida no t"st rrspaldada slo por un entendimiento potico 1lr la
1011struc<'in, sino por d df'sl'Ubrimiento dr que lo simhli<'o se puPdr construir profundizando Pn lo f'srncial, hac:iendo qur la historia se disuelva l'n
la mrmoria.
""
sis provit"nt" dt> la ausen('ia dt" elatos sohrt" f"I t"spa('io qut" t'aradt"riza los l'roquis df" t"slos an:1uilel'los. Los t"difi<"ios son imaginados t"ll la ma~oria dt" lo:-:
<asos. <omo volmt"nt"s Pxtt-riort"s qut" manifit"stan un \alor mom1mt'11tal.
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IHh.
1111111ili1!-ilU111111\Hlnr111111111111r11lul.
\ 11;11.o 111111n11l11
t .d1. H.1111lt111,1 11 17
Como l'oronurin dt> la ud ... sita Hruno Taut ,.1 Gran Tf'mplo Estelar !'On el
<]lit> ih.-tru su lihro t>ditudo t>n 1920. Die Aitfl.mng cler Stilte.'' A la vista del
hort'lo no c->s poi-1ihlt> <'OIUK'Pr <on pretisi6n el interior. sin emhargo. PI arquite<'to
alt>mn st> prt>mupa t>S[lf'!'ialmt>ntf' de desC'rihir f'l rito para cI !(Ue haha
pt>ns"'lo t>I t>difil'io. El tt>mplo en fonna ele estrella o de flor, recihira a los
lit'lt>s <)lit> antt>s de t>ntrar dt>han vestir !'on tniC'as C'oloreadas de distinta intt'11si1lad st>gn su t>ntusiasmo religioso. Los <olores ms hrillantes, ocupando t>I l't>ntro, seran los ms cercanos al ora1lor principal, director de una cel't'lllonia t>n la que para Taut no deba existir diff'rencia entre espectadores y
adores. Tamhit<n 1les!'rihf' Taut la imagen noC'tuma del templo, brillante para
los que llegan en avin. resplandeeiente !'orno una Pstrella.
Ms definidos f'stn algunos proye!'tos de Wenzel August Hablik. En
.. 1 desnito 1omo una !'pula que deba !'uhrir un dimetro de mil metros
(1908). d .. muf'stra su intert<s por la representa<'in del cosmos en el interior
d.. l ..difil'io al dibujar planetas y satlites flotantes en el espacio. En 1914
rt'aliza algunos boeetos sobre un templo de exposiciones, una especie de
sagrario para el arte. que entra f'n el rico filn de templos pensados para una
nut'va liturgia laica. 0 .. 1proyect existe, adems de varias volumetras. una
vista d..J espacio interior. En ella se representa un recinto trazado sobre un
oetgono y cubierto ron C'pula de casetones decrecientes. cuyo tratamiento antieipa el motivo de la espiral, al que Hablik recurrir constantemente
t'n sus diseos decorativos. En la catedral proyectada en 1922. la referenria a la cpula csmica aparece de nuevo cubriendo la dimensin de un kilimt'tro. sobre una superficie de agua.; pero esta vez la sensacin de las estrellas se consigue gracias a la situacin de pequeas linternas que iluminaran
puntualmente el espacio.
Fiel al rito protestante. y sirvindose de la experiencia de su maestro
Theodor Fiseher,8 Otto Bartning concibe su Stemkirche. o Templo Estelar
t'ntrt' 1921 y 1922. En aquellos aos, el arquitecto alemn lieenciado tambifo t'n teologa. todava se encontraba estrechamentt' unido al grupo d..
\\aht'r Gropius, eon quien comparta su idea lllt'sinica df'l arlt'. '\o resulta t'Xtraa pues. la re<urreneia de Bartning a un smbolo tan qut'rido por quiellt's fut'ron pnlslitos de una nueva religin soeiaL eomo t"S la t"strt"lla de sit"-
.,.,
h. Knmu T1.1u1. l>if' -t1~/fos1U11[ ,,_.,. Stiidtr '"lt'r ,,. 1':rd1 t"i""' ~ult' IJ0J1111m~ 1H.lt'T 1W1 h
""!
-trd1ilt'kl11r. Jfaf(t'll l lJ20.
:-. \l pn1piu ttlilltio st" put"'tlr l.llTt"tlrr t"ll han:o. st'~u UIUf"to>lra t'l 11-..w..1m,. 1 H..1.hliL..
\\ 11wI lfolilil. 4lrfU"t'r.w ft:rm.~i11111:rnw. Flurt"nria. 1989. p. UU.
B. Fi ...1htr m1~t"dt t'll l 1Jl 1 un h-'mplo pura \lmli1h-t:it'i-lll~ 1l1 1hmt;11hptw.111111 tl .1lt.
:ur
111
-llp;,,,.,,
~:
70
le puntus. l.a u1ilizmi611 dt -sta fi~ura por partP dt' los st"guidort"s dPI PXprtsionismo. lig:a <'011 la cltftnsa del artf" como mt-dicla clt' los astros. AdPlll1'1 t'l nmt>ru sit"lt' rt"<'Og'' vurimlos signifi<"aclos dt"nlro dt' la lradici6n Psolf'iri<u. Ht>J>l't'stntu por ,.._t"lllJ,lo. los mela1t"s. las fasf"s <lt'I opus alqumiro. los
~itlt" <'olons t>ll que St' dividt t"I rayo luminoso. o las :-;it'lt' put"rlas clPI ciPlo.') La t"SlrPlla C(Ut' S(-' plunlt'U f"ll la s1~nrkirchP ('Otno hast" para la p;PnPsis
dt' la plunla no st' rt>l'OJIOC't' <lf"sdt" el t'Xlerior clf"I edificio en forma di"' cas1ar6n.111 Sin Pmharg:o. d t'spa<'io intt"ror t"st cruzado por arco:-; CfUP rPmP111ora11 la ln1vt'1loria vihranlt" dt' los astroi; en t'I univt'rso.
Pno .. l .inl..rs rlt>I proy .. rlo rle la ll(lesia F:stelar no s,. rerluce s1[0 a la
111iliza<'i1>11 simhli<'a <lt' la fig:ura qut" lf' da nomhrt". Exi:-;tt'n a:-;pP('los 1uva
raz st~ emuentra en la posi<"in intelectual y moral del propio arquitf'rlo. al~o
distunh-' d,..f inopt>ranle discurso terico de sus t"Xaltados co]t'p;a:-;. Bartnin:
t'montraha a ~uslo <'erca de la postura visionaria de la vanguardia alt'mana. pt"ro a] mismo tit>mpo <"rea que los idealPs utpico:-; sf' podan llt>var
St'
a taho a lrav<'s clt> una menlalidarl ms prC'tica que la cJ,.moslrada por lama\'ora dt> sus l'ompat>ros artistas. Estaba eonvenC"ido df' que la rf'ligin era
~I ni<'o molor <'apaz clr ;enerar la transformaC"i6n soeial neresaria ante la
siluacin posblica. pero no era llf"C'f"sario. segn Bai1ning. pensar f'n la
<'l't"Ul'i6n dt' una nut'va religin de raz poltiea o mgiea. sino quP bastara
ron lJUt" las religiones tracJicionales~ coneretamente el protestantismo. que
era la qu .. l pmf;.saba. resealas<'n el sentirlo mtieo el .. la comunidad. La idea
.i.. 1omunidad. tan recurrenle en los panfl,.tos propagados por los l'reulo;
d.. 'l'uul o Gropius, era para Bartning resultado d .. la comcmi1n el .. los muluanwnlf> rulpahlt's. dt' lodos los hombres de buena voluntad ... Esta cledanll'i6n d .. ha 11.. lomar forma espacial t'll ,.[ t<'mplo. De manera redprota, la
<'opirilualizarin cJ,. la iglesia anunciara la t'spirilualizal'in d,. la sol'iedad. No ..s .. xlraiio que Bartning se sintiera tambin alrarlo por las taleclrales
nwdit>rnl .. s, f>ll las que se haba materializarlo rle mant'ra p,.rfeC'la la uni<in
enlr,. lo l'olt>l'livo, lo espiritual y la arquilt>11ura. Sin embargo. t'slaba l'Onnnl'ido dt' qut> stas no podan repetirst=-. ya que su existerwia haba sido
anlt'rior a la H.. forma.
t) . l/r . l\t.1111110 Fui.dolo. t'll 1-~'I pmmlo tfl t>l 1m~n1lt'. t>tl. t: . Cili. Haril"'lona. 11;:.. p. :?.lO. El
11lm 11111tslrn do,. t'.itmplus hist6ri,os tlt' tt~mp(o,. t"tlll plant.1 1"'11 forma tlt> t>slrt'lla . l 1111 di"' l"'llo,. l"'::'rnl;i Mun<1 d1 111 l-:slrcll;1 t'll l\rinitt'. pn1~t't'lad;.1 por 1\.1.. llit>nl1.t'11h11IC.r. \ l"'I otro 1,. :-\;111 Juan
\rpu1111wt1111. t'll Crumll1rrp;. clt C . S:.mlini . 'fomhit>n hun rt'IC.rt'mia ;1 la i~lt,;.ia tltl l'.1,.1ur t'll \nr
1\n11~11iu1 ~- ;11 111;111solt't1 d1 Shams-ul Muali t'll Cumliml-i-(.bhu,. .
10 . l.a 101111111in tXlt'riur dt' lu Stt'rnkin:hl"' pmh-u l"'Sl;n in,;.pirntl;1 111laarqmh'durn1lt ht:
'lupa" imlia,.. ~ 111111'l"t'lmm11lt' t'll las tlt' Sm"kh. (~;- . Muri11 l\u,.sa~li. lr111ik1111r<1 111w11t11i. \111. I
\~uihir. MmlritL l')lllJ. p11 . 2;l-2<J: ManPlln Fu~iolo. .; 111.wdo 111d1n.~11111-.111..
p. :!J:t
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La dav .. rlPI proy .. l'lo para la S1.-rnkinhP t'sl Pn la rPlacin ,,. los fiplts 1on Pi aliar y el plpilo. Ambos o!'upan en Pi IPmplo ,. !'Pnlrn d.. J PspaC'io limilmlo por el esquema t'Sh't'llado. pem sf"' sitan en dos planos diff"rentf"!-1.
En,. proy ..110 dt> 1909 para un lt'mplo t'n Rollenmann. Bartning haba ro-
lol'mlo ,. plpilo d .. 1rs cJ,.I aliar. sin que la siluaciin el" los dos l'onrJiciopiPzas.
por,. hP'ho dP siluarst' <'11 PI permPlro d" la cireunfnPncia. rlahan lugar
al uso d .. I !'spa1io Pn una nil'a direc!'in. La propuPsta de la lglf'sia EstPnara la estructura de un t'spaC"io eirC"ular; dieho dP. otro modo. amba!-i
lar t'll ('amhio. trata ele soluC'ionar la situacin de amhos f"lt"mt>nlm; n-!-ipf"'C"
lo d..J rf'<inlo, a la v,.z quP propone una allernaliva a la c .. lehra'in. El plpilo St' 1oloca en ..1 nivel ms hajo, y su situaein afoeta a cineo de las siete
mnlas d .. la eslrella. Una vez que los fi,.les han es<'uchado la prdica.'" lrasladan 1'11 >f'regrinaje hal'ia el lugar,,. adoraein, y oeupan los dos seclores
,.,.slanll's. La aseensin ha,.ia pj aliar. que sf' encuentra de espaldas al plpilo. se realiza a lravs ele los pddaos .. ntrf' las gradas. El recorrido hace
qu,. la exp.. riencia del espacio forme parlf' del rilo. En palabras del propio
Barlning: El puPhlo sale de los valles atravesando ..1hosquf'. y pasa. a travs el .. unos pequeos pasajes. a un interior magnfico y eompletamf'ntP rod..ado Pn profuncliclacl ... la hvecla y el pavimento ,.scalonado se clirig.. n Pn
una p,.rlllienle hacia el eentro ... y el puehlo que llena las grarlas ... Sol.
Luna y eslrellas iluminan alternndose la enrona abierta ele la rpula. Y en
el inlerior, en un completo equilihrio, ..! rentrn imposible. El C'rislal en el
que resplancleren los siete tiempos he,.hos aieos se rPeonstrnye el.. nuern .11
Barlning aseguraba que su mano haba sido guiada de una manera easi
sohrenalural mientras cliseaha su Templo Estelar. Los anillos d.. hanC'os que
desi .. nclan hacia el valle donde se eneontraha t>l plpito, la eumhr.. sobr..
la qu,. se siluaha el altar, la hveda d .. I eielo. los nervios ,.ntre los que pen,.lraha la luz, y las siete puntas cJ,. la !'Strella s,. hilan ,.n esla propuesla que
mmpagina d .. manera ejemplar lo simbliC'o eon la aeei<n del cuho. Este proy..110 fu,. diseutido y a la vez valorado." Jll'l'O s,. qut'cl6 s<lo t'n ,.1 eampo de
lo lt>clri<"o. y sus eonl'lusiones s'llo St" llt>varon parcialmente a caho t'll t"I
lf"mplo <)lit' aos ms lardt" St' tonstruy<l t'll Esst"n.
Bartning prt'Vt"na a un alumno nnk t"I ansia inmmlt>rada dt> mJ\t'dad
.. s ft'('iht' u:-ott>d otro t'lll'argo (lt> diet" dt'spuos tlt rt'alizada su prinwra i~lt"
11. 1)1111 Bar111i11:. .;,.,,. (;,./i1l111. Humliurv:u. 19.).l. p. h02. t:ir. \lar1tll11 Fap1l11. "!' .. p. :!.l
l:l. El pro~111t1 tl1I TP1t1pl11 Eslt-lar fnn11(1 parlt dt' lil pri11wra '''l'"i11111 _:!.111t1al ,, . .1111"
\u:11sl t111l r11 t:olonia t'll l'f'1:2. E11 la mi ... 111.1 ... t 1m1... 1r.1n111 la111l11t1111n
\do" d1 Plt-r B1h1't'll,.. llmninil..11,. Biihm. Br111111 ']'1111 \ Man:- l'mln~. 111111 ulrn,..
11a1u111111\111ir;m1i:1.a1ln 1111
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halwr conwtic] 0 . 11
"'
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lii::n.
1l1hia11
\,n.::ua.1
ni111.1111i.1 p.1r.1
,,,.t.
F/ prillltTo clt' t'l!os t-' .. ., el ('<.lll1i11ar dt' los .~it'lt~s dt-'sdt' la /Hlt'JI d1'l lt'111pJ 0 1
11 lugar d1I a llar..~. f'i st'gundo st' n-f Jt'ft-' al rpcorrido alrPdPdor d< i:_,11 :
h1n11.:1lr11t11t1 la dec~1s11ln_ St' e~lnulur nwdianlt' la disposil'i11 dt' do." 110111
t~t so1.1e1rlc:-.. qw no 111IPrfcra11 pj conla<'lo dt' Jos t't'lt'hra11lt's 1011 el s.:1c"ldi,:
l.I pn wro 1ra corn1_-.nlri<'o respt'do al lmitt-' t'xlt'rior dPI Pspc.wio. IHio
rn1111ir t....;lul1a dt-'splazado ligernlllt'lllt' lamhifn ft'SJWdo al t>jt> 111a~ or dt' ] 1.1
\dt'lll<s los sopnrlt's t>slalinn <.-tpmlallados ~-dirigidos hacia PI t't'lllro,i
l'nulo ~ohrt' t'I Cfllt' St-' dispona t'I allHr. Eslo ha('a 'fllt-' di<"ho ('nulo~ 1 . 11 ,
ra t'nltizado d1~sdt' 1"11alquit'I' posi<"iln otupadu por los fit>lt's. debido a b 1.( 1
tt'nlnui6n de soporlt's ~ al 11gulo 'fllt' ~slos lomaban.
De tslt' modo. las din-~dri1t's g't'llt'n1lt'."" dt' \'Hll AC'kt'11 para la util 11
cii'm del tspa<'io se cu111pla11 t'll t'J proye<'lo dt' Hhm nwdianlt' una ~01i, 1 ':
"ada <0111l1ina<'i11 dt t'SCJllt'llWs gtom~lricos. El t'SfW<'io <onsigut> sf'r r, 11
l'Pnlri<"o a wsar dt' las formas. El aliar Plevado y reducido a su rn11i 111
t'\JH't'sin. f'~hi C"oronatlo ('OlllO foC"o suhlinlt' por una Jintt'nia quf' dirig1I
luz IHll'ia PI. y las <ualro l'apilJas st'<-urnlarias st' aislan e11 l'rculos a 11,
1:1
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.. .,.
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tl1~r hmi;1 101 tiPITH ~-subir PI homhre al ('lo. Los pilares lJLH-' rorl<m 1,.
lar 111fa1izm1. "01110 :-it' lrn di1l10. la \'isin dP Psi P. 1wro lamhiPn sirn/1011
la 101111111i1at'ic11 t'lllJ"t' t>I f'iPlo ~- fo liPrra: son Jos rlmle-s df'I 1enlro.:ii 1,
1lii1110 la p1wrla. rl umhral d1sd .. el quP s .. ini<ia PI lrnsilo ha<'ia .. ali.
st-'rillla el pa:-;o dt lo profono H lo sa~nulo 1011 laJ inlf>nsidud qw_. PI profli11
p<wio t's fruto dt la lt11:-;i11 e-nlrP dos fue-rzas. la de-1 1pnlro ~ la qut' s1r),.
PI ('<llllino dt'sdt t'I t'Xlt'rior a dil'ho <'t'lllro.
En l 1J2h lliilun st> prPs .. nla al <'nm11rso para la rm1sll'll<'l'in de I" 11,
sia di Paz d1 Mu_,.,.,., en Frankfurl am Main. elahnrando fo propw.,la,j,
finilini t>n mlahnrari<n 1nn Hudnlf S..Jnrnrz. El prinwr proy .. do prepar",.
rn solilario nwhf> a insislir ~ohn- parle de Jas <"lavp:-; <Jllt' Jwhan i;ido1,
pueslao pn el pmyedo para los Cirl'UllslanlPs. En Fra 11 kfurt '" planla f'.I,
hu lada en forma de flnr. y el altar se enl'uPntra dPsplazado haria uno drl,,
ni .. hns. que rumple la misi<n d .. hside. Con ello gana imporlanl'ia el,.,
mino de:-;dt' la t'nlrada. y los elenwnlos arquiteel6niC'os quP org-amzan f'/1pacio lit'llt'll <omo mi:-;i6n mt>nluar t"] rff..<to teatraJ dt" dil'ho camino. Elri-.
('inlo 1t>nlral St' ilumina a lra,Ps dt" un gran l'OllO que- hUC't' las \ f-'f'f':q),
linlnna. miPntras lJUt' una luz ms l"Olll'f>nlrada reshafo dt'sde- dol't' 101111.
IUf-'llOft':"i qut' lo rodt>an. Hiihm apt'la dt' nuevo en eslp proyt"<'IO al simbulj,.
mo mliC"o. porqut> clrnt' son lol-l nichos llUt" rodt>an rl pspaC'io <entral 1lr:
trmpln' cl<we es el nmern d .. los apstol.-s. ,.J d .. las virtudPs otorgada'"
la \'ir(ell. u el de las easas .. n que s .. di\'ide el zodaC'o. 21
La idra de la flor o la rosa mstil'a d .. la primera planla d .. J templod~
Frnnkfu11 rnlri< a manifrstars.. en el proyel'lo <onstruido Pntr,. 19.30 Y ]9.12
parn San En(ellwrt en Colonia. El signilil'ado rPligioso de la rosa has1l'amrnl'
:-it' f't'l1lra t'll la nol"i6n de l't'l't'Jll<ulo: en el universo hermtico es el Pha
llus. el reripirnlf' qu .. eontirnr la \'ita! l'lll'rga solar.22 No'" posihle asegurar
la intemionalida1I del autor a la hora d .. 1-..cunir a ,.sta figura df" tan impmtanl
tradif'i11 rt>ligiosa. Jlt'W st'1a insufil"iP11le restringir el comentario dt" t'Slt' t"<ll
foio a su:-. lo;ros <"onslrul'li\'os o tipol6gi'os. Esta vez la figura dt' Ja flnrn
sf" rt>fonrnt' t'll la planta, sino t"n la volumf"'lra e-xlerior que rt"prodUl't' t>XCI
1
:lCJ . f:/r. \tir11i.i Eliad1. /mrJ!'''"'' \ .~i111lml11s, Tauru ... Mmll'i11 llJ'J2. pp. 1J.J.-llB: /~, .mpr111/11
m4uw1. l.almr. ~1adrid l 1JJ:l. p . :.~N . U a11l11r halila d1I rJinl 1111110 l.1.1 \al"iauk ms 1.-.;11"111lida 1!1-I (
lrll. U .\rbul c,,,,.mio ,. lialla 11111wdi11 d1l 1111iur,.1 \ "ll"litrw lo.. ln-s 1111111dus. l .a /11dia H.,1
IJ i.lllLl!llJ Chi1m . la 111ilul111a J!l'l11111ia. ,. 101m1J;.,.1~li:io1w.-. "Jll"i111ili\;.1s". lm_jo lo111m.-. dil1
h~ . 1u11J1111 ,...,,,. r\1111 i"U\a,., ia11,., .-.1 11111111,.11 ha,,la lo,. i11li111111" \ 111\as /"illllil"' hu-m1 ,. (;,.Ju.
:ll l';na l 11111~11"1;, d1 haul.lurl Hiil1111 puilu i11-.pirm.-.1 ,. ; 111 i~lcsi.:1 il1 h1 \'i1g111 d1 T1
1
fo,,,.,,,."
79
\t1.1~i-alhu:-t'lb. lq.~\-.)(1
lllH'\O ."l'
:!:l. FI l1li11 1l1 < .ol111i;i-l l11lwulirul l1w ,,._.,1rui1J,, '..l11rat1l1 la .::1wrra ) n101is1 nii1 ,, 111 11 I"'"
1lar11lwo .,,,!Jw 11111-.q1w111a lo11~1t11di11al al h1ial d1l 1ual st situal)a 1111 ;l10.1d1 <011 rl
;1har 1l 11ado pir 1111;1 ~ra111 .. 1ali11ala. l.a 1Tiplil. a la '1111' ,..,, ;t<(i-d1 nwdiank dos .::;tl(ii'.
'"'11111 l"b la l"llJ!llud di la 11a11. ltw pr111111acla a parlir d1 d"" cin1111f1"1"11wia.-; iowinlrii"
1 ,1da I"' .,,,l"Jtlo-. 111 11111T11t101-.1;1 l11da1 a li111 11 oillal'.
h'111r11l.11I. .,,.
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lnlml'i1n. hacr difcil la lt>ttura del lihro. El dis"urso est hasado Pn la''
milaci1n dr las formas rnn las rra"eiones psirolgif'as o las actitudes de,,
fieles durante el culto. al mismo ti .. mpo que las aditudes de los fles. 1 [Hoi
lanto las formas. drpPnden de la fluenria de la Graria Divina. Sd1wa.-, r.1.
plil'a quP las fonnas del tPmplo Pstn entre la pura 'onstrucci6n 'enlral 1
la fonna reprt>senlatirn del camino. y defiende esta ltima como Ja que me.
jor mueslra el ronlexlo hisl<ri!'o del siglo XX. lo que juslifica la antniormen1i.
apuntada preponderan!'ia de esquPmas longitudinales en sus prow'tos.
Sl'hwarz relata sus rondusionps mPdiantP la cleseripcin dP si Ple liP<
de planimelras, o modelos proyrdualrs. de los <"ualPs euatro Pstn ligado..
de alguna manera al entendimiento del espacio central. Coneretamenle ,
prim~r modelo. denominado Sagrado Interior, est identificado con un anj.
llo qut> representa la uni1n intenninable ele manos. una cadena que mnviene
a la comunidad en "uerpo superior. En el espacio cerrado y perft>elo limilado por el crculo. el mnrimiento de los celebrantes es como el fluir de la
sangre por las renas ..>21 En el propio anillo se encuentran los elemenlo,
esen"iales para el templo. El cenlro est ocupado por Cristo y los fieles"
sitan alrededor. Desde su posi"i6n todo el mundo puede ver a todo el mundo. Cuando el lemplo se organiza mediante anillos concntricos, la visin de
los dems liene que pasar por la visin del centro. En este caso los anillo,
menores rKupados por la eomunidacl se transforman sucesivamente en ren
tru> siguiendo rl mismo ef,."to que el agua euando cae una piedra. El cenlru "' un anillo transformado. Prro para Schwarz el inconvenientP del anillo,., prrl'isamt'nlt' su eslru"tura eerracla. su concentracin, que represenla.
,erun l. la naluraleza ritual ele las comunidades primitivas, no ele las arluale,. Al mismo liempo C"ree en la posihilidacl ele que los modelos histri'"" pu..dan estar siempre prrsentes, por eso pone como ejemplo ele actualizal'in dt> la forma "errada un esquema trazado en planta sohre un valo.
En el ""ntru colo"amos el altar y una C"olumna que se ensancha segn va
asct>mliendo. entonC"es "ambia hacia un arco y finalmente cae sohre la comunidad haC"ia d permelro. Es posible enfatizar su movimiento eon la luz.
La iluminari6n puedt> ser indirecta,. incidir ms intensamente sobre el altar) el pilar e ir de'reciendo con la altura, para ser ms fuerte ele nuevo sohrt> la IJ11nla ). d wrmelro ... Se podra imitar el movimiento ele u11a fuente. asrn1dirndo brillantP y luminosa y abrindose sohre la l'omunidacl, para
can finalmn1lt- sobr~ sus ~spaldas, 7
112
Ru<iulf S<h_wrz:
.
modrlodel
~lroyel'lual
Pruo~:riacin
p~mer
(Sa,;radu lllln1ur) y
Kinhe . IQ38
. l sihm.
~un \llwrto t'll'~rluikkrn. ltl.;.~
;oufnrl
'
,.......,..,.,...,.
.t.-1....,..,.;., ,.,.ntnd. En 1"!4r ...,...., un ..-ctor del l"fnulo ....tA abi""61. do,..,.
....... qur ..1<"<'11111 I""""'""".,. .. irradia ... ruerra taml1iP.n al """'"'".. J411,.
'"'l
""'"""por
'""'
""' '"'
.... ...U l"'f,.,...ldn ~ qur rsl "" lcoda <"<1tnida comn o ,.,,1.,.1i>'L
Slo mili
,...,...,,.,.
/Ul'llrlUUf
"'''"''''
114
..,..,,.,ad...
La catedral de_!,.;a Spezia, pro~e<-tada en 1956,...... ..1 italiaou Adall-lu Lilwra.. i.egula fielmente d oeguodo mo<klo pruJIU<">lo por Seb.uz. Fue
un ...iifi<"io que el arquitecto oo pudo ur 1.-noinado porque .,.. ~ a
JNll"lir de ,..,DIJ'l.-j.... condiciunet; t~K'"" ~ wt- que ~ el
J>rul"""'-' vroyl"duaJ )' UOlltiU1K1.VU. Libera planifK" un ~io en<"'"111iu
"'" un cilindro 1uyo dimetro k"na una illlJOl"lllnt.t- dimt-ruOOn eo rdain a
la altura.. El pt"'rimelro de la einunf.-renc:ia rodeaba una l..... d.. pilMr.-..
q...- t;<'J'Orlaba.n .....d~t.. duu..-1 p.-,;o d.. la t-uh.it-rlll. l::n wi dnulo
intf"rior al qur ..-1iw1 loo. pilare.;. o;.-~ .-1 lirabitu lllllll la ,,,.......
~1111 c"tm ..I altar .-r1 d
~- quedaba fil.on- un ....tor J..1 .-inulu i-a
<'"''"'
:wr mupado por la <'<.ledra epi:.;;copal. Otra:.;; inn.. :-;tigaciones que mf'rPct>n Sft
dt>stal'~das pnr haht>r sido trazada su planta a partir d .. una figura !'<'lltrali.
za.da. ~111 qut" t"ll el e:o;pacio :-oe d una altt"rnatin1 al problema hi:-;Mrico d"
la dir.. l'einnalidad ritwil son. por <'.i<'mplo. Santa TnPsa en Colonia Miil.
h.. im. l'nnstruida por Gnttfried Bohm <'litre l 9SS-S 7. ,.J t.. mplo dr San H0 ,."
eonstruido por Paul S<'lm .. idn-Eslt'l1<'n (l9SS). <'uyo <'spa<'io est determj.
nado por una planta formada por tr.. s lbulos y por una !'pula ct'nlral mu 1
t'slwlta. o .. 1.. Jegante templo de San Juan"" Capistrano l'Onstruido por s,,
Ruf t>n Munich entre 195 i-58. un proy<'rln que st' eomibe d<'sd1 la insis.
tente reprodue .. in el .. figuras qu .. indil'an la t'xistt'rwia de un r<'lllro: 1lr,.
el .. el p111ieo que sujeta la euhie11a. hasta la combina<'in int .. rior dt> crculos. En E"taclos Unidos, Eero Saarinrn construy entre 195.3 ~ 19.56 la
capilla para .. 1 campus del Instituto Tecnolgi!'o de Massa!'hUst'lts ""'"
una iglesia no !'onf..sional y como santuario de contemplal'in mstira. Para
ello pens en una forma planimtri!'a perfel'ta, y .. n el cilindro !'01110 un volumen inrnediatamente reconoeibl ... Una lmina de agua rodea rl permetro rxterior del templo. ron lo que queda reforzada la idea geomtrica. En
t>l interior. la rotundidad clt> la supt>1ficie cilndr-ic-a est matizada por una
doble piel ondulada y por la reaparicin del agua en el encuentro del suelo y el paramento \'er1ieal. La luz juega un papel fundamental en la estrul'turacin del espacio, ya que fluy .. direetamente sobre el altar clesclr un huero r..cortado en la cara superior del cilindro. As la plataforma cJ,. mrmol
sobre la que st' sita la mesa de celebracin. brilla especialmente respecto
a la penumbra en la que se encuntran los bordes del recinto. Saarinen,
ailems. roneibe un montaje ele pilares metlicos finsimos con placas de cristal. un meranismo que no debe entenderse slo como un decorado. En realidad est re('l-eanclo la posicin de un retablo tradicional, pero en vez ele plantearlo simplemente romo teln de fondo. trata de emular la puerta hacia lo
alto. la idt'a de flueneia o de comunicaein simblica desde el Ci .. Jo hara
el lf'mplo y ri<'eversa. Por eso la parte de los pilares donde se corn111tra mayor nmero de plal'as reflectantes es la que est ms cerca de la liase 1lel
altar. con lo que se tiene tambin la sensacin de irradiacin vertil'al ele luz
clescle ste.
Durante los mismos aos, Frank Lloyd Wright proyeet alguno> trmplo<
en los que experimentaba con la idea de espacio central. En el t<'111plo unitario de Oak Park ele 1906 ya haba utilizado la forma del euadraclo para de
fini.r el espa<'io prirnipal, rn lo que sr puede entender como una 111tnpreta11611 per,.mal .,. ciertos tipos tracli.ionales de iglesia protesl;111lt' l'<lll
l(alnas. l'artienclo de este mmlt'lo, <'11 rt"alidacl lo que hizo Wright lr apli
"'en el rerinlo del templo, alguno de los prin<'ipios que St' dt'clin a Jll11
116
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1_1ah'11le~ sus ulta:-; sohn la unidad tspmial y lu imporlmwiu dP la luz 11 1;11
l11r111a di los hwcos en la co11scc1wic11 de dil'lrn unidad>" En t'l lt'111plo 11111 .
tarin \\ ri:ht logr sus ,,J,jt>ti,1s ele. . u1rn 1nmwra mi.s clarn. St> clt'cli1c'1 a artj.
1ularcl1 modo c->f(.. cti\C un sish. . ma de niri;,wimws ;t'omPlrin1s a parlirdpi,1
fiurn inicial111t'nh cc1Tada ~ C't'lltralizada dt>I cuho. Su prelt'nsit11. como 1.
111is11111 clcca. t'rn rom1wr la <'aja. Paru Piio cal<'ulc los espmios dC" las J{ali.
ras supt>rion. . s. contrnlc las <-'lltradas dt' luz a travPs dt'l 1wrnwlro y los 111
ccnuirios clel lt>cho. a la \'t'Z C)llt' dt->fina la instala<'icn t'stralt>p;ica de. . los 110.
dos 1.. slmdurnlt>s y los sislt>mas dt-> cornuni<'at'i<ln. y gt'nt"ntha en PI t'Sfml'io
l1was qw St' t--'nlrt->cruzahan mmTmlas sobrt' las supt->rfil'it's dt' los distinio~
t>lt'mt'nlos. lt> t'Slt' modo consi;ui \\ ri;ht manipular la i<lea clt"I f-'sfm<'io rhit'o. hacit'rnlo difusos sus lmitt->s ~ produ<'iendo una in~dita rt'lu('i(111 t'lllr1
rl 1111111.lo inlrrior) rl rxlrrior. Ht>spt>do a la estrudura or(anizalirn del
IPmplo. walmPnlP sus intPnlos dt> nol't'dad fuPron nlalivos. a p .. sar ele 4u1
~I mi>mo clt>1lar hahPr .. huido dt> rnalquit'r tipo ele simbolismo lit .. rario."'
HealnwnlP el moclt>lo en que sp haha inspirado tt'na la sulieiPntP UPrza ""'"
para qut> su sistt'ma dt-> orden st' siguit->ra penibiendo. y por otra parte. el ar
qnilel'lo no planleaha nin!(tllla innorn1i11 rPspt>C"to al lugar dt> !'ullo. \s. aun
q1w el ""l''wio dt>I templo parP<'P terwr mltipl .. s clirPeeiones reforzadas por
lo> plarn se1ue1wialt>s y la luz. la Pstruetura dire!'!'ional clt>l ptlpito ''
ma11lie1w. adosada a uno de los fondos d.. l euaclrado. La idea cl..I pt>rmelro
,iempre ahinlo hal'ia las (alera:.; prinwro. y lut>go haeia Pl .. x!Prior hri
llanle. ,,.. ro1111w en el !Pin del altm~ llna \'PZ ms la icl .. a cJ,.. una g1omPlra.
11 t-'11 t->slt' caso 11.1 manipula<i(m <onsct"nlt' dt-> una ;eomt"tra <"t"ntralizacla. st'
di~pt-'rsa por las imposit'io11t's dt->I rito.
En consonmwia ('Oll la multiplil'idad dt-> inlt"rt'St"S qut" jalonaron su ac1i1 idml. \\ ri(hl realizi algunos tt'mplos duranlt' los aos ein!'ut11la. l'U)'a
1~rdt'nmi(111 t'~lu\'C1 inspirada t'll t->l st';umlo mmlt->lo proyt><tual dt' ~<'hwarz.
[,,,, funo1111 proyel'lo para la iglesia de la Ci .. nl'ia y .. t tPmplo 1111ocloxo
rit';o cJ,. . \1ih\aukt't', ambos dt-> 19S. El prinwro~ qut-> qut'd6 sin ('1,nslruir.
fw . . 111111_.l,iclo t'1J1110 u11 t'clificio dt-> lamailo rt->clU<'ido y dt' t'Xlraa :o.olffit->dml
formal ff-'~jlt'do a la t611i1a J:!;t'llt'ral <JUt' <araclt'riz6 t'~tt' 1wrodo dt produl'-
:~_1 ~ 1;111~
1
, .. J.
\nl1iti~1t11n1I
811
111;~1
1954-70
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L Osvar Nit-'lllt-'Yt'L Cit. t-'ll Mario Pis<111i ... 1.-i11t1rprdazin1w clt'llo "JlaY.111 "n" llt'llt'
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-.imibr a la dt la l'alodral d1
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Hra-..ili.1 1t1.111d(I
<'ll ltlf1
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ordt>n
gn. nn hasla 11111 la t'1idt>111-ia dr las fonnas para t'lllf'tHlt>r un 11u1f'so prol'f'l'IUal
JUP Pll su momPnlo altPn PI d ..sarmllo rn int>rlP dt> la mod .. rnidad. Cual<(uier
anlisis snhrt> la ohra d..! arquilPrlo st' halla l'ondi .. ionado por sus propia, de.
daracinnPs 1. dt>I mismo modo. las palabras dt>I anuir ..110 rt'sulta11 indis.
pt>nsithlt>s para Pxplorar 11mo ha1,. su aparil'icn la forma d ..! .. difi .. io sacro.
],"""ludio;; sohrt> 11.alm st' rt'fit'rt'n. al mt'nos. a su mt'lodo pro~,.1111al ha.
~mio. t"ll primer lu:ar.. t"ll una stwrlt' de iclt"alismo plahlnieo y posterionnen.
lt> Pn una nlt'zl'la d .. rPali;;mo pragmti10. El proceso d .. trahajo 1omi.. nza cnn
la ;;p]f'cl'icn nlt'nlal ele forma;; ya almal't'nadas. Despus. t'll la fas,.
de.
nomina di;;P1io. PI arquikclo homhanlt>a la forma 1011 los dt>tallPs dPI pro~rama
hasta lograr su dt>li1rmal'icn. y nlt'rlila sobrt' t>lla t'll Unt'icn dt> las aclividadt>s humanas que dt>hPr alendt>r. Si t>sla clt>formal'i6n t>s 1ompatiblt> l'Oll las
lt>ns dt> la forma Y las t>xigt>1ll'ias funl'ionalt"s. PI proeeso d .. proyt>ctacicn pued .. enntinuar: ;;i no. t>s prt>l'iso camhiar de forma. En rt'sunlt'n: segn t>l mtodn dt> 11.ahn. a una forma l'aplada y rellt"jada inluitivamente. ],. sigut> su dislnr;;i!m. pudiramos deeir t>mprica. por la considt"raein del programa.
En gent>ral. para Kahn. la forma no naet" como const"<"llt'lll'ia dt> un
anlisis 1 un lisiado dt> funcinnes. sino 1omo un acto dt' voluntad. Las fun-
'I""
f'imw~
de un ac'lo inluitirn. En eslt' sentido. distinguir los templos de Kahn dt> olras
lipnlo!as no 1al .. sino para integrarlos dt"nlro de un mundo 1omn. nwnos
)Jf'rsonal d.. lo Cfll<' se podra sospt"l'har: un mundo que le liga 1011 las anligua' proposi<'ionPs de Alhf'l'li o Leonardo. quit'nt's dieron. 101110 ,.J arquiledo anwril'ann. un co111 ..11ido prt>vio a las formas. En t>I universo dt> los
!re,. la 1om.. rlC'i111 de las figuras anlf'<'t"clt' a la funcin. s,. puedt" dt"1ir as.
<fU,. Jajustifi<'al'i1n proyt>l'lual el,. Kahn, por intt"mporal, sirve para e\pliC"ar
.. n pleno' aos ci1wuenla la p .. rmaneneia hist6riea <le las plantas 1e11lrales
en el lemplo. Ue otra manera no s .. Pnlit"nclt" <Uf' la fonna dt" las figuras
l'e111raJ,., se hma manlf'nicln an a cosla el .. la pugna labrada dt"sdt ..;iglos
alrs 1011 la di1n'l'ionalidad de los al'lns litrgil'os. Lo C)Llf' difnt"lll'ia sustaiwialnlt"nle a Kahn ele su prede1esores t's un l'it"rlo tc1110 d .. raC'irnwlidml
a la hora ,J,... i.llll"t'ciar la:-:. formus. qut" tt"rminu <'OH su f"lt>l'<'i<>n. Por tj1111plo.
disti11J!Ut' la forma t'stli<a dt" olras qut' irwitan al rpcor-rido. dt> rnmura qur
,...J 1uadrado o la:-- fi~urw 1t'11tralizadas t"slarun idt>nlifi<"aclas <'OH t"spa<'io~
cJ,. Jlf'J!ada o d,... t'~tmwia y. por 1011traslt'. oln.1s alar;adas <'OITt>spornlt>run 1011
aqw.. Jlo~ n1ir1to~ 1uyo d1~1i110 f'S t'l trnsito.
IJ2
tllo. hahi111alnwnlc' la luz dt sus proyt'<'los in<"idP sohrP aqut>I lugr dt la,.
~upPrfil'its qut' pt>rmilc la ledura ms limpia dt> los \ohmt'nt's. El orden t-'sl~
dil'lado por la geomclra lt'ro no de una nwnr-ra tircni('a. 110 por la." <'ondi1imHs d1 un rgido trazado pre\'io. Porto;lw.si idt>nlifi('a las parlt-'s dt>I pro.
yet'lo kalmiano l'Oll soldados dt' un <rnliguo t--"jPr('ifo f--"11 a<Ti6n solm t>I plano dt' halalla. q1w han all'a11zado su ptima posi(i<ln t'slralP;i<'a tras 1111a sPri1
dt' Oflt--'ral'iorws de-> dc->splaza111ic->11lo CJLlf--' St' puc->dt>n rc('onslruir 11wnlal111Pntt'.
El onlen de l\alrn se refiere al ni,el de rt>lal'i<n dt> las parlt>s, "" d1.finiliva ,
a la tomposifin: "En t>I prin('ij)io t'nl t'I tw1drado o t'I cubo ... y t'I t"U!u1 fup
di\ idiJo tn ('LWlro parlt's st'g111 sus lt>yes dt' simt>lra orlo;onalPs \ cliagunahs ... ,. los 1ili11dros si-' ;.upnaro11 al tuho sPii<Jlando sus arislas. La g<:1rnnta d1 la 1omposil'itln. la apropiada n~la<'(m dt> las parft's. f'Sl ligada a
lo ..lt>nwnlal. a la .. Jaridad. y a la t'\idt>neia dt> las l<'Vt'S virlualt>s dt> agregaci1'm (axialidad. rota1in. iraslaci(ll. t'lc.).:" 11
Pt.. nsando t'll t'I Pspa('io dt> una t'apilla de univt'rsidad. Kah11 dt's('rihi1.
t'n l<>S~. una st'rit' imprPsiorws qut' marl'arn fut'rlt'lllPnte Jos pro~'Pdos rt-'alizados t'll los a1ios siguit'11lt's. En lo qut' put>df' Sf'r considt'rado l'Omo un
primt'r at't'l'l'a111it>11lo intuitivo al t>difil'io sacro. Kahn PS<Tiba: <<Es prohahlPmenlt' un Pspwio prolPgido por un dt'amhulatorio. al que st' mtt'de a trn\ ~:--di-' u11 prti10 dt'sdt' un jardn liic->n proporcionado. Un f'spal'io para
quitn 11wwa <-'!lira t-'ll ~l. para quit>n df'l)t' Pslar cerca y no entrar. y para
quitn ~nlra_ .. :i; En,. prov~l'Lo para la Primt>ra lglt>Hia Unitaria para Ro1ht'sln. ('Olllt'llZU1lo t'll 19S8. \'a st' ponen dt> manifit'slo di<' has pre\ isiones.
HJ~l<J la f'0111'lu~i11 del t>difif'io Pll 1969 Sf' sucedit'ron al mPnos s1is vrr~iorn_.~ t-"11 las ('Ua!P~ tLJt"d( palt-'nlt' la c->xislt'IWia df' una idt'a formal originaria
abandonada a la sut>r1<-' dt-'l propio m~todo de-> proyf'cla<'in. LoH prinwros bol't'los 111ostrabai1 1~1 difuso perfil de un t>difi('io t'll f<ffma dt> monl-ulo. en el
ual c . . 1ahan 1011lt'11idos tanlo t'l lt>111plo t'omo la es('uela qw- fornwl1a tamhi1:11 p_111 d1~l prog:ra111a. E11 una fmw posterior. la volunwtra no vari{1 ape-
:~<i.
110
'!1
nas. pt>m f"n planta aparf'<'a una estrella rnrlParla de habitculos independit>ntt>s. La cnntinuaC"in cl .. I proyeC"tn puede ser seguida i;racias a las palahras dt>I arquitecto: Despui's ele hahn odo al ministro texponer d sentirlo
dt' las aspiral'iones unitarias. m~ vino a la mente que el santuario no era ms
tI C't"nlro ele las prt'i;untas, y la esC"uela era la que hada las prnguntas.
y ompr.-ntlf cue lo qut' plantea la pregunta y lo qute constituye el espritu
d" la pregunta eran ins.-parables. As traeP- el primer esquema ... Ln cuadrado, el santuario, y un C'rC"ulo alrededor del C"uadrado, quP era la delimitaC"i<n d.- un deamhulatorio. Dibuj el deamhulatorio para respetar,.( heC"ho
dt> qut lo que se dice o se siente f'!ll un santuario no es neC"esariamente algo
''"lo cue s.- cleha participar ... Luego dihujt' un pasillo d1estinado a servi~ a
la t>scu .. la que en la prctira constitua el muro perimetral de toda la supt>1fie ... de modo que la escuela resulta ser el muro que rodea a la pregunta.
1.a prim...-a planta era C"asi una traducei6n literal del diseo formativo ... d
qut> representaba las pa1tes inseparables de lo que se poda defi ir como un
l'~nlro unitario o un lugar unitario.:m
Esta primera planta, que quiz sin premeditacin por parte del arquitP<"lo. sigue el esquema sagrado de un Mandala,"9 sufri modificaciones. El
rxlt>rior st' transform en un cuadrado y los corredores euntinuaron siendo
l'irculares, mientras mantena su forma el santuario. Una maqueta mostraha l'mo la luz podra penetrar al interior del espacio a travs de una serie
d.- pequeos lueernarios dispuestos sobre la bveda; pero ste fue el estado
prnyedual tras el cual la forma deba ser bombardeada. como sugera Kahn,
por ..1prngrama. Tal misin se llev a cabo por la C"ongregacin que haba t'n1argado el proyecto organizada en distintas l'omisiones. Desde un prim .. r
1110111.-ntu no fu,. aceptado el hecho de que templo y escuela fom1aran un
solo ..difio, de manera que tras una dura l'rlil'a a los espal'ios idntil'Os qu.Ol'Upaban .-1 permetro, Kahn no tuvo ms renwdio que comenzar a hacer bol't'tos para dividir el proyeeto en dos partes. En t"Sta fase, los eroqus indian una fuerlt" influencia del esquema utilizado por Wright t'll el tem;lo unitario de Oak Park, con una nueva on1enal'in hacia la l'ual tambin hubo
disl'npanl'ias y nuevas solil'itud.-s por partt" de la umunidad. lo qu<' 11,."'
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:m. "ll11ilaria11 l:luml1. H1lt'ht'slt'1. Nut\a 'uri... 19.'W-7 (.,,_ 1"'11Prr.~wl'l11.11" (\lb(. t'r/. i--11 l'.h
a11 l\or.:lwr;-S1l111lz )'J.C. l>i~t'rud, l.ms /. A.11/111. idt'fl i imfll{f'll, \arail 1d .. \li1tlrul lllHI, p. Htl
l,11:-.1111ilari11s 1u11t11ttt'n :.1 um.1 :o;11la rt>li1rmisla 11w l't't'1U1t11t u11;1 -.11lu 11rM1111 t11 lh11,.. l n ..
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11 Espritu Su11lo, al no
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1lios.
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:N. El Mm11lul111s. ru rl tantrii.mu himl ~ l1111li:-lu. un dia.::rama ,.1111l . . 1li1u qut rcpn-.1111;1 1
nlmiu11sa~nula111lrt cI U11inrso y la Tit>rrn. El l!11i\trs111s(I rqm~cn[;ulo p1111111fn1!11, la l'u
ll'il 111r 1l 1umlnulo. Cfr. .1111111 M.l .11ml11uis1. 1'/11 ll'mpl1. r11111ir1 11/u,1 fh111n11 ''"'' nirlli. l'h.1111
111111 lhul~un, l.umln~ llJlJ;\. l'I' lh. :m. 80.
()~
a_ la .l"''!(l"t'sin1 mwxitln dt> ..spa<'ins dt> st>rvicio ah"PCl .. dor del 1.. mplo. E,1,,
"!-~11ficaha n_k.. r al p111_110 dt> pm1ida o. dirho d .. olra manera. compmhariu,
la forma n11eial haha sido !"OIT.. l'la. A fl"sar ,, .. Indo. no
posihl .. "" I
pm~,.110 final mant .. nl'r mm rornelrfa limpia en p) exll'rior del Pdifirio.
El .. spaciu .i..11.. mplo 1onslrui1lo
("llll('l"etado .. n planta por un rua.
tirado clispu .. slo s..:1in un ,.squ .. rna axial. C"On el B.. ma al final dPI .. ,. acw.
so. Esla axialidatl .. ntrnha ,.n contradirt'itn C"on el onlPn g..oml'tric-11 ;1 ..1pr"
pio t>>'parin. ya qu .. l\ahn st> haha p1-..orupado dP afianzar la P"rc'"I wirn d,
su fonna rentralizada C"on la iluminaritn dl'I espacio me1liantl' la ,iluarin
rle ruatm pozo ele luz idt'nlims .. n las esquinas iluminando los ngulo,. Igual.
mente. por su l'f'lal'icn eon las depPndencias de la esruPla qu .. lo ri1T"undahao.
,. por el dl'>arrollo perinwtral del dPamhulatorio. las formas finales dt>l lemplo su:eran una centralidad d..t ..spacio que no .. xiste en realidad duran!
su uso.
Entre 1961 y 19~0 Kahn pmyet'ttl el C.. ntro para la congregari<in Mik,eh Israel d.. Filad.. Ifia. un conjunto formado por trl's pil'zas dl'stinadas a
"8ntuarin. capilla y escuela. Desdt> los priml'ros hoeetos a Kahn pareri
pl't'0< uparle el l'stahll'rimiento de una seruenria longitudinal enlrt' las lm
partes. a la wz quP i'stas p,.nnan .. ean aisladas. A partir de la lenera ersin. datada Pn 1962. se trat d .. conseguir dicha secuencia a has.. d .. la integracin de fom1as geomtriras idnticas: primero series de cuadrados y postniomwnll' crculos. El santuario principal fue tomando entonces identidad
como oclgono ms o menos alargado. al final de la serie. en una disposicin qu .. al:unos autores han interprt'lado como referencia al rhol di' la .-ida
que forma parte de la Cbala. 111 Pero frente a la imprecisin formal del santuario a lo largo d .. I proeeso del proyecto. la capilla menor estuvo d .. finida
en rnrios estados anteriores a la propuesta final. Kahn decidi su situacin
eomo-ell'mentn qut> reenga virtualmente el eje transversal de entrada. a la
n que d.. ha responder al desarrollo longitudinal de todo el conjunto. Por
,...., quiz repiti el cuadrado ence11,rando una elipse durante los .. '"Y'
re,alizados Pntre 1963 ~ 1966. qui' fueron los preferidos por el autor para las
publica1iones de este prnyerlo numa construido. Segn los hor,.tns. PI esquema apareda en las dos plantas d .. I Pdificio. y daba lugar a una galera
en el niel supnior. 1on lo qut> quedaba previsto un uso arrairo d ... I espa<'io. por la st'paral'n cJe mujert's y nios. Como era tpieo en la ohra dr
Kahn. la rolumlidad d..! trazado, .. \"Pa sealada en este <"aso. 1011 un ton-
ru..
ru ..
l. Alum: 111
tl1r
mtdlll""
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goga Hu..,; ah u pona para Kahn el reto de enfrentarse a un a.entamiento histril'o tl.. ntm de la ciudad de Jerusaln. El edifiC"io, que habra de ..mplazarse
sobre las ruinas de la antigua sinagoga. no lleg a construirse, puesto que
Kahn muri ant!'S de poder entregar los planos definitivos. A partir de 1967
com .. nz .. t proc .. so del proy!'cto que durara siete largos aos mareados por
la irwertidumhre de las instituciones que haban promovido el !'ncargo. y que
mrnca estuvieron completamente decididas a llevar a cabo el proyecto,
La singularidad del lugar fue perfectamente aprehendida por el arquill'cto l'n su primera visita en dieiembre ele 1967. Entonces ya advirti que
las condiciones topogrficas eran lo sufieientl'mente peculiares como para
que el proyeC"to pudiera cumplir la recomendacin del Talmud. segn la
eual. las sinagogas deben dominar en altura la ciudad entera. En mayo de
1968 rl'gresa a Jerusaln con los planos de la primera idea, desC"rita as por
l mismo: Veo la Hurvah como un nuevo ..dificio. prinC"ipalment<" porqu<"
"'Y un artista y no un arquelogo. Ciertamente no quiero C"onstruir la nue" Hurvah sobre la vieja, pero pinto las paredes de la vieja sinagoga como
para enC"errar una zona ajardinada del nuevo edificio, cerca de l. pero permaneeil'ndo C"omo una entidad separada. El nuevo edificio podra C"Onsistir
en dos edifieios. Uno exterior que absorbera la luz y el C"alor del Sol.,. otro
interior que diera el efecto de separacin y relaC"in. El edificio interior po1lra ser una niC"a cmara apoyada sobre C"uatro puntos. Hay niC"hos donde
los candelabms pueden estar encendidos durante algunas C"eremonias. El t"Xt.. rior ser visible a travs de los nichos construidos en piedra. Las pi ..dras
sern d .. color dorado. como las de la muralla Oeste. mientras que .. 1 intt"rior tendr un tono plateado. Los espacios intermedios sern de tal manera
que pt'rmitan entrar la sufiC'iente luz al e8paeio interior y adem '$ ~r'iir de
dt'amhulatorio ... la C'onslruC'C'in del edifieio es como una gran eopa
lrol
tlt" r-
H. l."il.
Hu.;11.
801011111
t"ll H. Hnllllt"I'
198-;'. p. :i:i.
S.
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97
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'11
nb\'l<lll
H. Subn las rt1011slrU11io11t"s tlt>I 'l't-mplu tlt> ~ulurrnn: C/i". \ \\ \. /Ji.,.1 1m1ut11t11. J.11
\11/11lH11ul11 1 111impfo de .<;11/omH. Sirut>la, Madrid J91H. pp. :Ut~ IO:!-IO~k lt.)-l9K
Q()
l.a planla dt' la st'gunda proput':-;(a dt' Kahn <'m1linu part'f'iendo in!<ipirada t'll alunas fast>s lt'llri1a:-; dt' la rt'< 011:-;tru<ei1J11 dt' Villalpandn. ""la. .
qm P!-ilt' a!'iimilaha ,.. onlf'n clPl lf"ll1J,lo 1lt' Salomn con la 1JisposiC"i6n dt' la!<.
lrilms dt' lsratI t'll lorno al :\rea dt' la Alianza duranlt' t'l lranscurso dt' !-!U
<aminar a lrm~s 1lt'I 1IP!-iit'11111lel Sina. Sel!:tn las t"s1riluras. las <loe,.. tri hu .. ,
\'UJ?:aron por ... 1 dt'sif'rto f'll una disposiei6n hiPn pre<"i:-;a: el talwrn1ulo f'n
t'l 1t'nlro dPI campanwnlo y las dorf' lrihus dividida:-; en eualro grupos quf'
se 111rrt'SJlll1Ulen 1011 los 11rnlro \"ientos. Las rliel'isis formas <uadradas tlf'
Yillalpamlo qut" St" rt"pilt"n t"n la sinagoga Hurvah hadan refert"n .. ia" las lrihus ~ a los rualm rf'ales de los levitas C(Ut' t'llC'aht"zaran la eomitiv~1. :,
l...a!" \aria<'ione!" que sur1wn f'll la ter<"era pn>puesla tuvit"ron que \ n fundt1.nlt"nlalnwnte 1011 Ja.., disposil'iont's <lit' PI minislerio <le obras phli1w.; israt"l t"slahleda a finalf's d.. los aos 1int'Ut"nla para la construccin d .. si11agoga.:
luz indireda. no Pxislt'Jl<'a de Vf"ntanas. y espacio sin orientaci<ln. con la nisalv..dad dd Arra. quf' dt"ha siluarst" haeia Orit"nte. Kahn expliealia as d
espario de la nut"1'a Hurvah: Esla l'mara podra ser ms annima M.. sienlo mudm nwjor no sahif'ndo .. n qu direl'rin deho ir. o lo que es lo mismo, la
rmara lif'nf' un nut"rn prinl'ipio segn los rituales religiosos que tengan lugar
d.. ntro de ..lla. Ew no quit"re dt"eir qut" el arca 11 la Tnrah no se eneuenlren en
el ..spario. ya qut" t"stn guanladas en unn de los nirhos. de manera que pueden sa1arse para sn ulilizadas en pn:Kesin. por ejemplo ... el arca est all, slo
~ no~ llt't'."t'sario t'll una <if"rta posili6n. exc~epto cuando est en posicin ... aquello poda sn un an:a. un ..difi .. io ana. un edificio precioso. En esta versin,
los "'i''ios pt"rim ..1ralt"s formahan una pantalla independienle para rt"gular la
luz .t.. I sol. al mismo 1i.. m qu .. a<luaban como pequeas sinagogas para los
(lllJ" mnimos d.. orariin o Minian. v presentaban el edificio al extt'rior. Las
fnnnas alenlahan la 1rearin d.. una sucesin de espacios de rgida gt"omel1a.
con la rnisi6n JK>lica d.. 1rt"ar algo as como un mundo dentro de otro mundo.
lle nut"vo. la.' palabra.' d.. I arquilt"l'to sirven para aclarar las ideas qut" lalen en
su arqui1... 1ura: "lnlenlad pensar en d mundo exterior ruando os enco11tris en
una honita hahitaein <nn una 1wrsona f"nC'antadora. Todas vuestras stnsaeio
n..s dt"l t"xlt"rior11S aliamlonan. Me aeuenlo d .. una bella poesa de Rumi ... hahla de una sa1erdolisa qut" past"a por un jardn. Es primavera. La sai1rdotisa
se para en el umbral de la "" y qu ..da alunlida al entrar. La domP-lla l'OITt' a
~u nlf'Ut"nlro t"xclamarulo: ((Mira afuera. mira afuera, sacerdotisa. qw~ mila
llfi"' ha heiho Dios. la sal't"nlotisa rt"pli1a: Mira adentm y vers a 1lios. k
0
''
1.'i.l./r/Md.p.li'-1.
1hf.11. l'aol11P11rl11~lw"i.1J/l.l"lf.1.
lOO
101
alta1 y pnsl1il1rio in cl laclo Esl1. S1i!" l1ll'as de pilarc>s soporl<--111 una 11(,.
nda 1i11tral rl'liajada y una s11w1wia de IHVl'das ln111sv1rsalf--'s sohr" 1wla
11110 d1 los i11tcwol11nmios. hasla lf'r111i11ar con f-'I 11-'1Tamic11lo. La propw
la d1 suwrar las tipologas lradi('ionalf-'s pun1a no i111tnsar al prn.v~cli)o;.
la."' que {sic' dc>cidic la impla11ta .. ic11 ele la planta husilical. el c'spwio lripar1ito ~ f-'I aliar "'"ado al final di' una pt>rspt->11iva 1011ver1C'io11al. Si 11
Pmhar:o. hajo 11 1011tml dt un modelo tan PXJwrinwnlado. PP-1Td op1r{ 1-'I
milagro de la ninnn<"in d1 1111 cspu<'o. grwias a la ulilizaci6n dt->l l1orrnj.
g/m. ma!Prial q1w d1)('ilmP11IP fovorp1a lu ahstracl'i6n de las f(Jrmas 1011s(j.
luy1nlts dc~ la idt>a proyf-'('lual. As. los soportf-'s sp hil'iPron intP11l'io11adanw11!1 1slwltos y sP colocaron lo sufi<'it->nlPlllf"lllt' sPparados, como para qur
no f-'Xislicsp una di\'isic'm wal dPI t'spacio~ Cons<'it-'nh_. dP qup su proyt-><'lo ofrpda una alternativa al despresli(io en que halia <"aclo la anuiteduru hisllril'a. Pt~rrf't lo justificaba PsC'Uf-'tanwnlP <'Oll un tono dt> nwcanicismo rnodPrado: Pslando nuPslros nwnlanlt>s disla111Ps dif-'z metros en los dos s1ntidos
habrf-'mos podido rPalizar una sPriP dP hvf"das dP <a6n lransvPrsalt->s. C'omo
huhirramo!" lw('ho f'll f-'I l'aso dt> una f'hri<'a. 1wro Pra llf-'l'Psario dar un Sf'nli1l11 tswl'ial al tilifi<'io. mostrar el altar,).. ui
Ciertanw11te el ralor espacial del templo no t'stuvo sclo en la cle<"isicn
d1 qui tI ~1wlo ,. , _. f-'IP\'asP nwdiaulf-' una esC"a]inata hacia el altar. paramoslrarlu lal ~ como fll'f-'ie11da Pf-'rrf-'I. Es ('if-'rlo quP Pslo permiti <'rPar lasa1Ti~lia l1ajo la caiwf-'la. pno sobre todo C'Ontrihuy6 a quP se mantuviPra la s~n
~Jl'i111 d1 unidad 1spal'ial quf-' proporC'onahan los demenlos arquitect(miC'os,
al 111i~11111 \if-'11IJ111 qw se <1111<f-'1la una imprn1amia l'.fmlrolada al lu;ar cl1l C'ullo. El 1na111iento df-' pa1wlf-'s ch hc1rmi~6n. lilwrados de cualquiPr misin
P~lrudurnl ' pnforados 1011 Jlt'CfUPos motivos repetitivos. favorP('tl a su
\1z la ~1JJ~af'i6n l1omog:P1u~a df-' las suwrfil'if-'s vPrticalPs dt>sde el inlerior,
1011la1'ff-'a,)11 hmf-' . . df-' luz rnulli(olor. PPro es en el tratamiPnlo dt> las b6\11Ja.... ta11to p11r :-.u forma. <"01110 por la maiwra en que se posan solHt los soporlf";o,, do11df-' f' ... t la "ontrihwi6n ms novedosa del proyedo df 1'"rrf-'1,
ponw lci losa df-' suavf-'s pJi,..guf-'s, la lmina ondulada y continua sosll'nida
JHJ lo~ f-'slwho.; pilarf-'s l'Oll puntos dP apoyo reduC'idsimos, prota;ot1iza Ju
id..-a 1.U. 11ir1ti11uidad 1spa1iul y d1 11n11<mi6n formal quP s< anurH'ia 1 l1sdP
1~! i11l1ligf-'111f~ 1~qw111alis1110 di la phmla.
102
'"'
i.
..,u..i_':_I. j
iul.i.l
.11"'~1ool1
_,, - 11 l'l.1111.1 1
Pt>1Td consigue as una pt>rsc_mal interprPtacicln dP la capacidad f>Xpre:sira del honnig-611 qm_. no puerlf' calificarse precisanwntt- df" audaz. ya quf'
anlt's de \:trt llanw st' hahan construido lt>mplos en el mismo matf'rial tan
sip:nificatiros como f'I dt" San Juan en Montmartn-... por AnatolP Jf' Baudoi
18<l~-J <X)~). o el templo unitario de Frank Llo~'d \Vright en Oak Park. llli.
11ois (190()). Por otro lado. t>I conocimiPnlo dP las tcnicas dP <'leulo v \'f>ftidn hahan dado rn eomo resultado. en 1913. la conslnllTin dP la Saa del
Ct>nle'narin proyectada por Max Rerg t>n Breslau. un edificio en el que qut>dahan patentes las posihilirlades rle continuidad entrP las distintas parles estrueturales. La ahnnatirn de Perret t>staha en seguir las pautas del maestm Choisr. de marlt'ra que cada e!Pmf'nto Pstuviera rPducido a su t-':-.t-'n('ia
estml'lur~I ms explcita. aunando sus anlisis y su intuicin, con C'ierto
desdn ante las posibilidades ingenieriles de la nueva tcnica. 4" Esto le ller a una reronsidera<'i6n de los medios constructivos con el fin dt> 1onseguir un principio de racionalidad. que trataba de superar la ausencia de recursos estilstico>, Perret decidi plantear su propia visin de este tema\'
rnl\'i al sistema de \'igas ,. dinteles heredado df'l clasicismo. lo que d;.
sembor en ltimo trmino en la con~f'l'UCin de formas esencialeH y en la
idea de un espacio limitado por superficies que atendan a la unidad de
todo el conjunto.
En ese templo se eonjugan el valor de la arquitectura histrica )' tambin parte de la, aspiraciones que impulsaron la modernidad: ambas opcione>
matizadas por una idea que diferencia a Perret de aquellos que se dejaron
llernr por el inf'ierto 'amino de la tfrnica. o de otros que intentaron denodadamente mantener el espritu de pocas pasadas. Dicha idea. reflejada firmemente en la arquitectura del templo de Le Raincy. consiste en la supre,in de todo lo superfluo. en imponer la simplicidad formal y la lgica
material que mlamaba la razn moderna. Para Perret la clave del proceso
f' . . . taba Pn una idf"a or!nica de construccin; << como el esquelt->to del
animal t'quilihra<lo y simf-trico que contiene y sujeta los rganos ms di\'f't-sos
~- m~ rliwr~amt-'nlt" f'olot'ado:;. as la osatura de nuestro edificio delwr es
lar <'ompue-ia. rematada v equilibrada. de manera que pueda conlt>11er los
r~ano~ m:- diHr:-;os ff'('lama<los por el programa))_...so
l 1J. La apar_.-111~ rndiln~ncia d.-! arquil.-cfo an\t' la 1ualicla<l dt>I male1ial qut' pro 1orciona
1on1_inu11lad \ "'Jl1jlarnlacl a 111lar.-... \L,I!." ~ f1Jrja1l11" ,..,. mc1tiv11. St'ji;ll Leonanlo Bt'nt'\(,lti, para
1Lt~1fi("ar a P.. rw1 o.Pm t"11floJ!!1 d.- la iultura 1.1caclfmi<a frarn,..,.1.1, l1asa<la t'll t>l 1aralt>lism~ , iitr.- la
ft',l!.la-. d-.11a.~ ~ -.u prdi1a n111 .. trud11 a. {,_'fr. Lt>onanlo Bt>nl-\olo, Hi.~toria ,Jr. fu uniu/(c/uri.
11wtrrw. 1,. f,1li. Harnlona 1980. pp. 272-27(1 .
.'"10. C11. t-11 Uolwr11 c.ar,1!.a11i. op. 1. p. 6-1-.
104
aperturas~
105
un
pro~ t>do
sodios 111 lnmn n In l(Plll'sis dl'l 1sp1wi11 lm1(iludi11ul dPl IPmpln. En 1CJ27 Dnmi11ik11s lliihm 1 Hmlnlf ~lnnn7. 1(1HU1ii1111 PI prinll'r pnmio "" ,. 10111111~ 11
Jm1 In l:l1sin d1 l'n' d.. M11jl'ns .,. Frnnklin1, <011 un pmyt1lo <JUP nsuhc J1mdi~m:ilito 111 In r1111.. rn tl1 nmhos, Pnru Hiihm l"Upnnu 1111 ll"t'IH'llt"Hlm tnn
0
su
lt"mplc1
llli11l1th ( llJl), 1 Jll'll ~hw1117. si,..q1iful1 .. I prinl'ipio d.. lo qu .. s..,., 11 pni1"1111111is imJll1n11h: 1l 1..mpJ11 il1I ))fn drl Corpus .. n Aquis~rn. HudolfSl'hwm7 ll11e\n1ul '>l<' ll'mpl11 rnlll' J<l21l y J<J:IO "" rolulKm11ill11 011 Hru"" Swipp11. lltsJllU's .,. l'lllnlrnr 1'1111 l'U llllll'l'llll. dt'tidt' st'~uir PI mm! .. lo tlis .. 1iado
11111 l"" Frn11kli111. J'm ts111 .. i11lizm11l11 ul nulximo los .. 1.. 111.. nlos an1uilt'<'I11ico....
111.,, ll"sptl'lo n lo quP Biihm oponfu l'it"rlu 1l"sislt'lll'in t"ll t"St" mnmt>nlo.
El dr ~q11is:n111s un t'sp11l'io n1l1111~ulur. ,J,.snudo. <011 pm't'dt>s y le1ho~ li!'i.os. t:omo t"I pnpin an111i1ttlo dPtlunl t"ll su momt"nln. <<Un ni10 re
l'into uu~lf'm. lihrt"mt"nlP orp:anizado ~-orientado haeia una sola mt>la ...11 La
1u11 uh11 dt' uno di' los mnms onli<'ll<' 111111 lfrwa d .. hu<'<"os ruadrndos. 1011
la r"rpinll'riu inslnlmlu "" l'l IHnl<' t'Xltrno. Las v..11ta1111s dt's<i .. ml<'n hmia
.. J 1uhrnui<'1lu 111 111111 dohl<' lint'u <JU<' h111<' nus inlt'nsa la iluminari11 solm ,.J "h"'" l .a i1ll'id ..111i11 .,. la 1111. soln't' las formas puras t's fundamt'nlal
para rnl<'ml1r 1111 pmy<'1lu. "" ,.) ,JU<' :nll'ias a la prnponin dt' los planos
<JU' lo limiln11. st' l<'nninu pmd111i ..111lo t>l t'f'l'lo dramtiro ,,.un t'spal'io en0
lt'rinr. ,,. h..rJ111 ~hwiu-l 11tiliza para los hu<'<'Os l'ristalt's lraslridos. Dire
el anuilel'ln: .. ).a irl'llJll'i111 d.. la luz sohrt' las tinid>las t'Sl llt'na d .. senlido smm. Hi11 una mslil'a d.. la luz 1 una mfstira dt' la oscuridad: las dos
JIU"''"" sn si1;1IM1l11 1 wsid<'nl'ia d.. J)ios. El t'lll'llt'lllro
ambas t'sl 11..110
de ,...1111110 'aradn. Ello <'Xi~" un l<'n~uaj .. franl'o t'll la disposiri<n .,. las
lt'nlana foda, <'sas lulhilt's lrazas d.. iluminuri<n indirl'l'la prt'st'11la11 a
,,.
Hm~ll
~.
ltN-1,
"l'.t 1 2;
.12 (),. t'">ld" l_~labr.1-""" tl.-... 1r1111l1 ljllr' la ilumina1ilin arliitial r'nt un hmu tlt' prtrn 11 pa1i1iu
111r.1 1l ,mu11.-1 h
.-l lr'mtl11 dtl lha dr'I t:11rp11s ~.- ai.ulM.i nsol\it'1ufo lllr'tliunlr' (8 in~lal.i. 11111 1lt
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$"-"'\'"'\ \''-W un"'-''' p\\ar. eon \o que a partir c.lrl proypc.to <lt"" A.quisg:ri~
~\." '---.ft";,__\ un "''-\t"\n ,--~pae\a\ t"-xhau~\\,c_unt"'n\t" utilizac.lo 110 s6lo por S<hwarz
'-\\\t" t."'~ e\ \\t"\ \t"'\\\\)\n ~onna,\n por ,\ns tUl'\'t--.s c..nn~idt"rahlt--n1pntt"" distinlas e;~
an'-.--\\\ua ~ a\\\ua. '::'t"'pan.H\a~ \)'-W a\l!.n soporlP qut" ltnna c.livPrso prota;onis'"'--' tt"':'-\'t"C-\o a \a ~\\uae\n ,\t"\ ahar.
Caht:" yn'\:":un\al~f" ahora por \o~ n1n\i\-'O"::' quP llPvaron a un arquilf-"c-lo C'Omo
~tb'Y'ari. t"~\rf"e\\an1t"n\l'" un\dn a \o~ pPn~;.u\orps quP Pll<"Hht>zaron los 111ovin,\en\n$ l\t" ft"\\lWac\n \\\rg_\ea dentro dt"l catolicistno .. a c.onc.ehir su prinwr
\t:-n'\'\o '-'"'un t"':'\''-'\o dt" dt"~arro\\o longitudinal. Cn10 t"S posiblt" q11t> un
'-"'~C\Ut"n\a. qut" \\t",a \nl\l\i\'\\n un orden .\errquien .. fut-"ra t>l t:"legido para t-'l lt'lll-
\>\o qu<> habra,\,. abandt>rar t>\ rt'su\\ado , .. dit'z aos de debatt' en lorno a
\a reforn1a dte\ ,u\\n' \a tonfi?.uracin de\ egpa('io para la cdehra('i11.
C\)n an\t>r\or\dad a \a~ \WOptu:~tas eristoentril'as de Van Aekt>n_ t'l te6-
\ogo a\emn ,\e ori\!.t>n italiano Romano Guardini haba st>ntado las bast's parn
\a reforma,\,. \a \i\urgia.''" Su,; imp\ieaeione,; l'on la antropologa. la socio\oga. \a fosoha' ,.\ aik. fut'ron e\ argumen\o fundamental <le los tPxlos de
Guardini.' a\ mi'ino tiempo \o que produjo mayor efecto social. sobr,. lodo
mr \a fonna<(m <le ?,tupo;. jll\:eni\t's l'at\icos. En uno ele ellos. el Quick\mm. rnva setle es\aha en e\ tas\i\\o de Rothenfels am Main. St' formc Sch"=- Pr~ti;.anwn\e su vrimer proyt'c\o importante est datado en ] 928, y con;.\;.\ <.>n restaurar' aclaptar ,.\ cas\i\\o. de cuya organizacin fue responsable
Cuarclini haf'\a \a c\iso\ul'in clel Quickhorn en 1939 por parte del nazismo.
ta reforma,,. Sl'h\\aTZ "" l'en\r en la Ritterrsaal. o Sala de los Caballeros.
ta ,a\a. originariamt'n\e harroea, se convirti en un gran espacio blaneo
que l'on\ena nirnnwnk haneos negros de forma cbica, mviles, para que
\a asamhlea pmliera adoptar su propia estructura respecto al lugar de l'ele\nal'i<m. S1h"arz rememoraha todava en 1960 el espritu de aquella sala de
\\othen\ek iiual que la prinwra eelebracin de Guardini en 1920 en lo,; pra,\.,, 11ue ro1\ealian e\ l'astillo. cuamlo miles de jvenes en pie formaron un
am11l.111 t'rl'U\11 en \orno al altar.; 1 Cierto es que el origen de las ideas reform,\a> 1\e l;uanlini. \an hien aprendidas por el arquitecto alemn, e,1aban
en el r~\omo a las \uen\es. y en este sentido se puede comprender L orgamzai1011 "'\1a11a\ que amhos propusieron para un proyecto que no hada
IOll
rns qut>
:).). H11111;.1110 Cuanlini .; t'.\n'ritu de fo liturgii1 . t'tl. -\r;.1lu1T . Ban1lo11.1 1'-J:U . lrad1111 ;u
spminla ilt la 12" ttl.. alt>mana (1918) p . 94 .
Sh. Hutlolf Sd1warz, Thl" dlllrch icarria/t'. Th1 ,,<1crtd/iwd1c111 o/ d1rr.,/1,,,, 111i hilf 11111'.. ilr,tt
1 11~ll"sa tltl ttulo ~om /mu da /\iffhe). op . t.. p. l l<1..
.
!"l7. Humano Cuanlini. f;J l'.~plritu dt> La litur:iu. op.
J()l)
luz. ,.c.i s.. gn Srhwarz. para qu .... n el espaein d.I t.. mplo ,,. pu .. dan repr..
~tntar amha:-1nncione~1lf" principio y ele fin~ es 1111esario que coinciclan fJt
.i.. nadanwnlt' la wnppric\n d.. oscuridad y de luz <'11 los rxtwmos. Como 1ue.
da patPnlt' t'll t>l trmplo de Aquis.,Tn. t>llo es posililr gracias a la <'onl"ep<"i611
d.. una forma qut> permite la disl'riminacic\n d., dos mbitos. y la posihili.
dad dt> un rel'orrido rntre t>llos.
Srhwarz utiliza planos t>lt>mentales que dt>spojan de todo valor aadi.
do a las formas. y defirw el t>spal"n !"onsitlerando los conce.ptos d .. axialidad
y df' orirnta .. i<\n impr<'sl"indihlf's en f'l rf'lato df' un encuentro progresivo de
sombra\' luz. puP11a y altar. Dil"t' Guardini df'l t .. mplo de. Aquisgnn: El va.
ro dt> \'olumen y suwrfie .. orrt>ctamente formalizado no es una mera no.
ga<'i<ln de la figural"i<ln. sino su polo opuesto. Se compm1a frenlt- a ella igual
!JU<' rl silf'nl"io respedo a las palabras. Tan pronto como el hombre se ah,.,
al \'al"o. pt'rcibe f'll l una ausf'n!'ia mistt'riosa."9 La leetura d .. los rseri.
tos de Srhwarz demuestra !'61110 las argumentaeiones que acom 1aan la de.
finiriin del ruarto plano son ms precisas que las correspondi1ntes a 011~,
diagramas. Di .. ho de otro modo, introducen un mayor nmero d .. datos para
su posiblf' definil"in fsiea. El arquitecto alemn estruetura un razona.
miento que se puf'df' tradul"ir sencillamente en formas, de ah f'l apego que
a lo largo de la f'jt'l"Ul"in de sus proyectos demuestra a este esquema. Sin
emhargo. las obras posleriores no reflejarn con la misma energa que el tem.
plo d.. Aquisgrn. la mayor ronquista de Schwarz, que es la adicin de un
di"'urso simblico sobre el esquema evolucionado de las antiguas baslic.,.
f'l des .. uhrir un argumento que liga la definicin de las formas desnudas de
la figural"i<n moderna 1on una idea ele religiosidad. 611
Como muestra de que la vanguardia arquitectnica estaba haciendo
suyos dt'terminados modos de proceder, unas palabras de Oud reflejan tam
hin el origt'n del pensamiento de S!'hwarz, ele sus modelos proyectuales1
de sus argumentos lericos. Diee Oud: "La sensibilidad de la vida es la di
~>8.
af"l"!iittct11re. op. l ..
1:1:,.
59. Humano Cuanlini 1929. 'olirt' la ip;lt'siu clel Ua del Corpus 1lt' Hudull "'i1liwarz Cil. rn
HudulfSd1Y.arz. Gnliid1t11i.wi11s.dell1111.! f\;/11, l96;J, p. 2S6.
60. E11 la olm.1 il1 Schwar1. 1~ t'Sjlt'tiallllt'lllt' 1leslat'abll"' t'( lt>mplo di"' Sa111 1 .\na, euni;trni1~
t'll Uiirt'n t'fll1-.. l'J!ll ~- 11J;jh. ai111vl"'1lm111lo lo~ rl"'slos clt' una antiv;uu ip;lt'sia l111111l1anlt'mla t'll !ali
f;unrn \1mulic.1I. ~:I t'?o>1ia1i11st'111v;aniza u 1arlir 1lt' una planta t'll liirma 1IP .. 1... ('lrJ t'I allarsinirudo a lui- dui- l1razu~ d1 la misma. l 1111J...l'li\o t'lllt'111limiPnlo dP la ilumina('ilm. 1l1 ... ti11lo al dt' Atrn,~ru. y ,.j Jahil 11111cl11 t"JI 1ut" !'!t" u11i1ulan lns t's11a1i11s 1lt' tlislintas 1lirnrnsi111w.-.. elan 1omu l'l'~Uh~
du una ohra 111~a" i-t"l'Ut"lll'ia!-i) 1011lrushs no rrquiPl"t'll dP un hilo lr6rito pura 11~~ar a sn1111r'
mi!'!ma~ 1or11m1\ ,.,lora:..
110
re!'lriz cl .. I arte, no la trudi<"i6n formal."' Esta misma cita, dP 1921. sirve para
i11il'iar t"I comentario al nico templo construido por Mit's van der Rohe.
cuyo rspaeio est concebido ('Omo una limpia caja rnctangular. La posici6n
del arquite<"to qu ..da estable<" ida <"liando, despus de proye<'tar la eapilla para
el <'ampus del llT en honol"lle San Savior (1949-1952). se adelanta a las erli,a~ qut>" sin duda esperaba: Elijo una forma intensa ms que extt>rn;a.
para expresar de manera sencilla y honesta mi idea de aquello que debera
ser un edifieio sagrado. Con ello quiero decir que una iglesia o una <'apilla
dPheran identificarse por s mismas ms que depender de las asociaciones
espirituales con un estilo tradicional en arquitectura, como por ejemplo el
~tico ... La arquitectura debera relacionarse con la poca, no con el presente inmediato. La capilla no envejecer ... tiene un carcter noble, est construida con buenos materiales y tiene bellas proporciones. Est hecha aproveehmlose ele nuestros medios tcnicos, tal v como debera hacerse en la
actualidad ... No hay nada espectacular en I~ capilla; pretenda ser sencilla; y de hecho es sencilla. Pero a pesar de su sencillez no es primitiva. sino
noble, y en su pequeo tamao radica su grandeza. en realidad monumental. No hubiera construido la capilla de forma diferente aunque hubiera tenido un milln de dlares para ello. 62
Las frases de Mies explican en primer lugar la intensidad conceptual
que empuja a la eleccin de una forma simple. Frente a opiniones tan desfavorables como la de Charles Jencks, quien en su histrinico libro El lenguaje de la arquitectura posmoclema califica a la capilla de estpida caja.'"
el edificio queda como ejemplo de una voluntad formal, de la consciencia
intelectual que aliment todo el quehacer arquitectnico de Mies. La elecdn del espacio trazado sobre una planta rectangular prrtiramentt> difana <"onstituye el punto de partida a la hora ele generar el proyecto. La forma
final del mismo es fruto de un lento proceso. del cual clan fe los numerosos
hl. J.J.P. {)mi. ti'f11r die zukiinJiige Buukurut mul ihri 11rrhi11k1011i.~thn1 HiiglicMf.'ih-11. p. JllQ
<:i1. 111 1-'ritz Nt'Ulllt'Yt'r, Mie.~ Mii dtr Rohe. /,11 u.1/ubm .~in art~/iu. Rt':flexiww.~ mbnar11111tt"dum /l:.!:l
/%H. El Croquis, Hant'lona 1995, p. 70.
1ii. Mirs nm clt'r Hoht', A Chapeh, ..\rts mu/ 4rdii1td1trt'. n" 70. 19.l:t pp. 18- JlJ.
h:t Cit. Chudt's Jt'nt'kl'>. 1','l lt'11g11t1jt' de la 11nui1t<l11ru 111.~moda11a. l . t:di. arnlon.1 l1J..
p. 17 J111t'ks l1ru111t'a 1n11 lu ntpilla y la :-;ala tlt' 1aldnus tlt'l llT El pit" di"' folo orrt',.l111mhl"'nh' ;.1
.. ala dt n1ldt'1us 11itt-: .. (.'111tdrul 111'/.mlu de n1ldnm. Chi1a~o 19..t.7 1-'nrmu lrwhn11n.1I di:' h,1,.ili1
11111 111m 11m1 nntrnl y dos nan-s lalt>rnlt"s. Tit"llt" \ idrit"ras t"n la pat'lt' .1ha. un 111hr1ul111111110 1011
la11h ~ un 1umptmi11 por si mtt>silara muslrar tJUt' t'S lllli.l l';.llttlrnl ... El 111rrt ... po111h1111<' .1 l.i ,.11
ll:i t"i'o: ..."t11/u d1 n1ld.-nu llTI lgl.-.~i11. lina t'slpitlu n1j;,1 enl11111b t"nlrt' 11hh110,. 1lr\,11\o... ''"111l 111
11111 l111~1mj1 vt>rn1ul11 tJUt' ~llas. \adn pur ll't'S lados .. ilumin;ulo por 1111 rrllrdnr. p1r fue11,11lr
sn [ s.alu ti .. 1uldt>rns,
111
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c~slt> fu.
initiHlnwnlt rt>qtwri1l1, clt'nln, cltI mi:-illH) IH"O~ ctlc1. Sf-' fu,_. manlt'11it>11do con 11
1111.:1 plomla <'t1adrada. miPnln.1:- q11t' c-'l lt'mplo 'arie1lm su onlt'nt.wi6n. Coruo
1oml11sit'11, lmlas las 1h'Jlt'llllcrnias st' inlt'~ranm t'll un ni10 \'c1lu111t>n, y I
sc>para<"icln Pl1ln t>l lu;ar de <'ullo y el pnshitt'rio o la smrista. :-w procluj1J
l'll
lJU<'
del sut>lo: 11 murn qtw hrnp de fondo ul uhar sP l'onstruy d .. ladrillo f>rn 1
sin llt':ar a cerrar los latt~ralt>s: fut' "uhie-rto por un corlinajt' dc st'da, \' ru
uu plano li;t>1-ain .. nh rdrasado sin ll ..:ar al ll'l'ho s .. inslal~ron dos pan~J.,
d.. madera qm 1omlu1.. n por ambos lados dt>I altar al espaeio parn la saC'risla.
TamhiPn nuclianlt> ho('t'los t':-i posihlt' rf-'construir las varimiones qJJPf'l
prnyt>l'lo sufri Pn la id .. a pslnll'lural. La ms llamativa de las fas,.s """
pondt 1011 PI momt>nlo Pn qu<' los soporlt>s qu .. hahran d .. tompon .. r la lrahazn d.. Ul'Pro pslaban pr.. st>nl ..s .. n ,. t>spal'io d .. C'uho. Mi.. s deC"idi fi.
nalmt>nlP <onslruir<l t>difil'io nwdianl,. par..dt>s d .. earga. dejando visla siln
la parlP inft>rior mdlil'u dt> la 1ubit>rta.
La riq1,..za dt>I pspal'io st' apoya. l'omo Ps l'aral'terstico d .. la ohra clr
MiPs ... n dos fal'lor..s. El primno d .. ellos C'onsisle .. n PI rnanlenimiPnlodr
la :.. om .. lra dt> las formas y Pn la C'OntribuC"in d .. los aspt"C'los tonsll'Ulli
11" a su daridad. El st>;umlo rrsulta d .. I rslreC'ho apoyo preslado por los rlr
mPnlos qu .. inlt'rvi<'n .. n .. n la divisi1n neeesariament .. Unl'ional dt>I rspa
l'io a la misma forma. nwdianl .. la :.. rwrosidad matrica. la dif.. rPnC'ia, 1 la
Ps .. nl'ialidad. El 1.. mplo d .. San Savior s.. puede leer. por tanlo. desdt> l;co
h.. reneia d.. una obra lan importa ni .. l'omo la dPI ma..stro al .. mn. wro adr
ms dPsdP la 1abal apli1al'in d .. un s.. ntimiPnto espiritual qu<' m.. rrl'r srr
w,ahado. As. la 1'011jurwin ..111r.. filosofa y prC'li!'a arquit ..eh'mil'a qur lan
to l.. fH"..rnupaba a Mi..s ti .. n.. dos rpf,.r.. 111 ..s d .. gran entidad para PSlf r.
lwlio: por un lado ..sl su U1lmira<"i1n 10111'..sada por Rudoll S..l1warz.'" 1
por otro. t'I profundo apre"<'io tUf-' mut>slra hacia los lt'xlos dP l:1unano Guar
di11i. En 1927 Mi .. s luvo m< .. so al libro Carta. desde el laK" d1 Como, r<
112
trilo 1mr t>I lf"6logn alemn. 1 hI quf' extrajo un g:rupo dt' nolas sohrf-' f-'I progrrso y su inluf'n<"ia f"ll Ju nla<"n hombre-naturaln:a. 6 :-' A partir df' Pnlomt"s St'" sinti6 inlt>resado por nlras publiC"a<"iones. de las f'ualf's "onlinu6
geometra.
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llega a la zona intermedia del santuario que separa el coro del altar. a ambos lados del cual estn situadas la sacrista y la cripta para la misa diaria.
La otra galera llega a la parte este del templo, lugar pensado para los seglares. El altar, gracias a su situacin, ofrece la posibilidad de una doble direccin en el servicio litrgico, dependiendo de si ste es slo para la <"Omunidad de monjes o para el pblico.
En el interior del templo de La Tourette se tiene la sensacin de estar
en un recinto limitado por un alargado prisma rectangular. Sin embargo.
existen una serie de elementos que interfieren en la geometra de la nave v
producen una realidad mltiple. Los dos primeros son la cripta y la sac
la, ambas planteadas no como clulas independientes del espacio principal, sino como partes comprometidas con l. Dicho compromiso est fundado
en la organizacin de un recorrido transversal al eje de la nave mayor, y en
la manipulacin plstica de los planos separadores de la secuencia criptaaltar-sacrista. En dicha secuencia Le Corbusier produee un juego similar
al que establece con el claustro respecto a todo el monasterio: porque si
con las galeras transforma el recorrido tradicional en forma de anillo. en el
templo su intencin es alterar la idea del transepto. As. el recorrido direeto entre las tres partes se interfiere por la platafom1a del altar v por la situaein
a distintos niveles de la sacrista y la cripta. La entrada a esta ltima se
produce a travs de un corte produC'ido en el muro norte. quf' ::o;e convierte
en la ms amplia ruptura de la caja. La sacrista tiene acceso mediante una
pt'quea puerta, pero un plano inclinado mantierw su tomunicacin Yirtual
con t"l Pspacio prineipal.
Otro faetor que condiciona el entt"ndimiento dt> la gt"ollH:"tr;J dt>l lt'mplo t>s la luz, y es fundanwntal su presencia en las c.:t'-lulas que nmtptmen d
parti<'ular transepto. Los troncos de luz dt' la eripta. o los lw.:t>rnarios dt' la
sal'rista. tit"nPn la sufi<"iente entidad ('omo para dt'finir los espacio:- dlhlules
un t'ardt"r qut> difiere ostensiblementt' dt"I de la oscura lla\t' pri1ll'ipal. L.!
intPmdad de la luz hace qut> estos rel'intos st' eon\ it-rtan t'll ti.u-o:-. qur ali
lllt'nlan t"l eje transvt'rsal. Por otro lado. t'll los 1m1n.1s lalt'ralt~ dt' la na\ t' n~
ITt>:spondienles ('Oll la parte dt"l eoro exish:"11 dos lnt'as dt' hut'l'O~ l)llt' a~u
115
11.mhi ~11wral.
1 1(,
cid [trnplo
pegado del lecho, lo que da lugar a una fina lnea horizontal quP se ve.
gra<"ias a la perspectiva del espacio, asociada a un hueco situado en la culiinta. Amhas entradas de luz dan lugar a una metfora de la vida o de Dios
dominando sobre la representacin horizontal de la muerte. El eontraste luminoso del templo de La Tourette protagoniza la expresin del espacio c-errmlo, da sentido a las superficies macizas del espacio abstracto, mientras
que la apertura de los planos de hormign ofrece la presenc-ia austera del propio material. En este sentido, Le Corbusier utiliza todos los medios para
<"rear la sensacin de pobreza y pureza que pretenda Couturier. algo que se
<"Onsigue tambin en otras partes del edificio debido especialmente a la eslrechez de los medios econmicos con que se construy. 67 La luz, con la colaboracin del recorrido transversal, y la proporcin de las superficies opa"" da lugar asimismo a un espacio que quiere representar la nocin de
misterio. El carcter mistrico del espacio sacro tiene su fundamento en la
vuelta a los orgenes promovida por la reforma litrgica del catolicismo."",.
su objetivo es la reflexin individual, actividad por otra parle bsica en un
monasterio. En el templo de La Tourette, todos los planos colaboran a dicha
reflexin mostrado la frontera entre el exterior y el interior, lo profano y lo
sacro.
Los planteamientos del templo de La Tourette qu..dan, a partir de su eonslru<"ein, como puntos de referencia de abundantes ejemplos. entre los que
sohresalP el templo de Tapiola, construido entre l 964-65 por el arquitecto
finlands Aarno Ruusuvuori. A su vez, los templos eonstrudos en los aos
80 por ,.1 arquitecto japons Tadao Ando muestran una influeneia de races
leeorhusieranas pasadas por el afinado tamiz de Ruusuvuori ~ de otros dos
arquitel'los finlandeses, eomo son, Kaija v Heikki Siren. Estos ltimos fueron autores de la capilla de la Universidad Teniea de Otaniemi. un edifi('io tuyo t'spa('io est eoneebido a partir de una planta rel'tangular. ton una
h7. l
11a t1irla
1111111a,..1t'11l
: .. 111\ St'J.mro 1lt' tlllt'. 1rn su pohrt'za. ~sir st'ni unu tlt' lo" 111" purus ,. 11np11rh111h' .. t1.1li,1,111,.. ,
'!o.lm lit'111111 ... l:'{f-. arli11 Punly. l.t' Curliusin ami lht' Tlwuloi1d p111:r~un". 111 fh, ,,,,...,1 /1om
..1~111.~ u11 IA (,'1,rbmifr. t'tl. Hus1ll \\'aldt'll M.l.'I: l1nsi. jlJ';"7. 11. 'lt)l-:Ul:.:!.
hB. f~'/T. Jmm Plmmula. .J urle .mcro t1cltml. H. \.l... \lailn1I 1 1 ~l.l. pp.
l'l.11;1ul.1 .lrt"ir
~t>1~ 11rinci11io~ fumlamt'nlalt"~
117
l'Olllt'nido t'nlrf' dos muros ciegos que soportan una cubierta. euya estruc1ura dt' madera vista interviene en el sobrio tratamiento plslico de la nave.
t:s1a 1ennina en un fondo de altar acristalado que da vistas a una cruz situada
sobre el paisaje del bosque. El espacio umbro <lel templo se focaliza totalmtnle ha('ia una suerte de retablo verde y luminoso durante los escasos meses de ptima climatologa; blanco y estremecedor durante los largos meses
del invierno finlands.
La solucin de los Siren ha sido calificada con insistencia por la curia
<'orno no apropiada desde un punto de vista litrgico, pero las primeras crliC'as ya fuemn contrarrestadas por los propios arquitectos, quienes defendieron que la capilla haba sido pensada esencialmente como lugar de reC'ogirniento individual. Un entendimiento similar del paisaje en relacin a
la arquitectura del templo haba sido ya experimentada en el edificio construido por Bryggman para el cementerio de Turku. En ese caso, el exterior
se trasladaba al interior protagonizando la idea de recorrido. En cambio, lo
representado en el templo de los Siren est dirigido hacia la identificacin
de la Divinidad con la Naturaleza. Los fieles pueden contemplar los cambws de las estaciones tras la cruz y el tabernculo. El teln acristalado que
.nmarca el bosque en la capilla de Otaniemi seala la posibilidad de sentir con fuerza la naturaleza sagrada desde la vivencia de un interior, que as
se convierte en sacro.
Las obras de Tadao Ando estn condicionadas por ideas similares, pero
suponen un control racional de la relacin arquitectura-naturaleza. Para l
lo esencial en los templos resulta de abstraer la idea de naturaleza en el momento en que entra en contacto con la arquitectura, y entonces piensa en las
formas regulares para conseguir que el paisaje o la luz pierdan su infinitud
Y se ton viertan en escenas del espaeio interior. l~ n acto importanle es, t>n
este sentido. la articulacin de los reeorridos y el control dt" los rt"eintos
que rodean el edificio sacro.'J De este modo. ur~o de los muros late-ralt"?-i de
la l'apilla del monte Rokko (1986) <'apta, a traY~s d~ un gran ventanal. la ima-
gt"u de un mundo exterior controlado 1xu los muros pt"rimetralt"s dt"l pm~n_lo.
l.a Capilla dd Agua (1988), tambit'n as~ntada sobre un p.;aj~ l'r~atlo prn
t'I propio Ando, articula un reeorrido prt"visiblt' a lo largo dt"I cual t'I t"lt"mt'nh
:-;imblio de la eruz lt>111na tomando un l'ariz l'a:;i rt"ttlrieo. \l:o l'Omplt"
tamt'nlt' tlistinto O('Url't' f'n la Capilla dt' la Luz. En eslt' l"aso. la t'l"UZ t~upc.
(llJ, ( ."/i. 1;iunlmm Tironi. "\nhihllur.: su1rali 1li Tadau \mio. en Co... 1ht//11 n" .l.~. PI' ~
I~. Tironi j~1stifi111 lm1 a11ti.1.is pmy11tados l'r Ando t'll su .. tt'mplus n1111u una n,1111slru111u11 .,
11111 n101-ri1los riluult!oo dt la an111ilt>l'lt1n11 jap1mt',;,a.
ll<l
Utrmoti1as
t'll
la direccitfn u.rt'ul
, . \. p.:11.1ir dt' 19,'{0 :t' Slll'f'lff'n los t'je111pfos 1lt> pbnlas parnh/i('as 0 Ir~.
t'll la .ar~qllllt'<'lllra df'f lf'mplo. ,o En l 9.12 TP1Tag11i prnyt>tta la
( d~t'd1al dt' hom11~011 armmfo y t'll J94.'-J su thimo proyPclo. Casi dit>z af,,
11.1<~s lanlt'. t'I arqu1lf'<'IO t'spaiiol Francisco Cabrt>ro da t>jt>mplo dt' su att'n.
1'1011 ;_] dt'hatt' qut' se- esl producit>ndo e-n Italia con su pro~'t'<'to para la<J.
hdrill dt' ;\Jadrid. En ] 950 se presenta junio con su <omparlt'ro Hafat>I Abur.
lo al ('OIH'IJrso t'/I t'I que re-sulta11 ganadores eon una proput'sla l.:whada di
l~.t'ZOHl<..dt's
iluminada por la l'rli1a. ~ 1 En rndidmf lo que hwen amhos arquilt>dos t'S lrnhajar sohrt' "-1 mi.-.ma idt'a <Jllt' Terragni hal1a dejado t'll hol't'lo.-.;. y an111z<11
t'll :-;u dt'filli<"it11. El IPmplo para Madrid lif'lJt-' ww planta paraluili<'a ~t'sl<i
1ubit'r10 haslu la zona dt>I prt'slJilerio por un sislema dt> arcos idPnli('o al qu~
Tnragni haha 1omenzado a lanlf'ar. Desdt' Ja enlracla los arcos '<Jll dis111111u~'t'llllo su .-;f'para1i6n y ganan t'll altura. La solu<'i6n a la zona d~I ahsidr
sf' prodU<'t' nwdianlf' t'l lrazado <'Ontinuo df' una parbola t'll p/a1lla. Y ~rn
cias a la suprf'sin dt' los ar('os t'll St'<'<'in, Cabrero y Ahurto 11111si~utn
ahanar t'll un \'olunwn unitario f'I f'IH'Ut'nlro dt' las do.s supt'rfi<'ie-. ('llJ'\'a~
dt' tlt>sarrollo orlogurrnl t'nlrt> s. para t'llo. segn sus propias pala! iras. rt'nu1wian a los 11J111li1'iona111t'.-. df' la rt>alidad conslructiva, flt'l"O propollt'll ]
mt>no.-.. una solu('in al prohlt'HW gf'omPlrico. slf' se rt'sut'lve nwdianlt' l<1
dt>~apari1in al nlnior dt' h1 forma 1urva de la navP. ya JLW los arquilt'I'
1211
de la parhola El
.
S~
b~ .
. .
f"
'f<U
l"Pcwsos
ron~IJ1Jf';;:os~:. ;~orno
. Pt>m el juego ~ormal d ..l lemplo rle Madrid resum .. otros signifwJ
As1. ll,ama la at~11~16n el dculo situado por los arquiteC'fos solm t>I [n 1 . 0 ~:
la parahola Y rome1rlenle ron el punlo rle mayor al!ura del edifi<"io. A la ri..
la df" t>sfe clt>talle. es inft>resante acudir de nut>vo a Jos escritos de Schwan
de los cuales pudo haht>r lenfrlo conmimif"nfo Cahrero. En el qui11to modf'/;;
pm~eerual riel libm \lim bau der Kinh ... el arquiteeto r1 ...,rrilJ,. un lempl1,
eonstruido :'Obrt> una planfa parabli<'a. Esta forma, que rt"prest'nla a Di<,.~
enn lo:-o hrazos exlendido!-i reeogiendo a su pueblo~;-:~ toma su signifieadodr
la 1-..spuesla al segundo modelo proyectual. Recordemos que ..! segundo
1110Jelo de ~chwarz supona la rnlura del creulo y representalu1 la apertura cltI mundo. ..\ lral's de esa rolurn el mundo ve una lt'jana cavidad
aliierta . .\hora es el Seor el que espera al pueblo y a l sus brazos alarga.
El liside \"uehe a exlenden;e hasla detrs de la humanidad. El templo descrilo eomo quinlo modelo lient' adPms dos ttulos. Uno de ellos. El lanzamienlo sagrado atiende a la reversibilidad del movimiento que se pro
dut"e en lomo al aliar gracias a la <ur\'alura del bside. El segundo _lflulo.
El <'liz oscuro. hace mencin al simbolismo de la copa sagrada.'"' Con
la ~uda de sus esquemas. Schwarz explica cmo al inicio y al final del es
pacio clehen exislir dos lugart's donde la luz es protagonista y eslalilt're la
hiplesis de que sobre la zona oseura de la enlrada orientada haei<.1 ..-1 Oes
le pueda luir la luz de un msel<n. Los muros asentados sobre la parbola
dt'l.tt'n pnmant"cer :;in \'entanas qut' desvirtuen la intimidad del rf"'cinto.
mientras que el venladern significado de esle modelo es la presen .. ia hima de Dios. por ello. la pared final tendr luz dirigida haeia el aliar '"como
en lois antiguos bsides ... ;.;
l22
1i1 1 / 1~/1.1 1
/'l!ill
, .. \allmlnlid v ,.,, el dt>l lt>olov;ado .,.San Pnlni Mrtir, lambi~n para los Domi11ic11s ,.,, A1nlwmlas (Marlrid l 9SS). El TPmplo rlt> Vallarlolirl sp or>;anizal1a a parlir dt> una planta trapPzoirlal, 1on t'apillas adosadas a los lalnab. 1 tI su .. ln v t>l lt>l'hn asl'Pntl .. ntt>s hal'ia ,. hsirlP, eslando fsk haliilmt>nlt>
ilun~inado dt~d ... 1111 laleral. 711 En Al<"obt'nrlas t'I programa rf"qut>rido Pra t"I
dt una iglt>siu tonventual <"on un gran C"oro para frailes y una zona para fitlt>s 1lt' 700 asientos. Trns investigar sohrt' t>jt"mplos histricos. Fisae llt>/1 a
la lorulusi6n dt' qut' t'( t>spal'io tleha <onfigurarse medianlt> dos ramas de
hiptrlmla tortadas por St'f.!;mt>nlos i-;pn:-;ihl~mt'nte <'irc-ulare!-i por razonf"s de
;111slil'a. El altar st' coloe6 <"orno st'paral'i6n entre la zona del coro y la de
los fit>lt"s. lllt'nlras que. de nuevo. el sut'lo y t'I teC"ho as<emlan ha<"ia d taht'r1U<'11lo para marl'ar su protagonismo litrgieo.
IAJs proye1los dt> Valladolid y Al!'ohnulas fueron en realidad variarionts snhrt' t'S<)Ut'lllas longitudinalt's tradiC"ionales; en cambio, el tt-mplo clt=\'itc!ria supuso una t"Xperieneia con mayor libertad geomtriea y ms l'Omplt'.J t>ll ~u matnializa!'in final. En el lt>mplo se !'ontrapona una expl'f'sin
thft'l't'lll'Iatlu dt" los lmites espaC'iales, rle manera que uno de los muros era
tu1~ 1 ,. l,lumo. t'llvolvente y liso. mientras qut' el st"gundo era recto y fue eonsln11do dt' sillart"jo. con una organizaein de huecos que segua la lnea ascendenlt> d .. la l'uhit>rla. La misin <lel muro blanco era la de dirigir suavemenlt> la mirada dt>sde la t>ntrada hasta la eonravidad en la que SP dispona
t'I ahar. El muro rt'eto t'ra. en eamhio. la refereneia esttiea al primero. Amhos 1lirip;t>11 su trnzado hacia d lugar dt'l tabernrulo p..ro a la vista de lns
f1t>les no llega a encontrarse. ms hien se pierde t'n la direecin de un inlt'nso rayo luminoso que rt>sbala sohrt' ellos y t'I altar.
llesput's del proy ..<"lo dt> Vitoria, Fisa< abamlont\ lo que sin duda fue
una lrwa lit" investigaein notabilsima. v eomenz a preocuparst" por la :o;olu<'i611 t'structural de sus edifieios. para ~nlazar l'Oll Ja l'Olll't"pcin t"spaeial
dt' :-;us primeros aos profesionales. El ejt"mplo ms <'laro t"s d clt>l royt't.'lo prt'st"ntado a C'oneurso para la construl'ein de- la iglesia parroquial dt" San
Eslt>han en Cuen!'a (1960), t>ll el que relorm a la planla sim~lriea en ahano y resolva la euhierta como un conjunto de lminas eunas t'n forma dt'
ala. Al mismo c.onc.urso se prt>st"nl6 Jos Mara Garl'a dt> Part>dt>s. l'Oll u11
prnyt't'lo singular por la sensibilidad c.on qut> estaba planlt"ada la rt>lat:itl11
7tJ. El h"mpl11 lit' las :\nas H.t'alt's fut' t'spt'1ial111t'nlt' \alorndu pnr la nit1ta. ':pt>c1alnu-11lt
1lt' lmlitr ft'l'ihitl11 la mttlulla tlt' om t'll t'I Cuneurso tlt' .\rtt' lhli~io"u t"ll \ i1:"11a. Ju.111 l'l.1
1,111li1. 111 su 1:ri.lnmnli1mrio h''i.lu 1~ftritlo al ilrh .. a1rn ;1l'lual. t's1rilw suhn (1,, 111ali1lml1,.. 1111l1sn1
lilih,.. dt'I h'mplu ~ lt'rmina su 111111111tario 11itit'ntlu tlllt' nsi,.lt' hit'll (;:1 1ompm1.io11 1u11 la,.. i~lt
,.,.. tl1 Hmlull' S1lurnrz ... t;/. Jmm Pla:1.;10h1. 1'.'I 11r1t .~mro 11ctmil. e.
p.:tlh.
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er t' ll"'<"llJ 1osemsertcd
'on!m 11< anwnr; os <'Sf>""'' l111-giros del ali al'. haplisl,.riu. cmo. 1. ""
rap'.lla nun.<Jr. Enll'f' 1_962 y 196.5'. Gal'<'~a dP Pal'f'rlPs . quif'11 junto a Ha~,'.;
": la Hoz l2alia ohlPnulo el prenuo Nacwnal rlP al'quil,.rlllrn. por eJ Co/,..
p:w Ma;1or Sanlo Toms dP Aquino. pudo materializa!' la.' jcJ,.as del eonrur.
"'di> Cu ..1wa i>n t>l IPmp/o C"onstmido t'n el barrio macl,.i/,.110 dP los Almr11
ilral ..s. En t'I s .. manli>na el mismo C"oneeplo e/,. trama estnwtural n /or
ro11forma .. in di>/ i>spacio. pno los /mili>s de la planta se al'lirulaban "'"'"'
una Pxknsin modular y no C"omo una p;..omelra a/JaiTantt'. El altar y los e/,.
ms punto~ litrgil'os st" asiniilaron oportunamente t"ntrP la t'SlruC"tura. sin
una prPsf'n<"i.a geomtrica eontrastada~ 1nt"ntras que los IU<"t"ITiaJ-ios colol'ados
,
.oliw los sop01tt's clt'jan todava hoy penelmr haC"ia el espa .. io una luz su',. I' horno!(~1w11Pa a la manna de las antiguas mezquitas .
"
!",.f
J . ..
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pluai)1, iri un 011jun10 urh '
,'P s t'IU Uf""llfru /uf""t1f""nu-nft uu1uial ad~;w11111. fia . . .liJ la ,,1:~,'u" '1w/s1 ixlunc t, ms all cfrJ C't"llfro />HfTOH'I r
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111ot 1 1 a \11111wipal lam),f.11 proyiil~d
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Tn-s Cm<t>.-.: en lmatrn. n_.alizwlo t->nlrf' 19.5.5 y J9.5H. En ~I Anito Sl/jJ(-'IJn,.
1w a Ja forma dt->l lrapf'rjo t'll pla11ta un l'ompli"ado jut'go if>nHal <fUt' 1111 .
su ori_gf'n t'JJ la llf'f'f' .... idacl dt' un t"spa<"io qut> dt>ha dt' st>rvir para oln.1...; m.
idadt>s adt>ms dPJ <'llllo. En eft--clo. A alto mue:-;tra su prt"oC'upu<'iln an 1
los asp<"f'lo ...; ,..;Ofialt"s df-' las commiidadt'.s t'C'lt'.siisliC'as qtw. ~wg-n fl. t'.sl~u
t'1Hflt'7<JIHlo a f'OJI\ t-'rfir t>l t->spwio para Ja:-; fun<ones n ... Jigiosas t'll algost'<w1<lario. 1\s 1rafa dt> comehir un fpn1plo <JUt' st>a <'apaz de <"uhrir dislin!J:-- /Jt't'f' .... idadt's df-' reunit>n "J,..,.din:1. Mt->dante .su di.st'fio cJj,idP f"l t'.'i/)(J
c-io inkrior e11 lrP!"O p<JrtP.s. J.a p6mrra. ms prxinrn al altar~ es p,-opamt'JJ!t'
,...santuario. 1,as olrn ...; do ...; .son posihlt>s exft'nsiont"s dt' la anft>rior o Jt'n e~.
lulas imJPpPndit>Hlt":-i. ta .st"paracicB t"JJfre lo.-; tres 1nlJito ..., st> Jl1n1 a ('<llJO
rnt"liantt> dns muro:-; dt> horr11ig:cn mmiJJJPs nwdianlt-" UH n1ofor pJc:.;drico. Par
lt' dt> lo . . muros corrPdPros Ps n-cla r t>l n_.sfo st' resut'l\'t-' nwdiw11t una suJM-rfl1it' l'ilndri1a qrw t1mlima rl t;azmJo cur\'o dt" Jo:-; frt"s ni('hos lJUt' dr
fiiwn la p/anla t'll t'f lado t"Sft-', .Aallo justifi<'a rsfa fonllCJ pot n:12onr.
al':-.li(as: "El st>1Tf'io di\ 110 t"Jl ww iglt-'sia Juft>.-CHHJ rt"quien- f ft".'"' /iwos ar11uitPd611il'o .... : t>I aliar. t"J pJpilo y un altillo l'OIJ el (frgano punJ b rn,..fr
,,
Sf-'
fo iglr
sii prindp1:1l. El altar corno Jug;Jr sagrado Psfc <'Olo<'ado t-"11 el ce11fro \ pj pl
p~I~ J't'tlt'ralnlt'ntt' t>sl rt'lt>gado a un f'Oslado. Considt-'rando quf" /J audif11l1dad dPI st'rmn t's l<J cut'sti111 ms imporlanlP ~n un.:1 iglr:sia l11tt-'l'..HJCJ,
t'Jlo dt'!W ~t'.o;oJ\'t'l~SP t'll un i111 ... rior Jsitrn~1,-i10. L.:1 larga rwrt>d sil uw L1 frf'n
IP <JI pul pilo Pll diagonal dt'lt>n11i11a t>l rd1Pjo dt>l sonido en un grac fo rnu
1 ~; 1 ; lll<J~or qut ..-J dt ot~os mu~o:-.. El distlo l'OITt'do dt> <-"sta pared hw 1_, w
~'. '' ;~u,....l~1_guP !~ ?ptrn1a nf11.. xi111 dtJ sonido a la <'ongrt>guin. f-: 11 esh-'
1 <JMJ. a fJ<JWtf i.ll'USlll'a St' Jw nswJto f'Oll
, , .
-(" .
j
.
.
1un ilrlt'<i:-. " an1uPadas T J I .. j ~lli.ls .... upt>i J<'Jt".... ' t" van.as lon1w~
r.
l:W
~ara 11 dist'o drl interior abovedado. En l tuvo en euenta <(Uf' las ondas
~01111ra:-; st" rt>lt>jun i~ual que las luminosas. y medianlt> una maqut'la con
"swjos <'11 rl kl'ho y los muros dirigi distintos rayos d .. luz desdP. d lacio
d1l plpito.
f ,.s prin1"ros hol'elos del proyecto fueron un dihujo en planta clP una
forma aproxi iadamP.ntP. trapezoidal con un lado l'Urvado; pero la cnnfigu-
la
Hll. \lun \aho. t."it. 111 (;onm ~l'hil1lt. llmr -'111111. 1Jlm1 nm11[1111:
t;ili. Hun1lu11a 11Jl)(1. PI' .'ll-:l2.
HI. q; ( '.hri:.lian Nnrlwr~-Schull'.. ln11h1"111ru 01ridl'l1/ul. (,.
l:N
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l'l lrazado
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cllst'I C'Oll
t'st" punlo. as
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~o.1orlt>s111r.
dos,., .."
l,m
;e111 o"' ems mmo apO)'O a l..,s .,.,iones prnvisio1wl<'s ;,.I "' '"'. ,.,.
se ' esp lt'!(<lll en /res arcos 1ue reparten IHs f'aJ'l(<i' " ,,. udaplw a
mas !'111'\ as de la planta, Dado q1w ,, 11rrm11iPnto qiwda lilwrndo de' mi/'
stnwt11rnl. Aalto lo trata como si li.wrn ww lmi1w v lo adaplil " los pi';':'.'
1~'.?'
dt'~ lelll.J''
sf'
<'t'lllrada t'll
b <'<ll'Ut'.~li
IJ:?:o dt' lo fJLW sn la ('onfigurn('in df"'finitiva del templo. La planta est C'roquizada 101110 un lrnpt'cio 111t'nos alargado y ms ahif"'rto <JUt' f-'11 los pro~'t'('-
10~
a111trion-s. Dos apunlt's solm-.. las st>cciones hastan para mostrar t'I ordrn
dt' la t:.;lnwlura frt'nlt' al ct'rramiento. Aalto dihuja una gran sopmit' qut> 11air
dt'I .-.Lwlo p;m.1 l'ft'C't' cur\'ado '" st'guir la forma de los elt>mf"'ntos dt' madt'ra lamirnula dist'f1ados poriil mismo. En f"'sta fase no se aprt>cia :-;i la t"strudura
va a fon11arst' t'll niladizo. o" a l't'rrarse t"ll un sislt>ma porticado: t'll l'amliio. q1wda t'Xpll'ila la prt'lt:'nsin de disefar un t"spacio rpsut'lto t'struduralnwnlt' t'll la dimt"nsin longitudinal mientras quedan liberados Jos muros
latnalPs. En PI J>rOVt'('lo dt'finitivo para W'oJfshurg, Aalto consig"llt' t'quililinir la idt'a dt' t'str~wtura ~ su aprovechamiento como eJenwnlo t>xpresivo
t'll t'I rt'1inlo dt'l lt'mplo. pt'ro t'll t'sft' ('aso no nect'sifa r~currir ohl igalorianw11lt' a la t'slnwlura para maffar Ja organizacin formaJ deJ espaC'io e-orno
01urra t'll lmalni. La forma dt'l lempJo ele WoJfshurg es facilmenlt' n1ono
(ilJlt'. :\<:.1lto inC'idf' t'11 la elrnut'rll'iu dt' lct forma. trata de sacar el mxirn 11 par
litlo a h.1 idt'o dt> coll\'t'r;t'rwia qut' lit'\' a implcita la planta trapezoidal. y t'll
dio implil'a dirPdanwnlP a la t'slrul'lura. El pcJjficio se construye median
lt' una ~t'it' 1lt' prlil'os 1un os. tal v como apan~ca t'll los primeros /H1C't'
lo~.~ dwhos pc'irti1os :-;i!;Ut'fl la forma tra1wzoidal dt' Ja planta, abrit-ndost'
ilt'!-.dt' la iallt'C'na dt'l lt'mplo hal'ia los lmift's dt'l t>spaC'io f"'H fo zona dt' h1
tnlrada.
. . 1t' en t' 1 espcw10
porque Aaho dtj; 1 t'll
l l , La Pslrudura
. st' ..J1a.et: fllt-'sPn
/m.11 1,' 1.~..-.;,fJOrlt_'s) l't'\lslt' f-'11 llladera los rt>slantes pafios df-' la ('1Jf,i4'J'la.
,rf'"a' u<.1~"' rn:wi qw~ a10111111.1fla11 la apt-'rtura de los muros la .. J . ' . .
df11 al llll"llJ/1 lw111110 al ('(JIJ("tpff11lt alt . '
f
ff-'13 f-'S) dlll 11lil1Wlllt'lllf'" t' ilurni11a111l t'spa1ii i11t .. cll 'IHllO ~11c1. 1,as Vt'lllaJJas St' al 11'1'11
.
'
t'll~<111w11h~ y s111 l'l'Par nin;n lipo dt> con
1
1:10
1
1
\l1;1r \uhu. Tcmplo 1'11 Hiola. Jt'hh-HO. ~tTtilm lnm~\t'l1-<ll ' \ i:o\Ltl intt-rit1f
r . . ..
('llt'~fiont':-o ...\:-;J. IJanrn lu alf'rH'icn <mo los /mitt-'s d(-' h 1 ,J~a111 1 111" / '
.
J J .
,
e
',fl('Jlt
('it>rlo mm 0 il llllJlH-"ZH gf'om~lricH <JUt' co11(t'11an t'll La1hi y ~1inajoki. \ 1
t'll t'f pro~t'c'lo d<-" lrnalrn A.c1lto inlt>naJa Ja forma df'J Jrape1io. 11(1Jit'dilaij.1
p1~r ;-;11 101T11.1.a n-:-.put>sla a ~as condi<"iont':-; acLHli<as f'Oll la gt>o11w/ra di-' i.i:
e~1p~-"s. en \\1nlfshu.rg cons1gw_,, complPlar t'l rrazculo al 1ndn1ja1 ('011 miuu.
c10:-.1dad sohrt el m1s1110 esqut'ma dt' la figura lrapt>zoid<:d, pt'ro lo 111anipu.
la pla11t1<mdo . . u posihlt" dt>s('omposicin. Df" f"sft' modo. los s1<lores 1.11.
~lobados entre los :-;oporles t>slnHluralt>s lTf"Ct'n dt' dislinla mmwn.1 daudo
lugar a un pt"rmt"trn fragmenlado. con (ierfa :-if'nsacin df" dt>splazamit'nl 41 .
El i-it"f.-'l1!1do J"t"('lJJ'SO u1ilizado por t'I ffquilt'dO ('Offt'spomlt' ('011 la idPa de ('(/IJJ.
jHlSi(i111 por par1t's. Mt->diantt' la adicin df" t'spacios y la descomposi1i6n df'
la figura ln1u-"zoidal. Aalro organiza t"l len1plo t'fl lrt':-i st'dOrt"s. EJ prim1ro.
<fUt' st' gt'!lt'ra aislado formalnwnlt' dd f'f"<'nto prirwipal. co11lit'1w las df'.
w11dt'1H'ia:-. parroquialt>s t' i1wluyt' t'l bapliste-rio. Las olras do .. ;, parles 10.
rrt'spondcn 1011 t'l por1al dt> t'lllnufo y t>l espatio del santw..1rio. La planta drl
pn11al -.p ~t'Jlt'ra f'omo proJonga<'n dt> tres st>dorf"s Jalt"ralt's dt> ln.tpt->('io. flt'ro
\nl1111u'trica1rn-nlt' t's irnlt->pt>ndit'lllf". A travfs dt' r>sla pit'Ztl st' produn"' t'l a{':--n al t1111plo se-g111 un t'jt' quP t'sld dr>splazado rt'spedo al dt"J altar. Esia
1ln1111-.ta1wi11 t-':-. aprovt'drnda por A.allo colocando lJatHos t'll !oda la i-.U
wrlici1 oc11pada por los fws st'<'fOft"s que- sP prolongan ha<'ia la Pntrada.
Di t"lt' modo. Ja zona ('011 nwjort"s condif'iones acslil'<JS ft'SJlt'do a la . . .
l1Hwi111 d1l p1lpilo f-'~ 01upwb <omplt'fanwnft' por los fit>lt's. igual q1w Ja su
wrlil'i1 <'01T1-.po11diP11ff" al t'jP <"t'lllral df'l aliar. hahirualnwnlf' ('0J1\t'rli<lu
t'll fi<J~rJ. E11 ,. . J 141111lo AaJJo OJlf'ra sohn.. la idt'a dt" simelra para c1111:-;f-'l!Uir
un fu111"iona111iP11!0 dPJ Pspa('io ms J6gi<o o. spgn sus propias palaJ JJ as. nub
hu111an11. Si la fi1n11a 1lel lrawcio nwy'r (Jt' \\iolfslwrg <onlle-va la t'.\ 1..;lf-'n<'a
d. . un Pj1. Aah o 1upslio1w su exislP1wia ahstrada t"ll lJt'Bf'ficio dt' ,...;11 sentido furwio1wl (11 un mbito pan.1 fa ora('ic)n.
Muv enu dt Wolfs/,ur~. Aa/10 corblruy,. PnlrP 196:~ y 1968 ,. ,,.nlrn
pam)(1uiaJ dt' Dt>l111node. El lt'mplo st' IJJHa incluido t"ll un C'onjunlo q1w rf-'U
1w otra-. d... w11dtncias para uso sol'iaf. f-'S una parlt' (/Ut' se- l"t-'HUt-'h t for
".1al.nw11lf-' ~011 mayor.rolundidad volur11f'lri<a CfUt-' ~n r-1 caso dt". W0Jl . . . /1ur:.
U ~m 1 t~i.ln 1 1 ~ OfJ(i:tlllZi::t a pa11ir de.. u11a pJanla ln1wzoidal y. larnhjf'11 ('OlllO
1 ~1 .~ol~!-.liur;. la st>,cC'i6r.1 lo11giludi11aJ e:-; ('l'f'<'f'Hlt> de-!-idt' Ju zona di aliar
11.<u I~ la t'llfr~da. No f-'Xl:-.f1"' ,.. 11 l'WJ1f1io t'XJwrimt'nf<.11i611 t"slrt1C'lt1rd Y ni
~1qu1na "''. v1~lumlH"a urrn i11l1111ic11 C"'Sf't'('fC'a J"t"s w.
. I .
'_ .
11rramicr1lo. l'or olro lado 1, ~ . . .
, . /
I . < lo d os panos dr
.
. pm Jo. ~ :-;o ir~ lodo Ja lllHl~t-'11 PXl<. . rior ~011
""""
ob/ituu 1/t" lo... lin1ilf"."'. fu1Jlo ... n plan la ton111 111 !'.t"tti<>n.
,.,/.1 //ti1110 te111p/u ,.. iSin..-" A.alto pal"a <"llt"slionar los 1mninus \ra7,11\, 1,.
pur /k>t111t'nu/P y /.,;llhi. pnJ_l't"f'lo.o,; 11uhos qut> dt"muf"slran la rt>:-c.ishn1i.u \llir
/Allrlt> dt'"l .-1tr11t"1/o a <Wt"'pliu los nSrli{os de onlen de Ja p;romrl ra immt!-,/u por lromu reda. pt-ro tm11bih1 evhlt>ncfon ,..J panulji<"o resuh_u\o tlt 1ar.:1 ..,it1.'11l11r..-/ /12u:11do
rio11alizur h1 llN'P....dad fsica. En el fondo lo~ ft>mplos dt" Aalto. if.,!;ua\ l\U"'
!oda-"'" anuileclura....e C"fms/1uyeron intencionadamt-nle para lo~ st-n\i,\ 0~
por tlP1fHr1'i11 clt" lo ah..;;11-acto. pero en ocasiones la elecd6n de las furnia~ C\Ut"
s1iwia una decu(in de este tipo arab produciendo Pstereotipo~. El mat"~
lm li11/011dt'.< !rol de hacer riable.< sus ideas sohre el uso de los templo,;. "'""
eihmie en/re lo escultrico y lo arquitectnico, donde las leyes de \o ~eo11!1/T'o 11e al/eran en beneficio de
tns dis<'ursrn; filosficos. Estos argumentos han sido lo bastante influy.. ntes omo
para que en torno a la arquitectura del edifieio smro se dt"saten aditmlt>s sin
paranf;?;<n que se han ido ajustando a sus valores representativos d.t'l edificio.
St'
,... . .
1os ngH
.. 1os ('JJOJU-',"'i dt>J l"i:J('io11alis1111>
. " (. lldl)(
11
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o l1nal1za / 11
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rl/t'/Ta Mundial
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st>' J un. . u f'u la/)' .,- . I . J
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f. 1
'P t-s opt'JOJJt's t'XJH-rirnenta/ps Fnt
. . 1 .
.
~J JI" .i1u i.l d11t1(j.
~ 01)( t->s H11agrnw1t)n d1 J/1r
1
ledo,-; St' <--HJzc hacia jw-.. ~os formalt"s t'IJ los rti~ / 1
1 ' ~/llllt'" anu, .
. ,
' f-'
t'lllp 11 ~1 ,.,, i.JC'IO
."il uacJOJlf-',..; .Jt>nas <}lh.. acalwron por <"J"ear un \"Jslo nwrl ,.;
. rr11
\ f'f't's_ i11lt'rPsante <'omo t'll...;ayo plsfi<'o.
".
o i1 expnsno.
St-'
f"~Wut>nfr~n t>jPmpJ~1."i
qrw dt>mut'slrr
< omo t'] a~J>f'< lo de-!~ n.U~\ as tipolo~w.s surgulas a parlJr d1/ desarrollo di
la morlt>rmdad. podrn 1n/1wr t'B la dt>f111iti11 dP los t'dificio . . "''-H'fo.-;. Es!ii_,
el <'a:o c_lf'l IPmpJo pro_W"<l;;H> por Hans Pot-'lg t"ll J 909 a .-..t'lllt-'jCJnzu di
una fhnca. o t-'l dt' las iglf'sjas dt" Tht"odor Fj~wht"r para Mu11i<'h-Gif"':-.in1o
{1914-JS) ~ Planegg _,,..j Munfrh (1926). con nsmo sislt>rm1 de orde11a1j(,:i
qut:' pudiera ff'JJt>r un pt"quefo parlcunenfo_ Fist'her t"rwalwz<) la inrr. . 1i~<.1ci611 dd t'spacio asamhlt>ario t-'11 el ft"mp/o. _v por Jo tanfo no dt'be nsulldr
exlrarlo. que t'IH'OJJlrast> un punlo dt' partida t'J1 C'ierfos modelos dt" t>difi('io~
fai('oi-; gulwrnamenfalf's. lros C'asos dF anti<'ipadas inlt"rft-.. rt>JJC'ias tipolc~i1as son p/ lemplo llnitario de Oak Park que Frank LLon/ W"ri.(hf mncili, <1111
paulas formalt's intimanwnft> ligadas al edificio dt> oficinas tc.1rkin, o lo~
proyt'<'fos d'"' A.ugusft' Pt'rrt>I para Santa Juana dt" Ar<'o y Lu. Haya. <011 un
fut>rlt> pctrt'cido a c-ualquit-'r lorrt> de rasca<'it>los.
l 11 parmligma df' fo conscit>nfe transgn:sin del sf"nlido flrncionaJ_ drl
!Pmplo fue la denominada capilla-bar futurista. proyel'lada por \Iberio Sar
lori.-. t>JJ 1920. Para su dt>filliC'in. pj arquile<'fO Sf" preocup df-' co111pletar hi~
planimt'lras_ lo qut> indicaha un infFrs inw~ual por lo qut" fut>- s1lo una suJ!"t"f'Prnia h:-cri('a JinJank ('OH Jo smTeal. La proput>sla se planlt'<) ('orno un jut>g.o plstico dt" \"ohlllt"llt"s qut" st'gua Jos cdigos formalistus dt-> Ul!il t'Spt'cie
dt" ra1iomdis1110 t"J>i!f.. lial. a la \t>z que guardaba cifrta sinlilitud ('on las lrn-as dt"J ar! dt'<'o. E11 rt-aJidad Jo qut" t>l arquitecto pt>rst>gufa con l:i "pilla.
igual qut" 1or1 olros proyf'dos dt> la misnrn poca que guardan u11 1oi1sidt>ra!JJp parP1ido co11 t>lJa. t'ra f'l t>slalJlf'cimit"nfo dt" los 11Ut"VOS caw1:-; por Jo:;
qut". sPgn su tTilt'rio, delwra dt-> drsarrollarst" el fulurismo: El f11Jurisnm
nitra 1111) t'll una fa ....,t- dsi('<J. Eli111inaci,h1 df' Jos elen1entos ulil1s v
pnfluo . . . ns1wclo dtI parndo v le! \'f'rd<Jtlt.. ra lnuli<'in. distrihu<'i11 w1;11)11c~ dt Ja..., l111as) df>I l'olor. post"sii'1 rlmit'l.I de contrast~s \' asou.:.uwts ...
J-~...,fo .. datos so11 lc1 l1ast' dP un fulurismo purifi<'mlo cuya ~v;,Ju<'ic)JJ .-.i
1Jeu:-.<1 f-'U Ja.. palabras: ha1f'r 1onsl'if'1Jlt' t'l llrlt> modPrno J ,.- 11 1
,
. ~ o l"() Jll"f)_\.'t'('
arrn
'
In 1IP ]l),'~ 1 1urn t'I ft>mplo 1Jt' Nut"slra Stfion1 1lt>I Faro Sarloris a/lt'r b <.1iiarie1wia m1odo\a dt' los lipos arquih-'116ni<"oS. Esla vez la disrni;wi6n f1wio11al
no se q1wdah<1sclo111 PI ltulo dt-' la propuesla. ('Olllo 01111Til t'IJ la capillalwr. sino que aff..clc profundamenlt>- a L-1 dPfiniC'i6n formal. El s111niesln t1niplo. <'Ll_\"fl s11hlt11lo era (q'ledral de ,-idrio. mrmol. CJ('t-'l'O y 1111wnlo ann;_tlo". hw wnsado para t>lt"rarsf' C'omo arlt"fa<'fo t'nln la i1111wnsa <'an1Pn 1
lur;niltuosa de la ciudad fulurisla. 2 ~trazado sohn- um1 planta dPscuTolluda segt1111n t'sq1wma lo11gi111dim.1l qut" demoslraha una t'xplor<wi6n li<wia 1, 1
t'st-'111ial. En la inrngt>n t'Xlt'rnH. t'll <'amhio. St" 10111t>mpla lodo 1111 re-pt'r\orio tlt' Plt'11w11los surgidos dt-'J mhilo rt-'l<frjto de la modt>rnidad. IJiC'hos t>lf'nwnlo.-; se hallan nwzcJados hasta pmnwar un con.iunlo t-'ll t>I qut> difi('ihm-11tt'
st' dislin~LW t'l lt'ma fun('ional al JLlt' rt>spondt> t'I t>difi('io. La "aj<J pura qut'
<onlit'llt' t'! ..-antuario t'Sli. rodnula por una serjt' dt>- volnwnt>s <fllt-' t-'11 planta st' t'nlit'ndt'n f'omo st'<'UJHlarios. y t>-11 rt'alidad toman un t"Xfnulo prota~o
nismo al malt'rializarst' t'll allos hlo<jut"s os('uros y plagados dt> Vt'llfanas, cir11111,...tarnia f,...ta <)Lit' posiliilila t>-I qut> Ja visin dt> Nut>slni St-'tlora del Faro
st' put'tb asimilar a una f'hrica t'Oll :-;u chimenea-torrt-'. a un silo. o incluso
a un t'difil'io dt> ririendas.
Con una proput'sla liaslanlf" ms discreta que Ja dt> Sartoris. Rudolf
~drnarz hno qut' t'nfwntarst' a la duras crticas qut> califiC'aban su lt>mplo
del lla del Corpus de Aquis;rn ( 1928) cumo una fhrica. El arquite('to
rt'sponcla ao . . ms lanft' a dil'has crtiC'as t"ll un tono acorde a los dis<'urso." filnsc'1li.<o-fomrnlist~s a los (jllt' era tan aficionado: St> ha idt"ntificado e-sta
'.011:-lr~~T111 1"011 una fliri" Si t's cif-'rta t"sta similitud. no ha estado f'O mi
1 '.~lt'11~ 1 '.m ~"-'.'.'_"arla. aunqut' s~~ l~if'o quf' en pocas oscuras sp J 1roduz1a1111<1 mtiu:-.wn dt' la 1011stn11T1on dt>l lt>mplo e-n Ja industria v t-"ll dorninios
qut' iui lt' :-.i.e111_ <'tm11wlt'l1lt':-.. Las fbricas son construc<'ion~s t-"s w1'f . '_
ion :-.u pn_ipia ~imna y. iuando son l'OITt'f'las. son tambin h st . J . / H ~s
dcts. ~na t~lt's1a podra st'r una t'SJ>t'f'it' de fhriea df' f' J . a. m1l.t-' .t )UJT1... 1t':-fuprzo para la ionseiu<'in j / . . j ,
lt" t"s. lo n1Js1110 quf.:'"
1 t' pan p0< na St-'r ~xpJ .. J
p
.
.. . J
~t' .. no ~11 wal11la1l las ;rmHlt's ialf'1lralt>s no lit"
.- d ll a< o sa~1 a <l ltH:-n~J p1~11ut' la ora<"i6n t's sobrt' todo 1 I. 1 nen na a CfUt> ver <011 PI tralwsla.,,1
t' <J >cnu ono dt>I trahajo en I . J,
os 1 las dt>
Haslanlt' ms e o11tu11dt'lllt' St' 11
, ,
iro\f-"1 lo dP 19:{2 para una' alf-'d1 llOstro L1ustppt' Tt-'1 J agni aJ del
m111aclas op1umut's diI 11
dt' hor11ug6n ur nw I
t"fld1 1 su
io1nt'11lo partcb un h
'o, <jUt-' sPgn d 'I
<111gc1r. DH f' Tt>11agni
l...'~ t>r---
((,,( lit{-'
l. /lwJ. p l'I
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~w11 !wr que str a la hwrza luAan-s df' pC"'rdif'in. ~- t'S nuJs rwtim.d qw- uu<J
1.-les1;.~ dt_. 1lJ!i(1 st' parPZC'<.l a t>llos <Jllf' a un pakwio flon""'ntino dt>I rPna<'imiento.
del rrn~mo modo qw- una iglt"sia gtiC'a dt'I siglo \1 lit"m, t"l mi:-;11JO ain- qui
<'Ualquwr <'onsll'll<'<'i<n .. i,il dt> su <'poca. Con t>slo no se prt>!Pnde despre.
<1~11 t'I ('Ol)('t'plo dt" ('<Jf<.dt"r <Jllt' st' enst'fiil t"ll Jos tratados <'!tsico~ dr ar.
quilt'dura. qut' st'falan qtw <'ada edificio dt"IW st'falar exlt'rionnt,nlr ~u
cornlicit'ln y dt'slino. La arquilt"dura aduaL como ninguna olra. puPdr rxnt>sar con sinct>ridad 'posihilidadt>s <'Orntrudivas ., <'ardt>r dt> la obra ...
Bajo la inll1w1wia de ide'" similaws a las de Cahwro' Fisac. se ller(J
a ('abo t'I proyt'<'lo parn una capilla en t"I Camino dt' Santiago. ('uyos aulort>s fut'roll Francis<o Ja,-it>r St>nz de Oiza v Jos- Luis Honwn. El provecto
ohlll\ o el prt>111io Nacional de Anuitectur; en 19.54 al halwrs<' ndor;do la
in<'orporaci<n ele lm; mw,as ""nquistas de la tcnica en la consi'<'Ll<'in de
las e>'lrucluras t>spa<'ialt>s. "n la contrapartida. segn los mit>ml ,ros elt>I ju
raelo. dt> <Lit' la inlt'ncicn ele lm< autores llt>vada a su lmitt> lt>s lwha lieC'ho
incurrir"" la aust'ncia ele ... J,.mentos primordiales para las fu1lf'io1ws li
ltr"'" as""' ele 1oelo signo exterior que revelas<' t>l dt>stino religioso.
,,ko Ja, wpwsentaiiones figuralirns a desarrollar en los grnnd1. wlieves
qiw forman los para111t>ntos t>xteriores. 8 St>gn los autores. t>l J""" ,...io par
ta dt' su no rt'aliza<i6n. y fut' wnsado como un humiJJadt>ro sobrt' los cam
pos en t>I .. amino del pt>wffino. El templo brillant<' emergera """"'sobre
la 1rt"~la dt" una ola en e-1 mar dt-> f'spigas df" la mesela dt" Castilla "La exprt'~i\'idad t':-.laba ronst'guida me-dian-le t"I dohle orden de una niaJ l:i nwtli"a polidri'.a v un muro wrimetral "" motivos escultricos a
ele
Jor~e- dt' Olt'1za. Ht'alrnt--"lllf'. t'JJ los planos no se poda pt>rcibir c6rno la pro
""'W'
MO
fro1Jri.<m}arirr Sr11z dr Oiza .1 l.ui.< l!om;mi. Capilla rn rl Camino 11< Sm11ia~o. 1<1,-;.i
JiJja<
o so re un rarsirnn
lriro.. Cuando St>n rl O ..s P ( t" os posre~ que h"m1sp011ar1 Jo:-o. hilos rl1~1.
J
~ e iza tuvo CJUP expltC'i:ll' PI proyt'do aludi s ,
a #{Unos. dt" marwra inocenff'. a e-sle herho~ Jo cual su~cih '" ,f,sc1,1n. efiguo
za : IP 1o:-1 m_as
r:~cC'mnarws
" f )iza
df'ff'n~
'""
dro la :-;usllfu~wn de los antiguos lt"lnplos y arquitt>duras lrwli<'ionaff's
por la f'nPrgrn qut' ha~~ acumulada t'n las 11Uf"\'as formas~ por t'jt'rnplo.
f>n Jos posft>s que- a lrnns clt> Jos campos de CastjlJa van ("011drwit>ndo la
f"llt"fJ.~"a t"ldrif'a. 111
z,..,
142
nnll'' El 1tmplo Unitario de Wiseonsin (194 7), form6 parte dr una etapa en
hi qiw i'I urquitNh~ s~ dt"dica~m a la~zar mensajf-'.S sohre una U~orna '.ma.,11ada dl'sde:> su rdugm de Anzona. En f"Se momento St': hallaba interesado
~" ,. d1arrollo drl lwxgono y PI tringulo como unidades bsicas modu-
Wrighl. St" at't-"lltu en las obras dt" los aos cimuf"nta. En 1956. despu-s de
haht-'r n-alizado otros proyeltos para lf"mplos. '\'\/right si~ui df"mo:-otrando su
provt'rbial l'apal'idad para crear imgent>s al margt"n de las mmla...~. En un monwnto t'll qut> ct>ntr su inters haeia t"l anht>lo dt" m.1 futuro ~t'fl.ulo df" \ alort's llldil'os. p\ arquitt'do americano proyt'l'l la l'Urtosa l'ap11la para la ni-
1... 11
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144
!!ran parlt dr la ('tm:-1trUlTn. !'.t' haban forjado ya las hast's para l.a t-'XIS;,.rw1:1dt1111a slida vanv;uardia con profundas disf'nsionts. pt'ro taml11Pn con
<lit'
dt'ha df'-
~:1rrollars1 la arquitt-"<'lura dt-' los nuevos tiempos. As. los t'difiC'ios proyf'('-
taclns duranlt' t>I pt'rodo dt' t"llln-guf'rras, qut' spguan las paulas dt> lamodernidad. fut'ron t<nnpuestos por formas estert':omtricamt"nh' simples~ tPnan
1l <1 .... pt'l'lo dt" volnu:'llt'S unitarios envut>ltos en O<"asiones por dt'lgadas pande:-; dt \ idrio y yt'so, y mostraban una C'arencia de textura material y el,.. delallt:-. dtforativos. Las estructuras deban spr concebidas l'omo mec-anismc1s 1lcuHlt' tod11s los t-'lt'mentos estuvit>sen dispuestos segn un orden absoluto.
o~wd11i_t'1ulo a lt>yt's que st' prt'suman inmutahles dt'n.tro df' un sistem1J rar1011al..1 El Movimit'nto Moderno dt'fendii'1 el uso <lt' la gt>ome-tra ('omo modo
np:ratno para llt'gar a <'onstruir perft'C'tas snte!->is formales. Deea Hilbe"r~t'll~lt'r: Construir significa redueir las formas arquitel'tniC'as a lo mnimo
rnd1spt'nsahle. a lo ms general, una limitaei6n a las formas geomftrieas
('1liil'as: los Plt'mt-'ntos bsicos de toda arquitectura. 1 ~ 1
Pt>ro la asimilaein progresiva del volumt"n dt> los t>difiC'ios.haeia prismas puros eonllPval>a una relativa eontradieein enlrt' los divPrso!'i modos
dt-' t'lllt>lldt>r las rPla('io11es entre la forma y los pro('t'sos per('t'ptivos quf' haban surgido dt-'sdt-' los orgt'nes de la modernidad. As. por wrn partP. la
'\Jut'va OhjPtividad. p\ funcionalismo. o la esttica de las forma::-. petft>l'ta~.
Pliminahan t'I simbolismo en favor de la exprt"sin pura. de lo;; valort>:-:. c'iplil'os. y de su ('Upta('i(Jn simple e inmetliata. Paradi'1jiC'amt"nlt'. mt'diante t":.;tt'
modo dt" t'XJll"t"sin St' trataba de t'liminar dt' los presuput>slos lTt'ativo:.; toda
J't>alidad sPnsorial para llegar a una abstra('C'in total. algo qut> signifil'aba
apt'lar u las faeultatlt's ms elevadas del conoC'imit>nto humano: l!Pgar al
mximo t'spritu de sntesis en l"Uanto sistt>ma operatiHl trasladado a la arquitec-tura: o. l'Olllo defenda Worringer. a la .. elimi_n~ci_1~ dt'l l'aos natur<.1lista. la t'liminaein dt> toda arbitrarieclad y la punf1l'at'JOll dd mwulo t'Xkrior hasta su valor absoluto. 19 Lo l'urioso es qut> t'stando <.1 b l'i.llit'zJ tlt>
los <lt'ft'itsOft'S dt'\ ral'ionalismo purista. t'I pro~lio L~ Corl~usit'r lr~t~l. dt'. l'IH,1~
u ,ar t'll sus llisl'ursos los plantt"amit>nto:-. Wl'JOHali.:-.ta:.; ! lllt'l'~n1t_1:-.ta~ 11_1~t~
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ma C'it>t1a hase 1lt' idt'alismo: .. Ah t"xactanlt'nh- bla la 11l\t''llt'\Oll
dn.1~l_wo:-. ~111.1 L
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arqu1tP<tcmna: ft' a( mnt-'s. I
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<JLlll~('lo~ n,~olucwnanos del ~1glo \. \ 111. miPntras qut' ~stos. a s1 1 nz. t's\a.
han 111Jlurn11clllos por las nrnwnt>s clf' lwlIPza plaflni<"a. Las <-1hstr<IC'<"iont'
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ir.i otra {'o:-:.a qut> una dis<.rppancia ~ntre las rPspuP~las f1swas y ps1qu1< as
anl< lo~ tdifi<'ios. o di('ho dP otro modo. que la arq111tf"ctura basada slo _Pn
iI anlisis ohjt-"tivo rt"sultaha dt>finitivamente imposihh emo<"lnnal, tfrnwa
, l;i<a111t>11l~. algo que ('On tm.la spguridad no t'Staba prPvisto entre quif'~ islahan tratando tlt' justifil'ar su eft>eto con una mentalidad positivista.
llf'da S. Cit>dion t"Jl sus <<Nine point~ on monumentality rt>dactados
t'll llJ,t~: Los ltimo:-:. <'iPn aos han pres~nciado la dt"valual'in df' lamommwntalidad. Esto no signifiea qut" haya una <"arf"ncia de monumt"ntos for111r11
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'_um. pr~~ilt~wclH dt-nlro dt"I d~halt' dt" la arquilt>dun1 e11 .\/1111m1ia lltgia
t_on< lu . . 101Jt':-; 'Jllt' tralahan dt" ligar los mtls i11non1dort's <"rihrio... di la f 11,1.
rwtt:-;.ic/;ul
tl~._una mwn1 oh,1Pl1ndml t""ll la lll1lllilt'dura clt' las igJPsius porqut' t'!-ilo!<ii~
mfwar.I t'I aharnlono clt' la incli,idualidmf dt'l <'Llllo t'll fa\"ordt 111odosd1t1--
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l.-i--4'
ProVl-'do para
rif'ncias h-riC'as l'f'SJlf'l'IO a la ~magen OeJ lempJo. experit'nf'ia ... que 1.0111 .
pJemf'n~ahan a su vez t'l dt'n,..,o discurso que segua la ordena<"i611 inlniordf'I
sanluano .
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11111 ira innsdf'nh-" de sus limitaeiones. Deea (~u.d: la a~qu1tectura de.?e~a
~,r ,111 tt' todo objetiva. sin por ello ('aP.r en un ando realismo ... Negara radwal111t-11lt' Jo:-; productos no tenieos ... Ejercer su tarea entregndose en
rtrt'rpo ~ alma a su fin, plmnnando <le una manera tenico-plstica. C'asi imwr:-.onal. organismos tle forma clara y relaciones puras ... pregonar el en""!" del material ..laborado, de la elaridad del cristal, de lo lustroso y liso
,,.la superli"ie. dt>I brillo de la pintura, de lo reluciente del acero. 28 La imaen <'Xlerna qut> ofrt><'a ,. templo de Kiefuoek segua literalmente el orden
diI t':-.pfio intPrior. por lo tanto eonsista en un cuerpo central cbico que
('H~T.t>spon_da con la nave. y que se eontrapona a otras formas laterales prismatll'as divt>rsas t>n altura o en anchura. El mtodo compositivo utilizado aqu
por ( lud estaba inspirado en las tcnicas del n,.oplasticismo al cr,.ar tensiones
0 ('ontrastt's por oposiein entre las distintas masas. o entre lo abierto v lo
"errado.'" Todas las fachadas, incluida la principal, S!' reduean a gra.{des
:-;upt'"lfil'ies \'aeas slo con algunos huecos. lo que deseneaden no pocas prolestas qu,. hubienm de ser contenidas por el propio arquit .. cto. ste tuvo que
;o~l\"t'IWer al l'lt>ro de que no iban a ser rellenadas con motivos ornamentaes, v consi_gui terminar su edificio tal y eomo lo hahfa pensado.
En 1931. Dominikus Bohm realizaba una obra que signific el final de
un P<',rodo en., que sin duda tuvo influencia el contaeto mantenid<.>con Rudolf. Schwa1z a1 nusmo
e1e un proceso le
1 extiempo
que supona e 1 1me10
pe'.inwntaein personal. En el templo construido para Nordemt>v. Bohm aetuo con lu misma decisin respecto a los eritt"rios expresivos de las fom1a~
t'st~rf'"omtrif'as con que lo hubieran hecho los defensores ms acrrimos del
pur~s~no. En algunos de los croquis preliminares al proyedo se pet"l'iben
mdil'IO~ dt'" una eie1ta monumt'ntalidad v una elara referencia al segundo-proYt'"cto que present el grupo eneabez~do por Schwarz al cont'urso para el
tt'"mplo tlt-'"l Espritu Santo en Aquisgrn. En el proyecto conslruido. die hamonum~ntalidad se ajust hasta llegar a una imagen que eonseg:ua 111anlt"'ner
:2.B. J.J.I'. Oud Solirt> la anuih'dun.11l<'l futwo' .. u,.. po,..il11luk11lt ...uqullt>chuwa.... -..
J.J.I'. thttl. \111ru\111oriu111 .. /), Sl1jl \1unia. l'>Hh. p. 7-&.7.l.
Hifiru~ntlo-..t u\ prtl\1..-lo nali1.atlo p.11,1 u11.1ll11u_a111 l 1 J\~I. d11..- (iu.I: '"lnt~1.ilt> .... n .. ,.
l"t"illi1alil liid1mr11~11111.il11wnh- tn ,.u,.. prntura,.. ~.\ ,unlt.t:-lo' ~.wto; l t " '/:1lm:~
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.,., a lo largo d1l ,;glo ,;1 Ira ,,aJ.ido ""jrrf(al' la
an111l11'irrra ,,. ,.,Jr'u1w111,., J"""" .,. ""'"""" 1a11 wrfrl'la "" lo.' l'l'f!lll'l'
rrri111ln,., 1\J""''"',., d1l .. difj,.jo "'""'' J-:11 Nonl1nH'\'. lliilrnr '"!"'"';a 111111'1111.,
,,. ''""""l""'I"''(""'"' '"'" '""' adilwl 111l11>'iasla n,.;wdo a hr 1111ul1r11idwl.
\ l"''"rd1 qrll' 1111 ,if(11i{1 l'll .,,., rrri"'"'' "'"""'"' fig11rali\o.,, '""' 1,;l<' l""'V<"'lo.
waiimdo apr11xirrli1.la11wrrlf' "" ,. p1111lo rrwdio .,. "' l'ilrT'ra J""'f1siorral.
d1rr11"lr" ,.,,., 1111 '"'"'l'ldo '""''"',,,,. 1kl progrnr11a dcl 1<111plo. ,.. '" dobl"
1'"'""i;r f111wior111I \ ,.,j11rlu'1li"" Corr 11 t1111plo d1 Noni<rwy. ,.J arqrrilf'l'lo
d1j1'1 finr,,.do d1 11ra1wrn cj1111plar "' I"''' nll1-xi\'o por la arqrri111'111ra drI
~j~\o F111n
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1"'" '" 1,1ahi!il.;wit'1u di lo' ,.,,,f(1"' "'!''"'''"' d1I raf'ioll'ili,.;1110. Sus d11rla"
a11h la po><'rr \<'{,rl'il d1 la '""J.("'"dia. qrw lrai>a vislo f'lllllJ'lido,.; "'"' ol>jl'li\'1 '" a11\1, ,,.la 11 ( :rwrra Mrrudial. "'' """""'''" 111 11rra an11i\1"111rn
'"'111lwiornula por la dirrw11,.;i{,11 lrurrHttra. ,;irr 1'it<'I' 111 lo pi11\0f<''"" \'
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o 111 fonrral iza,.iorr1,; dis,.iplirwr<'>' l""'"""'J.idas. 1.a
a\1111iu" la. .\11a<'io1ws par\f'ttlans d1 """ ol1rn. di'""" l11gar. "" .r .. li111\\il. ,,.1 prnwama irr\1.(ntl df'I 1" lifi1io. ""' la.' parrlas qrr sig1'u1 Va11 .:,, k
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111 <lP niv .. I <le! sudo, <le manera que los volmenes se perciben a Jistinta
altura <lt>,<le el mbito reservado a los fieles. Mientras, la rnmple.jidad ,._
sual del "'Pal'io se l'ompleta por la elevacin del lecho sobre e\_,,je trans' t-'nsal <'t-"HtraL y la eoloeacin de caones de luz. tamhit'-n cilndri('os. t-'11 toda
la longilllll <le .la nave.
En,. templo de La Hava las relacione' formales planteadas ir \an Evck
son asinlis1no si111ples~ eo~bina distintos 6rdenes ~eomt:'-tricos y tod~ respondt"'n a episodios funcionales espedfieos. L.l qut' rlifert'ncia a t'sta propuesta
dt' otras t"'laboradas dentro de la primitiva mmlernidad e-s qut' no plantt'a la
l'Olnposit"in dt"sde la disociacin. sino mellianh-' la inte-gral'itln. En t'slt'
proye('lo no st" puede hablar exal'tamenh-' de madas f"ntrt' las figuras. si1w
t'll la vivt'ncia dt'l t'spat'io inknor y en la t'Xpns1nd~d reptt'.~t'nt..111\ ..1 dt>I t'
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t; k ,-,. 11 ,\'l h dahorrnin dt los esp<.ll'IO:O:. lllt'tha11lt t'! lornt'plo
lt-nor. van [,yt
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\l)t)-1\.\.
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ll0~_(.11. ll"ft fntz \~rr. tfws lflll dn Rohr. L1 1alohm ,sin 11rtijicio. El Cruqui~ t"d. IQI
l.,. lf. //,id. PI 111'1-t'J<J.
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"""'la ambn1osa 1 ,_
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att"rial ,. las fomias dt" los edificios no se eg a mlenlar re.11waton t" m
.
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;,,lf"flft' husla bif"n entrado el siglo. En este senh ; os pnme~ que ra,.,.., ,, inlt'f"Br la tt"orfa y la praxis fueron l.os arqui!ecl"". fulunslas, au~
'I'"' '"' intt"nciont"s quedaron slo en el mbito de lo 1rreal.1zable. Desput"s.
mi;
laal a1
ausp1c1a as por la fe en la tecnologa. Las leves de los nuems
en esde,on1
" d b .
.
, 1 , ..
pl"8tica. a . . s rul'c1 n e an mspirar. segun os 1ulunslas. una nue\"a
sen 1 1 partir de la cual lo elemental y lo esttico del pasado encontrae l"f" ern d 10 r
1
qui1eci
d "_ igero Y o prctico. La arquitectura futurista es la arlectura ~~I hel "~lculo, de la audacia temeraria y de la sencillez; ~ anuide lodos 1 ~rm~gn amiadn. del hierro. del cartn. de las fibras texliles ).
tan b os Ushtulos de la madera. de la piedra ,. del ladrillo que pennilos :..~ener el mximo de elasticidad y ligereza .. De la misma manera que
llllbiraI l!Uos encontraron la inspiracin para su arte en los elementos de la
COlllrareza. _nos~tro~ (material y espiritualmente artificialesl debemos enhe
esa tnsp1rac1n en los elementos del no,simo mundo me<rtico.que
la lllcl8 c~ado. del cual la arquitectura debe ser la expresin ms hermosa.
Bfnt~1s ms completa. la integracin artstica ms eficaz.';
plo EJe'?plos ~e a~aptaci?n de la esttic~ futurista a la Br1Jl:1ileclurd del tero. son emco dibujos realizados por Mano Ch1alone. arqu1te<to que eslurn
~re en un segundo plano respecto a la figura de su amigo Sant'Elia. Los
dibujOS se presentan dentro de una serie de im~nf"s. entre las quf" no rellldla feil distin~ir las iglesias df" las fbricas. los ra.....-B<ielos o los mausoleos. Todo;; los lemplos indi<an una organiza<in similar a partir de una
157
tmido (_'LJando traza sus edificios visionarios. Conjug-a los voJnwrn-s dP su:oi
templn!"i con l'ie11a discrf'cicln. Utiliza sistemas de representacin t'n los cuale:-; no inlt'rt'sa la defin<i6n df'l espa<'io. sino la interpretacin dt' noC'iones.
por otra parle extrafias a la t'xprt"sin canniea de lo religioso, ('omo t>I dinamismo O Ja \ f'lo<'idad. y para f'lJO no explota demasiados recursos. ~~de
luego. nada mejor que la confusin tipolgica que se produce con los d1hujos <lt> Chiatonf' para <lt'mostrar t>I clesd~n hacia el catedralism<P> que
1aradt>rizaha a los futuristas.J(J
A la bsque(la de nuevas c-onquistas formales. y especialmente _empefido~ t'll t>11<ontrar llUt'\"os modos dt> monumentalida<t algunos arquitectos
dt> la . . t'~u1111a posgut'rra trataron de encontrar su inspiracin en lo~ avan1t>~ lt't11olg:i<'os: Pt>rseguimos una idea, un nuevo idioma vernculo. algo
que nl a la altura de las cpsulas espaciales. los computadores Y los en'~t'~ no l"t'l'UJ>f'rados df' una t'fa atmico-electrnica . .io Le Corhu~wr haba df'darado algo st>nwjante en torno a los aos veinte. pero en realidad su
l~ora halia ido al'ompaada de- resultados formales que precisamente '"' 11 los
ao, <"Uarenta estaban ,.iendo el centro del debate. La dbil corresponden1ia entre el len~uaje de patrones de la arquitectura moderna y la produ .. cin
met:a11izada 11 :-,ini1) ('OlllO t'X<'Ui-ia para quienes comenzaron a poner t"ll t'Jllrt'dho los \"alores exprt'siHJs de Ja \"anguarcJia. Como oposicin a ella !'.le
afirmaron Ja~ lt'ndf'n('ias neoexpresio istas justificadas por la evoluc-i11 de
1;,a
1~
""f::~:::i~.i~~:: t~:.';.:: :.:~a:'.\':;sti~os el.. est.. cl.. liat ....1int .. ~<'s .ror la t
.Jr~;:,~. 1~1~110
C'OflSlgLilf"nl~ ~es
<1t' los
1111111i1J!mlos
por la modt"rnulad
ortodoxa~ as1' como e 1f"mp 1t"o exprf"stvo
nialrrial1:: aunqut> las investi;at"iont's ms intensas se ct"ntraron t"fl el tra111mit>nlo clf" las l'uhit'rtas. ya flllt' st' comenzaron a valorar los amplios me-
lo~
1/ios que ufrt''a la u1iliza<"i6n dt"I hormig6n t'n la gnf"sis ele sus formas.
l n arcuilP<'lo 'I"'" cl ..sarroll< su obra bajo estas pautas fue Flix CanJr/a. Cun.l,.la. qu .. trabaj fundamt"ntalment .. en Mi'jico aunque haba es
rno~rol'I
<'rc-unstaneia~
. ::.v una <"ierta distan,.ia respeeto al pensamiento <"ientfieo entendido el.. ma-
1
litud d . razonannento matemallco no pue e garantizarnos a exaeun 8 e los ft'suitados de su aplicaci<ln, porque siempre hemos de partir de
~2 As, en su proe ..cJer hah"1tual impuso 1a m
upuesto ori 1 . 1
tuicin l
gm~ ar_ ntrano.
tu
Y a t"XJ1t"I"lt'ne1a a los clculos compli<"ados v su C"ampo ele trabajo
de-~~..
co
as .. artesanal muy profunda a pesar <le estar.impregnado por el uso
dete~~eptus geomtricos avanzados. Su actuaC"i<ln se centro en variables muy
del h IO?das, en tcnicas muy concretas y particularmente en la utilizacin
lllate ~";1~g<l~. Sus estudios le llevaron a <"oneluir que el hormign no era un
llls 11 ind~<U<lo para trabajar a flexi<ln en seeC"iones de gran masa. y adedo d qfe el sistema ele esqueleto habitualmente utilizado perten..da al munfunde a madera y el acero. Se centr<l. pues. en l~ gnesis de e_struC'turas <'LIY~
. &lllento era el eomp011amiento a tompres1n del matenal. ,. St" dt>duo
.
1 1
d"lnves1gar
sobre el desarrollo de las superf1c1es alabeadas 1ea 1zac " melante casC'arones aligerados al lmite."'
.
,
ha . J\ Pesar d .. _que en su inte.nc:i~1~ estaba la cn:aei<\n de espa'.10s. Landel~
8
ldo reconoeido por su defm1e 10 n d .. las eub1t'rlas qu .. llegaban ,1 dt"i..1
f !UfU<'ill l'Olllplela d .. los edifil'iOS. (),. PStf' modo ('onslruy> nu'"""" la, ..,,, ~,
1 . ualPs trat> de in legrar sus ic!Pas r<'spP<"lo a la ar. ,.. u:- lt'mp n~ t'll os (
.
. ...
. . 1 1 . r f' niit", . l'11r ~ie111llo rt>s1e:l'l<> a la 1-mlu<1on rP.presentatJva e P os ec 1 1
u11t1 ur.1.
..
. .
. . l 1 .
r/
ruulrla l'ft"U t'll dos factores para Ue:hnutar un nuevo ::;Jm )() 1smo.
~ 11:::11 ::.1 primt>ro t'I maquinisn10 y la produccin P.n ~f"fP-. y el sP.gun_clo el
farl" ,.,1ru1ural. Pensaha, adt>ms, quf' las obras deban s..r apr..e1adas
l""I hmnhrt" mf'dianl,. la utilizal'i6n de simbolismos ,.specfieos elaramr11t1 id1ntifados "n la nwnl,. dd observador. Esta afirmaein se fomplmentaloa "" la anlnior. gracias al eonveneimiPnto d .. que las formas
por l utilizadas podran 1.. n.,r ei.,rta relal'i6n C'on las euhiertas tt'xtiles utilizada, por los purlilos indgenas, o los montajes efmeros de los merc-ados
lradi1i1111alt>s,
.v:
milares., al
st"r varia<ione-s sohrt" t"I mil'1-mo tt--ma dt" las euhif"rtas hipt"rh1ili-
cas. Es f"'l ('U!".O tlt~ la tapill11 t.lt" Nut"l'1-lra St"i\ora dt"' la Solt"dad t"'I~ ~all Jo:-.
del Altil\o ( \');,;,). t.on mm (lnit.a sUpt"rfit.'it" llt" aparit>1wia ms :o.1_mplt: qut>
la del t-jt"ntplo unltrior. pura l'Uhrir todo t>I t"spal'io y planta ~-oml.Mudal. 1~10.11
que la lit~\ lt-mplo tlt> ~an .lo~ Ohnr.~ t'll Mon~t"ITt'Y d. . . l"~1").. ~-'~-~( dt> :~m
Vict-n\t" lt"' Pi..1t1l l'll l.nyoanm. tamlnP11 dt 19.l<>. la plm11.1 t>1.1 111.111~.ul:u ~
exiHHun lrc"s supt"rfil it-"s l"ormamlo la l'Uhit"rta. pt"nJ t"ll todotoio h1t'xpn-~1\11hul
0
lhl
l l ..
t .
~a la it'nli1la ,1,.- irotarrnmsmo
1 f' '"sopor
es.
v;ra('1as
I""
.
"" ;.,uul<'ia senta ~na singular admiracin por Pier Lu1g1 Nnv1, arqu1tf'rto
, 1 1 ~"uino qut'. inlt'rt>sal\o por \as conseeurncias _est~ticas ,de los nuPvos ,p~o
,r1Jir11wnto..;, l'Onstructivos. haba ton1udo p\ camino del cal('u\o matPmatuo
~ira 1.1r11po1lt'r una sntesis l\t' \os aspectos proyf':C'luales en la cu~\ eran p.r~>
lJ~0111~tas la forma v \a t"structuru. Aunando pro('esos de Pxpennwnta<'ion
milh'lll<ti1a y haeiP;ulo intt'rvenir a la irnaginaci6n, Nt->rvi se preocupf'> por
(mular ntwH1s <Titf"rios t}p n1onurnentalidad~ convencido de quf> los fffOC'f'~o~ pro~t1lualt's apoymlos exllusivarnente en la abstrac<'in haban fraeasido. Con t'Slt' nh_jt'tivo eonsi;ui un gran aliado en el hormig6n. En PI f'nronlr'. :-.t,n sus palabra:-.. el mas hello sistema c:onstruetivo que- la
hummudatl hava sabido invrntur hasta hoy. Nnvi.se mostraba t>ntu,iasmado
ante un material qur t'n el fornlo se trata !'omo una piedra fundida. st> pu<>demotlelar para <1mseguir <'.ualquier forma, pero adt>ms, spgn el arquilt>!'lo.
es sup~nor a las 11it><lras naturales . 1 1
. La lll\'t'sti;:.uin t'structural de Nervi se centr en la inlt"gracin dt-' los
sistr~nas masivo y dP t-'HquPleto. algo qut> st' relt"j en la c-rf'aein df' formas
e_ontmuas. t'll la uni<\ad con1pleta del organisn10 portante. pero a1 mismo
bempo
<'n <>I P .-. \1l
1~1t'nlo Y:~l_n'. e~ner~ente. Amhos st" solapan mt'diante una losa qui rneh( it
rt>.iro1lm_ 11 la 1f!:1_11a (Id cuad~ado. y hmP las \"t'<'t's ele ar1i<"ula('in. l..t:J1' mu.
1~1~ dt>l ZtMalo t'slan pu~s ~fpfmlos 1_>01 una c11.1z Pn <"U)'a ('ahe<t>ra sf-' f-'lll'Uf:'nlr,1
s11t1ado PI altar. Los \'erl1ce:oo exlt'rwrt's quf-" quedan en lorno al ct1Tarnien1ri
t>sln rnupmlos por <'Hpillus. pero lamhi~n por,.cuatro enormf-"!'i pilaslrnsqui
a~11ianlan la:-;. l'ar:a!"o producidas por la hdvt'rla. Esta Sf-" encuenlrn formada poi
l'Ualro St'tlort'~ dt> parnholoidf-"s hipt"rblicos nlt'dianlt" los cualt"s Nt>ni consi~1f> una tran~forma<"in tm1 anlt'cf-"df-"nlt>s f"ll los modf-"los hisl{1ri<"os. S..
trala cit.. la crf"at'in clf-" una l'pula que dehf-" pasar a lt'llt'f f-"I pt'rfil dt> una
C'mZ. 1lt'!"iclf' Ull arranquf' clf-" permelro <"Uaclnulo. Dt"sde hlt'go f-"] f'aso 1s inslilo. wm Ne1Ti pa,.,., ... rf'lllemorar lanlos ej .. mplos en los qui' si' ha clel1i.lo 111' 111111..11ir los rfrlicf's de un paralf'IOl(!'alllO. donde nur111al11wnl han
eslado siluados los soportes. f'n una forma l'ifl'ular para,. arranque ele la>
tula~ t"=-"ff.rita::..
La ima_t"n exlt>rior
manip.ulad~
d,.sd~
IM
por ello mtplamos una. t>n ('if-'rta mt"dida pavorosa. lihf'rtad t'S
.111'1'
1
11111wnt _"
l.'"'"
,-,
1/fll/t'il de ~anla
,~,/r. .. nuilt'l'los df-' su '~f-'nt>raC"i6n. st' haba proput"sto lograr una arqm-
1''.1'11~1'1wpnst>11fali\a. ~
:t'
lhS
1fmplos dt 1-ri..;tal
.\ lo largo dt'I siglo \ \. lo:-i lt'mplos d~ crislal han sido IH"'nsalos ,. so.
fulos t'Oll inlt>nsidad ~ scJJo C"'ll OC'asicmt's C'onstruidos. El dt'sarrollo ,;.los
.uonlt'l'illlit>nlns lrn lw('ho \'uriar los mt'dio:-; 1011 los <JUt' han podido conlar
lo!'\ pro~e1lislm. pt>ro t'St'll'ialmt>nlr st' ptlt'clt' dt>l'ir que la idc"'a d1. . I \'idrio
cnrnu ;t>1wnulora dt> arquilt'dura:-; ha st>:uirlo C'iertas conslantt's a lo lar~o
clc la mrn1l-'midacl. ~ ha surgido e:mC"lada en races qut> ahondan inf'l11sn ms
all de ] lj(ff). La utilizaC'i<n d.. l <Tistal 101110 .. 1.. nwnto mayoritario dt los rdifi('ios :o.iAtiitl t'n rt>alidad una sut'rlt' paralt'la a la dt>I hor~11igdn. t'll 4.. st>nlido de que lmho de pasar un ti .. mpo dt'sdP que surp;i romo posihilidml real
t'n la 1011slrucTiJn dt" m1e\as t'slructuras. hasla CJUf" su emplt"o fut> uct>plado t'll cualquit'r tipo dt' edificio. Ht"specto a esta cut'slidn. el vidrio. junio
con t'I hit-'1To. l'\intonizahan a la pt>rfpcein con las posibilidades dt> mmlt>rnos pnwt'~11s industrialrs. A pt'sar ele lodo. el sistema qut'd relegado. ha:-;la liit'n c~ntrado PI si~lo. a un t>mpleo restringido en C"onstrucciones qut' ne1t'si1al1a11 lnlt'na il11n1inmi6n. o f"ll otras que requeran una t"stnutura 1rn1<lular
101110 lo:-. 1difiiios para t>xposieimws. las fbrieas. o las estaC"iOJlf"S.
P. . ro a la \ t'Z qm la t'slf>lil'a del vidrio no f"ncontraha eco t'll mucho~
lt'llla:-. t>lilicios. t'slt' malt>rial roJHt'llZ<) a eohrar una impm1aneia t'St'111'ia1 t'n
d1ln111imulos t'r<"ulos de ai1istas y arquitf"C'tos que en los albores del :;ig-lo
a11lwlal1a11 una 11Ut'\a figurali\idad. La valoracin del C"ristal en t>stos ('aso:-;.
~i~uific-alia lu supt'ra('icJn de los mhitos de la eonstn,1cC"i6n y la prodwTi<n.
~ :-01 apoyaha t'll conlt'nidos simhliC"os. o en alegoras capaces dt> impulsar
mrnlo~ clt' hanr in~ditos. El :;ignificado otorgado al malerial transpare11lt' St'
inici1J por un t'lllf-'11dimiento romntiC"o df" la naturalf"za, y por la asimi ladn
d. . la! J,.yt's qut' la ~obit'rnan al aC'lo de elahoraei6n arlstiC'a. Las ml'lOrai-. J,. la f'l'istalizacifn st' suslt'nlaron f-'11 un modo dt" interpretar t'I arl1_. y la
anui1t~1tura dt"sdt' la imitacicJn dt> los mtodos cfp, crf"aci6n. y no por lu alt'11
1i1j11 Ji1nal a la:-; fimnas. 17 lnmnso t'll los 1auces df"l romm1licismo se em1wnlra
I';'. l ..i ~ir1 111\o 1 lura ."' ll'.1 . 111t1111ln 1011111 u1m 11111l1111guin 1lt la 1ml11rnl,..za 1111 1111;1 111n:w1 ..11 "1ml111lwa <1 1 la 1~1:-lal11,a1ui11 ualural. ~i.I qui 1111:-lt pl'm'tso st-" lo:rn la ptrfitTi111 1111111;
lnr.:1 111 l;1-. l"ru1a'." p.111.1r d1 I .au... tl1 la:- ma:-a:- 1111~ 11111-"s clt los millt"l'alt-"s, <Jr. Si111611 l\fo 11h<ll
(,,111f11111111m 11111'1 f1p11'11/1'."' \ha111.a t"tl . \1a1lri1I l'JBl1, l'I' 77-7H: \\ullj.!;m1: l',..lml. /.t1 urrwit'i'/I/
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c-1>11\l~~,.,\; qu l . 1 .. l1r,
I arli iltlu. t1111r la 1lunza. r_11cl1z. r'.ularuh11I ~ _,,] ]u..;ln d1l 1n,.,1.1J ... l.11. c11 .lu;m \11111111<
~{:niin--z. 1','r/~/iriu.' 1 :~miio.,. N111~1 Madnd _l')l)I. p. 2, l. .
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11"1p1111~1. uw~1 s1 p1~cd1 i"llllur d1 Ju 1oi1f'ig11nwi611 i11lrior d1 Jo.; lf11iplo.,
1n!'<!Ul111u ... ~q.i;111 ~di.1rl1arl, lo!'\ lc111plos 11...,11111irfu11 11111'\IOl'I .... i .. 11rn:1 .. ,.,
n1ll11 pum ohrnr !'ool1n 11 nl11111 . . (,Jo11 ll'a\'(i:-; d1 la 11rq11i111111ra. d1I vudn \
d1I ~rn11 .. il11wio, qw q1ll'd<1rf11 i11l1rr11111pido d1 \WZ 111 1111111110 p1Jr 111 1111l'<i111d11111;1ol'qlll'~lilo1111 r:a110. H1s1111lo 11 111 i111porl;1111i11 d1 lu li1z 1il i11cidir ... 0J1n 1l 11111plo. 1/ 1\flrior 11rs1:11f11 11 1f1do d1I ."if111lmlo p1oy1c1a
do d1I h111 !'ool11p 111 l1111rnrnid11d i:1111I q1w 11 i11lerior. dP11lro d1l cunl :-.i
1wnil1ira l1111uigil'11 t1111llipli11wi611 d1 111 luz l1l1111f'a e11 C"olon'!'o. i'::-oliJ i111 .. r\11wi1'111 d1 l11l11z1111l nlulo ... i111li6lil'o qtlf' ali111111la 1l 11111pl11 C"l'sla/i1Jo Pi;l{i
1xpli1wla por Bnlllo Tuul: ,/fodos los s111li111i111los 111s f1wrl1s y si1w1roi-; s1
1l1.pi111;111 111a11do 111 luz de/ sol se prny1da l'rl lu allu 1011sln1<Ticr1 dili
diri11clo"'1' 111 i11fi11i10. . rcflcjo...; o c1iarnlo 11 :-;ol d"I c'J't'fH:-iC't1lo alC'1111z1 la !ir,.
\'f"cltt y 111111!iplin11011 :-;us ,:nyos rojo ... la vuril'dad d "olore~ .... df' la d1crn;w(111
~ lu~ oliru .. pli..ti1m~".:,:, Si111slar d1sti11ado:-; a u11u ff 10111widu. los 11'111plos
1riMlali110. fwnm 11111.; p1111wdo... c111110 ,.,Jjfil'io!'I ll'jm111."i, vados. :-oilf'rwiosns.
culonmlos \' l11111i11osos 101110 foros :-oolan.
El ori~11111lc'1piio d1l 11pnsior1i:-;11111 si;11ifil'6 la 110 111al1riuliz1wic.11
la 11111~m pmk d1 !'otls pnll'la11111s, ~ 1s1ucfficunw111f la calf'drnl de \ 11lrw
ll1.!i111 ni ... 1ir s1'do 111 los pap1/1 . . q111 lo . . arq11il11los 111iliz11ha11 para pla ... 111;11 ... 11 . . d1 .. r1irso!"I. No p11du lle\urs1 a c.al10 por la falla d(' 11wdio."i qu. litl
111.1 1111pul .... 11l11 ;i pmfr d1 los arq11il11los a nplgurs1 c->11 sus propias fa11la
wrn L111d111"11 q11iz; por q111 purn 1111whos d1 Joi-; aulons l'ntll 111;s
111111111:11111~ L. . . id'ill"I npnsl'11ladas por los dibujos qui su a11tl11lil'a pl;1s
111.w1ur1 111 a11p1111'1'111rn. A w:-oar cl1 lodo. la i1111..1gi11 df' lo."i l1111plos l'l'i~1alia11l1no 1l11ra11l1 11110~ afio. ali1111111adu por lul :rndo d1 ar;a 11110111111jd. q1w l1a lra ...n111lido a lo largo del siglo l'OJllo u11u 1tws1i611 w11cli111!1.
'-loli 111a11dn l1a111oi1wididu los 111f'dios 111ulPrialts 1011 la iril1nci611 d1 ol ros
a11111t11111~ 111;s lanli d1s1111a111ado.; d1 d'Hli:o:-o fiu11111l1s 1.;la11duriz11do~. s1
lrn toddo 111rnprol1ar la\ iul1ilidwl d1 l11 11lopfa ,.,.js111lir1u. s1 ha 1mwnl;ido
11 uk111w1 d1 1111111rnl1lo 1.;l{li10, cpw d4sd1 su origc~11 1011l11vo llllll i11h11s11
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1'iJJ#f.t1
!'li~uilkutirn.
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l>Pnlro I la foliril actividad qur Taut llPv a .. ahn .-nlrr 1914 v 1920.
nu-~claron drn. ('ircunslarwias qut> <"Ural'IPrizaron tanto :-ou obra. lt''irica
proycl'los. En primer lup;ar st' flt"stmadt"fu t'll fl una UJ!;mla tonf 1 ~ 11 1 a sociul como rtmcci(m anlt" el JffO<'~so h~lico qut' sa('uda Europa du~~:~'" .c~'11Ullos aos. y ~o~v<~n<'ido clt> .qu..- su. '.'l~~mraci(111 yoda influi~ t'll
-lllso el .... los monlt~c1mwnlos 01'J?;Un1z6 la ddus1on proselitista dt' !-iUs ult'aK, Por otro lado. y ccuno contraparlida a un rnonwnlo tlt' sombra. pt'simisrno. iruwtivitlml para los ar<uiltctos. invit a sus ('olt'J?;Us a partirtpar f"n
la <'oncsporul1~ruiu dt lu Cad..-na clt- Cristal ton una 1-rimt'ra misiva d ... IQl9:
cc.C)ut"ridos mni;os <-m ~l trulmjo: nu ;uslara hat"ros una proput':o;la. Hoy no
h~y nmlu l)lll' tonslruir. y si <"onslruimos tualquit"r 1osa. lo hart'mo:-; t'Xdu~1vu1n .. 11t1 1mr lu rwttsiclml 1lt vivir ... jSt'amos IHlf <'onsij!;Lt'nlt' an1uilt'l'tos
lit
1 :~,mo .sus
1n1uf,!;i11ari1,s!));,1i
E11IP11tlit11tlo t1u1 dt"ha txistir una rt"lacin t'spiritual dt l'ariz 1t"'liJ.?;ioKO t~lllrv las arh~s. ln an111ih"duru y la smit..tlml. Taul llrml sus 1s1rilos dt" il~s
lrulioru-s t'll lns qm proyttlahu h-'mplos 1rislnli11os. to:n todol'I tllo...; qm:-;o
conctnlrur lu i11tt11sitlml tlt !otllM idtults. 1011 lip;uras t)llt' huhituulmt'lllt' 11ornpui\uha11 hxlm1i t>xuhmlnl'll y 1li:-1.1ur1ms pmo 1011tJH"t"'11silil1:-; dtstlt los 1:mu1'.
dt" nuirnmlitlml 111 qui
:-1.lnha tltsarrollnrnlo purlt' tlt' la \a11~mu1lia mo-
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fl'll'"""
gracias a su prest'n<'ia. a
lo, hahilanles dt> la urhf'. Realm .. nlt' la hase argumental del texto iba encaminada a t'stahl .. cer un modPlo de planeamiento de las ciudades. el .. ah
que'" pueda hablar de su carcter prctico. No ocurre lo mismo (on .. 1dismrso C'reado para la Arq11itect11ru alpina. un folleto publicado tambin en 1919.
En l Tau! trat de Pxpre>'ar C'On imgenes la transformacin de tocia la cadena mc11sa en un fantstico paisaje de santuarios y cuevas revestidas d., C'ristal. El trabajo del arquiteeto esluvo inspirado en un euento de Sche.. rbarl
titulado H.akkok. el liillonario. qu<' narraba la historia de un hombr,. rico v
lia,tiado de la, ranidades dPl mundo. que gasta toda su fortuna en conslr
1111a lal11il11>e1 morada sobre la l'ima de los Andes.
L" di/111j11s ele .4riuitectura alpina fueron realizados a partir d .. 1917
1111::. 1111 wroclo clt> dura tensin poltica que afect profundamenk al
e111111\1d11. Lwt. pul>Il'I su lrabajo al trmino de la guerra y lo dedi"' a
una l1u111a11idad. ,egn l. llt'cesitada de amor y belleza. Con su obrn quera awlar al pueblo qu" se haba masacrado en las trineheras a cesar 11 su
de,\rw11o'm. ' dirigir sus funzas haeia la realizacin de grandiosas ol ras.
Para ello organiz un trabajo que quera ser comprensible a travs clt> [.
hre<'ogeJ1Jr de la, i111w1ws y los textos. En l apareca una Casa dP 1 nstal. un lemplo rnnstruido entr<' las montaas al que se acceda a tran de
u11a ..,t'nda lim11ada por afC'os dt:> vidrio eoloreados, que a travs dP los estn hos
ralle, se funden con .. 1 paisajt'. La misin del eamino acristalado era
dul'ir a !1Js fiele' d.. sclt' el bon! .. ele un lago haeia el templo. pero larn in
la ele intensificar el trazado abrupto del paisaje, realzar la orografu 111edianle la c-01htruc1i6n cJ,, un clet'Oraclo fabuloso. Basado en las deseri1 ,,iones cue haba lwd10 Scheerliar1 ele grandes cpulas de nt'rvaduras flamg Tas.
.
,
- . . .
tambin de colores. Sera un lugar s1 enc10so
y no
. ten<'} na
.lH
~.J ,.nliilo de roronal'in, porque (,Qu cosa podra coronar e umverso."
/.as 1bcripcinnes del templo fueron acompaadas de un bocelo en el que
,., complicado distinguir los lmites de lo edificado. Entre un mar de nubes
,. pel'l'ilw el l'onlorno esbozado de la construccin sagrada mediante lo que
1mlra ser un erecimienlo de volmenes prismticos. A ellos se suman una
strie a<eendenle de arcos de medio punto que tienen la apariencia de b1eila< de distinto tamao y altura, y un sector rematado por pinculos que
bien pudran representar una forma ojival. En otro pasaje de la Arquitectum alJ1in11. Taut realiza un dibujo que titula catedral de cristal en Pmtofino.
E1~ este <aso, las trazas del edificio estn ligadas a la imagen del gtico, y
".""te una organizacin del conjunto evidentemente centralizada. Se ent1en~le una definicin algo mayor de lo que podran ser los elementos eonst1tuhvos dd templo. Estn bien marcados los soportes y los nervios de la cpula . aunqu .. no es fcil deducir la calidad malrica de las partes. Se puede
tm~gmar la t'slruetura cristalina sin muros. formando un espacio fluido que
s~ integra t'll el reeorrido de las brumas existentes sobre los montes; pero tambin. es posilile pensar en finos arcos ele aeero que hal'en posible la unin
de piezas de vidrio. Por supuesto nada dice Taul al respecto. slo dibuja algo
qu_e en la lejana perspectiva del paisaje queda flotando eomo una extraa
filigrana esmica.
En Der Weltbaumeister, Taut inici un nuevo ciclo grfo l'On d cual
quera hacer <omprensible el nacimiento apolesieo de una Ca,a de Cristal, de una Catedral del Futuro. Para ello utiliz una seeut'neia de dibujos
acompaados de texto que iban sealando los distintos aetns de una rt'presentacin teatral. En el relato jugaba un papel importante la msil'a marcada
en los distinto8 actos por el autor para indiear la mayor o mt"nor t"moti\ idad de cada uno de los momentos de la estenifil'al'in. En ..! primt'r boct"to Tau! traza un teln que se desplit'ga. tras t'I <"Ual. st'gn sus in,trut'<'iones, no deha de haber nada ms qu<' luz tolorada y amarilla. Sigut'n olro'
'
. 8 t" ve t>l final. Al pw t..lt" una 1111_nensa l'onstn_ll'l'ton ~n purt~!; ~.l por~al st'
no . .
la la l'onstrUl'l'Ill dt"sphega su espal'IO multtl'olor... \ l'onhnuaabre y to<
el lemplo s_e rompe mienlras las pai1es C"aen al sut>lo tra:iy se disuelven. El es<enaro aparece de nue\"o varo.
17ro ~la H'"Z la luz t"S n"rrie ~ azul oscura y sut"na una msiea Pspacial.
l rno a!''"' se deseuhre el !milo de las estl't'llas en,.) fondo de la escena.
l na de ellas es una estrdla catedral pero es dt>struida por un meteoro. Al
mwrn nido espacial le sigue una transformarin de la luz azul en otra purprea. En los siguientes arios st> ,.e el perfil de la eortt>za terrestre y la a1ei1n de una fu ..11e llul'ia que hact> florect>r la naturalt>za. Entre msica y vores infantiles crecln las plantas y enll't' ellas_ sobre una colina brota tambin
una Casa de Cristal resplandeciente. un nuevo templo cristalizado. Este se
ahre y muestra en su int ..rior milagroso planos transpal't'ntes de colores )' raseadas flu,entes. Tau! dibuja entonres un rerinto que se disgl't'ga: representa el mol'imiento de los elementos esrindidos bajo todos los colores de
la luz. Al desplegarse completamente las partes de cristal se eonviei11n ';"
estrellas. Arquiteetura. noche. universo ... una unidad ... despu~ nmgun
mmimienfo. la imagen se rierra ... la msica contina sonando 111f1mtamente. hasta que el teln se rierra lentamente.""
El relato del lfeltbaumei.ster muestra cules eran los niveles del proeeso
creatirn que le interesaban a Taut. Para l lo importante era demostrar que
las "usas 1ltimas de la existencia del templo cristalino se deban a U<'J"Zas
iml1li<-a,. , .. ntimentales o rsmieas. Tau! sigui produciendo im!(<'nes
monumt'nt1:1lt>:--. a nees dentro de extraos conjuntos en los que se intt"gra
han elemento que al eompletar una idea ritual incluan espacios para el alber;we de .,, fiel<'' o pisC'inas para la purificacin de los mismos." 1 \lediante un le1e anlisis de sus dibujos es fcil percibir cmo defendfo la
utiliza"i"m de] ,idrio en los templos dentro de un amplio campo.de f~rlllas
que il1an desde lo geomtrico a lo orgnico, pasando por una hbre 111trf>rda1:i6n del gti10. No ocurra lo mismo con otros de sus correligionarws
"la Cadena"de Crist~J ... ya que algunos defendan el valor geomtrico dt"
la' forma cristalinas. Este era el caso de Wenzel Hablik, de quien se ha h,1blado on anterioridad, con referencia a sus incipientes espacios centralizados. Sustaneialmt"nte Hablik defenda los mismos motivos que Tau! rt"s(lf'tto a la utilizaein del vidrio, pues ambos entendan que las virtudes d1l
ristal solirepasahan lo puramente material y le otorgaban propiedades Ut'rtemenksiml1li1as. Ahora bien, dentro de un mbito de intereses que ern
1ompart11lo I"'' otros eolegas, Hal1lik ejemplific una posicin personal t'll
una e~p~1e ele danza
t.i11.ltrn111h111.f,1t.111/M/ .. 1p.:l;;1-:l:>!l.
f1I. C/r Uruno laul. "'11/t.1.111/iuimw 11Pll1 ,.jfltf. Fat>nza t"tL. Fatnz 1976. pp.
174
;~4.
:i5. 40. l I
.. 111/r.
1;:;
~.l 111h11d1mi111to tlr la tT1ari6n. St pued1 dt'f'ir q1w los lfmplos soihuJoi; por
..
rl inlt'rior dt> su t'difitio. El lt'mplo se muestra l'Ollslluido por una :.;6lida hasf'
ap~rt>nlemt'n.lt' de l~ormip;cn. formm~. por masas p;PomPlricas a11A"ulosas qu"
IPJilll enln-- s1 una hilera de hue1os. ~obre el ZI('alo a:.;1it'ndt una C'tlpula nn' ada dt"' ridrio <olort"aclo aoplada y apo~a1la mt>1lianlt> perfil<-.
El txh~rior dPI erfifitio religioso. tit'llt" la upariPrwia dt-> una monlaajoya de cTislal 1011slmida s1lo por ridrio. Qut'da manifiesla t'll PI la id ... a reaccionaria de nmsi\ idad. df" p1. . sanlf'Z ro<"osa. frentP a la lip;t'l't'Za dt'ft'mlida
comn<aradt>rsliea dt') ,idrio por los qut> st' <"onsiderahan modt'mos. El rlihujo hal't' n-'f"rencia al <"c.m.l'tt'r transpart'nlt> del matt'rial y a su posibilidad
clf' rt>lt'jar la luz dt' dislintos rolort>s. La superfil'it" \'olumtri<"a t'st omput>~la por mlliplt>s <"aras oblicuas clt' arislas limpias. El crislal pmlagoniza la malerialidad exlt>rna dt>l lt>mplo rt>fulgente. Las arislas son prt'<"isas y
f'll t'llas no t'Xislt' la ms mnima rt'f"rt'HC"ia a olro malerial. En t'I intt>rior,
Luckhanll 11.mue-slra :o;.u inlt>1uicn dt' n1anlt'nt"r la idea 1lt' tram;parernia. algo
qut' l'onsigut' slllo par<"ialmt>nle t'l1 ht>rwficio de una l'onsiderahlt' Vt'fa('iclad
construrli,a. El rt>alismo con t>I quf' se eonfigura el recinlo. estorha a la pul"t"Za in~t'nua a la <)lit' Lu<"klmnh y sus colegas estaban acostumbrados 1uand11 :o;.mialmn !'ills t><lifi('ios dt> <"ristal.
Emwliado t'n poner ordt'n al relatinJ 1aos natural en el qut> St' t'll1ut>nlra11 los <"ristales. Lul'kharch no part"cf' satisfel'ho con la solu<"I11 cuf'
haha planlt>ado t'll la primf"ra fase del proyecto y por eso en una se~unda
\t'l'~i11 trala dt' lle~ar a una mayor compt"nt'lraein enlre el espaeio Yf"I f'Xlnior del f"fliffrio. El st>p;undo proyt>do c.lt'muestra cmo la lnsqueda dt>I
11nlt11 ~ d... la colit'rt'Jll'ia pasan por la renmwia a la eonstrU<"l'i6n. y por un
r... lornn hwia lo t'squt>mlil'o. Al final. t-'n una propuesla ms elahorada dt>sdt' lo 1oiwcplual ~ mt>nos rompromt'tida 1011 la efedividad. nada expli1a la
... 1... Hwiu11 dj fo pit>za luminosa sobrt' el paisajt> \'a<"O. Como ocurre t>ll lanla-. 01a:.io11t:':. t'Oll los lt'mplos cristalinos. t'l edifieio aumenla su car;a poflint :.t'J!n St' rn l'Olll'irlif'ndo t'll ms y ms irrealizablt'. sep;n St' transforma :.t'1lot'11 :.igno y lllt'nos t'll an1uitt>ct~l'H. El ideal crislalino st' t'Xprt'sa 1111a
\t'l ml'> pum.1lt'111 su prt'st'lwia vPnladera sohrt' la Tit'ITa. st' repite inst'g11ra.
ArropmJa por t'l l't-rvor dt' la utopa. la t'stli<'a del cristal St' 1mut'11tn
cluranlt' lo~ primno~ aos dt' las \an~uardias en torno a un sislt"ma df"' w
:-.amit'nlo 1u~ habra d ... salir clt-'rrotado mr la inslaura<"i6n del raeionali:-.1
~ 1111110 011sf'c'Ut'llf'ia. los lt'mplos 1lt" ''ilirio quedaron ('onfinmlos en t>I :.1111liito dt la~ 1rt'a1iont's imli,idualt's y dt> la lilwe artisli<i<lml lotalmt>nlt 1 11.. no!olacla por ~1 purismo. No f-'S 1.. xtra;lo quf' fuese un arquitedo como Fn1 1k
l.~o~, \\ri;hl. ador duranlt' loda su obra dt>l mito del arlista f'lf'p;ido~ q111
hll'1na lra~f't'lllln lu icJt'a 111li1a dt' los h.. mplos 1ristali11os ms all di 11~
1011flif'los ifl1ol6;i1os 1u1 s1.. t'slahan ciando alredt>dor dc. . la arquile<"lura
1
17B
.
l
h a 1,nan sur11
11 .1\ '. 1 a\rait\o por \as sorprent\t-nlt"s ahPrn:.1va!". orma e~ que
.i1111',\ \IH\HO:'.'i de \ns arqui\t"l:\os visionarios. pero es t'as1 sPguro quP lam~11\'1 k inlert"s t>\ 1\t>split>V,Ut" itna,inatlvo. la t"nt->rga y t-'l entusiasmo <'On quf-'
\1
11 \ \aH1,am\o sus. a Vt"l'PS, dt"seaht'\\adas proput>slas. En una conft->rf"n11~'.1\hd~H\a f"l\ Prinn'n\on en \(_);\O. Wright realiz una alu~in al uso dPl vi1;;;11 en \o:". t>l\ifil'~O\"o quP rt--'l'Ut"n\a int~nsa~tenlt-_la partt-' ms prC't~ca d~l.dis
.11r;o 'I"" Paul Sdw .. rhurt huha 1\,.\emhdo qum<'t' aos antf's. D'"" Wnght:
'~tJ ,.,\rio t>1w hoy una pPdt"<la visihi\idalL con <\t'lgmlas \nlinas clt> airt'
f!'i~la\\1.<.\l\o. para man\enPr dentro o fuera las corrie-nlt-'.s df' aire. As mismo.
\a~ supPrfi<it's t\t:" l'rista\ pUt:"<\en ser modifieadas para <lt>jar 4uP la visin las
ft'flHTa hasta p\ punto <le la perfeccin. La tra<li('in no ha df'jado instrue1
<'.,
(_'iotws rt-'ft-'ren\ts a t"'S\t' tnatt>rial como 1ne<lio tle visibilidml ~wrff-'da. por lo
qut' t:"l st:"ntit\o <\t'\ vi.drio corno cristal no ha entra< lo trnlava f'll la pot'sa dt>
\aarqui.\t-'l'\ura.'\\n\a la dig,ni.dad dt>: color y ca\ida<l <lisponi\1lt> en cualquit>r
otro materia\ ptwde quedar perrnanentemenlt' dt'seontada. Las ~oml.iras t'ran
pinet"hulas th\ ant\,uo arqu1tecto. Dejemos qw- lo~ modt'rno:-. trabajt>n hoy
con su \u1. <\i.h1':'.a. luz rd1ejada. luz por s misma. '""omhras ~raluitas. Es la
mquina \o (\Ut' i111prime un careter modt'rno a estas raras oprniunidades
en d vit.\r\o,,_1"2
En e\ t.\i.seur'l'-,o Wright hablaha adt-tn':'>. (\t' la ptima rdacin Jt>I "idrio
eon los nwt.\ios t.\e \a indu"Stria. t.\e las con<-lil'io1us t'conmi(:as qut' :".t" encontraran \'avon.tidas por "SU uti\i.zaei.n t'~taiu\a1-izmla. o dt" la idt'as pl!-1ti<as t"n \as que se hahia de (undar \a nuf'va ima~t-'11 tlt' una arquitt-"dura moderna. t_ut's\in t'':'.ta en la qut' Vt'a imprt'slindiblt' L.1 in\l:--'nt-'1Hi11 dt'I
ma\t>-1\a\ \ransp<Ht'n\t". \.as pa\ahras t.\t'l arquitt'do tlt-"mtlt-'stran un ('umpromio;o lon pos\uras nada <onservudoras. pt'ro \;,_unbit-n qut-' \a lo11fia111:a dt-'pos\\at\a t'l\ e\ v\t\r'i.o no st' et'a ':."-\o u su:-. pnipit'dadt-"s funcio11<-1lt':-.. En t-'I
mi"Sn10 uo t'l\ t.\llt" l\i.etaha \a eonft-'rt'1wia en Pri1wt>nlun. \\ 1i!;\1l ha\1ia proyectado un t-><\ifi.<lo para vivi.t'rn\as agrupat\as t'n_ Chica:o. 1u~o pL.i~tlt-'a
mit".n\o st' fundaha tn una sult-"sin t\t-' 11\llrO:-. nirl1na lt-'r:-.u:-. qur culinan l,1
to\a\\t.hu\ l\t \a tonslrtHTi.11. ~\n t-mhar:u. uno:-. afw:-. _\l\k:-. :-.e hal11a alrt\ 1-
do a t".)t't'Ular una ,-\sin parlitti\ar ~ no m~no: t'\.ahada qut la:-. d~ l_o:-..t:"'\.prt".si.oish\s tle un \t-'tnp\o lri:-.la\ino. l n d1hllJ kd1adP t-'ll (t):2h 1tilt-'_l~l lt>
qur sera una Cahdral dr A"_f'ro y Vidrio. St'p;n las palahras dt'I aniuite,lo. 1111 ~nm _lnJ.!ar ! f~Plhra1"16n cur dara cahida a un milJn lt' ptrsonas
1n lns cap11lal'> pnnc1pal1s y nmn St'C'Undarias rocframlo a las anltrioreN.
mit'nlras 1111 g-nm fi)l'o dr luz iluminaha rl t'spmio dt"sdf' lo aho.
El c'flifitic1a11<11"t'c11"t'pl"t'st'11lad11 <cmm u11a inmt'nsa cor1st11ucin ,)t' planla poliwmal y fomm cl(' pinmidt'. Los mahrialt's qm.. inlervt'nflran rn la 1onKln111"i11 st'ran ,l lmnnip/m t'll la parlt' dt'I z6falo y sobrt' PI una t'slru1lura
clr <U't'rn t'll forma dr lrpoclt' para la inslalaC'i6n clt' pt'rfiles en los quf colcwar 1111" cli.;linlas placas clt" l'l"i1'ilal. Esla mhm1u dt'sC"ripC"in recunda a la
l]llt' sr ha ht'dm solm rl t'difil'io religioso dt' Wassili Lmkharcll. Ahora
hit>n. las obras c1ur Wriid11 e!.-lluha rt'alizamlo en d mismo pt'roclo pnmilt'n
cPnlrar la proput>sla flP la 1'3lt'clral como parlt"' de un ensayo C'onsidnahlt'mrnlt' rn..; l"omplt>lo <111e t'I qut> l"t>alizara Lu<"khardt respeC'lO a las posihiliilaclt':-o clt' la tPcnic-a aplil'ada a la conslrul"cin.":i Por olm lado. t'n la Calf'flral clr Att>ro y Vi<lrio cut>da patente p) fin monumental del t'difil'io. t'I
inlf>ll>s de \lri1d1t por mostrar su cartlrr rrprf'sentativo y simhli('(>. Sin
f'mliarp;o. un grupo clt' anola<iont's ht><"has en el margen dt'I dibujo allt>ran
t>I Plllt'rnlimit'nlo ortrnloxo dPl lt>mplo. ).as letras qut' se Pnc-uenlran junio al
noquis hahlan clt' que la C"onsJ.mc('icJn podra St'Jvir lamhiPn l"Omo C't'lltro comf"'nial o luj!ar de t'Xposi1ionf'.;; como un re<"inlo para fPria1; quP prnlrfa
ronlf'llt'r jarclint'l'i f"ol~anlt's t'll lo aho. De t'SIP modo quedaba upunlada la
id1a de la rnultifurwionalidad dt'I proyt'do. su signifil"ado C"omo lugar dt'
nuni1n. Quiz Wri~hl IJf"'llsal>a ya t'll la ct'lel>raci6n clP un aclo sagrado si>lo
por t') lwclm clt' cuf t'I t'difoio pmlit>ra at"oger a una multitud .
.\.lunos <1o.; ms lartlt'. t'll 1957. Wrighl realiza un proyeclo en PI qut>
lu i1h1 dd lt'lllfll" ni.;Lalino apartwt' tratada l"on cit'rta frivolidad. La sen~acin di di~11ilad IJUt' 1onlt'na t'I t'jemplo anterior dt' la ealtdral Sf' dilu<1 lu 'isla d1 las \"t'l"l-Iont's ofrPC'idas para la rapilla de Imelas para t'I ho111 Clunm11111. tal \'t'Z por t'I st'nlido comercial dt'I t'll<'argo. El prnpiu
arq11i1t-1"111 dt"hi dt' t'lllt'nclnlo asf, ya que califie los pmyectos de H.0111(',
111 un ulanl1 1lt (":IJJmiclad \'f"'rlJal sin clutla orientado a satisfacer a sw; clienlt'~. El 1aM1 t'S (fllt' \hiJ'hl llt'~ a definir dos pmpuestas que se ac-aharon por
111mntirt'11 u11 l"t'l'ium111 IIJ('O <le la figuracin cristalina. Una primern \ersi<m 111n1laha I parli<"ular t'ft>C"lo dt' las isuperficies vidriadas con t-l 11rtal
180
#IP. ...-
z.11201
. . llJlll'
, tr;iiado <urvo dt~ )os volrnt>nes. Pn una forma a mf'dio ..C'amino Pnlrf' lo
:.,,.J1tal y un (lP<Jtwn palal'elP fantstil'o. En ,.. proypf'lo final sf' nprPsaj.ui mejor las l'lavt>s <omposilivas dt" la fi~uraC"i6n crsral1na. po~<JUf-' fa.i. supirfwits t>slahan formadas rrwdiantf' planos cortados gt>omt-lnca.mf'nlt> y
, 11111hinaclos para t'rf'ar l'omplt>jos t"ncuPntros angulosos. La naturalidad <"<>n
la que \Vri~ht ,,. <1.-.. idi6 a utilizar la rPlcrif'a formal dt>I l'ristal sP pprrifw
hit>n en la Sf'hrurnla versi611 dt> la ('apilla gra<ias a que t>l proyf''lo Sf' f"ll('Uentra
ddinido <'asi e-n su totalidad. Por esta cireunstan('ia queda claro d idPntii'O tralamif'nlo quf' el arquitPcto daba a las parlf's df' las que Sf' compona
f'I pro~l'do. t~sto es. f'l Z<'alo. el cuerpo intf'rmedio y Ja <'ubit"rta. Las trf's
~rin1an t>I mismo ('rih-'rio formal al generarst> a partir de planos facf'tados.
pt'ro los matf'rialf's St' distinguan perfedamf'nte; t>l z,calo estaha pen.-;ado
1
para sn dt-' hormig6n. la zona de hueeos. df' t'rista1. y la cuhit'rta <ompJt'lanlf'nlr nu-t\i('a.
Tras la alt;re rt-soluein con qut> plantf'a los proyPctos para Ja ...; ('apillas dt-' bodas, Wright st' enfrenta a un esfuerzo dt> ('Oht>rencia t-'11 pj prove<"lo para la sinago;a Bf"th Sholom, construic.Ja e-n Elkin~ Park. Pt-"nsilvania." f'fllrt' iys:~ Y l(JS9. l.a <ongregaei6n quf" (lt'cidf' f-'twargar t'l tt-"ml11 al arquilt't'lt1,
St' ~.lt'lllt' tomprompti1la dt"sde un prin('ipio a fal'ilitarlt' toda lil informatirJn
posiblt' para ayudarle t'n isu eonoeimit'nto dt> los rito ...:.. la~ lradi<ion~ ~ lo.. .;
l~rin('ipios dPI jwlasmo. t' t"ste modo. \~/right ff'l'ilw dura/lit-' St-'lllanas .lodo
llpo dt> i11lormal'i6n sobre sinagogas construida~ f'll t>l mundo. con esqut-'111<:!:-.
Y PXpli(;_uiorn-s sobrt' su organiza{'illn t'spa('ial. Tra~ unos OJt'st's dt' rf'llf'.\n.
Wrif;?;hl 1nva los prinwros (roquis_ Pn los que qut"daha t-'spt-'l'ifil'ado el pmYf'('lo pradi<amt'llh- como Uf' ('Onstruido. al rahinu Mortinwr Colwn. l'omo
persona t>maq.?;alla dP t'nl'alH:"zar toda la gt":stin por pat1t-' dt> la ('ommliifad.
Cuan1lo t->I rabino tiene <'OllO('imit-'nto df' la proput>-st<:!. t>-:-.crilw t-'ntusictsmado al arquih>;<lo mostrndole su agradt"('ifllit'nlo. "li,..;tt>-d lrn n1pt<.1do t>l momento suprt-'ntO de \a historia del purblo judo. la nnlal'in dt>- O~o:-. a Moiss en t-'\ monlt-' Sinai, y ha trasladado dil'ho rnumt>nto <011 lodo su s1~11ificadn
a un diseo lln10 dt-> lwllt->za y rt>vt'n:n1i;_t. En una palahrn. :-.u t"diti('io t-'1' t'I
monte Sinai.,,h 1
La 1h-fini1in dt->I rabino dt->hi dt' agradurlt" a \\rig-ht. .\a 4u~_t"11 t"l
tran~turrir dt"l lu pn)yt'dal'in llamaJ,a ul t"difio .. Jumino:-.o monf.t-' .'.">1~1,~J'
y dt-' htcho. purtt~ dt' los dibujo....; qut lomplt'_lcthan t'I p.r'.'H'<lo t'"IL.~\.w1011
dPtlic;.u\os a nl1t"jur los cambio,.. qtw ,..t-' pod1.1a.11 prmllll'll t'll t>I t'1.l1h~ 10 t-'ll
la llO('hl nswl'lO tlt-'l da. El arquitt-'do c1mnhu> su tt>mplo ('( 11110 lt"fllt' .... nc,I 1.11~11f,,,,,J,llo1l\l11:.l11 fr1,,,.,,/,.11/.,.\rdulrc11111tll'1"
J ""',,.
1mi11 dr.1 rirlo cuamlo t"'I sol t'SIU\"if-'st:" ~n lo alto. A su f"ada. sera como f')
om. y haJO la luna sP.ra una g-ran lintt"rna CfUt" iluminaria f"I territorio <ir.
tundanle. Part't't' oh,io que \\rig-hl apro\'t>chtJ f"I af"ierto del rahi110 para in.
lt"rprt"lar la simhnloa dt"I mmltt". ~ decidic ft"orzar f"I signifi<'ado hishri.
10 dt" la t'Uf'slicn. ponit"ndo 101108 los medios fi>rmales en juego. Asumi1) quf'
su lt"mplo poda st"r la lransfig-uracidn dt" un elemenlo natural. va tsla si.
llia<"i<ln se unic. <"omo moti\'o de inspira('i6n. t"l de la l'alt"dnii dt" ('rislal.
.h d1spu~s de la dPfPnsa lt'cnolgiC'a y funrional dd vidrio d.. l 9:f. y 1le
halwr probado f(,rtuna <"Oll numt"rosas propuestas para t"dificios Sl:l.l'l'os. t'O
lo:i. que haba intt"nlado ,ariados modos de oq!;anizaei6n. ~'rip;hl vio PI mo.
mt>nln rle hal't"I' posiblt> la idt"a del templo <"ristalino: t"nlonces sf" propuso
rt"cuwrar ~ran partt> dt"' las rarial>lf"s formalt>s que haban apart><"ido t'll d
ya C"nmenlarlo proyPrlo dP ca ...dral dP 1926, y lralc de haiPrlas viables.
La sinap;oa Beth Sholom sP prn~ech a parlir d .. una planla poliwmal
f'll fi1m1a dt> hex~ono. Una l>ase ele hormi;n sc>lu<iona t"l t'ncuent1u dt>I t'1li~
ficio con el lerrenu. y a la nz sirvt" de arranque a tres grandt's sopo11t"s que
constiluyPn la t"Slrudura primaria. Esta sirve a la instalacin de una rt>d de
pnfilt's sohrt' los cualt>s st:" ('OloC'a un doble l'erramiento clt> vidrio segn
una PrnhPnlP piramidal. Wrihl explicaba as el proyeclo: "El PS<JUPma es
muy simplt'. La conslru<"<"i6n t'S lo ms moderna posible: una estrudura dt'
act'ro rt'llf'na tJt> hoimig611 dt' at'Ut>nlo eon las necesidades tensionalt>s. Las
pit"z.as clt' la 1s"ara st>ran inlereamhiahles aunque no fuera ne('esario.) for
man parlf' dt" un J"t'\t"slimit>nlo dohlt>. haeia el exterior dt" vidrio. y en f'i in
tnior dt' 1lstico tintado dt> azul lrans1>arente. buscando la sensaci6n dt' un
f'jt")O,,.-,
IB2
. '111 mhrior lle pslt' modo. pont' l'lll proyt'ftn ima~inado Pn~ m~
<"1lt-ulurn f'Undo las ari~tas puPdf'n !"ier mus f1-
1.11..ri;1/11.~<11
El !tmplo l'ristulino, qut' fut' una visin imposible f'n manos del f'X1rc~io11i:-.mo, st> matPrializcl en manos de Wright, y eon posterioridad ha con1111w11lo sirvit>ndo C'Olllo inspira<"in ('On re:mlt~dos. ms o menos afortunados.Y
l\.ri~fo. llt'g a t'fWontrur los nwdio:-. para harer fa('tible el mito sa:?;rado df"l
rn~li.J./. !Jl-'ro para dio tuvo que n-nun<'iar a la pureza dt>J matf":rial: necf"sit(1
1w11h111art>lt'lllt't1t
1 1 1
1
de el 1110111 t' 11
os qw- no eran< e vu no~ a~urmr que a arquttf't'lura: e t>~10 t>n <jllt' se plantea como ohjellvo ser rf'al entra f'n un amb11
lo mu1 10 ms e
I .
I
. .
_.
d d
onip f'JO que as propias ideas. La postura df' \\1 nght tratan-
f'
t'lleontrar
1 1
1
a a presencia pura del cnstal. reflt'Ja f"l arranque de
menta~~). ~IUt' 110 se resigna ante el hecho ele qut' la moc_lt-rnidad huhit>ra alis1111holos cu
1
d
.
1 . .
ficados e
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e PU< IeHen que ar Cf"rcenados o dormidos. s o JU:->II, omo ')as .
~ .
1
.
.
1
'ro Gropius
e iomantica (e un Sistema de l'ff:'U('l(m. 4llt'. l'OIHO df'c aadaptara .. ~n 1LJ19, por no depender de la funcin o la trnica. siempre se
.
a a voluntad del hombre.'''
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arquit t
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6. Al.:;111111~ 1jtt11plu)'; d'" ltmplus 1ri:-.lalino" po... \1ri1in-. a l.1 ,.,na.!)>!<.l B..ih ~11"1<1111 ""n l.11<1
pdla df:" la A1ad1-111ia di la \rnula d1I \in. n111,..truida 111 (:olo1wlo ."'prrn,., l'"r :--Ol-..1elu1on. th,111~"
11 dt "n l';~lo .. 11 \iu,.,,.,.
Weckhov1n, a111l1os 1c111:-.lr11i1lus 11or 11 a111u11t1lu alc-111111 F_n11- :-i1"liall'"1 t'll 1')~ l ' ll, '2 n-.p,t"tn.
, 7
1011,..lruida
pm l'l11l1p J11l111so11
Ulricli ( :1111r:uls.
pp. 72- 7:1.
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\"atural
En el relato de la modernidad, la arquiteetura del templo se ha vislo esperialmenle afeetada por acontecimientos morfolgicos desarrollados por
una parte de la ranguanlia interesarla por el lado psicolgico o sentimntal
de la rrea1i6n. as l"Omo por el efecto de la obra en los espectadores. El valor emocional que se da a lo irregular y desordenado, a las formas qu tratan de romlt'r mn las nol"iones de equilibrio y rigor eucldeo como oposiein a lo racional s ha vinculado oportunamente con el doble sentido del
pmgrama del tmplo: por ser un edificio que debe responder a la funcin fsica de albergar a los fieles y servir a la correcta ejecucin de los ritos, pero
adems impone una representacin de amplios y difusos cauces, que tiene
~imhliC'o.
trwto dt' lo:-. ('{1di:os formales tradiC'ionales, aunque tambin han podido
:-r-r prnpu .. j 1i \o:-. d ... sJt> la modPrnidarl. Pero, como se ha apuntado en lnra!"
anltnnr'"'"' t'll lo.-. C'asos ms interesantes la carga emocional que pesa solirr
t':-la .. fonm:1:-.. a~ como e] rt>curso a lo psicolgico, ha sido captado a lra\t~!'
de anuetipo,. de im.;enes arrancadas del repertorio, de lo atvico capa<
dt' produf'ir t'H los fielt's un n-concwimiento inmediato y a la vez eonvul O
[s deeir. C"Uanclo en el templo se ha rf>currido al mensaje cid onlen o ele le
ahstrado. para lJUf"rt>r al mismo lit'mpo incidir en la parte psicolgira o si1
hlifa del pro~rama. ha sido nf"cesario acudir a las propias obras rf'alizatl
t'I hombn 1ratando dt' rt'cupPrar i;u esencia mtica.
Ln modo de haeer indito antes de 1900 supone para los arquite!'I
el eufr,...ntar!'it' a la posibilidad dt' expresin con el objetivo de produ('if ~'
Ju,ont',., propdualt-s t'mpti<"as. mediante la elaboracin conscientt- ',,
forma~ ajn1a!-i a Ja,., lt'yt's df" la geomf"lrfa. Valores romo la intuicin o la in
piratin t'll el fampo :reathu. o la pt'rcep<"i6n desde el mbito del t'spt1
laflor. alimt:'nlan un t'Xlt'm.;o carnpo de.. rt'ft'ren<"ias qut' dehen enttmderst> 111
"''
1!14
rrpn-tacionrs indivicluales dt> todo tipo df': ienmenos. Se genPran for111J~ 11m 1u~H"t"n la partf' psi('ol6gi<'a. o rnenrn.; racional del programa C"omo
11.f-n11l'ias al mbito dt> lo natural. DivPrsas interpretaeiones df' lo que es
nQ!<lllit'n qmdan plasmadas en los ten1plos en aras ele la <~emocin intangi,,,., del hallazgo de una bdlPza sobrecogedora en lo imperfrt'to o lo imprt'riso, t-'ll lo asimtrieo. lo (\t>sviado o lo anmalo. 1 Los desrdenes inhf'rrntts al <Tf'cimit>nlo dt> la naturaleza junto a intereses culturales y obsesiones
rt'1n:Iitas. pugnan as por ('onve:rtirse en forma.
ti l'a'<) d..! arquite<'lo eataln Antoni Gaud es una temprana prueba
Jrrilmo la arquite<'tura sa<'ra en la modernidad ha llegado a ser campo propirui para exp<>rimentar sobre la libertad, la fantasa y la forma, !'Orno sn1esis de la exp,.rit"neia individual. En 188~ Gaud haba ae<"ptado ,.1 encargo de prose>;uir la labor de construccin del templo de la Sagrada Familia.
un proyeeto mareado por las dificultades que implicaba la existeneia de un
antecedente. Y que no lleg nunca a su definicin complt'ta. Tomando las riendas de la propu<>sta iniciada por el arquitecto Francisco de Paula Villar,
Ga~d trat6 .iP l'oncluir un trabajo colosal al que dedil'6 olisesivamt:>nte los
. dltimos aos d., su vida.
_En 18')8 re<'ibe el encargo de construir una ig[,.sia en la colonia textil
propiedad dt>l prspero industrial Eusebio G,.ll. Tal y como queda reflejado en los lwrn1mms bocetos que an se l'Onservan. el edificio fue pensado
en dos partes que contemplaban el templo principal y una cripta semienterrada. Las obras dieron comienzo en 1908. pero cuando hacia 1914 apenas
se haba cuhit-"r\o la cripta y el atrio, los trabajos empezaron a languidtwer
hasta quedar tlt-finitivamente interrumpidos f'n l 916. La~ causas de t>sta
interrupcin se han achacado a la decadenC'ia t'lon lica del promotor. pt-ro
tambin a la vor~ine que estaba signifiC'ando l)ara Gaud e-l trahajo t'H la ~a
grada Familia. La materializacin total de-l t'(lifil'io habra r~p.rt"st'ntaclo un
reilUffien de gran pat1t-' de \a::-; ('OllStanlt-'S dt'\ Jlt-'llSi:ll~t'"llt_o gaudJllli:lllO qut> t~'.11pOCO llegaron a buen trmino ~n e-l te-m1~lo t>xp1atono d~ Ra~l'e-lrn.1a. '.'-io_I~
. ., . . la ,. 1ipta
cuva
forma hub1t"ra tomado st>nt1do t 01110 digo pa
pud O COTit' 1U ,,.'""
~
,1
lllh
plo. en la ~agrada Familia haba llf"~ado a una solucin d., arcos muv
peraltados ,. de perfilf"s ele cat<"naria-parbola.
~iala Car!,,,. Flores. que una p<"rsona enamorada del orden natural corno
Gaudi. 1lehit1 de considerar inadmisibles los planteamientos estructurales tritamente apmhadt de;de la antigedad. en los cuales las tendeneias naturalf':'. ~e \'t"all en cierto modo contrariadas.h La misma obra df' la Cripla
Giiell e\ idenria que el arquitecto evit dentro de su concienzudo tral>ajo toda
deeisin :->-:".lemtica. y decidi seguir un proceso apoyado en la intuicin y
en la expniemia. As complement el ck-ulo matemtico y la deduccin
ah.tracia. con un proceso inteligentemente emprico. Muestra de ello son la,
maqueta que ,...aJiz para dar forma al proyecto. en cuya construccin se sirvi de un ~istt"ma ~imple de saquitos que contenan perdigones con un peso
proporcional a la cargas supuestas sobre cada punto. Estos saquitos estaban unidos11 eordeles. con lo que se produca un modelo que tomaba la forma inrertida del templo. Observando las formas que quedaban. Gaud iba
ramhiando el peso de los saquitos y mediante aproximaciones sucesivas. de
tem1inaba os perfiles precisos de los arcos o la inclinacin de los pilares y
Hb
muro~.;
l1.
190
.
l . "
act>nlo pt>rsona
.r1;1il.\_""-r
~Ja ta.mi ~,
~
. J 0 que s1gmf1ca la cueva y al mismo tiempo por la representauon
P11' 11/ ~as rafees que unen a la tierra el templo enorme, es como se lerr
./LJ:l
zas
Pui~ y Boada ... Gaudf en:. parla"'. llisallani'a Barnoneml.1. n" \LI\,
~.tCJ~6.
9. La tita 1ontina: .... . de modo qut' t1ri~inal h1 t'~ aquel qut' l"~ (os nUt'\O:. n'.''lios \Uf".ht' a
~lianplititiad d... las prim ... ras solmiunt>s ... Ci1. Juan Ht>)!Os. t"ll -lrUotU Gau'L. -~lww..... n.l~I.).. ur1u ulo...
alillaeTJ:0tnw, 1 dilmjo.~. l~alrra-Lihrnfa Ynha. \tunia 1982 . p. <);t
l. Caud tlf"f... ndfa la t'lmslnuein 1lt' }Cl(3.l)oloidt>s h1pt'rhli1tk> porqut' ~ 11 t>J .. ra.n forma...
1f11e naluralmt'nh' ,.,..(fan d'"' la mano dt> 11~ ohn-n>t;. ... Cuando un albail lt'\anld l~H" hilaila..-. .;un,. 1, .. un mum ji ... hulrillo rnn ~~ud_a dt" ~a.s \"t'rtitalt'l'I ~ .~" cu":lt>I. si lo~. Jl.l:l.1 \:~:\~.:;~~~~~;~:
. 1
lamenk puralt"lo:-.. h"osa t'll ntt;or unpmhahlt'). la superf tt' n-al1i:atia """nl un piar 1
en cuanto t'I m.-. mnimo r>m1r h~a qut> la.-. ,i:ufas \t'~i~alt>S_:">t" 11u~"f"'11 ~n r'SJldl"U.. a .. uf~k k' l,an:-trui<la trndt'ra al paraholoitir hiperblin1 ... .\nlom l~aud1. ni. l.arl..- ~ lutl"'is. '11. '11 .. P 11.~.
:1
191
1! JL"-12B
192
e;.
Cili, Har('t>\orn.1, 1
Ctt>dra, Madrid l
i:_t (fr 1 Hor,.,1 ' C..I\. d1 l\.1i11i11.!;. 1~'"hit<'/11m1 dl'l1'1i;1w~.~i1111i.~11w. (;1110\a, p. 95.l>B. )kd,
111~tnl11111w 11 lo... '""f'W'IO 11l1110.... lu 111~nulu t-ra n~l1111.a.h.11uir tI nlml!' 1onlra i-.uwrfiiii~., liu
lonua .. 10111pli1aclai-. 1m110 las d..- l<1s t'<JI t"l'l\<J~ 11 or
..-;111-.11111.. y1wril..,.r11., 1ornu ,,,. dr lo,. -.1wi111""
1,11 urr.1.
~ 10 011 upag:ilH p) pulso de lo etPrno.
u~ Cnmo ahf'mativa a las ensoaciones df> F1nstt":rlm las formas 1ma;?;maJi.1'' Max Taul IPnan su f:un<.lanwnto ~n la posihilid~d ~IP rt>aliza('in. ya
itJ" no desdtaha d ha<t'r factibles sus tmgent>s fantastt<~as. Pt'nsaha.habi1Uilh1wnlt' las formas t'n hormigtm armado y f'n la Ot'ces1dad df" dominar
~)~[adores h'<'ni('os para prever los mf"C'anismos dP su <'onstruccin. As. sin
una planim<"tra <'omplt"ta, f'l Proyecto para Cat<"dral en una Ciudad Mo~/t'ma. dt> 1921. clt":splif'~a sus formas apuntadas eomo una montaa. querit>ndo
fonlmponrr su aparinwia a los volmenes prismticos circundantes. Los pPrfilt>s
t>difiC'io st> trazan asimtricos y desplazados entre s. y el material
":I
sr t-nlit>n~ft' Pll su t'St>nC'ia ms plstiea~ como una piel flexible. C'asi una
l~la. Mediant .. un <"Xpr<"sivo dibujo Taut incli<"a la existen<"ia de planos dis~l~:/lr~hahlt>mt>nte de hormign para las eubiertas superiores. C'On cris) ~ e10 t'll los seetores eereanos a la base.
d (,,~".diez aos menos que la mayora de los C'omponf'ntes de la Cade0. e Cnstal " Hans S<'haroun pudo trabajar a una cif'rta distan<"ia de sus
op1mo1ws rn s..
e
le
rafH ..a 1es. y d e hec ho se reu-ria
a los d1seursos
df' a1gunos co tos<1e l matorra11ntt'
ledua1. 11 E' l pensa 1)a que lo~ e f'('t gas
. I eomo
. "lul erin
~8 P sllC'os aparentemente
irracionalf's podan ser ex1li<"ados desde loracional p .
.
pl T. "' ponr.r un ejemplo, manifestaba la idf'ntidad de distintas formas
anr~;a:das par~ sus edific.io.s, co~ d flujo temporal d .. su uso.
.
S h
un penodo de aellv1dad intensa durantf' los aos vf'mte y !Temta.
e aroun Sf' Pnfrent al parntesis de la guerra con la produeein de ms de
un cent<"nar de dibujos ordenados bajo el ttulo de Diseos de la ResistenCkl, En ellos condens sus ideas para grandes edificios dt"stinados a un fut~ro Bt>rln demoertieo. Sin una denominaein exacta. tomaron la apanencia de teatros o estadios deportivos. (<grandt'~ f"spacios eole-ctivo:-. dt>l
pueblo y para el pueblo, no lugares para df'sfiles 1 aglomeral'iones en honor <le! didador. 1" El eielo d .. diseos, qLw "on1f'nZ< en !9;W, '" "erraha
con la Casa dP la Pasin, t<"mplo t"xpiatorio datado f'n Abril d .. 1945. Los ru808 estaban a punto dt> entrar t'll Ht>rln. ('Oll lo qut> la tristt" l'Ontienda finalizaha. S('haroun dt>eidi pont'r ttulo al dibujo; t'Sta \t"Z no quPda ninguna
duda sohrt' el molivo al que t"st dt'stinado. El t>dificio l'Olt>di\o final t'~ un
templo~ al;o txtrao para Scharou~1. hahilw.~lnwnte l't't~trado t'll su ohra ~ t'll
us rt'flt'x iorws sohn- los ltmas lait'os qut' forman la l'ludad.
-----------~----
l'>S
Cnn
Scharoun.
i11~fable
E. posible enl'ontrar referPneias a la identidad casi mimtica que exisentre la Casa dP la Pasi6n y los primeros croquis ejecutados para RonC'hamp por Le Corlmsier. pero slo en los estudios realizados sobre la obra
d.. Sdiarou11. 1" En !'ambio. los anlisis llevados a cabo en torno a la obra del
mae,1no -uizo hahlan Je la r-oncepcin repentina de las primeras formas y
k
toncrdJmt'nlt'
da a Ju lar~o del prnc:Pso proyectual. El Cannigo Ledeur, presente en el montt"llto t'l"I qttt' IR
1..- Corhuier responde 11m frialdad ante el encargo del templo de Ro11d1amp. Je1ewionado por d !'ariz que haba ido tomado el proyecto para,.
Santuario dt Sanh- liaume. Segn la tradicin local, en una gruta dPno1111-
196
't
mufa El Pilln. :-;iluada tn i\ix-cn-ProH'll<'t', Mara MawlaJc.. na haha t>ncnnll'iHlo nfogin :nuias a lol'l <ingPlt'.. Ira:-; la lllllf"rh d1.. Crislo. El ltmplo dili1&1 1om.;l111inw <.1lnd1..dor dl' c:-;p lugar. l.o:-; primt'ro!-i dm.umt'nlol" qut' IJt'I'
mite11 ~wguir ,.. dcsarrollo dPI proyc.. do datan dt> J<J4S. monwnto t'll PI q1u
Le Corlmsit'r n.. afi1.a una \isitu al lugar y dt>sc<"lu1 la idt>a de una ('apilla cxlc'rm1. Pit'll!"H cnlnncp:-; t'll 1111 lc.. mplo consl ruido <-'11 Ja:-; profumlidadl's dt' la
tiern.1 ~ minulizmlo 1011 ,.. J pai:-;.ajt'. Llna galt>ru dt' :lflO mt'lros lJp,ara a mm
innwnsa saln tnica iluminada por pPrforucimws t"ll t"I lt'ITt'llo. oricntadus
St'f..11.ll las pol"iiciont's aslron6mi<"as pri1ll'ipalt's. La in:-;lala('in ch c:-;>t'jo:-;
solans dt' gim automlito. pt"rmilira l'aplar los rayos dt>l Sol a diliwnlt>!-i
horas.
La oposititin 1frl l'lt'm franl'~s. lanlo al proyt'clo <"Omo a la hipc'1lt>sis clt"
inlern"Ill'itn t'll t>l luw-u:. lf"rmina C'Ol1 t.. J ahandono por parlt' dt" Lt> Corhusie-r.
:\.s. sus ira~.('uando l't'('iht' a los t'lllisarios qut' le prt"sentan la idt>a dt> tons-
truir la <'apilla dt' Ncilrt' Danw du Haut "" Rorwhamp St' dirig<'n a la ll(lesia 111nm Una instilu('i6n muerta. La primera sugt"rt"nl'ia al l't'SJ>t'do lle-
>;a por par1t' dt'I pad1 Ala in Couturit'r. quit'n. junto l'Oll
,.]
padr<' Rt'>;Umt'y,
haha dado t"I prinlt"r impulso a la rt'noval'in clt>I a11t' sal' ro t"ll Franeia. Argumt'nlal1an amhos la dt'tadt'n('ia dt" las imp;ent"s y los tipos tracli<"ionalt"s,
dt"ft"mlit"nclo qut' la l~lesia dt"ha rt"t'UITir a los ms vigorosos t'l't'a<Jores de-1
artt' y la a.rquilt'dura modt"rnos para erulerezar la silua<"i<n. Las ohjec-iont"s
planlt"ada~ por la mayor partt' dt> la 1uria al ai1t' abstraC'lo eran contrarn--.
ladas por Ht'gamt'\ r Co~urit'r ton la afirmacin de que las disposi<"iom-s
liirmalt~s inlt'nsas jm.dan alt-ntar la 1omentral'in espiritual. Por hoca de t'Slo!-o pri' ilt'~iados mt>nlort"s. Lf" Corhusit"r ohtuvo la promesa clt" una liht'rtad
tolal 111 la 1jt'l'Lll"i1n dt'I proyc~do. En t"se momento aC"ept t'l tmcar;o. a L1
't'Z t)Ut' d1~1ida tonsidt>rar las sugt'rt'n<'ias clt> Couturit>r t"ll lo ft'ert'lllt' a l;i
lituq.a l'allil'a 17
l,tn1 t') arq;1ilt't'lo estaba 1~1s~sionado prinC"ipalmente con la ('oml<'ii'i1
t' ... pnial dPI lu;ar sohr~ d qut' hahrfa de ast'nlarse el templo. La ('olina d1
H11111l1an111 t'sl siluatla t'll las l"'Stril1acicmt's tlt" los Vos;os~ y orit"ntmla 1le 11111
llt'nt qui~ tI hut'n (t'lllpo )lt'fmilf" divisar los Alpes ~n f"I horizonlt". Haha sid1
u11 mkl10 dt' pnt;rinal'i6n dtsdt' tiempos nmotos. Los romanos~ y anlt"s qw
t'llu~ lo)'. adoraclort's dt~I Sol. ya hahan l'onsiderado sa;rada la ('olina d1
Horwhamp. E11 t'I siido \11 St' lt'vantt un santuario dontlf"' St" Vt"ruraha a I;
\ir1.wn. El 1difi1io sufri6 UJJ irut'mlio c11 191:i y las bombas dt> la ll CwrT;
17 b1 .. l1ur1111hu111w
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nu-diantt~ la const111<'e1)n dt' lot-i te-mplos. 22 No t>-t-i Pxtrafn prns~ que vif>ra I
po~ililidad dt" cumplir ~us propsitos con la cnnstrucci6n sobrt" 1111 lugar e~
el que do:-; rece:-; al ao :-it' habran dt> rt>unir 1niles dt> pt'regrinos.
En una ead .. na di, "'"'elos fi>l'hados ..1 9 de junio de 1950 ya se ade.
lanlan lnwna paiit' de las formas aeahadas C'On rirrto delalli. En Pilos ,,._
ln 1Minidas la faehada sur. rt't'rida al dibujo df' SC'haroun. y la plan1a. El
prot'f'~o pmyt..dual :-it' ctntra. a partir de f'ntoncrs~ f"n la artieulaC'icln dt' las
dems fachadas rf'S[lt'l'lo al plan lrazado y en la C'nrnrel'in formal de la cubie11a. de la qut' lamhin f'xislt'n desdt' el principio norionf's que al'anzan
la solucin final. Una prinwra elapa del proy ..110 es la que l'Omprend,. hasla noriemhre dt' 1950. momento en q1u ..I arzobispo Duhourg visita .. 1 esludio del,.. Corhusier para conmer el eslaclo f'll qu<' se hallaba la ejel'uC"in
d.. los planos. Hasla <'nll>n1't's. rn la cara norle iba tomando forma ,. pao
que d.. ha ('Cllltt'1ier la t'nlrada sel'undaria y las.dos torres de las capillas. pero
sta." St' hallaban toda,a indefinidas respeeto a la masa total, igual qu .. eslaha sin rsprC"ifirar la aparit'nC"ia de la l'ubierta. En el mismo lado tamhin
hubo prerislo un campanario C"onstruido mediante una armadura mf'tlica
eon el fin ele rt'euprrar las eampanas df'l antiguo templo. El alzado oest .. ya
era uniformr y no se perl'iha rn l la sombra de la cubierta. En el muro f'sle
se \'f'an definidos ..! plpiln exterior. el altar. la grieta vertical de separal'in !'on ..! muro sur. y la estatua de la virgen en su nicho. De la planta se
C"on,nrnn algunos hmetos en los que un pavimento !'On forma de media
lu11a rod .. al1a al lf'mplo en su mitad este. Uno de dichos bocetos represenla
la planla r el parinwnln clond .. supuestamente deban de permaneeer los fi,..
lt-~. c1111111 un lllt"~fono y un odo respectivamente.
El pro\el'lo cI,.finitirn s.- reda!'ta eonlemplando algunas sugereneias d.. I
len. 1 ,egn el an.uitt'!'lo va elaborando las cuestiones planteadas inicialm.-nle. tu la pla11ta se malizan la curva dd muro oeste y la dimensin de la saerHia. 1," noquis f'n se1c:in evid.-ncian la separacin de la cubierta df' Jo,
muro:'!. iJI mismo tit'mpo qut' se adara su curvatura y su emergeneia en los di:-;linlos alzado,. Las ape11uras del muro norte cambian de forma, y se comrf'I,
la l'ada de aguas hal'ia una fuenlf' mediante una grgola, en la fal'hada cwslt'
.,( . ua11du Pl"a11 l1la1wa ... la ... 1att-dralt's. t'l 1s11rilu t'J"a c11m1uislarlor. Pt'ro lus 1ahdn.1!1,.. d1
r.tm Ja ""11 1u-~1"<1!'> al.ora. ~ 1l 1sprilu l11rid11. En un 1ns1111clo sinfnico, los lralmjos dt la 11111'\,
"I\ ih1.cn1i111 .... a111111ula11. El 1 ...iri111 10111ludur d1sfallt11. Los j6vt'Ut's ohru11 p1m ,,,, .mbni. l ,o,.. \ 11'
J''" 1'1111,.,t"t\itll .. u.. h,,0111... 111ur11ulwlo ... 1wro ~a fsln aw11aclos . En t'l mundo mrnlt'l"IUI upun1t' la, ...
ala d.- Ja-. nw\a .. i-111.ri-i-.a ... C)1w produ;<.1a 11 rt'lmpa~u ..... <)ut' la sofoc-al'i(m :-;1u ntm11b.1z;.11l,
por la t-~pa11 .. i11~. 1i-.plPmlida 1 i11111i11111\t' mtntura d1 una mwva 11lacl mt'ilia. l..1 Corl111si1r. l.'111111
rhi fo.1 rntnlm/1.~ n1111 l1fot1tt1.1 . Po~ ... iil111 . H1m1lo11a PJi 1J, 111' l !)CJ-1 (JO .
200
:.'lll
Las obras d.. la capilla dt' Ronchamp comt'nzaron en l 953 para tenninar t'n 1Q55. El l<'mplo fu" cannicam..nt<' situado respecto a los puntos
t'ardinaJ..,._ s..gn la orit'ntacin estt'-Ot'ste. Los muros norte y oeste son cnl'arn:<. mit'ntras '11'" t'I t'Stt' ,. t'I sur son convt'xos. El sur contiene la entrada principal. s<' ah.-.. t'n planta y c.-..c.. en altura hacia la direccin del act>so a la eolina.. como t'xpresando la bienvenida. a los fieles. " 1 Entre las
l'llalro superfieit's st' t>ncierra el espacio de la na.ve. cuyo suelo se curva haeia la baranda dt'I altar. Las 1.-..s torres se combinan con las sinuosas superficies murales para fonnar capillas y albergar los confesionarios o la sacrista. Como quisieron los comitentes. en tomo al muro este pueden realizarse
l"elebraciones en el t'Xlt>rior los das de grandes festividades. Un nicho contiene una figura de la \irgen con un mecanismo de rotacin, de manera que
la figura puede estar presidiendo el altar interior o el exterior.
En las fachadas sur y este se expresa fuertemente la presencia de la cubierta. Su rnlumen oscuro sobre los muros blancos crea a la vez una tensin
entre las masas. ,. una sensacin de fuerza v estabilidad. En cambio, la fachada norte. sin ia ,isin de la cubierta, to~a la apariencia de una piel tersa. En ella slo se abren algunos huecos y dos de las torres flanquean la en
trada al interior. Desde all se ve la bveda descendente hacia el espaeio.
\o seala el cnit. como es habitual en los templos, sino que invierte el
perfil de la colina. Desde el interior tambin se ve una estrecha hendidura
enlw la c..bierta oscura y los muros encalados del altar y la entrada prineipal. fata "ituacin queda oculta al exterior, desde donde el cerramiento parece tener fwici.n portante en todo su perimetro. cuando en realidad son unas
fina- columnas las que (argan directamente con el peso de la cubierta.
La luz protagoniza en gran medida la dimensin sacra del espacio. Yo
uso. no lo dudis. abundantemente de la luz. La luz es para mi el asiento fundamental d.. la arquite(tura. yo compongo con la luz. 2 ~ En el interior del
templo d.. Ronchamp la luz est pensada para lograr atmsferas distintas que
"" renen ereando. un lugar misterioso. En l, a pesar de la muchas crticas
rf'<"ibida;, por el dero.25 resulta fcil la concentracin y el recogimiento. El
:l't ljr.
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H. Bakn. CorbwU.r.
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~P 2~:!-248.
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202
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R.111d1.m:._111
l~lurt' d
20.3
mm'laha lo~ hut't'OI" dt'l mum sm~ y elementos secundarios como los plpitos
dt'I l"t"ITmnienlo fue leva11tado a J,ase de mamptJsteia.211
l.a imagen final del edifi1io fue fruto d .. una visi6n plstiea exuheranIP. <tllntfllt' IR Corbusit~r uliliz los meclios formales l'Oll cierta economa.
En
ll'alida1l l"e ,ali6 tle planos 1mavo:o; y l'onvexos que se yuxtaponan. se fundan o se separahan. Snhre la intencionalirlarl rle las formas el!' Rorwhamp
y sohre su signiti .. adn St' ha dehatirlo hasta la saeiedad. El templo ha sufrido numeml"al" inlerprelaeiones que se han solapado eon la locuaridad del
arquitt"do suizo. El hahlaha dt' tres estadios en el prnr!'so proyectual: inlt>grarin t"ll el !-iilio. 118l'imiPnto espontneo despus de unli incuhal'i<n de
la totalidad. y J..nta ejl'tticin de los planos y eonstrueein de la misma. Como
<K'UITT t"n la seruencia de todo proyecto. el arquiteeto hubo de apelar en las
tres etapas al fondo de su inronsciente. a las imgenes que poblaban su
memoria. Porque en el templo de Ronrhamp se dan cita el pasado, la historia personal~ la arquitertura y tecnologa modernas. El pasado st' t'Xpresa en la idt'a arquetpica de espacio que Le Corbusier identifiea t'n este
caso eon la rueva_ el primer refugio, y por ende el primer templo. As se inspira en la idea de lo subt..rrneo, que haba quedado slo sobre el papel en
~anlP Baunw. La st"nsibiliuad frente a las formas que pueden ser reeupt"ratla~ ~t" da en la~ torrt":-1. para luya definiein el arquitecto recurre a sus apunles realizados en Italia. En 1910. durante su visita a la Villa de Adriano en
T1 uli. i1abia lomado nota del sistema de iluminacin del Serapeum. La luz
llepha al e,pa1io al1'idial a travs de una torre rematada por un casquete
,ernw,frirn. Esta misma solucin es la de las capillas de Ronchamp, d"'1'""' ,,. haher formado part!' tambin de las esquemticas ideas que a<o111pailaro11 al fn.wa~ado proyt"cto de Sante Baume.
La, in'111iel11<les ms personales del arquitecto quedan plasmadas rn
Ronehamp 1un dos metforas admitidas por l. La primera, ya comentad
tiene que 1er 1011 la aestica del paisaje. As las curvas de los muros <h1
forma a lo~ l'Ualm horizontes eomo si fueran sonidos. La segunda se refit>1
a la !'onfigurd.ein analgi1a de la rubierta: Dadme carboncillo y papel!,,
1omif"'nza J.NJf una rt'spt1esta al lugar. Los muros espesos. Una cscara de cu1,
~rejo para ha1er 1uno el plano demasiado esttico. Yo aporto la cs1ara d.
tangrt"jo. Sf' po!-iar Ie:i 1scara sohre los muros brutalmt":nle t"spesos11. 211 11
Corfm,.in t"n<o11lraba un polt"n<'ial potico en las cscaras y las cmulw
lP.. t:fr Janw~ ..,.1rlin)!:. ~Horwhami. l.1 Corlmsin's l'hapt>I amJ tht> crisis of rnlio11alis111", 1
fu llll'.Jml.l.1p~ 14 /, (.,rbu.un . .\:\\ \. Hizzuli. Nut>\a \ork l'J89-1991. I' 220. Trad. t>spaol,1 ,.,
1m1l.f'.\tif' '1qut1111um.
11" :"1.
204
'Co1fo1sirr. Apu11!t)', df"l .St'ruptum 4"11 la\ illa \dnan;i. Ti1!J/ / 1}/11
Apunlt's dt' la prf'sa dr ( :/ia..,!<111~. 1(U.)
1~1wonlra1las aJ honlt' dt') mar. dt' modo que rel'urre a una imap;en litt'ral
para dotar al Pdifiein un aspP<'tn nrp;\nieo. A l ,. llamaha la atf'nl'i<n la fuf'l'za 1lr la naturalt"7.8 sohn~ los ohjt>tos ,in1s. y no tanto la idea ele <'fe<'imiento o de lida: .. E:-;tns fragnu-ntos dt> t>lenwntos naturalf"s. trozos de pit>clru. fOsilt"~. fragnwnlus dt" madt"ra. cosas maltratadas por los c->lt'mentos rt>1ogidas
al hnnl .. df'I ap;ua. d .. los lal(OS. del mar. expresando las J,.y,.s fsil'as. ,. dt's~a~lt'. la erosit1n. t"I t"stallido. t>IC' . no s6lo tienf"n cualidades plsti(as.
sino tamhin un extraordinario polt'n<"ial poliC'O.:m Pero Ja rela('ic)n dt>
a1mlogm~ no wronoridas diredamentt' por el arquitt>cto es ms amplia. Eswt'ialmentf' aqu eah.. aludir al eampo df' las a1tes plstil'as <'Of'tneas, y ('()nl'relamenle a la~ propuestas t"scuhricas de Pevsner y Gaho, o a las mi:mias
pinturas de Lt Cnrhusin La rf'f'l't'lll'ia a In tf'<'nolp;iro est pl't'sente f'll Ronrhamp de manera solapada f'n la l'onfonnaei<ln del muro sur. Su forma f's un
smil de las presas. unas 1onst1U<'<'ionf's que haban siclo analizadas por Le
CorhusiN en 1945 mediante algunos <'roquis en los que aparedan, por l'i..rto. forma. idt'ntil'as a la df' la grgola df'l pao oeste." 1 Otras interpreta<'io""" 1omo las del '''"d .. un har!'o. o las alas de un avin. o una pista de
saltos de esqu. han abundado tamhii'n sobre una forma que. 1omo s .. ala
Charle, J,.n<'ks. es tan sugerenlf' qur purde sip;nificar varias eosas a la vez."2
Quiz no tif'ne df'masiarlo sentido clisl'utir si en rralidacl el templo re(lft':-;f'nla ms una ima;t"n mti<'a. o una imagen mstica.;{:i Ya se ha hablado
dt' la 11wi{111 rt'li;iosa dt" Le Corlmsit'r~ <le su eseeptieismo respeeto a las reli:1t1nt'~ ofittlt's. lo 1ual no quiere decir que l no creyera en una espiritualidad natural. en una f'spel'ie dr pantf'smo. Por ello, el dramtico movirnwnlo ' ,...) 1n11trasle dt' formas. volmenes y colores del templo pareC't'll
af1m1ar IJ pn-~t'1wia di\ inu t'n medio <le la naturaleza.
Ho1whi.i111p :-;t' tntit"mlt' dt"sde las races de un ansia <le integraein arlbtwu. qu~ l't'lllt"lllora los aos formativos <lel arquitecto junto a l'Eplallt:>11it"r. j)llt'!<o al 1111~mo tinupo lJUt' llegaba a subvertir los lmites entre la t'Srnhura ,. la anuikl'lura. L.. Corbusi .. r pretenda que hubiera msil'a
t'lt>1lr6nifa sonando Pn la ('olina. rt'tumhamlo y emitiendo extraos sonido:-;
a u11a .. d..tnrninada~ horas llf"'I da. (( Unu msil'a automtil'a. sin auditorio,
diriJ!indosf"' haia dP11tro o ha('ia fuera. :H
:~J. IA C11rl111 .. wr. 1'11. l.11PWll HnH~. /,,, f.'orlmsil'r: /'11rfi-'1t", / 'ail!fli11. Ntmlikl llJ7fl. p. I:!.
;{J. l.r f.11rl1u,.1n w1m,,t>11la 11..1 IJl'I'" dt Cl1aslallt(. (~1r. l.t" Corlmsitr. /'ropo.~ d '11rlw11i.rnw.
l'ari .. J'Hf1.p.'.il.
:s:.z. l;fr U1arlr,, Jt>uh. .; ln1tllfl}I' ,,.fo 1m11i1n111rtJ po.dmmhma. t"tl. C. ;ili. Ban1lu11i1
l'JWI. ~ kt-111.
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f./1 "lla111,.,la11~
\hll \1111.-..
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1
1
f'S-
f"lt'\'mla St" alza al sureslt" y su visi6~ "_ls rotunda st' Jlff"',.f"'nta t'n
1~1, ,/oHarus. Al nurle, hal'ia el lado de las lmtehlas, la masa usc-ur~ d.. ,.1um1 ms
1
ch0
os: e ec 1 1c10 se agarra a a t1nra 1on 101 a su fuerza. e lt'. ventanas
no es .pra .. til'ahle,
la planta est artil'ulada t'n se1tores inamovibles. las
sl'd son ~gUJentos <e formas variadas. no alargadas. y las part'des son
1
1
1
bre Y
Est a aos luz de las ideas que dt"fiende .. n su lt'xlu sos ~-l~rismo en 1921.'1" Es cierto el juicio d .. Zevi. y Ronchamp pu ..dt'
1
IcI( de Pxplicar desde el discurso del arquilel'to. dt"sde sus vt>he1
del inicio.de los aos
Sin
eapilla
analizar desde la evolucin de la propia ohra dt' Lt' Corbus1n. Entonces es posible entender que, a pesar d .. su originalidad. no signifil'a una
ruptura ntida ron nada. Porque las formas plsticas lil1rt's anclan sus races e": las pinturas, esculturas y proyt"l'los urbansticos dt"l jovt'n arquii..1lo". Existan ya. aunque d .. manera menos intt"nsa. t'n las villas d ... los mio>
Veinte, y haban vuelto a apart"C't'r. e6mc.na~ y lOll\'t"Xas. t"n los ed1fu:10~ tft..
rpas
:r
rs
~ ac1zas.
deh:'.~s ~1 .'_<'Ul'iones
v~inte.
io7
emb~rgo. I~
~"
,;.ie111la para Ari;el. Tambii'n las <'uhintas invertidas hahan sirio proytcla<la en 11 palwlln Nestll' t>n 1938. t>n el pahelln franl't'S para la exposil'in rle Lieja (1939). o en el pailelln de los Tiempos Nu .. vos d .. 19:H.
Pno .. abe prt>mnlarse hasta qu punto Le CorhusiPr, al t>nfrentarse a
la l'onlru1'C'in de un lemplo. plant .. un frenlil'o reflejo de ideas que en
otn" erlifil'ios haba pr..tt>ndido qu,. quedaran ol'ultos. Dt> sn as, tambir,n
SUl"f!t'n intt'ml~nles !-iolm- la solucin de dos proye<"los que el arquilt'C'lo prodtll'ir a rontinuarin rn La Tourette y F'irminy, ya que ambos no st' gent'ran bajo Jo, mi:;mo:; cdi(os formales que Ronchamp. En cualquier"" Le
.Corbusif'r pm~,.eh) su primf'r templo convf"neido de que los requerimitmlos
rle la r..li~in resprclo a la arquitel'lura deban de tener su fundamenlo en
la wspuesta pi-;iC"ofiio;iol6gira dt> los st'nlimienlos. Die~: <<ste es un lugar de
orarin. un ff"<into <le intt-nsa ronrentraein y meditacin, Como apunta
Stirling. d quer,.r l'Umplir mmplelamente d programa de necesidades de un
lt'mplo. le pudo panecer a Le Corhusier una huena exrusa, no tanto para
saltarse su pmpios principios, sino, para hurlar la hase esquemlica del
Mmimit>nlo Moderno y cuestionar su vocahulario. Las formas puras, estahlecidas ('(tmo nonna a pa11ir del racionalismo, fueron as ohviadas en favor
de olra~ ejt>culadas cofwientemente imperfectas para producir emoein.
En 192~' 19:17. l.e Corhusin hizo sendas declaraciones que demuestran
,..1 l'onfu:-;o puh.;o dialt-C'lic-o que el maestnJ mantena respecto a lo que en101111 .. :-.f' llamaba arquiledura Hacional. En Hacia una arquitectura eserihi1'1: .. lnlrlig,.ncia ,. pasicn: no hay arte sin emoC"in, no hay emocin sin paEI 1011wlido dt> la arquileC'lura es establecer relaciones emocionales
por 11wd111 tlPI matrrial. La pasin puede crear un drama a partir ele la pit'drn lllt'Jfr... :"J1'1lo :-.i11f.. aos despus de firmar el primer manifiesto e.le los
(.J.\ \1 "" la "larraz d1claraha: La arquitectura es un acontecimiento plsti10 lolal: l'r :-o misma t's un soporte de lirismo total. Una idea total puedt
i-f'f t'X!Jt'rllllt'lllada solamn1lt' por la arquitectura. La arquitectura es auto"'ufoi1nlt'. E!"! uno dt los J!fnen>s que fue creado por s y en s, un eiclo t'nlt-ro 1lt' 1n11wio11t'i-.".
En t~h 1difio 1:01110 l"ll po<"os de los construidos durante estt' siglo.
l1a di~111ido ~ol,w ... 1grado dt' f:onsciencia o de racionalidad que <"alw haj11
rl apart"nh rl1:-,ordl"11. Stanislaus von Moos se j>regunta al respecto si JHH"-
M'"
tlt" 1xi.;lir 1111 racio11ali~1110 si11 impulsos haciona~ si es posihlt' qut' t'xis-
"
\ )/ )'( J( 'lJ
!11fl'(11111p11m/'/111, 11"
i\liillli'I'
11 .. .,
7, l11:1;1.11.Hl1.
20H
Bu,..1101>
11
~lnl(
Arrhitl'l'-
inlt'nos irra<'ionales
~uel C1>rl1usier
propiciaba esta duda cuamJo
:111 FI proplO _,,.,
.. ,
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el purismo y la esencia emocional de las 10r11111nusihles..
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t>I mismo mpe 1u
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.t111l111con
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la Arquitectura
C'Omo una macmna e emn' . 1 Jle16 a ca 1 war
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:;: 1111 Ni~so le pareC'er extrao entonces el cido comentario de Gm JO
ar.. 1opuf"1
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hrta. a Errwslo Hop;ns. llllit'll hal1fu tltiwrilo .. ,11IU!o1iasma1lo .. tl 1!m11lo tlr Hu111ham11 t'll la re\ 1,;IJ
... ........ ~
:.1119
Clamlius-PPlit ),. haha Pneargado tamhit'n un plan dP ordPnarin l(UP inclua un Psladio. una pisl'ina. un rluh juvPnil y una "Unit d'hahilalion ...
El lerrPno dond .. d .. ha as.. nlarse el lemplo se PnC"onlraha en una deprPsin. por tanlo Ja,. eircunstanrias Pran las opuestas a la f'olina dP Ro1ll'hamp.
o La TourPltP. r por supuesto dispar,.,. a las ele Sante BaumP. Por f'onsiguientP . ..J mat"stm pens qut" ..ra una buena opm1unirlad para rPalizar un
nuPrn terr<>r lipo de iglt>sia al que las personas no deberan suhir. sino <lescPndf'r irual que las mujf'rf's iuando van al mercado. 1" El lugar f'onrlieiom la gnesis de una forma emergente inspirada en un boreto que el propio
Le Corlmsier realiz en 1929 para un templo en Le Tremhlay. En l se ve
un rnlumen rod .. ado hasta un tereio de su altura por una hase que conliene
una rampa.
SurPsirns ramhios fueron dando forma al proyecto. hasta una fase inlennedia Pn la que se conservaba la rampa exterior perimetral y el volumen
"'" transfonnaha en una figura paraboloide. construida a partir de un rono
lruncado de base !'uadrada. El espaeio deba iluminarse a travs de un lueemario situado Pn la rumbre del eono. mientras una base de dos alturas ocupaba la parte inferior de ste para contener los servicios de la parroquia. Rememorando la forma que rulmina el palacio de la asamblea en Chandigarh.
el templo laml1ii'n aluda a la idea de montaa, quiz como una roca aislada apropiada para un edificio que deha ser consagrado a la memoria dP
San Pedro. Hasta el momf"nto Pn que pudo intervenir Le Corhusier, el templo 111antu10 el paraboloide. pero eamhi el concepto de recorrido. Los llimo, planos supnvisados por l muestran la eliminaein de la rampa exknor ,.n lwn,.fio el,.) pavimrnto inlerior, que se extenda en una pendiente
1ariaJ.J ... \l,.dianle una soluein de eontinuidad se formaban varios niveles
qu .. p.. rmitan el plimo seguimiento de los actos litrgicos y la instalarin
de un 1oro. sin que t'ste fuesf" una pieza aislada del recinto principal. En la
fase final ''" tral de aientuar el efedo dramtico de la luz, heeho ste. que
l'Unstituy el argunwnlo prin<'ipal para que las autoridades eclesistieas
<anf'tla!'!f"n la f"'jefucicJn dd proyeeto.
El lemplo pensarlo para Firminy pudo haherse realizado en Italia, ya
que en 1963. 1uanrlo va haba sido rechazado en la ciudad fran!'esa, L..
Corhu~it'r rr1ihi a un ~rupo dt' ~misarios del cardenal LeC'aro, quienes Vt'an (K"iJ,J,. '" trasla1i1\n lilnal al lugar elegido por la archidi!'esis d .. Rolonia. IJespufs de r..da1lar una "arta airada 1ue nunca lleg afortunada-
\1111111~ t.anllt'~.
1m111n
2JO
Curlm.~in:,
. .
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1 al rart !'na
"'""li'
e onvemf'n
f'S.
..1onl's topogrfi11.as. para poder estuchar las ac aptac10nes
.,
1
11
'' " , nn, no iu<lo visitar el Jugar, y en su nombre env10 a un ayuc ante que
\'lt'lllr
1,
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1 _e
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1~, rill'ontr adf'cuadas las cualid~rles del s1t10. '-"' ornus1n t~vo mo 1vos
,~ra afianzar su esel'pticismo hacia los enc~rgos ~el clero, sus te~plos se
1(i;l'ulan 1nmo espacios no litrgicos, y al mismo llempo eran cons1derados
"'"' ohjl'tos propagandsticos que podan servir para cualquier emplazamiento. A pl'sar de todo, al final de su vida, ya cansado, se preguntaba:
.Porqu uno tiene que esperar hasta que est viejo y acabado para que le
pidan todas las cosas interesantes?."
Emraciones de la utop(a
:S
que 1onfirmar la crisis de los principios afectados por el racionalismo
la sp~s d .. la II Guerra Mundial. A finales de los aos 50. los maestros de
tibknmt' vanguardia ya no pretendan defender firmes crneneias suscep' to . 8 e .. Sl'r aceptadas por todo el orbe. Los intentos de resucitar los pac:aesh~t~rnacionales del CIAM fracasaban y los contrastes y las divergencias
los. ci .. ron relevantes. Frente a los estrictos cdigos formales del purism0;;
le J~ve~es decidan optar por la reflexin y la autocrtica. Esta situacin deJos~ ~e? en la revisin de los elementos expresivos que haban alimentado
tnicms de la modernidad. No se puede decir que existiera en aquel mo;=hto ~na crtica ~l funcion~lis.mo, sino a _las formas acadt"mi~~s en las que
. ab1a hecho evidente. As1, sm despreciar las Caretas de utthdad que lle,:va 111 1ller_sa la arquitectura, surgieron numerosas lneas de aetuari6n que se
,lllaContena~1zaron en poticas que no pretendan una trasrendeneia uniwrsal.
tranamente a las reglas defendidas por la vanguardia rarionalista. los t'au,
~es de la arquitectura se empezaron a desharer por la va del organicismo.
J..a adhesin dol"trinaria a la esttit'a del cuadrado v ..t redngulo eavt\ en
favor de formas que nutran un renovado valor de I~ imaginat'itln.
Los arquiteC'tos que han sido califit'ados eomo de segunda~ 1.. n ..,ra ge-
~rati6n del Movimiento Moderno volvieron a mostrar inlt>~-~ por .las tomJtonentt"s e1notivas de la gnt"sis arquilt"l'lllnic~. En su traba.ro pt"nhen,~1 Hllor las ("Ualidades intele<tualt>s dt"l espat10 y fi?;Hllaron prota~oru:-;mo
:u t.
211
,. las <'ntTientt plsticas del momento. Una vez qut> lleg a fraguar el st>ntimiento de que la hase abstracta, racional. y prett>rnli<lamente objetiva del
~l<ffimientn Moderno haha derenido en arhitrarieda<l formal. o al menos
en algo eercano a una m1eva diall'lica. la arquitectura se impu:-;o la meta
de hallar para eada pmhlema una solucin exelusivamente apropiada. El
resultado fue uua rnriedad arqueolgil'amt>nte inclasifil'able" en aras de
la pr,.disposil'in indiridual hacia determinadas formas o entendimi .. ntos
d.. lo 1ontt'xtual. La arquitectura del templo se vio muy eon<lieionada por
esta situal'i<n qut> para algunos poda llevar a situaciones exageradas de artistil'idad po<'o rt><omendables para un edifil'io enl'omendado a Dios. En
todos los pases prolifen) la construccin de iglesias. y al mismo tiempo prosperaron banas discusiones sobre cmo deban servir a la funcin sagrada
siendo modt>rnas y qut' cualidades deban de tener para expresar dil'ha
modernidad.
Dos arquiter:tos trabajaron en Italia y en Alemania respectivamente alrt>dedor dt> los aos st>senta, eon una ohra fuertemente marcada por las im~ent de ,.,, expresionistas de los aos veinte. En efecto, Giovanni MicheltuTi ,. Gottfried Biihm plantearon su alternativa a la crisis lingstica de la
mmlf'rnidad medianil' la ref'uperaein C'asi literal de aquellos esbozos qu ..
,,_ Taut. Hahlik. LuC'khardt, Scharoun, etc., haban dejado como muestra no
realizada d.. su manera de entender la arquiteC'tura en los inicios de la vanguardia.
con una ohra. que ,isla en conjunto, carece de homogeneidad. Su formaf'in dura11tt" la primera dcada del siglo estuvo marcada por el Liberty y
lo~ inifio~ dt- su al'livi<lad se l'aracterizaron por el desconcierto a causa
d.. I ai>lami ..11to en d que se encontraba la arquitectura italiana. Hacia l 9:lO
ernahez la id .. olol;(a de los grupos de vanguardia, al formar parte d .. I
~rupo 'l"" <on>tru\'I la t"stacin de Florencia en 1933. Treinta aos ms
tan! ... halJra cJ,. p;.,sentar sus serias dudas acerca de los principios d .. l
ra<ionali,,mo. 1uando 11.,,. a cabo el templo de San Juan Bautista, <ena
d .. Flore1wia. un .. difil'io en el que prima la intencionada lihl'rtad d .. la
forma.
1~1.
l~arnlurn.1
l'JP.l. p. l.
212
f.io\111111
\lwlwlrn11.
Enlrt' lanto MiclwluC'ci r1mstmyt> al~nas otras iglt>sias. como las r]p la
Colina y la \"i1'gt'n t>n Pistoia. rlt> l 9S:l y 195.') rPS(lPt'lirnmPnte: ambas mmo
una intt>rprt>tal'itin del mmlt>lo dt> planta en rruz latina y con una aparit>nl't que sig-ut" las lnea:-;. del amhiPntismo. Como anlt"<'Pdentes de lo que st>
put"de denominar su t"la~1a t"Xpresionisla. C"nnslruyt" la hostera df"I Gaml)f'm Roso .-n 19:l<l. <"rt'ando una l't'lt>clura fantstiC'a dt> la rasa rural los1ana. ,. la iglt>sia dt>I Reh-.-dt>rt> en l'istoia. pensada 1omo una plaza cuhinta
por una t.-la. Entrt> 1960 y 19<>-l Mil'ht>lucri llt>va a rabo PI templo d .. San
Juan Bautista Pn Campi Bist>nzio. al lado ele autopista <lt>l Sol. CPl'C'a de Flort'lll'ia. El .-1wargo rlt>I t>difil'io resultaba un herho nuevo para rl. qut> sit>mprt> baha constmido dentm el.- la l'imlad. Entomt>s tuvo la oportunidad d..
pt>n,;ar .-n un gran lemplo .-n medio del campo toscano. para ser ohsPrrndo
por aqut>llrn qu.- dajasen por la va rlt> c-omunicaei6n ms importantt>. qut>
unP el \or1e y PI Sur d.-1 pas. Mil'hPlurri pens en crear un espaeio rontrapueoto a la uniformP y montona linealidad de la autopista. un lugar de
))arada Pn t>I que la rt>loeidad dPI automvil se eneontrase con el ritmo,. PI
sentido dt>I caminar humano. Una especie de relato de la ealle dt> la vida."'
Apar1P d.- la impm1ancia que el arquiteeto dio al recorrido. el edificio
St' l'onfi~'ll.r6 <'Omo un gran t.iPnrla rlt> campaa petrificada. eomo una tienda
t"ll pn)('t"!<oO tlf" montaje. en la que los puntales se Pneue-ntran manteniemlo
.. 1 t>quilihrio dt> la tt>la. Las eitas hhliras sohre esta <'Ut'stin fuenm pu<':<
la:< d.. manifi .. slo por el propio arquill'C"to. y por aqut>llos crtiC"os qut> trataron d .. cl,.f,.1111 .. r PI ..difirio de las rearc-imws del pbliC"o y parte de la euria: ";~011 lwllas tus lit>mlas Jaroh. lus moradas Israel! Son <'omo tmTt>nlt':<
que :<e .. x1i .. 111l.. n en los vallt>s. eomo jardines al borde d .. un ro. romo loe
que el ,eor ha planlado. romo redros junto al agua. 1 ~ El rt>C"urso a lo:<
t.. xlos sagrados ayud a suponl'r qui' la forma del templo hara referenria a
la idt>a rJ,. trnsito dentro d .. la moral eristiana. Pem t>n la <'011C"t>pein dt>I
t"difi<"io st' tlit"ron olras rt"ft"rt'nC'ias ideulgicas que rnriqUt"C'f"ll su lt"c:tura.
h. mmo 1wnsando "" un t>SC't>nario vilal dt> actualidad todava t>n las ltimas di-cadas del silo \X. Midlt'IU1'l'i aluda a la idea d .. I viajero nmada.
al ,alor d,.. lo prmisional qut' put'tlt' suslituir PI t'spaC"io l't'rrmJo y pt"sanle
d... la C'asa. Ut>I mismo modo. ya t'll los prinwros hrn...-tos st' vislumhraha la
influ,..1wia df' los t'X)Jft"sionislas. y comTt'lanwnte lit' Hans S<hamun y su <'ido de /Jis"" /H1"1 In ResislPIWUI, al l'llal SI' ha lwrho lllt'lll'in. Mirllt'lueei
lh
rm1r ... il
l,111\a11111
214
111 1
-.e:
f'tlifirios t'll totlus :-.us pat1e~. incluida la cubierta.. pt>ro t"s que adems. d ar-
~an
Intimo amigo Franco Borsi tena t"n su podt"r para la elaboracin del li-
\1
ktr- st"
muia .partir d .. un nartex qu<" se exti .. mit" paral..to al muro m,; a~cho d.. I
saniuario. Dicho paralelisn10 se mantit"nt" f'll dos
sendo,: <'h11
Pore 1 l'ontrano.
1ns 1mult"s
<1t" 1
~ st ros y e 1 aeC"eso a 1 h apltsteno.
espiwio prineipal no pr<"tenden ninguna rt'?;Ularidad. awu111t' la fonna '"
b~nsihl,.111,.ntt" alargada !"n sentido transv!"rsal a la dirt'<Titin d.. I aliar. La ul<"rta <'s <'onvexa t"n la mayor partt' d .. ! t'spa<"in hasta d final de la >:alna
sup<"nor. para ir neciendo haC'ia la lhwa d .. soportt>s qut' st' organiza fr..nte a la t'ntrada. y se eleva hrusl"am!"lllt' sobrt" ., altar.
l
l .o, muros s,. hieieron dt" piedra. <"laborados por artt'sanos a los n1alt's
an1u1t<'<'to dej cierta lih<"1tad en,. apart'jo. La t'stml'tura t'ra d .. <'t'lllt'nl11
lan,o d,. Ceniea. Con ..!la Mil'helul'ei quiso .. xpr..sar la ''llflt"l'lil'in d.. l'Ual
quit'r traba te<"nol<\gi<"a sust't"ptib!t" d .. <"ondit"ionar la ''"''lnll'citin. El ar
qu11,.cto d .. s .. uhri qu .. la t"strul'lura st' poda subordinar a la forma. <jU<' la
relal'in t:>ntre arubos emwt"ptos no tf"na que ir llt"Ct":oiiaciamt"ntt' acomparl.:1da por la nolin dt> racionalidad. lf;?:ual qut' :o.t" mostrahMi contrario a lu gt'1.lmetra. a la forma u't'fijmla. o al ,.,,,,,.,<"imit'nlo d.. lft11nid1" logi""' "'"opu-
21.'l
En tomo a los aos sesf'nta. y despus de una larga vida profesional que
se haba isto comprometida en PI fluir de la modernidad. Michelueei 11 .. g
a estar mn\'entido d.. que los proyertos que realizara a partir <le los aos
O expr<'sahan realmentt' su vo<'acin <le constructor, porque cumplan l'on
las exigencias <le la lll<'C'nii"a y tambin con los deseos del corazn. A trars <le su experiencia. no vea posible que la arquitectura pudiese ser valorada tomo arte si mostraba su sacrificio frente a la materia. Se encontr
hatiado ante un mum..lo de eon\'enciones y estereotipos que, deudor del positiismo. haba tem1ina<lo por <'Oartar su capacidad expresiva. Por eso opt
por una arquitectura en la que no necesariamente cada material deba mostrar su funcin resistente. y por soluciones formales que desechaban desde
su !Plwsis los parmetros de la prefabricacin y la industrializacin.5'
El templo de la autopista de Florencia, con sus violentas formas y su interior dramtil'o y eambiante, representa la factibilidad de lo que a finales de
lo, aos .-einle se haba eonsiderado imposible. La realizacin del templo
permita plantear la l(~n ..sis individual de las formas como parte del progre~o. porqut- t'n los aos sti:senta haban cambiado demasiadas cosas respecto
al liem>o en que hubieron de liatallar los visionarios del primer expresionismo: t-nlrt' otras. los mt>dios econmicos y la capacidad tcnica de la construeC"in, l desde luel(o, el valor social <le los artistas, en concreto el de los
arquitt'l.'lo~. f'ompmmt'tidos con ~1 efecto que su obra poda ejercer sobre los
intf"rl<x:utores o los usuarios. Como seala Bruno Zevi, el valor de lo imlivi<lual na parte f!,.. la er~a<in de una conciencia colectiva, de una nueva fr-
'."JIJ. t;i1na1111i \twlwlw1i. (il 111 l.11111ardo l.u1di, op. l'il. JI 159.
;)J. ~1-tt' lt11i1J11la111Mn11111iclad 11.- dt""'armllar 111iJ-o propias i1lt'as en lo 11Ut rt'S)Jt'l'la al i.t'11li1lc1
~ 1:1 11:1 form1:1. 11:1 1ual 1011lit'llt' la11la 1lmm~ma t'XIJl"t'Si\'a c1ue cfoja t'll u11 to;t'Ji;Ullllo plano las 1011si-
216
~~' 111 In -.1r111ln. <'1111 inrlqw111l11wi11 df' lus nli;io111. A parlir dt 11)(10.
1;1111fri1tl l!iihm m111i1117.11 111111 11111111 prrnhrrliva 111 la qm puclo ltnf'r inll1111wi11 la nhrn .i.. "" l'Olll)llllrinla l l1lm11I S1rilllrr y llit'lf'f o ...
n. Esle
1ihi11111Jiu11111111111ih'1'1o I""'" 11111111id111111. f'llln 19!17 y J<JS9, raliza la
Chri>'l11ki11h1 111Bn..!111111.111~11hi\wclu1l11hu cn11f'i;11nula nlf'diunlf' pluno
in('linNcln:-o clt>sif.!'mhs. B1;hm. qm .-11 su:.; aos 1lt> ftH"nuui111 hal>fa 1lrnu,:.;trado
inti-nsanlts dnlts parn In 1s111lt11rn. d1:w11hri(J f'llhHH'PS un mundo dP posihiliil1.ttiPs "'lll't'!<i., ns 1'11 c-1 hormi~111. lal ~ 101110 tstuha dt>moslrando t'I trahn.io 1i1~ rmulm!'!. de su:-11rn11tmpon~1wol". JH'rtJ no inlt>nl(> un <'amino dt> t>xperinunlal'i1'i11 dcshnnulo. sinn qt11"' t-li;i1 1111 sislPma dP rt>la('innt"s formal1s y
,... tl1~lic1\ a iuwsli,:111 olm Pllus. El l'tidi;o tl ..;ido por Biihm fup d clP la ar-
,,.rJ ..
11" 1rist11l1s c1111 lo 1111di1val. Si MirhPh111i huhfa oplaclo por la via informal
pn>pa:mla 111n wh1111P1wia por Finslerlin. Bilhm .. ligii\ aquella estt'tira que
111l111iral.i la nalurnlisla p1rli11it\n d.. los planos viclriaclos.
El prinwr pn'Y""' <'11 ,.. 1 qut> st" put"dtn vislumbrar t"stos intt"rest"!oi f"H
111.. mpln d.. Santa !:1rtnulis. ronslrui1lo ""Colonia Pn 1960-1964. En t<I se
""''"""'"" 111 ln planla lrazada a parlir dt' un polgono irl"f'gular y una bveda forma.la por an,:nlo:<ns sup..rfirif's plPgaclas. En los proyf'<'los quf' si~'l1i111m a Santa 1;1rtn11lis. (;1111fri1d Bhm pudo desarrollar ..t alC'anre de sus
id"' d.. nna nuuwra ms amplia. funclamt>ntalmf'ntf' porquf' ya tena alguna t'\Jwri11wi.a Pll cI conln,J 1lt' los mt"dios plsti<'os y porque no se enfrt"ntaloa a 111111li1i1111anlt's urhanos. Enlrf' 1962 y 196!1 rf'aliza la aldea infanlil
<'11 ll1r:i"h t:ladhat'h. t't'rt'a clt' BPnshng. clondf' f'n los mismos aos f'Slalia 11alw1111l111111 "'l"1l1111lar proyf'rln para ..1 Ayuntamiento. En Bf'rgiseh
( :ladk1d1. lliihm agnrp1 alrt'1lf'dnr clt' la iglf'sia las rasas para los nios.
1.m 1111a di'l""'i1i11111111y similar a la qui' Bruno Tau! haba pensado en 1920
!''" la 1"u1la Folkwang. f'll Hap:t'n. El lt'mplo se organiz romo una piP"' ai.lada. nudianlf' una ahmpta romhinarin volumt'triC'a. que Sf' transmita
.J,.,.,. 11 111t1rior al t'Xlt'riur. Cun t'slt' t'jemplo quf'dahan ronfirmadas la
,.,.f..r1111ia, d1 1;.i11fri .. d lfol1111. a pPsar dt> quf' t'I siPmpl"f' ha rdmsado p) !'alifi11t1\ o d,~ 1.. \pnsionista.
\l 11ortt- dt' Colonia. t'"ll Ne\"i~t->s. Rhm tuvo la oeasin de construir
.. 11 .. mplu d1 l"'rt'ffi11a1it11 d.. Mara Ht'ina t'lllre 196;{ y 1968. La situacitin drl ~anluario t'ra privilt'iuda dt>nlro del C'8SC'O urbano. ya qut> t"I luJ!ar !"'t' t.. munlraba t"'ll los lt'rnnos dt> un anliJ?:tto monaslt>rio franC'isl'ano t'll
la park m> ,.J .. 1a1la d1I ptlt'hlo. El prn;rama i11rlua, adf'ms c1 .. 11 .. mpln.
m1 nlifitio para rt"Ut(.io dt' p1rt"';rinos. as "omo t>spaeios amplios para tliu~r""o~ moti\ o"' cl1~ nunic)n aparlt' clt' la liturp;ia. eomn eoneiertos. ('onf"c--Tt'ntia~. f'11.
218
I"'
acin rt>speeto a un uso ('Onjunto dt>l t"spal'io. De esta mant"ra llt>g a una
~ornu. . fonna 111oltleada que en anl'hura repela las dimensiont's del I-Pl'Orrido t'"Sl'alonado t"Xlt"rior. La bveda faC.'t"tada St" elev sobre el t"spacio_ dejando t"H t"Videnl'ia un nunulo dt' aristas y planos angulosos. l.o:o"o ent'Ut"nlm~
con los parantt"ntos verticalt"s se rt"alizaron mediante el plit"~llt" dt" :0.uperfi-
:219
pll'iridad
rnlum~lriea
Biihm df'cidi formar el lf'llll)lo de Neviges eomo una enorme l"O<'a haslamf'nle tallada. de puntiagudas aristas, como un min..ral eneonlrado prcli<'amenle en bruto. El inlf'rior st> cre siguif'ndo la masa del volum<'n <lerior. t'Omo l'li t'11 un pt""dazo dt" mint>ral se incidiese con la punta de un afilado
cu<"hillo hasta la mxima eoncavidad. La respuesta de Bhm respecto a sus
audar~ t~ompatriotas df" la ,anguardia \'sionaria estuvo as en la determinaeilln del e~paeio y t"ll la neeesaria sntesis de intereses a la que lleg sin
aeeptar la mmesis dir..cla d .. sus antecesores. El espa<"io del templo tuvo
la. marras del rrislal. o ms hien de la roca dura, pero se hizo tambin
eomo una inmensa eup\a recndita. eon alusiones a la masividad de barro
' llena de estnmt"cedores matices luminosos.
.
Para poder "oneretar f'Xaetamente los planos que haban de formar el
pro\'edo. Biihm "onstruy numerosas maquetas de papel que destrua sislemli .. amenlf' en el fuego. Cuando termin Neviges, debi de pensar que
'u repertorio formal estaba agotado y adems le resultaba fatigoso el complejo ..onlrol constructivo que implicaban las grandes masas rocosas que haha <"uneehido. A partir d.. f'nlon"es. sigui alimentando una obra ingente de
clifituho"1 ralifi1a1in. en la que continan sobresaliendo, probablemente
dehiilo a la expnienria aeumulada. los templos. En la mayora de ellos est
Jiresenle una poeo freeu .. nte sensibilidad profesional. Est la semblanza
de un JieNmaje esr~pliro ante el rigor que haba abrazado su padre. Bohm
no ~t" 1<t11~Hl ... ra a :.; mismo expresionista, sino vernacular, o romntico.
~wrnprf' lia ('f-'n ... ado quP sus templos. lejos de resultar estremecedores.
f'll
rl intnior
.\alto. t'jt-mplo dt-1 inhrf:os por una arquitectura que no basa sus principios
or~nico
nllendiclo
220
iva a lu crisis de los imperativos ntmlt'rnos. al extr~rnii-;~o raf . . 1 lo formalmente ahslrac:to. y lo ternol6p;wo. Lon t>I
fllJ(lt'loummna.
.
I
,
,
11 111 1;;: dt> Aaho. los arquitectos que reahzaro~ su l~hor ~n os paises norl":~',.01110 inlegrantes de la gene~aci6~ po~rac1onalista. mh~.ntaron formu111
.1.t 1' ... para rt'vitalizar su 1magmac16n. basada especialmt'ntf en f-'1
'runapot"" '"
.
.
1~;:o;i:o clrl mt'clio nalural.ri'~ Algunos autores atnhuyen esta c1rC'unstane1a
;,l't'~ failort>s ('orno son la existencia de un clima de gran dureza. la luz n~:
iurJI. bit>n t"Sl'aso durante largas temporadas del ciclo anual. y el paisajt':
;t dima. la luz y el paisaj .. , ayudaron a la creacin de modelos edificatoJOSQU estimulaban la parte perceptiva de la arquitectura en detrimento de
su lado intelel'tual. La hae humana y psicolgica de las formas se liusc6 entonrf"s a lrm.. ~s dt' dos vas. una ms terica, que encontraba la conciliaC"i6n
entl'I' lo artifil'ial y lo natural manteniendo la base geomtrica de las formas,
yotra que <lireetamente planteaba la posibilidad analgica de la arquiteC'. ,1 a//t'rnal
1
)
54. Como st-ala Nurbt"rf(-Srhulz. 1111 st trala 1lr inslaurar motlt"lo... 1!..- anmkdura rt'unal.
ya qut" Alvar Aultu. tjUt" proyt"l'l t"difil'ios pura \arios paist"s. ulilizallil i1111i:-.1inlamt"1~1t... _los 111i,.,111u ..
orl1Lr11;-Stliuh:. lnh1lf'tll/r11 1tl1 11/111m 1t>"I 1111111.
';,~~~/':,.~\\ 1 ri:..lian
P1r"lila~
o.lh~t1
lona I
NorhnwS1hulz, .. Tlw Ytl:I\' nf Ht>irna
t11 011r """' '
rrari , ,4ji, 111:~1i f!n-liitnwn . .-lt1 wllholugt it1 /11m11ur1fRt>u111 l'111ilii. Huiltlm~ h1/unu.1tu111 l11,.11-
tul
221
penetra la luz al interior en toda la longitud de los muros. De todas las separaeiones entre ellos. la qu<" pt'rmite t'I arceso al santuario put>dt' reC'nnol't'loe por la ,isin dt'I niro plano convt'xo desde el exterior.
En la gnesis formal del edifi .. io Pietil reconoca dos referen<'ias. Una
literal. que correspondt' con el smbolo cristiano del pez, se tradujo en la planta. pero fu .. ms eYidt'nte en los rroquis previos que en la solucin final. El
otm asperto rememorado por d arquitecto era la idea de espacio escultural
del futurista L'mberto Boccioni. planteado en el templo no slo por el tipo
de trazos sohrt' el que se defina la planimetra, sino tambin por la visin
st'cueneial marcada por las mltiples aristas de los muros curvos. 511
Respeeto al resto de la obra del arquitecto fins, la iglesia Kaleva todada se forja a partir dt' una idea de irregularidad suave, a medio camino
enl!-,. d pabell1n finlands para la exposicin de Bruselas (l 9.56-58) y el clesplierue expresivo del centro de estudiantes Di poli, en el campus univer.;itario de Oianiemi. Se puede decir que las diferencias que existen entre los
tres pmnetos tit'flen que wr con la evolucin hacia unas cualidades fonnales
f'!':'pt>dfoa:-o. pt"ro tambin l'On una diversa lectura, interpretacin y actuaci1o ''".. el lugar. As. frente a la analoga naturalstica planteada en Dipoli. el kmplo se construye por contraste con el medio. Al proyectar la igle,.13, lo qu.- pare1e interesarle a Pietil es aquello que no existe sobre la
1olm&. Falta el bosque. que representa la esencia del paisaje finlands. El
tnreno ,.Ua\ emente elevado )' cubierto de hierba es atpico en la geografa
riw'" del pa.: falta igualmente la cueva, pero la concepcin del templo no
:o-t'
nntra t>n este ltimo tema. Porque aunque las fragmentarias curvas de
:"~.
l.jr H11J!:f'r l.ormah. Wf11111,e 1lrd111ntur1:. Fm1thiimt1s fmgnu111s ftiom. MIT l'rt'
222
.h. H1iuw l'idda 111 l'wtila. lllfrrmnliatr' z111w.~ in modPm an"hitPdUrl'. Must"o Ahar Aaho,
H,..!,..mki. 11m:;. p. l:l.
(10. lkima l'it-tila. Tra11..,1ri.wi611 1J,. hxlo~ ..
221
:,um> tan frecuentemente en la naturaleza, puede. crecer h~~ta el mfin~to manirniendo la ide.a original. A Pieiila le gustaba exphcm: este tipo de arqmtectura,
alorar su poder perceptivo, y al mismo tiempo su imagen fu~az; porqu~ la~
fonnas d.. Malmi son inmediatamente reconocibles, pero tambin 1mpos1bles
de fijar con exactitud en la memoria.
Sobre la cualidad de las formas pensadas por Pietila, Norberg-Schulz
relata una ancdota que expresa bien la potica del arquitecto. En 1963, pre.ent el proyecto de Dipoli en la Asociacin de Arquitectos de Oslo. Para
explicarlo, el arquitecto haba preparado unas planchas de cristal en las
que haba usado lpices de colores. Al colocar las planchas en el proyecl~r. por el efecto del calor, los colores se disolvieron y se mezclaron ante los
oos de los espectadores. No fue algo intencionado, pero mejor que las palabras'. ese efecto explicaba una arquitectura como la que quena el arqui:ecto fms, una arquitectura que fuese capaz de sobrevivir como la natura~za, preservando su identidad a travs de los cambios temporales y las
apta<"iones del hombre.61
d En Dinamarca, Jom Utzon construy en 1976 el templo para el barrio
~ Bagsvaerd, prximo al centro de Copenhague. La idea de cmo el arquito quiso expresar un fenmeno natural en el espa<"io est en este C"aso exPijsada en dos bocetos que iniciaron el proceso proyectual. El primero de
~ contiene un grupo de personas bajo un cielo con nubes. a travs del cual
trafiltran algunos rayos de luz y da la sensacin de que al fondo se encuenel mar. El segundo dibujo sigue mostrando el efecto de la nubes. pero ~a
~o co~o parte de un paisaje, sino componiendo algo que ha tomado la apal"ienc1a de un espacio cerrado. Utzon quiere construir un edificio que represente el efecto de un cielo nuboso y a continuarin deride de qu mallera va a limitar su paisaje interior. Precisamente es en la relacin entre la
lillturaleza y los lmites del espacio. donde Utzon ronstruye uno de los argumentos ms sugerentes que se han dado a lo largo del siglo en la arquitectura del templo. El templo de Bagsvaerd se enfrenta desde el inieio a
algo esencialmente imposible: la inclusin como arquitertura del l'ielo infinito. El primer croquis no representa un espacio. pero muestra lo que qui.re ser el edificio. El conflicto es atal'ado con inteligefllia por l tzon. planteando ya en el segundo croquis un doble orden: el de lo natural' el_ d.. lo
geomtrieo; el de lo imposibl .. por s solo y el d.. lo ~s1ble: el ,,. la _d..a '
el ,(,. la l'Onstruel'in. El arquitt"do pone todos los m..dws paro l'Ollt')nUr ma1
"
61. Cfr. Ch. Norht>r~-S,hul:r. ... Tht" wa~ ol" Ht>inu1. Pit>lilii. ... rn 11P
cit.
JI lb.
lf"rializar un moti ro df' 1spiral'in y husc'a el ('amino ms efeC'livo y ms expff'sinl. Hate coincidir dos ncwione-:; de forma complt'tanwnlt' difen-ntt>s y
('onsi~t' un 1onlrasle q11f' ht'rwfi<'ia la pern"'p('in de las nubes t'll t'I P<lifi('io: la rntidad l!t'omlrica de un esquelt'to estrudural se pone al serviC'io del
plano suptrior rn t>I qut' sr 1011struye la analoga Je lo natural.
La planta 1lt'l 1t-mplo t'st trazada sohrt" un polgono rectangular como
arh' dt' un <"onjunto ms amplio. en el t'Ual una st'rit-' dt" piezas paralf'las
para uso dt' la parroquia st' disponen en torno a tres patios. La conexi(m entre la.-. zonas principalt>s st' produ('e a trav~s dt' un sistema dt> galeras qut'
hordt'an lo:-i t'spacios. Los dos latf'rales del templo estn ocupados precisalllf"lltt' por una lnea dt' galPras que comuniean todas las estancias con la
t"lllra<la principal. Entre t'llas se ronstruyen las bvedas sinuosas del san-
luario. La fom1a rle las ondas difiere a lo largo del eje extendido desde la enlrarla al aliar. Prc'iximas a la puerta. r normalmente dando la espalda a los
fide:-;. la:-; cuna~ del IPd10 son espesas y representan quiz la ineerti<lumhn... Hat'ia f'I altar la luz rrsbala a travs dd lueernario existente en el punto ms alio de la bc'11eda ondulada. A partir de ah la frecuencia de las ondas t':-. mrnor. st' ha('en ms abiertas, como queriendo mo!:-itrar la posibilidad
de que el 1ielo pueda despejar. Depern.liendo <.le la hora del da o de la poca dt'I ao. la luz Nea profundas variaciones en la percepcin del espacio.
~ la in'idf'ncia del sol es escasa. el recinto dd templo est prcticamente
111 penuinhra. Entonces. bajo la bve<.la se puede contemplar la brillantez
...,,...mprt' 1<11blanlf' de las galt>ras. la luz blanca que en este templo puede
ti~1wr una d1Jlilt' it"dura y representar la seguridad de la fe, o bien la ausencia
df' duda d1I mundo profano. En este sentido cahe recordar la idea del deamhulatono qut' h.ahn propona habitualmente en sus templos, como espaii(J -,11nl>t'1li10 dt"l mundo profano <lentro del mismo templo. Cuando el sol brilla t'rJ t'I t'Xlnior. la luz entra a raudales a travs del lucemario. En este
1a~o. poto frt'1uenk en aquellas latitudes, apenas existe contraste entre la
luz del sanluario \ la de las galeras. Todo relumbra con el esplendor <.le las
constru1T011t's harnwas 1entroeuropeas. y las partes se articulan formando
un tod11 hnrnoJ:!,fneo qm difumina cie1ios matices del relato propuesto por
l lzcm. f:l 1rata de esl'ulpir el espacio me<.liante el conlrol de la luz habitual
df' lo~ pasf-'s nrdil'os, al aprovechar el efedo de un cielo que raras veces
t'~t dPspPjado. As la <uhif-'rla atristalada <le las galeras deja entrar siemprt' la luz homognea. t'tl compara,in ccm la Hituacin Je somhras cambianks
bajo la bn-da.
Pno la irnportanl'ia dt' las galf'ras rn t:ste proyecto excede la interprt'.lac:-icJn qut' . . ,~pueda dar a los diforenles efedos luminosos del templo. Como
..tala \orlwrg-Sd1ulz. la idea furulamt'nlal del templo de Bagsvat"rd t"S la
22<1
,.....
__ ..
-~-~
__
,~'.-
de eonfil!:urar una sue11P dt> hchptfa f'elPstf" moclerna.h2 En f>Rk srntido. los
Tl"'t'Ul~os dt> l;lzon son conlenidos e. igual que- los antiguos. propone un sislt'ma t>n t>I qut> las partt>s st> s111wditan al todo. En estt> easo. PI objt>tivo Ps
la eonstru<Tin dt> la h\'t>da dt> nuht>s. y sta es posible graeias a la PXislencia de una idf"a de l'onstruf'rin raf'ional y ordenada. que se funda en la
exii'ltf"ncia de las galeras. Su solucin eonMrul'li\a las haet> actuar como
dos lrlt"as Pstn1cturales solidarias. eomo un grueso muro.h:1 Sin alarclt" estrudural. sin que se adhim~ espel'ialmente su sentido eonstrul'li\'o. lm; p;a-
IPras permir..n al mismo tiempo la eomposiein libre de las pesadas lminas de hormign onduladas d.. las nulws y la eonfiguraein del cerramiento
exterior.
Como resumen. St' puPde dt"l"ir qui' las nubes existen en Bagsvaerd
graeias a la prt'sf'neia estable de las galeras y stas constituyen los bordes
de un reeinto eontrolado geomtricamente. Dicho de otro modo, el orden de
la eonstrueein es lo qui' permite la forma libre que el arquiteeto desea.
Cuando lltzon est proyettando el templo pareee no interesarle la reconsideraein a cualquier pre<io de las reglas formales del rac-ionalismo. Inmerso en la tradicin humanista de la arquiteetura nrdita de este siglo, trata
de proponer alternatirns a la rampante expresividad individual y la mera ret6rica de lo natural o lo abstracto. para plantear en el templo de Bagsvaerd
la intt>gracin de ambos conceptos.
El t>neuentro de dos sistemas tradicionalmente opuestos se encierra en
un e>pa<"io impreYisible desdt> la imagen exterior del edifieio. Ajeno a cualquier grandiloeut>ncia nostlgiea. el templo de Utzon se alza sobre el terreno con un ~t"Yt'ro aspt>elo. C'omo una construccin agrcola. Est construido
(J2. qr Ch. 'orhnl(Sd1ulz . .'frm1dull'l ..4nhitetlllm gli ultimi 1Jf'1ll 'm111i. fo:lt"da, Miln,
J9"JO. p.fJl,.
(,,;t l.a" lnfa,..miiln12.4;j 111. i1,. <md1ura. Las hr1vf"clas salvan u11a luz df" 17,:!5 m. Esl11 conslruida!'! j,. liormi
(u
pmyt-l'la1lo ..0J1rf" una mall1.1 dt- ar1-ro. con un f"IJC'ofratlo dt' mmlf"ra.
228
1rar los abedules con su lento creC'imiento ...... de hecho no estamos intere,ados t"n rmo sern las cosas dentro de 2.5 aos independientemente rle lo
que construyamos. En realidad en lo que estamos interesados es en que
euando denlro de 2.000 aos algunas personas realicen excavaciones,
rn<'u<'ntren algo con fuerza y pureza correspondiente a nuestro perodo,""
229
r11ndern"
;\dol Behnt' .
m''.lf"'""
[.A' corhl~l(f
/_,11 ('1ukufr'fl
.i.V' J!.'""
~ \~o\1l111<IGil
la """en t rul' i6n 1le. p;ra ndes sofH>rl "' al inicio y al frna 1 de 1a navP, lo q U<'
,.. a e 1i111 in ar p 1l~res 111 termed ws. ))p psla manera ,,. rpforzaha la zona
1 1111
del
altar y sf' f'Xl~n<ha pPrePpt1van1Pntf' el lugar sobre el quP estaba in tala<!o f'l ta},Prnt1culo a toda la Stlf>f'rficie df' una espf'<.'f' de l>-..iclt' plar10. I:11
dPfinitiva, la ig]f'sia de Vif'na sur>ona una avar1za<la arortaci6n a la idea clPl
pspacio litrgico pu1tif'ipativo y una <'"l'""ula'n sobr<> la planta en pntido transvf'rsal. a pPsar tlf' r1ue to<lava apar<:>eia n1areado el eje clf'l altar.
(_,a construcci<'1n. 1~11trf' 1928-32. ele la iglesia clel Sagra<.lo Corazn1 f'll Praga-Vinohrady signifi<'ti el agradec rniento de sus alun1nos a Plf'cnik >or ..,u labor T)f'claggica Pn la capital ('heca. 1 El Pclificio <lt:'l>a situarsf' f'fl u11a enor1ne plaza que reclan1aba una f'scala qut> lo hi('if'ra clestacar sol>rE' la..,\ i\ tPncla:
tircun<lantes, la mayora de las C'ualf's Pran de cuatro >la11tas. Por otro laclo.
u11a acurnulacitin tle fa('tores inluyt>ron para que el arcuitf'('t{J . . e i11cli11ara
por u11a cor1struc('i6n relativame11tt' baja. El co11flicto crt->allo f>Or l<l pr<:>:-.t>ncia c111e re(' l an1al)a e 1 <011tf'xto urbano ) la proporc i6n n1t1c 110 i11er1or quf' t-'Il
el fondo Plt>c"nik J)ff'fera r)ara la definici611 clPl e:-.1>acio i11tt>rior. f11f' re . . uelto n1e<.lia11te la torre. El cuf'rpo elevado ocupa11clo tocla la an<'l111ra ele ld ie:lesia. con10 la alegora ele gran un tal)er11culo a1>areci con10 tina in1po11t>ntt>
es<'enografa 11acia la facl1a<la )rincipal. El r>rolJlen1a de la pror>orci11 e11t1P
las piezas url)anas fue resuelto sencillaint>ntP n1ecl1antE' la extPII'"-(n en ulttlra cle u11 solo volun1f'Il. El otro encerralJa el unifor111P e..;..:>acio i11tP.rior clt> la
iglesia, slo ani111aclo por el ritn10 de lo.., co11trafue11e. cut> ~ol>re~<llt>n l1c eran1ente de los n111ros. lnicialn1e11te Plecnik l1al)d {ll'e\ ...,to alp:t1110::-. altare..., l tril)uielos si11 orde11 apare11te, ele n1oflo C{llf' su clisr1e1~i11 :-.ir\ it>rJ. >ara af1.i11zar la i(lea (le es1acio con1unitario c111e 11la11teo clt> otro n1o(lo e11 \ t>11a. <{lit'
volvi a )ro1)011erst> a travs ele so)orte . . colocaclo::-. aleatoridn1e11te t'Il t-l 1 yf'clo (le N11estra Seora ele Lot1rfles llt> Zaf(leb (l <)~f~ ).
Aos n1as tar(le, la iglesia <.lt> ~a11 '.\l1g11el e11 l~arjt> ( l<>:~c)_ tt)) ft t' e Ilcehida eo1no t111a sala eo11 el alta1 so\)re tino lle lu . . cln. 111t1ro~ u11c . ., }llt' l
forn1al)a11. t-=11 f>Stf> eclificio. n1t1cl10 n1..., n1olle . . to (lllt' lo..., clt \ 1t111 l 1 ..! .... 1
Zagrt>b. P\p(nik 1udo reunir la ... t. llt'tietll ta.., f[llt' l1all1.11 1 >.. It 1.. l
ll
proyt~ctos cita<los, y no slo en \o rtft. re11tt <l ..l...,[ t'l to..., tii)nl 'l < :
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los <01Hli<"iona11lt>s (le localizacion ltrl1._1na <}lit' ...,up o l 11.. u 1 1
iglesia <le Vinohr<.Hly. t'l ar(tUilt>( lo st' tt't'lt'O t'll \1, t 11t i 1 11 \ 1
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elP R1.uno ,faut. J>r t. ir dt 1lOcet 1.
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de ] ') 1<) llllll :::;t ra 1111 a ~erie dt 111a::-.a::- ::-.al1entP~) t'ntranti>s. tilla inec <"'lfllrllril
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onulra. p1 .. lr1 a::-.~ ir1:::-l:1 lll~t' ~a n11s1110 l1t'n1po. _una sueesion Jf' j, 1e~e1<1::-. <"-'\ 1.110 0 ~ de forrna got11a que 101Hlt1t't'll hacia un lu ga-r"' n ap .Jenn
t't ntilltanlt'. J\1a l'a11I conl fll !:'ll r<->pertor10 r>rO~f'C'tt1aJ con Ut . . tiencia
1 eonsti
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ci1n que t 'iden<'tal ' la ,~~JH c1~1 It f'a < t' got1co eon la que an1b . h, 1lt.
110 , ('oincid:Hi. \::-1. la ltunha dt' la fan1ilia \X is~inger. llt>vada a t~rsn .er111a.
l 1
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)<)2(1. :::;up11:--o un i11f1:>11!11 i 1e apro. una('Jon re~ a as J>ror>ut>stas tPricas en
110 1 ~rrninal ,811 por rt>soJ\ er::-t=>. J)e ht>clio. gracias a esa l)t'CJU ea const . ~~e
, . . .
. .
, , .
', l . J . . <l
rucc1on
e,''"~ f~1_1d i111ag11u11 en qut> ::-e1~t~< 1o jloc 1~1a11 la )t:'I~~" .. esa~rollauo losbos.
qut-. dt> forn1a tort11rada:-. dP1 got1co a lo::- tJUP alucbo Worr1ngt>r.
.\ 1at eg11r1.as de ~t>f'( 1~p<'i11 ancc stra~ e~ en e 1 te1~1)lo, con1o lo sagrado,
:solf'nlllt'. grand1lSo. 1111~ter10~0. ett' .. el got1c1sn10 <lel siglo XX aport la apreciaci1n f~n1tasl iC'a dt>I <->::-pacio quf-' conn1ocio11a 111e<liante la di stribucin <le l.
nPa. .' :-.LIJ t>rfic t>!:-1 qut' contn1\'llt'll
.
las lt=>yes 11al)itualt>s <lf' la perspectiva
'i. ual. l,as l' tura:-. de . . encadt>na1la::-. J>or textos con10 los de Worringerfavortcieron un rt>pertorio fnrn1al en el que i11ter\f!11a11 al)rU)tos encuentros enlrt' !'-illpr>1fi1it'::-. angulo~as. planos i111linado::-.. o in1ge11es i11acal)adas que se
r. . crt-'al1an ineltt::-o en la in11Jerfe1<i111. 1\f'in1isn10 la i11spiracin cJe lo gtico.
anlf' de l CJ:)t). ~,_. viti arnpliada no ::-6lo J>or la i11tPrpretaci11 ele las fom1as mo
nu1nt~ntalt"'~. sino por\ i::-iont>s !naginati\'as de hun1ilcles co11strucciones lle
ada a caho sin lo, rneclios n1att'ria]e:::; C'OJl cue se erigiero11 las antiguas ca
tt<lralP .. l.>t>nt10dt->10. te111plo'::' quP re\ 1-'lan un in<liscutil)le influjo d la n1oda
n1Pdif-' al do1n?::-.tica u no n1onunH.. ntaL f' istf'n \'arios ejetllj)los. En l < 10 Hans
. 'el1arc:u~1 rt>aliza un proyt'cto dt-> con<urso para ui1 a iglPsia en Brf'J tt>nhaven.
e~-. un1c<~ alz~do ~e<:uen~a p~11e dt> una a1dt>a antigua. El len1a b1JO el~~:
t lHI-'. <"nl~, eJ llaha.1o Jue 1glt>s1a eo1110 una n1ta>>. En l. u11 grUJ)O dt pequei~
eon trUC'('IOnP de cubiPrta puntiaguda se .lfJfia11 como for1nan<lo un n1ac~~o
rnontfruJo- I'a t1aza
Jdll t a, <"11 rHJrn1a an1el)o1c
. le. 111c
11can la~ i'tuar1on
, el <-' ]a P
dt. af:'11u11a dt.. la l<JJ'J <:.. CJU<:' ~P 111u<-'slran f'n t"'J aJzaclo y u11a co11Junc
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Hllfuna evemente p egada sigu"' l ,,1tt1
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fD18mO
1 UJ'o , al)art'l't'
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d11ra11lt'
inos y obrero
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"flllro97, PP 14-J H.
11'
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1111 p111lilo
1>:~1
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.ig11<'0Li
,q ,. 1<2:1 ,. la va Mos<"<> VII <il' ilr.n (C Bruta J pu<'<i<- ser eal ifi<:<l< la como
t(>11 dt' los vilorts an\Ultect111cos d1"l ;rupo. MulLO c;1ph('<1 en
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1rinci1ios
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caracter11.aban
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t'cl1f1<1n
1nilant'~.
pr1n1
lt'Lll1'
, 11 a. .,111 <'11 la i"11terprel1l<'
.
.1(>11 dl' las 1.ormas e\s"
. as. wrtene: 1.os'\ LL<' se1ha
( q>JO:-i"
'
.
. '.'
,.
' l l( ')cietll<'S u 11 a111pl10 """'" 1<1111 .,.-al. ,., proyedos realizad<" a partir < e )-: 1.
11
la wora
para la <,,., l< n d los fn111<' is<' a11os, se earaeteriwron por . u a1 ,1111
lit1iie;1111
<le \os val ores ph\st i"' id en 1ifi< .,11 los "" la va 11 guanha. 'l'.a <n la
ia de la U11 i wrsidad Cut r,I i" del Sagro<lo Corazn e11 NI i \n ( l9_2 -:>:ll.
el pri ,. pio de orden <' ltb wo ,.,taha por eiw 1ma \,. <"Ualqu 1er. opc wn creat i vn 11 ,lorna. Pre< isa11wnt e, los proy<'<:los <k los arqu1 teetos ita han o'
dos a1110
es\<' movin1w11to nucionario. <'onsiguieron mantenerse a una <"Orla di,tuncin ,\e la copia histr.rica, h"'"ias a c1ue la idea de urden lleg a primar <ohre
~uc:.,
~ls
\i~a
~antuao
211
el l~uguaJe
'fo11lo en la igls ia de la U ni wrsidat l Cal r.I i f"U. corno en el
de
San <\ntonio en Cremo na ( \<J:{-37) o en la ig.lesia de San Antonio ele Varese (19SS ), M uzio uti 1iz el la< lri llo parn la <'onstrucci6n de \os cetTamienl<>'
f,n los dos prinieros proytelos. slo la estructura ) la culicin Pslahan fornwdos
hormigfL Esto <"ombinaci11 <k matNiales fa,oreea cie11a conte1l<'in clialfrtica, que no se corresponda exadanwnt<' con la mesura expresiva. cuarnlo ,.1 hormig6n tomaba ms protag.onismo. As, en la ha.-lica
de Nazare! o en la iglesia de Varese, la e'tnt('tura interior fue tratada eon un
mo numen tali s nw e as i brutal clet ermi na< lo por la e j ec u ci 6 n de wsadas h<ivedas ele arista o la inser6n de enorme ,oportes sin reumlucir literalmente ningn ,.6,ligo lingstico eoncreto. Por contra. en d exterior ,\e loeclificios no niajr. la esen<'ializacin decoralirn que en cie11o modo qu<'d.iba fa vorPc ida por la presencia del hor1n ip/>n e11 lo::- i11tt>riore.... ) la.., rt>fPrt>nc ias a la arquilt>ctura histl>rica se hiciPrn11 1n-.. t>\ idenle..:,.
Por lo que se refierf' al trazado dP la~ planta .... 1\luzio n1ante11a tan1l>it>11
los esquemas tradi<'ionales. haciendo e>peeial i11cidt"ncia en las plantas \on1
g1ltuhnalt>s. En oca~iones. la interpreL.1cin de lo~ t'len1e11\o-, cla-..ic. ""
1....
rt>la('iont'f- daba lu,ar a una et"rta pt>rsonalizacion de lo"' 11ro t.eto ..... T<.tl t
el caso tltl ~antnario de t:re111ona. CU) o e~paci1> e::-t ..l forn1ac.lo ~1ll rt u1 <- i
n1azn ha~i\ilal en e\ qur la 1u1Yt' se furn1a a t1a\"" ele un ..1 -..uc t 11\ lt l> 11
V<'< lao trn nsv .. rsa ,,,, al Pi de enlnH la. \ li< h<1. bo ed h " tan I ort.i 1.
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nna 511w <l.' pilarl's ti<' lnd ri llo mu. "' hc>lt< " que dl'fim n ad m
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h11 lalono. ~,~lP proyf't 'I o de 1\\ uz.io <'oi n<'idt' t'H gn1n 1neclitla <on ( t r 1 l
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.f.
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volinenes puros con10 n1an1 estat'1011 l f' o rnonun1ental v lo . l ,1~ el~
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la mi. ma lnea. pero llegan<lo a un gra1 o <e a llst racc 1<n rna)'or . . l:
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l . ,.
J ..
' estan los!
celos que G1useppe 1errag1u p antt>a tan1 >Ien e11 <J.32 11ara una <" t )().
. d
. . ,.
. l
a ec ral p11
sentados con motivo e una expos1t'ton organiza( a flor f'I MlAR.21 El
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,. para l a oras1on
. ,. uos
J ,
.
l l . l
arqu1teur
reparo
fltoyt>etos.
11110
< e os cua t>s es su c011 .
P
or1c1ae~
tedral de cemento armado. El otro 11resentalla un escaso nivt>l de fi
.
. .
l I
l
ce1n1.
r1n pero los dibujos ronserYac os _>astan Jlara ( ar a entt>nder planteam
~
de la propuesta. sta se llasal>a t>n una transforrnaci6n (lel tipo de basliceon bside. En los croquis que elallora Te11ag11i al respeeto, se eo1nbinan rr
cursos fom1ales que no se iclentifican con la tradici6n dt> for111a literal pen
siguen un orden estricto. As, JlOr una Jlatie la s11cesin de rontrafuerte
que terminan en el pao lin1pio de la fachacla, o los ensayos <le iluminacion
l .wlo\ t'o ()uuro11i
de la cabecera de la nave pertPnecen al c6(ligo tlP lo esencial, a lo que tan
Proyf'llo dt' iglt>"'iu en
t>l Pt>11t,.,1ri1w, llo1na, lCJ-!.7
to el (;ruppo 7 como el MIAR defencla11 coino racional. Pero los apunk
de Terragni permiten sobre todo entf'ncler el nt=>xo con la l1istoria que losar
quitecto de estos dos grupos proclan1al>an co1110 l)ase fun<lan1ental de su proceder. El deseo de un espritu nuevo en los jve11Ps se l1asa en un pro'.un
~o C6noC"imiento del pasado. no se funtla Ptl el vaco ... No existe111*\) 'f""""fw1. ~T . ""
incompatibilidad entre nuestro pasa<lo y nuPstro prt~sf'ntt=>. Nosotros noqur f.. \
t~ ""
remo romper con la tradicin. 22
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f'rragru contesta a la c1nularqut" lt" t"nva t"l MIAH para 111 itnrlt' H lu P 11
'n!W
que.dadalaau t'rteia<leeneargos f'll ese n10111t'nlo, 1... 1ntert>sc:ira
.
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rt':tl 1z<11 n ~11 11 P10
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p. 372.
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u 1nt rs por a>l1ear l:te ~. l'(",
u fia arquitecturas an6n,
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la 1 1 mo d o granlif's edifi(
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t una r1e e. ten1plos que 11 lf.
.
l ao c1ncue11ta: pf'ro . 11
. de Er1.k Brygg1na .2a
l tu d10
11
u i
interesaron a la Vt-'Z por
Is junto n Finlandia. au11que Br)g~
alt a tra de los ean1inos de la
importante: la capilla del ee-
_.,~
J\
,.~ r
0
..r~r
19 l.
ta apilla es u sen1eja11za eon el
d l C m nterio del Bo~que. , eonla
ta Cruz. o e11 va110 el pro\eeal pro ecto defi11itivo de Estonocerlo. En cualquier caso. Brygginan
por ha er de u obra una i11teresante
lund, qui n en el mome11to en qut> conde u memoria clasicista. Re-;ulta
del edifi io de Bryggma11 es 111uc ho 111s
plum! mi ntras que en el exterior es disencialidad, lin1i1ieza estilstiretrico en Turku.
/J
' '.._,.J
p1ll
n l
1 tl\ f"dado, practicatnente ~in ]uz. dn11d1 ::-1:' situara t->l catafalco v
.
j 1 1f'
L~
l
. J l~nrj
lu~ar la l'<'"r. n1011ia dt <lt~1)edida 1 e 1 1 u1~to. r,n un 111\ e su11erior, coi~ .ta
d '. o r ":al~ ras ) separa da pn r u na le n'.t 1ra11~\ e.rs~ l. ~~taba la Sala ~~Ui.
\ ida. protu::-oan1t->ntt~ dun11nada ) con L1~ p.i1edt"!::' I)Jt~tatlas. E11 este es . ~a
]os fa 111 iliarfs del t->ra11 e~1)erar la Pnlrega de las ce111z.as. n1ie11tras eRcuPa1c10
. l 1 ] ,
"' (' 1
1 an a u11 coro cantandn desdt> Ja parle sllJ)er1or t e a ga er1a ~ })Ollran v apai~ajt> a tra\ s~ dt> la:, ,Te11ta1u1s. T.a ~ala tle la \ 1itla estal>a eo11ectada fi~~ el
1nente ,_on un })HI in. un J)t'tJUei1o claustru en cuyas )aredes se >royectar 1 ;l08
11 ichos )ara de)ositar Ja-. cenizas. y al final una es>eeie (le inausoleo
'ado )ara la . . ur11a~ de los 1nie1nhros relf'' antes de la eornuniclad.
er;\s1)lu11d y l.e"' erent~ SE' in-;;1)iraron t>n la })fO})Uesta de ~elsi 11 borg Par
el pro' ecto dt>l Ct>n1entt>r10 tlt>l Bosque de E:-.tocol1110. e11su1clea de rela . ,
.
. .
l . ,.
l
J
cion
... tre arquitectura) 1a1saJe. })ero ta1~1 )lf'll 1-11 . a n1anera <.1e e11tender y arti1 11
1
cular los e::'pat.~<~~- lTna vez c~ue hull1eron. real1zaclo el })rO)~ecto y ganado el
concur... 0 . decidieron repartirse el t1~ahaJ e.11 lo qtte ::,er1a 1111a suerte tle
coni.lleja relacit)n qu_e lo~ lleg a L~le3ar ~ft>et1van1e11te. a la vez que en sus
royeeto~ ::-e notahnn inevitables reert>nc1as n1utt1as. Le\vere11tz se ocupo del
1
,r0yecto )aaj~t ico y df' la constr11cci11 de la ca1)illa ele la Resurreccin
1
n1ientra" que .\::-plund hizo lo )ro1io co11 la Ca)illa clel Bosque. y el edifi~
g;'.
~;
Erik c;unnar Asplund. Capilla del Bosque t-n t>l Cementeno del Bosque. F loeolmo, l<Jlb-2
la
"''~11111 1 t
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iI 1111111 d1 la li:d1il<1<'i111. 1:1 111pft1t':J i~el le il10 <>11 el <111;ulo sagrado: f:~
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, ien. lo::-. pro\ eclos s1 pare<'t'tl 11~1u:lio. sol>rt> tor_lo f'n. la fo.r1na de la cuhierLa,
11
qi1t al<tt<'a ,.. 1111111 1> 11 s 1asos 1111 porl1.('11 ~ 1111 recinto 1nte1:1or. L,as dos partes
dt iiien 1.. 11 plat1la 1111 ncla11g1tlo :.pro 1n1ada111t'11le dt las 1n1s1nas j)rOJ)Oreione;
por lo q 111 1: 1 s111saci1n d1 los rol1111etH's ts pr<<'tif'an1e11lt' idntica. Sit~
1 111 !.argn. L11apillc_1 d1 l ,e\\11-.nlz dif'ier<' res)t.. cto a la rlf' t\s1>lund e11 la eon1e1>('ion 1spuial. l,a id1--'a del rel'orriclo ~e inil'ia iguali11t>nl<"' tnetlianlt' un prt j, o: p1rr1 e11 el 1uo~1<10 1le 1\ \ arns\ ed111 t~stc se Pncuenlra al fina! ele un ea111i11n lrn11t<il 111ar1:1do t->11 el c1111t"lllt--'rio. J la<'ia t'l sur. t"l portico coincide
a i1ni:--n10 ('11111111 paseo trans\ 1rsal or~anizado dt"sde una de la~ P,11tradas. La
... i1ua(inn de la l'apilla d.. J,e\\t>rtntz d1. . nlro del <'t't11e11terio t-'S conclu)enle
para 111lr-'111lc1 s11 ort:.a11i7acicn. ~a que a la <'<>11cifle11cia de los clos eje que
1 cruzan e111l prtit'o, 11 ~igut' una orga11izacin <'lsiC'a que lleva a la nece~ide1d de In:-. l11H as de l'olun1nas en el frt'nte v t>ll los laterales. (:01110
1011 <1u<11l'a de la :u11plial'i<'11 de u11 i11l1rcolu111ni.o. \ el 111a11tt>11in1ie11to de
l 1 p1op~11ci1111f's d, . \olu111P11 al>ar<'ctlllf'. el t'difi<'io. se divi<le justan1enle
por IJ n11lHI 'll do:-. parlts. una o<upada por p] J><rtico) otra JH>r la sala cu
111 il,l. \. ' e11 r.. I .dili1io st" sua\ iza 1~1 j1rarqua clran1itiC'a e11tre lo:-; t- ;pa
(']O
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f''!lll(>at'ano,)
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~a111H111,, dtl tt'<'llllo i11IPrior <td>i1rto por u11a h\:Pda <lt__. C'af11. con f'l altar
111 talado ante., 111urfi fit1al.
l ia '.I pro~ " 1lo dt> 1\. \ ar1ts\1dP11, l .P\o\'trf'nlz liul>o df-' t_.11fre11tar::;c a In
o11 lt uc<H111 dt la caJill..t' 11 1a >''"'...,11r1 ec<'1011
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de f<::-;to<'oltno. rPs Ulta rna~ fac1l f'I1tPn(ler la f..1tuac1on cut' . e llec.,eneacle11 '.
as1 cotno s u ~ <011 ..,e<ufnc ias. f~l prol>lPrr1a ('Ofl'-i...,ti6 e11 cue la con1i in quP
ioonlina}>a la 1011 s t rU <'<'L(Hl <lel C't'!Dl"lltPIO t'""ta})a llf' 3C'Ut:'f<l0 {'011 la f>ropue ta
ori ginal dt> l <J l S, Je ro no l1al>a re<'il i<l~) <011 a~raclo la clt> l C)~~3. ha ta el >unto que st' e:-. tal>nn pl a nteaJHlo la neces1clad ele un n11e\ o conettr o. ,\ 1>lu11cl
entendi in1ne<liat a n1f'11tP la nece~i<lacl dt> a(laptar el proyf'eto f'n la ntecli<la de lo pos ible a la n1P11tali<la<l <onst'rva<lora ele la eon1i~i6n. alg eo11 l l
que l,t' wertnlz 110 Psta ha co1n1)lt>tan1entt> clP acut'rclo. A111L)os clt> 1c\ie1 n
qu<-' ,.\sr>lun<l ft1 f'S t:' PI nico portavoz fre11te a la ron1i~i11. } f> ta <leC'i li '1 finaln1t>nte Pncar~arlf' la ter111i11a<'<n del >rO) t>cto E'Il .'olitario.c E11 u11 I ri1nPr n1on1Pnto Asplund t>xpuso st1s :-.t>ria::.; cl11cla<;; (\e ({lit {)t1clit>rd C'On l11ir e
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ficie li a en u templos. y decide utilizar la textt1ra <lf' Jos rn atPriales
como mecani mo significativo. Lewerentz co11struye Jos n1uros dt-> las capillas del cementerio de Malmo con astillas de 1nrn10J. it1t rotlucid as entre
l lfneas de ladrillo como una analoga 11aturaJ <le la f'orteza tt>rrf'stre que
embellece con el pa o del tiempo. la hun1etiarJ o la \'t:>gPtac i611.
lgn tiempo m tarde, Lewerentz llt>va a cal>o Ja iglt>sia <lt> San Marn Bjorkhagen. un edificio de ladrillo qut> 11aref'e hal1f'r f:'stado fit>u1pre
n 1bo que. El proyecto fue realizado en ] 96(). <'ttatro afios <lPsJ)Us de ganar 1concurso para. u construccin. Tras u11a serie tle <lis'usionf'. encaad a definir el lugar ms adecuado para que se Jeva11lara t>J Pdificio,
anirull:ecllo con igui imponer su criterio al rlefe11<ler c1u f' 1a J>ror1ue . . ta dPl
corJCurso ese.aba pen ada para la situacin <1ue hal)an ir1cli'a<lo l afi bases.
ificio deba construirse solJre la euf'nea rle un ant iguo lago.
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ordenaron de manera sin1ple, sir1 u11a orga11iza <' ic)1 jt>rrihl El t mplo ocupa un sector del conjunto, f<>rrnanclo Ja J,,i, f de
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, i::-ta dt>l e~pa('io inlt'rior. E11 ella se rer>re::-e11ta un reei11t traL.ac.l ::-ohrt> un
ilclg:ono) cubierto con vpula ele ea.;;,eto11e~ dt'ererie11te:. cuyo tratan1it>nto anticipa <:>l 1noti\ o dr> la e~rliral. al ct1t' Hal>lik rt>C't11Tir C'o11..;t,u1tt>n1e11tt'
t>ll --u~ dist>flo::; <lecorati\O:,. En la catedral >ro~ertacla en 1922. la reft>rt'11l'ia a la cp11la c..,111ica aparece e.le llllt'\O eul rie11do la din1e11-.,i '11<le1111 kiltin1t>tro. -.obrf' una ~ulerficie ele agt1a.-; 1)ero esta Yt'Z la ~e11-.aC'i11 ele la' t'".'-
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1 ht>odor f~i::-C'her. l)tto Bart11i11g l'o11cil>t' . . u 'ten1ki1cl1e. o Teinpl F-..tt> L
entre 1021 y l C)22. ~~n 1quello~ aiio::-. el:: rt111itectl ale11111 li I 'la l a111bit>11 t>n teologa. totla\ fa ~t> enco11tral a e lreel1. n1t:: i1te 11 i l al - l
\\ lht>r t;rol)ill"'. <'l n t\Uie11 C'o1111H.1ti1a -.ti itl a n1t>-.i11i '..l (lt l e.
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Ill abo a tra\PS dt.. una 111tntn!ulad n~as pra1t1ca <{U~ la <lf'n1osllada por la rnaacria de sus conipailero:; artistas. l~_,stalla .<.011vf'1:1H.lo d: quP la rt>ligin t-ra
nico 010 tor ct~paz 111 genPrar la tran!:d1~rn1a<.1;1 social .nt>ce::iaria ai1tt: la
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in 1 osht~l1t'a. pero no t-"ra llt-"t't-"Sar10. se~u11 Bartn1ng. pensar en 1a
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rearin dt> una nltt'Vi.l re 11~1~>11 ( e ra1z )o 1t1<.'a o n1ag1ea, sino quP bastara
con que las rt-"l i~iotH-"~ l rad1ttonalP~. con.trf'ta~1~ente el 11rote t~ntisino, que
era la que l profesaba. resl'atase11 el ~f'nlHlo n11t1eo <.lf' la co1nun1dad. La idt>a
dr rornunidad. tan re1urrf'ntt' en lo~ pani1elo~ propagados l)or lo crculo ...
dt> Taut 0 Gropius. era 11ara l3artning rP~ultc.u..lo clf' le. 1on1uni6n <le lo n1utuaniente eulpal)les, tlt-" to<.los lo-., hon1l>rt-"s ele lltlena \oluntad. E"ta dt"'elarari(1n deba dP tornar for111a t=-spat'ial Pll f'l ten1)lo. l)t: n1ane-ra recproca, la
P~piritualizal'i6n df' la iglt>::-ia anun<'iara la espiritualizarin 1le la ::-oeiedad. No es e trao qut-" l3a1t11ing se sintiera tarnl>in atrado \lOr la-. cate lrale"'
n1t>die\ales, en las cut> se hal)a n1alf'rializallo clf' n1anera pt>rfr ta la unin
Pntip lo eoleel\o, lo f'spirittial y la arcuiltctura. ~in en1\)argo. e:-.tal)a eo11\t'Bt'ido <le que f.stas no }H)<.la11 re)etir::-e, . a t}llt:> u ~ i~teneia \1Ltl>1u ,.,je\
antt'rior a la Reforn1a.
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9 Cfr. Mareellu Fag;iolo. t'll .; 1c1.\o<lo en el pn ente. ed. l1. C1\i. Bar h'na, lQ7-. p. 2-0. f l
11101 mue 1ra el0 t'jt'tl\p
los 111sloru11
d1 l1111plos 1011 p lanl1 t'll onn...l 1t \'""lrt ll , . l n ' 1l l\ '
c111ta Mar e\e a L'
. .
\ l 111.
r lrt' l l.i 1'11 l\.r1111c1'.
p11l\ ectad 1 por "-..l. D1e11llenhot 1.
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lupa dl iont pe1011 e ltrior d1 1,1 ~l1r11ki1 rli1 podna t' .... tar in-.ptr d. n 1 1rqtnl lut
\ uilai11\M1 i' \ ('0 ner l <H11e11h 111 la ... d1 ~a11ch1. Cfr. l 1riu Hu 1 , 1. \ 1
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cinto l't'ntral sP ilun11na a tra\'Ps, dP un grar1 <:0110 <JUP hace las \e('esrf
linterna 111ientras que una luz n1as concentrada resl>ala dPsdp docu U
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1110 111ti<'o. porque doce son los nichos que rodt>an f'l <-'SJ>aeio central d:J
ten1plo) doef' es el nn1ero de los ai)<>stoles. f'I dt> las virtudt's otorgadasd
la \rirgen. o el de las casas en que se di\'i1le el zo<laco. 21
La idea de la flor o la rosa msti<'a de la J>rin1f'ra )llanta del ten1ploae
Frankfurt \olvi6 a n1anifestarse en el proyecto construi(lo entre 1930y 19~~
para San Engelbe11 en Colonia. ~=l significado rt>l igioso <I~ la rosa basi('amenlr
se tentra en la nocin de reeept<ulo: en el universo ht>r1ntC'o es el Pha
llus. el re<"ipiente que contiene la vital energa solar. 22 No es posible asegurar
la inteneionalidad del autor a la hora de recu~Tir a Psta figura de tan in1po1tante
tradiein religiosa. flt'fO seria insuficiente restrJ1gir Pl COllH-'lltario l}e este eJj.
ficio a us lo~ros constructivos o tipolgieos. Esta \: f'Z Ja figiira de la flor no
reconoct' en la planta, sino en la volumetra extPrior que rer>roduce rxac
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pro,arn1, Labor. Madrid Jl>fJ2, p. 29. ~J autor hahl i l , '
." 1 1 .
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21. Para 1l p10. 1110 dt ~ rankfu 11 B"h
. n lt"OJos ~ l'll\' CIS n1111i1o.; 11 11 .c1t1 1 I (.Jt, Tr1'ir
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Ruf ._. 11 l\t 11111 ch :ntre l?.Si-.58. un .1)1o~e<to C{tlP.st> co~1cilJe <lesd<' Pr~rsf'p
tt>ntt> rt>J>roilu(c1c)n ~le f1gt1ras .(JUe intlica11 Ja ex1s~enc~a ele un ce la '.11si~.
dt> e-l p6rtico que sttjeta la euJ)Jf'rla. J1asta la eon11.H11ac1n inter 11 tro, <le8,
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' . ele agua rodea elno un, v0,
lun1 en u1n1ed1atan1ente
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la 1a 1'd ea geomtri.
Perirne
tro t>xterior
E.
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c11--1nclrica
est matizada pca. n
Pl interior. la rotu11( l1c
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. . , de1 agua e11 e1 encuentro <lelor una
l!ohle fHt'l
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turacin cleI t>Sj)acio. ~a que fluye clirecta111e11te sobre el altar desde un hueco rt'to11a(1o en la cara superior (]el cili11clro As la plataforma de inrmol
so1JrP Ja quP Sf' sita la n1esa dt> <"elel)racin, })rilla especialmente respecto
a la }JenurnJ,ra en la que se e11cuntra11 los }Jordes clel recinto. Saarinen,
aden1~. conciJ e un 1no11taje ele 1)ilarP-s metlicos finsimos con placas de cristal. un 1nf'(a11isn10 c1ue i10 delJe e11tt>r1derse slo como un decorado. En reali(Jad est re('reando la )osici11 ele un retablo tradicional, pero en vez de plantearlo ~iin1)lernt'11tf' como teln ele fondo. trata de emular la puerta hacia lo
alto. la idPa de fluencia o de eo1nu11icacin simblica desde el Cielo hacia
t'J lf'n11lo y\ ice\f-'rsa. Por eso la })a1ie ele los pilares donde se concentra n1a
) or un1<"rn (le JJlaC'as refleeta11tes es la que est ms cerca de la base del
altar. C>n lo que sP tiene tan1l>i11 la sensacin <lt> irradiacin vertit al de luz
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111 df'pt> n<.. 1 f!nte~. un e _ean1 JU ator10 c1ue rode-aha la e-strur11it>tral l . cuatro soport t>s para la eulnerta. y un nrleo C'entral _CIUP contt>.
l a l)a l os ro l l os t'
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. la t.l.. una
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volinenes pern1ant>cf' hasta el final. lo cuP l1act:' ~ospechar la in, i, tt:'ncia de
una cita pre1nt>ditada a la c u al Kah11 no cuiso ren11nriar. Dichas forn1a.:; toinaban sentido ton10 elt>inentos de sf'paracin e11tre E'l 1nl)ito inte1ior del antuario y el exterior. })ero no ~ctual)a11 con10 una si111ple piel. Al ::.e-r per ibidas en relacin a la citt(lad ;i.~ ::;e expresan eon10 ])arte::; n1a::si\ a~ clt:> una fuertt'
nuralla o n1s bien <le ui1a 1latafor111a~ a11nq11e. ton10 ~e ha \l~to. jug:aban
1
tan1bin un importante 1a)el en el n10<..lo ele 1>e11etrar la luz. Prt-ci"'an1entt'
rn lo que concit-rne a s11 apariencia exterior. se sabe c1ue el arquitt'eto haba consultado algunas reconstrt1ecio11e~ l1ipotticas del tf'n1plo de Salotnn, sin que se pue<la sal1er exacta1nente cult-::- fueron. Coincide ... in t:>n1bargo. que dos de las n1s clift111(liflas pre:--ei1tan la in1agt=>n del te1nplc ob1e
un gran basaint-nto rodt>aclo ele contrafuertes. coi1cretan1ente las ele J.. oll Ju l.1
Lt>~n Y Juan Bautista Villalpanrlo, ti. de, de lurp;o re:sulta indudal>le la e111~Janza entre los contrafue rtt>~ )rOllut tos 1or an1l> l'-' autore. l>ara la pl ..1tafo~ina del ten1plo y lo~ vol1nent> trapezoiclales ciertan1ent u ~ul~n le
la sinagoga Hurvah .
lJeutl'ro110111io,
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l:l . Kalin
ft> 'tli zo 11 na 11u1qu1la '11 a qut ..,., pfn1 it l a -.1tuac 1011
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huh?ra 111 os lucl1n e11 el ('ilSO d<~ 1111a f;hrit"a, J uro <ra necesario dar un S<'n. 1al I'( l.1f"f('IO,
. /l/fJS/rar (' I (/ lt "'. 11 :
111. 1n p J>f"'('IU
(:ie11an1e111t el 'llor esp:uial drl 1Prtlf>lo no ts111vo s<lo Pn Ju d1cisi6n
J,. rue f 1 u lo s1 ele\"" rru,dia11t1 una t'S<'<dinala l1c.Hia P-1 altar, para n1oslrarJo ta). con10 prcl111du l't'JTt l. I~~ ci1rto <Jllf' tsto Jcrmiti<J <'rtar la sac1i lid huJf; la ('a111Pla. pcro solrf' todo f'o11trilH1y6 a <Jll<J s< rnunluvi<~ra )J senar <llJ 11< u11idad espal'ial q1u propor<o11aban los 1lPrn>nt<>S ar<1uilect6nC'os,
1! 111 r ,, ti,..n1JH> quP se 1011(t~da 1111a in1r >or1an<"ia conlrola<Ja al lugar dPJ"ullo. f 11 t11 1111111to de pa111lt: s de ltorn1ig6n, lilHr<Hlos <lP 1ualcuiPr 1nisin
Ir J J l ptrforados co11 11q1i.os nrotivos r<H~titivos, fuvor(<1 a su
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idl~ desd~ la idea de claustro, hasta convertir ta en
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como cierre de la .parte norte, lo que permiti u
~e-oeste y se organiz como un volumen opaco con
acio, que a partir del nivel de acce o reproduce la
~-ctangular, est fuertemente condicionado por la intee conectan con el resto del mona terio. Una de ellas
ia del santuario que separa el coro del altar. a amituadas la sacrista y la cripta para la misa diaria.
la parte este del templo, lugar pensado para los ea u situacin, ofrece la posibilidad de una doble digico, dependiendo de si ste es slo para la coa el pblico.
templo de La Tourette se tiene la sensacin de estar
por un alargado prisma rectangular. Sin embargo.
ntos que interfieren en la geometra de la nave y
:ltiple. Los dos primeros son la cripta y la acri como clulas independientes del espacio princimetidas con l. Dicho compromiso e t fundado
recorrido transversal al eje de la nave mayor. ) en
de los plan sepaI-adores de la ecuencia criptaecuencia Le Corbusier produce un juego imilar
clau tro re pecto a todo el monasterio~ porque i
el recorrido tradicional en forma de anillo. en el
r la idea del tran epto. A , el recorrido direcpor la plataforma del altar y por la, i~in
a y la cripta. La entrada a e ta lt1m~ e
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scio umbrfo del templo se focaliza totalverde y luminoso durante los escasos mey e1tremecedor durante los largos meses
aido pensada esencialmente como lugar de reimiento similar del paisaje en relacin a
sido ya experimentada en el edificio conseementerio de Turku. En ese caso, el exterior
izando la idea de recorrido. En cambio, lo
. - Siren est dirigido hacia la identificacin
~18- Los fieles pueden contemplar los camemz. y el tabernculo. El teln acristalado que
de Otaniemi seala la posibilidad de sen11pada deSde la vivencia de un interior, que as
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el altar. t~l 1nuro r<-'clo era. en c:.un\lio, la rPferf'ncia esttica al pri111Pro. i11hos di rigen :-i1 traza lo l ttll' ia el lugar <Id tahrrnculo pero a la Yi 'ta de lo'
fit>les no llPga a Plll'ontrarst'. n1s hit'n ::-P pit>rl\e en la tlirf'cein de 1111 i11tPnso ra)O lu1ni110:.-;o quP resl>ala sol1rt> 1::1\0...;) e-1 altar.
Despus <,. proyedo el.- Vitoria. Fi sae ahanclon< lo que oin dudd fue
una lnea de in\estigacin notal>ilisin1a, y eon1t>nz a \.>ff'OC'Uf>arse l)Ol' la ~o
luci11 estructural d<-' sus t:><.lificios. para enlazar eo11 la eonLt>p('i(111 e~pa ii:. l
dt> sus prin1eros aflos profesio11ales. f~\ ejen1lo 111<.t::. claro es el del pro~ec
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btehan en Cuenea ( l 9(>0). "" el que retorn a la pl.111ta imttrira en a\tani<.o Yresolva la Luhit>rta <01110 un conjunl J ln1inas cur\a.., e11 forn1a lt
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qur se pr"' Jlta 11a a traJ'quli f nna elevadas \ agwla: I' i nquit>tan\Plllf"J1lf" pl ticas. En l c;>:l llt"'cabo
1e" r r 1'0 el templo de la M.. dalla dr la Virgen Milagrosa en arnrte. lt'iro. Sohre la base de u na planta lon gi t url in al di\ id i ria t'll trc> na\"" r taba
. 1aiada una euhierta 11P horrnign conct>hicla 111ediante la 'ariaci '111 de un
,,1rnia
de superfie PS al al wadas 11 amado de l )a raguao o abanico. E1 para11
1"' ,,. formaba media nt" la ""mbi nac i 6n dt> e ua tro ,e!;JHl'lll os i df n ti co'
tlr paraboloides h i pt'l'hl i"" y la varia"in sobre I' 1 tt'ma dr 1 para>:tta qur
ofreda el templo dP la VirgPn Milagrosa conoista en que los seg1nrnto. dr
paraboloide que eont1 u an sobr<' e a< la ,-opoite no era11 , 111<' "ico,. ) adema
r taba
la altura 1IP lm; suwrfieiPs ele h 1nigiu para pmducir Ull
l'llll)Unto mu y exprt's i vo. \ P"' r d<" que el orden del i nte ri or ,,. fu n lab, 1'11
"" mo<lelo longitudinal e a111u i " Ca nd<' 1a ""' i!.U i crt>ar un 111 un lo de
pla11os ohli1um; qu<' altt>ralian la noeitSu dt' la pt"n-pecti' a, porque a la eomplridad de las su1wrfi<it>s dt>l leeho se uni la confruracin ti<' los 'I ir1r' median\e planos faePtados. lfoeia ,.J t> terior t' !llt'idaroll los parab 1ll idt
''diverso \raza< lo ) di nwnsione' que emT<''l'n'han con la pat l<' m' I iada ,,. altat'. la "'"", el 1oro, lo qt1<' dio lu..,tr .1 "" repn ,entmt "' .un-
exa~eracla
l1uu>sa <P~lt>
l l l o('on~truclt\OY
. .
l on1ag1co.
, .
, Otros proye1los para lt>lll\llos d Cun<kla prest ulan c.1rad '"'11 ' inulares, al . ..r va ri tll' i "'" "'' ""' e 1 mismo terna de I'" cnh i '11.t' hiI'' l 1.a E. ..1 '"'" 1 de 1a cap i 11 a de u< l l<l Seuot<> de la So lt'd.td "' "
dtI Ah illo \ 1
). coH un 1 11 ica '" I w1 fic ie de upa rienc i.1 111 I ' ' ' "
la <IPl 1je111 plo a 11 l<'I im. para e 11 hri r 101 lo t 1e paeio ) p hu 1t.1 t ou 1! i l.1!. 1
1"" l.1 il<' l I< 111 pi o dt S.111 .11 .st' Ohr11 o en l 011lt ne. <lt 1< - ' 1
1\ itnl de !'anl "" ( "' '"""' 1a111hi 11 1lc ] l);l'I. la plat1lt t t lri
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,. 1inna
e11 la unidad com p lPl a <ld 01:.>;a nis nw port anl<". wro al mi -mo
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1111 en el l'sla lilec i mi"" lo 1lP s isl pmas basados en la r<"pet iC'in vsihle de
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'aractrrsticas li vedas nen a las y la frt>cuen I<' i nelus icn de ,-u ohra dentro
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ele la esl 'I ie a en el I' royedn. pt'rO tral6 d<' i ntepar el C'lcu lo matrmat "' la rq 1wscn1twi (ltl dP l'tuw ion<'s ) ftwrza;, dentro ele l uni' e1'-0 que
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in radical del naturalisn10 for 111 ..1Je._,..,.a <'rn
. rl\a
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<'n tal ~
u t ejemplar
del orden n1aten1tico
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es,pu ol1'dfi
1 1ca y sin en1 argo es tran~) .
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re ampaguean dO.,)-3 A un electo
~iinilar
lllHJta de la tran mutacin clel <'arl>ono hast i t)
'
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e , 11Jar
tal1na
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un origen entin1ental. y 110 s61o intele('tuul.
de e te di curso terico fueron. j)or Pjernplo. qur
cri tal no e entendi con10 artfi<'f' de supt-1fia el racionali mo. 11i de forn1a~ 1igera~. \I::.dri e utiliz como i11spiraein <le~dt> una inante.
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arquiticto ~uiio. [J hal d~1h:1 dt> tn=-:-- t>:;t~d10~ t>n el procl:'so })royf'(tu~r:d"~lt>I
t (Tracit1n en el ... 1tio. nfll'Jlll!ellto P:;ponlant'o clf"spu-s de llJla incu] . . , 111 t"
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la totahd~~d. ~ ltnlt-1 f'l':'''u<'1011 e t> o:; p ano::-; ) <. on:;t.n1c e ion ele la n11sn1a. Con
)1.'llne t'll la . . e<uc.-nr1a de to.dn JHoy~cto~ el artiu~te:to I1ul>o de HJ)f'lar en J~~
flp t'tapa!" al f11nd() de ..;11 lllt'Ol1St'Jf'tltt'. n Jas 11llageJ~f'S que f>O)J)aban su
IHf'nloria. Porqut> t:'ll el tetnplo de Ronchan1p se t1a11 cita el J)asado. la historia per... onul ~ }3 ar~t~tPctura r lt>~nologa n1oder11a~_. EI.1)asado se PXprea eu L1 idea arquet1p1ca de E'~j)lCJO qut> Le Corl)t1s1f"r I<lentifiea en e:::;tp
a . . 0 con Ja <'llt'\ a. el pri111t'r rt'fugio.: J)Or e1H.lf' el prin1er ten1plo. As se inspira tn la idPa lf' lo . . uhtr>rrjneo. quf" haba (ueclado slo sol)re el papel en
~c111tt Baun1r>. I.a "'t'n:-,ihilidad frente a las forn1as que p11eden ser recuperada.... 1 da e11 fo., torre-.,. para CU) a definiei11 el arquitecto recurre a sus apunlt-> realizado ... 1.>n Jtalia. l~n ]()]().durante su visita a la Villa de Adriano en
r1 ' l1dh1a t 'n1ado nota dPl sisten1a ele lu111i11acin del Serapeutn. La luz
11 . . . 1 l t Ji 11 1 Jh idial a tra\ P:::- de u11a torre ren1atada )or u11 easquetf'
rt
11. f lJ nu n1a ~oluci1)11 es la df' las capillas (le Ronchan1p. de ir l 1 t 1 t t11Jdo partf> lan1l1in de las esquen1ticas ideas que aco1nf1i < ado pro~ Ptu dt> Sa11te Bau111e.
r1q11tudt' . . n1: r>ersonales dt>J arquitecto quedan plasmadas 1 n
f'
011 d11 s rnetfora::-i a1ln1itidas r>or l. La )ri111era. ya con1entad
t 1 eo11 Ia aeu...,tica del )e:t~ajf' ..A.s las curvas de los rnuros :I~ 1
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udt111 horizontt'-., e1n110 si fuf'ra11 soniclos. La segunda se refiei"
1. 11 !111 ..uin unal<1gil'a dt> la cu]Jif'1ia: Datln1e ear}>oneillo y pa)el! e" >
enrHlt>llZa por una 1t pue. ta al lugar. l,o:, rnuros f'speso~. Una cscara de car
'f''!i para ha('tr <u1 \o t>l plc.111u dt>n1asiado f'sttico. Yo ai)orto la csea~~ f
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ian;uf' ' e po .... ar la <...,fara ~ol>rP lo::- 1nuros })ruta]n1enlf' t'SfJPSO~.
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f:n Ja g~ne::..i::-. t~innaI dt'1 edificio Pietili.i r1conoca dos refert>n('j. 1... lJ
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otro 3-..pPctu ren1t>111orado 1>01 el arqu1tt><to t'ru la Hlea dt' esr>acio Ps(u1t
. . I> l antPa1 lo t'n t' I ten11> Jo no slo por t>I ura 1
del futur1 .... ta [ nd1P1iu Bocc1on1.
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(lt" tr.u.0 .., -.obre e1quP ::-;(> ' 1e fitna a J> an1n1t->tr1a. s1110 tarnlnn jJor Ja visi<n
.. t'l'Ut"ncial nu1rl'ada por las 1nlti1)les arjstas de los n1uros f'urvos. sn
fle:-pt'tto al l.f''-IO de la ol>ru de] arq11itt'cto finPS, Ja iglesia I,,.a1t>va toda\ 1a e forja a 1>artir dP una idea ,le irrt>gularidad suave, a JnPdio eainino
ent1f' t'l pdht'llu finlandP::-i l >arLJ la f'xposi('in dt> Bruselas (l 95()-.58) y Pl desphPgue r- prt_..,i\o de] cf"ntro de estudia11tt's Di>oli. en el campus universita.1 d ()ta111t>n1i. :-ie put>dP dt'<'r C{UP las <iiff.renrias que f'XStf'n entrf' los
tz pn P<tc1 tiene11 <fUt' \ t'r ('On la f'\uluci6n liaeia unas eualida<le~ formalt>s
f' 1t
u a . Jl'='JCJ ta111bi?n con una di\t'rt:a lt>ctura, intf'r>rf'taci6n y "tua< 1 . l f' tl 1ugdr. \-.. fiPntt' a Ja analoga 11aturaJstica r>JanlPada en Ol 1 . i,. 11plo t' ('(Jf1:-,trU)f' >or CfH11fa'SlP. ('()rt f'l rnf'flio. Al r>royf'<tar la iglpu..
lff'C'f' intPrf' a1 lt' a Pieti]a Ps aquP-llo (jUf: no PxistP so}>re la
I
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t 1 ho-..cue. qu(.. reprt"':-if'nta Ja f>sPnC'ia dt>I fJaisajf' finlan<IP.s. f~j
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t ff> ltin10 ttn1a. PorquP au11quf' l!!o; fragrrrPntarias ('Urvas de
a I..
f)Udtf'lall indJ('dl Jo ('(Hltrario. tl t'llljJl() l)() se r>ien sa la11t<J dtbdP
d r11bli('a dt Iu ('8\ t'n1a. ~ino qut= st> c<,11figura i"'ionirfi,:arnente
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t: 1c. <fllf>t 1!1<1 talado oJne la ,.,, ina. 1:1 tef'}1, sor1>rend<.. t1lt>rntnte
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la analoga de Jo natura].
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en el cual una serie. de piezas paralela:
n n tomo a tres patios. La conexin ena tra de un sistema de galeras que
al del templo estn ocupados precisa~ que comunican todas las estancias con la
con tru en las bvedas sinuosas del sandifiere a lo largo del eje extendido desde la enpuerta normalmente dando la espalda a los
- n p as y representan quiz la incerti<lumt'elbalaa trav del lucemario existente en el pun.auiada. partir de ah la frecuencia de las onabierta como queriendo mostrar la posibilidad
UDc!~. Oependiendo de la hora del da o de la pourldas variaciones en la percepcin del esr>acio.
a, el recinto del templo est prcticamente
bajo ht bveda se puede contemplar la })rillantez
ifaleras la luz blanca que en este templo puede
representar la seguridad de la fe, o bien la ausencia
. En e te entido cabe recordar la idea del dena habitualmente en sus templos, como espad ntro del mismo templo. Cuando el sol brira & raudales a travs del lucemario. En este
Jatitude , apenas existe contraste entre la
Todo relumbra con el esplendor de las
pea , y las partes se articulan formando
,,,me o matices del relato propuesto J)Or
io mediante el control de la luz hal>itual
el efecto de un cielo que raras veces
a de las galeras deja entrar siernoon la ituacin de sombras can1hiantes
l mplo de Bagsvaerd es la