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Durante los ltimos meses, CUADERNOS DE ARQUITECTURA y otras publicaciones se han ocupado repetidamente de
la que han ilamado la poca brunelleschiana de nuestra Arquitura. Mis buenos amigos los arquitectos J. F. Rfols y O. Bohigas
han tenido la amabilidad de incluirme entre los abrunelleschianos, lo cual agradezco sinceramente. Y, pagado este grato tributo, permltaseme que pase al tema principal de las presentes
lneas.
Me pregunto si muchos de los lectores, arquitectos de Iw
jvenes generaciones, no especializados en el Renacimiento
Toscano, habrn podido darse cuenta, con la sola mencin de
brunelleschanoy sin aclaracin suplementaria, del significado
verdadero que se encierra en esta palabra, que para ellos constituye una especie de abreviatura.
Sin duda, todo el mundo comprende que ubruneSleschiano
quiere significar algo as como parUdario de Brunelleschin. Pero
que representa este arquitecto para nosotros? &en que sentido
o sentidos puede uno ser su partidario? Puede entenderse que
los ubrunelleschianosn sean simples ucopistas de Brunelleschin
y de las sofuciones arquitectnicas personales de este famoso
arquitecto florentino. Tambl6n se puede entender que los ubrunelleschianos son los ucontinuadores de la escuela formal de
Brunelleschin. Y no faltar8 quien, recordando que Brunelleschi
fue el padre de la Arquitectura del Renacimiento, piense que
brunelleschianosn han sido, ms o menos y a granel, todos los renacentistas o al menos todos los utoscanizantesn de nuestro pas.
Estas interpretaciones son Iegltimas. Pero existe otra manera
de considerar nuestro fenmeno brunelleschianon, de la cual
deseo hablar.
Recordemos que Brunelleschi (1377-1446) aprendi en su juventud las ltimas lecciones del gtico italiano. Fue un arquitecto
de formacin gtica. La famosa comisin de los ocho maestros
fiorentinos haba formulado, en 1367, el proyecto de terminacin del Templo de Santa Mara degli Fiori, de Florencia, c o r e
n8ndolo con una cSipula cristiana, es decir, informada por I
idea del verticalismo gtico. Como se sabe, la direccin de esta
obra gtica, fue confiada a Brunelleschi en 1425 y lo fue porque
ste era un arquitecto gtico.
La labor de Brunelleschi fue ingente. La enorme cpula, de
seccin puntada, se alz en el aire de Florencia como un milagro
de ligereza. Lo a6reo de su volumen maravill a los florentinos.
Brunelleschi qued consagrado. Hubiera podido permanecer
uclasificadon, sin mtis, como maestro supremo de la ltima fase
- del gtico italiano. Para realizarse plenamente a s mismo, nuestro
arquitecto no tenla por que moverse del gtico que le dio gloria.
E pun), Brunelleschi si muovw. En el momento del Bxito
logrado, su espritu no se cierra; al contrario, se lanza a una
aventura inedita y arriesgada. La belleza ideab de los fiorentinos del 300 y del 400 es para Brunelleschi la luz fulgurante de
una nueva aurora. Se traslada a Roma. Dibuja, mide y modela a la
vista de las ruinas de la Roma cl8sica. Quiere reaprender la leccin de la Arquitectura romana. Es cierto que slo lo logra a medias, porque en Brunelleschi pervive la formacin gtica. Tambien pervive en 61 algo m6s antiguo y mbs racial-toscano que el
gtico: la tradicin del greco-romano, que precedi en la Toscana a la implantacin de aquel estilo nrdico; es decir, de una
arquitectura hija de la evolucin natural e ingenua de las formas
latinas, evolucin influida por los momentos griego-bizantinos del
Hexarcado, de Ravenna especialmente. La tradicien greco-latina
parece arrancar del siglo VI, poco despus de la cada del imperio
romano, y florece y evoluciona durante la Edad Media en la edificacin sucesiva del celebre Baptisterio de San Juan de Florencia. Entre tanto, durante seis o siete siglos, la Toscana entera
produce profusin de pequefas Iglesias greco-romanas: San
Miniato al Monte, la Colegiata de SantlAndrea en Empoli, la
Abada de Fi4sole, etc. En ellas, las pilastras corintias, las columnas m8s o menos clsicas, los arcos de medio punto, en m6rmoles y estucos, se unen en acordes pursimos y llenos de-gracia
natural. Brunelleschi, al querer reinventar la Roma cl#sica, se