La Cámara 14-15

Centro de Formacin Juan Comenius
Medios Tcnicos Audiovisuales y Escnicos
CICLO FORMATIVO DE GRADO SUPERIOR
1 REALIZACIN
SISTEMAS TCNICOS DE
REALIZACIN
TEMA 8
PROF: Pau Romero de la Fuente

1.- INTRODUCCIN
El funcionamiento de las cmaras de televisin, as como los ajustes
operaciones tcnicas se pueden identificar en cinco grandes bloques:
1.
2.
3.
4.
5.
El bloque ptico, con el conjunto de lentes, captadores y conversores

optoelectrnicos.
El proceso de luminancia, donde se extraer, a partir de las seales de
los tres colores bsicos, la informacin correspondiente a la luminosidad de
la escena.
El proceso de crominancia, realizndose la mezcla de RGB para obtener
las seales diferencia de color y, a continuacin, modulndose para formar
la seal de croma.
El bloque de control y temporizacin, que supervisar y sincronizar el
funcionamiento del resto de los bloques.
La interfaz de usuario, que gobernar la comunicacin entre la cmara y
el operador, durante su utilizacin habitual, y con el tcnico, permitiendo
realizar los ajustes de servicio de un modo sencillo y preciso.
Esquema de bloques de una cmara de televisin.

Cmara de estudio.

Cmara ENG.
A continuacin vamos a describir cada uno de los bloques, su funcionamiento,
ajustes y operaciones de servicio ms usuales.

2. EL VISOR.
Un visor eficaz es imprescindible. Permite seleccionar, encuadrar y ajustar la toma,
componer la imagen y evaluar el ajuste del enfoque. Cuando se trabaja slo con una
cmara porttil, el visor ser normalmente la gua principal para la calidad y exposicin
de la imagen, proporcionando continua informacin sobre la grabacin, las condiciones
de la batera, etc.
La mayora de los visores van equipados con un tubo de imagen en blanco y
negro, que presenta una imagen monocroma de alta precisin. Aunque las pantallas
LCD tienen la ventaja de mostrar la imagen en color, no necesariamente idntico al del
monitor de imagen, no muestran los detalles sutiles fcilmente y el enfoque manual es
ms difcil.
Algunos modelos muestran poco ms que la toma que se est efectuando, de
modo que no se puede ver si algn elemento exterior del encuadre entra
inadvertidamente en la imagen. Cuando el visor muestra exactamente la misma
imagen que la del encuadre, el operador se puede despreocupar.
Como el visor es un dispositivo de monitorizacin, se puede hacer cualquier ajuste
de brillo, contraste, definicin o mezcla sin afectar a la grabacin. Normalmente, el
visor recibe la seal de su propia cmara, pero si es necesario, puede conmutarse
para mostrar tambin la imagen de otra cmara, lo que permite comparar dos o ms
planos de cmara o mostrarlos combinados en un efecto compuesto. Tambin se
utiliza el visor para presentar patrones de comprobacin (test), para revisar el
funcionamiento del canal de cmara.
Indicadores. Para encuadrar bien la imagen, la pantalla del visor puede marcarse
con una cruz central que seala el punto medio exacto del plano. Una lnea grabada
como rea de seguridad alrededor de sus bordes recuerda que informacin importante
o rtulos en el borde pueden perderse a causa del formato de las pantallas receptoras
de TV.
Varios indicadores informan sobre la situacin y configuracin de la cmara y el
VTR. Pueden ser pilotos incorporados o medidores alrededor del visor o pequeos
indicadores en la misma pantalla del visor. Con frecuencia existen indicadores
adicionales a los lados y en la parte trasera de la cmara.
Las disposiciones tpicas incluyen:

-
Un piloto de aviso que se ilumina cuando la cmara est grabando o en

emisin.
Un indicador de ajuste del zoom que muestra la longitud focal del objetivo, el
ngulo y la apertura (f-stop) y si se est utilizando un extensor del objetivo para
incrementar o disminuir su cobertura.
Los indicadores de nivel de video y exposicin varan desde un simple piloto de

luz baja hasta un indicador de exposicin visual cebra en pantalla. Con este

ltimo, cualquier parte de la imagen que exceda el nivel de brillo de

luminosidad preestablecido mostrar rayas diagonales para indicar la
necesidad de reducir la apertura (ej. Bajar el f-stop).
-
Los ajustes de ganancia de video muestran la ampliacin de imagen

seleccionada.
Otros indicadores muestran si los filtros correctores estn en uso, por ejemplo
para compensar la temperatura del color de la luz.
Una seal luminosa advierte de que algn usuario del intercom privado (ej. El
operador de control central) quiere contactar con el operador.
Las cmaras ENG/EFP pueden incluir otros indicadores:

-
VTR: Muestra si el VTR est en standby, grabando, reproduciendo o

rebobinando.
Estado de la batera.
Muestra si la cinta est cargada, cuanto queda o si se ha acabado.
Indicador de humedad o roco.
Balance de blanco / temperatura de color / equilibrio de color: muestra si la

cmara compensa el color en correspondencia con la luz predominante.
El visor de una cmara de estudio son los ms grandes (12,5 17,8 cm), tienen
una visera ajustable que protege su pantalla de los rayos de luz aleatoria que alterara
la imagen. Es posible inclinar y a veces girar a carcasa del visor de manera que la
imagen pueda verse claramente cualquiera que sea la altura de la cmara y la
posicin de quien la maneja.
El visor de la cmara porttil es normalmente un visor ocular de 1,5 pulgadas que
se puede girar a cada lado de la cmara y a veces inclinar para su mejor operatividad.
El ojo se sita sobre la goma del ocular y la ptica se ajusta para adaptar la vista.
3.
BLOQUE PTICO
Si pretendemos seguir el recorrido natural de la imagen, el primer elemento a

considerar es el bloque ptico, que contiene los dispositivos necesarios para
seleccionar la escena a captar y convertirla en seales elctricas, que se procesarn
en el resto de las etapas.
La mayora de las cmaras de TV estn equipadas con el tpico objetivo zoom, que
proporciona al operador una notable y flexible herramienta de produccin. En
situaciones especficas este objetivo se puede reemplazar por un objetivo de distancia
focal fija.
El objetivo fijo resulta especialmente til cuando:

Es necesaria una mayor calidad ptica.

Se busca un efecto ptico especial (ej. Objetivo ojo de pez, gran angular
extremo)
Se graba con poca luz, ya que estos objetivos tienen menos prdidas de luz
por lo que transmiten una imagen ms definida.
Se usan sistemas especiales para intensificar la luz.
Controles del objetivo

El sistema de objetivos tiene normalmente tres ajustes separados, que pueden ser
accionados manual o semiautomticamente.
Enfoque: Ajusta la distancia a la que la imagen tiene mayor definicin.
F-stop: Ajusta un diafragma en iris variable dentro del objetivo.
Zoom: Altera la distancia focal del objetivo para ajustarla a la parte de la escena
que abarca el plano.
En trminos generales, la manera en que se ajustan los controles de objetivo
afectar a:
La definicin de los detalles (enfoque).
Lo que aparecer mejor definido en la toma (profundidad de campo).
La disminucin y amplitud de la toma (ngulo de visin).
La impresin de distancia, espacio y tamao que la imagen transmite.
La luminosidad de la imagen, la definicin de los tonos ms claros y las
sombras (exposicin).
Identificacin de un objetivo.
En el frontal de un objetivo podemos encontrar dos datos informativos:
La apertura mxima del objetivo o f-stop. Expresa la rapidez del objetivo; es
decir, cuanta luz deja pasar. Un objetivo rpido (ej. F-stop f/1.8) proporciona
buenas imgenes, aunque los niveles de iluminacin sean bajos. Un objetivo
lento (ej., un mximo de f/3,5) precisar bastante ms luz, incluso a su
mxima abertura.
La distancia focal. En un objetivo zoom, la escala de distancias focales est
sealada directamente (ej. 9-126 mm) o como un ndice del zoom (ej. 9 mm. x
14 mm.)

Distancia focal y apertura

Desde el punto de vista ptico, un objetivo est formado, bsicamente, por tres
conjuntos de lentes, encargadas de realizar otras tantas funciones, como son: las
lentes de enfoque, las de encuadre y las lentes de foco trasero.
3.1.
Lentes de enfoque.
En la parte exterior del objetivo encontramos este primer grupo, cuya misin es
concentrar el punto focal sobre el sujeto que se desea captar. Para poder ajustar el
foco sobre una gran variedad de distancias, este grupo de lentes se desplaza
longitudinalmente. Del dimetro de la lente de enfoque depende, en gran medida, la
cantidad de luz que se transferir hacia el interior de la cmara, por lo que su tamao
es el mayor de cuantos integran el objetivo.
Las cmaras domsticas, pensadas para ser utilizadas por personal no
cualificado, disponen de sistemas que detectan la distancia a la que se encuentra el
sujeto y ajustan automticamente la lente de enfoque en consecuencia. Sin embargo,
debido a la limitada efectividad de estos sistemas, las cmaras profesionales
prescinden de dichos dispositivos, quedando encomendada la misin de enfocar al
operador de cmara.
Qu es la distancia focal?
Se denomina distancia focal a la que hay entre el centro ptico del objetivo y la
superficie del CCD, pelcula o fotosensor, cuando tiene enfocado los objetos lejanos
ntidamente. Se trata de una propiedad ptica intrnseca. En un objetivo fijo la distancia
focal es constante. En un objetivo zoom es variable y se puede ajustar dentro de unos
lmites.

Distancia focal.
Profundidad de campo.
Al enfocar un objetivo se ajusta la distancia a la que proporciona un mximo de
nitidez. Cualquier elemento ms cercano o distante aparecer progresivamente
desenfocado.
La escala de distancias en las que los objetos estn bien definidos se conoce
como profundidad de campo. El rea con definicin delante del sujeto es mucho ms
reducida que la que est tras l.
Profundidad de campo
La medida en que esta definicin del enfoque puede perderse sin que se
aprecie depende del detalle del sujeto y la tolerancia del aparato. Si el sujeto tiene
escasos detalles y el mecanismo poca definicin, quiz resulte difcil apreciar
exactamente lo que est enfocado.
Si el sujeto se encuentra dentro de la profundidad de campo no ser necesario
reajustar el enfoque. Cuando la profundidad de campo es considerable, sobre todo si
el objetivo est enfocado en distancia hiperfocal, tambin puede perder la definicin,
especialmente en planos cortos. En este caso, si hay un cambio de la distancia del
sujeto o de la cmara aunque sea mnimo, ser necesario reajustar el enfoque para
conservar la nitidez.

La profundidad de campo en una toma se modifica apreciablemente cuando

vara:
- La distancia de enfoque del objetivo.
- El ngulo del objetivo (la distancia focal).
- La apertura del diafragma.
Un teleobjetivo (objetivo de foco largo) cubre slo un estrecho segmento de la

escena, tiene un efecto telescpico, pero proporciona en cambio, una imagen ms
grande del objeto.
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Un objetivo gran angular (objetivo de foco corto), permite un campo de visin

amplio, pero los objetos aparecen ms pequeos y lejanos.
3.2.
Lentes de encuadre.
Conocidas habitualmente como zoom, se encargan de seleccionar la zona

concreta de la imagen que se transferir hacia los sensores pticos. Esta seleccin se
realizar a medida que el grupo de lentes se desplace de atrs hacia delante,
definiendo la distancia focal en cada punto y, con ello, el ngulo de apertura visual en
torno al eje del objetivo.
El recorrido de este grupo ptico define dos caractersticas del objetivo:
la distancia focal mnima y el nmero de aumentos. As, podramos encontrarnos
con un objetivo identificado como 15 x 8, la distancia focal mnima es de 8 milmetros,
pudiendo aumentarse hasta quince veces y consiguiendo, por lo tanto, una distancia
focal mxima de 120 milmetros.
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Ventajas del zoom
Resumiendo, las principales ventajas del objetivo zoom son las siguientes:
Permite una amplia seleccin de ngulos de objetivo.
Se selecciona con rapidez cualquier ngulo de los comprendidos en su escala.
El zoom se controla manual o automticamente con diversas velocidades
prefijadas.
Permite el ajuste del tamao de la toma para mejorar la composicin y el
encuadre del plano sin acercar o alejar la cmara, lo que resulta ms rpido y
menos cansado.
Desventajas del zoom
Sin embargo, no hay que olvidar que los objetivos zoom tambin tienen
desventajas:
El objetivo se comporta de formas distinta con diferentes ajustes del zoom,
cambios de profundidad, perspectiva, manejo.
Es muy fcil utilizar ngulos de objetivo inapropiados, produciendo cambios de
perspectiva entre las tomas, distorsionando sujetos y espacio.
Para sustituir movimientos de cmara, a veces, se utiliza el zoom de manera
inadecuada.
Dificultades de enfoque
Si una toma est correctamente enfocada, el zoom de acercamiento y
alejamiento no debe producir desfases. Si hay alguna variacin en el enfoque (error de
seguimiento) quiz el objetivo deba ser configurado o su tcnica es deficiente.
No obstante, incluso un objetivo zoom de alto rendimiento y correctamente
configurado presenta problemas en su funcionamiento que debemos conocer.
Supongamos que se ha efectuado un zoom de alejamiento completo y que la
imagen contina ntidamente enfocada. Al realizar despus un zoom de acercamiento
para un plano corto se descubre que la imagen est completamente desenfocada.
Por qu?
El enfoque con un objetivo gran angular (distancia focal corta) es tan poco
crtico que aunque el objetivo est enfocado, por ejemplo, a una distancia de enfoque
entre 8 y 10 m. la toma aparece con la misma definicin. Esto se debe a que la
profundidad de campo es considerable y no es fcil apreciar la distancia de enfoque
exacta.
Sin embargo, al realizar un zoom de acercamiento la profundidad de enfoque
se reduce a medida que se estrecha el ngulo del objetivo. Si el enfoque inicial era 10
m. y ahora e sujeto se encuentra a 8 metros, el error se har evidente y el sujeto
estar desenfocado.
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La nica solucin es efectuar un preenfoque de a imagen en el momento

oportuno. Se efecta un zoom de acercamiento, se enfoca ntidamente, a continuacin
se realiza un zoom de alejamiento para la toma con gran angular y se est preparado
para el rodaje y efectuar el zoom que sea necesario.
Distancia de enfoque mnima.
Cualquier objetivo se puede enfocar dentro de una escala comprendida entre el
infinito y un plano a corta distancia del objetivo. Por debajo de una distancia de
enfoque mnima, que representa el lmite fsico del sistema, la imagen aparecer
desenfocada. Esta caracterstica vara con las caractersticas y el modelo del objetivo.
Mientras que os objetivos gran angular enfocan a pocos centmetros, la distancia de
enfoque mnima de un teleobjetivo es de varios metros. Para un zoom, por
consiguiente, esta distancia vara con el ngulo seleccionado.
Actualmente muchos objetivos zoom tienen una configuracin macro, con lo
que se obtiene una gran definicin de imagen hasta casi la propia lente del objetivo.
Se puede rellenar la pantalla con un sello de correos. Conseguir que el sujeto est
bien iluminado a tan corta distancia y evitar las sombras de la cmara es otro asunto.
Al utilizar la configuracin macro, el zoom queda inoperativo.
3.3.
Lentes de foco trasero.
En los objetivos de distancia focal variable, se debe garantizar que la luz incida
sobre la superficie de los sensores de imagen en un foco correcto para todo el
recorrido de las lentes de zoom. Por este motivo se incorpora una lente que se
ajustar cada vez que se monte el objetivo sobre la cmara, hasta conseguir la
mxima calidad con el objetivo en su posicin de gran angular. Una vez realizado el
ajuste, se proceder a comprobar que, para diferentes distancias focales (posiciones
de zoom), se percibe una imagen ntida sin necesidad de retocar el control de enfoque.
Para realizar este ajuste se debe:
Con el objetivo en la mayor apertura (manual), se efecta un zoom de

acercamiento sobre una imagen distante con el control de enfoque ajustado en
posicin normal (aro de enfoque en el tubo del objetivo o control de enfoque
principal) para conseguir la mayor definicin.
Zoom de alejamiento hasta el ngulo ms abierto, ajustando el control de la
distancia focal trasera con los preajustes internos para obtener a mayor nitidez
de la imagen.
Ahora ya se puede efectuar el zoom de acercamiento y alejamiento sin producir
desenfoques. Si fuera necesario, se repetir el proceso de configuracin para
obtener los mejores resultados. Una vez ajustado correctamente el recorrido
del foco, no ser necesario modificarlo durante bastante tiempo.
Finalmente se selecciona cualquier gama de enfoque y se comprueba que el
recorrido del zoom contina siendo correcto.
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Entre las lentes de zoom y foco trasero se encuentra el diafragma o iris, una
cortina circular que se abre y/o se cierra, acomodando la cantidad de luz que se
transfiere hacia el interior a las necesidades concretas para la obtencin de una
imagen correcta. El iris est calibrado en nmeros de diafragma (f), que representan la
relacin entre la distancia focal y el dimetro de apertura de dicho iris. De este modo,
cuanto ms bajo se el nmero que se corresponde con el diafragma totalmente
abierto, ms luminoso resultar el objetivo, siendo sta una de sus caractersticas
fundamentales.
Apertura del diafragma (f-stop)
Cuando se mira el interior de un objetivo, se ve un diafragma o iris circular
ajustable hecho de varias lminas de metal que se superponen. El tamao del orificio
formado por estas lminas est minuciosamente calibrado en pasos graduados. Estos
pasos o nmeros f-stop (nmeros de diafragma nmeros T) estn marcados
alrededor de un aro acoplado en el tubo del objetivo. Al girar el aro modifica el
dimetro operativo de apertura del objetivo dentro de una amplia escala.
El ajuste de esta apertura produce dos efectos independientes pero
simultneos.
1. Modifica la luminosidad de la imagen del objeto que incide sobre el tubo de
cmara o sensor de imagen, es decir, la exposicin de la imagen.
2. Modifica la profundidad de campo de la toma, que como ya sabemos tambin est
afectada por la distancia de enfoque del objetivo y la distancia focal.
Nmeros f (f-stop)
Cuanto mayor sea la apertura del diafragma ms luz penetrar en el objetivo.
Normalmente, para un objetivo luminoso, adecuado para niveles de iluminacin bajos,
sera la apertura completa f/1,4 a 1,7. Un objetivo menos luminoso, con una apertura
mxima de f/3,5 no producira imgenes de buena calidad bajo tales condiciones.
La mxima apertura para una cmara CCD de 2/3 de pulgada es f/1,7 y para
un sistema CCD de pulgada es de f/1,4.
A medida que se reduce la apertura, el nmero de f-stop aumenta. La apertura
mnima del objetivo es f/22. Por cada nmero completo de apertura se duplica la
luminosidad de la imagen (por cada nmero que se cierra se reduce a la mitad). Un
nmero completo de diafragma, sin embargo, es una divisin excesiva y poco prctica
y por ello existen subdivisiones. La serie estndar de numeracin de apertura es:
f/1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32.
Puede calcularse la diferencia de luz que existe entre dos aperturas aplicando
la siguiente frmula:
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(Primer nmero f) = diferencia de luz

(Segundo nmero f)
El iris puede ser automtico o manual; la mayora de los mecanismos de iris
automtico funcionan midiendo la luminosidad de la parte central de la imagen. Otros
muestrean diferentes partes da la imagen, lo cual es mejor. De todas formas se
recomienda la utilizacin del ajuste manual del iris.
Ajuste manual del iris. Girando el aro del diafragma en el tubo del objetivo se
selecciona con exactitud la exposicin requerida. Se puede ajustar la luminosidad de
la imagen completa, compensar las caractersticas de la escena que confundiran a un
sistema automtico e incluso producir fundidos hacia o desde una pantalla negra.
Estructura de un objetivo de focal variable
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4. LOS FILTROS DE CMARA

Una vez que la luz ha atravesado las lentes del objetivo an le restan un buen
nmero de operaciones previas a la transformacin en seales elctricas, que se
desarrollarn ya en el interior del cuerpo de cmara.
4.1.
Filtro de cuarto de Onda.
La luz incidente puede ser considerada como una mezcla de componentes que
llegan en mltiples planos. En una aproximacin bsica, podemos diferenciar las
ondas luminosas que llegan en planos paralelos al eje ptico, o prximas a ste
(llamadas componentes P); y aquellas componentes cuyo plano de incidencia est
ms cercano a la perpendicular del mismo eje, que reciben el nombre de
componentes S. El hecho de diferenciarlas es importante, puesto que su
comportamiento frente a superficies parcial o totalmente reflectantes tambin es
distinto. Como el sistema de separacin de los colores se basa precisamente en estos
principios, deberemos establecer un mtodo para eliminar las diferencias en el
tratamiento de las diferentes polarizaciones de la luz. Por esta razn se incorpora un
filtro de un cuarto de onda, que permitir el paso de las componentes cuyo plano de
polarizacin coincida con el eje ptico del propio filtro. Al resto de las seales
luminosas se les aplicar un desfase, que ser de 90 (un cuarto de la longitud de
onda) para el caso extremo de las ondas incidentes de forma perpendicular a dicho
eje. El resultado es que en la salida del filtro aparece una seal luminosa de
polarizacin circular, al presentarse seales cuya fase vara de forma secuencial.
Funcionamiento de un filtro de cuarto de onda
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4.2.
Filtros de correccin de color.
Tras el filtro de cuarto de onda se dispone, montado en un carro que permite al

operador su intercambio de forma rpida y sencilla, de un grupo de filtros de
correccin de color, denominados de modo abreviado filtros CC. El objetivo de
stos es adaptar la luz incidente, modificando su temperatura de color, de forma que
los separadores cromticos reciban una seal luminosa adecuada a la sensibilidad en
las diferentes longitudes de onda en que trabajan. Normalmente se podr elegir entre
tres y cinco filtros diferentes, dependiendo del modelo de cmara; los ms frecuentes
son los filtros para luz de incandescencia (3200 Kelvin) o para luz da (en torno a los
5600 Kelvin). Es importante seleccionar, en cada situacin, el filtro ms adecuado a la
iluminacin, con el fin de conseguir un correcto balance de blancos y, por lo tanto, una
adecuada respuesta cromtica de la cmara.
4.3.
Filtros de densidad neutra.
Junto a los filtros de correccin de color se usan otros destinados a compensar los
excesos en la cantidad de luz de la escena a captar: se trata de los filtros de
densidad neutra (ND). Como ya hemos comentado, el iris o diafragma del objetivo se
encarga de ajustar la cantidad de luz que llega a los sensores de la cmara. Sin
embargo, cuando se acta sobre el iris tambin se ve modificada intrnsecamente la
profundidad de campo; es decir, la zona del espacio que se mantiene enfocada
delante y detrs del punto focal. Por lo tanto, si deseamos realizar una toma con poca
profundidad de campo (en un retrato en primer plano, por ejemplo) deberemos abrir el
iris, seleccionando un nmero bajo de diafragma. Esta operacin supondra la entrada
en la cmara de una elevada cantidad de luz, por lo que la escena resultara
sobreexpuesta.
Para solucionarlo se emplean atenuadores pticas, filtros grises que, sin
modificar las caractersticas cromticas de la luz (densidad neutra), limitan la cantidad
que transfieren. Estn calibrados en grados fijos, normalmente expresados en
porcentaje de atenuacin.
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4.4.
Filtros de Infrarrojos.
El siguiente paso consistir en limitar el ancho de banda de la seal luminosa que

incidir sobre los captadores de imagen, evitando as que lleguen longitudes de onda
no deseada y que podran provocar fallos de funcionamiento en la cmara. En primer
lugar, encontraremos un filtro de infrarrojos, que se encargar de limitar las seales
de longitud de onda superior a unos 680 nanmetros (nm). Este filtro se hace
imprescindible en las cmaras con sensores CCD, ya que estos elementos tienen una
respuesta muy superior a la del ojo humano, resultando sensible en la zona de los
rayos infrarrojos. Si se permitiera pasar a esta seal, ante fuentes de infrarrojos
invisibles para nosotros podra falsearse la lectura de la luminosidad de la escena,
dificultando su captacin. En el caso de cmaras con tubos fotoconductores, este filtro
no resulta necesario, puesto que su margen de trabajo est muy limitado por su propia
naturaleza, no siendo sensible a las radiaciones infrarrojas.
4.5.
Filtros de paso bajo.
Unido a este filtro de infrarrojos (que definir la frecuencia mnima que se

transferir a los captadores) se coloca un filtro de paso bajo, que completar la banda
pasante del filtro ptico de entrada. La justificacin de la necesidad de este filtro reside
en el hecho del muestreo que se producir posteriormente en los captadores de
imagen. En efecto, para convertir la imagen en seales elctricas se utilizar una
matriz de diminutos sensores; la separacin entre ellos ser la que definir la
resolucin mxima que se podr conseguir la cmara.
De forma similar a lo que sucede en el muestreo de una seal elctrica, al
aplicarse sobre una imagen se debe respetar el teorema de Nyquist, por el cual la
frecuencia de muestreo habr de ser, al menos, de valor doble que la mxima
frecuencia muestreada. Extrapolando la norma, deberemos garantizar que la longitud
de onda ms pequea que pueda llegar (correspondiente a la frecuencia mxima) sea
muestreada por dos elementos sensores de imagen como mnimo. De no respetarse
esta norma podran aparecer seales espreas (denominadas genricamente
aliasing), producto de intermodulaciones, que daran lugar a efectos no deseados
sobre la imagen.
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Respuesta espectral del filtro de infrarrojos
Para evitarlo se incorpora un filtro de cuarzo cuyo eje ptico se ha desplazado

respecto del eje normal de la superficie, por lo que se producir un fenmeno de doble
refraccin. Este principio genera a partir de los rayos incidentes otros secundarios
paralelos y muy prximos a los originales. Los haces extraordinarios no tienen ningn
efecto en las frecuencias de trabajo (en realidad nicamente una disminucin
inapreciable de la resolucin), pero a partir de una determinada frecuencia ptica, la
suma de los haces principales y los aadidos da como resultado una superficie
iluminada uniformemente, no transfirindose por lo tanto las seales de frecuencia
superior a la crtica.
Sistema ptico en la cmara de televisin.
5. SEPARACIN CROMTICA.
En las cmaras domsticas, la imagen transferida por el objetivo se aplica a un
captador de imagen, en cuyo interior existen elementos sensibles a diferentes colores
(tradicionalmente cian, verde, magenta y amarillo) y, por matrizado de estas
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componentes, se obtienen posteriormente las seales de luminancia y croma. Esta

solucin es econmicamente interesante, pero su limitada resolucin hace inviable su
utilizacin en sistemas profesionales.
Cuando se requiere una mayor calidad en la captacin se recurre a dividir la
imagen por procedimientos pticos, extrayendo sus componentes bsicas de rojo,
verde y azul. Una vez separadas las componentes cromticas resultantes se
muestrearn en tres captadores independientes, por lo que se obtendr seales
elctricas correspondientes a las tres seales bsicas.
El elemento que se encarga de separar la luz en sus componentes bsicas en
cmaras profesionales es el prisma dicroico, un conjunto de espejos semireflectantes
que permiten el paso de uno de los colores principales, reflejando el resto. Para formar
un filtro dicroico se utilizan dos materiales con ndice de refraccin diferente,
dispuestos en finas capas alternadas, que pueden llegar a ser hasta veinte. La
eleccin de los materiales y el espesor de las capas definirn la longitud de onda que
reflejan y cules podrn atravesarlo.
Los filtros dicroicos utilizados no reflejarn exclusivamente la longitud de onda
correspondiente al color para el que fueron diseados, por lo que inevitablemente se
reflejarn colores que, no siendo expresamente rojo o azul, tienen una longitud de
onda cercana a la suya. Para garantizar que a cada sensor le llega nicamente la
componente lumnica deseada se incorporan, justo delante de los detectores, unos
filtros (7,8 y 9) que transferirn las componentes bsicas roja, verde y azul,
desechando el resto.
Separacin cromtica en un prisma dicroico.
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En el esquema puede apreciarse el proceso que sigue la luz en el interior del

prisma. As, a travs del objetivo llega la informacin visual, una vez atravesados los
diferentes filtros pticos que incorporan las cmaras, hasta la cara frontal de un
semiespejo (1) que permite pasar la luz en la direccin de entrada, en perpendicular a
su superficie. La luz incide, a continuacin, en la cara oblicua del primer prisma, donde
est ubicado un filtro dicroico de reflexin azul (2), por lo que la componente de este
color se ver reflejada y conducida de nuevo hacia el exterior del prisma. Sin embargo,
como ahora el ngulo de incidencia no es perpendicular, el tratamiento de la superficie
provocar una reflexin total de la componente azul (3), que se dirigir hasta el sensor
de imagen correspondiente a ese color (4). El resto de los componentes lumnicas
podrn atravesar este primer filtro dicroico y llegar hasta el segundo prisma, que a su
vez incorpora un segundo espejo dicroico (5), ste de color rojo, que se encargar de
llevar las longitudes de onda mediante una nueva reflexin total (6) hasta el sensor de
imagen correspondiente, Si a la imagen original le restamos, a travs de estos dos
separadores pticos, las componentes de azul y de rojo, el resto corresponde a las
componentes de color verde contenidas en la escena, que habrn logrado atravesar
las dos superficies dicroicas, y que sern recogidas por un tercer sensor, situado
detrs del separador cromtico.
Un problema asociado a los separadores cromticos es el de las imgenes
fantasma, generadas cuando la luz se refleja de forma no deseada en las paredes del
prisma divisor: en alguno de los sensores aparece un haz luminoso inesperado que se
sumar (o se restar, segn la diferencia de fases) a la imagen original. La causa ms
frecuente es una desviacin del haz incidente respecto del eje ptico del prisma,
provocada por errores en la fabricacin del objetivo o los filtros previos. Para evitarlo,
se recurre a una combinacin de las siguientes tcnicas:
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Posibles imgenes fantasma y sus soluciones.
Mscaras Opacas.
Situadas en la entrada del prisma delimitarn la zona por la cual se permite el
paso de la luz hacia el interior.
Barreras internas.
Bloquearn los haces de luz procedentes de reflexiones incontroladas, evitando
que lleguen a los sensores pticos.
Recubrimientos interiores.
De alta absorcin ptica en las paredes laterales del prisma, que anularn los
reflejos incontrolados en dichas paredes.
22

6. TUBOS CAPTADORES DE IMAGEN

Desde los orgenes de la televisin hasta dcada de los ochenta, el dispositivo
captador de imgenes utilizado en televisin era un tubo fotoconductor. Aunque de
tamao mucho menor, su estructura era similar al tubo de imagen que an hoy se
utiliza en los receptores de televisin, con un ctodo termoinico que emite electrones
al ser calentado por un filamento, un grupo de rejillas de control del haz, que lo
aceleran y concentran, y un sistema de deflexin electromagntico, que permita a los
electrones realizar un barrido de exploracin de la imagen.
Tubo de cmara y CCD

Las diferencia entre los tubos de cmara y los de presentacin de imagen se
manifiestan en la pantalla, ya que en los tubos captadores est recubierta de un
material fotosensible, que en su equivalente elctrico puede ser considerado una
matriz de pequeos pares condensador-resistencia conectados en paralelo. Cuando
el haz de electrones barre la matriz fotosensible, llamada target, los diminutos
condensadores se cargan, almacenando la energa de los electrones incidentes.
En ausencia de luz, el valor de la resistencia del target es muy alto, por lo que la
carga se mantendr hasta el siguiente perodo de exploracin, en el cual apenas se
necesitar corriente para mantener la carga original de los condensadores (a esta
pequea corriente se la denomina corriente de oscuridad o corriente de negro). Sin
embargo, debido al efecto fotoconductivo, al aplicarle luz, la resistencia interna del
target se reduce, por lo que cuando la imagen llega hasta esta superficie, cada uno de
los puntos ver disminuida su resistencia de forma proporcional a la cantidad de luz
que est recibiendo a travs del objetivo. Por esta razn la carga almacenada en los
condensadores, sern neutralizadas, en mayor o menor medida a travs de la
conductividad de cada elemento sensor de la pantalla.
23

Ser durante el siguiente perodo de exploracin del haz de electrones cuando se

leer la imagen captada, ya que cuando el haz pase sobre un punto que se
encuentre descargado (por haber recibido una elevada cantidad de luz) necesitar una
mayor cantidad de corriente para recargarse que aquel otro que no haya recibido
iluminacin. Por lo tanto, la seal de vdeo se obtiene como resultado de recoger la
cantidad de corriente que absorbe cada uno de los puntos del target al ser barrido
durante la exploracin del haz de electrones. Como los valores de corriente obtenidos
son muy bajos, ser preciso colocar un preamplificador de bajo ruido muy cercano al
anillo de contacto del target, situado en la parte delantera del tubo captador.
Durante dcadas, y basndose en este principio fundamental, se han desarrollado
diferentes generaciones de tubo (Vidicn, Newvicn, Plumbicn) en los que se
mejoraban los materiales, se optimizaban los diseos; con ello se conseguan
componentes ms fiables y de mayor rendimiento. Sin embargo, los tubos de cmara
siempre han mantenido unas importantes limitaciones en cuanto a consumo, tamao y
estabilidad de funcionamiento, que llevaron al desarrollo del sensor de estado slido.
7.
SENSORES CCD
En 1986, Sony comercializ la primera cmara de televisin que no utilizaba tubos
de vaco como captadores de imagen, basndose en dispositivos que hasta ese

momento slo se haban utilizado como memorias analgicas. Este hecho supuso una
autntica revolucin del concepto mantenido hasta ese momento, puesto que el nuevo
sensor presentaba unas caractersticas de funcionamiento que lo convertan en una
alternativa ms que interesante. Entre las evidentes ventajas de los dispositivos de
acoplamiento de cargas CCD (Charge Coupled Device), podemos encontrar de tipo
fsico y de tipo elctrico; las ms relevantes son las siguientes:
Mucho menor volumen y peso; se logran cmaras ms pequeas y

ligeras, que resultaban idneas para aplicaciones de reporterismo grfico
(ENG, Electronic News Gathering)
Menor fragilidad ante golpes, al haber desaparecido la ampolla de vidrio

de sus predecesores.
24

Eliminacin
de
las
deformaciones
geomtricas,
desapareciendo
tambin la necesidad de correccin mediante sistemas electrnicos.
Aumento del tiempo de vida til, que se ve multiplicada por veinte, con la
gran ventaja de mantener sus caractersticas invariables durante toda la
vida, por lo que no es necesario realizar los continuos ajustes que
requeran las cmaras de tubos.
Reduccin drstica del consumo, al no tener sistemas de calentamiento

y aceleracin por alta tensin ni sistemas de deflexin electromagntica.
Mayor sensibilidad, que posibilita realizar tomas en condiciones de

iluminacin mnima, al haber disminuido notablemente el ruido inherente al
captador.
Eliminacin de la remanencia, por lo que se puede exponer la cmara a

escenas con altos contrastes, e incluso directamente al sol, sin que
aparezcan zonas quemadas, arrastres en la imagen y sin riesgo e daar la
superficie sensible.
Uno de los elementos que posibilita un avance de tal magnitud es el condensador

MOS y los fotodiodos HAD. Para entender fcilmente el funcionamiento de esta
asociacin semiconductora, explicaremos primeramente el principio de la estructura,
modificndolo despus para crear el fotosensor.
Un condensador MOS se forma a partir de un substrato levemente dopado, de
forma que presente caractersticas de tipo P. Sobre l se deposita una capa de dixido
de silicio, que har las veces de dielctrico del condensador, dado que se trata de un
material aislante. Si encima de esta capa colocamos un electrodo metlico al que se le
pueda aplicar el potencial externo, tendremos formado el elemento bsico de
almacenamiento de cargas.
Pero la cualidad ms interesante no reside en la capacidad de almacenamiento,
sino en la de poder mover las cargas almacenadas. Esto se consigue asociando
muchos de estos condensadores (en la prctica, cerca de un milln) y realizando un
movimiento coordinado de todos ellos, segn describiremos a continuacin.
25

Si aplicamos una tensin elctrica positiva de, por ejemplo, cinco voltios al
terminal externo del electrodo (1), los electrones libres que posee el sustrato se vern
atrados hacia ese punto, situndose debajo del electrodo (2). Como tenemos una
capa aislante entre el sustrato (ahora negativo en la zona afectada) y el electrodo,
estos electrones no podrn neutralizarse, formando una acumulacin de electrones
que denominamos pozo de potencial (3). ste se comporta como si de un pozo de
agua se tratase, y resulta tener una profundidad proporcional a la tensin elctrica
aplicada al electrodo, por lo que si aumentsemos la tensin a ocho voltios,
aumentara tambin la carga almacenada en el condensador, obtenindose as un
sistema de memoria analgico.
Estructura de un condensador MOS.
Consideremos nuestro condensador cargado con ocho voltios y asociado a otro

condensador al que no se le ha aplicado tensin alguna. En esta situacin inicial, el
primer condensador tendr un pozo de potencial, mientras que el otro estar
descargado. Si ahora le aplicamos al segundo electrodo un potencial de mayor valor
(por ejemplo, doce voltios), los electrones que tenamos en el primer pozo se vern
atrados hacia el segundo; esto se observa en la figura que a continuacin veremos,
de forma similar a lo que ocurrira si creramos un pozo de agua contiguo de mayor
profundidad que el primero, en el que el agua fluira desde uno hasta el otro. Para
completar el ciclo de transferencia, bastar con eliminar el potencial aplicado al primer
electrodo, a la vez que se hace descender el potencial del segundo en la misma
proporcin.
26

A partir de este momento, el primer pozo de potencial habr desaparecido, y la

carga que tenamos en l se habr desplazado al segundo; repitiendo esta secuencia
en una matriz de condensadores podremos llevarlo al lugar que deseemos, mientras
que gobernando la temporizacin de cada fase controlaremos tambin el tiempo que
se invierte en el desplazamiento desde el principio al final del trayecto. De hecho, una
de las aplicaciones ms usuales de esta estructura es la de lnea de retardo analgica,
utilizada ampliamente en sistemas de radio y televisin.
Movimiento de cargas en un CCD
Para conseguir un sensor de imagen, basndose en el condensador MOS, se

sustituye el electrodo por una capa de polisilicio transparente, que acta como
elemento conductor al tiempo que permite el paso de los fotones de la luz que, al
incidir sobre el sustrato de silicio, crear un pozo de potencial, en este caso
proporcional a la intensidad luminosa recibida. En un fotocaptador CCD se utiliza una
combinacin de fotosensores, que se encargarn de realizar la conversin
optoelectrnica, con otros condensadores con electrodos convencionales, y protegidos
de la luz por una cubierta de aluminio, que se utilizarn en las labores de
desplazamiento de las cargas hasta los canales de salida. As, podemos considerarlo
como una matriz de diminutos sensores fotoelctricos asociados a canales de
transferencia (denominados registros de desplazamiento), estando toda la estructura
controlada por un sistema de exclusas o compuertas que controlan el movimiento
de las cargas a travs de los diferentes pozos de potencial.
27

Las cargas obtenidas en los pozos de potencial son extradas por un nico
terminal
en
forma
de
serie
ordenada
de
seales
elctricas
analgicas
correspondientes a los puntos de cada lnea. A continuacin se extraer la lnea

siguiente de informacin, y as se ir completando la imagen capturada. Durante el
proceso de lectura, las cargas deben ser retenidas en una zona de almacenamiento
temporal para dejar libres los elementos sensores, que irn captando la siguiente
imagen. El paso de las cargas desde la zona expuesta a la luz hasta el rea de
almacenamiento tiene lugar en el intervalo de borrado vertical, evitando as
contaminaciones y seales errneas en el terminal de salida.
Desde el punto de vista de las conexiones externas, el sensor CCD se

gobierna mediante una serie de lneas que controlan las diferentes exclusas.
Naturalmente, no existen conexiones independientes para cada compuerta (hay varios
millones de ellas), sino que se controlan por grupos, permitiendo as movimientos
coordinados de los diferentes sensores. As, segn sea el movimiento que se produzca en las cargas del sensor, se identifican estas lneas como fases verticales u
horizontales, numerndose habitualmente como V,, V2, H,, etc. Estas fases se
generarn de forma sncrona con la obtencin en el terminal de salida de la seal de
imagen.
Fotosensor completo
En realidad, no todos los fotosensores utilizan el principio del condensador

MOS. Existe una variante basada en una estructura de unin P-N inversamente
polarizada, formando pequeos fotodiodos que pueden funcionar (segn el modelo y
el fabricante) por acumulacin de huecos, en lugar de electrones, y funcionando as
28

conceptualmente de forma similar. Tal es el caso de los sensores de tipo HAD (Hole
Acumulation Diode).
La estructura bsica estudiada aqu se complementa con otras capas que, si
bien no son indispensables, mejoran sensiblemente sus caractersticas. De entre ellas
podemos destacar las siguientes:
Channel Stop
Es una barrera fuertemente dopada destinada a evitar que la carga excesiva de un
pozo pueda contaminar a los adyacentes. A travs de toda la estructura del CCD se
disponen cientos de estas barreras, que delimitan los caminos por los que discurrirn
las cargas en los registros de desplazamiento.
Microlentes
Cuando se expone el sensor a la luz, algunos rayos incidirn en las paredes
laterales de los fotosensores, por lo que se puede generar un haz de luz incontrolado,
con efectos perjudiciales. Para evitarlo, algunos sensores de ltima generacin (por
ejemplo, Hyper HAD de Sony) incorporan, delante de cada fotosensor, una microlente
que concentrar el haz luminoso, dirigindolo hacia el centro del sensor, por lo que se
elimina el riesgo de dispersin incontrolada de la luz.
Obturador electrnico
La posibilidad de controlar el tiempo en el que los pozos I de potencial estn
acumulando energa abre nuevas posibilidades de mejora en la definicin de imgenes
en movimiento. Para conseguirlo se coloca un canal de drenaje en un lateral o debajo
del sustrato de los fotosensores. La compuerta del canal permanecer abierta durante
una parte del tiempo, derivando las cargas acumuladas, que no se almacenarn. Ante
un pulso de reloj, las exclusas de drenaje se cerrarn y los sensores captarn la
imagen I que se produzca desde ese instante hasta el momento de transferirla a la
zona de almacenamiento. La duracin del tiempo de captura se puede controlar en
funcin de la escena a captar, calibrndose en fracciones de segundo. Los tiempos
cortos sern adecuados para escenas dinmicas, mientras que si deseamos tomar
una imagen poco iluminada podremos incrementar el tiempo de acumulacin de carga,
aumentando as la luminosidad de la cmara.
29

Desplazamiento espacial
Como la captacin de imgenes sobre un CCD se realiza con diminutos sensores

unitarios, la resolucin de la imagen captada vendr determinada por la cantidad de
estas clulas bsicas, as como por su tamao. Si muestreamos una fina lnea oblicua,
observaremos que la seal reconstruida estar formada por pequeos escalones del
tamao de un pixel. A este fenmeno se le llama error de cuantificacin. Para
disminuirlo y, al mismo tiempo, aumentar la resolucin efectiva de la cmara, en los
sistemas profesionales, donde se utilizan sensores independientes para cada color
bsico, se recurre a desplazar el CCD correspondiente al color verde una distancia
equivalente a medio pxel respecto de las posiciones que ocupan los sensores rojo y
azul, que se encuentran alineados.
Al muestrear ahora la misma lnea oblicua, obtendremos una seal verde cuyos
escalones estarn intercalados entre los datos de los otros dos colores. Como la
seal de luminancia de la que depende la resolucin es la suma ponderada de estos
tres colores, obtendremos como resultado una lnea con mayor detalle que si los tres
sensores estuviesen en la misma posicin.
Desplazamiento espacial de media lnea.
Actualmente podemos encontrar sensores de tipo hyperHAD o powerHAD, que

presentan avances sustanciales con respecto al sensor de tipo HAD.
En resumen, tenemos que observar que tanto los CMOS como los sensores
tipo HAD, sean el modelo que sean, son fotosensores que actan de formas diferentes
30

a la hora de almacenar la informacin, no es uno mejor que otro en s solo, sino que
unos tienen mejores caractersticas para unas cosas y otros para otras, as:
Tanto los sensores CCD como los CMOS estn fabricados con materiales
Semiconductores de Metal-xido (MOS) y estructurados en forma de matriz.
Acumulan una carga elctrica en cada celda de la matriz (o pixel) en proporcin a la
intensidad de la luz que incide sobre ella localmente.
No obstante existen diferencias notables entre ambas tecnologas:
En un sensor CCD (Charge Coupled Device) o Dispositivo de Cargas
Acopladas, para recuperar una imagen, se procede a la lectura de estas cargas,
mediante desplazamientos sucesivos y de forma secuencial.
El CCD convierte finalmente estas cargas en Voltaje y entrega una seal
analgica a su salida, que debe ser digitalizada y procesada por la circuitera de la
cmara.
En un sensor CMOS, (Complementary Metal Oxide Semiconductor) los fotones
que recibe cada celda son convertidos en carga elctrica y en voltaje en la misma
celda receptora, de esta manera al contrario que en los CCD, las celdas son
totalmente independientes de sus vecinas.
Al contrario que el CCD, el sensor CMOS realiza la digitalizacin pxel a pxel,
ello conlleva que el resultado que entrega a la circuitera de la cmara este ya
digitalizado.
Ahora vamos a ver las virtudes y defectos de cada uno:
Responsividad: Se define como el nivel de seal que ofrece el sensor por
unidad de energia ptica incidente. Lgicamente nos interesa que el sensor tenga una
responsividad elevada, o sea que con poca luz nos d una seal aceptable. En este
caso los CMOS son superiores a los CCD, debido a la mayor sencillez de integrar
elementos amplificadores en un CMOS. Adems por construccin CMOS permite alta
amplificacin con bajo consumo, mientras que en CCD la amplificacin supone un
consumo ms elevado.
Rango Dinmico: (RD) Es la razn (divisin) entre el nivel de saturacin de los
pxeles y el umbral por debajo del cual no captan seal. En este aspecto CCD supera
a CMOS, cuando se escribe esto tpicamente el RD de un sensor CCD es del orden
del doble que un CMOS.
Ruido: Los CCD aventajan a los CMOS en trminos de ruido, dado que por
construccin todo el procesado de seal se da fuera del CCD, con lo que se podr
31

aprovechar de convertidores A/D ms rpidos o mejores procesadores, por su lado los

CMOS al realizar la gran mayora de las funciones dentro del sensor (Amplificacin ,
Conversin A/D, ...) pierden espacio para el fotodiodo en s, y pagan esto en trminos
de ruido.
Respuesta Uniforme: Se espera que un pxel -ante el mismo nivel de
excitacin de luz- no presente cambios apreciables respecto a sus vecinos, en este
aspecto la individualidad de cada pxel en CMOS lo hace mas sensible a sufrir fallos,
siendo mayor la uniformidad en CCD. No obstante mediante circuitos con
realimentacin se ha conseguido paliar este problema en los CMOS, siguiendo los
CCD con una ligera ventaja.
Velocidad: La velocidad en CMOS es bastante superior a los CCD, debido a
que muchas funciones, como la propia conversin analgico-digital son realizadas en
el propio sensor, por ahora esta ventaja es ligera pero se espera que aumente con el
tiempo.
Enventanado: Es sabido que los CCD funcionan a su mxima resolucin en la
gran mayora de dispositivos, en cambio los CMOS dado su carcter individualizado
de cada pxel, permiten seleccionar mas fcilmente porciones de la imagen, esto
permite mas refresco en modos de video o bien tomar imgenes a menor resolucin
sin interpolacin.
Blooming: Es el conocido fenmeno por el cual un pxel que ha alcanzado la
saturacin empieza a 'contagiar' a sus vecinos, creando efectos indeseados. Esto se
da en CCD, necesitando trucos de construccin cuando se quiere evitar, en cambio
por su construccin los CMOS no sufre este defecto.
En resumen CCD obtiene ms calidad de imagen a costa de un tamao mayor
y consumo ms elevado.
Por su lado CMOS es superior en integracin y bajo consumo a costa de
perder calidad de imagen en situaciones de poca luz.
Como siempre no hay nada superior de por s, sino situaciones en las que cada
tecnologa es ms adecuada.
32

7.1.
TIPOS CCD.
Desde el desarrollo del sensor de imagen de estado slido no slo se ha avanzado

en los desarrollos de las clulas captadoras de imagen, sino que las investigaciones
han permitido desarrollar diferentes estructuras que, difiriendo en la forma en la que se
realiza la transferencia de las cargas almacenadas, han obtenido resultados cada vez
ms satisfactorios. A continuacin repasaremos las diferentes estructuras por orden
cronolgico, comentando sus caractersticas ms importantes.
7.1.1. Sensor de transferencia de cuadro (Frame Transfer, FT)

En los primeros sensores de imagen en estado slido, las reas de captacin y de
almacenamiento se dispusieron separadas, segn se puede apreciar en la imagen.
Junto a la zona de almacenamiento se encuentra el registro de desplazamiento
horizontal, asociado al terminal de salida.
Cuando el objetivo proporciona una imagen sobre la zona sensible, se forman los
pozos de potencial bajo los fotosensores. Al llegar el perodo de borrado vertical, un
obturado mecnico se encargar de bloquear la luz, inicindose la fase de
almacenamiento. Durante este tiempo se generar un rpido tren de impulsos a las
puertas de transferencia de los fotosensores, que actan tambin como registro de
desplazamiento vertical. Estos impulsos aplicados desplazarn, paso a paso, la
imagen desde un sensor al inmediatamente superior, hasta conseguir ubicar la imagen
dentro de la zona de almacenamiento, oculta a la luz mediante una mscara ptica.
Una vez que la imagen est en la zona segura, el obturador de la cmara volver a
permitir el paso de la luz, formndose una nueva imagen sobre los sensores.
33

Sensor de transferencia de cuadro (Frame Transfer, FT)
Simultneamente se irn aplicando pulsos al registro de salida horizontal, de forma

que la primera de las lneas de informacin empezar a salir por el terminal
correspondiente. El tiempo empleando en extraer los puntos correspondientes a cada
lnea es naturalmente de 52 microsegundos (s), coincidiendo con el perodo activo de
lnea. Tras la extraccin de la primera lnea, un impulso a la fase vertical del rea de
almacenamiento provocar que la imagen almacenada suba una posicin, quedando
la segunda lnea dispuesta para ser extrada por el registro de desplazamiento
horizontal. Esta secuencia se repetir hasta que se obtenga toda la informacin
almacenada de la primera imagen, tras lo cual se producir un nuevo intervalo de
borrado vertical, transfiriendo la segunda imagen a esta zona de almacenamiento.
La estructura descrita, si bien es sencilla de construir, adolece de dos
problemas bsicos. El primero estriba en la necesidad de disponer de un obturador
mecnico que se encargue de bloquear la luz durante el proceso de transferencia. De
no ser as, nos encontraramos con un grave problema, ya que durante el proceso de
transferencia hacia el rea de almacenamiento se continuara cargando los pozos de
potencial, provocando graves mezclas de potencial y, por lo tanto, contaminaciones en
las seales obtenidas. Los otros problemas tambin estn relacionados con la
contaminacin de cargas, si bien se deben a razones diferentes y originan diversas
situaciones:
Smear: Al captar una imagen con puntos de elevada luminosidad, los pozos de
potencial correspondientes a estas zonas sern sometidos a una cantidad de luz tal
que no podrn acumular tanta carga, por lo que se producir un rebosamiento de
34

estos pozos. Esto supondr una prdida de definicin de la zona sobreiluminada, por
lo que la luz se visualizar como una zona borrosa y blanca o, en algunos modelos de
cmara ligeramente coloreada. Al realizarse la transferencia a travs del rea
fotosensible, cuando se mueva la informacin correspondiente al pozo saturado de
potencial, adoptando la posicin de otro que inicialmente estaba vaco (por representar
al fondo oscuro), ser inevitable que parte de esa carga se derrame, como si de un
smil hidrulico se tratase. Como resultado de estos derrames aparecer una lnea
luminosa en la vertical del punto luminoso original, causado por el rastro de las
celdas contaminadas durante el perodo de desplazamiento vertical de las cargas
desde el rea sensible hacia la zona de almacenamiento.
Para comprobar la calidad del sensor, una de las pruebas que se puede realizar es
enfocar la cmara a una escena donde se den grandes contrastes, sometiendo as a
los sensores y circuitos a condiciones extremas de funcionamiento. Estas condiciones
se producen, por ejemplo, cuando se toma la luz de una vela en un entorno de total
oscuridad. En tal caso, se podr observar fcilmente si existe smear, que aparecer
como una mancha blanca alrededor y una lnea vertical iluminada en la posicin de la
llama.
7.1.2. Sensor de transferencia interlnea (Interline Transfer, IT)

Con el fin de resolver algunos de los problemas del sensor FT, se desarroll una
estructura diferente, que dispone los elementos captadores intercalados con los
elementos de almacenamiento. Como en el caso anterior, es necesario ocultar el rea
35

de almacenamiento de la luz, por lo que se utiliza un filtro opaco en forma de peine, tal
y como se observa en este dibujo:
Sensor de transferencia interlineal.
En este sistema se incorpora por primera vez el obturador electrnico, por lo que la
luz incidente formar la imagen de cargas sobre los sensores cuando se cierren las
compuertas de drenaje. Pero la mayor diferencia reside en la transferencia hacia la
zona de almacenamiento. Como los sensores se encuentran intercalados con sus
celdas de retencin, el espacio entre los elementos sensibles es mayor, por lo que se
reducir la contaminacin por fugas luminosas. Asimismo, la nueva disposicin
presenta otra ventaja: bastar un nico ciclo de desplazamiento horizontal para
trasladar la imagen a la zona segura. Durante el siguiente campo se ir extrayendo la
informacin de las diferentes lneas a travs de los registros de desplazamiento
verticales y el registro horizontal de salida, mientras se forma una nueva imagen sobre
la superficie sensible.
La contrapartida la encontramos en el hecho de que las cargas almacenadas
debern permanecer adyacentes a los sensores durante el proceso de lectura de la
informacin, suponiendo un tiempo relativamente grande y una potencial causa de
problemas en condiciones extremas de funcionamiento.
Si sometemos a nuestra particular prueba de la vela sobre fondo oscuro a este
sensor, encontraremos que, si bien su respuesta es sensiblemente mejor en cuanto a
lag, an adolece del problema del smear vertical. Esto se debe a que durante la
transferencia hacia el terminal de salida, cada registro de desplazamiento est
flanqueado por dos columnas de sensores. Si a travs de este registro se desplaza un
36

punto con una gran cantidad de carga, parte de sta se podr derramar,
contaminando los sensores adyacentes, sobre todo si stos se encuentran vacos
originalmente, por pertenecer a una zona oscura de la imagen.
7.1.3. Sensor de transferencia de cuadro interlineal (Frame Interline
Transfer, FIT)
A partir de las experiencias anteriores, se dedujo que la estructura ideal sera
aquella en la que se dispusiera de una zona de almacenamiento separada del rea
sensible (como en el tipo FT) y que para llegar hasta ella la imagen no se utilicen los
sensores, haciendo uso para ello de un camino alternativo (como en el tipo IT). Segn
estas premisas se cre el sensor FIT, que es una mezcla de los dos anteriores,
combinando lo mejor de cada uno.
En este sistema encontraremos, por lo tanto, una zona en la que se disponen,
intercalados, los sensores pticos junto a los registros de desplazamiento verticales.
Como en el sensor IT, una vez creados los pozos de potencial a partir de la imagen, se
transferirn mediante una fase de movimiento horizontal hacia el canal de
desplazamiento, situado a la derecha de cada sensor. Inmediatamente despus, y a
una gran velocidad, se aplica un tren de impulsos que provocar la rpida
transferencia de la imagen hasta la zona de almacenamiento, situada en este caso
lejos del rea de captacin. Una vez que la imagen se encuentra en zona segura se
proceder, a la velocidad nominal, a extraer el contenido de cada lnea a travs del
registro horizontal de salida.
El que la transferencia se realice a una elevada velocidad, por una parte, y que la
imagen se almacene lejos del rea sensible, por otra, elimina los inconvenientes
presentes en otros tipos de CCD, configurndose unas caractersticas de calidad
excepcionales. Sin embargo, por cada elemento de imagen, este sensor necesita otros
dos (uno para el canal de desplazamiento vertical y el otro
en la zona de
almacenamiento). Esto supuso que, para poder mantener una buena resolucin con tal
cantidad de elementos, se tuviera que incrementar el grado de integracin,
reducindose el tamao de cada unidad de captacin. Al reducirse el tamao apareci
una prdida de sensibilidad de almacenamiento de potencial, que fue subsanada por
la mejora del diseo y los materiales utilizados en la fabricacin.
37

Sensor FIT
8. PROCESO DE LUMINANCIA
Una vez extradas las seales correspondientes a los tres colores bsicos, con
ellas se realizarn diferentes procesos dirigidos a conseguir la seal de vdeo segn el
estndar PAL. As, se utilizan dispositivos diferenciados para los tratamientos de las
seales de luminancia y croma, de forma complementaria a los usados en los
receptores de televisin.
En el caso de la seal de luminancia, el proceso es relativamente sencillo.
Bsicamente se encarga de adecuar la informacin de luminosidad de la escena, para
compensar la falta de linealidad de los diferentes circuitos del sistema de transmisin,
desde los captadores de la cmara hasta los tubos de imagen del receptor (del
televisor domstico o monitor profesional). En este bloque encontraremos, por tanto,
los circuitos de ajuste de gamma, los controles del nivel de picos de blanco y negro,
los mejoradores de detalles, los limitadores de ancho de banda, amplificacin y control
de ganancia, etc. Una vez realizados estas operaciones, las seales RGB se aplicarn
a una matriz, donde se obtendr, a partir de las componentes unitarias ponderadas, la
seal de luminancia (Y).
38

8.1.
Correccin de gamma
Como ocurre en la inmensa mayora de los componentes electrnicos, la

respuesta del tubo de imagen del receptor de televisin no es lineal, puesto que los
luminforos necesitan una determinada cantidad de energa para poder empezar a
emitir luz. Adems, cuando se estn representando imgenes con poca luminosidad,
la capa de fsforo resulta especialmente insensible, mientras que los cambios en la
seal de vdeo de una escena muy iluminada producen un gran cambio en la cantidad
de luz emitida. Si intentsemos representar directamente las imgenes captadas por
una cmara, el resultado obtenido en los receptores de televisin sera inaceptable.
Por lo tanto, es imprescindible realizar algn tipo de correccin para garantizar que
la respuesta de toda la cadena de transmisin, que llamamos gamma, represente
fielmente las imgenes captadas por la cmara. Para la representacin se utilizan
grficas de luz emitida en funcin de la seal elctrica de excitacin, as como factores
numricos que la cuantifican. En un sistema ideal, la grfica se observara como una
lnea recta y se podra afirmar que el sistema tiene gamma unidad.
Gamma en un sistema de televisin.

Si, como se ha comentado, el tubo de imagen del receptor de televisin responde
mejor a los cambios producidos en la zona de iluminacin elevada, quedara
representado como muestra en el dibujo, apareciendo pequeos incrementos de la luz
emitida en los escalones inferiores de la seal; por el contrario, en los ms cercanos al
nivel de blanco el cambio es mucho ms abrupto. Si analizamos estadsticamente una
muestra amplia de Tubos de Rayos Catdicos (TRC), se obtiene un factor de gamma
39

caracterstico de Gamma = 2,2. ste es el nico elemento que posee una alinealidad
notable, mientras que el resto de los dispositivos del sistema, incluido el captador de
cmara, s presentan una respuesta lineal ante diferencias de iluminacin. Para
compensar el error del tubo de imagen, se incorpora un ajuste en el proceso de
luminancia, que consiste en regular la respuesta de los amplificadores para que se
comporten de un modo no lineal, obteniendo de ellos una Gamma = 0,45,
exactamente complementaria a la del TRC.
Hasta ahora nos hemos referido a la correccin de gamma en trminos de
luminosidad, pero es en la imagen color donde adquiere importancia capital. La
imagen de televisin se forma por combinacin de los tres colores bsicos. Para cada
punto de la escena, estos tres colores adoptarn un valor diferente, por lo que una
gamma mal ajustada provocara que en el tubo de imagen del televisor cada color se
iluminara con un error diferente. Este error se visualizara como un cambio en los
colores representados, desvirtuando gravemente la calidad de la imagen transmitida.
Si consideramos un punto de color blanco formado por un 30% de rojo, un 59 % de
verde y un 11% de azul, y lo transferimos por un sistema sin correccin (por lo tanto,
con gamma 2,2), al llegar a los receptores del usuario, el color azul se representara
en una proporcin muy baja (apenas un 2 %). La componente roja tambin vera
reducido su valor, transfirindose en torno a un 10%. Por el contrario, el color verde, al
tener un valor mayor, se visualizara con un rendimiento muy superior al idneo
comparado con los otros dos, ya que podra llegar a un porcentaje del 40 %. A la vista
de los valores obtenidos, se aprecia que el color representado no mantiene las
proporciones originales, habiendo derivado el color blanco hacia un tono amarillento.
40

Defecto de gamma sobre un punto blanco.

El ajuste de gamma se realiza enfocando la cmara sobre una carta que
representa dos escaleras de grises dispuestas en contraposicin, y que mantiene una
relacin de reflectancia logartmica entre sus niveles de gris. Al captar esta imagen, un
sistema de gamma unidad entregara una seal cuyos escalones inferiores estaran
comprimidos respecto de los correspondientes a los tonos claros. La correccin
consiste, precisamente, en obtener una seal de escalones equidistantes a partir de
esta imagen de referencia. Cuando logremos esta condicin estaremos, en realidad,
implementando un sistema no lineal de funcionamiento complementario al tubo de
imagen. En muchas ocasiones, el fondo de la carta de ajuste es de un tono gris medio
en la escala logartmica, lo que proporciona una nueva referencia de ajuste que servir
como eje de la seal del monitor de forma de onda, debiendo situarse en el centro del
margen de la seal de vdeo.
8.2.
Matriz de Luminancia
Una vez realizado el ajuste de los amplificadores RGB para obtener un nivel de
gamma de 0,45, es necesario unificar estas tres seales unitarias para obtener la
informacin de luminancia. Como ya se ha comentado, para obtener un nivel blanco
no se pueden mezclar los colores bsicos uniformemente, sino que se deben
establecer los factores de ponderacin adecuados para adaptarlos a la sensibilidad del
ojo humano en relacin con cada uno de ellos. Por lo tanto, la componente de
luminancia (Y) correcta se obtiene a partir de la siguiente mezcla.
30% R+59 % G+ 11% B = 100 % Y
Esta mezcla se producir en un circuito matrizado, obtenindose en su salida la
seal de Luminancia.
41

Ajuste de gamma.
8.3.
Otros circuitos de Luminancia
Adems de los procesos fundamentales para el proceso de formacin de la

seal de luminancia, en las cmaras se incorporan otros circuitos auxiliares
encaminados a mejorar sus prestaciones. Algunos de estos circuitos son:
Mejoradores de detalles. Configurados sobre la base de un filtro paso alto adaptativo,

su misin consiste en compensar el limitado ancho de banda de los amplificadores de
vdeo, consiguiendo as una respuesta en frecuencia de la seal ms elevada.
Limitadores de blanco y negro. Como resultado de estos magnificadores, se pueden

producir picos de nivel excesivo de seal que se extiendan por encima del nivel de
blanco o por debajo del nivel de negro, y que podran resultar problemticos y, por ello,
deben ser limitados.
Controles de pedestal y ganancia. Una vez acotado el margen donde se podr

mover la seal, se definir con el control de pedestal en el nivel mnimo que
entregarn los amplificadores, correspondiente al nivel de negro, as como la ganancia
de los amplificadores para poder representar adecuadamente una imagen blanca del
100%. Adems, las cmaras incorporan magnificadores de ganancia, que permitirn
42

operar en condiciones de baja luminosidad, a pesar de llevar unido un incremento del

ruido de nivel de negro.
Controles de pendiente y Knee. Si la cmara se orientase sobre una escena sobre

iluminada, la seal de salida se saturara, por lo que la calidad de la imagen se vera
notablemente resentida. Para evitarlo, las cmaras incorporan circuitos de codo y
pendiente, que detectan la sobre exposicin de la imagen, y modifican la ganancia de
los amplificadores (representada por la pendiente de una recta en la grfica de
transferencia) a partir de un determinado punto, llamado Knee (rodilla en ingls,
aunque en espaol se suele denominar codo). Este cambio provocar una
disminucin de la ganancia en la zona de alta iluminacin comprimiendo de esta forma
la seal y resultando una imagen mucho ms agradable.
Efecto de los circuitos auxiliares sobre la seal.

9. Proceso de Crominancia
Si bien el proceso de la seal de luminancia es relativamente sencillo, para

obtener la seal de crominancia es necesario someter a las seales RGB a varias
transformaciones que ajustarn los parmetros de colorimetra, formarn las seales
de diferencia de color y se modularn para conseguir la seal de color de la escena.
9.1.
Balance de blancos.
Antes de efectuar cualquier operacin con las cmaras que van a utilizarse en
una grabacin o retransmisin, es imprescindible efectuar una serie de ajustes
tcnicos que garanticen que las diferentes cmaras presentan una imagen similar, sin
cambios bruscos de matiz cuando se producen transiciones entre ellas. Uno de los
ajustes fundamentales es el balance de blancos, que garantizar una correcta
43

representacin del resto de los colores captados por la cmara. El balance automtico
de blancos se activa momentneamente mientras se presiona un pulsador; esto debe
ocurrir cuando la cmara se encuadra sobre una superficie blanca, que refleja la
misma luz que se emplear durante la toma, y con una cantidad de luz incidente que
no produzca saturacin de los amplificadores.
Ajuste de balance de blancos y negros en una cmara.

Cuando se selecciona esta funcin, la cmara ajusta los niveles de los
amplificadores de los canales rojo y azul, aplicndoles una tensin de control en forma
de rampa creciente, y comparndolos con el nivel de verde, que se utiliza como
referencia, hasta que las seales diferencia de color que se obtienen en la salida de la
matriz de crominancia desaparecen. En este momento, cuando no existe seal de
crominancia, se puede garantizar que la imagen presenta un matiz blanco, con
ausencia de pigmentaciones debidas al tipo de luz empleado u otros factores.
Una vez efectuada la operacin de ajuste, el sistema guarda en una memoria la
escena los valores correspondientes a las aplicadas a los amplificadores de rojo y azul
mantenindolos hasta que se realice un nuevo ajuste. Comparando los valores
almacenados con otros preestablecidos para cada cmara, se obtiene una medicin
de la temperatura de color, que resulta de utilidad para la seleccin de los filtros
ubicados entre la ptica y los sensores de imagen.
Es frecuente encontrar, asociado a este balance de blancos, un balance de
negros, que garantiza que los tonos asociados a bajos niveles de luminancia (azules,
marrones, etc.) sern representados adecuadamente. Esta funcin provoca el cierre
44

total del iris de cmara, y el ajuste de los amplificadores para diferentes ganancias del
sistema.
9.2.
Matriz de Crominancia.
La informacin del color de la imagen fue incorporada sobre la existente de

blanco y negro al desarrollarse los sistemas de televisin en color. Por lo tanto, debe
permitirse la compatibilidad con el estndar de televisin en blanco y negro. Esto
supone que, manteniendo el ancho de banda de la seal original, se hace necesario
transmitir una cantidad mayor de informacin.
Si bien la cmara de televisin captura los tres colores bsicos, sabemos que no
se transmiten directamente, sino que se matrizan para obtener la informacin de
blanco y negro (luminancia). Al enviar ahora conjuntamente la informacin cromtica,
podemos apoyarnos en la seal actual para disminuir la cantidad de informacin
aadida al canal de transmisin. Por ello se recurre a obtener las seales diferencia de
color respecto de la seal de luminancia, ya que esto supone, adems de un
sustancial ahorro del ancho de banda necesario para la transmisin, que ante una
imagen en blanco y negro estas seales diferencia de color se anulan, por lo que
resultan especialmente adecuadas al reducir la interferencia luminancia-croma.
Aunque en principio cabra pensar en la obtencin de tres seales diferencia de
color (R-Y, G-Y, B-Y), al transmitir tambin la informacin de luminancia ocupamos
ms ancho de banda, ya que enviando nicamente dos de estas seales diferencia de
color, en el receptor de tele se puede recomponer la tercera. As, con las seales R-Y,
B-Y es posible obtener a travs de matrices las componentes unitarias RGB originales.
En la matriz de crominancia se obtienen, por lo tanto, las seales diferencia de

rojo y de azul respecto de la seal de luminancia, suprimindose la seal diferencia de
verde por ser la que estadsticamente lleva una mayor cantidad de informacin y, por
lo tanto, la que supone un mayor ahorro en el proceso de transmisin.
45

9.3. Modulador U-V
Las seales diferencia de color que extraemos de la matriz deben tener un formato
idneo para incorporarlas a la seal de vdeo sin que se produzcan interferencias (o el
menor nmero posible de ellas) y de forma que puedan coexistir con la informacin de
luminancia. Para ello se recurre a modular las seales R-Y, B-Y utilizando una
portadora cuyo valor resulta ser un mltiplo impar de la mitad de la frecuencia de
lneas. Con esto se garantiza el intercalado de las lneas de espectro de la informacin
de color con las de luminancia existentes. El valor elegido para esta subportadora de
crominancia ser ms adecuado si se encuentra en la zona superior del ancho de
banda de luminancia, donde los armnicos de esta seal tienen un valor pequeo, por
lo que la interferencia con ellos se ve as reducida. En el sistema PAL B/G, este valor
es de 4,433619 MHz.
El sistema de modulacin empleado es el de doble banda lateral (modulacin en
amplitud con portadora suprimida) para cada una de las dos seales diferencia de
color. Con el fin de que puedan coexistir las dos modulaciones sin mezclar las
informaciones que contienen, ya que se modulan con la misma frecuencia de la
portadora, se recurre a aplicar las portadoras con una diferencia de fase de 90, lo que
se conoce como modulacin en cuadratura. De este modo, a la seal diferencia de
azul (B-Y) se le aplica una subportadora con fase 0; mientras que al modulador de la
seal diferencia de rojo se le desfasa la subportadora 90. Las dos seales moduladas
reciben el nombre de seal U (B-Y modulada) y seal V (R-Y modulada), y se
encontrarn en ejes diferentes de fase, lo que permitir que se sumen y se transmitan
como una nica seal, que se denominar seal de crominancia.
Seal sin ponderar
Seal ponderada
(Efecto de la ponderacin de la seal de video.)
46

Como esta seal de crominancia se va a sumar a la seal existente de

luminancia, deberemos garantizar que la seal resultante (seal de vdeo compuesto)
permanece en todo momento dentro de los lmites establecidos para el estndar PAL,
por lo que la seal de crominancia no deber exceder, en ningn caso, en ms de un
33 % de los lmites del nivel de blanco (en la zona superior), ni del nivel de borrado (en
la zona inferior). Sin embargo, si utilizamos las seales diferencia de color tal como se
producen y las modulamos directamente, obtendremos una seal de vdeo con un
excesivo nivel de crominancia en la barra correspondiente al amarillo, mientras que el
nivel inferior de la barra azul excede por debajo del nivel de sincronismos, pudiendo
causar serios problemas.
Para evitar este efecto se procede a modificar las seales diferencia de color
antes de ser moduladas, de forma que se mantengan en todo momento dentro de los
lmites establecidos. Las correcciones a efectuar consisten en aplicar un factor de
ponderacin a cada una de las seales diferencia de color, debiendo dividir la seal
diferencia de rojo entre 1,14 (o multiplicarla por 0,877) y la seal diferencia de azul
entre 2,03 (o multiplicarla por 0,493).
Con estos factores se observa cmo la seal de vdeo compuesto adquiere un

nivel mximo en la zona correspondiente a la barra amarilla (ahora equiparada con la
siguiente, de color ail). En el extremo opuesto vemos cmo las barras de color rojo y
azul (las ltimas) tienen el mismo lmite inferior, mantenindose siempre dentro de los
lmites tolerados.
Codificador PAL
Durante el proceso de propagacin a travs del espacio, la seal de televisin
se ve afectada por numerosos contratiempos que pueden alterar sus caractersticas
originales. El ms peligroso de ellos consiste en un cambio de fase de la seal,
producido, por ejemplo, por la reflexin de las ondas en una superficie antes de llegar
al receptor. Este cambio de fase de la seal original traera como consecuencia una
alteracin del color de la imagen, ya que, como hemos visto, el matiz de cada punto
viene determinado por su fase. En realidad, ste es el gran problema del sistema de
televisin NTSC, antecesor del PAL y todava utilizado en numerosos pases
americanos.
47

Para evitar este problema, el sistema PAL incorpora un codificador o

modulador de tiempo, que provoca una alteracin sistemtica de la fase de la
componente R-Y, producindose en una de cada dos lneas, por lo que se transmite
una lnea con fase 90 (como resultado de la cuadratura respecto a la seal B-Y) y la
siguiente con fase 270 (-90). Esto permite en el receptor la restauracin de posibles
errores de fase producidos durante el proceso de transmisin, por comparacin de las
seales diferencia de color de dos lneas de televisin consecutivas.
La inclusin del codificador PAL supone que por cada color, en realidad, no
existe un nico vector, sino que queda representado por dos vectores: uno con
componente R-Y positiva y otro con componente R-Y negativa.
El sistema de modulacin se completa con la inclusin del sobreimpulso o

burst, consistente en un grupo de entre nueve y once ciclos de la seal subportadora
de color, con una fase de 135 (225 para la siguiente lnea), que sirve como elemento
de identificacin de que la seal transmitida contiene informacin de color y como
referencia para la demodulacin. Este burst se aade en el prtico posterior de cada
lnea de televisin.
Una vez conformada la seal de crominancia, se aplica al mezclador, donde
confluye con la seal de luminancia y la insercin de los sincronismos, creando la
seal conocida como vdeo compuesto. Por otro lado, las seales de luminancia y
croma se llevan al conector de salida independiente que suelen llevar las cmaras,
para poder obtener la mxima resolucin de luminancia, al no verse mezclada con la
informacin de color y evitando tambin los efectos indeseables de cross colour
(efecto muar), por el cual, cuando se representa una imagen con un gran nmero de
detalles, al ensancharse los armnicos de la seal de luminancia ocupan el espacio
destinado a la croma, por lo que, cuando se mezclan, se produce un efecto de
coloreado no deseado de estas zonas de la imagen.
48

10. Interfaz de usuario.

La cmara E.N.G. nos permite configurar, entre otras cosas, los parmetros
que se refieren al cdigo de tiempos TC y la entrada de audio.
10.1. El cdigo de tiempos TC.
El cdigo de tiempos nos permite introducir en la cinta de grabacin el tiempo y
lugar exacto de la misma en la que nos encontramos en cada momento. Para ello
utiliza la siguiente nomenclatura 00:00:00:00, dividiendo el tiempo en horas minutos
segundos y frames.Las cmaras nos permiten tres configuraciones fundamentales.
Para entenderlas, tenemos que partir primero de que cualquier cinta virgen, no tiene
cdigo de tiempos, por lo tanto, aunque la cinta la reproduzcamos y avance, no
observaremos en ningn momento avance de TC.
Las tres configuraciones posibles para el cdigo de tiempo son:
Regen.
Preset:
Rec run
Free run.
La configuracin regen acta de forma que si la cmara detecta que la cinta no
tiene cdigo de tiempos, considera que es una cinta virgen y, por lo tanto, comienza a
contar desde 00:00:00:00. Esta configuracin es la que debemos utilizar siempre que
49

insertemos una cinta virgen y sea la primera vez que la utilizamos. Por otra parte, si la
cinta no es virgen y, por lo tanto, tiene cdigo de tiempos, en la configuracin regen se
respeta ese cdigo de tiempos y continua grabando ese mismo cdigo. Un error que
se produce habitualmente cuando tenemos esta configuracin es el salto de cdigo
que se produce cuando aunque la cinta no est al principio, est en un lugar donde no
hay TC y al estar la configuracin en regen, comienza a poner cdigo desde el
principio 00:00:00:00, mientras que la cinta realmente no est al principio de la misma.
Para la configuracin preset debemos distinguir entre rec run y free run. En el
primer caso nos encontramos con la posibilidad de configurar el TC a nuestro antojo,
por ejemplo, si yo quiero que una cinta comience a contar desde 00:01:00:00, puedo
configurar ese cdigo y despus seleccionando preset:rec run comenzar a grabar
desde ese cdigo marcado, en caso de continuar grabando, seguir con el nuevo
cdigo. Esta configuracin es til cuando reutilizamos cintas y queremos asegurarnos
de que comience el principio de la cinta desde 00:00:00:00, ya que podemos hacer un
reset del TC y ejecutarlo, es decir, configurarlo en rec run.
En el modo free run el TC se pone a contar en el mismo momento en que
seleccionamos este modo independientemente de que estemos grabando o no. Con lo
cual, cuando pulsamos grabacin en nuestra cmara, el cdigo de tiempo que se
graba es el que est en ese momento contando, consiguiendo as saber en qu
momento hemos realizado la grabacin.
10.2. Configuracin de audio.
Habitualmente, en una cmara E.N.G., encontramos dos canales de audio, que
podemos configurar de varias maneras:
Lo primero que podemos realizar es la seleccin de seal que queremos que
entre en cada uno de los canales, es decir, si la entrada en el canal 1 y 2 es la frontal
(FRONT) o la trasera (REAR), segn donde tengamos conectado el sonido,
normalmente el micrfono, elegiremos una opcin u otra.
Adems, podemos configurar qu tipo de entrada van a tener nuestros canales,
lnea (LINE), micrfono (MIC) o alimentacin phantom (+48V). Si el dispositivo
conectado a nuestra cmara es un reproductor o un aparato de audio, la seal que
entra es de lnea, por lo tanto, seleccionaremos LINE, para micros de mano,
50

habitualmente seleccionaremos MIC y para micros que necesiten alimentacin extra

(phantom) elegiremos +48 V.
Para regular la ganancia de entrada de audio de la cmara podemos
seleccionar entre dos opciones, AUTO, para que la seal nunca sature, si bien, se
debe tener en cuenta que si entra a un nivel bajo, no auto-regula para que entre a nivel
correcto, MANUAL,para poder regular con potencimetros de cada canal la ganancia
de entrada de los canales.
Por ltimo, las opciones de audio nos permiten monitorizar por cascos o por el
propio monitor de audio de la cmara el sonido de tres formas diferentes, solo el canal
1, solo el canal 2, o la mezcla de los dos canales.
Una configuracin habitual que podemos tener en caso de una cmara ENG
que sale a cubrir noticias es la siguiente.
CH-1
Mic, Manual, Rear.
CH-2
+48 V, AUTO, Front.
51

La Cámara 14-15

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VTR: Muestra si el VTR est en standby, grabando, reproduciendo o

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Indicador de humedad o roco.

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