COMUNICACIN NO VERBAL Y LITERATURA.

EL USO Y PERCEPCIN
DEL ESPACIO EN EL GATOPARDO
JAUME GAYA Universitat de Barcelona
INTRODUCCIN
Un estudio completo de la comunicacin entre personas no puede limitarse solamente al discurso verbal. En
anteriores ensayos publicados en la SEDLL, he defendido siempre el concepto de comunicacin como un proceso basado en
trminos sistmicos; es decir, como un fenmeno multidimensional que contiene procesos de interaccin muy complejos de
todos los sistemas semiticos que participan en l. De esta forma podemos considerar todo un conjunto de actividades no
lingsticas directamente relacionadas con el lenguaje, que lo contextualizan y sealan el valor de un acto comunicativo.
Desde la perspectiva del anlisis del discurso y de la didctica de la lengua y de la literatura, en este ensayo
estudio el uso y percepcin del espacio que aparece en una interaccin y analizo su especificidad en el fenmeno literario.
Precisamente en El Gatopardo, de Giuseppe Tomasi di Lampedusa, encontramos la preocupacin por describir los
movimientos proxmicos a fin de individualizar a los personajes o expresar algunos momentos de su actuacin. Para
mi ensayo, utilizo mi transcripcin semitica de la obra (Gaya, 2003b), basndome en el texto de la traduccin de Lloren
CVillalonga.
LOS SISTEMAS PROXMICOS
Los primeros estudios sobre el espacio y el territorio, tanto en los animales como en el hombre, pertenecen al campo
de la etologa, pero podemos considerar el antroplogo Edward Hall como el precursor en el estudio de inters cientfico de
las necesidades espaciales del hombre, y a principios de los aos sesenta crea la palabra proxmica, de proximidad o
cercana. Sus investigaciones en el campo de la proxmica han conducido a una mayor comprensin de nuestras relaciones
con el prjimo, as como han sido el punto de partida de otros estudios interdisciplinarios (arquitectura, etc.). Podemos hablar
propiamente de una semitica del espacio donde se tiene en cuenta el uso, percepcin y concepcin del espacio como
conducta espacial. As, adems de considerar las categoras de Distancia y proximidad fsica (Dst) (Hall 1966/1982) que los
personajes mantienen respecto a los dems, hay otros usos proxmicos del espacio: la Orientacin Corporal (OC), el
Contacto Corporal (CC), el movimiento del cuerpo en el espacio, que personalmente denomino Desplazamiento (Dpl), y la
Ubicacin (Ub) (Gaya 2003a). Por razones de espacio, en este ensayo me cio solamente a la Dst, Dspl y OC.
Distancia
Estudiando la distancia conversacional y examinando el fenmeno de territoriedad en el hombre, Hall (1959 y 1966)
profundiza tanto en la comprensin de la propia conducta como en la ajena, y elabora la teora del espacio, en la cual identifica
varios tipos de espacios. Entre stos hay el espacio personal o informal, una especie de territorio que una persona considera
como propio, como si de una extensin de su propio cuerpo se tratara, el cual "acompaa a todo individuo y se expande o
contrae bajo circunstancias diversas; entre otros factores, est en funcin del tipo de encuentro, de la relacin entre las
personas intercomunicantes, y de sus respectivas personalidades (Knapp 1980/1985). A partir de la observacin de
las consecuencias de este espacio personal o informal, y de como reacciona la gente cuando esta zona es invadida, Hall
(1966) elabora el concepto de burbuja personal. Sus dimensiones dependen de la densidad de la poblacin en su lugar de
origen, marca nuestra propiedad, nos preserva del contacto fsico o intrusiones con los dems, y refleja poder y estatus. As,
Hall (1959 y 1966) establece cuatro zonas de distancia, cada una con una fase cercana y otra fase lejana respectivamente.
Son las distancias ntima, personal, social y pblica.
a. Distancia Intima, donde confluyen una serie de datos sensoriales (visin, olfato, calor corporal, sonido, olor y
sensacin de aliento) que sealan la relacin fsica con otro cuerpo. Es la zona ntima o privada. Consta de dos fases:
Fase cercana (hasta 0,15m). Es la Dst donde prcticamente slo se puede llegar con el contacto fsico:
la de las relaciones amorosas, de los familiares, de los amigos ntimos, de la lucha, de la proteccin, de las abrazos de alivio y
consuelo.
[Tancredi] Abra$ l'oncle amb una certa emoci.
- Fins aviat -digu-. Tornar amb els tres colors-.
La retrica deis amics havia desfigurat un poc el nebot, pero en aquella veu nasal hi havia un
accent que desmenta l'mfasi. (1/85:423)
I ja la jove, despentinada s'oferia, ja el msele estava a punt de separar-se de l'home, quan el so de la gran campana de
Donnafugata caigu a plom sobre els seus cossos ajaguts, afegint les seves vibracions a les deis enamorats. (FV/99:383)
Fase lejana (de 0,15m a 0,45m). Es la Dst que se mantiene en los ascensores, en los transportes pblicos,
etc. Se puede observar la immobilidad por parte del individuo, el retirarse cuando se produce un CC alteradaptador y evitar el
alter CO.
Podemos observar las dos fases descritas en el comportamiento de Anglica en el siguiente caso. Anglica establece CC
alteradaptador con don Fabrizio, saludndolo efusivamente, pero retrocede ante la durada e intensidad del abrazo del
prncipe, y se le acerca de nuevo con una cierta complicidad.
El seu pare racompany fns al sal d'entrada; puja lleugerament, fent revolar l'ampla falda, els no pocs graons de l'escala
interior; i es liarla en bracos de don Fabrizio fent-li a les patilles ues bones besades que ell li torna amb especial afecte. Potser

el Prncep tarda un poc mes de temps del necessari en aspirar l'olor de gardenia de la pell adolescent. Desprs de la qual cosa
Anglica s'enrojol i retroced mitja passa:
- Som tan felic, tan...
S'hi acost de nou i, empinada damunt les puntes de les sabates li digu:
-Tiot!(IV/13:28)
Destacamos tambin la Dst que se establece entre el prncipe y el padre Pirrone cuando viajan a Palermo. Ubicados dentro
del coup, estn obligados a compartir las incomodidades de la falta de espacio, cronmicamente durante todo el trayecto.
Comprimit a un rac del 'coup', oprimit per la massa del Prncep, dominat per la seva fora, el Jesuta sofra en el eos i la
conscincia i, no essent un home vulgar, transferia les seves penes personis al mn durador de la historia. (1/58:264)
b) Distancia Casual-Personal, marcada por la "burbuja protectora" que acompaa al individuo all donde va, y es la
Dst que separa las personas en una reunin social, en la oficina y en las fiestas. Distinguimos las siguientes fases:
- Fase cercana (de 0,45m a 0,75m). En esta fase, la sensacin de proximidad se produce por los CCs
que se establecen con las manos. La Ub, la Post y la OC sealan la naturaleza de la relacin que se establece entre los
participantes y/o Isus sentimientos recprocos.
Destacamos un caso en que don Fabrizio acorta la Dst con su interlocutor, Chevalley de Monterzuolo, reunidos en
su despacho. Ante la insistencia de Chevalley, don Fabrizio establece CC alteradaptador con su interlocutor como gesto de
afecto, y lo hace sentar cerca de l, en el divn. A pesar de las diferencias entre ambos caballeros, la actitud de don Fabrizio es
una buena muestra de la nobleza de corazn aristocrtica.
Escolti la seva conscincia, Prncep, i no les orgulloses veritats que acaba de dir. Col.labori. Don Fabrizio somrigu, ragaf per
la m i el fu asseure prop d'ell, en el divn.
- Vost es cavaller, Chevalley, i es per mi una sort haver-lo conegut. (IVA 79:751)
- Fase lejana (de 0,75m a l,20m). Es la Dst del brazo que permite conectar con las manos si se desea. Esta
Dst es la de los temas personales, e implica, entre otras cosas, un nivel moderado de la voz.
Sin que el autor lo seale Expl, interpretamos estos tipos de Dst cuando la familia Salina se sienta en la mesa, y
cuando recibe alguna visita. Este es el caso de las hermanas Salina con la visita de las autoridades eclesisticas.
La reuni tenia efecte en el sal central de la vil.la, el de les moneies i els papagais. Damunt un divn cobert de drap blau
amb flets vermells adquirit trenta anys enrera, que entonava malament amb els tons esvats de la preciosa tapisseria, seia la
senyoreta Concetta amb Monsenyor Vicari a la seva dreta. Ais costats del divn dues butaques del seu mateix estil havien
acollit la senyoreta Carolina i un deis jesutes, el pare Corti, mentre la senyoreta Caterina, que tenia les carnes
paralitzades, seia en una cadira i els altres eclesistics s'acontentaven amb cadires folrades de la mateixa seda de la
tapisseria, que aleshores els semblava a tots de menys valor que les cobejades butaques. (VIII/7:23)
c) Distancia Social-Consultiva. Manteniendo esta Dst, no se espera ni existe ninguna posibilidad de CC. Esta Dst
puede indicar un estatus de dominancia con respecto al interlocutor.
Fase cercana (de 1,20m a 2m). Es la Dst que se marca para cuestiones no personales (laborales, sociales
improvisadas o informales). La naturaleza del intercambio vara si delante del interlocutor se est de pie, sin buscar donde
sentarse, o si alguien est sentado. Entre otras, inclumos aqu la Dst entre don Fabrizio y Russo, y entre don Fabrizio y los
dos parceros, en las dependencias de la administracin de Villa Salina. En ambos casos, el autor no lo dice de forma Expl,
pero interpretamos este tipo de Dst por el contexto situacional y personal de los personajes.
Indica a Russo que segus i el fita.
- Pietro, parlem dliome a home. (1/105:527)
A l'administraci, on davala de nou desprs de diar, la claror hi pegava de travs i no el mortificaren les mudes
advertncies deis seus feus, que ara quedaven dins l'ombra.
- Vocenci ens beneeixi - murmuraven les veus de Pastorel.lo i Lo Nigro, els dos arrendataris de Ragattisi que havien
aportat els carnaggi, o sia la part del canon que es pagava en especies. Estaven drets. Tenien ulls estpids damunt
els rostres ben afaitats i colrats del sol. Feien olor de xot i de sestadors. El Prncep els parla amb cordialitat i en el seu
estilitzadssim dialecte s'interess per la familia, pe bestiar i per l'estat de les collites. (1/139:713)
Tambin la Dst entre don Fabrizio y las autoridades de Donnafugata el da del Plebiscito. Los payeses, al verlo, se retiran
educadamente por razones de estatus.
Arribat a la saleta de l'Ajuntament on es feia la votaci, queda sorprs que tots els components de la taula electoral es posassin
dempeus quan guait a la porta. Alguns pagesos que havien arribat abans que ell se separaren respectuosament i sense haver

d'esperar don Fabrizio entrega el s en mans de don Calogero Sedara. (111/63:213)

Fase lejana (de 2m a 3,5m.). De esta manera se produce aislamiento entre las personas, ya que la posibilidad de participacin
queda muy reducida o est pautada. Es la Dst propia de las ruedas de prensa de personajes pblicos, o para iniciar una breve
conversacin e interrumpirla a voluntad propia. El tono de voz es elevado, y el CO se sostiene para no expresar exclusin o
intencin de terminar la conversacin. Entre otras, incluyo aqu la Dst entre don Fabrizio y el Rey en una de sus audiencias.
Darrera aquest munt de papers d'oficina hi havia el Rei, dempeus per no veure's obligat a mostrar que s'aixecava; el Rei,
amb les seves galtes pl.lides ornades de patilles blanques i rossenques, amb una casaca militar ordinaria, sota la qual
guaitava la catarata violcia d'uns pantalons flonjos. Dona una passa endavant amb la destra ja estesa per un besamans que
rebutjava tot seguit.
- Salina, benets els ulls que et veuen. (1/31:111)
d) Distancia Pblica. Es la Dst que impide la posibilidad de participar y de relacionarse personalmente.
- Fase cercana (de 3,5m a 7,5m.). Sera la Dst cmoda para dirigirnos a un grupo de personas; por
ejemplo en conferencias, entre el conferenciante y el auditorio, o en una clase, entre el profesor y los alumnos. El estilo de
conversacin es totalmente formal, se han podido escoger palabras y se ha podido planificar y elaborar previamente el
discurso.
- Fase lejana (de 7,5m hasta el lmite de lo visible o audible). Sera la Dst empleada por los oradores, en las
iglesias, y por los polticos en sus discursos o mtines. A veces se pierde informacin por los canales NVs debido a las
limitaciones en la percepcin visual. Esto hace que en la emisin todo se ampli y que en la percepcin todo se vea exagerado.
Este es el caso de don Calogero cuando, desde el balcn del Ayuntamiento, comunica a los asistentes los resultados del
Plebiscito.
Efectuat l'escrutini, ja de nit, s'obr el bale de rajuntament i don Calogero es mostr amb la faixa tricolor, tenint a cada
costal un funcionari amb canelobres encesos que, per altra part, el vent apaga tot seguit. Anunciava a la multitud, invisible
dins les tenebres, que a Donnarugata el plebiscit havia donat els resultats segents:'Inscrits, 515; votants, 512; s, 512; no, O.'
(111/69:233)
Hall recomienda prudencia en hacer generalizaciones para todas estas Dsts o zonas, ya que si bien el espacio o Dst
personal es biolgicamente universal, su percepcin no es la misma en todas las etnias y culturas, y vara tambin segn la
edad. As, Hall (1959) clasifica los grupos culturales humanos en: a. culturas de contacto (rabes, latinos, negros); y b.
culturas de no contacto (asiticos, anglosajones y escandinavos).
Argyle y Dean (1965; cit. en Knapp, 1980/1985) formulan la teora que la Dst se basa en el equilibrio de fuerzas de
aproximacin y de equitacin o evitacin del interlocutor, y Burgoon y Jons (1976) sealan que la Dst conversacional est en
funcin de normas sociales en combinacin con pautas individuales de los inerlocutores. As, el uso de las diferentes Dsts
depende tambin de las relaciones y sentimientos personales, de la misma manera que hay una relacin directa entre distancia
personal y distancia emocional (Schilder,1989). Knapp (1980/1985), glosando estudios de los efectos del entorno sobre la
interaccin^, puntualiza que estas normas y pautas estaran marcadas por los siguientes factores: edad y sexo, cultura y etnia,
tema o asunto, ambiente, rasgos fsicos, actitud y emocin, conocimiento-desconocimiento, estatus, introversinextroversin personales, etc.
Desplazamiento
De acuerdo con la accin y reaccin, el autor puede indicar que el personaje se desplaza por algn motivo.
Tengo en cuenta tambin los casos en que el desplazamiento es evidente, aunque el autor no lo explicite constantemente.
avanzar
caminar (andar)
correr
dirigirse a (ir a)
entrar/salir
girarse
pasear
retroceder
subir/bajar
Cuadro 1. Movimientos proxmicos en El Tirant
Forzosamente, todas las referencias explcitas a un desplazamiento, en literatura estn indicadas por un verbo
de accin: haban dejado, haban transitado, haban atravesado, caminaba, etc.
El abrazo de Anglica al prncipe es demasiado intenso; sutilmente, estableciendo Dst de Intimidad, ha
despertado el instinto sexual de don Fabrizio, quin a su vez la abraza un poc mes de temps del necessari.
Anglica, por intuicin femenina, ha decodificado una calor especial en el gesto PK de intensidad del abrazo del
prncipe, por lo cual se enrojece y retrocede mitja passa, y vuelve a acercarse a l con entusiasmo. La
expresin paralingstica Tiot!, comunica que ha consolidado su posicin dentro de la familia Salina.
Potser el Prncep tarda un poc mes de temps del necessari en aspirar l'olor de gardmia de la pell adolescent.

Desprs de la qual cosa Anglica s'enrojol i retroced mitja passa:

- Som tan felic, tan...
S'hi acost de nou i, empinada damunt les puntes de les sabates, li digu:
- Tiot!
Encertat gag, comparable en eficacia al cotxet per a nins d'Eisenstein i que, explcit i secret com era,
extasi el cor senzill del prncep i l'un definitivament a la bella jove. (rV714:30)
En un contexto interactivo familiar, Mim, el criado, irrumpe en el saln, y comunica a los Salina la noticia
inesperada de la visita de Tancredi. Sorprendidos, automticamente todos interrumpen su actividad y se precipitan a la
entrada principal, excitados por la alegra de volverlo a ver. Este Dspl se trata de un comportamiento instintivo que
tiene su origen en el comportamiento animal, compartido por muchas especies (Goodall, 1971/1996). Tanto las
Maneras desacostumbradas del criado de irrumpir en el saln, como las de la familia Salina de irrumpir en la entrada
obedecen a la excitacin por la gran alegra de afecto y amor que todos sienten por el jovencito
De cop se sent renou a Testaba vena i Mim, el criat, entra.
- Excel.lncia -crida, oblidant tot estil-. Excel.lncia, ha arribat el senyoret Tancredi!
Es dins el pati fent descarregar l'equipatge del cotxe. Santa Mare del Cel, amb aquest temps!
(IV/72/38:114/CE)
De cop se sent renou a Testaba vena i Mim, el criat, entra.
- Excel.lncia -crida, oblidant tot estil-. Excel.lncia, ha arribat el senyoret Tancredi!
Es dins el pati fent descarregar l'equipatge del cotxe. Santa Mare del Cel, amb aquest temps!
(rV738:114)
Unas palabras de don Ciccio Turneo molestan excesivamente al prncipe. La intensidad de su ira seorial de
orgullo de clase se comunica principalmente con el sistema Neuro-vegetativo de tipo drmico, enrojecindose, con el gesto
PK de intensidad de apretar los puos, y con el Dspl hacia don Ciccio, con la intencin de amonestarlo. No obstante, sabr
contenerse.
El Prncep s'havia tornat vermell fins a les orelles. Va estrnyer les maces deis punys i dona una passa cap a don
Ciccio. Pero era un home de ciencia, acostumat, desprs de tot, a mesurar el pro i el contra. A mes, sota el seu aspecte lleon,
era un escptic. Avui havia sofert molt; el resultat del plebiscit, el malnom de l'avi d'Anglica, les escopetades a l'esquena... I
Turneo tenia rao: per la seva boca parlaven les tradicions. Pero era un estpid: aquest matrimoni no era el final de res,
sino el principi de tot. Es trobava dins l'ambient de la millor tradici.
Les seves mans s'obrien: els senyals de les ungles li havien quedat impresos ais palmells.
- Tornera a casa, don Ciccio. Hi ha coses que vost no pot comprendre. D'acord, com abans. M'entn? (ffl/112:428)
Orientacin Corporal
Todos los personajes emiten algn tipo de OC directamente relacionada con la postura (Pst) que adoptan, i con otros
sNVS, tales como el contacto ocular (CO), la expresin facial (EF), el contacto corporal (CC), etc. Que aparezca en el texto
de forma explcita, depende bsicamente del estilo del escritor; en todo caso, siempre podemos deducir la OC por actitudes
implcitas de los personajes.
Los datos obtenidos se pueden analizar de acuerdo con las tres categoras de Scheflen (1964): Inclusin/No
inclusin; Enfrente, de Lado, en ngulo; y Congruencia/Incongruencia.
El GNE (gesto no emitido, Gaya 2002) de OC de Concetta comunica el desacuerdo de la joven con el prncipe acerca
del noviazgo de la pareja Tancredi-Anglica. Con esta actitud, Concetta demuestra estar muy diplomticamente a la altura
de las circunstancias: por una parte se ahorra mentir, con una sonrisa de saludo que sera de afectacin, y por otra parte
muestra, odiosa, una actitud de venganza.
Concetta estava d'esquena, brodant, y com que no havia sentit passar el seu pare, ni tan sois es gira. (111/155:627).
En un contexto interactivo familiar, Bendic, trata de atraer la atencin jugando a destrozar los parterres del
jardn. El caso forma parte de una configuracin semitica; a travs de su EF de afecto y amor de convivencia, su OC y
alter CO hacia don Fabrizio, Bendice establece una complicidad entre ambos.
[don Fabrizio] Assegut a un bae contemplava la desfeta que Bendice realitzava pels caminis. De tant en tant, el
ca girava cap a ell els seus ulls innocents com si li demans un elogi per la seva tasca destructiva: catorze clavells
arrabassats, mitja bardissa pelada, una canal obstruida. Semblava realment un home.
- Prou, Bendic, vine aqu. (1/27:99)
En un contexto interactivo pblico, al final de la cena de autoridades, Concetta, celosa i enfadada, se dirige a
Tancredi en el momento adecuado y con la intensidad adecuada, para desaprobar su comportamiento con Anglica; su cambio
de OC sirve para amonestarlo y poner fin a la interaccin. El caso tambin forma parte de una configuracin semitica en la
cual se incluye la EF de celos e ira, el sistema Neuro-Vegetativo de tipo drmico, casi qumico amb la cara vermella i

a punt de plorar, y PK de intensidad.

Tancredi s'escal per recollir el ventall de plomes que Anglica havia deixat caure. En incorporar-se vei Concetta
amb la cara vermella i a punt de plorar.
-Tancredi, aqestes coses tan lletges es diuen al confessor, no es conten a una taula de senyoretes. Almenys si son
com jo.
I li gira l'esquena. (u/117:559)
Referente a la Congruencia/Incongruencia con el grupo, un individuo puede adoptar posturas congruentes con
respecto a las que mantiene su interlocutor. Estas posturas pueden ser idnticas o invertidas. Las posturas congruentes se
producen entre individuos con un alto nivel de sincronizacin que puede proceder de un estatus similar, de la atraccin
fsica, de compartir puntos de vista, etc.
CONCLUSIONES
Hasta aqu slo unos pocos de los muchsimos ejemplos donde podemos constatar la gran cantidad de informacin
NV como recurso en manos de un escritor para caracterizar a los personajes a partir de su comportamiento externo. Si la CNV
es importante en la vida real, su descripcin en un texto literario, a travs de las palabras, lo ser siempre, y an tendr ms
importancia como fuente de informacin.
Aunque generalmente los sistemas proxmicos aparezcan no de forma aislada, sino en lo que he llamado una
configuracin semitica, contribuyen a transmitir una informacin, y a veces recae en ellos todo el peso de la comunicacin.
As, el estudio de los sistemas proxmicos en literatura a partir de las categoras que he desarrollado en este artculo
nos permite tener elementos factibles para, entre otros: a. Aadir un nuevo enfoque al anlisis de la obra literaria escrita; b.
Estudiar el uso que hace un escritor de los sNVs que tiene a su alcance, uso que forma parte de su estilo de escritura, c.
Tomar consciencia de estas posibilidades y estrategias para perfeccionar la comprensin lectora, d. Proporcionar ms
realismo a unos personajes de ficcin, estableciendo una relacin entre los repertorios NVs y el habla.
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