[revista dEsEnrEdoS - ISSN 2175-3903 - ano III - nmero 10 - teresina - piau - julho agosto setembro de 2011]

ZILA MAMEDE (1953-1985): POESIA DE SILNCIO E RUMOR

Alexandre Alves1

RESUMO
O presente artigo procura traar um breve perfil de cada uma das seis obras na
sequncia, Rosa de pedra, Salinas, O arado, Exerccio da palavra, Navegos e A herana
da poeta Zila da Costa Mamede, verificando os elementos que fazem parte de seu iderio
lrico potico ao longo de sua carreira, iniciada em 1953 e seguiu at o ano de 1984, quando
ela lanou sua derradeira obra. No decorrer de suas publicaes, Zila Mamede partiu da
influncia da chamada Gerao de 45 para depois incorporar novos elementos poticos em
seus versos, caso da liberdade de temas e formas poticas, criando uma evidente amostra
da poesia brasileira da segunda metade do sculo XX que ainda precisa ser estudada
devido sua produo existente fora dos grandes centros de produo cultural no Brasil e
nem por isto menos consciente de uma literatura marcada pelo lirismo contemporneo.
PALAVRAS-CHAVE:
Modernismo.

Zila

Mamede.

Poesia

norte-rio-grandense.

Gerao

de

45.

ABSTRACT
The present article intends to look for a brief profile of each one of the literary works on the
chronological order, Rosa de pedra, Salinas, O arado, Exerccio da palavra, Navegos and A
herana written by the poet Zila da Costa Mamede, verifying the elements that make part
of her poetic ideas and the lyric principles along of her carrer, began in 1953 and continued
until 1984, when she released her last work. On her books, Zila Mamede showed visible
influences of the so-called Gerao de 45 and after this beginning she incorporated new
poetic elements inside her verses, looking for brand new themes and poetic forms, creating
an evident example of Brazilian poetry on the second half of the twentieth centuru which still
needs to be analysed because it is an existing production parallel of the places that
centralize the cultural production in Brazil but notwithstanding less conscious of a literature
marked by a contemporary lyricism.
KEY-WORDS: Zila Mamede. Norte-rio-grandense poetry. Gerao de 45. Modernism.

1. Introduo: entre silncios e rumores

Se quisesse escolher um smbolo votivo para saudar
o novo milnio, escolheria este: o salto gio e
imprevisto do poeta-filsofo que sobreleva o peso do
mundo, demonstrando que sua gravidade detm o
segredo da leveza [...].

Professor de Literatura da Universidade do Estado do Rio Grande do Norte. Atualmente, cursa

Doutorado em Literatura Comparada (UFRN/PPGEL). Lanou, entre outros, Silncio, mar: a poesia
de Zila Mamede nos anos 50 (2006) e Guia Literatura UFRN 2011, alm de ter colaborado com vrias
publicaes (Imburana, Brouhaha, Pre, Desenredos). E-mail: sevla007@hotmail.com

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talo Calvino. In: Seis propostas para o prximo

milnio.
Listen to the silence, let it ring on
Transmission, Joy Division

O silncio faz parte da vida, como se fosse um rumor vivo movido sem
nenhum ponto cardeal a orientar. Zila Mamede sabia lidar com silncios, com mar e
terra temas espaciais prediletos , com olhos incertos e palavras que quase
ningum v, debaixo de tanto peso disfarado de leveza. Mas o salto gil, mas
igualmente pleno de rumor, de movimento. A poeta, nascida no ano de 1928 em
Nova Palmeira, Paraba, e crescida no Rio Grande do Norte desde os trs anos de
idade, traz a prpria vida como exemplo.
At se tornar o provvel maior nome da moderna poesia norte-rio-grandense
do sculo XX, ao lado do precursor Jorge Fernandes (1887-1953), Zila proporia e
mudaria seus rumos poticos, tanto esttico formais quanto temticos. Ao longo de
seis livros de poesia, ela saiu das sombras da Gerao de 45 em sua obra de
estreia, recompe sua infncia telrica em obra conceitual (O arado), passa mais de
uma dcada e meia sem publicar at 1975, quando saem as mltiplas temticas de
Exerccio da palavra, para depois, enfim, fazer uma reviso de sua carreira no
volume Navegos: poesia reunida 1953-1978, incluindo-se nele uma parte indita, os
treze textos presentes na sequncia denominada Corpo a corpo.
Finaliza sua produo potica com o curtssimo A herana (1984), quinze
poemas que tratam dos familiares e alguns amigos ilustres, uma vez que, no ano
seguinte, termina o ciclo estabelecido pelo destino, com a morte de Zila Mamede s
margens do Oceano Atlntico onde no h nem sonhos navegando, como ela
escreveu no derradeiro verso do poema inicial de Rosa de pedra e deixando aos
leitores de sua poesia a imagem lrica de uma persona mais viva ainda que antes.

2. Rosa de pedra: poesia bifurcada

A obra de estreia de Zila Mamede, de paradoxal ttulo Rosa de pedra que
seria publicado pela Hipocampo, editora gerida pelo poeta Thiago de Mello, mas por
motivos de fora maior no ocorreu , foi lanada em 1953 pela Imprensa Oficial do
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Rio Grande do Norte, emergindo sob o possvel mpeto da ento onipresente

Gerao de 45, embora Zila tenha mantido contato direto via epistolar com uma
dupla que viria hoje considerada cannica: Carlos Drummond de Andrade (19021987)2 e Manuel Bandeira (1889-1968), com o pernambucano tecendo elogios ao
primeiro livro da poeta, indicando-o, naquele ano, como [...] um dos melhores livros
de versos brasileiros (Cf. BANDEIRA, 1978, p. 1.459), o que somente vem a
confirmar a qualidade da poesia de Zila Mamede, ainda hoje um tanto quanto
esquecida seja local, regional ou nacionalmente, talvez pelo distanciamento do eixo
centralizador de ideias deste pas, para no falar no relativo isolamento desta
esquina lrica continental, que o Estado do Rio Grande do Norte.
Depois de exercitar e publicar dezenas de poemas entre 1951 e 1952 no
jornal natalense Tribuna do Norte, recm coletados na compilao Exerccios de
poesia: textos esparsos (2009) e apresentando poucos exemplos de impacto potico
propriamente dito, Zila contava com apenas 25 anos e escreveu 36 poemas
divididos em duas partes ao longo de Rosa de pedra, sendo a primeira delas
intitulada Mars de infncia e composta por exatos trinta sonetos, todos eles com
uma quase tangvel presena da natureza em suas mltiplas formas (o mar, a flor, a
manh, o cu, ou seja, ecos de um neo-simbolismo), emergindo entre cores
memoriais e versos que navegam em um olhar no qual silncio e infncia se
confundiam, latejando uma leve angstia que talvez s encontre calma na prpria
paisagem.
Os textos poticos Mar morto e Soneto para momentneo reencontro da
perdida infncia esclarecem instantes essenciais neste contexto, sendo um claro
exemplo deste ltimo sua estrofe inicial, cujos versos vigorosos e plenos de lirismo
condensam uma paisagem tanto telrica quanto memorial:
No. Esse no. Porque esse quadro encerra
os seus limites infantis de outrora
quando plantava as mos de medo e terra
nos flocos de algodo sujos de aurora.

2 A correspondncia do escritor mineiro para ela foi lanada sob o ttulo Cartas de Drummond a Zila
Mamede (2000), organizada por Graa Aquino, e apresentava uma ntida convivncia epistolar
que vai de 1953 at 1985, ano de falecimento de Zila Mamede.

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Tais versos se mostram como uma conjuno (im)perfeita entre noite e dia,
claro e escuro poticos, o que indica, no entendimento de ALVES (2006, p. 61), [...]
o amlgama de um instante, ou uma fase inteira da vida, que se dispe em um
quadro determinante sob os auspcios de uma conexo terrestre-celeste, memorial,
ttil e mirante simultaneamente, inclinando a explicitao de um passado to
presente que desterritorializa sua prpria existncia estanque temporalmente.
J a segunda parte de Rosa de pedra, de nome Mar absoluto3, formada
por meia dzia de composies poticas que, com exceo da ltima, recebem o
ttulo de canes. O soneto aqui se torna inexistente e h at a construo de um
extenso poema dividido em cinco partes (Cano do sonho ocenico), uma
travessia moldada entre os limites do mar como metfora de uma infncia
memorialmente insistente enquanto imagem e verso, o que novamente remete o
leitor para a duplicidade dos cenrios, terra e mar, passado e presente, fazendo
lembrar das palavras sobre a relao entre poesia e imaginrio tecida por
BACHELARD (1998, p. 93), pois [...] desde que se torna dona de seus devaneios, a
criana conhece a ventura de sonhar, que ser mais tarde a ventura dos poetas.
No derradeiro texto da obra, o Poema n 17, h o embate infinito entre vida e
morte traado em duas dezenas de versos arquitetados em mltiplo ritmo e rimas
praticamente inexistentes. Com ntida presena, como no incio deste ltimo poema
(Quando j no exista, / restaro silncios / na vida que se foi), o silncio percorre
parte significativa da obra, muito alm da simplicidade redutiva que a prpria Zila
dizia enxergar na seu dbut potico, com ela citando que Rosa de pedra e sua obra
posterior seriam livros [...] absolutamente intuitivos (MAMEDE, 1987, p. 19). Tal
fato foi declarado por ela mesma no programa televisivo Memria Viva, transmitido
pela TV Universitria potiguar em 03 de fevereiro de 1981, depoimento depois
transcrito em formato de livro. Bem longe disto, ambos so provas de uma
singularidade potica de uma gerao ps-45 talvez somente encontradas quela
poca em novos nomes como na herana deixada por nomes ainda relativamente
obscuros na literatura brasileira, caso da mineira Henriqueta Lisboa (1901-1985)
que possui uma significativa bibliografia que se estende da dcada de 1920 at o

3 Este ttulo o mesmo de uma obra de 1945 da carioca Ceclia Meireles (1901-1964), uma ntida
influncia na poesia mamediana, porm pouco confessa e apontada pelos crticos. Como de
costume em vrios livros de Ceclia Meireles, h uma constante nos ttulos de seus poemas,
muitos deles simplesmente chamados de cano ou de suas variantes (cantiga, balada, cantar,
cantata, entre outros), fato tambm assimilado, de forma parcial, por Zila em sua obra inicial.

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decnio de 1980 e pela extensa obra da quase onipresente cannica Ceclia

Meireles.

3. Salinas: crnicas de um silncio anunciado

O ttulo do segundo livro da poeta, Salinas (1958), mais um desvio do que

uma pista para o leitor. O prprio elemento formador do ttulo, o sal, somente
citado literalmente no poema Elegia. Entretanto, a fora simblica deste mesmo
elemento aparece exercitado na fragilidade e na aura de disperso presente logo na
introduo de vrios poemas, como em Partida e Cais (Ningum dizendo adeus,
todos chorando, / eu querendo remar, mas eu ficando). Entre os poemas do livro, h
de se perceber certa ambientao noturna, quase um ndice moderno advindo de
autores como o norte-americano Edgar Allan Poe (1809-1849), o francs Charles
Baudelaire (1821-1869) e, em solo brasileiro, o paraibano Augusto do Anjos (18841914). Este novo direcionamento temtico, ao lado do silncio e da presena da
gua em suas mltiplas formas, mostram que a obra desmente quaisquer
consideraes que ela seja de menor depurao potica que as outras, chegando a
consider-la como de transio, como assinala Paulo de Tarso Correia de Melo
(1978, p. XIV). Exemplos disto so a angstia revestida de silncio, desde o ttulo,
em Canto intil, no turbilho emocional do soneto Profecia e no surrealismo
presente em Poema da temporria quietude (Enorme o silncio / nasce um
cacto).
Uma novidade, quase chegando a atingir ares de prosa, so os poemas que
tratam de temas nordestinos, caso dos espaosos A cruz da menina (com 192
versos) e As enchentes, no qual as imagens da terra seca e da chuva nela caindo
se sobrepem ao passo de se tornarem uma arquitetura potica regida pelo embate
da natureza grandiosa com o ser humano, como assim fica exemplificado em versos
repletos de perplexidade (plantei vazantes no aude / no vingou a plantao. / H
secas nos meus cabelos / mandacarus no meu cho / Na vida, sou retirante / Em
que pastos morrerei?). Como pista para a conceitual obra seguinte, Zila deixa
antever no monoestrfico Chamado o pernambucano Joo Cabral de Melo Neto
parece ter lembrado deste poema ao dedicar a Zila uma trade deles na obra

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Agrestes (1985) uma visvel ode terra, ainda que cercada pelo silncio e
atravessada pelo tempo embalsamando a memria do Eu lrico.

4. O arado: silncio entre os gros de tempo

Nos versos dos dezenove poemas de O arado, publicado pela Livraria So

Jos (RJ) com tiragem de 2.000 exemplares, uma ntida presena da terra como
mote central surge de imediato, como assim (a)notou Luis da Cmara Cascudo na
introduo obra, relatando a presena da voz irresistvel da Terra, cho de
trabalho annimo (MAMEDE, 1978, p. 89). S que, alm das intenes telricas
evidentes ([...] um retrato sentimental do stio do meu av, relatou Zila ao
supracitado programa televisivo Memria Viva), ao longo do livro h outras vertentes
temticas, como os animais, o conflito entre cho e gua, caso de O rio e Banho
(rural), a famlia O alto (o av), O alto (a av) , alm do incio do rumor urbano
que predominaria na fase posterior de Zila, com o soneto Rua (Trairi) 4, na verdade,
a perplexidade do ltimo silncio em meio s mutaes urbanas (a duna antiga fazse pavimento. / Meu cho se muda em novos alicerces, / nas nsias do caminho
vertical. / [] / Meu cho de agora: a rua est calada.).
Em uma primeira anlise menos cuidadosa, a superfcie dos poemas
realmente perpassa por inmeras imagens ligadas terra, como em Trigal,
Moeda, A apanha, Milharais e Antecolheita, este ltimo com Drummond, em
uma pequena nota de correspondncia a Zila, dizendo que era o poema que ele
queria ter escrito. Mas h uma outra carga de elementos sob uma viso mais
minuciosa, como a presena do silncio em meio toda intensidade telrica. Em
Bois dormindo (I), h um dstico emblemtico: e tanto era o silncio da campina /
que se ouviam nascer aucenas. No cenrio quase impressionista, o silncio o
centro da extrema tranquilidade onrica. J nos versos do O aude, o tempo
congelado (e)feito do silncio (do sangradouro retesou-se tempo / [] / e em ns
era ternura, era cano) e a ausncia do som fortalece tal moldura lrica.

4 Biograficamente situando, esta rua at hoje existe na cidade de Natal, capital do Rio Grande do
Norte, e foi um dos endereos em que a poeta viveu logo aps deixar a zona rural entre a
passagem da infncia para a adolescncia no incio da dcada de 1940.

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Tida como uma obra conceitual e instante mximo da poesia mamediana, O

arado no escapou da observao minuciosa e criterioso do mestre Drummond.
Depois de Zila ter enviado ao mineiro alguns originais da obra antes da publicao
oficial, em carta datada do dia 27 de maro de 1959, o autor de Claro enigma
reclama da uniformidade de alguns elementos da obra. Segundo ele, [...] Noto o
seguinte: certa repetio de palavras-chave, como pasto, lrio, trigal, po, que torna
montono o livro [] (SANTOS, 2000, p. 23), embora Drummond reconhea a
beleza lrica de poemas como O rio e o primeiro soneto de Bois dormindo. Esta
aproximao e cuidados lricos entre os dois fez com que Zila aceitasse o conselho
do poeta mineiro em deixar os versos mais diretos, fazendo com que ela editasse
na verso final vrios dos exemplos citados por Drummond, o que s comprova a
admirao recproca que havia entre a dupla de poetas.

5. Exerccio da palavra: rudos e sons na urbe

Raramente informado por sua pequena fortuna crtica, o quarto livro de

poemas no uma obra semelhante s anteriores, primeiramente por se tratar de
uma sequncia de textos escritos entre os anos de 1959 e 1975, justamente o ano
de sua publicao. Portanto, os versos so desde imediatamente aps o lanamento
de O arado e percorrem dezesseis anos de um lirismo que ficou escondido, muito
devido ao envolvimento hercleo de Zila Mamede em levantar a bibliografia
completa do mais renomado nome a sair das terras potiguares, Lus da Cmara
Cascudo (1898-1986). O resultado de sua longa pesquisa, iniciada por volta de
1964, foi a obra em dois volumes denominada Lus da Cmara Cascudo: 50 anos de
vida intelectual, 1918/1968, Bibliografia anotada, editada pela Fundao Jos
Augusto em julho de 1969.
Em uma das raras declaraes de Zila Mamede sobre quais seriam os
motivos de ter publicado apenas de forma esparsa durante toda a dcada de 1960 e
j na metade da dcada seguinte, a poeta afirmou, provavelmente em 1974, em
carta enviada novamente a Drummond que [...] No tenho dvida sobre estes:
tenho apenas covardia, quando penso em livro! (GALVO, 2005, p. 120), no que foi
prontamente respondida pelo autor de Sentimento do mundo com a seguinte
inscrio: Jogue a covardia pela janela, e pense serenamente no livro que j est
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maduro para publicao. (GALVO, 2005, p. 120). Na edio original da obra, todos
os poemas esto datados de ano e lugar, estes sendo quatro capitais diferentes
(Natal, Braslia, Recife e Rio de Janeiro), o que confirma o esprito nmade, e de
espera por assim dizer, refinamento potico, visto que ela (a)guardou durante
um longo tempo para ter a coragem de public-los.
Do mesmo modo de sua obra de estreia, Exerccio da palavra aparece
dividido em duas sees distintas, A palavra, com vinte textos, e O exerccio, esta
contendo onze poemas, com a obra sendo, segundo NEGREIROS (1975, p. 09),
[...] anos de busca e apreenso diante do fenmeno potico, quando toda poesia
brasileira sofria o impacto da presena desde o concretismo, neo-concretismo,
poesia-praxis at a poesia-processo, relatando ainda que a bifurcao do livro seria
uma evidente referncia a uma lado mais experimental composto de certa
preocupao visual na distribuio dos versos, a maioria deles bem curtos, caso dos
longos poemas Um fusca a 120 (cento e quarenta e seis versos), e Flamengol,
com cento e dezoito versos, alm do enumerativo e opostamente curto A ponte,
no por coincidncia um de seus textos que viriam a ficar mais renomados,
comprovando que a tese de que a poesia contempornea da segunda metade do
sculo XX [...] aparece com significaes inslitas. [] A sintaxe desmembra-se ou
reduz-se a expresses nominais intencionalmente primitivas. [] (FRIEDRICH,
1979, p. 18). Prova disto pode ser o enigmtico Promissria, em que a inexistncia
verbal implica para o leitor uma nova sujeio de objetos e eventos que se unem em
um significado propositalmente de ndice moderno, seco, rpido, curto:
Nmero
negrito
cdula
antigrito
no papel dana-cores

Cheque
choque
e a angstia circular do calendrio:
noventa-dias-vezes
a contagem
a conta
a macumba

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a novena
o pago
a pena
no girar do espao
dos olhos eletrnicos.

Na curteza aparentemente anti-lrica e predominantemente nominal do poema

reside um dos parmetros mais condizentes com a poesia da segunda metade do
sculo XX, a qual [...] no se pode ocultar sua diferente maneira de ser. [] Quanto
menos tradicional a poesia queira ser, tanto mais ela se distancia da frase como
forma tradicional articulada pelo sujeito, predicado verbal, preposies etc.
(FRIEDRICH, 1979, p. 153). Vrios outros exemplos no decorrer de Exerccio da
palavra mantm a mesma tessitura potica (Me, Poema para Van-Gogh e
Queda de pssaro no asfalto so

provas desta situao), apontando novas

direes quanto expresso e forma da poesia de Zila Mamede, que nem mais
parece lembrar a telrica ou martima poeta de Rosa de pedra, agora urbana,
rumorosa, enftica nos fatores cada vez mais prosaicos e

peremptrios (A

mudana, Fotomontagem), mas tambm repleta de personagens humanos

(Manicure, Moa na janela) ou materiais, como em O edifcio, Aeroporto, alm
dos supracitados A ponte e Um fusca a 120, poemas talvez at que combinassem
mais com os novos aspectos da cidade em que a poeta vivia, j que a capital
natalense sofreu uma vertiginosa mudana urbana em sua paisagem, por exemplo,
passando de 50.000 habitantes no censo de 1950 para pouco mais de 250.000 no
comeo da dcada de 1970, o que denota uma significativa transformao, tanto nas
pessoas quanto na prpria urbe.
Voltando ao mbito potico, esta inclinao por uma dico mais direta,
percebida tambm por uma revelada leitura e aproximao da poesia do
pernambucano Joo Cabral de Melo Neto (1920-1999)5, como se nota nos versos
de Rupestre (Da pedra ao posto / na pedra o rosto / na pedra o porto: / canto no
horto) e Ferreiro (tatuando-lhe olhos e unhas / Hlitos de suor e sono / do a
tmpera do ofcio-po / do homem:), igualmente tambm se principia na segunda
parte da obra, j que em textos poticos como A porta e A casa existe uma
5 Pouco antes de falecer em 1985, Zila Mamede estava finalizando outro gigantesco trabalho
bibliogrfico, desta vez cobrindo a produo do poeta pernambucano, autor de Pedra do sono. A
obra, iniciada em 1976, somente veio a ser lanada postumamente em 1988 e intitulada de Civil
geometria: bibliografia crtica, analtica e anotada de Joo Cabral de Melo Neto, 1942-1982.

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procura pela sonoridade e dinmica da modernidade, buscando o verso curto,

sinttico, como uma nova conciliao potica. Entretanto, a antiga Zila ainda se
mostra em temas como Romance de Lula-Lua longo poema dividido em nove
partes , Salmo 39 e Cantiga, esta ltima simultaneamente sendo uma
reminiscncia infantil das cantigas de roda (O anel que tu me destes, ela cita logo na
epgrafe do poema), bastante populares no Brasil, e o retrato das relaes adultas,
assaltadas pela iluso amorosa, um possvel noivado rompido, transformando o que
antes era mera melodia infante em uma dolorosa percepo sobre a impossibilidade
sentimental recproca (Me vejo: este anel partido / arcoflecha sem sentido / ontem
nos dedos da mo / hoje punhal solido / [] / sumiu das fibras dos dedos / do
crculo em que se fechou / Naquele anel que me deste / no vidro em que se quebrou
/ foi-se o amor que tu me davas / que era nada, se acabou.).
Dividindo a obra nestas duas sees, Zila Mamede provavelmente indicava
na primeira delas a noo de um leve experimentalismo temtico e formal poderia
lev-la a outras possibilidades poticas talvez relativizando que o [...] discursivo
era uma qualidade negativa em poesia, que, a todo e qualquer custo, evitvamos ou
tentvamos evitar em nossas prticas literrias [] porque discursivo era, na poca,
o conceito mais estigmatizante em voga, de acordo com BESSA (2006, p. 23)
enquanto a segunda apresenta ainda seus laos com o passado, com a tradio,
demonstrando que seu fazer potico estava diante de um impasse, muito comum em
alguns poetas que continuaram produzindo nas duas metades do sculo XX.
(Drummond e Joo Cabral entre eles), fora os novos, como o maranhense Ferreira
Gullar. Entretanto, para resumir a situao, observa-se assertivas sobre a produo
contempornea ps-gerao de 45 como as presentes em Histria concisa da
literatura brasileira, em que BOSI (1993, p. 524) relata que:
[...] No processo vivo e concreto da elaborao do poema, no h
contedos fora do jogo semntico que a palavra empreende com a outra
palavra: por outro lado, as formas que se oferecem aos sentidos do leitor
no tero nenhum sentido antes de serem descodificadas pela rede
perceptual deste, condicionada por contextos culturais, morais, estticos e
polticos que devem ser afetados por essas formas. E um dos mritos das
poticas mais recentes est precisamente em dar nfase ao processo global
de criao-transmisso-recepo do texto, que, de incio, abala velhos
compromissos com a expresso intimista.

6. Navegos: detalhes de um corpo a corpo

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A edio de Navegos, na verdade, publicao que reuniu todas as suas

quatro obras anteriores e mais uma seo de textos inditos, foi lanada no dia 17
de outubro de 1978, fechando um ciclo de atividades poticas de Zila Mamede em
alternncia de suas pesquisas enquanto primeira mulher bibliotecria no Rio Grande
do Norte, estando frente, inclusive, da Biblioteca Central da Universidade Federal
do Rio Grande do Norte, na qual exerceu o cargo de diretora, e que hoje leva
honrosamente seu nome desde dezembro de 1985.
A multiplicidade que se fez presente em Exerccio da palavra, contendo, como
afirma MELO (1978, p. XVII), [...] uma mudana de ngulo de viso temtica, no
caso desse volume, antes de tudo urbana, tambm ganha espao nos pouco mais
de dez poemas escolhidos por Zila para figurarem como parte indita de sua obra,
oficialmente completa at aquele instante. Se recentemente a poeta se viu cercada
pelos caracteres tipicamente urbanos, fato igualmente percebido em Corpo a corpo
como nos textos O telefone/o bar e Tango , h tambm a

antirreticente

atmosfera lrica de outrora, comprovado na leitura de Retrato de minha me

costurando, Um rio duas vezes e Onde, e em quase todos os poemas uma
constatao: a busca pelo verso curto, retratando cada vez mais um lxico mais
breve, mas no menos intenso, como se pode perceber nas derradeiras estrofes do
poema Prego a cadeira:
Olhe as cadei(r)as
fludas do mundo
neutro auditrio

anfiteatros
coro eletrnico
na sinfonia
do tempo atmico.

Esta presena do cotidiano parece agora fazer ainda mais parte da poesia
mamediana, seja na presena dos objetos a cadeira, o bilhar, o manequimpersonagem de Tango ou nas cenas prosaicas retiradas do lugar comum, agora
tornado motivo de poesia, como a lentido retratada de uma Procisso ou a ao
familiar congelada no Retrato de minha me costurando. O que percebe, no
entanto, so nuances acrescentados como variantes de sua prpria essncia, como

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ocorre nos doze interrogativos versos de Onde ou no leve surrealismo de Pssaro

azul (Em quantos vos se perde o azul do pssaro / no humano dos momentos, /
quando ao azul do dia se mistura,), praticamente o oposto do longo Ode s secas
do nordeste, com ambos deixando escapar a Zila de antes, ora sublimada na
inteno impressionista e telrica, ora impossvel de renegar a realidade, s que
agora tambm vista na (pro)pulso da modernidade atingida, fato notado neste
ltimo poema citado:
O homem-nordeste em fuga
em desespero de co
parte em busca de ocidentes
(geografias de eleio
dos votos encurralados
da ceifa da votao)
E a gente don't know onde
habitar outro cho.

Livre para tratar do prosaico como referencial potico, Zila ultrapassa seus
prprios limites temticos, consegue amalgamar linguagens como nos tempos
heroicos do Modernismo de 22 coloquial e culto convivendo lado a lado, alm de
uma inesperada citao em lngua inglesa (E a gente don't know onde), igualmente
smbolo desta situao e estabelece uma percepo social outrora pouco rotineira,
mas agora envolvendo um lirismo que retrata as vicissitudes de um provvel
sertanejo, um angustiado homem comum (em desespero de co), ora preso ao voto
de cabresto (da ceifa da votao) ora smbolo da imigrao (O homem-nordeste em
fuga). Eis Zila procurando o corpo a corpo, o ttil, o visvel que parece o oposto em
meio realidade.

7. A herana: passado, presente, breve futuro

A derradeira obra de Zila Mamede endossa uma continuidade de sua poesia,

marcada aqui pelos elementos que perpassam por seus versos desde os primrdios,
j que [...] Num e noutro momento ressaltavam: o afeto familiar, presente de modo
pontual nos diversos livros que foram formando esse conjunto e, depois, de forma

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densamente concentrada em A herana [...] (GURGEL, 2003, p. 14). Publicado pela

Edies Pirata (PE) e conceitual como O arado, a ltima publicao da poeta uma
obra bifurcada, a primeira denominada como O sangue na verdade, um poema
de trs versos la haikai moderno (A herana) e um longussimo poema dividido
em sete partes e a seguinte intitulada O afeto, seis textos voltados apario
lrica de alguns amigos ilustres (Drummond, Joo Cabral, Oswaldo Lamartine)
convivendo com desconhecidos, fictcios ou no, como Joo Bento, Hermelinda e
Chico Doido, este dedicado ao escritor currais-novense Jos Bezerra Gomes (19111982), autor pouco conhecido fora de sua terra natal, lembrado por seu romance Os
brutos, de 1938, de temtica regionalista.
Basicamente dirigido a uma segunda pessoa do singular, evocando sempre
as figuras do irmo, da menina e da mulher sob tom maternal, as partes de O
sangue enumeram a presentificao de um Eu-lrico voltado s lembranas do
cotidiano familiar um inteligente irmo sacerdotal que desiste da batina por amor,
uma menina tornada me e logo depois falecida , tendo sempre em primeiro plano
os desgnios da herana passada de gerao a gerao (homem mulher / urdido
mundo / bem frente vida / carga de dor / dentro do amor), novamente citando o
serto como origem de tudo (E tu, mulher, / quanta Maria / tu amadrinhaste / [] /
tua casa inteira / mil-milpovoaste / de fala e canto / no alfazemado / sertanejo /
matoadentrado / bem-de-raiz).
Por outro lado, esta mesma ambincia familiar passa pelo desenho dos
caracteres modernos, como na parte V, em que um outro irmo mostrado de forma
crtica com seus dois filhos e seus elementos de consumo Em dois pilares tu te
encostaste: / nos acrobatas da rebeldia / (os acionistas dos automveis, / os
cosmonautas da pilantragem, / os consumistas das moto-inventos) / nos usurios
dos video-jogos), provando que a poeta estava atenta s mudanas de costumes e
tecnolgicas, no se prendendo a um lirismo passadista, por assim dizer. Na
stima e ltima parte do poema, h uma possvel autorreferncia ao trabalho potico
de umas das meninas desta famlia imaginria:
teu projeto
(brado e tropel,
cifra e poesia)
ptrea alquimia?

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Da hereditria
suserania
te concedi
sol(o), sal, gro.

Na segunda seo da obra, O afeto apresenta um cuidado particular na

descrio de renomados de elementos sutis que marcam a vida de pessoas ligadas
prpria Zila, caso do Retrato de Joo Cabral de Melo Neto O gesto de tirar os
culos, de apoiar a testa na mo / (como para sustar a exploso das idias e
interiorizar-se) / [] / A neurose da aspirina, do relgio e do tempo / como se o
instante ltimo fosse necessariamente aquele / [] / O compromisso asctico com a
palavra: / salvao e danao, perdio e deificao. , ou de uma pequena
homenagem explcita chamada Carlos Drummond de Andrade: oitent'anos, feita na
forma de uma percepo sobre a modernidade tecnolgica surgida nas ltimas
dcadas e tomadas como um referencial para o hedonismo de ser humano:
O contra-cheque exprime a mesma v perplexidade:
o computador engoliu os dgitos?
[]
Diariamente o corpo/noivo se sobressalta
frente aos eletrodomsticos animais
propulsores do corao dos shopping centers:

a mquina de lavar roupa no leva as dvidas;

o secador de cabelos no repe o peixe;
o aspirador de p no re-aquece o po.
[]
Lua-de-mel nas zonas-francas: (ai!) os importados/os impostores!
O dollar nervo em alta.
O a(hu)mor?
Droga!

Entre os personagens poticos menos conhecidos, o derradeiro poema

publicado por Zila Mamede se chama Hermelinda no espelho, um retrato beirando
a neurose de uma mulher que busca, talvez, congelar o tempo atravs de produtos
cosmticos cones modernos por excelncia e de um ritual individual que

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somente expe a extrema preocupao humana com a transitoriedade do tempo,

que se confunde com a multiplicidade de elementos presentes na geografia do rosto:
O rosto exige uno de creme nutritivo
textura de loo hidratante
sedosidade de sabo adstringente

O rosto seleciona cores de potes,

formatos de tubos e de frascos
na concorrncia das embalagens
[]
Espelhos salientam abusivos olhos
pincis acentuam a descritiva sensual dos lbios
dedos massageiam impiedosas geometrias de pescoos e colos

Sacralizados em banheiros e termas

multplices cosmticos realimentam
as vibraes do rosto que exorciza o tempo.

J no tempo dos cinquenta e oito anos compreendidos entre 15 de setembro

de 1928 e o fatdico 13 de dezembro de 1985, dia que Zila veio a falecer aps se
afogar naquela manh quando nadava na rea da Praia do Forte, a poeta conseguiu
estabelecer parmetros ainda pouco estudados na poesia moderna brasileira
(sempre lembremos das cannicas assertivas favorveis de Manuel Bandeira e
Carlos Drummond), deixando marcas em quem teve a oportunidade de ler os
preciosos versos que ela escreveu.
Muito alm do silncio que Zila tambm elegeu como tema, tanto quanto o
mar e a infncia memorial, sobrelevando todos no exerccio da palavra potica.
Como se o leitor retornasse ao incio de tudo que Zila escreveu, como se a pedra
fosse rosa, confirmando que a poesia, paradoxalmente, transforma o peso do mundo
e de seu transfigurado ruidoso silncio.

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