ARMONA I

ACORDE: (superposicin de terceras, nica combinacin consonante de 3 notas distintas).

Factores: fundamental, 3era y 5ta. La nota del bajo determina la inversin.

Estado fundamental 1era inversin 2da inversin (disonante, tiene un tratamiento especial).

ESCALA MAYOR CON SUS TRADAS NATURALES:

Nmeros romanos y nombre de los grados. Los 3 ms importantes: I IV V son los jefes y dan nombre a
las funciones tonales (Tnica, Subdominante, Dominante).
El modo del acorde sobre cada grado es siempre el mismo y da el contexto mayor de la misma forma que el
orden de tonos y semitonos (T-T-ST-T-T-T-ST) conforma la escala mayor.

ARMONA CORAL:

La armona bsica se trabaja a 4 voces corales, que es la textura ptima. (Incluso en obras para orquesta,
piano, etc). Por lo tanto, hay que duplicar una nota. Al principio, duplicaremos solo la fundamental. Tener en
cuenta que escribimos para coro, es decir, las melodas deben ser cantables. Algunas convenciones:
1. Escritura coral: Soprano y contralto en clave de sol, tenor y bajo en clave de fa.
(Soprano y tenor, plicas para arriba. Contralto y bajo, plicas para abajo).
2. Posicin de 3era, 5ta y 8va (no confundir con inversin). Disposicin abierta y cerrada.
3. Extensin de las voces (registros). Distancias permitidas (entre tenor y bajo se permite ms).
4. Las voces no deben cruzarse.

CONDUCTA DE LAS PARTES:

Principio: la conduccin de las voces debe ser suave y las lneas deben ser cantables.
Por lo tanto, hay intervalos meldicos prohibidos, a saber:
1. Todas las sptimas. 2. Cualquier salto mayor que la 8va. 3. Todos los aum y dism (hay excepciones).
Entonces, los saltos permitidos son: todos los M, m, y justos hasta la 8va (excepto la 7ma!). La 8va es nula.
Marco intervlico: cuando hay 2 saltos seguidos en la misma direccin, las notas extremas absorben a la
nota intermedia. El efecto es de un salto grande entre la 1er y la 3er nota. (Se corrige octavando una de
estas).

TIPOS DE MOVIMIENTO INTERVALOS ARMNICOS:

Los movimientos entre dos voces (contrario, oblicuo, directo y paralelo). La armona clsica tiene restricciones
para el abordaje de unsonos, 5tas y 8vas justas por movimientos directo y paralelo, a saber:
1. Las 5tas y 8vas paralelas estn prohibidas sin excepcin.
2. Las 5tas y 8vas directas tomadas por salto en ambas voces estn prohibidas con excepciones.
3. Entre voces intermedias: las 5tas y 8vas tomadas por mov directo, son posibles nicamente si una
voz se mueve por grado conjunto y la otra voz por salto.

4. Entre voces extremas es ms rgido: la 5ta tomada por mov directo, es posible nicamente si la voz
superior se mueve por grado conjunto y la voz inferior por salto.
5. Entre voces extremas: La 8va tomada por mov directo es posible nicamente si la voz superior sube
por semitono y la voz inferior sube por salto (caso habitual de la cadencia autntica).
6. Al unsono, se llega y se sale por mov contrario u oblicuo nicamente. Usarlo con cuidado.

FUNCIONES TONALES:

El sistema tonal tiene una organizacin jerrquica y asimtrica, basada en la diferencia. Segn su ubicacin,
los grados tienen diferentes funciones que representan fuerzas en equilibrio. Los grados ms importantes son
el I el IV y el V y son considerados jefes porque dan nombre a las 3 funiones tonales. Los dems grados son
subordinados. Como regla prctica recordar que ningn subordinado puede dirigirse hacia su propio jefe.
Las funciones de SD y D se encuentran a una 5ta justa de distancia de la Tnica, hacia abajo y hacia arriba.
SD

D
T

T = reposo

T=

I y VI (jefe y subord)

SD= tensin media

SD= IV y II (jefe y subord)

D = tensin mxima

D= V y VII (jefe y subord)

EL III grado es tonalmente ambiguo, es funcin tnica pero contiene la sensible. Por ahora queda excluido
como grado independiente. Aparecer luego en frmulas fijas, como progresiones. La sensible debe aparecer
solo en el V y en el VII grado, que son funcin dominante.

MARCHA DE LOS GRADOS:

La marcha bsica se da a travs de los grados jefes, del reposo hacia la tensin. Recordar que ningn
subordinado puede dirigirse hacia su propio jefe. Entonces:
El I puede ir a: II IV V VI VII (es el dueo de casa, va a todos lados).
El II puede ir a: V VII (solo a la Dominante).
El III queda excluido.
El IV puede ir a: I (plagal) II V VII.
El V puede ir a: I VI VII.
El VI puede ir a: II IV (solo SD) y raramente al V o VII.
El VII puede ir a: I nicamente.

CRITERIOS PARA ENLAZAR ACORDES:

Al enlazar 2 acordes hay 3 posibilidades: que tengan 2 notas en comn, que tengan 1 nota en comn, o que
no tengan notas en comn. En principio, las notas en comn deben mantenerse, y las voces deben hacer el
camino ms corto posible. En el caso 3 (sin notas en comn) las voces superiores harn movimiento contrario
respecto del bajo, para no producir errores de paralelismos. Ej: IV V.
Armona de Walter Piston: cap. 2, 3, 4, 8, 10, 11, 20. Leer 2 y 3 para la prxima.