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26. Dominantes.

Sustituto de Tritono | MusicStorm

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26. Dominantes. Sustituto de Tritono


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Un acorde dominante (X7) debe su disonancia a que dentro de su estructura hay un tritono entre su
tercera y su sptima.
Analicemos G7 como ejemplo. G7 est compuesto por G B D F. Su tercera mayor es B y su sptima
menor F, es decir una quinta disminuida. El tritono (tres tonos) es justo la mitad de una octava por lo
que tiene la propiedad de que al hacerle la inversin sigue siendo un tritono. Si damos la vuelta a esa
quinta disminuida que tenamos en G7 tendremos F B, que es una cuarta aumentada, lo que signica
que sigue habiendo tres tonos entre ambas notas. Si hiciramos esto con cualquier otro intervalo que
no estuviese a distancia de tres tonos el resultado obtenido al hacer la inversin sera diferente, por
ejemplo G y D es una quinta justa, cuya distancia es 3T 1/2, al hacerle la inversin (D G) obtenemos
una cuarta justa, una distancia de 2T 1/2.
Basndonos en esta propiedad exclusiva del tritono y en que las propiedades disonantes de un acorde
dominante residen en l, se puede formar un nuevo acorde de dominante en torno a la inversin de
dicho intervalo.
Cuando hemos hecho G7, B es su tercera y F es su sptima menor. Invertimos dicho intervalo y
emplearemos F como tercera mayor y B como sptima menor de un nuevo acorde. El primer paso es
encontrar la tnica, necesitamos encontrar de quin es F tercera mayor, es decir, buscaremos que nota
est 2 tonos por detrs de F. Obtendremos como resultado Db. Ahora necesitamos encontrar la quinta
justa de nuestro acorde, que en este caso es Ab. As tendramos ya nuestro nuevo acorde de
dominante, Db7: Db F Ab B.
En realidad, siendo exactos ese B se llamara Cb ya que es la sptima menor de Db. Hay que tener
presente el concepto de enarmona, de que un mismo sonido puede llamarse de diversas formas.
Todo dominante puede ser sustituido por otro empleando este mtodo. El dominante resultante
quedar siempre a distancia de quinta disminuida de aqul al que sustituye, o en base al que se
forme.
Eso signica que la tnica de dicho acorde quedar a segunda menor del acorde sobre el que har
cadencia.
Recordemos que para que el sonido de un dominante haga cadencia ha de moverse hacia el acorde
que tiene a distancia de cuarta, en el caso del G7 que hemos usado como ejemplo sera G7 -> C. El
nuevo acorde sigue teniendo el carcter del acorde al que sustituye por estar formado en base a su
tritono, por lo que resolver en el mismo acorde Db7 -> C.
El ejemplo que hemos utilizado ha sido diatnico, un V7 que resuelve sobre el I y su sustituto IIb7

30/12/2014 09:48 p.m.

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resolviendo sobre I, para hacer la explicacin lo ms simple posible.


Esta propiedad de los dominantes se puede aplicar tambin a los dominantes secundarios del mismo
modo, quedndonos un nuevo acorde de dominante a distancia de segunda menor del acorde sobre
el que resolvera dicho dominante secundario, ampliando muchsimo nuestra paleta armnica.
Por ejemplo:
[| C C7 | F A7 | Dm D7 | G7 |]
Es una progresin de acordes en Do Mayor, utilizando dos dominantes secundarios (A7 sobre Dm y
D7 sobre G7). Sustituyendo los dominantes por sus sustitutos quedara:
[| C Gb7 | F Eb7 | Dm Ab7 | Db7 |]
Probad a tocar ambas, probad tambin a no usar todo sustitutos, y cread nuevas progresiones
empleando dominantes, dominantes secundarios y sustitutos.
Kike Guridi.
comentarios
AB dice:
13 abril 2014 en 19:03
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Meparece muy interesante este articulo, gracias por publicarlo, me gustaria saber mas sobre este
tema .
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Kike Guridi dice:
13 abril 2014 en 20:05
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Gracias por tu comentario, el siguiente artculo que estoy terminando de escribir es sobre la
escalstica de los dominantes sustitutos :-)
Saludos ;-)
Kike
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angel velazquez dice:
23 abril 2014 en 12:22

30/12/2014 09:48 p.m.

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Muy interesante y bien escrito. Enhorabuena por el blog!!
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Kike Guridi dice:
23 abril 2014 en 16:16
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Muchas gracias por tu comentario :-D
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