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A Joyous Architecture

As exposies de Arquitectura Moderna Brasileira em Portugal e a


sua influncia nos territrios portugus e africano

Ana Cristina Fernandes Vaz Milheiro


Doutorado pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
Arquitecta e Mestre em Arquitectura pela Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica
de Lisboa
Filha de Manuel Duarte Vaz Milheiro e de Maria Rosete dos Santos Fernandes Vaz Milheiro

Jorge Manuel Figueira Fernandes Ferreira


Doutoramento pelo Departamento de Arquitectura da Faculdade de Cincias e Tecnologia da
Universidade de Coimbra
Arquitecto pela Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto
Filho de Jorge Ferreira e de Manuela Figueira Ferreira

Rua Rainha D. Estefnea, 62B 5 Esq.


4150-302 Porto, Portugal
umbreverumor@netcabo.pt
00351966514368

A Joyous Architecture
As exposies de Arquitectura Moderna Brasileira em Portugal e a
sua influncia nos territrios portugus e africano

A influncia que a moderna arquitectura brasileira exerceu sobre a produo portuguesa na


segunda metade do sculo XX facto amplamente provado e j estudado pela historiografia.
igualmente possvel traar o itinerrio que fomentou a aproximao entre as duas culturas
arquitectnicas e o modo como os arquitectos portugueses reuniram um conhecimento
alargado sobre as realizaes brasileiras desse mesmo perodo. Sabe-se da importncia de
Brazil Builds Architecture New and Old 1652-1942, que os portugueses manuseiam desde
meados da dcada 40, assim como das revistas internacionais que acumulam (caso da revista
francesa L'Architecture d'Aujourd'hui cuja famosa edio dupla sobre o Brasil de 1952 seria
muito disputada entre os portugueses) e que folheiam procura de novidades do Brasil.
Estas relaes intensificaram-se com a passagem de duas exposies de arquitectura
brasileira por Lisboa, num momento de abertura do pas cultura internacional decorrente da
vitria Aliada na II Guerra. A primeira ocorre entre 1948 e 1949 nas instalaes do Instituto
Superior Tcnico, permanecendo aberta ao pblico durante apenas 3 dias. Torna-se relevante
face repercusso que teve no arquitecto portugus Sebastio Formosinho Sanchez (19222004) que ento enderea uma carta direco da revista Arquitectura destacando a
superioridade da produo brasileira sobre o que os portugueses projectam, mesmo os de
inspirao moderna. A publicao desta carta funciona como uma chamada de ateno
colectiva para o progresso da arquitectura brasileira. A segunda exposio inaugurada na
sequncia da realizao do Congresso da Unio Internacional de Arquitectos, em 1953,
tambm na capital portuguesa. Esta ltima amplamente reportada na imprensa
especializada. Na sua delegao chegam a Lisboa personagens como Lcio Costa (cujos
artigos so publicado na revista Arquitectura) e Wladimir Alves de Souza, cuja conferncia ter
grande impacto. Uma das personagens mais referenciadas contudo Burle Marx, com direito a
artigos exclusivos.
precisamente enquanto participante nos trabalhos de montagem desta exposio que iremos
encontrar um outro arquitecto portugus, Francisco Castro Rodrigues (n. 1920), s vsperas de
embarcar definitivamente para territrio angolano onde trabalhar at aos anos 80. Castro
Rodrigues levar na sua bagagem, muita informao sobre a arquitectura brasileira. No Lobito,
onde se instala, ser um dos responsveis pelo Ncleo de Estudos Angolano-Brasileiros, uma
organizao margem do poder poltico interessada em explorar as proximidades entre Angola
( poca sob governo colonial portugus) e o Brasil. Rodrigues cumprir o sonho de realizar
uma exposio de arquitectura brasileira no Lobito somente em 1961. Arquitectura Moderna
Brasileira o ttulo desta exposio itinerante, para a qual prepara um catlogo e uma palestra
onde enaltece a tcnica brasileira do concreto armado (beto n, como lhe chama), a
modernidade cultural e os laos histricos que unem os angolanos aos brasileiros. ainda
visvel o modo como a produo deste arquitecto atravessada pelo imaginrio brasileiro que
tanto admira.
Existe, portanto, um itinerrio de transmisso da cultura brasileira em territrio portugus que
acaba por se comunicar tambm s regies africanas como prova a histria particular de
Francisco Castro Rodrigues e das exposies onde esteve presente, quer como espectador
quer como organizador.

A Joyous Architecture
The exhibitions of Modern Brazilian Architecture in Portugal and his
influence in the Portuguese and African territories

Portugal and the modern Brazilian culture have some proximity, which can be identified in
Portuguese architectonic production. This relations began with the publication of Brazil Builds
Architecture New and Old 1652-1942, that the Portuguese known since the early forties, and
continues after the end of modern times. There are also examples of that influence in the
African colonies that Portugal keeps until 1975, as can be proved by the example of the young
Portuguese architect Francisco Castro Rodrigues (b. 1920) and his work in Angola.
These relations intensified with the passage of two exhibitions of Brazilian architecture for
Lisbon, at a moment of opening of the country to the international culture resulting from the
victory Allied at the War II. The first one takes place between 1948 and 1949 in the installations
of the Superior Technical Institute (Instituto Superior Tcnico), remaining opened to the public
during only 3 days. It becomes relevant, face to the repercussion that had in the Portuguese
architect Sebastio Formosinho Sanchez (1922-2004) who addresses a letter to the direction of
the magazine Arquitectura detaching the superiority of the Brazilian production. The second
exhibition is inaugurated in the sequence of the realization of the Congress of the International
Union of Architects (UIA), in 1953, also in Lisbon. Lucio Costa (which articles are published in
the Arquitectura) and Wladimir Alves de Souza (whose conference will have great impact) are
some of the Brazilian architects who arrived in Lisbon with the exhibition.
It is while participant in the works of assembly of this exhibition that we will be going to find
Francisco Castro Rodrigues, before boarding definitely for Angolan territory where he will work
until the eighties. In the Lobito, where he is installed, he will be one of the persons in charge for
the Brazilian-Angolan Nucleus of Studies, an organization alongside the political power
interested in exploring the proximities between Angola (to the time under colonial Portuguese
government) and Brazil. Rodrigues will accomplish the dream of carrying out an exhibition of
Brazilian architecture in the Lobito only in 1961, entitled Modern Brazilian Architecture. It is
visible the way his own production is crossed by the Brazilian imaginary.
The story of Francisco Castro Rodrigues proves that exists an itinerary of transmission of the
Brazilian culture in Portuguese territory that is communicated again also to the African regions,
and the exhibitions of Brazilian modern architecture were part of this itinerary.

Arquitectura moderna brasileira


Arquitectura moderna em Angola
Arquitectura moderna portuguesa

Brazilian Modern Architecture


Modern Architecture in Angola
Portuguese Modern Architecture

A Joyous Architecture
As exposies de Arquitectura Moderna Brasileira em Portugal e a sua
influncia nos territrios portugus e africano

1. Duas exposies de arquitectura brasileira contempornea em Lisboa


Entre 1948 e 1949 realiza-se no Instituto Superior Tcnico (IST) uma exposio de
arquitectura brasileira que traz capital portuguesa um conjunto de obras modernas
construdas no Brasil. O evento noticiado na revista Arquitectura, veculo privilegiado
de divulgao da cultura moderna em Portugal, desde a sua aquisio por Joo
Simes em 1946, deciso que estar, muito provavelmente, na origem da fundao
das Iniciativas Culturais de Arte e Tcnica (ICAT).1 O grupo rene profissionais
portugueses, que se destacam simultaneamente pela orientao moderna e activismo
poltico anti-ditadura. Nele se contam admiradores manifestos da arquitectura
brasileira como Victor Palla, Francisco Castro Rodrigues ou Jos Huertas Lobo.2 A
nota ento publicada d conta da vinda a Portugal... de estudantes brasileiros,
finalistas da Faculdade Nacional de Arquitectura da Universidade do Brasil
acompanhados pelo professor de Teoria de Arquitectura Wladimir Alves de Sousa.3
Os brasileiros cumprem uma viagem de estudo levando a mostra itinerante a diversas
cidades europeias (Paris apontado como destino seguinte). Ainda, segundo a revista
portuguesa, a exposio apresenta grande nmero de fotografias, desenhos e
algumas maquettes. Completa-se com uma coleco de publicaes brasileiras,
algumas j do domnio dos portugueses. A novidade consiste na conferncia
inaugural dada pelo professor carioca porque, como se explica, embora os arquitectos
portugueses j tivessem um conhecimento ntido do valor das actuais tendncias da
arquitectura no Brasil o assunto ganhou um interesse novo e uma maior
objectividade uma vez explicado por algum que o tem vivido de perto.4 O arquitecto
brasileiro haveria de facultar material para um nmero especial dedicado ao

O processo descrito por Joo Simes em entrevista para o Jornal Arquitectos conduzida por Pedro Vieira de
Almeida e Ftima Ferreira. Segundo o arquitecto lisboeta, as ICAT integraram o processo de aquisio da revista
Arquitectura, cujo ttulo existia desde 1927. Pretendia ento o ncleo moderno do Sindicato Nacional dos Arquitectos,
que Simes integrava, conseguir uma revista independente [e] que pudesse ser do nosso grupo. Joo SIMES,
1989: 9. Esta viso difere ligeiramente da historiografia clssica do Movimento Moderno em Portugal que confere a
Francisco Keil do Amaral a aco principal na criao das ICAT, assim como do seu alcance na reforma arquitectnica
pretendida (cf. Nuno PORTAS, 1973: 734; Ana TOSTES, 1997: 24; Irisalva MOITA, 1999: 34; Ana Isabel RIBEIRO,
2002: 439). As ICAT dissolvem-se em 1956, data em que uma nova gerao de arquitectos imprime nova orientao
revista Arquitectura (Cf. Brbara COUTINHO, 2007: 209, etc.).
2
Do grupo de integrantes das ICAT, indicados por Ana TOSTES (1997: nota 21, p. 208), mencionam-se aqui os que,
em algum momento, referenciaram a arquitectura brasileira.
3
A visita dos Estudantes Brasileiros de Arquitectura, Arquitectura, #28, 1949:22
4
Ibidem.

Brasil, o que s acontecer parcialmente mais tarde, por ocasio de uma segunda
mostra, montada em 1953.
No sendo uma personagem conhecida dos crculos portugueses, Wladimir Alves de
Sousa5 surge referenciado em documento datado de 1947 guarda do Sindicato
Nacional dos Arquitectos (SNA), como professor catedrtico, delegado brasileiro aos
Congressos pan-americanos de arquitectura, projectista de edifcios no Rio de Janeiro
e em So Paulo, pesquisador de arquitectura colonial mineira e autor de um estudo
sobre arte medieval peruana. As suas qualidades de orador so igualmente
valorizadas, sendo descrito como conferencista muito apreciado pela facilidade,
beleza e preciso com que sabe comentar os temas que estuda.6 Estes seus talentos
sero reconhecidos por Victor Palla em nota que acompanha, no mesmo nmero da
Arquitectura, Lugar da Tradio, artigo fundamental na compreenso das relaes
que os portugueses comeam a aprofundar com a arquitectura brasileira neste final de
1940s.7 Nesse comentrio ressalta-se a lcida finura com que o ilustre professor
ligou a moderna arquitectura do Brasil a uma tradio formal brasileira.8 Palla no
deseja ser acusado de plgio num texto onde defende a tradio como uma ideia
moderna (pela via corbusiana) o que lhe parece claramente apontado pela conferncia
de Alves de Sousa. A exposio do IST serve-lhe essencialmente para reforar um
sentimento anti-acadmico que se manifesta quando afirma: Nossos filhos brasileiros
interpretaram melhor a voz desse passado.
As repercusses desta passagem da arquitectura brasileira por Lisboa revelam-se,
todavia, pontuais. Tendo durado somente trs dias, permanecer quase despercebida
do grande pblico.9 No , para j, conhecido o teor da conferncia, a listagem de
obras representadas ou a data exacta em que esteve disponvel (final de 1948 ou
incio do ano seguinte?). No entanto, na edio de Fevereiro/Maro da Arquitectura,
Sebastio Formosinho Sanchez redige um possante elogio aos seus contedos,
descrevendo-a como sendo constituda por 85 trabalhos, dos quais cerca de 80%
esto construdos ou em vias de construo.10 Informa ainda que ficou por expor
outro tanto, por no caber no grande salo do IST. Fica-se a saber que uma das
personagens includas na dissertao de Alves de Sousa Burle Marx, autor muito
referenciado a partir de ento entre os crculos modernos nacionais. Neste mbito, a
colaborao entre paisagistas e arquitectos categorizada como valiosa. Sanchez
5

Cf. Lauro CAVALCANTI, 2001: 358


COMIT PERMANENTE DOS CONGRESSOS PAN-AMERICADOS DE ARQUITETOS SEO BRASILEIRA,
1947: [5]
7
Cf. Ana Vaz MILHEIRO, 2005: 312; Ana Vaz MILHEIRO in Fernando Diniz MOREIRA, 2007: 118-119
8
Victor PALLA, 1949: 5
9
A visita dos Estudantes Brasileiros de Arquitectura, Op. Cit.
10
Sebastio Formosinho SANCHEZ, 1949: 17
6

dirige-se essencialmente s novas geraes: evidente e natural que a Exposio de


Arquitectura

Brasileira

venha

ter

reflexo

nos

espritos

novos

e,

mais

acentuadamente, nos alunos de Arquitectura das duas Escolas do Pas. Refere-se


ento s escolas de Belas Artes do Porto e de Lisboa (EBAP e EBAL), as nicas onde
se ministra arquitectura. A grande lio a retirar no reside na cpia de elementos
modernos mas no estudo das condies climatricas, materiais, econmicas e/ou
paisagsticas do pas com o objectivo de encontrar solues novas, algumas
arrojadas que resolvam o nosso problema da Arquitectura Moderna.11 A ateno
para com os territrios coloniais tambm mencionada. Nesse mesmo ano, Sanchez
elabora com Ruy Athouguia, um conjunto de blocos habitacionais para Alvalade, em
Lisboa, conhecido por Bairro das Estacas, posteriormente premiado na II Bienal do
Museu de Arte Moderna de So Paulo de 1953. Em Portugal, sabendo-se que nela s
podem estar presentes trabalhos de caractersticas marcadamente contemporneas,
antecipa-se a participao da maior embaixada de arquitectos modernos a um
certame internacional: Estamos certos do xito mais seria de esperar se os
condicionamentos que impedem a arquitectura moderna no nosso Pas, no fossem
de tal ordem que por vezes repelem a expresso da esttica contempornea.12 Ao
conjunto, muito celebrado pela historiografia portuguesa, estar ligado Maurcio de
Vasconcellos, arquitecto que estagia no Brasil entre 1950 e 1951, onde prepara tese
de final de curso, assegurando-se assim uma relao objectiva com a cultura
brasileira.13

Ruy Athouguia, Formosinho Sanchez, Bairro das Estacas, Lisboa, 1949-53

O evento do IST s voltar s pginas da revista a quando da segunda deslocao de


Alves de Sousa a Portugal, j por ocasio do III encontro da Unio Internacional de
Arquitectos (UIA) que reunir cerca de 600 participantes em Lisboa no Palcio Foz,
11

Ibidem.
Ecos e Notcias, Arquitectura, #48, 1953:24
13
Cf. Ana Vaz MILHEIRO, 2005: 317-318
12

entre 20 e 27 de Setembro de 1953 e que envolve o Sindicato.14 A reunio representa


uma abertura significativa do regime de Antnio Salazar no ps-guerra, que tender a
retrair-se novamente com o conflito colonial iniciado na dcada seguinte. Os
portugueses entusiasmam-se com o que considerada uma segunda oportunidade
desde o I Congresso Nacional de Arquitectura organizado em 1948 que promovera os
ideais modernos. O pas est preparado. Testemunhos como, por exemplo, o que
antigo presidente do SNA, Porfrio Pardal Monteiro, d a Nuno Teotnio Pereira,
arquitecto da novssima gerao, em entrevista nunca publicada, antecipam o sucesso
do encontro lisboeta: Embora ainda se veja arquitectura anacrnica devida a
realizadores que no foram tocados pela mstica patritica de criarem obra de esprito
contemporneo no receiam j os portugueses a visita dos seus colegas
estrangeiros.15 Percebe-se como o projecto moderno ainda recente. Existe alguma
expectativa quanto vinda de Rino Levi, o que no acontecer. J Sir Patrick
Abercrombie, presidente do comit executivo da UIA, figura igualmente esperada, abre
os trabalhos com A arquitectura no cruzamento dos caminhos, tema central do
congresso. Na sequncia do debate aberto por Abercrombie, a presena brasileira
atravs de Alves de Sousa, pouco activa noutras sesses, notada nos comunicados
dados imprensa que acompanha o encontro.16 Motivado pelo debate sobre o futuro
da profisso, Alves de Sousa insiste no papel do Brasil enquanto laboratrio da
arquitectura moderna, sublinhando a importncia da reaco contra a mquina, e
batendo-se por uma arquitectura no comprometida pelo tempo e pela funo, que d
aos homens o sentido da beleza.17 Esta defesa por uma abordagem mais artstica
confronta a conscincia social de outros delegados e que pode ser considerada
dominante. No seu conjunto, os temas tratados no III congresso aproximam-se das
preocupaes dos portugueses que, segundo Monteiro, tambm tm alguma coisa a
dizer sobre os problemas que sero discutidos18: a formao do arquitecto, a sua
posio social, as relaes entre arquitectos e engenheiros, a sntese das artes
plsticas, o urbanismo, o habitat, as construes escolares, e a industrializao.
Mas num contexto que privilegia uma aproximao mais tcnica, de perfil
corporativo, que paradoxalmente a arquitectura contempornea brasileira a joyous
14

Arquitectura, #53, 1954: 17 e III Congresso da U.I.A., Idem: 9-14


Porfrio Pardal MONTEIRO, entrevistado por Nuno Teotnio PEREIRA, s/d [1953]: 4. Pasta UIA, Esplio Nuno
Teotnio Pereira [cedido ao LNEC].
16
Para l de Alves de Sousa, inscreverem-se ao congresso de Lisboa os seguintes arquitectos brasileiros: Luis Heitor
Correa de Azevedo, Delegado da UNESCO; Heleny Albuquerque Marques Lins, Ernest Robrat Carvalho, Hlio Queirs
Duarte e Jos Teodulo Silva, todos de Pernambuco. Liste des Participants du III me Congrs International de lUIA qui
se sont inscris aprs da Ouventure du susbit congrs, manuscrito dactilografado [s/d]. Pasta UIA, Esplio Nuno
Teotnio Pereira [cedido ao LNEC]. O relatrio da UIA cita ainda: Cndido da Mata Ribeiro, Paulo Antunes Ribeiro,
Everaldo da Rocha Gadelha, Heitor Maia Neto e Florimundo do Lins Sobrinho. UIA, 1953: 462
17
Informao para a Imprensa, manuscrito dactilografado [22/9/1953]. Pasta UIA, Esplio Nuno Teotnio Pereira
[cedido ao LNEC]. A sua posio no reproduzida na Arquitectura. Cf. tambm UIA, 1953:38
18
Porfrio Pardal MONTEIRO, Op. Cit.: 6
15

architecture19 surge novamente. Atravs de uma nova exposio itinerante, desta


vez completada por um catlogo e nova conferncia de Alves de Sousa, atinge-se o
ponto mais alto do entusiasmo portugus pela cultura moderna do Brasil. A mostra
vem a Portugal aps passagem pela Inglaterra e Alemanha, tal como relatado na
Arquitectura de Agosto de 1953, confirmando o empenhamento do Sindicato na sua
realizao em Lisboa.20 Montada na Sociedade Nacional de Belas Artes (SNBA) fora
do calendrio das mostras internacionais que acompanharam o congresso,21 destacase tambm pelo nmero e formato dos 240 painis expostos, estranhos
normalizao seguida neste gnero de encontros. No so exibidas maquetas, apenas
fotografias e desenhos. Peres Fernandes, na condio de presidente do SNA, no
deixar de salientar a situao de desigualdade em que a mostra portuguesa
preparada no mbito da UIA se encontra face congnere brasileira.
com grande jbilo que acolhemos esta exposio que, embora no
subordinada ao esquema proposto pela Unio Internacional de Arquitectos
nos traz uma das mensagens que faltavam, e o nosso jbilo ainda maior,
porque essa mensagem nos vem do Brasil esse espelho de aumento, que em
muitos aspectos, nos reflecte cujos arquitectos souberam plasmar com
materiais e esprito nacionais e actualssimos, as suas prprias ideias e as do
maior terico de Arquitectura do nosso tempo: refiro-me, como bvio, a Le
Corbusier.22
Ilustrado com uma nica imagem do Ministrio da Educao e Sade, o catlogo lista
35 autores e respectivos projectos onde se contam Abelardo de Souza, Affonso
Reiddy (scio honorrio do SNA desde 1945, por indicao do Instituto dos Arquitetos
Brasileiros23), lvaro Vital Brasil, Attilio Corra Lima, Francisco Bolonha, Henrique
Mindlin, MMM Roberto, Gregory Warchavchik, Levi, Srgio Bernardes, Olavo Redig de
Campos, e naturalmente Burle Marx, Lucio Costa (scio honorrio do SNA desde 1949

19

Gil Mendes de MORAES, encarregado de negcios do Brasil, esclarece na abertura do catlogo ser esta a descrio
atribuda na Inglaterra. 1953: s/p
20
Ecos e Notcias, Arquitectura, #48, 1953:24
21
Algria, Inglaterra, Dinamarca, Frana, Grcia, Itlia, Holanda, Portugal e Jugoslvia so os pases representados na
Exposition Internationale dArchitecture, da UIA, que fora igualmente montada na Sociedade Nacional de Belas Artes e
inaugurada a 22/09/1953. Cada pas, alm de uma imagem do seu territrio, da sua gente e da sua arquitectura
histrica e tradicional, procura apresentar aquelas das suas realizaes recentes susceptveis de se integrarem num
esquema proposto pelo comit dirigente da UIA. Exposio do III Congresso da UIA, manuscrito dactilografado [s/d].
Pasta UIA, Esplio Nuno Teotnio Pereira [cedido ao LNEC]. Esperavam-se ainda 40 painis da exposio da Unio
Sovitica, expedida por transporte ferrovirio. Informao para a Imprensa, [23/9/1953]. Pasta UIA, Idem. Esta mostra
no se concretizou. Cf. Ana Vaz MILHEIRO, 2008: 7
22
Peres FERNANDES, 1953: s/p
23
Pedido endereado ao embaixador do Brasil por Pardal Monteiro (presidente do SNA) a 21/11/1944. A resposta
chega a 18/01/1945, indicando Reiddy, Chefe do Servio da Prefeitura do Distrito Federal, e Flvio Guimares
Barbosa, arquiteto que executou o mostrurio do pavilho Brasileiro na Exposio do Mundo Portugus. Esplio:
Biblioteca da SRS/Ordem dos Arquitectos [Manuscritos Avulsos]. Cf. Ana Isabel RIBEIRO, 2002, nota 247: 288

por escolha portuguesa24) e Oscar Niemeyer, as trs personagens centrais na


perspectiva portuguesa. A relao de edifcios alarga fortemente o espectro de Brazil
Builds, manuseado desde 1940s e referncia habitual. Provam-no as reprodues de
imagens nele contidas nas publicaes nacionais, caso das diversas edies da
Arquitectura ou em No! primeiro manifesto portugus de linguagem moderna,
organizado por Joo Rebelo em So Miguel, Aores, nesse mesmo ano de 1953.25
Entre os projectos mostrados esto a escola do Conjunto Residencial Prefeito de
Moraes que Rebelo incluir em Senhor ministro, novo panfleto de 1956,26 edifcios em
Cataguazes, o complexo habitacional de Paquet ou a casa Accioly de Bolonha, o
Parque Guinle de Lucio Costa ou o Prudncia de Rino Levi com Roberto Cerqueira
Csar. De Niemeyer sobressaem os edifcios para o 4 centenrio da cidade de So
Paulo, a fbrica Duchen-Peixe que Pancho Guedes retoma nos Cimentos Portland
da Matola (Moambique, 1952-53, no concretizado), atravs de outras fontes
bibliogrficas27 ou o conjunto Kubitschek de Belo Horizonte.

Arquitectura, #53, Novembro/Dezembro 1954

Publicada na Arquitectura no mesmo nmero que sintetiza as concluses do III


congresso , a segunda palestra de Alves de Sousa enquadra esta amostragem.
Dividida em seis tpicos, nela se faz uma sntese histrica que abre com as tcnicas
construtivas portuguesas comunicadas colnia, prontamente reajustadas no contacto
com as sociedades autctones; refora-se a responsabilidade de Lucio Costa no
arranque da nova arquitectura, marcada pela presena de Le Corbusier condio
essencial no reconhecimento portugus dos mritos da arquitectura brasileira como se
24

A eleio comunicada por Peres Fernandes, na qualidade de Secretrio do Presidente do SNA, ao embaixador do
Brasil a 10/02/1950. sob direco (no promulgada) de Keil do Amaral que a escolha dos scios honorrios
estrangeiros passa ser decidida pelos membros do Sindicato (Cf. Ana Isabel RIBEIRO, 2002: 216).
25
Cf. Ana Vaz MILHEIRO, 2005: 292-311
26
Ibidem.
27
Ana Vaz MILHEIRO, 2008: 11

intui pelo discurso de Peres Fernandes, j aqui citado; e a inovao lingustica de


Niemeyer, prova da criatividade da cultura emergente no pas. Segue-se o item A
arquitectura e o urbanismo no Brasil, onde se manifesta alguma insatisfao face s
estratgias urbanas at ento desenvolvidas; especula-se sobre o futuro e, finalmente,
evoca-se o papel da cultura europeia. Termina-se com a relao privilegiada com a
nao portuguesa: Portugal legou-nos uma herana e uma unidade.28 No bvio
que tenha existido um critrio para a escolha das ilustraes que acompanham o
artigo. Entre estas incluem-se projectos paisagsticos de Burle Marx, como os jardins
da Casa de Campo da Sra. Jlio Monteiro (Petrpolis, 1947); trs plantas e duas
imagens do edifcio anexo da Cmara Municipal do Rio de Janeiro de Geraldo Raposo
da Cmara e Samuel Albano de Aratanha (provavelmente profissionais pouco
conhecidos entre os portugueses); uma planta, um corte e duas vistas da Casa do
embaixador Walther Moreira Salles (Rio de Janeiro, 1951) de Olavo Redig de
Campos.29 O panorama completa-se com uma maqueta de um bloco administrativo,
um edifcio de habitao popular colectiva e uma nave industrial (?).30
Do lado portugus existe uma comisso encarregue das exposies do III congresso,
indicada pelo Sindicato, composta por Francisco Keil do Amaral, Frederico George e
Castro Rodrigues.31 Este ltimo arquitecto desempenhar um papel importante na
comunicao dos valores da arquitectura brasileira aos territrios coloniais africanos,
sendo autor da exposio Arquitectura Moderna Brasileira que se realizar na cidade
angolana do Lobito, j na dcada seguinte. tambm um dos principais activistas da
revista Arquitectura neste perodo, exercendo funes de edio sozinho ou em
equipa.32 Entre os nmeros que promoveu, um dedicado aos trabalhos de Burle
Marx mostrados na exposio, onde se refere igualmente a sua obra enquanto pintor,
muralista, estampador.33 Neste momento, Castro Rodrigues encontra-se espera de
autorizao ministerial para embarcar para Angola, aps ter recebido convite da
prefeitura local.

28

Wladimir Alves de SOUSA, 1954: 22


As imagens no se encontram legendadas, foram identificadas atravs de Henrique E. MINDLIN, 2000, 1956: 262263 (Casa Sra. Jlio Monteiro) e 69-70 (Casa Moreira Salles), respectivamente.
30
No foi possvel identificar estes trs projectos, sendo especulativa a sugesto dos seus programas.
31
Cf. Exposio do III Congresso da UIA, Op. Cit.
32
#50-5, Novembro/Dezembro 1953 e #52, Fevereiro/Maro 1954. Antes disso prepara o #40, Outubro 1951, com os
arquitectos Celestino de Castro, Jos Huertas Lobo e Hernani Gandra e o #45, Novembro 1952, com Keil do Amaral,
p.e.
33
Cf. O Pintor Burle Marx e os seus jardins. Arquitectura, #52,1954: 22-23
29

O Pintor Burle Marx e os seus jardins. Arquitectura, #52,1954

A comisso contrata ainda Rafael Botelho, na poca bolseiro em Paris, mas de


passagem por Lisboa, para chefiar um grupo de excelentes decoradores e
operrios34 incumbido da montagem. Mais interessado nos problemas do urbanismo
moderno, tema menos presente na mostra como tambm se depreende da
conferncia de Alves de Sousa, Botelho destaca a fora estrutural da arquitectura
brasileira. J Castro Rodrigues reconhece que formalmente os arquitectos modernos
portugueses esto ento mais prximos dos brasileiros que de outras culturas
europeias, ainda que cite a influncia e qualidade da exposio dinamarquesa,
dominada pelo programa escolar35 e cujas repercusses se faro sentir posteriormente
em percursos como os da dupla Victor Palla/Bento de Almeida, demonstrando como
os profissionais nacionais anseiam pelo confronto e choque das ideias na procura de
um caminho melhor.36 Recorda ainda a existncia de uma luta que interpreta como
forma de esmagar os estilos37, conferindo uma dimenso ideolgica que supera as
questes plsticas. Este aspecto fundamental na compreenso do que ser
exactamente o padro de influncia detectado nas obras portuguesas ps 195338 e
que na verdade se justifica por uma filiao internacional, de preponderncia ainda
corbusiana.39 No entanto, torna-se claro que o conhecimento alargado da arquitectura
brasileira proporcionado pela exposio, dota os portugueses de um maior controlo
sobre os temas fundamentais da cultura moderna do Brasil (o que no significa apliclos no desenho): arrojo tcnico, adequao climtica (exposio solar e ventilao),
plasticidade e integrao das trs artes aspecto progressivamente explorado pela
arquitectura nacional e que objecto de debate nesta reunio da UIA. Todos estes
princpios so abordados na conferncia de Alves de Sousa.

34

Exposio do III Congresso da UIA, Op. Cit. Rafael Botelho recorda-se da presena de Daciano Costa nessa
equipa, segundo conversa tida a 15/05/2009. Interrogado sobre a formao da equipa, Castro Rodrigues no confirmou
esta informao.
35
Cf. Lista da Section Danoise, in UIA, Catalogue, 1953: s/p
36
Peres FERNANDES, 1953: s/p
37
Francisco Castro RODRIGUES: 15/05/2009
38
Cf. o quadro descrito por Nuno Teotnio Pereira (1996: 299-305). Nele, os aspectos referidos aguentam
comparaes com outros modelos internacionais desde que modernos.
39
Ana Vaz MILHEIRO, 2005: 318

Para traar um paralelismo formal mais directo com algumas das obras exibidas em
1953, torna-se necessrio evocar as ento provncias portuguesas em frica. Por
exemplo, de caro de Castro Mello trazida a piscina coberta de gua Branca, cuja
estrutura parablica emblemtica de uma determinada arquitectura brasileira que a
historiografia portuguesa tem associado ao ciclo moderno portugus em frica e que,
no entanto, os seus protagonistas genericamente no reconhecem. o caso da
Estao dos Caminhos de Ferro da Beira (Moambique, 1959)40, calculada pelo
engenheiro Moreno Ferreira, em especial o bloco de entrada de Francisco de Castro,
arquitecto fixado nesta cidade porturia entre 1953 e 1961.41 Uma soluo estrutural
semelhante fora, pelo prprio arquitecto, usada na tese final de curso com o projecto
de um clube nutico para a Cruz Quebrada (Lisboa, 1952) publicado na Arquitectura,42
comprovando que os modelos formais transitam de Portugal para o seu espao
ultramarino.

Francisco Jos de Castro, um clube nutico, Arquitectura, #43, 1952 (Excerto)


Francisco de Castro, Paulo de Melo Sampaio e Joo Garizo do Carmo, Estao dos Caminhos de Ferro da Beira,
Moambique, 1959 (Edio de M. Salema & Carvalho Lda, c. 1968)
Marcel Breuer, Bernard Zehrfuss e Luigi Nervi, Sede da UNESCO, Paris, Arquitectura, #48,1953 (Excerto da capa)

A Beira pode, inclusive, tratar-se como um caso de estudo a partir do percurso de


alguns arquitectos que se estabelecem na regio no incio de 1950s. Cerca de 1953,
descrita na monografia Imprio Ultramarino Portugus de Henrique Galvo e Carlos
Selvagem como, tendo sido erguida em terrenos difceis, mal acondicionados vida e
fixao de gentes europeias, encontrou no valor econmico da sua posio geogrfica
todos os elementos de luta e de xito contra o desfavor de outras condies naturais.
40
O projecto da estao entregue a trs arquitectos: Francisco de Castro, Paulo de Melo Sampaio e Joo Garizo do
Carmo (Cf. Ana Vaz MILHEIRO, 1998: 36). Cada bloco programtico desenvolvido autonomamente por cada um
destes profissionais que trabalhavam sozinhos. (Cf. Antnio ALBUQUERQUE, 1998: 59)
41
Cf. Andr Faria FERREIRA, 2008: 220. Esta associao com a arquitectura brasileira genericamente atribuda pela
historiografia do final de 1990s s obras modernas nos territrios africanos mantendo-se nas leituras contemporneas
(Antnio ALBUQUERQUE, 1998; Ana Vaz MILHEIRO, 1998: 35; Jos Manuel FERNANDES, 1999, etc., sendo mesmo
sugerida em bibliografias mais antigas, caso de Sergio FERNANDEZ, 1988). Neste projecto particular, o seu autor
recusa-a, inscrevendo-a antes no preexistente pavilho desportivo do clube ferrovirio da Beira de Paulo de Melo
Sampaio, 1957 (Jos Manuel FERNANDES, 2002: 58). Francisco de CASTRO, em sesso pblica na Universidade
Lusfona, Lisboa, 20/11/2008. Note-se que a revista Arquitectura publica uma das verses para a sede da UNESCO
em Paris, de Marcel Breuer, Bernard Zehrfuss e Luigi Nervi com uma soluo volumtrica idntica da estao
ferroviria da Beira. (#48, Agosto 1953:4-5)
42
Cf. Francisco Jos de CASTRO, um clube nutico, Arquitectura, #43, Agosto 1952, p.9-11. Cf. Antnio
ALBUQUERQUE, 1998: 47

Com as suas fbricas e os seus cinemas, os seus estabelecimentos e os


lugares de prazer, os seus hotis e o seu bairro residencial, o movimento do
seu porto e a actividade dos seus caminhos de ferro, a sua estncia balnear e
a sua vida mundana, a Beira, essencialmente uma cidade do futuro, tambm
j uma realidade do presente.43
A proliferao de edifcios com estruturas especiais prximas de um imaginrio
brasiliano deve-se, segundo os seus arquitectos, s caractersticas pantanosas de
parte dos solos que compem a cidade, mas tambm ao prazer dos engenheiros
locais em calcular estruturas.44 O partido geral do edificado moderno decorre, ainda
de acordo com Francisco de Castro, das questes de arejamento (em detrimento da
proteco solar) o que para este arquitecto significa uma abordagem distinta da
soluo brasileira padro.45 A ideia de uma adequao funcional e estrutural
sobrepe-se naturalmente a reminiscncias artsticas, que a formao moderna
impede estes arquitectos de identificar. No entanto, estamos claramente perante uma
joyous architecture em oposio aos esquemas mais rgidos sados da produo
metropolitana corrente que se mantm fiel s formas aprendidas com Brazil Builds,
mais contidas e excluda a Pampulha mais conformes aos modelos internacionais
iniciais. J na Beira, relaes plsticas com uma arquitectura brasileira onde,
aparentemente, todas as audcias so permitidas46, podem ser sinalizadas atravs
de projectos de Paulo de Melo Sampaio, p.e., aqui fixado em 1954,47 e morto
precocemente por doena em 1969, como seria o caso da parbola que marcava a
entrada da Exposio das Actividades Econmicas em Moambique (195648, que
tambm pode ser atribuda influncia de Le Corbusier) ou, de modo mais literal, o
Motel Estoril (Macuti, 195949), cuja implantao serpenteante refora uma soluo
paisagstica prxima do Pedregulho. O conjunto carioca fora detalhadamente exposto
em 1953 atravs de 16 vistas, a que no faltaram as imagens dos painis decorativos
de Candido Portinari, Anisio Medeiros e Burle Marx.50

43

Henrique GALVO; Carlos SELVAGEM, 1953: 243-244


Segundo Francisco de CASTRO, as estruturas especiais decorriam das caractersticas geolgicas dos terrenos
(20/11/2008). A explicao corroborada por outros arquitectos com obra nesta cidade moambicana, caso de
Eduardo Escudeiro Naya Marques, natural de Loureno Marques e que aqui trabalha entre 1961 e 1974 (entrevista a
Ana Vaz Milheiro, 01/06/2009).
45
Francisco de CASTRO, 20/11/2008
46
Wladimir Alves de SOUSA, 1954: 22
47
Cf. Antnio ALBUQUERQUE, 1998: 47 e seg.
48
Cf. Jos Manuel FERNANDES, 2002: 58
49
Cf. Antnio ALBUQUERQUE, 1998: 55/59; Jos Manuel FERNANDES, 2006: 219
50
Catlogo, 1953, itens 6-21/191
44

Paulo de Melo Sampaio, Motel Estoril, Macuti, Beira, Moambique, 1959 (Edio de M. Salema & Carvalho Lda, c.
1970)

J de Joo Afonso Garizo do Carmo, nascido na Beira qual regressa em 1952,


apontam-se na dcada de 1960s exemplos, como a Matriz da Manga (realizada com o
irmo arquitecto e artista plstico Jorge Afonso Garizo do Carmo51) ou o pavilho de
exposies da feira industrial, localmente apelidado de Casa dos Bicos, dada a
configurao triangular da cobertura.52 Garizo do Carmo frequentou a EBAP entre
1942 e 1949, perodo em que foi testemunhada uma crescente ascendncia
brasileira por estudantes da poca como lvaro Siza, inscrito entre 1949 e 1965.53

Joo Garizo do Carmo e Jorge Garizo do Carmo, Matriz da Manga, Beira, Moambique, 1960s (Excerto; Edio de M.
Salema & Carvalho Lda, c. 1970)
Joo Garizo do Carmo, Pavilho de Exposies da Feira Industrial, Beira, Moambique, 1960s (Foto: Lus Boleo, 1968)

Estas influncias devem no entanto ser enquadradas dentro das dinmicas de


circulao dos ideais modernos e da sua tendncia universal. Prova-o a igreja
paroquial de Santo Antnio da Polana, em Loureno Marques, actual Maputo, de
1959-62, considerada muitas vezes expresso cabal dessa inclinao tropicalista.
Contudo, Nuno Craveiro Lopes ter-se- inspirado directamente nos desenhos de
concurso Della Madonna delle Lacrime, Siracusa, ganho em 1957 pelos franceses
51

Cf. Antnio ALBUQUERQUE, 1998: 41-47/123; Andr Faria FERREIRA, 2008: 139. Jorge Garizo do Carmo
frequentou a EBAP entre 1946 e 1948. Albuquerque, p. e., filia a Casa Eduardo Pereira, Beira, 1953 do irmo, Joo
Garizo do Carmo, na obra de Oscar Niemeyer (Op. Cit.: 47).
52
Cf. Antnio ALBUQUERQUE, 1998: 63. O autor interpreta este edifcio como influncia da obra de Pancho Guedes,
arquitecto emblemtico de Loureno Marques, activo desde 1950. Cf. Jos Manuel FERNANDES, 2006: 215. Aqui,
todavia, faz-se uma associao com obras de Eero Saarinen.
53
lvaro SIZA cit. Ana Vaz MILHEIRO, 2007: 119-120

Michel Andrault e Pierre Parat, e curiosamente terminada muito depois da sua rplica
moambicana.54 Contudo, e apesar da multiplicidade de fontes, esta produo africana
no deixa de reflectir a disseminao de vises arquitectnicas resultantes da
importncia internacional alcanada pelo formulrio brasileiro que marcam Portugal
durante 1950s.

Nuno Craveiro Lopes, Santo Antnio da Polana, Maputo, Moambique, 1959-62 (Foto: Jorge Figueira, 2005)

2. Uma exposio de arquitectura moderna brasileira no Lobito


Dentro do chamado ciclo de influncia brasileira possvel apontar o Lobito como a
primeira cidade no quadro territorial portugus da poca a receber um edifcio de clara
expresso tropical. A Casa Sol de Castro Rodrigues, complexo residencial que ocupa
trs quarteires na Praa Lus de Cames, desenhada ainda em Lisboa, no
escritrio que divide com Simes e Huertas Lobo, entre 1950 e 1952.55 Encomenda da
famlia Marques Seixas, reflecte os debates que, segundo o arquitecto, ocupavam esta
equipa habituada a projectar para o territrio colonial. As preocupaes que partilham
sobre as especificidades que devem acompanhar projectos para estas regies so
atempadamente tratadas por Joo Simes em tese apresentada ao Congresso de
1948, onde as referncias percorrem geografias no brasileiras.56 Existe, portanto,
uma cultura arquitectnica tropicalista que o escritrio procura aprofundar, atravs de
bibliografia sobre as Antilhas holandesas, p.e., que se propaga entre os crculos
lisboetas, designadamente a partir do atelier de Paulo Cunha, experiente em obras
pblicas nos espaos africanos.57

54

Pancho Guedes levanta essa possibilidade em depoimento directo (Ana Vaz MILHEIRO, 1998, nota 35: 35). Este
facto comprovado por investigaes posteriores (Andr Faria FERREIRA, 2008: 138; notas 180 e 181: 263).
55
Cf. Carlos VALA et al, 2009: 36-40. Em investigaes futuras, quando for possvel reconstituir os trabalhos
elaborados por esta equipa entre 1946 e 1953, poder-se- situar melhor o projecto do Lobito no quadro evolutivo das
obras africanas do escritrio.
56
Cf. Joo SIMES, 1948: 147-150.
57
Essencialmente instalaes militares e porturias.

Francisco Castro Rodrigues, Casa Sol, Lobito, Angola, 1950-52 (foto: Cristina Salvador, 2005)
Francisco Castro Rodrigues, Casa Sol, corte assinado tambm por Joo Simes, datado de 10/11/1952 (Esplio FCR)

Na Casa Sol, para l do exerccio de uma arquitectura adequada no plano climatrico


nico recurso para quem, como Castro Rodrigues, no tem ainda um conhecimento
directo do lugar , h oportunidade para a experimentao plstica. Tratando-se de
um programa habitacional com tipologias que variam entre os T2 e os T4 pode-se
traar um paralelo com um bloco na Gvea, de Oscar Niemeyer, que a Arquitectura
publica em 1952 mas que divulgado na edio de Stamo Papadaki de 195058 e no
especial Brsil de LArchitecture daujourdhui,59 bibliografia privilegiada dos
portugueses. A implantao da Casa Sol segue uma estrutura em L (duplicada) que
permite criar trs corpos, um de habitao colectiva servido por uma galeria de
distribuio e possuindo colunata no piso trreo, e dois de casas unifamiliares
formando bandas menores. Sobressai a soluo do corte e o seu sistema de
ventilao, assim como o recurso ao duplex, semelhantes nas duas propostas. Dentro
da organizao programtica, o projecto angolano apresenta algumas inovaes, caso
dos acessos partilhados entre as populaes indgena e branca.

Francisco Castro Rodrigues, Casa Sol, Lobito, Angola, 1950-52 (foto: Margarida Quinta/Frederico Leite, s.d.)

58
59

Cf. Stamo PAPADAKIS, 1950: 212-217


LArchitecture daujourdhui, #42-43, Aout 1952: 52-53

Todavia na incluso de intervenes artsticas, deliberadamente pensadas para


completarem o projecto de arquitectura, que a Casa Sol assume uma posio
destacada na cultura portuguesa deste perodo. Castro Rodrigues gosta de atribuir o
pioneirismo na integrao das artes em Angola aerogare de Luanda, obra de Keil do
Amaral, datada de 1949,60 cujo interior alberga um grande mural de homenagem s
diversas etnias e povos angolanos de Albano Neves de Sousa. O pintor, todavia,
regressa a Luanda em 1952, somente aps completar os estudos na EBAP
aproximando os dois projectos no tempo.
A pintura muralista no tema estranho aos circuitos profissionais portugueses do
ps-guerra. Ainda em 1936, antes da divulgao no pas quer da moderna arquitectura
brasileira quer dos artistas latino-americanos, a direco do SNA, atravs do seu
presidente Pardal Monteiro, procura apoio governamental para a realizao de uma
exposio de arte mural. Monteiro considera que, ultrapassado o nudismo da
arquitectura contempornea, destituda de ornamentao e apoiada numa expresso
construtiva, prpria da Idade do Beto Armado, inicia-se uma nova fase em que
arquitectos, pintores e escultores voltam a falar a mesma linguagem.61 Desde
ento, assiste-se a uma evoluo no sentido das concluses do III congresso, onde os
arquitectos declaram que uma colaborao fructuosa no se poder estabelecer num
esprito de subordinao do Artista ao arquitecto, mas num plano de igualdade e com
esprito de equipa.62 Esta a posio defendida por Castro Rodrigues e nesta
perspectiva que o artista alentejano Manuel Ribeiro de Pavia surge a executar os dois
painis de azulejos integrados nas fachadas da Casa Sol. Tanto Rodrigues como
Pavia esto ligados ao grupo de intelectuais neo-realistas que, sendo um movimento
essencialmente literrio e politicamente anti-regime, influenciado na pintura pela
exibio da obra Caf de Portinari, em Lisboa, no pavilho do Brasil na Exposio do
Mundo Portugus de 1940.63 Os artistas portugueses seguem-lhe a representao
realista do povo brasileiro fruto de um amor pelas coisas reais alheias s
harmonias mais ou menos abstractas em voga64 na poca. A expresso neo-realista
vale-se teoricamente destes princpios aprofundados por Jlio Pomar que, na IX
Misso Esttica de Frias organizada em vora, entre Agosto e Setembro de 1945,
estabelece um padro esttico com Gadanha, obra pioneira na exaltao do trabalho
campons. Castro Rodrigues participa neste encontro eborense patrocinado pelo
60

Cf. Carlos VALA et al, 2009: 37


Porfrio Pardal MONTEIRO, 12/06/1936: 2/4/6. Esplio: Biblioteca da SRS/Ordem dos Arquitectos [Manuscritos
Avulsos]
62
Arquitectura, #53, 1954: 11
63
Cf. Rogrio RIBEIRO, 2005: 18-19. Castro Rodrigues, que colaborou enquanto estudante na montagem de alguns
pavilhes, recorda-se do impacto causado pela pintura de Portinari em 1940.
64
Jlio POMAR, 1945: 3
61

pintor Dordio Gomes, professor da EBAP, o que lhe permite aprofundar um gosto
etnogrfico como testemunha a um jornal regional.
A casa pobre, a graciosidade de arranjo interno, a disposio dos objectos, a
colocao acidental, do-me a ideia de qualquer coisa como uma
predisposio latente para as artes, um bom gsto generalizado que vai desde
o decorativo dos pratos ao recorte dos papeis das paredes ou distribuio
das cores nas mantas e tapetes o alvaneo! O alvaneo meu amigo, o homem
que fez vora, para mim a descoberta maior que c fiz.65
No ano seguinte iniciam-se as Exposies Gerais de Artes Plsticas (EGAP) que
reflectem um clima de inquietao espiritual, de rebeldia saudvel, de inovao como
escreve Mrio Dionsio Comisso Organizadora da 8 edio que marca uma ruptura
no movimento.66 Castro Rodrigues e Pavia integram os sete primeiros certames que
se realizam anualmente at 1956, reunindo arquitectos e artistas com diferentes
formaes, livres da censura prvia de um jri. As EGAP so acompanhadas pela
imprensa, divulgando-se mesmo nos territrios coloniais. No Notcias de Loureno
Marques, Julio Quintinha fazendo referncia a uma aerogare para frica projecto
j citado de Keil descreve a representao da Arquitectura como qualquer coisa
de notvel.67 Destaca igualmente Pavia, na seco de gravura, pela vigorosa
expresso e riqueza original dos seus desenhos68, por sua vez referenciados na
Arquitectura como comunicando o drama do homem alentejano, essa luta rdua e
difcil com a terra ressequida por um sol ardente.69 O artista desaparecido em 1957 ir
notabilizar-se enquanto ilustrador ao servio dos escritores e poetas neo-realistas
portugueses. As capas que executa para Fernando Namora, Alves Redol ou Antunes
da Silva revelam figuras rurais embrutecidas. Tambm representa personagens
africanas em Poemas de Longe do cabo-verdiano Antnio Nunes (1945), Na Pista do
Marfim e da Morte, literatura de viagens de Ferreira da Costa (1944), Terra Quente,
romance de Alexandre Cabral passado no Congo Belga (1953), e especialmente para
Castro Soromenho, de que exemplo Calenga (1945) ou Homens sem Caminho (2
edio, 1946).

65

Francisco Castro RODRIGUES, [1945]. Alvanu significa taipeiro (construtor em taipa).


Mrio DIONSIO, 01/05/1954.
Julio QUINTINHA, 23/05/1949: 1
68
Idem: 4
69
Manuel de Pavia, Arquitectura, #25, 1948: 11
66
67

Manuel Ribeiro de Pavia, Na Pista do Marfim e da Morte, 1944, e carto de O Sol um Touro, s.d. (MNR); Lua
Embruxada (foto: Margarida Quinta/Frederico Leite, s.d.)

A adaptao que faz do iderio neo-realista representao das culturas autctones


deve ter-lhe servido em O Sol um Touro (onde figura um antlope e no um touro) e
Lua Embruxada, os painis que executa para o Lobito e onde claramente explora
uma temtica de caractersticas etnogrficas locais. Esta realizao caso nico na
vida do artista. Estudos seus para painis azulejares so alis pouco divulgados.
caso de uma aguarela onde retrata o sol e a faina das mulheres alentejanas um dos
seus temas de eleio , e alguns azulejos com desenhos da sua autoria, que podero
ajudar numa futura anlise comparativa.

Manuel Ribeiro de Pavia, Estudo para painel de azulejo, aguarela, s.d. (coleco particular; fonte: MNR)

O conjunto da Casa Sol tambm ser ao tempo, nico no Imprio, entre outras
razes porque possuiria a maior rea de azulejos tipo majlica aplicado sobre
projecto deliberadamente concebido para a receber.70 Mesmo se comparada com
outros autores designadamente Maria Keil, Pomar, Carlos Botelho, Querubim Lapa
ou Almada Negreiros71 que em territrio metropolitano trabalham o mesmo material
de modo plstico e em estreita relao com a arquitectura, o aspecto pioneiro da obra
70

Francisco de Castro RODRIGUES, [1985]. Tudo aponta para que tivessem sido produzidos na fbrica de Louas de
Sacavm, activa entre 1850 e 1983. Noutras fontes, todavia, o arquitecto indica que tero sido pintados pelo prprio
artista na fbrica Viva Lamego (Cf. CV, 2001: 37). Diz ainda que foram referidos em revistas brasileiras, sem as
mencionar.
71
Raquel Henriques da SILVA, 2007: 198-205

do Lobito revela o investimento colocado no edifcio quer pelo seu arquitecto quer
pelos encomendadores que se desdobram em esforos para ver o projecto aprovado.
Hoje muito danificada, urgente traar um plano para a sua recuperao. No mesmo
perodo, novos artistas trabalham para a cidade angolana, como acontece com
Frederico George que prope para a Livraria Lello, projecto de interiores do atelier de
Francisco Conceio Silva, pinturas murais realizadas em tmpera de ovo.72
Representando figuras alegricas clssicas, como a Literatura ou a Filosofia, no
existe aqui qualquer reinterpretao da cultura africana como prope Pavia, mas o
recurso a esquemas figurativos convencionais.
Todos estes projectos decorrem directamente da leitura que os portugueses fazem da
integrao das trs artes na arquitectura contempornea do Brasil e que a exposio
de 1953 refora.73 Em 1947, em carta a Oscar Niemeyer, Teotnio Pereira, solicita
informaes mais detalhadas sobre a igreja da Pampulha. Com o objectivo de
fundamentar o projecto para Penamacor que tem em mos, pede tambm
reprodues das pinturas murais de Portinari, esse extraordinrio pintor que com o
arquitecto carioca forma o par que est conquistando para o Brasil um lugar de
importncia capital na arte.74 As pinturas de Belo Horizonte ilustram um texto de Palla
dedicado ao lugar do artista plstico contra o decorativismo na arquitectura e
insistindo que o escultor, o pintor deveriam viver a obra, a maquetta, o projecto.75
Alves de Sousa na conferncia de Lisboa refora que as oportunidades que se
oferecem ao pintor, ao escultor so inmeras. Em causa, est o gosto pelos
painis decorativos, em mosaico ou azulejos que realizam uma frmula
verdadeiramente nova.76 Intervindo na sesso sobre a sntese das trs artes, durante
os trabalhos da UIA, Andr Bloc, director da LArchitecture daujourdhui, refere a
renovao da tradio portuguesa do revestimento cermico por parte dos
brasileiros.77 Lucio Costa atribuir mais tarde a essa mesma tradio o uso de
azulejos78. De certo modo atravs da argumentao histrica que os portugueses
justificam a transmisso desse modelo para as prticas nacionais.
Durante a construo da Casa Sol, Castro Rodrigues e a sua mulher, a actriz Maria de
Lourdes, fixam residncia no Lobito, cidade de colonizao recente, impulsionada pelo

72

Livraria no Lobito Arq. F. Conceio Silva, Arq. Pint. Frederico George, Arquitectura, #38-39, 1951:36-37
Rodrigues acrescenta ainda a influncia dos muralistas mexicanos, como Diego Rivera ou Jos Clemente Orozco.
74
Nuno Teotnio PEREIRA, 16/02/1947
75
Victor PALLA, 1948: 16
76
Wladimir Alves de SOUSA, 1954: 20
77
Ils [arquitectos brasileiros] ont eu lide de moderniser les techniques, notamment demployer la cramique
traditionnelle portugaise avec des compositions murales dinspiration moderne fort bien appropries la plastique
architecturale. Andr Bloc, in UIA, 1953 :207
78
Lcio COSTA, 1987, 1995: 146
73

porto e pela ferrovia.79 Surge a oportunidade de trabalhar na administrao pblica,


hiptese at ento negada em Portugal devido sua militncia poltica oposicionista.80
O convite feito por um dos proprietrios do edifcio, tambm prefeito da cidade.
Inicia-se aqui a sua fase profissional mais importante. Primeiro no cargo de Chefe de
Repartio, e depois de Director dos Servios de Urbanizao e Arquitectura na
Prefeitura do Lobito, actividade dividida entre o projecto arquitectnico e a prtica
urbanstica, trabalhando ainda como consultor nas cidades da regio, caso do Novo
Redondo, hoje Sumbe. Castro Rodrigues encontra-se ento bastante informado sobre
arquitectura brasileira, tendo, como se viu, participado activamente na organizao da
exposio de Lisboa. Este conhecimento amplia-se com pesquisas que procura
aprofundar em reas tcnicas como a insolao ou a ventilao cruzada, que sabe
serem condies fundamentais nos projectos desenvolvidos em zonas tropicais. Em
1969, faz um quadro de insolao a partir da carta solar de Angola. Inspira-se, muito
possivelmente, nos estudos do Laboratrio Nacional de Engenharia Civil de Armando
Cavaleiro e Silva e Joo Jos Malato81, o ltimo com uma breve passagem por
territrio africano, na Beira.82

Francisco Castro Rodrigues, Pic-nic, Lobito, e Kota Kota, Balombo, Angola, c.1960s (fotos: Francisco Vilhena, 2007)

Se os aspectos formais no determinam previamente o desenho dos seus edifcios


dependente antes de factores tcnicos revelam-se todavia em composies
plsticas conseguidas a partir de elementos que garantem a proteco das fachadas,
grelhagens ou brise-soleil, aplicados em diversos blocos administrativos ou
residenciais. O edifcio Pic-nic, p.e, erguido no bairro da Caponte, que deveria ter
alcanado os 10 pisos, joga com a profundidade das varandas que conformam uma
reticula de ensombramento. Por vezes recorre tambm a solues mais escultricas
como acontece na superfcie parablica que cobre a buvette das guas termais do
Kota Kota, em Balombo. Na ausncia de outros artistas, desenha as suas prprias
79

Cf. Maria Manuel Afonso da FONTE, 2007: 202-211


Para enquadramento biogrfico cf. Jos Manuel FERNANDES, 18/02/2006: 42-43; Ana Vaz MILHEIRO, 2009: 13-15
Armando Cavaleiro e SILVA, Joo Jos MALATO, Geometria da insolao de edifcios, Lisboa: Laboratrio Nacional
de Engenharia Civil, 1969
82
Cf. Antnio ALBUQUERQUE, 1998: 67
80
81

composies: no jardim de infncia Joo de Deus inclui um mural em marmorite


executado pelo operrio Valadares, pedreiro e estucador da prefeitura que faz outros
projectos seus. A obra terminada aparece reproduzida numa edio comemorativa do
jornal O Lobito que celebra a visita do Presidente Craveiro Lopes provncia de
Moambique, em 1956.83 A mesma tcnica utilizada no painel de Joo Mrio
Rasco84 colocado na fachada principal da Prefeitura do Ganda, inaugurada em 1971.

Francisco Castro Rodrigues, Igreja do Sumbe, Angola, c.1966. Azulejos de Clotilde Fava (Esplio FCR)
Francisco Castro Rodrigues, Casa Canho Bernardes, Lobito, Angola, c.1960s. Painel de Lusa Afonso (Esplio FCR)

Mas com a igreja do Sumbe, c. 1966, que cumpre um dos programas mais
ambiciosos neste domnio, contando com a colaborao da escultora Clotilde Fava,
formada na ESBAL em 1962 e responsvel pelos motivos cermicos dos azulejos
padronizados que envolvem o baptistrio;85 ou com a tapearia, colocada junto ao
ambo, manufacturada na Fbrica de Portalegre a partir de um carto do pintor Luis
Dourdil.86 A composio dos vitrais coloridos, em chapa de vinil acrlico, material
proveniente da frica do Sul, da autoria do prprio Castro Rodrigues. entrada
encontra-se uma escultura do artista amador Canho Bernardes, economista da
Companhia do Caminho-de-Ferro de Benguela (CFB), para quem projecta uma casa,
cuja empena ostenta um painel de Lusa Afonso.87 A mesma artista, possui igualmente
uma interveno no interior do Lobito Sport Club Ferrovia, obra do arquitecto Jlio
Afonso (seu marido), ao servio da CFB, que recorre tambm a temas brasileiros,
como pilares em V, ou estruturas parablicas, caso das que configuram o ginsio do
complexo. A actividade de outros arquitectos no Lobito, como Lus Taveira, antigo

83

Cidade do Lobito, 1956: s/p


Inicialmente desenhador da Companhia de Caminho-de-Ferro de Benguela, decide-se por estudar pintura a fim de se
dedicar actividade artstica, expondo na regio, designadamente no Lobito. (Fonte: Francisco Castro RODRIGUES)
85
Clotilde Fava acompanha o marido, o arquitecto Jos Fava, a quando da deslocao deste ao Lobito por ocasio do
projecto para a delegao local do Banco Pinto & Sotto Mayor. Castro Rodrigues solicita-lhe ento que colabore numa
interveno artstica para esta obra do Sumbe. (Fonte: Francisco Castro RODRIGUES)
86
Dirio de Notcias, 04/05/1972. Castro Rodrigues conhecia o pintor desde os tempos em que fora director da SNBA.
87
A pintora colabora igualmente com Rodrigues na loja da Casa da Sorte, no mercado municipal do Lobito, projecto
deste arquitecto(c. 1957). (Fonte: Francisco Castro RODRIGUES)
84

tirocinante de Rodrigues, apesar de pouco expressiva revela uma crescente actividade


construtiva que se intensifica com a guerra colonial, despoletada em 1961.
A 5 de Junho desse mesmo ano, abre a exposio Arquitectura Moderna Brasileira
nas instalaes da Associao Comercial. Concebida por Castro Rodrigues e
integrada nas iniciativas da Comisso Municipal de Turismo do Lobito, recebe a visita
do Embaixador do Brasil, Negro de Lima, e do Adido Cultural, Thiers Moreira. A
mostra realizada pelo Ncleo de Estudos Angolano-Brasileiros, que o arquitecto
dirige com Srgio Prncipe e Maria da Conceio Nobre, associao encarregue da
divulgao da cultura de um pas que de certo modo a continuidade de Portugal.88
Compe-se de material recolhido em publicaes, principalmente recortes de revistas,
sendo acompanhada por um catlogo sem texto introdutrio ou qualquer ilustrao
com excepo da capa que reproduz uma obra em construo. Com cerca de 112
entradas acrescenta dados exposio de Lisboa, nomeadamente com a exibio de
arquitectura colonial Rodrigues tratar de arquitectura antiga durante a conferncia
que encerra o evento e diversas vistas de Braslia, entretanto inaugurada. A
presena de artistas destacada: para l de Portinari, h referncias a Ceschiatti,
Maria Martins e Di Cavalcanti.
A comunicao que Castro Rodrigues d a 13 de Junho, A Arquitectura Moderna
Brasileira, introduzida por Conceio Nobre, comea por elucidar sobre o conceito de
moderno, cujo termo em si um contrasenso, pois que todas as artes foram
modernas em si. Continua com uma explicao histrica da arquitectura brasileira,
que termina em Gustavo Capanema, visto como obreiro do Ministrio. Seguem-se os
arquitectos modernos habitualmente citados (Niemeyer, Reiddy, Burle Marx, Lucio
Costa) a que se juntam os artistas (Carlos Scliar, Antnio Bandeira). As duas
viagens de Le Corbusier ao Brasil so igualmente abordadas, j que foi este pais, o
primeiro a tom-lo a srio. Castro Rodrigues demora-se com o mestre franco-suo
que continua uma referncia expressiva na sua obra, contrariando o que se passa em
Portugal, onde j claramente contestado pelas novas geraes, que entretanto
tambm imprimem uma direco diferente revista Arquitectura. Paralelamente, a
descrio que faz da produo brasileira exibe a marca de uma joyous architecture.
O brasileirismo de estilo novo reside nos elementos novos usados em larga
escala, em escala nacional que so o lirismo e a graciosidade alegria, vida,
cor e descontraco reveladores do estado de mestria, plenitude de segurana

88

Maria da Conceio NOBRE in Francisco Castro RODRIGUES, 13/06/1961: s/p

e encantadora serenidade que a arquitectura brasileira atingiu; reveladores de


um povo feliz.
A conferncia acompanhada de imagens e na parte final, comentam-se alguns
projectos. Trata Niemeyer como um criador arrojado e exuberante de formas e
estruturas ligeiras, esbeltas, grandiosas, por vezes perdendo um sentido de escala e
equilbrio, quase formalista perfeito continuador dos arquitectos do barroco. A
posio de Castro Rodrigues expe, na generalidade, as dvidas que os arquitectos
modernos mantm em relao a Niemeyer e aos aspectos potencialmente mais
plsticos da profisso, preferindo considerarem-se tcnicos a artistas. Esta
perspectiva transmite-se da metrpole para os territrios coloniais. Da que Reiddy,
simultaneamente criador e funcionrio, 89 se inscreva melhor no perfil ideal procurado
pelos portugueses. Termina defendendo uma civilizao baseada na coabitao racial,
religiosa, poltica e social e evocando o papel dos angolanos na construo do Brasil.
Demonstra que o desgnio da nova arquitectura colonial ser moderna. Exposio e
palestra apresentam-se igualmente em Benguela, Luanda, Huambo e Namibe, no que
pode ser encarado como um exerccio poltico.

Francisco Castro Rodrigues, Flamingo (1963, esplio FCR) e Liceu do Lobito, Angola, 1966 (foto: Francisco Vilhena,
2007)

A dcada de 1960s atravessada pela explicitao destes princpios. A exposio


Meio Sculo de Crescimento, patrocinada pela prefeitura em 1963, apoia-se
maioritariamente nas realizaes que vai espalhando pelo Lobito. Entre as suas obras
pblicas de grande significado na cidade e que denotam a presena de um imaginrio
brasiliano, ainda passvel de inscrio como a joyous architecture, esto o Cine
Esplanada Flamingo (onde sobressai a parceria com o calculista Bernardino Machado,
1963) ou o Liceu Nacional (1966), situados no bairro Compo. Aspectos como a
estrutura livre e aparente, pura e esbelta sem fingidos nem postios90 como retrata a
Aerogare (1964), calculada pelo engenheiro Mrio de Aguilar Antunes, reforam uma
89
90

Francisco Castro RODRIGUES, 13/06/1961: s/p. Vlido para todas as citaes anteriores.
Francisco Castro RODRIGUES, 1964: 9

das facetas da expresso tropical de inspirao moderna, j devidamente


transfigurada perante as exigncias do lugar.
no contexto desta produo africana que, em 1961 no momento em que os
arquitectos metropolitanos abandonam as referncias brasileiras uma exposio de
Arquitectura Moderna Brasileira faz ainda sentido no Lobito. Nesta perspectiva, frica
pode ser interpretada como um campo de experimentao progressivamente
autnomo da metrpole e onde a evocao do Brasil passa pela continuidade com os
valores do Movimento Moderno. Mas, principalmente esta produo abre a
possibilidade de se investigar as relaes entre os arquitectos modernos e o neorealismo, movimento onde a influncia do Brasil tambm se faz sentir.

Agradecimentos: Nuno Teotnio Pereira, Michel Toussaint, Joo Afonso e Jorge Nunes.
Arquivos: FCR Francisco Castro Rodrigues; MNR Museu do Neo-Realismo, Vila Franca de Xira

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